Нажмите на изображение для его увеличения
Слишком много компьютерной графики, мало любовно-романтической тематики. В остальном неплохо, на разок посмотреть.
Очень много всего пересекается с теми известными фильмами, которые уже снимались на данную тематику. Повторов много.
В общем, Америка вновь в опасности. И бравые американские вояки и бла-бла-бла... должны победить и бла-бла-бла...
Сражение у атолла Мидуэй — крупное морское сражение Второй мировой войны на Тихом океане.
Конечно, про всё то, что было не в самом начале войны и связано с самолетами и кораблями, не так много фильмов было снято ранее. Дорого слишком. Сейчас графон дешёвый, поэтому мы таких фильмов больше видим. Сплошной какой-то анимационный мир самолетов и кораблей в том смысле, что почти полностью всё железо тут компьютерное. Все боёвки. Это и зрелищно, и одновременно нереалистично смотрится. Что тут оценивать? Мастерство программистов и аниматоров?
Хотя есть прикольные детали в сюжете, например, прямо говорится, что Перл-Харбор был провалом американской разведки, которая не смогла предугадать и узнать о крупной атаке противника. Раньше такой критики мало было в фильмах такого рода... прямой критики.
В остальном мы просто вскользь до Мидуэй проходим по некоторым этапам войны на море, участвуем быстренько в нескольких операциях. Нас как бы медленно подводят к тому, что значил Мидуэй для обеих сторон конфликта.
Такой патриотической киношки про наших ждём теперь мы от КП... от нашей боевой оранжевой подруги.
Ладно, я втянулся... отличное кино.
13 октября 2023
Если вы ничего не знаете о войне между Японией и Америкой в Перл-Харборе, этот фильм идеально вам подойдет для ознакомления с этим событием. Изучив и прочитав достаточно информации в интернете, а после посмотрев фильм, могу сказать, что фильм приближён к событиям, которые реально были.
Те, кто смотрели Перл-Харбор, наверняка, уже посмотрели и «Мидуэй». А если нет, то стоит бы. Хотя если взять эти два фильма, нарезать, смешать – вряд ли вы их различите, они очень похожи между собой. В этом фильме, что и в «Перл-Харборе» речь будет идти о войне между Америкой, которая придерживалась нейтралитета и Японией, которая атаковала военный флот США.
Как бы Америка этого не хотела признавать и всячески в фильмах показывать настоящее мужество своих солдат, они были не готовы к такой атаке, и мало того, были в недоумении, что делать дальше. После японской атаки США потеряла много важных военных объектов, а так же, человеческого ресурса.
Кстати, что очень порадовало, так это то, что здесь нет никакого любовного треугольника, как это было в фильме «Перл-Харбор», здесь больше зрелищности, перестрелок, дымовые завесы, лётчики, стрельбище и так далее, за это прям отдельный респект.
Что касаемо актёрского состава? Вуди Харрельсон (Адмирал Честер) – я думаю, много о нем говорить даже не надо. Его многие знают. Многим он нравится, кому-то нет, но в фильме, кто бы что не говорил, он отыграл бесспорно круто. Деннис Куэйд - о нём я узнал после просмотра фильма «Собачья жизнь», и теперь пересматриваю все фильмы с ним. Безусловно, он шикарен. Патрик Уилсон – так же хорош, но почему то мне показалось, что он не смог раскрыться на все 100 процентов.
В общем, подводя итоги можно сказать: если вы любитель исторических боевиков, любите смотреть перестрелки, побыть чуть в напряжение, узнать для себя что-то новое об этом ужаснейшем событии, то этот фильм точно для вас.
7 из 10
18 сентября 2023
Если взять фильмы «Пирл - Харбор» и «Мидуэй», разрезать их на эпизоды, смешать в одной корзине, а потом смонтировать эти эпизоды в случайном порядке, получатся те же два фильма, которым можно присвоить любое название. А ведь речь идет о военных операциях с абсолютно противоположным итогом. Если Пирл - Харбор стал самым болезненным поражением американцев в военных действиях на тот исторический момент (еще не было Вьетнама), то Мидуэй - это американский аналог коренного перелома. Но в кино - хоть тебе поражение, хоть победа - все одно и то же. Штампы, калька, лекала. Индустрия, одно слово.
И такого кино, где главный элемент - компьютерные игрушки воздушно-морских боев стало слишком много. Такие элементы есть и у Иствуда во «Флагах наших отцов». И в этих моментах его тоже можно легко спутать со всеми остальными. Но у него есть и другие моменты, причем в дебюте фильма. Идет американский флот навстречу решающей битве с японцами. Компьютерная мощь во весь экран. Молодые матросы, еще не нюхавшие пороху, как жизнерадостные щенки в предчувствии большой драки: задираются, подначивают друг друга, толкаются. Один из них, не удержавшись, падает за борт. Под общий смех и улюлюканье. И только, когда становится понятно, что ради этой одинокой судьбы в волнах Тихого океана никто не собирается давать малый ход, или, тем более, переходить на «полный назад», смех стихает. Режиссер компьютерную картинку использовал для создания образа войны, где никаким сантиментам места нет. Свой рецепт есть у Гибсона. Его «По соображениям совести» можно опознать по болезненному, на уровне мании, вниманию к страданиям плоти. И уж совсем мастер-класс преподал всем Нолан с «Дюнкерком», сплавив разный ход времени для разных героев в одно большое временнОе полотно унизительного поражения, страха смерти, героизма и взаимовыручки.
Вот ничего подобного в «Мидуэее» нет. Значит, операция для американской армии была уникальна. Они обыграли японцев в стратегии. Что-то такое в кино про стратегию есть. Кто-то из начальников Пентагона командующему флотом скажет про тяжелую диспозицию. А потом мы узнаем про то, что японцы чего-то задумали для прикрытия чего-то иного. Чего задумали? Для прикрытия чего? Не все ли равно - тема обозначена и ладно. Дальше нам дано будет понять, что японцы хорошо замаскировали свои истинные намерения. Шифровки, перешифровки, расшифровать которые совершенно невозможно. Даже название места операции зашифровано - аббревиатурой AF. Острова Мидуэй: догадывается музыкант-дешифровщик странноватого поведения. Командование ему верит и выигрывает. Что заставило поверить? Что натолкнуло на эту расшифровку? К черту подробности. Визуально все эпизоды с американскими военными сняты в светлой оливково-голубой-гамме. Все эпизоды с японцами в темной–черно–коричнево-золотистой. Так, чтобы любому дураку было ясно, где светлые силы, а где темные. Намекнем: за помощь сбитым американским летчикам японцы перебили несколько деревень мирных китайских крестьян. «Как так можно? » - изумляются американцы — воевать с мирным населением - это не по-джентльменски. При этом, авторы картины сильно подставляются: невольно на память приходит тот ужасающий факт, что цивилизованные американцы в этой же самой войне сбросят две атомные бомбы совсем не на военные базы, а на вполне мирные города — Хиросиму и Нагасаки. Это что, никто не помнит уже? При этом, соблюдается политкорректность: отдается должное мужеству врагов. Свой корабль, который неминуемо в конце битвы достанется врагу, они топят, чтобы чужой флаг не взвился над палубой. Вместе с кораблем на дно намерен идти один из высших офицеров, еще двое мечтают составить ему компанию. На тот свет он берет с собой только одного из них. У этих самураев всегда так принято, или это расплата за какую-то страшную ошибку командования? Мечта погрузиться в пучину вместе с командиром - это ритуал или выстраданное желание? Да пес их, узкоглазых, знает. Сами американцы, понятное дело, защищают передовую западную цивилизацию, которую олицетворяют две абсолютно одинаковые до степени смешения супруги с американским блеском в глазах и очень хорошо налаженным бытом. Понятно, за такой быт и сражаются.
Вот такое кино: обозначены миллион тем и направлений. Ни одна не доведена до ума. Американцы победили. И знаете почему? Потому, что они правы. Эта ленинская формулировка про марксово учение в годы моего студенчества всегда меня сильно смущала. Мне кажется, доказать нельзя только то, что по сути ошибочно.
