Смерть крадётся в темноте (1977)

В своем втором (и последнем) опыте в жанре giallo Маурицио Прадо вновь, как и в «Passi di danza su una lama di rasoio», с удовольствием использует все штампы, характерные для таких фильмов. Но если пятью годами ранее он добивался того, чтобы зритель, несмотря ни на что, воспринимал происходящее на экране всерьез, то в этот раз режиссер не скрывает ироничного отношения к собственной стилистике, порой превращая действие едва ли не в пародию. Вновь в кадре царят руки в черных перчатках, опасные бритвы и широкополые шляпы, снова тень крадется в ночи, чтобы перерезать горло ничего не подозревающей жертве, но акценты расставлены чуть иначе, и уже становится не страшно, а смешно (ну, или почти смешно…). Впрочем, свое своеобразное чувство юмора синьор Прадо отпустил на волю ближе ко второй половине фильма, а начиналось все вполне благопристойно и даже как-то нетипично.

Завязка сюжета вообще не обещает ничего в духе giallo. Скорее она сделана в духе типичного британского детектива с его сакраментальным «убийством в запертой комнате». В вагонном купе, в то время, когда поезд проезжал туннель, произошло убийство молодой женщины. Совершить его могли только пять ее попутчиков, среди которых фотограф, модель, коммивояжер, священник и светская дама. Под подозрение полиции попадает первый из них, Лючано Морелли, поскольку женщина убита ножом, который тот за пару минут до ее смерти держал в руках… Вот только далее вместо чинного английского следствия, проводимого каким-нибудь благообразным сыщиком, следуют взбалмошные и хаотичные перипетии итальянского giallo со множеством кровавых смертей и громоздящихся друг на друга нелепостей. Образы несчастного Лючано и его подружки Ингрид, решивших самостоятельно найти настоящего убийцу решены режиссером в откровенно комедийном ключе: их похождения больше похожи на какую-нибудь комедию положений, нежели на приключения героев кровавого триллера. Прочие подозреваемые тоже выглядят не лучше, да и жертв кровавого убийцы с бритвой синьор Прадо тоже не жалеет… В конце концов, все вертится вокруг перчаток преступника, подобранных в поезде случайным свидетелем и последующего шантажа — так что, сами виноваты! Разве что, слэшерные сцены можно было бы сделать и поразнообразнее — но, видимо, режиссер еще со времен своего первого giallo решил, что ножом по горлу будет смешнее всего, и твердо придерживался раз и навсегда выбранной концепции: черные перчатки, опасная бритва, фонтанчик крови…

Впрочем, несмотря на то, что авторы «Passi di morte perduti nel buio» отнеслись к своим героям несколько иронично, дело свое они знали твердо. Тем зрителям, кто несмотря ни на какие перипетии, сохранил интерес к giallo, они дадут в полной мере проникнуться интригой, сохраняющей имя убийцы в тайне до самой финальной сцены. Впрочем, разоблачение преступника обставлено в этот раз тоже в стиле, больше подошедшем авантюрной комедии, но что делать… К моменту съемок фильма рассвет жанра уже прошел, и многие от него уже просто устали. В том числе, похоже, и Маурицио Прадо.