Плохая девочка (2024)

Уже излагал в отзыве на фильм 'Холланд' свою мысль о том, что Николь Кидман в последнее время не смущается откровенных сцен. И в отзыве на 'Плохую девочку' готов написать тоже самое. В свои 57-58 лет актриса не стесняется участвовать в сценах 18+, а порой раздеваться догола. Как пример - один из эпизодов в Babygirl, где она лишь руками прикрывала свои интимные части.

Связано ли это с тем, что она таким образом старается удержаться в большом кино или может быть даёт понять режиссёрам, что она готова на смелые поступки?

Кто знает…

В 90-е и 2000-е обнаженной ее увидеть было практически невозможно, но сейчас что ни фильм - то голая Кидман!

А возможно это какой-то тренд среди голливудских знаменитостей, которые были очень популярны ещё пару десятилетий назад, ведь та же Деми Мур в 'Субстанции' также снималась обнаженной!

Ну... Пусть так. По крайней мере обе эти актрисы находятся в шикарной форме и их стройные фигуры в их возрасте приятно удивляют и привлекают внимание. Главное, чтобы Хелен Миррен не решила оголиться! Вот тогда это уже точно будет перебор!

Фильм 'Плохая девочка' - это история преуспевающей женщины по имени Роми Мейтис (Кидман), у которой есть все, о чем она могла бы мечтать: страстный муж и статный муж (его роль исполнил Антонио Бандерас), двое детей, работа, где она - начальник и она построила сама свою карьеру, став образцом для подражания для многих женщин, которые хотели бы добиться того же, что и она...

Вот только Роми не получает удовлетворения от секса со своим мужем и все чаще обращает внимание на молодого стажёра Сэмюэла (Харрис Дикинсон). А он недвусмысленно даёт понять, что не прочь закрутить Роман со своим боссом. Скрытые для посторонних глаз знаки внимания, пожирающий её взгляд, навязчивое присутствие рядом…

И Роми решается закрутить роман и воплотить в жизнь свои сексуальные фантазии, где она была бы плохой девочкой, которую следовало бы наказать.

В общем, седина в бороду - бес в ребро.

Идеально подходящая для Роми поговорка, только с оговоркой, что у нее бороды нет (она же не Кончита, в конце концов!)

Когда все и без того идеально, хочется чего-то ещё. И невзирая на то, что не брак может оказаться под угрозой, равно как и ее положение в компании, она, тем не менее погружается с головой в странную связь с Сэмюэлем, которые играет с ней как с куклой, ловко манипулируя и играя на ее чувствах и переживаниях.

Странный посыл, если честно, у проекта Халины Рейн. Согласно ее взгляду на ситуацию, измена может только улучшить/укрепить брак. Хотя сомнительно конечно это все. Нужно очень постараться избавиться от мысли, что твоя вторая половинка когда-то изменила и не сделает это вновь. Мысли ведь имеют свойство быть навязчивыми, а такие и вовсе имеют свойство 'точить' мозг и не покидают человека долгое время.

Да и сам факт измены - это то, что подрывает фундаментальную основу семьи. Разве можно считать семьёй ту пару, которая когда-то давала обещание любить друг друга, а затем 'что-то пошло не так'?

Нет, конечно всякое бывает и существуют такие пары, в которых отношения свободны, а есть и те, кто любит куролесить с другими парами (я про свингеров). Но это все же отклонение от нормы, равно как и то, что показано в 'Плохой девочке'.

Картина намекает на то, что женщина, добившаяся многого сама, может испытывать проблемы, даже если у нее все в порядке. В случае с героиней Кидман - это проблемы сексуального характера, вызванные тем, что ее муж - приверженец более традиционного секса, чем она сама.

И вот тут непонятно: если они прожили в браке долгое время - призывала ли Роми своего супруга придумать и опробовать что-то новенькое в постели и встретила отказ, или же она даже не заикалась об этом. Просто потому что муж мог бы подумать, что у нее фляга протекает.

И в таком случае она решила опробовать свои сексуальные желания с другим. А не с тем, с кем прожила лет 20 и кому родила двух детей!

Ну это странно!

Роми давала возможность мужу получать удовольствие от секса, но не получала его сама с мужем и даже не планировала поднять с ним этот вопрос на обсуждение. Зато когда молодой стажёр начал оказывать знаки внимания - все, она оттаяла…

Ну а персонаж Харриса Дикинсона - ему, если честно, хотелось бы дать в морду, ибо его мотивы и его поведение выглядели максимально странно. Его озабоченность своим шефом, оказываемые знаки внимания в сочетании с игнорированием, странные сексуальные игры и шантаж - все переплелось настолько, что к концу фильма появилось острое желание того, чтобы герой Бандераса на правах обманутого мужа, сбросил малолетнего любовника с крыши…

Вообще фильм заявлен как эротический триллер, однако все, что в нем показано, словно призвано раздразнить зрителя. Откровенных сцен здесь нет, а то, что показано - это скорее флирт с намеком на эротику, да стоны Николь Кидман в кадре.