26 декабря 2022
Мидуэй принадлежит к тому числу художественных военных фильмов, которые скорее являются высокобюджетной кинохроникой с сюжетом, чем непосредственно типичной для жанра «истории маленьких людей на фоне больших событий». В этом плане он очевидно проигрывает знаменитому Пёрл-Харбору, которой несмотря на довольно сомнительную историчность, был очень богат на художественные и эмоциональные изыски.
Мидуэй же больше напоминает дорохо-бохато поставленную игровую кинохронику к какому-нибудь документальному фильму на канале History, что особенно бросается в глаза из-за очень схематично изображённых персонажей и механической последовательности событий. В этом фильм можно сравнить со страдающей теми же проблемами дилогией «Великая Французская Революция», но если французы таким образом пытались соблюсти нейтральность, американцы, скорее всего, просто старались максимально красиво показать одну из самых легендарных морских битв в истории.
И честно сказать, им это удалось. С чисто визуально-военной стороны фильм выдался очень пафосным (в хорошем смысле) и захватывающим, чего только стоят морские сражения или панорамные кадры какого-нибудь Энтерпрайза или умирающего Пёрл Харбора. Единственное что портит впечатление, это иногда уж слишком очевидная компьютерная графика, напоминающая даже чем-то намеренно искусственный Небесный Капитан и Мир Будущего.
В целом, если вам хочется посмотреть какой-нибудь эффектный военный боевичок с кучей графики, пафоса и старомодных уанлайнеров, то это определённо ваш выбор. Я искал именно этого и фильм твёрдо оправдал мои ожидания на восьмёрочку. Если же вы ищите военную драму с сильными характерами, философией и мыслями по поводу судьбоносных событий истории, то скорее всего вы только будете разочарованы.
8 из 10.
4 января 2021
Стакан наполовину полон.
Главное из немногочисленных достоинств данного творения — это редкое нынче «кино про войну». Не про страдания юного идиота, в первые же минуты бросившего винтовку, а затем весь фильм пытающегося спасти свою задницу за счёт товарищей. И даже не про героическое противостояние благородного урки-дезертира с кровавой гебнёй и т. д.
Здесь таких глубин драматургии и психологизма мы, к счастью, не увидим — картина «всего лишь» про реальные сражения и реальных людей, просто исполняющих свой долг. Причём с обеих сторон. Все в меру пафосно превозмогают — в общем, всё как мы любим. Поэтому фильм был достаточно тепло воспринят людьми, не очень хорошо знакомыми с историей Второй мировой на Тихом океане.
«Заклёпки» и прочая развесистая клюква
Ещё по трейлерам было ясно, что не стоит ожидать сколь-нибудь достоверного отображения боевой техники. Ну да бог с ними, с «заклёпками». В конце концов, у нас не одно поколение выросло на отличных фильмах, где советские истребители изображались абсолютно непохожими на них Як-18П, а немецкие танки — обшитыми фанерой Т-44. Но «есть один нюанс». Здесь вся техника рисовалась в 3D — довольно позорного, кстати, для 2019 года уровня. Сделать всё правильно — стоило бы ровно тех же денег!
С другой стороны, на свете не так много людей, которых напряжёт, что американские самолёты весь фильм летают с опознавательными знаками, которые ввели лишь с 6 мая 1942 года. Что поголовно все «Зеро» почему-то несут красную опознавательную полоску «Акаги». Или что «Девастейторы» идут в атаку имея не только торпеду — в реале они и её-то с трудом тащили — но ещё и пару бомб под плоскостями. И так далее. Ну и мы напрягаться не будем.
Хотя для того, чтобы снять японскую атаку на главную базу Тихоокеанского флота США и прочие боевые эпизоды так, чтобы на этом фоне фильм «Пёрл-Харбор» 2001 года выглядел чуть ли не шедевром документального кино — это надо обладать особым талантом. А сброс бомбы с высоты плевка должен вообще войти в анналы киноклюквы. Перечислять можно ещё очень долго. Но если бы дело ограничивалось только этим…
«Я художник, я так вижу!»
С собственно историческими фактами, цифрами и прочей хронологией событий всё ещё хуже. Например, адмирал Ямамото приказывает начать планирование Мидуэйской операции чуть не сразу после Пёрл-Харбора. Или адмирал Хэлси, задумчиво наблюдает за тонущим «Лексингтоном», хотя в реальности его 16-е оперативное соединение прибыло в район Австралии почти неделю спустя, а в Коралловое море не заходило вообще. Подобные примеры тоже можно приводить пачками.
Некоторые даже заставляли отрывать от фейса перманенто прижатый к нему палм. Чтобы протереть глаза, как в случае огромной дырищи в полётной палубе «Йорктауна». Или чтобы проржаться при виде пары десятков B-26, бодро бомбящих японские авианосцы. Порадовавшись заодно, что хоть что-то тут пытается летать строем, а не живописными стадами, как все остальные самолёты в фильме.
Ну да ладно, не будем и это строго судить. Ведь, как и в случае с «заклёпками», исчезающе малому проценту зрителей интересно, что в реальности та пробоина была 30 см диаметром и не там, а в сражении на самом деле участвовало аж четыре «Мародёра», причём вооружённых совсем даже торпедами. Тем более, что все эти жутко креативные и столь же безграмотные «улучшения» скучных фактов для красивой картинки — тоже ещё не самое печальное.
Широко шагаешь — штаны порвёшь…
Гораздо более серьёзной проблемой фильма стало желание объять необъятное. С одной стороны, и Пёрл-Харбор, и Маршалловы острова, и рейд Дулиттла с Коралловым морем имеют, конечно, то или иное отношение к Мидуэю. Хотя в основном — очень косвенное. Но к этому добавляется «пролог» — вообще из 1937 года — и куча других левых эпизодов, воткнутых исключительно для «драматургии» и прочего «раскрытия образов главных героев».
В результате и предыстория подана в стиле «галопом по Европам», и на само заглавное сражение пришлось меньше половины фильма. Поэтому множество принципиально важных событий попросту остаётся за кадром. А сколь-нибудь связная картина отсутствует от слова «совсем».
В общем, самое яркое и парадоксальное сражение Тихоокеанской войны превращено в смазанный фон для бенефиса единственного и неповторимого Дика Беста. И здесь мы подходим к главному, на мой взгляд, косяку фильма.
Раз герой, два герой — оба мы герои…
Главных героев в фильме аж два: начальник разведотдела Тихоокеанского флота США капитан 3-го ранга Эдвин Лэйтон и командир 6-й бомбардировочной эскадрильи авианосца «Энтерпрайз» Ричард Бест. Всё по канону — один умный, другой отмороженный на всю голову.
По поводу Лэйтона вопросов практически не возникает. Кроме, разве что, одного. Какого чёрта его форма — впрочем, как и у остальных офицеров и адмиралов — всегда выглядит так, будто её сшили в дополнительную смену на левой китайской фабрике, а затем неделю спали в ней под забором? От большого ума решили, что нормально сшитые и выглаженные кители будут смотреться «недостоверно»? В штабе флота, ага…
Но гораздо хуже с «главным» главным героем — Диком Бестом. Дело даже не в том, что в реальности он был тем ещё героем и сделал всё от него зависящее, чтобы провалить как атаку на японские авианосцы, так и всё сражение целиком. В данном случае гораздо важней каким он показан в фильме.
Когда с первого же его появления мы видим тупого и самовлюблённого отморозка «на понтах». И нас хотят уверить, что вот это плюющее на все приказы и уставы, а также непрерывно хамящее старшим по званию чмо чуть не в одиночку выиграло одно из важнейших сражений Тихоокеанской войны?
Подводя итоги
Авторы фильма не смогли удержаться от сведения сюжета к примитивному и заезженному киноштампу о «hotshot» — одиночке-сорвиголове, «яркой индивидуальности», что вырывает победу из рук поражения исключительно благодаря своей безбашенности. Но то, что нормально смотрится в обычных боевичках, здесь выглядит издевательством над вполне реальным подвигом вполне реальных людей. Многие из которых заплатили за это своими жизнями.
