Русский сувенир (1960)

Это не соцреализм, это фантасмагорическая буффонада. Кит Большого Стиля, который зачем-то выбросился на берег Оттепели, и потому оставшийся неоценённым по достоинству, потому как архитектура, по которой создавалось это кино, была уже заклеймена.

Если бы такой фильм был снят сейчас… его бы оценили как авангард. Как уникальный шедевр кича. Для современных потребителей трэша — вполне смотрибельное кино при условии, что они разбираются в советской истории.

Кадры этого произведения украшают живописные виды природы Страны Советов и монументальных достижений социалистического строительства. В фильме задействованы легендарные знаменитости и восходящие звёзды, например, Кола Бельды в роли шамана. Здесь даже можно на короткий миг лицезреть обнажённую Орлову, ныряющую в воду. Интересно, сама ли это она промелькнула или всё-таки дублёрша?

Я вполне могу понять, почему его быстренько отправили на полку тогда, в 60-е годы, но — совершенно не понимаю, почему он до сих пор — остаётся объектом пересудов и насмешек.

«Русский сувенир» — это совершенно изумительный образчик поп-арта (вернее, соц-арта). Фильм, выполненный в традициях (только тогда намечавшихся) «фантасмагорической буффонады»…

Фильм, где пафос и ирония — настолько густо переплетены, что — если б нечто такое было снято сейчас, — это стало бы флагманом постмодернистского кинематографа.

Единственное допущение, которое нужно принять перед просмотром «Русского сувенира» — это НЕ реализм, это фантасмагория.

Александров, который периодически позволял себе не-реалистический метод изображения действительности (как ни вспомнить его научно-фантастическую картину «Весна»), — наконец-то в «Русском сувенире» дал волю свей фантазии режиссёра-постановщика.

Пожалуй, единственное, о чём я сожалел, когда смотрел «Русский сувенир», — это плохо поставленный свет и достаточно небрежный монтаж в комбинированных съёмках. Увы, их много и на них держится практически весь фильм. Хотя, понимаю, что тут, как говорится, без вариантов. Запросы Александрова не были бы удовлетворены ни в 70-е, ни в 80-е. Пожалуй, только в начале 21-го века появились технические возможности для грамотных съёмок подобного рода картин.

А в остальном — всё как надо: ярко, динамично, красочно, «бьющая наотмашь символика» и «широка страна моя родная».

Неудивительно, что эту картину стараются предать забвению. Фильм раздражал и тогда, — сразу после выхода, и сейчас. Дам — за то, что Л. Орлова, которой во время съёмок было 58 лет, на экране выглядит не более чем на 35. Мужчин — за то, что Г. Александров превзошёл в нём самого себя (а коллег и критиков — и подавно) как остроумнейший сценарист (практически весь фильм состоит из смешных афоризмов и диалогов) и изобретательнейший режиссёр.

И, разумеется, сегодня эта картина — «невыходная», потому что если в ТО время она могла казаться чересчур христианско-футуристичной, то СЕЙЧАС она противоречит господствующей потребительской идеологии. Орлова в «Русском сувенире» — образец настоящей русской женщины, которая и спасёт, и влюбит в себя, и перевоспитает. Буржуи — типичнейшие представители современного правящего класса («Верите ли Вы в Бога?» — «Верю. Но предпочитаю деньги».).

Думаю, когда «Русский сувенир» пройдёт по всем федеральным каналам, то это будет знаком того, что 1990-е годы закончились.

10 из 10

Нужна перезагрузка. Прочь все, что Александров и Орлова, прочь «Ах» и «Ох» и тем более «она же старая» и «Боже, это даже для Партии перебор»! Лента-то на самом деле шикарная. В ней все настолько нелепо и чудовищно, что оторваться просто невозможно. Самый лучший трэш — несознательный. «Трома» в Советском союзе снимала бы исключительно что-либо подобное. Если бы могла, конечно.

Вот человек встает утром и задается целью снять катастрофически идиотский фильм. Потом он намечает план действий, следует ему. В итоге получается капец, но дозированный какой-то. Осознанно нельзя снять феерическую ерунду. Более менее ерунду — можно. Но вот лишь так — с побуждениями снять идеологический шедевр может получиться бесподобная в своей уникальности лента. Скажете не бесподобная? ну как же. Концентрация идиотизма велика настолько, что становится единственным мерилом необходимости фильма. И в этом смысле лента действительно неповторима.

Каждый шаг — в пропасть, любая сцена — законченный бред. Позы «француза» Гафта, цыгане сплавляют лес, цитаты — картина «Исследование глубины колодца абсурда». В итоге получается фильм сродни бородавки на лице. Такой жуткой, большой. Отвратительной, но не смотреть не получается, все время глаза тянутся.

Это сродни наблюдениям за выступлениями участников любительских музыкальных конкурсов. «Боооже, какой дебилизм». Но очень смешной. Ну и квинтэссенция «советского реализма», сконцентрирована до сведения скул. В качестве вишенки на торте этого гимна абсурду — той же степени насыщенности отзывы совсем уж неадекватных фанатов Орловой. Мол, фильм положили на полку по причинам «опалы» Александрова с супругою.

Правда, начавшийся такой вот трэшевой (хоть и несознательно) комедией процесс резкого умственного старения Александрова закончился совсем уж катастрофичным «Склероз и климакс», ой, то есть «Скворец и Лира». Там их обоих (Александрова и Орлову) настолько жаль, что даже смеяться не хочется.

Возвращаясь к теме таки добавим, что Быстрицкая однозначно хороша.