По итогу определил этот фильм для себя как довольно скучный с точки зрения заявки на эротику, а также по части развития событий.

ФАКТ

- Сцена со стаканом молока произошла в реальной жизни режиссера Халины Рейн: однажды она зашла в бар в Бельгии и столкнулась с очень известным бельгийским актёром, чьё имя она ни разу не упоминала. Он заказал для неё стакан молока. Она сочла это очень смелым поступком и хотела вознаградить его, выпив всё молоко целиком. Что она и сделала, хотя её «слегка подташнивало».

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Коллеги, вынуждена поделиться своим мнением после просмотра данного фильма.

Начну с того что фильм вышел в категории триллер. И если я в целом не люблю фильмы с любовным или эротическим сюжетом, то триллер люблю сильно. Я предполагала, что это будет что-то в похожее больше на 'Жестокие игры', но нет, так не было.

Саспенса не произошло. Более того, ничего не произошло.

Что же произошло, спросит меня человек не смотревший данный фильм? Ни-че-го!

Сюжет фильма абсолютно точно пересказан в его описание. Ничего более не измениться. Есть женщина, акула-автоматизации доставки и есть стажер. Мне кажется, героиню Николь Кидман сделали главой компании по автоматизации доставки заказов только лишь для того, чтоб в писать в сценарий фразу о героине Николь, сравнив ее с таким же роботом. И это единственный гениальных мувмент в фильме, потому что хоть как-то пытается объяснить отвратительную игру Николь Кидман!

Если брать посыл самого фильма - то это неплохо, даже хорошо: женщина осознает и признает свою сексуальность. Если говорить об работе оператора, о это хорошо! Темное было темным, светлое было светлым, кадры снятые так как будто ты подглядываешь, красиво снято на цифру. Музыкальное сопровождение тоже откликается с кадрами. Игра Харриса Диккенса тоже вполне нормально, выглядит он, как угловатый недавний подросток, и ему веришь что он милфхантер. Конечно не раскрыто, почему он стал геронтофилом. Но на минуточку, фильм же не о нем! Был бы о нем назвался бы 'Плохой мальчик' - так подумала сценаристка!

И все бы ничего, если бы не голова Николь Кидман. Весь хронометраж ее лицо выглядит так, как будто она знает какую-то большую тайну и она хочет это рассказать, но не может. Лучше не описать. Единственная часть ее лица способная к движению– это глазные яблоки.

Какие бы с ней не происходили сюжетные повороты – ее лицо ни разу не дрогнуло, ни единая мускула, даже нерв не сыграл. Идеальный покер-фейс. Ничто это женщину не может поставит в врасплох, даже если 'ставки растут'. Собака на улице Нью-Йорка кусает прохожих – для героини Николь это обычный вторник. Дочь целует соседскую девочку – Николь не потеряла лицо. Дочь ее оскорбляет – Николь собрана, не единой эмоции на лице. Главной героине подает знаки внимания молодой стажер – лицо Николь точно такое же как и на рабочем совещание. У главной героини свидание неловкое, постыдное, в грязном мотеле, стажер просит сделать вещи которые она никогда не делала – Николь видела некоторое в этой жизни, ее ничем не удивить. Главная героиня воплощает свои фантазии в жизни - но не Николь! Она сюда пришла в покер играть, а не отыгрывать эмоции и жизненный опыт. Главная героиня умирает от ревности – лицо Николь выглядит так же в цене где она просила прощение у стажера, как и во всех других сценах.

Но этого было недостаточно, и видимо, было принято решение надеть на голову Николь желтый парик, который висит сосульками и еще сильнее прикрывает ее лицо. Предлагаю далее в карьере Николь снимать ее через вуаль, чтоб она отыграла сразу всех женских персонажей.

Так что же общего между фильмом 'Плохая девочка' и '9 1/2 недель', спросит меня читающий. Это один хирург у Николь Кидман и Микки Рурка.

Молодой наглец поймал волну хайпа и нашел золотую жилу, осознавая свою власть над стареющей богатенькой нимфоманкой со специфическими сексуальными фантазиями. Харрису Дикинсу (стажер Сэмьюэл ) не впервой играть молодого человека, спящего с женщинами намного старше себя – вспомнить хотя бы «Треугольник печали» с его участием, где он ублажал на необитаемом острове даму из обслуги потерпевшей крушение яхты, умевшую хорошо нырять и добывать пропитание для всех остальных выживших при крушении, и посему требовавшую к себе особого отношения.

В отличие от «Треугольника печали», я совсем не разделяю восторгов от «Babygirl» - фильме «о принятии себя» со всеми своими эротическими тараканами.

При всем уважении, Кидман здесь смотрится довольно жалко - костлявые коленки, шея в складках, растянутые ушные мочки, злоупотребление румянами и кисетные морщины на верхней губе, в которых собирается тональный крем. Надо отдать голливудской австралийке должное - она не стесняется раздеваться. Но где-то мы эти возрастные раздевания уже видели, причем совсем недавно – ах да, в «Субстанции». И в случае с Деми Мур в «Субстанции» все выглядело как-то более комильфо. Естественнее, что ли.