В результате самый ожидаемый военно-исторический фильм 2019 года оказался полным разочарованием. И даже если бы все до единой «заклёпки» находились строго на своих местах, а все исторические реалии были бы полностью соблюдены — всё равно смотреть на этот балаган было бы точно так же противно.
7 октября 2020
История одного из самых масштабных и стратегически важных морских сражений на Тихом океане Второй мировой войны. В июне 1942 года американский флот под командованием адмирала Честера Нимица одержал победу над японцами в сражении у атолла Мидуэй, что стало ключевым моментом в Тихоокеанской войне.
Не существует единого мнения о причинах, побудивших японцев атаковать атолл Мидуэй. Принято считать, что со стороны японского флота целью операции, включавшей отвлекающую атаку на Алеутские острова, являлось уничтожение американских авианосцев и окончательная нейтрализация Тихоокеанского флота США. Японцы намеревались занять Мидуэй с целью расширения «защитного периметра» своих островов. Операция служила подготовкой к дальнейшему наступлению на острова Фиджи и Самоа, а также к возможному вторжению на Гавайи. Не рискуя совершать повторное нападение на основную базу американского флота в Пёрл-Харборе, японское командование решило атаковать базу на атолле Мидуэй, а затем уничтожить авианосцы противника в случае, если последние придут на выручку гарнизону. Как и в случае с атакой на Пёрл-Харбор, была сделана ставка на внезапность нападения. Сам эпизод с нападением на базу в Пёрл-Харбор в фильме также присутствует, и он также эффектен, готовя нас к главному сражению в фильме.
В начале фильма ещё до начала Второй Мировой американцы и японцы вместе ловят уток, а разведка обеих стран пытается разгадать менталитет друг-друга. Перед нами военная драма основанная на реальных событиях, где отдельные эпизоды — отдельные факты из реальной жизни героев. Весь фильм «зиждется» и показывает нам — офицерское и армейское братство американских военнослужащих, где случайная гибель неопытного и юного солдата — воспринимается также горько, как и потеря друга и товарища по военной академии в «бойне» при Пёрл-Харбор. И среди всего этого мужского и брутального повествования находятся свои «творческие» моменты: главный дешифровальщик японских сообщений у американцев работает в домашнем халате и тапочках, и отдельный эпизод — как режиссёр Роберт Форд приезжает на острова Мидуэй «снимать войну», и попадает под авиаудары японских бомбардировщиков.
Режиссёр Рональд Эммерих — известный «специалист» по «масштабным катастрофам» — в этом фильме также сугубо профессионален в создании «масштабной бойни» в открытом океане. Удивительно видеть в нетипичной для себя роли — Вуди Харрельсона в роли адмирала Честера Нимица. Люк Эванс, Патрик Уилсон, Дэннис Куэйд и Эд Скрейн — все прекрасно воплощают своих «реальных» прототипов. Здесь чувствуется особый размах повествования, где главные элементы — изумительная операторская работа Робби Баумгартнера и работа с визуальными эффектами — создают нам полное и доскональное исследование морского сражения: отменная графика кораблей и самолётов; чувствуешь полёт в небе; атаки с воздуха — подлёт с бомбой, и воздушный бой — созданы действительно впечатляюще.
После сражения у атолла Мидуэй Императорская Япония потеряла инициативу в войне и была вынуждена перейти к оборонительным действиям.
В стратегии и тактике войны на море произошли необратимые изменения. «Битва авианосцев» — морское сражение, в котором корабли противника даже не сблизились для визуального контакта и артиллерийской дуэли, показала, что авианосец как тип нового боевого корабля стал главенствовать на Тихом океане, а затем и во всей акватории Мирового океана.
15 июня 2020
Очень разочарован фильмом. Не понравилось все, от актеров до диалогов. Ожидал увидеть хотя бы некое подобие «Перл-Харбора» или «Спасти рядового Райана». Но увы…
Действие фильма рассказывает о битве между американцами и японцами за остров Мидуэй во время Второй мировой войны. Эдакий фильм-реванш за Перл-Харбор. В том фильме показывали как японцы разгромили американский флот в их собственной гавани. В этом фильме (не уверен насколько это исторически близко к действительности) наоборот показывают как американцы разгромили японский флот. Ладно бы с концовкой и основным посылом все понятно было с самого начала: бравые американские парни крошат японцев и одерживают над ними убедительную победу в битве за остров. Но надо же уметь снимать! Должен же быть в фильме хоть какой то философский смысл. В данной ленте этого смыла нет вообще. Нет запоминающихся диалогов. Нет уникальных трюков. Нет драмы. Красочный экшн для возрастной категории 10—15 лет.
Очень коробят некоторые моменты:
- На протяжении всего фильма летчики летают на истребителях с открытой кабиной. Даже на высоте где пилот задыхается от нехватки кислорода, он героически не закрывает «форточку».
- На протяжении фильма главный герой с говорящим именем Dick Best все время жует. Иногда жвачку, иногда свой язык. Честно говоря это очень нервировало.
- На протяжении всего фильма главный герой показывает себя исключительным мудаком (не зря же Dick). Своим мальчишеством, пофигизмом и выпендрежеством он беспричинно ставит под угрозу свою жизнь, свою и своих товарищей. Естественно логическим итого этого является то что люди на самом деле погибают по его вине. В реальной жизни и в боевых условиях за такое поведение каждый второй дал бы Дику в харю.
- На протяжении всего фильма вставлены абсолютно бессмысленные, заезженные диалоги, которые можно смотреть без звука. И так все поймешь.
- Ну и комик Вуди Харельсон абсолютно не смотрится в роли лютого адмирала флота.
Смотрел фильм по платному тарифу, но если знал бы что ожидает, не смотрел бы даже бесплатно. Я не страдаю предвзятым мнением к американцам и американскому кино о войне. Но этот фильм полное… Такое ощущение, что фильм снимал сын какого то олигарха чисто для того чтобы был.
2 из 10
22 апреля 2020
Япония. Этот малюсенький кусочек земли, умудрился напасть на континент, государство в десятки раз превышающее и по размеру, и по могуществу. И грубо, жёстко, сильно ударил или вернее — избил Америку 7 декабря 1941 года прямо в Пёрл Харбор.
Да подло, да хитро. Но. Это война.
Я только сейчас понял, насколько они решительны и сильны духом, раз осмелились на такой шаг. Конечно они знали, что получат не по детски за эту дерзость. Конечно в ответ последовала вся мощь Америки. Это был так сказать нокаут с выбросом полотенца на ринг.
Однако они осмелились. Вышли на ринг, зная всю тяжесть последствий и не смотря на этот пугающий для многих шаг, нанесли такие глубокие шрамы, которых никто не ожидал и которые останутся на тысячелетия.
Даже учитывая то, что это были фашисты, как сказал Приам:
-Ты мне враг, но и врага можно уважать.
Постоять за себя — это правильно, даже если это против всех правил и страшно.
Как сказал Туко:
- Порой приходится грабить, чтобы выжить.
Это крутецкий эпичный экшн-фильм с (почти) отсутствием трёпа и романтики, и максимумом боевых операций, перестрелок, взрывов, пожаров, полётов и всего того, что так радует в подобных боевиках.
Фильм понравился именно нескончаемым тра-та-та — перестрелка за перестрелкой, нападение за нападением. Полно баталий, а все остальные огрехи — до лампочки. Смотрел как чемпионат мира — прям болел за наших. Смотреть лучше на очень широком экране.
8ку не ставлю, т. к. смазливые и всякие ненужные моменты, хоть они и очень короткие — на 1—3 минутки, но всё равно, ломают вау-эффект, вызывая сожаление и облом, как реклама. Ну и главный герой, вернее его лицо — ну не подходит для этого боевика, слишком сладкий для такой роли и должности.
