Мы (2013)

Есть несколько причин, по которым на драму «Мы» можно обратить внимание. Во-первых, это то, что «Мы» является представителем достаточно редкого события для наших экранов — представителем шведского независимого кинематографа, а такие фильмы действительно к распространённым отнести невозможно. Вторая причина — это актриса второго плана Ребекка Фергюсон в раннем возрасте вместе с матерью переехавшая в Швецию, а получившая мировую известность за роль в очередной серии шпионского экшна «Миссия невыполнима», эта роль позволила ей закрепиться в Голливуде, кроме того, по слухам, Фергюсон вернётся к нам и в новой части «Миссии…». Третья причина, правда, особо значимой её не назовёшь, это исполнитель главной мужской роли. Школьного учителя по имени Кристер сыграл Густаф Скарсгард известный по сериалу «Викинги» и он является сыном Стеллана Скарсгарда, у которого, что не ребёнок, то сын, что не сын, то актёр. Достоин ли Густаф своего отца? Забегая вперёд скажу, что драма «Мы» вряд ли может считаться показательной.

Но всё-таки главной причиной почему же на картину стоило бы обратить внимание — это её сценарист. Им стал Йенс Йонссон, который на короткой ноге с коротким метром. За свои работы он дважды увозил с собой Золотую пальмовую ветвь из Канн (в 2001-ом и 2002-ом годах), брал он и награды Берлинского кинофестиваля (в том же 2002-ом году, но совсем за другую короткометражку) и был отмечен на Сандэнсе, детище самого Роберта Редфорда, в 2008-ом году. Так что от столь заслуженного кинематографиста — на момент съёмок «Мы» в 2013-ом году ему исполнилось 39 лет, так что многое у него ещё впереди — можно было ожидать сильного и глубокого сюжета. Для «Мы» Йенс Йонссон описал историю взаимоотношений двух учителей — Кристера и Иды, у которых заметна разница в возрасте. Но как только они съезжаются и начинают жить вместе, то их любовь начинает разбиваться о камни, которые своим деспотическим характером кладёт Кристер. Ближе к финалу происходящее превращается в настоящее омерзение (не шучу!) и у многих может вызвать настоящий шок.

Итак, заключить можно, что в сценарии Йенса Йонссона мысль была, но то как её перенёс своей режиссурой Мани Масеррат Агах на экран заставляет недоумевать. Не знаю, чем там руководствовался режиссёр и что он пытался показать, может быть свой определённый авторский стиль, но «Мы» прямо-таки изобилует алогичными поступками его герой. Недосказанности в фильме куча, вопросов без ответов также. Например, никак нельзя понять почему вдруг Кристер из любящего мужчины превращается в семейного тирана, который только что и умеет, что унижать и оскорблять Иду. Остаётся только догадываться, что он, скорее всего, действительно деспот. Но подчёркнутого отображения этой догадки в фильме нет. Непонятно почему он взъелся на Линду (Фергюсон) — единственную подругу Иды. Он говорит, что она отрицательно влияет, но где же это видно в фильме? И с самой Идой далеко не всё ясно. почему он там нервничает от своего ученика, который ведёт себя как самовлюблённый эгоист? Таких в школах пруд пруди, а она словно с ума сходит. Кстати то, что она с ума сходит — это тоже догадка, но свои объективные причины так думать имеются.

Есть определённые вопросы и к актёрам. Как уже говорил выше нельзя брать драму «Мы» за мерило актёрского таланта у Густафа Скарсгарда. Львиную долю фильма он только и делает то, что орёт как человек с психологическими проблемами, а многие его поступки лишены логики и оснований. Роль Кристера — очень узкая и прямолинейная и рассмотреть на что же способен Густаф Скарсгард невозможно. К тому же они с самого начала не смотрелись парой с коллегой по съёмочной площадке Анной Острём, той самой Идой, которую в конце можно признать тоже явно не в себе. Вроде бы она влюблена в Кристера и готова ему простить измывательства, но столь резкий переход от нормальной девушки к забитой собачке вызывает недоумение. А ещё эти слуховые её галлюцинации. Что с ней такое, отчего она себя ведёт так? Не удалось быть Фергюсон «связующим звеном» и выступить в качестве яблока раздора в семье Кристера и Иды. То появляется она, то исчезает, что-то там говорит, но после себя ничего не оставляет. Всё время ходит в капюшоне странный мальчик (Кевин Ваз), но какое значение несёт его персонаж? Что у Иды «крыша поехала»? Сомнительно.