Я не думаю, что Кидман сыграла себя. Зато наглядно продемонстрировала, как глупо и неестественно смотрятся женщины бальзаковского возраста с мужиками вдвое младше их. Дело тут даже не в отсутствии будущего у подобной пары. А в том, что можно попасть впросак, когда выглядишь смешно, даже смехотворно. И это не пуританство. А умение трезво посмотреть на себя со стороны. Основатель системно-векторной психологии Юрий Бурлан описывает подобный тип стареющих, но при этом молодящихся женщин примерно так: «смотришь, идет такая – каблучками цок-цок-цок, а потом обернется и подумаешь: «эээ, да сколько ж тебе лет, бабонька?»

Возможно, мне просто повезло, и мне всего с лихвой хватает в сексуальной жизни, поэтому мне не понять, стоит ли так разбрасываться семьей и карьерой ради игр в master and servant. Не хочется особо злорадствовать по поводу Николь, ведь я и сама не так уж молода, но хорошо, наверное, когда есть внутреннее чутье того, что уместно в твоем возрасте, а что уже нет, особенно когда тебя показывают крупным планом.

Очень жалко также выглядел герой Бандераса, особенно в финале. Досадно, что ему, одному из секс-символов уже, судя по всему, ушедшей эпохи, досталась эта роль.

Я откровенно не понимаю, почему «Babygirl» называют именно комедийным триллером, и почему в российском прокате «Малышка» стала «Плохой девочкой». Что это еще за попытки трансформировать первоисточник в черно-белое кино, жонглирующее категоричными терминами – «плохой», «хороший».. Ведь только серого у нас, оказывается, пятьдесят оттенков.. Думаю, акцент в фильме делался на том, что стажер-любовник относился к ГГ именно как к «малышке», «маленькой девочке» несмотря на то, что она стояла выше его и на служебной лестнице, и по социальному статусу. Причем, с ее же согласия. И что, собственно, в «Babygirl» комедийного? Смотреть, как солидная тетенька в возрасте около 60 играет в кошку-собаку, выполняя команды юного дрессировщика и боясь при этом обмочиться? Мне было абсолютно несмешно.

7 из 10

Начнем с того, что разговоров об этом фильме оказалось в разы больше, чем впечатлений от его просмотра. Не сказать, что я разочарована — особого очарования не было изначально: Николь Кидман не та актриса, которая меня цепляет талантом и глубиной образных решений. Тем более, сейчас все труднее смотреть на нее — при почти идеально сохранившейся фигуре, ее лицо, накаченное ботоксом и прочими косметическими эмульгаторами, напоминает керамическую маску. И как бы виртуозно она не играла перед камерой, глаз неизменно притягивается к этому лицу.

Антонио Бандерас, давно утративший репутацию героя-любовника, тоже не цепляет взгляд. Тем более что и его герой в данной якобы эротической истории с антуражем БДСМ на минималках, выписан слабее остальных, хотя в финале выясняется, что все эти «показательные выступления» в основном нацеливались на него — дабы существенно подправить пошатнувшееся семейное, а вместе с тем и личное счастье героини.

Мне не очень понятны восторги некоторой части зрителей, рассуждающих о якобы каких-то особых откровениях и прорывах эротического характера — показалось как раз, что вся эта история настолько вторична, что местами сводит скулы от такого полного собрания клише и шаблонов. И далеко не только известная франшиза про оттенки серого тут берется за базис. Хотя, конечно, актриса уровня Николь Кидман, закомуфлированная в намеки на БДСМ, это «новое слово» в западном кинематографе.

Что удручает особенно — вся история, подаваемая авторами, как главное горячее блюдо наступившего года, на экране выглядит весьма постной и какой-то уж очень флегматичной, ей не хватает градуса и страсти. И уж совсем невозможно понять действительно ли главная героиня достигла вожделенных результатов с молодым партнером или продолжает по инерции имитировать удовольствие. Поэтому и образ юного любовника, мастерски соблазнившего стареющую неудовлетворенку и удерживающий ее жестокими намеками, напоминающими откровенный шантаж, вышел весьма расплывчатым и картонным. Хотя Харрис Дикинсон — один из самых многообещающих молодых актеров и уже не раз доказал, что ему вполне по силам самые разноплановые роли, а уж эротического плана особенно — при его внешних данных даже особо заморачиваться не надо. Здесь же режиссер, засветив перед нами телеса Кидман, стыдливо побоялась обнажить побольше молодого и красивого тела. Местами юный Сэмюэль занимается «любовью» (или как это вообще назвать?) с объектом своего вожделения, буквально не снимая верхней одежды. Если это именно тот эротизм, который нам обещали в промоушен, то зрительские ожидания жестоко обмануты.