7 из 10
21 апреля 2020
Предпосылки того, что Япония захочет стать наиболее ведущей политической и военной силой в тихоокеанском регионе возникли еще за несколько лет до начала Второй Мировой Войны. Наращивая боевую мощь, японцы впоследствии не шибко скрывали, что их планы могут достигнуть воистину огромных масштабов, однако руководство Соединенных Штатов не воспринимало возможную угрозу всерьез, первым делом обращая внимания на действия нацистской Германии в Европе и Африке, опрометчиво полагая, что именно туда будет необходимо со временем бросить ключевые ресурсы, тогда как Тихий океан обойдется тем флотом и солдатами, которые уже имеются на самых важных базах. Однако после того, как японцы совершили вероломное нападение на Перл-Харбор в 1941 году, президент Рузвельт и его советники перестали испытывать иллюзии относительно войск Императора, перешедших в активное наступление. В результате атаки на базу, США потеряли массу бесценных кораблей и еще больше человеческих жизней. Гордость Америки была ущемлена настолько сильно, что ни один из минувших исторических катаклизмов даже близко не мог сравниться для самой большой демократии мира с тем, что произошло в начале декабря в Тихом океане. И только лишь после инцидента с Перл-Харбор стало понятно, что США более не может оставаться в стороне от событий Второй Мировой Войны и пора сделать решительный шаг в глобальном противостоянии. Очередным после Перл-Харбора драматическим, определяющим дальнейшую расстановку сил в войне столкновением сил Японии и США стала битва у атолла Мидуэй. О ней неоднократно писали в историческим учебниках и при желании несложно отыскать соответствующую военную хронику тех непростых времен, и вот настал час маэстро разрушений Роланду Эммериху поставить собственный художественный фильм о событиях на атолле Мидуэй с присущим ему размахом и штампами, от которых постановщику, видимо, уже никуда не деться.
Непосредственно сюжет фильма берет свое начало с того момента, как офицер разведки США Эдфин Лэйтон (Патрик Уилсон) пребывая на специальной конференции в Японии подметил для себя некоторые весьма неоднозначные тезисы со стороны оппонентов, которые намекали на то, что в скором времени расстановка сил в Тихом океане может измениться и этому способствуют самые разные факторы. Однако до поры, до времени к рекомендациям Лэйтона относительно особого внимания к политике Японии никто не прислушивался. Когда же наступило 7 декабря 1941 года и японская авиация совершила смертоносный налет на базу в Перл-Харборе, стало понятно, что слова Лэйтона были отнюдь не пустыми подозрениями и он достаточно хорошо разбирается в вопросе. И теперь ему поручено более тщательно отслеживать то, что происходит в стане японцев, прибегая для этого ко всем возможным методам. Когда же команды криптогрофов во главе с Джозефом Рочфортом (Бреннан Браун) подмечает из перехваченных сообщений странные данные, сигнализирующие о некоем важном военном объекте США, Лэйтон понимает, что в скором времени произойдет очередное нападение и скорее всего, речь идет об атолле Мидуэй, захватив который, японцы могут разительно нарастить свое влияние на ключевые маршруты Тихого океана и подготовить свои силы для дальнейшей экспансии к берегам США. Известив о своих подозрениях командующему флоту, адмиралу Честеру Нимицу (Вуди Харрельсон), Лэйтон тем самым инициирует стремительную подготовку для должного отпора японцам. Время столкновения неумолимо приближается, каждый из героев понимает, что на этот раз исход битвы должен быть совершенно противоположным, но для этого необходимо идти на жертвы и не бояться принимать сложные решения, ибо враг ошибок не прощает.
Для военной истории США битва у атолла Мидуэй имеет священное значение. Это время, определившее ключевую точку в развороте событий, происходящий на театре боевых действий Тихого океана, и режиссер Роланд Эммерих давно собирался поставить фильм по мотивам сражения, которое позволяло постановщику выстроить на съемочной площадке все то, что он так любит. А именно, масштабные декорации, военную технику исполинских масштабов, а также тысячную массовку, которой Эммерих заправски управляет. Однако задумка, появившаяся у режиссера в 90-х годах, долгое время не могла быть реализовано из-за постоянной занятости Эммериха в сторонних проектах, да и стремительная подготовка Майкла Бэя к работе над идейно схожим «Перл-Харбором» привела к тому, что «Мидуэй» был отложен до лучших производственных времен. Наконец, вернуться к истории, которая никак не давала ему покоя, Эммерих смог уже после целой череды кассовых провалов, которые серьезно подкосили его репутацию создателя безотказных прокатных хитов. Выискивая необходимое финансирование в обход крупных студий, отказывающихся вручать рисковому постановщику 100 миллионов долларов, Эммерих все же сумел уговорить инвесторов вложиться в его детище, и смог приступить к работе. И хотя готовый результат оказался довольно неплохим, этого оказалось недостаточно для того, чтобы «Мидуэй» прервал череду неудачных в кассовом плане работ постановщика.
К сожалению, на момент начала работ над фильмом, зрелищный кинематограф стал требовать от создателей гораздо больше финансовых затрат, и бюджет «Мидуэя» оказался недостаточно большим для того, чтобы в должной мере продемонстрировать нам все величие и масштаб битвы. Авиация и корабли, столкнувшиеся в сражении атолла, выглядят недостаточно правдоподобными, от чего поверить в настоящую опасность и глобальный масштаб действия не получается. Спору нет, Эммерих продолжает грамотно выстраивать драматургию битвы, и тем не менее в техническом аспекте фильм оказался недостаточно выверенным, а для жанра военного эпика это было наиболее важным. Также Эммерих порой излишне перенасыщает действие не особо интересными второстепенными сюжетными линиями, раскрывающими далеко не самых интересных и важных персонажей. И если пилот Дик Бест в исполнении Эда Скрейна оправданно олицетворяет собой бойца, который находится на острие кинжала США, готового вонзиться в тело Японии, то иные множественные персоналии банально перетягивают на себе бесценное экранное время и своим появлением ничего стоящего не несут. Обилие второстепенных персонажей неоднократно встречалось во многих фильмах Эммериха, но в «Мидуэе» режиссер не сумел скрыть свои слабости за достойной зрелищностью, от чего они стали куда более явными.
Тем не менее, вопреки всем множественными недочетам, которые сделали из «Мидуэя» далеко не самый образцовый военный фильм, да еще и на столь важную для Америки тематику, Роланд Эммерих сумел зазвать на съемочную площадку действительно интересный актерский состав и как следует поработал там, где компьютерная графика не имела критического значения. Военная форма, грим, одежда, прически и оружие получились у его специалистов просто великолепно. И, наверное, наиболее сильными эпизодами фильма можно назвать диалоги и чувства, проскальзывающие между людьми, которые понимают, что могут более никогда не повстречаться. Конечно, все эти моменты показаны сквозь призму Голливуда и может быть местами они излишне преувеличены и драматичны, но все же Эммерих умеет, когда нужно, давить на правильные рычаги и его пускай и далеко не безукоризненные фильмы, становятся для зрителя интересными.
7 из 10
26 марта 2020
Почему именно так? У нас тоже фильмы про войну снимают с таким зашкаливающим количеством ура-патриотизма.
В общем-то я ожидал от фильма что-то вроде «Перл-Харбора» и получил именно это. Но «этого» оказалось слишком много. Слишком много пафоса, слишком много «бравых парней», слишком много спецеффектов. Всё это мы уже видели, в меньшем количестве, более сбалансированно, более в тему.
Со спецэффектами переборщили. Огонь такой плотный, что там бы муха не пролетела, не то, чтобы самолёт. Тактика боевых самолётов так же оставляет желать лучшего — кто в здравом уме полетит прямо сквозь зенитный огонь? Наверно это было сделано, чтобы усилить героизм пилотов, но получилось так себе. Это не героизм, а глупость.
Персонажи не раскрыты. Их слишком много, не успеваешь даже их запомнить. Главный герой — типичный ковбой, про него смотреть не интересно. Лучше бы сделали акцент на более известных исторических персонажах. Нимиц, Дулитл, например. Самая удачная линия, пожалуй, про Эдвина Лейтона и его разведку. Трюк с сломавшимся очистителем понравился. Интересно, сами придумали, или так на самом деле было?
