Прощай, Париж (2013)

Чрезвычайно современный фильм, с новой, пока не воспринимаемой нашей провинциальной публикой (мною в том числе) философией. Как же все по-другому в сегодняшней Европе…

Парижане зубной врач Франсуаза и архитектор Жан-Жак — супруги, однако каждому предоставлена абсолютная свобода. Дюссельдорфцы Глория и Франк, менеджер торговой компании — тут все понятно: классическая семья, верхний слой среднего класса. Пожилые супруги-французы владелец колбасной фабрики Альберт в прекрасном исполнении Жерара Женьо и его верная супруга-домохозяйка. Одинокая (какой там — свободная!) модная писательница Патриция. И вот, несчастный случай с архитектором все привел в движение, беспощадно спутал привычный ход событий. И теперь две женщины стоят перед телом любимого мужа и возлюбленного в мучительном раздумье — отключать аппарат жизнеобеспечения или нет. Где разборки двух соперниц, где слезы, упреки, оскорбления, к которым мы, зрители, привыкли? Ни одного лишнего слова. Только рациональное расходование душевных сил и концентрация на сегодняшнем моменте. И еще сильное желание желание поделить с любовницей мужа ответственность за тяжелое решение. А где же семья, родственники Француазы, с кем можно было бы разделить и горе и просить поддержки? Очевидно, в условиях сегодняшнего европейского мегаполиса это невозможно. Родители — в провинции, родственники придут только на похороны, да и не принято там никого «грузить». Поэтому соперница (хотя это слово уже уходит в небытие) — помощь свыше и подарок небес.

Патриция потрясена несчастьем, происшедшим с возлюбленным. Но терзаний и страшных мук не видно. Немного алкоголя, немного «травки», немного потанцевать и жизнь продолжается дальше. Благо и новый напарник нашелся. И ничего, что он «путается под ногами», ничего, что нет ничего общего. Горе так велико, что и этот подарок жизни принимается с благодарностью.

А что же с другой сюжетной линией? Как там наш преуспевающий менеджер и его отстраненная, холодная супруга Глория? Последний уволен за провал многомиллионного контракта с возмещением фирме ущерба. А как же супруга? А зачем ей неудачник? Она уходит к другому, там лучше. И никаких терзаний. И ничего, что дочь будет по папе тосковать. Личный комфорт — прежде всего. Это надо принять, не расходовать напрасно душевные силы и не набрасываться на бывшую и на соперника с кулаками. Это же ничего не принесет! Попереживай и иди дальше.

И не надо «с вилами» идти на «незадачливого» смежника, если он симпатичный душевный человек, готовый тебе искренне посочувствовать.

Мораль такова: принимайте жизнь как она есть. Не зацикливайтесь на прошлом, не занимайтесь самоедством, не кляните ближнего и свою судьбу. А ищите выход из тяжелой ситуации и учитесь жить с болью в сердце, но и со способностью принимать новые подарки судьбы.

Стоп! Забыла! Хотя коллизии героев показаны убедительно, но учтите, что это Европа, и не провинция, а «мировые столицы», что это не мещане, а обеспеченные образованные слои западного общества. И до их понимания еще ой как далеко. Но поразмышлять о судьбах героев — полезнейшая гимнастика для ума.

Кстати, в немецком прокате название фильма было другое, почему-то английское: «Upgrade» (типа «Обновление»). У нас же немного невпопад. К чему бы это?

10 из 10

В основном за умение отразить злобу дня и за получение богатой пищи для размышления

Фильм «Прощай, Париж» оказался для меня очень приятной находкой. На рейсах Дюсельдорф — Париж не раз пересекаются мужчина и женщина. Мужчина летел заключать крупный контракт на колбасы, который будет ошибкой и начнет череду катастроф в его жизни, женщина, начинающая писательница, летела к своему любимому человеку, находящемуся в коме после автоаварии, и не имеющего никаких надежд на выход из комы. Жизни этих людей пересеклись, вроде бы незаметно, но именно его она потом спрашивала, решая, как поступить, давая согласие на отключение своего любимого от аппаратов.

«Колбасный менеджер» Франк теряет работу, а, затем, естественно, и жену. Жена, вечно болезненно ревновавшая его, сама так и поступила — начала встречаться с другим. Как ни старался Франк все нормализовать, жизнь рушится неумолимо.