Обидно за парня — если у Кидман и Бандероса фильмография исчисляется десятками работ, то для Дикенсона эта роль в определенном смысле могла стать знаковой — съемки с актерами такого уровня являются заявкой на карьерный рост. Тем более что никакой особой робости перед заслугами старших коллег он не демонстрирует, работает на равных, а в сценах с Кидман и вовсе играет первую скрипку. То есть, выступает совершенно равноправным партнером. Тем обиднее, ведь фильм в целом так и не станет явлением в кинематографическом мире. И в основном из-за невнятной режиссуры. Ощущение такое, что на каком-то этапе Халина Рейн испугалась заявленной откровенности темы и целомудренно сбавила обороты, ограничившись лишь намеками и весьма расплывчатыми метафорами.

Что касается сюжета, как повествования, то он неровный и невразумительный, и если ты не знаком с синопсисом, то понять о чем вообще речь и чего добиваются главные герои весьма затруднительно. Показалось, что во многом это ошибки еще и монтажа. По этой же причине основательно хромает и динамизм действия. В общем, молодой режиссер не сумела справиться со столь непростой темой — не хватило опыта? смелости? решимости? Или всего этого вместе?

5 из 10

“Плохая девочка” режиссера Халина Рейн рассказывает историю Роми. На первый взгляд, Роми имеет всё, что только можно пожелать – красавца мужа, славных детей, крепкую семью, уважение окружающих и пост главы крупной компании. Однако сама того не осознавая, привыкшая управлять людьми, Роми становится игрушкой молодого стажёра Сэмюэла. Правила просты: она подчиняется всем его приказам, а он хранит ее тайну. Но вырвавшаяся за пределы офиса страсть грозит уничтожить их обоих.

Ни для кого не секрет, что в последние годы наблюдается нездоровая тенденция по рассказыванию историй о романе далеко не молодой женщины с молодым избранным и даже исполнительница главной роли Николь Кидман уже отметилась подобным проектом ранее. Однако если в вышеуказанном “Семейном деле” это всё подавалось сквозь призму комичности проговаривалась мораль о том, что не смотря на возраст человек остается молодым в глубине души, то в контексте данной ленты всё подается в абсолютно ином ключе.

Создаётся ощущение того, будто режиссер и сценарист данной ленты Халина Рейн развенчивает миф о современной сильной женщине, которая кажется сильной, властной и способной управлять другими людьми. Но на деле, сама того не осознавая хочет быть послушной игрушкой в руках другого мужчины. Однако всё это подается слегка поверхностно и в полутонах. Собственно как и ряд других тем, которые наваливаются друг на друга и именно за счет перегруженности не дают возможности раскрыться каждой из этих тем в полной мере.

Аналогично пресное впечатление производит фильм и с точки зрения режиссуры. Казалось бы, перед нами драма. Однако фильму не хватает некой глубины и менее заумного прочтения. Казалось бы, фильм также заступает на территорию триллера. Но саспенса также не хватает для того, чтобы назвать данный фильм триллером однозначно. Есть и эротические сцены, но они также поданы без огонька и на фоне него трилогия “Пятидесяти оттенков серого” кажется куда более раскрепощенным. Всё это создаёт впечатление того, будто Рейн либо не хватило таланта для реализации всех своих идей, либо она сама не осознавала какое кино и о чем она в первую очередь снимает.

Николь Кидман и Харрис Дикинсон сыграли хорошо. Но будучи знакомым с работами обоих актеров, отчетливо осознаешь, что актеры могли сыграть и лучше. Особенно сильно это сказывается на Антонио Бандерасе, которого не только обделили максимально пресным и скучным персонажем в рамках сценария, но и сковали на менее ограниченной и лишенной маневра для творчества игрой.

6 из 10

Плохая девочка – это максимально пресный и неоднозначный фильм, который поднимает на экране целый ряд интересных тем и идей. Однако оказывается не в состоянии реализовать их должным образом на экране. Фактически не используя и половины имеющегося на руках потенциала.

Нет, фильм не ужасен. Но и выдающимся его назвать сложно. В нём отсутствует естественность, а многие сюжетные линии и персонажи кажутся разрозненными, будто их собирали из случайных элементов, не заботясь о целостности.

Главная проблема — неубедительный мир фильма. В центре сюжета кризис взрослой женщины, но всё остальное будто оторвано от реальности. Например, Николь Кидман играет CEO крупной компании, но её персонаж оказывается настолько инфантильным и нерешительным, что поверить в её статус практически невозможно. Как ей удаётся управлять бизнесом, если даже личный помощник навязывает ей стажёров без малейшего согласования? Почему какой-то случайный стажёр вдруг начинает с лёгкостью манипулировать ею? Всё это не вяжется с образом сильного лидера и выглядит искусственно.

Все испытания реалити-шоу, вокруг которого строится часть сюжета, тоже не вытягивает историю. Некоторые испытания с изображением животных больше забавны и выглядят как бекстейдж. Вроде бы затронули тему 18+, но испытания парня скучны и не цепляют. Темы, которые фильм пытается затронуть, остаются недожатыми — как будто авторы боятся погрузиться в них глубже. В итоге всё сводится к истории женщины, которая изменяет и не может принимать решения, но и здесь не хватает эмоциональной напряжённости. Ни драмы, ни настоящего конфликта, ни психологической глубины. Герои не вызывают ни симпатии, ни отвращения — просто существуют на экране, не пробуждая никаких эмоций.