Драма в фильме отсутствует напрочь. Никого из погибших почему-то не жаль. Хотя нет, было жаль одного — японского пилота, у которого кончилось горючее.
Не знаю, было ли удачной идеей запихнуть в один фильм, с названием «Мидуэй», историю с Перл-Харбором, налётом Дулитла и ещё одной битвой, не имеющей прямого отношения к самому Мидуэю. Стоило ли ради этого растягивать хронометраж?
Тот же Нолан в фильме «Дюнкерк» показал одну военную операцию с разных ракурсов — и это вышло куда более захватывающе, без пафоса и лишней крови, где персонажи живые, и им можно сопереживать. А тут получился какой-то синтез исторического и патриотического фильма. В итоге — и то, и другое вышло средненько.
6 из 10
21 марта 2020
Среди кинематграфистов уже давно существует мнение о том, что для приобщения к стану великих режиссеров обязательно надо снять исторический-военный фильм. Стивен Спилберг снял «Спасение рядового Райана», Кристофер Нолан «Дюнкерк», Сэм Мендес «1917» и этот список можно смело продолжать дальше. Решил приобщиться к ним и именитый мастер разрушений Роланд Эммерих.
События данной ленты режиссера Роланда Эммериха развиваются в далеком 1942 году. После полного разгрома японской авиацией большей части флота Соединенных Штатов Америки в Перл-Харборе, до этого придерживавшаяся нейтралитета Америка решает вступить в войну. Остатки американского флота под командованием адмирала Честера Нимица сражаются с Имперским флотом Японии у атолла Мидуэй, сражения в котором навсегда войдут в мировую историю.
Создатели данной ленты подняли на экране действительно интересную и наполненную различными насыщенными событиями историю, которая на мой взгляд способна заинтересовать не только гордящихся победой на Мидуэе американцев, но и зрителей из других стран. Фактически так оно и есть, но весь потенциал данной истории на мой взгляд погубил крайне скудно прописанный сценарий.
Не смотря на то, что фильм имеет внушительный хронометраж в два с лишним часа экранного времени, на протяжении всего просмотра не покидает мысль о том, насколько спешно развиваются события на экране. Словно авторы данной ленты имели на руках слишком объемный материал для хронометража в два с лишним часа и не нашли другого выхода, кроме как крайне скомканно, сумбурно и обрывисто рассказать об этих событиях на экране. При этом, даже не задумываясь о том, что всё это подаётся слишком поверхностно и без должной глубины, которая убивает большую часть драматизма данной ленты как в отношении победы американцев после шокирующих событий в Перл-Харборе, так и в отношении главных героев ленты, которым как-бы надо сопереживать. Но увы не получается. Тем самым, убивая всю драму бомбежки Перл Харбора, сцены про которую не только не передают ту душевную боль американцев, с которой они столкнулись, но и превращает это в достаточно жалкое подобие экшн сцен. Заметно проигрывая в этом плане «Перл Харбору» Майкла Бэя, который и экшном порадовал и сильной драмой этих сцен.
Режиссура Роланда Эммериха только поддакивает этому творческому решению на протяжении всей ленты. События развиваются на экране слишком стремительно и сменяют друг друга настолько неожиданно и резко. Что невольно начинает возникать мысль о том, что картина стала жертвой продюсерского монтажа и большая часть материала так и осталась на столу монтажной. Иным образом не объяснить, почему данный фильм Роланда Эммериха развивается в противоположном от понятий цельности повествования направлении. При этом, назвать данный фильм при всей его сумбурности и поверхности плохим никак нельзя.
Мало кто знает, что «Мидуэй» является проектом мечты Роланда Эммериха, который он собирался поставить еще со времен своей «Луны 44». Но по разным причинам, так и не смог снять тогда. Видно, что поднятая им тема ему не безразлична и это только играет на руку Эммериха. Давая о себе знать именно в сценах зрелища. С одной стороны, визуальные эффекты получились достаточно сырыми и откровенно мультяшными. Выдавая куда более скромный для задумки производственный бюджет и проигрывая тем, что практически все экшн сцены представляют собой сплошной CGI. Когда как, в том же «Перл Харборе» Майкла Бэя было немало сцен с настоящими летающими самолётами и настоящими взрывами. С другой же стороны, Эммериху каким то удивительным образом удалось придать этим визуальным эффектам определенной красоты и красочности.
Вторичное впечатление произвела и актерская команда. Патрик Уилсон, Вуди Харрельсон, Люк Эванс, Мэнди Мур, Деннис Куэйд и Аарон Экхарт действительно пытаются играть и пожалуй даже это им и удаётся. Но большую часть экранного времени они словно не понимают, что они делают в данной ленте и просто «не чувствуют» своих персонажей. Тем не менее, наблюдать за ними куда приятней, чем за Эдом Скрейном и Ником Джонасом, которые настолько показушно и театрально переигрывают, что им не только не веришь, но и наблюдать за ними просто неприятно.
5 из 10
Мидуэй — это проект мечты именитого режиссера Роланда Эммериха, который вынашивал идею её создания долгие годы. Однако вместо грандиозного исторического эпоса и военного боевика получился откровенно проходной и стерильный фильм с крайне обрывистым, спешным и скомканным сценарием, мультяшными визуальными эффектами и внушительным актерским составом, который не чувствует своих персонажей и как убедительно вжиться в них на экране. Откровенным провалом картину не назвать и посмотреть её определенно можно, но на мой взгляд это однозначно самая слабая работа в творчестве Роланда Эммериха, в творчестве которого определенно наступил кризис.
20 марта 2020
Фильм мне показался уж очень скучным и затянутым! Допустим, я вообще не читал ничего про войну и не знаю ничего про Перл-Харбор и битву за Мидуэй и фильм может показаться даже интересным, но в самом начале, во время титров сразу рассказывают финал! Ну кто так делает? И да, он мне показался спин-оффом фильма Майкла Бэй — «Перл-Харбор». Если сравнивать эти два фильма, то фильм Майкла, конечно, гораздо круче! Перл рассказывает отличную историю любви, все тягости той битвы и у него получился отличный фильм, который почему-то ненавидят на Западе и критики тоже, кстати.
Сюжет:
он рассказывает об одном из самых огромных сражений в Тихом океане, между Японией и США. После атаки на Перл-Харбор силы США решили, что следующая атака японцев будет на один из принадлежащих Америке атоллов — Мидуэй. Но было во многих местах было конкретно скучно и я уже не мог дождаться конца. Если бы фильм шел хотя бы полтора часа, то фильм бы был гораздо лучше.
Главные герои:
Персонажи опять же очень похожи, в фильме 2019 лейтенант Дик Best(по-английски — лучший) почти в точности похож на лейтенанта по имени Рэйф. У них обоих сложная судьба — есть семья, которая без них скорей всего пропадет. Но в фильме Майкла персонаж кажется более живым и раскрытым, за него переживаешь и искренне надеешься, что он выживет. А в этом фильме персонаж раскрыт слабо и понятно, что глав персонаж явно выживет.
Второстепенные герои:
На мой взгляд лучшим из низ является персонаж Вуди Харрельсона — адмирал Честер Нимиц. Он тоже слабо прописан, но харизма и прикольная ухмылка этого актера мне показалась прикольной, да и для сюжета он нужен и влияет на многие моменты. И еще мне понравился авиа-механик Бруно. Вот его действительно хорошо раскрыли, да и актер хорошо сыграл.
Визуал:
Начальная сцена начинается с атаки на Перл-Харбор, где нас встречает ну такой убогий огонь, что аж поперхнулся. Если опять же сравнивать спецэффекты с фильмом 2001, то в фильме Майкла все гораздо круче, потому что большинство сцен снималось на натуре, был даже построен огромный авианосец. Здесь же все нарисовано и трудно долго смотреть на эти нарисованные взрывы.