«Внизу — пропасть, наверху — солдат. И там и там — гибель». «Когда на душе тяжело — считай женщин. Нет более сильного успокоительного, чем считать женщин».

Женщина, столкнувшись на улице с милым парнем Микой, встречается с ним, но не чувствует ничего серьезного. Через несколько месяцев, принимая решение согласиться отключить аппараты жизнеобеспечения, она расстается с Микой, и начинает писать свой второй роман. О жизни и о смерти. О том, что было, и чего не было. Она писала о себе и обо всех кто встретился ей на пути. В итоге она поняла, что жизнь никогда не кончается.

По иронии судьбы, именно «колбасный махинатор», после контракта с которым у Франка развалилась жизнь, и дает Франку бесценные советы.

«Настанет день, и вопросы исчезнут. Даже если не найдете ответов, вопросы исчезнут. Потому что надо принять решение. Все мы получили бесценный дар — жизнь. И надо решиться ее прожить. Надо не упустить этот дар».

Не знаю, кто как, а я очень люблю фильмы, подобные тому, что сняла Франциска Бух. Это просто срез человеческой жизни — такой, какая она есть, без глубинной философии, заумных рассуждений, но и без модной «прически» и лакировки. Со всеми радостями и горестями, парадоксами и компромиссами, принципами и беспринципностью.

В этой картине трудно найти правых и виноватых. Правда у каждого своя, другое дело, как она выглядит в глазах других, особенно когда касается их вплотную.

Понять в фильме можно всех. Супруга волею судьбы встречается у ложа впавшего в кому после автокатастрофы мужа с его любовницей. В и без того в нелегкой ситуации ей приходится встать над всеми своими абсолютно естественными чувствами по отношению к сопернице, которая, между тем, верит, что нашла любовь всей своей жизни, и точно так же вынуждена бороться с собой. Каждая встреча, каждый диалог, каждый взгляд героинь Джессики Шварц и Сандрин Боннэр в картине Бух просто безупречны и передают целую бурю эмоций, там буквально каждую секунду сталкиваются любовь, душевная боль, разочарование, неприязнь, моментами даже лучше или хуже скрытая ненависть и одновременно стремление облегчить душу, найти понимание даже в человеке, у которого, по идее, ты должен искать его в последнюю очередь. Игра Шварц и Боннэр в этих сценах — просто образец того, как надо чувствовать и понимать своих персонажей и конкретную ситуацию, даром что она обыгрывалась в кино уже, наверное, сотни тысяч раз.

Кроме того, «Прощай, Париж», — это еще и прекрасно поставленный взгляд на проблему глазами стороннего наблюдателя, который может посмотреть на нее совершенно в неожиданном ракурсе. Тут особенно показателен один их диалогов Патриции со случайным знакомым Фрэнком (Ганс Вернер Мейер), также отработанный до малейшей детали. У Фрэнка, в свою очередь, своя драма и своя дилемма в отношениях с близкими и не очень людьми, которую так или иначе тоже придется каким-то образом решать. Мейер тоже заслуживает высокой оценки за игру в фильме, настолько его персонаж живой, естественный и убедительный.

Настоящим украшением ленты стал и Жерар Жюньо в роли «колбасного короля» Альберта Альберта На первый взгляд, его принципы, мягко говоря, не бесспорны и могут вызвать вполне законное непонимание и осуждение, но странное дело: когда Альберт начинает излагать свою нехитрую, но не лишенную мудрости жизненную философию, то, что еще минуту назад казалось неоспоримым, приобретает совсем другие очертания и получает все более весомые права на существование. Причем там даже главное не столько слова, сколько манера, в которой герой излагает свое мнение, — более удачной и выразительной актер подобрать просто не смог бы. И за это ему отдельная благодарность, им буквально любуешься в кадре.

Скрупулезно поработал над музыкой Гаст Вальтцинг, уловив как настроение каждого эпизода, так и малейшие перемены этого настроения, в результате чего мы наблюдаем в картине прекрасно подобранный музыкальный фон.

Вообще, довольно трудно облечь в слова свои впечатления после таких лент. Фильм Франциски Бух надо посмотреть и прочувствовать как глазами, так и душой. Зрелище незабываемое и незабываемое именно в своей внешней простоте.

9 из 10