Пожалуй при всей критике к драме «Мы» не буду окрашивать рецензию в красный цвет. Исходя их тех причин, которые были описаны в её начале и вполне возможно, что картина всё же найдёт своего зрителя и не оттолкнёт. Шведский независимый фильм позволяет познать кинематограф с новой его стороны. Но, субъективно говоря, эта сторона далеко не самая привлекательная. Открытый показ гениталий, отвратительные по своему содержанию сцены в самом финале — это ещё скрепя сердцем можно было бы простить, но то, что главные персонажи оставляют после себя неясность — нет. В общем, я остался фильмом недоволен, а другим же решать самим стоит ли картина просмотра своей неоднозначностью или нет.

5 из 10

«Почему ты хватаешь мой член, когда я пытаюсь серьезно поговорить с тобой?!» (фраза из фильма)

Ида и Кристер — счастливые жертвы служебного романа. Их отношения вышли за рамки коллег-учителей, и теперь влюбленные строят совместный быт. Но конфетно-букетная романтика быстро омрачается болезненной притиркой. Кристер дико ревнует ко всем действиям и мыслям Иды, и открывается ей как вспыльчивый, грубый и не совсем адекватный человек. Да и сама девушка уже не уверена, что сильно любит Кристера и готова жить под безостановочным прессингом…

Есть такие фильмы, пиар-кампании которых посредством трейлеров, постеров, кадров и пикантно-рекламных комментариев строятся на наличии порно-сцен в картине. И неважно насколько они будоражащие, продолжительные и часто встречающиеся. Главное, что они есть. Сходи в кино, и ты увидишь настоящие письки, возможно даже реально вставленные одна в другую. Пусть мимолетно и не во весь экран, но это будет! А про что кино? Да какая фиг разница! Разве этого не достаточно? Как известно секс — мощный маркетинговый двигатель и посредством подобного пиара можно привлечь весомую публику к ленте, у которой нет бюджета, звезд и оригинального сюжета. Да, многие будут плеваться после просмотра, но деньги-то за билет они отдадут, а дальше хоть трава не расти. И как раз шведские «Мы» если и могли чем-то заинтересовать зрителя на этапе промоушена, то разве что порнографической завлекалочкой.

Ведь по сути фильм Мани Масеррата Агаха — депрессивная мелодрама о том, как тяжело ужиться двум разнополым существам, если они слишком непохожи друг на друга, и стоит ли вообще это делать. В ленте намеренно схематично и мельком показано зарождение романа (вот познакомились на работе, пошли гулять в парк, слопали мороженое и поцеловались), чтобы поскорее обнажить срез совместной жизни «со всем дерьмом, что есть между нами» по словам главной героини. Первая обещанная софт-порно-сцена не заставит себя долго ждать, дабы показать, что поначалу они делали ЭТО с удовольствием, а далее начнется «хрен ли то лежит здесь, когда оно должно быть там!», ревнивые визги, недовольные писки и постоянное раздражение из-за того, что оказывается мы совсем не такие, какими казались, пока не съехались. Парочка ссорится, мирится, обещает «больше никогда так не делать», а потом делает вновь и вновь и снова просит прощения… Фактически мы созерцаем реальность, через которую проходят многие пары, но не все её выдерживают. Ведь суть близких отношений не в том, чтобы изменить друг друга, а чтобы принять друг друга такими, какие есть. Истинная суть избранника обнажается не в кафе-кино-театре-парке-пляже и других увеселительных местах, и даже не в кровати, а вот в этой самой совместной бытовухе, каждодневном неизменном присутствии одного и того же лица и тела, со всеми его бзиками, капризами, нервными всплесками и грязным бельем. Вот она, ваша лапочка, без маски и напускной презентабельности! Что, он/она уже не такой белый, пушистый и ласковый? И трахаться не хочет, когда хочется тебе? И ревнует и упрекает то ли за дело, а то ли просто из-за дурного настроения. И все это надо терпеть, ведь это твоя вторая половинка, которую выбрал по доброй воле…. А может ну его на, и это всё не нужно? Хочу ли я так жить, вот с этим человеком? И вот это «хочу» и «могу» и есть истинное мерило настоящих чувств.

С одной стороны «Мы» — кино реалистичное, но с другой эта правда жизни не вызывает теплых эмоций, и не потому, что она глаза колет, а в силу неприятности главных героев. Кристер не просто домашний деспот, а скрытый садист и извращенец, лишь кажущийся рафинированным интеллигентом. А Ида — патологическая безвольная страдалица, ведущая так себя дома и на работе. Их отношения воспринимаешь не как семейные трудности среднестатистических людей, а причудливо-больное бытие фриков. И потому сложно проникнуться их проблемами, ибо не происходит отождествления, если только вы себя не ведете также со своим супругом или супругой. Но надо отдать должное жестокости фильма, когда если веришь в существование этих персонажей, то и не сомневаешься в их диких поступка и истериках. А что касается элементов софт-порно, то без них история бы ничего не потеряла, но смотреть на «Нас» было бы еще грустнее и тяжелее. А ведь хочется клубнички, правда?

6 из 10