Саундтрек:
В Перл-Харборе же были очень крутые и динамичные треки, а здесь же все опять сделано через одно место. Все саундтреки ну очень банальны и мне они не понравились.
Итог: фильм не плох, многие моменты хороши, но все же очень-очень скучный из-за спойлера в начале. Для русской аудитории я бы не посоветовал, он больше зайдет для Запада. Но если сравнивать этот фильм с предыдущими картинами этого режиссера, то он один из слабейших, оценка:
6,0 из 10
2 марта 2020
Наконец-то я посмотрела это эпическое во всех смыслах кино. Японские милитаристы вероломно напали на американских империалистов — так прокомментировали бы данное событие советские новостные агентства. Американцы считают битву у Мидуэя коренным переломом в ходе Второй мировой войны. Узнав об этой гигантской мясорубке (японцы потеряли целых три тысячи человек!) Адольф засуетился в поисках любимого Парабеллума, а стены Вольфсшанце огласились истерическими воплями «Капут!» на чистейшем немецком языке. Оставшиеся три года, немцы воевали по инерции, прекрасно понимая, что «спящий гигант» проснулся, и издаёт громкие, и неприличные звуки, предвещающие скорое взятие Рейхстага бравыми американскими парнями.
Американцы воспринимают войну как смесь спорта и бизнеса. Гуайдо сбивает японский самолёт, пикирующий на американский авианосец. Что говорит герой, чествуемый товарищами? Что — то о Родине, о долге? Да нет, парень знает своё дело, и говорит — «разве не за это нам платят?». Намёк понятен — поднимите мне зарплату, и японские самолёты посыпятся в море, как дрозды, наевшиеся перебродившей рябины. Установите прейскурант: за один сбитый самолёт — 100 долларов, за два — 200, глядишь, я таким образом оплачу ипотеку! Перед вылетом последних 20 самолётов американцев (последняя надежда мировой демократии) хмурые пилоты вяло ковыряют морской корм в своих тарелках — все они понимают, что погибнут ввиду явного численного превосходства противника. Но стоит Дикинсону сильно стукнуть по столу, и крикнуть — Надерём им задницы! — как тут же все расслабились, заулыбались, и сияя олигофреническими улыбками, отправились в бой. Да! Тренер дал установку. Это же что — то типа игры! Типа американского футбола. Надо просто постараться, и мы «выиграем эту войну» — это опять Дикинсон. Жаль только, что не сказал, с каким счётом выиграют. Он вообще представлен человеком проницательным и дальновидным. Вестовой кричит — нападение японцев с правого борта! Дикинсон — «это не к добру!».
В этом фильме всё очень здорово взрывается, стреляет, дымятся подожжённые авианосцы, падают в море горящие самолёты, в небе вспухают клубы дыма, образовавшиеся вследствие плотного зенитного огня… В этом смысле, мой аппетит полностью удовлетворён. Развалины американских авианосцев приятно радуют глаз. Вроде бы не к чему придраться. Хотя, есть пару моментов. Помните эпизод, в котором американский штурман ловко маневрирует авианосцем, уворачиваясь от японских бомб? Какова масса авианосца? А что там насчёт скорости свободного падения? Это вообще реально — лавировать посудиной такой массы и размеров? Буквально через пару кадров нам показывают, как тот же самый штурман не может повернуть махину, и давит свой же самолёт — видимо, приятная гибкость корпуса у авианосцев возникает только при приближении японских самолётов, авианосцы тоже пропитаны духом патриотизма, как и всё в этом фильме.
Покрытый патриотической экземой, злобно чешется Уильям Хэйси. Выражение лица у него при этом такое, будто он набрал полный рот соплей, и хочет доплюнуть до Токио. Этот фильм — настоящая методичка для тех, кто хочет стать (или казаться) американским патриотом. В представлении родившегося в Штутгарте Эммериха, американский патриот выглядит так: сощуренные до узких щёлочек глаза, сжатые в нитку губы, ходящие под кожей желваки, и бронебойный, испепеляющий японские авианосцы взгляд. Я уж не говорю о том, что бравые американцы в состоянии сбивать самолёты противника одним своим дыханием — настолько сильна в их крови концентрация любви к свободе и демократии!
Джимми Дулитл попадает под японскую бомбёжку, и возмущается — как? Они бомбят мирное население? Какая подлость! Полностью разделяю ваше возмущение, Джимми! Со мной солидарны жители Дрездена, уничтоженного чьими — то гуманитарными бомбардировками, а ещё жители Хиросимы и Нагасаки, на головы которых какие — то нелюди сбросили две атомные бомбы.
Вроде бы мы были союзниками в той войне, но история войны у нас разная. Гениальный гей — математик Тьюринг в одиночку выиграл войну, разгадав код «Энигмы», а Дик Бест довершил разгром противника, уничтожив два авианосца японцев. Тьюринг и Бест — это сила! Вот от чего застрелился Гитлер! Он знал, что победить вечно жующего жвачку лётчика просто невозможно! На него не действует ничего — ни земное притяжение (самолёт пикирует до высоты двести метров, и спокойно выходит из пике), ни температура (Бест летает с открытой кабиной на высоте 4 километров, а там мороз — 20 градусов по Цельсию), ни плотный огонь японских зенитчиков.
Американский дух настолько силён, что даже адмирал Ямамото, узнав о начале войны, патриотически скулит — «мы разбудили спящего г… гиганта», «нам не победить». Адмирал изображён типичным западником, он всё время прижимает к своему самурайскому телу настольную книгу всех японцев — мемуары Гранта, и заражает подчинённых уверенностью в конечном поражении.
Жвачка Беста экзема Хэйси, и зверское выражение лица Дулитла — вот ключ к победе над японцами. Мне только одно непонятно — зачем американцы умоляли Сталина вступить в войну с Японией, если у них всё так легко и просто складывалось? Ведь за них были Бест, Супермен, Чип и Дейл, и Белоснежка?
1 марта 2020
События фильма «Мидуэй», рассказывают о событиях, произошедших в 1942 году уже после того как японцы атаковал Перл-Харбор. Этим событиям в фильме уделено немного времени и они выступают как катализатор всего случившегося далее. После атаки на военную базу США, американцы осуществили свой контрналёт, который осуществил подполковник Джеймс Дулиттл. В этом фильме его сыграл Аарон Экхарт, а в «Перл-Харборе» Майкла Бэя — Алек Болдуин.
Картина рассказывает об одном из ключевых эпизодов войны в океане, когда Япония после внезапного нападения на Перл-Харбор решила атаковать и атолл Мидуэй с целью нейтрализации группировки войск США на воде.
Однако в результате эффективной работы американской разведки, штатам удалось не только раскрыть карты противника, но и нанести сокрушительный удар, заставив японцев отступить к своим берегам.
Фильм снят Роландом Эммерихом, который на сей раз представил не эпохально-разрушительное кино, а военную историческую драму, рассказывающую о событии, изменившем тактику и стратегию ведения боевых действий на воде. Уже после событий 1942 года стало ясно, что на Тихом океане на первые роли будут выходить авианосцы, что позволит атаковать корабли противника не сближаясь с ними и расстреливать при помощи самолетов.
Будучи масштабным проектом, «Мидуэй» обзавелся неслабым бюджетом в 100 миллионов долларов, благодаря чему Эммериху удалось неплохо сыграть на зрелищности. Графика на высоком уровне, сцены сражений и в особенности воздушных боев проработаны отлично, а глобальные сцены, например с пылающими кораблями реализованы весьма эффектно.
За счет того, что фильм рассказывает о большой военной операции, было бы глупо полагать, что здесь в центре внимания будет одна-две-три ключевые фигуры. Персонажей очень много и не всегда удается идентифицировать кто есть кто и чем командует, но это издержки выбранной режиссером темы. Нельзя в фильме о крупном сражении показать одного адмирала или летчика-аса, позабыв о командующем, о главе разведки или о том, кто командовал флотом. В данном случае большое количество действующих лиц — это необходимость контролировать ход войны, иметь запасной вариант и действовать слаженно — как команда.