Фильм получился крайне скучным. Не в том смысле, что он плох — просто он ровный, без пиков, без накала, без той самой «соли», которая заставляет зрителя переживать, восхищаться или негодовать. Ты смотришь, но тебе всё равно.

Единственное, что действительно заслуживает похвалы, — это музыка. Саундтрек собран со вкусом, и Father Figure звучит особенно удачно.

Ну и, конечно, Николь Кидман. В каком бы возрасте она ни была, её тело в 60 поражает. Это, пожалуй, единственное, что действительно способно заворожить в этом фильме.

В остальном, очень скучно и пресно.

5 из 10

Фильм «Плохая девочка» (2024) позиционировался как провокационный эротический триллер, но в итоге оказался чем-то другим — исследованием человеческих желаний и границ их принятия. История про женщину, которая не может разобраться в себе, но очень старается. Которая вынуждена быть сильной, но где-то глубже хочет подчинения. Вроде бы замах на нечто дерзкое, но реализовано это так, что уровень провокации ощущается где-то на отметке «чуть-чуть остроты в привычное блюдо».

Главная героиня — успешная женщина на высокой должности, но внутренне разрывающаяся между образом сильной бизнес-леди и человеком, у которого есть «неприличные» желания. Фильм много говорит о страхе перед собственными фантазиями, но, как ни странно, не слишком их раскрывает. Если в начале обещали что-то типа «Deep Dark Fantasies», то по факту там чуть-чуть пожёстче, чем обычно. Создаётся ощущение, что картина боится своих же тем, слишком осторожна со зрителями.

При этом драматический конфликт вполне интересный: женщина, боящаяся откровенно поговорить с мужем о своих желаниях, идёт искать ответы в другом месте. Казалось бы, вот она, любопытная дилемма — внутренний разлад, общественные рамки, страх осуждения, но развитие сюжета идёт предсказуемым путём. Главная мысль в итоге проста — всё можно решить разговорами, хотя подано это, конечно, менее банально, чем звучит от меня. Вот только фильм долго к этому идёт, растягивая ситуацию так, что вовлечённость слегка рассеивается.

Структурно «Плохая девочка» работает как кино о последствиях молчания, отсутствия откровенности с партнером в семье. Однако характеры персонажей местами упрощены: муж — слишком правильный, любовник — слишком искусственно «доминантный», главная героиня — единственная более сложная личность, мечущаяся, но так, чтобы зритель не испытывал к ней уж слишком сильного негатива, иногда есть даже жалость. Возможно, что так и задумано, что все вокруг уверены в себе, личности сформированы, а Кидман нет. В итоге всё это не превращается в сюжетную драму, а остаётся где-то в зоне фильма-ситуации. Это не минус, но специфика, которая не то чтобы держит прикованным к экрану.

Финал оставляет двоякое впечатление. С одной стороны, очевидно, что героиня что-то для себя поняла, с другой — остаётся вопрос: в чём её изменение? И было ли оно? В том, что теперь можно не бояться своих желаний? Или в том, что компромисс — единственное, что спасает отношения? Фильм вроде как не даёт однозначного ответа, но при этом заставляет задуматься.

Актёрские работы на уровне. Особенно стоит отметить исполнительницу главной роли — для 57 лет сыграть подобный материал смело и уверенно. Камера работает стильно, сцены интимного характера сняты аккуратно, но без излишнего смакования.

Если оценивать как чисто киноопыт, то «Плохая девочка» справляется с задачей вызова обсуждений, но не с задачей шокировать или по-настоящему откровенно вскрывать глубину темы. Просто преподносит почву. Для кого-то это будет фильм о принятии, о несоответствии себя настоящего и публичного, о масках, для кого-то — слишком мягкий подход к изначально смелой БДСМ-доминант-заявке. В любом случае, эмоции вызывает, а значит, свою миссию выполнил. Но восторга не оставил.

6 из 10

Ваш Василий «Запах Книг»

Мне понравилось в этом фильме смещение фокуса с мужа на жену. В то, что успешная 50+ женщина тоже вполне успешно может изменять своему мужу и рефлексировать в браке. Что женщина это не ровно мать и верная жена, а также придаток мужа.

Где-то в обзорах фильма я читала, что это условный ответ режиссерки Хайлины Рейн на фильм Кубрика ' С широко закрытыми глазами' только со стороны женщины. Но, к сожалению, приходится сказать на это, где вы, Хайлина, а где Кубрик? При обилии сексуальных сцен чувственность весьма нераскрыта. Нет тайны, нет вожделения, нет запретов, которые вкусить не дано. Но, туше, я не буду сравнивать эти фильмы, потому что это не целесообразно.