В случае с «Мидуэем» как и с тем же «Перл-Харбором» или любым другим военным фильмом (вспомните нашу пятисерийную киноэпопею «Освобождение» — сколько там было героев!) большое количество персонажей имеет место быть. Кто-то, как Аарон Экхарт, сыгравший подполковника Дулиттла или Деннис Куэйд, исполнивший роль адмирала Уильяма «Буйвола» Холси, получили экранного времени гораздо меньше в сравнении с героями Люка Эванса или Эда Скрейна. Но их присутствие было необходимо, чтобы у зрителя не возникало ощущения того, что парочка летчиков — это ключевые фигуры в битве за атолл Мидуэй.
Помимо вышеупомянутых актеров здесь также были задействованы Вуди Харельсон, Патрик Уилсон, Ник Джонас, Мэнди Мур, Александр Людвиг и Таданобу Асано.
Раньше я несколько критично относился к некоторым военным зарубежным фильмам, в особенности тем, что рассказывают об участии тех же американцев во Второй мировой где-нибудь в Европе. Однако сейчас пришло понимание того, что как для нас Великая Отечественная война, или любая другая, так и любая война США или еще какой страны — это, как и в нашем случае, часть их истории.
В России выходят фильмы о войне, у американцев свой взгляд на какие-то определенные события, у той же Японии — совершенно другие. Ведь если взять тот же «Перл-Харбор» и «Мидуэй» — это трактовка событий со стороны США, а ведь в Японии есть и свое кино на эту тему — «Атака на Перл-Харбор», снятое в 2011 году и рассказывающее об адмирале Ямамото и проливающее свет на его фигуру под несколько другим углом…
Фильм Роланда Эммериха хоть и не лишен различных шаблонных моментов, типа речей в память о погибшем товарище, диалогов между мужем и женой, когда Он обещает Ей вернуться домой или эпизодов с напускной храбростью солдат, получился неплохим. Местами драматичное, местами бравадное, насыщенное на сцены с боевыми действиями кино, представилось действительно хорошей военно-исторической драмой и таковой и оказалось на самом деле.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Приятного просмотра.
7 из 10
3 февраля 2020
Конец 2010-х в кинематографе ознаменовался новым подходом к фильмам про войну: красочные, но в то же время жестокие и… правдивые? Война — это ад, о чем и пытались сказать «По соображениям совести», «Дюнкерк» и прочие произведения. «Мидуэй» же, повествующий об одном из главных сражений Второй Мировой, заставлял возлагать на него большие надежды. Когда же позвали Роланда Эммериха в кресло режиссера, то появились первые сомнения. Конечный продукт оказался этаким приветом из прошлого — славного времени, когда в сказаниях о войне рулили такие произведения как «Перл-Харбор», т. е. беззубые приключения про «храбрых американцев». «Мидуэй» недалеко от них ушел: самое примечательное в этом насыщенном компьютерной графике военном боевике это, разве что, трехмерные японские солдаты, которые выделяются на фоне карикатур на бравых американских вояк.
Сюжет «Мидуэя» разворачивается с 7 декабря 1941-го по 7 июня 1942-го и, словно желая показать зрителям элегантную экранизацию странички из «Википедии», зрителю нагло показывают ту или иную дату на экране. При этом Эммерих чувствует себя более осведомленным в фильмах о Второй Мировой, чем в самой войне. Дело не только в том, что ради привлекательности в «Мидуэй» завезли десяток-другой отсылок к классике кинематографа (вроде прямых цитат из «Тора! Тора! Тора!»), как будто простые зрители должны это узнать. Видимо, продюсеры и сценаристы решили, что пересказ чужого творчества должен увековечить «Мидуэй».
Итак, сценарий попросту играется с определенными жанровыми клише: главный герой здесь — безрассудный летчик по фамилии Бест, превращающийся по мере развития сюжета, в этакого героя войны a la Зэпп Брэнниган. Этот самый Бест относится к тому типу героев, которые либо убьются, либо в одиночку выиграют войну: он ненавидит приказы, любит своих друзей, смело бросается в бой (зная, что его жена печально смотрит на его самоубийственные решения через окно их дома в Перл-Харборе). Остальная часть ансамбля персонажей также заполнена архетипами; Патрик Уилсон, правда, наиболее близок к своему образу в виде задумчивого взломщика шифров. Далее — седовласый Вуди Харрельсон в роли адмирала, причем актер явно был в состоянии перманентной дрёмы. Аарон Экхарт играет попавшего в плен полковника, чья сюжетная линия, кажется, вообще не получает должного контекста; появление героя в сельском Китае, судя по всему, было добавлено ради удовлетворения спонсоров из Shanghai Ruyi Entertainment. На фоне всего этого безумия выделяется разве что адмирал Ямамото, который фоне отсутствия сильных персонажей среди союзников, обнажает внезапную храбрость и честь японской стороны.
Конечно, Эммерих уже успел собаку съесть на избитых сценариях, но любой, кто надеется увидеть «пробуждение спящего гиганта», будет разочарован. Эммерих, на самом деле, молодец и в свое время даже возродил явление летних боевиков-блокбастеров в 90-е, однако в наши дни, когда технология компьютерных эффектов стала повсеместной, и у зрителей выработалась нетерпимость к буйству CGI, Роланд оказался загнанным в ловушку своего режиссерского видения. В то время как «Мидуэй» предлагает определенную детализацию периода, в киноленте всё равно слишком много второстепенных спецэффектов. Пустое батальное зрелище, в конце концов, плохо согласуется с самим кошмаром войны, из-за чего воспринимаешь «Мидуэй» как пародию или кат-сцену какой-нибудь компьютерной игры.
Слишком длинный, слишком перегруженный персонажами и боевыми сценами, и, в конце концов, слишком простой «Мидуэй» явно реализует свою главную цель — раздутие американского кока-кольного патриотизма, но смотреть его не так уж и интересно. Главная проблема заключается в том, что в сценарии всё сливается в один неудобоваримый ком: герои похожи друг на друга, бесконечные компьютерные схватки самолётов и прочие боевые сцены вызывают замешательство. Очевидное желание сосредоточить сюжет на отдельных личностях не помогло: четверо персонажей из девяти главных героев американской стороны невероятно похожи друг на друга и также скучны. А сражения в случае «Мидуэя» — это тормоз сюжета, особенно если во время них нельзя понять, что происходит, независимо от качества всей постановки. Если бы «Мидуэй» сделал бы происходящее более интуитивным (как «Спасти рядового Райана» или «Дюнкерк»), то, возможно, фильм бы заработал ещё пару баллов, но Эммерих предпочел сосредоточится на концепте компьютерной игрушки. Боже, храни Америку!
4 из 10
1 февраля 2020
В свое время я посмотрел одноименный фильм 1976 года и отметил в рецензии, что адекватно снять в то время грандиозное воздушно-морское сражение было просто невозможно. Ну не было у режиссера ни кораблей, ни самолетов того времени. В результате пришлось прибегнуть к паллиативным мерам — снимать современные корабли, а в сценах воздушных боев вставлять кинохронику тех лет. Получилось, прямо скажем, так себе. По крайней мере, мне, любителю военной истории, это резало глаз. И еще тогда я подумал, что с современными технологиями все должно выйти куда как круче!
Ну что ж, мое пожелание осуществилось, спустя 43 года на экраны вышел новый «Мидуэй», начиненный всеми богатствами GGI. Да, наверно можно было в отдельных моментах нарисовать и получше, но я не буду придираться. Напротив, это же такое чудо — увидеть натуральные, пусть и нарисованные, «Акаги» и «Энтерпрайз», «Ямато», «даунтлессы» и «девастейторы»… Да просто праздник какой-то! Хотя со взрывами тут явно перебирают. Но все равно, как же приятно видеть, что по японцам палят не «бофорсы» как в старом фильме (и которых еще не было во время этих битв!), а натуральные «чикагские пианино»! Они такие четырехствольные, если что… Короче, если рассматривать фильм как грандиозную историческую реконструкцию, то я бы поставил 9 из 10.