Главная моя претензия к 'любовному' интересу персонажа Николь Кидман - Самюэлю, в лице Харриса Дикинсона. Он, по моему мнению, дикий мискаст. Он симпатичный парень, но совершенно не обладает харизмой мужчины, которому хочешь подчиниться. Он скорее из тех парней, что в первом чате пишет: 'в душ и без меня?'.

Все общие сцены между Кидман и Дикинсона вызывали лишь чувство испанского стыда, что явно задумывалось не так.

Если бы на месте Харриса Дикинсона был, например, Джейкоб Элроди, там бы ощущалась темная манкость и харизма плохого мальчика, а тут вообще никак не верится в эти отношения.

И к тому же у нее муж Антонио Бандерас! ААА, это вот одно из самых больших упущений! Кто будет изменять Антонио Бандеросу? Тем более с мальчишкой-доходягой? На роль мужа можно было бы взять рандомного актера, подходящего возраста. Просто зачем тут Бандерос?

Вторая претензия вытекает из первой. Героиня Николь Кидман-Роми, успешная, красивая женщина-босс. У нее успешный красивый муж режиссер, свой бизнес, много денег, взрослые дочки, шикарная внешность! Да, у нее явное подавление своей сексуальности и она проецирует свои желания на все, что можно. Если бы этот фильм по итогу оказался всего лишь ее фантазией о подчинении какому-то рандомному стажеру, то еще было бы ок, а тут она реально перешла эту черту! Было забавно наблюдать за сценами, где любовники спорят, ведь такое обычно показывается, когда мужчина-богатый и успешный семьянин, а девушка - молодая стажерка-любовница. Это приятно. Потому что измена - это всегда измена! И не важно, кто ее совершил.

Кидман отлично отыгрывает моменты, когда Роми спорит с собой. Она властная женщина и не хочет склоняться перед мужчиной, но выбирает это из-за своей похоти. Она это играет очень достоверно. Но не верится, что эти жертвы ради Самюэля! Потому что он никакой.

К тому же, сам образ Роми какой-то затасканный для бизнес-вуман. Этот парик или немытая никогда голова, ужасное бежевое пальто. Практически все образы Роми выглядят, как для типичной тети, чем для успешной женщины. В этом диссонанс - все вокруг идеально и красиво, только Роми и Самуэль выглядят, как офисные клерки из обычной Пятерочки. Может в этом и задумка, но считывается, как оплошность костюмеров.

При обилии эротических сцен нет никакого напряжения и явной эротичности. Можно подумать нас можно удивить голыми сисями или эротическими сценами с Николь Кидман. Вы смотрел Догвиль вообще? Самая эротически накаленная сцена - самый финал, когда секс между Роми и Джейкобом, переплетается с фантазиями Роми о Самюэле и собаке. Звучит, конечно, странно.

В общем, это обычное проходное кино с актерами, достойными большего. Но и мы, и они, иногда выбираем посредственность ради быстрого результата. Хотелось бы не смотреть это, но уж ладно, видали и хуже.

5 из 10

Чисто ради уважения к Антонио Бандеросу.

Режиссёр Халина Рейн в фильме «Плохая девочка» обращается к теме взаимоотношений, построенных на дисбалансе власти и скрытых желаниях. Лента позиционируется как эротическая драма с элементами психологического триллера, но её нарратив балансирует между попыткой анализа сложных тем и формальными экспериментами. Несмотря на сильные технические составляющие, фильм вызывает вопросы касательно цельности замысла и глубины проработки персонажей.

Операторская работа Яспер Вольфа выделяется использованием контрастов: холодная цветовая гамма офисных пространств противопоставлена приглушённым тонам личных взаимодействий. Кадры часто строятся на игре света и тени, что подчёркивает внутренние противоречия героев. Однако избыточная стилизация, включая замедленные съёмки и нарочито символичные детали (разбитые предметы, отражения в стекле), иногда отвлекает от развития сюжета. Визуальные метафоры, хотя и эффектны, не всегда добавляют смысловой нагрузки, оставаясь скорее декоративным приёмом.

Николь Кидман в роли Роми, генерального директора компании, демонстрирует умение работать с многогранным персонажем. Её героиня сочетает жёсткость карьеристки с уязвимостью человека, столкнувшегося с возрастными и социальными ожиданиями. Однако сценарий не позволяет актрисе полностью раскрыть эти аспекты — эмоциональные повороты часто происходят без достаточной мотивации. Харрис Дикинсон в роли стажёра Самуэля создаёт образ, балансирующий между наивностью и скрытой расчётливостью, но его персонаж остаётся схематичным. Динамика между героями строится на напряжении, однако их отношения развиваются скачкообразно, что снижает убедительность.

Фильм пытается совместить мрачную атмосферу с элементами чёрного юмора, особенно в сценах с участием дочерей Роми. Эти эпизоды, хотя и добавляют контраста, нарушают общее настроение, создавая ощущение разрозненности. Например, саркастичные реплики о социальных сетях или подростковых проблемах контрастируют с основным сюжетом, но не углубляют его, а скорее дезориентируют зрителя. Подобные переходы между жанрами выглядят скорее как режиссёрские эксперименты, чем как продуманный художественный приём.

Заявленные темы — злоупотребление властью, этика отношений с возрастной разницей, гендерные роли в корпоративной среде — подаются фрагментарно. Например, намёки на двойные стандарты в обсуждении «репутационных рисков» не развиваются в полноценную критику социума. Конфликт между личными желаниями и профессиональной ответственностью показан схематично, без погружения в психологические нюансы. Диалоги часто сводятся к общим фразам, что оставляет ощущение недосказанности.

Саундтрек Кристобаля Тапия де Веер сочетает электронные элементы с минималистичными фортепианными композициями, усиливая тревожную атмосферу. Звуковой дизайн акцентирует тишину в ключевых моментах, подменяя её фоновым шумом — тиканьем часов, гулом техники. Этот приём работает на создание напряжения, но используется слишком часто, теряя первоначальную эффектность.

«Плохая девочка» производит неоднозначное впечатление. С одной стороны, это визуально продуманный проект с качественной операторской работой и сильным актёрским составом. С другой — недостаток глубины в раскрытии персонажей, хаотичность повествования и поверхностное отношение к заявленным темам не позволяют фильму выйти за рамки условного «эстетического высказывания». Отдельные сцены, например, напряжённые диалоги или тщательно поставленные эпизоды, демонстрируют потенциал, который так и не реализуется в полной мере.

Фильм Халины Рейн может привлечь внимание ценителей визуально насыщенного кино, где атмосфера превалирует над сюжетом. Однако те, кто ожидает внятной нарративной структуры, психологической проработки героев или оригинального взгляда на поднятые проблемы, вероятно, останутся разочарованы. «Плохая девочка» стремится быть провокационной, но избегает чётких позиций, предпочитая оставаться в зоне неопределённости — между эротической драмой, триллером и авторской притчей. Результат — работа, которая запоминается отдельными моментами, но не складывается в целостное высказывание.

Можно бесконечно смотреть на 3 вещи: огонь, воду и игру Николь Кидман. Эта актриса обладает поистине неутомимой страстью к кино и умением интересно подать даже самых простых героинь. Планка моих ожиданий была низкой – может быть из-за прочитанных рецензий и просмотренных обзоров, – но есть моменты, которые меня зацепили, хотя, если говорить в целом, то фильм попадает в категорию попкорновой эротики, что оставляет не так уж и много вариантов оценки.

В фильме присутствует атмосферная интимность. Операторская работа максимально сближает зрителя с героями, выбирая крупные ракурсы, делая фокус на детали, взгляд от первого лица (вспомнилась последняя режиссёрская работа Майкла Китона, там тоже были подобные приёмы), внутренние переживания главной героини выражены на экране атмосферными «залипаниями», уходами в бессознательные обрывки воспоминаний о детстве в секте/культе, что в комбинации с ambient эффектами задаёт фильму фестивальный тон. Картина не прямолинейна, а реакции главных героев зачастую словно подвешены в воздухе, оборванные на полуслове от неловкости ситуации или невозможности выразить то, что они чувствуют.

Фильм, однако, не универсален. Женщины (да и мужчины), которым действительно интересны заявленные в синопсисе практики БДСМ далеки по типажу от главной героини, да и суть здесь, как мне видится, вовсе не в этом.

Первый слой – это прошлое героини, которое подпортило ей психику и обычные, человеческие отношения не дают ей того эмоционального запала, который ей нужен, а нужен ей нездоровый риск. Тем не менее, тема личной драмы человека, воспитанного в секте, не раскрыта, а лишь обозначена поверхностным широким мазком.

Второй слой – это герой Бандераса, который выполняет конвенциональную роль социального партнёра, отца, мужа, но не любовника. Мне видится очень важной сцена, когда героиня приходит к мужу в театр, пока он репетирует спектакль. Он удивлён, кажется, даже и не обрадован, а скорее обеспокоен – последний раз его жена появлялась на репетициях в далёком 1977 году, да и то, когда заподозрила его в измене…

Перед нами типичная семья из рекламы майонеза – идеальные фото на память и полное отсутствие эмоциональной вовлечённости в сокровенные мысли и желания друг друга. Но драма главной героини кажется надуманной – видно, что ей нравится её жизнь, полная социальной вовлечённости, а проблемы её семьи типичные и даже заурядные. Героиня успешна, красива, у неё есть все элементы состоявшегося человека – такие люди, если посмотреть на них в жизни, не делают трагедии из любовников (даже если те годятся им в сыновей/дочерей), а просто берут от жизни все.

Юноша по типажу напоминает более адекватную и осовремененную версию Микки Рурка с глазами олененка и манерами нахального рубахи-парня. Харизматичный актёр с обезоруживающей улыбкой, типаж прозрачно узнаваем из 9 с 1/2 недель (хоть и социальные роли здесь поменялись местами, но фактически – нет). Фильм вполне однозначно заигрывает со зрителем, делая аллюзии на культовые образы прошлого. Кстати, образ главной героини тоже во многом в духе той самой Ким Бейсингер, что делает её очень неоднозначной фигурой – она босс, но в лучших традициях эротических картин 90-х чувствительна и уязвима.

Но фильм при всей своей псевдо сложности лишь хочет пощекотать зрителю нервы, а вернее – прекрасной половине человечества, жаждущей в душе приключений. Он ничего не исследует: ни глубины подсознания, ни прошлые тайны главной героини. А те якобы «острые» проблемы о том, что женщины должны проявлять свою сексуальность открыто – я думаю, у мира с этим проблем сейчас точно нет, особенно в наш век анти-пуританских нравов…

Итог: многослойный торт, в который запихнули все – эротическую мелодраму, социальную повестку...мне возбудиться или задуматься?

P.S. Чем же тогда обоснован успех целого поколения эротических мелодрам 90-х? Думаю, краткосрочным духом свободы (тот самый «героиновый шик» иже с ним), а также визуально-эстетическим наполнением – куда более чувственным, чем в современной интерпретации.

5 из 10

Полный зал кинотеатра как бы намекал, что заманивать на сеансы постерами с Кидман, ползающей на четвереньках, задачка без звездочки. Добавляем трейлер, где она лакает молочко из блюдца и привычно томно играет всей амплитудой глазных яблок. Относительно неизвестная голландская режиссерка Халина Рейн почти все свои фильмы наполняет постельными сценами, вопросами женской увядающей красоты и границами сексуальности. Она - ученица Пола Верховена. И вряд ли что-то скажет лучше про творческий метод.

Главная героиня 'Плохой девочки' - авторитарная титанша, руководящая крупной фирмой по производству роботов-комплектовщиков. У нее почти идеальная семья. Один только муж - Бандерас, плюс две дочки разной степени послушности. На работе всё тоже хорошо, Но вот беда, героиня Кидман давно не испытывала оргазма с мужем, она вынуждена получать собственноручную добавку после занятий любовью в ванной на кафеле, под точенный ритм стонов, исходящих из ноутбука. А тут как назло появляется группа стажеров, один из которых ведет себя ну очень нагло.

Это как раз герой Харриса Дикинсона, звезды 'Треугольника печали' и 'Задиры', вновь воплощающий помятую мужскую молодость, сексуализированную красоту в ее временном диапазоне. В целом, пересказав вам сюжет 'Служебного романа', я бы мог переходить к смыслам, коих в фильме не так уж и много. Но вот только фильм подается на эротический триллер. И обеих составляющих не особенно-то и хватает. С эротикой тут как-то не очень дерзко. С БДСМ тоже, ну мало ли кто-то разбил чашку от кофе в качестве прелюдии. С триллером вообще слабо. Такой триллер без саспенса и внятной развязки.

Николь Кидман, конечно, в строю. Ее возраст и, что самое главное, строгое нежелание стареть дарят уникальную возможность - как минимум, на общих планах выглядеть не хуже своих молодых коллег. Даже кадры из 'Плохой девочки' намекает нам на ботокс, модные технологии антистарения, но едва ли открывают Америку. Какая нам разница, что вкалывает богиня, если на нее приятно пустить пару пубертатных слюней.

Главная проблема 'Плохой девочки' - абсолютно вспомогательная режиссура. Голландская импресарио как будто не очень участвует в фильме, балуясь самыми базовыми скиллами вроде параллельного монтажа с метафорой в лоб в самом конце или такой же аллегорией в начале. Глобально даже секс тут снят как-то рутинно, выглядит так же скучно, как невыглаженная рубашка молодого развратителя.

Со смысловыми посылами фильма тоже есть непонятности. О чем конкретно нам планируют сказать? Что властные люди не прочь иногда по команде скушать конфетку из чужих рук? Или что у женщин под 50 есть проблемы с оргазмом? А может, мы не знаем, что адюльтеры рушат семьи? А хороших девочек иногда привлекают плохие мальчики? Или что в мире сексуальных утех существуют девиации? Максимум повышенных ставок в фильме - она грозится его уволить, а он позвонить в службу защиты от сексуальных домогательств.

Короче говоря, 'Плохая девочка' - это набор штампов, каждый из которых мы уже где-то видели. Хотя Бандерас в роли слюнтяя и мямли, неспособного довести женщину рядом до удовольствия - ход в меру изящный. Такой мир знакомых метафор, где даже роботы ломаются, который идет в странное взаимодействие с фразами вроде 'боюсь, ваши знания о сексе устарели'. Ну да, ну да.

Как итог, 'Плохая девочка' - кино, слабо способное зайти в историю даже самого древнего жанра. Исследовать то, как женщина за 50 в роли первооткрывателя вступает на землю собственных сексуальных предпочтений, очень интересно. Но вместо этого Халина Рейн зачем-то сняла локальную сказку о подчинении, куда ей повезло заманить привычно роскошную, но не выходящую за рамки собственных стандартов Николь Кидман.

Забавно, когда доминант на минутку становится сабмиссивом. Но к сожалению, БДСМ от этого не перестает быть БДСМ.