Вот только проект был заявлен как художественный фильм и в этом плане имеет огромные проблемы. Прежде всего, он страдает от попытки впихнуть невпихуемое в ограниченный хронометраж. И в самом деле, тут у нас и налет на Перл-Харбор и рейд на Маршалловы острова и почти все остальные события великой войны на том отрезке. Зачем? Ну очевидно же, что на фильм пойдут те, кто более-менее в теме и им не нужно разжевывать предысторию. Лучше бы начали с рейда Дулитла, так как именно после него и началась японская суета насчет Мидуэя, да и его можно было показать мельком и в самом начале, а основное внимание сосредоточить на заглавной теме!
Отсюда вытекает и вторая проблема. Живых интересных героев в фильме нет. Есть манекены, произносящие пафосные реплики. Можно сколько угодно ругать фильм Бэя, но он хотя бы сделал попытку показать войну глазами рядовых участников. Здесь же персонажи чисто функциональны, даже когда изредка лежат в постели с женой. Избранный формат просто не позволяет актерам раскрыть своих героев. И становится непонятно, зачем привлекли Харрельсона, Экхарта и других. С их задачами справились бы и ребята классом пониже.
А вот насчет упреков в пафосе не соглашусь. Действительно ведь блестящая победа была одержана американцами, почему бы им не гордиться? Фильм-то для американской публики, прежде всего.
Подводя итог. Как художественный фильм «Мидуэй» очень слаб, но как реконструкция реальных событий почти прекрасен. Я реально получил удовольствие, хотя на самих персонажей было плевать. Ну и ладно. Мой вердикт положителен, хотя смотреть это надо лишь тем, кто увлекается военной историей. Остальным будет скучно.
6 из 10
26 января 2020
Midway — типичный американский ура-патриотический фильм. Начинается всё с атаки на Перл-Харбор, а заканчивается судьбоносным сражением у атолла Мидуэй, которое преподносится как месть коварным джапам за вероломное нападение на цитадель свободы. Драматические моменты между боями откровенно не удались: скучающим женам лётчиков не веришь, разговорам про погибших товарищей не веришь, переживаниям пилотов не веришь. Переговоры и совещания генералов Японии, американского штаба — откровенно скучны. Что сделано неплохо — так это воздушные сражения. Это не нолановский Дюнкерк, где можно заснуть: воздушные битвы в «Midway» динамичные, в меру героические, чувствуется напряжение. Минус у сражений всё же есть: не показали ни одного японского пилота внутри кабины легендарных Zero — японские самолеты показывали только снаружи. В конце играет труба (как во всех американских военных фильмах), герои получают награды, совсем немного скорбят по невернувшимся из боя, жены с детьми встречают героев-лётчиков, все празднуют, на титрах победная музыка. Вот только жаль, что не показали атомную бомбардировку мирных городов уже побеждённой Японии — этот факт в американских фильмах про вторую мировую не упоминается никогда.
5 из 10
24 января 2020
Странно, что наши чиновники на сей фильм не ополчились…
Но сначала о Эммерихе. Чисто технически к нему никаких претензий. Взрывы, матчасть, операторская работа, аутентичность — вопросов ноль! Эпично? Вне сомнений! Ощущение военно-исторического полотна присутствует. Цельная военная драма, которая несмотря на 3х часовую продолжительность смотрится довольно легко.
Вот только один вопрос -зачем нужно было списывать с «Перл Харбор»? По сути процентов сорок экранного времени это рассказ о данной эпопее. И история с рейдом Дулилтла есть. А я точно американское кино то смотрел? Обычно так наши киноделы поступают. Берут чужое (часто американское) и переделывают на свой лад. А тут получается свой у своих. Как он на местный «антиплагиат» не попал удивительно.
Реально — взяты схожие мизансцены, контекст, даже фразу про «гиганта» приплели. Отличие только в том, что в фильме Бея нам вдумчиво постепенно рассказывали, а тут как у Марвел — вжух и экшон из всех щелей! Бздынь Перл Харбор, бздынь Дулитл и только потом Мидуэй (про спойлеры тут бессмысленно — историю те, кто смотрит такое кино знают прекрасно).
При этом без раскрытия героев, характеров. При том, что собрана солидная гвардия — Харельсон, Уилсон, Куэйд и так далее. Но это лишь имена и бутафория, которая перемещается в кадре и не играет, а читает текст как диктор на ТВ.
По сути — смысловая нагрузка не больше чем в статья на Вики или школьном реферате. Никакой глубины и подтекста нет.
И да — в «Перл Харбор» заикались о американской военной мощи, то тут прямо как любят о них судит наши карманные пропагандисты (ну знаете кто) — прямо самая исключительная военная мощь! А японцы с одной стороны вроде и злобные самураи, а с другой сами себя бичую и готовы сдаться на милость победителя. Серьезно?
Одним словом это в лучших традициях, но нашего агит-проп кино! Лучше посмотрите фильм 1976 года.
5 из 10
19 января 2020
Да, это не просто плохой фильм, это впринципе фильм не попадающий в заявленные жанры, это просто набор шаблонов из которых можно набрать любой американский фильм про войну.
Во-первых графика — представьте вы хотите посмотреть японский анимэ, но вместо этого смотрите китайский мультфильм. Топорная анимация и монтаж. Хотя это конечно дело вкуса.
Во-вторых отсутствие законов физики ну и реализма вообще. Отсутствие перегрузок, самолеты летят в плотном строю, как стая мух. Ну возможно это лично моя придирка.
Во-третьих историчность. Ну серьезно, уже в 1941 японцы боялись Великана-США? То еле-еле вылезшее из Великой депресии государство и ту после первой мировой войны не имеющую реального военного опыта армию? Ну ладно-ладно фильм американский, пусть порадуют себя.
В-четвертых — зачем так много персонажей, ни один из них вообще не раскрыт, да и экранного времени для этого мало, как итог в фильме нет ни мелодрамы, ни боевика, да и вообще нет диалогов и напряжения нет.
И здесь уже оправдания для «Мидуэй» точно нет, кого мне должно быть жалко? Затертый до дыр образ крутого парня жующего жевачку, потерявшего уверенность новичка, бравирующего в критических ситуациях солдафона, адмирала с дерматитом, да кто они все? Диалоги их не раскрывают, поступки тоже, короткие подколы в американском стиле под возгласы «Надерем им задницу» и такие же короткие разговоры по-душам не добавляют ничего, будто бы это не художественный кинофильм, а агитка идти в армию США.
Зато как понимаю деньги китайских спонсоров американцы отработали, даже показали тяготы несчастных китайцев, помогающих янки. Ну впринципе как и в последних «шедеврах», как например Три икса 2.
Режиссер даже не попытался показать нам душу простого парня из небольшого городка где-то в Вайоминге. Только из уважения к американским солдатам воевавшим на Тихоокеанском театре военных действий этот фильм тянет на
5 из 10
13 января 2020
Если вы решили сходить на этот фильм, то вспомните все предыдущие картины Эммериха и подготовьтесь к тому, что увидите тоже самое: масштабность, разноплановость, компьютерная графика повсюду и пафос, пафос, пафос. При этом фильм основан на реальных событиях, и битва Мидуэй действительно была одним из ключевых и самых героических моментов Второй Мировой войны. То есть с одной стороны пафос обоснованный, и может быть в реальности все так и было, но Эммерих пичкает им зрителя с такой жадностью, что после двух с половиной часов этой видеоигры на большом экране уже больше не остается терпения.
Фильм дотошно следует временным границам реальной битвы, и зрителю четко и регулярно показывают часы битвы и позиции сил. Такой подход нормально смотрится в документалках, но здесь больше создается впечатление сильного и нелепого микса стилей, в итоге картина получается слишком эпичной, но совершенно не трогающей.
Вроде бы и хочешь симпатизировать кому-то из героев, которых тем более потом показывают отдельно, сопровождаемых линией из их реальной биографии, но не получается. Они мелькают на экране с удивительной быстротой, что только и успеваешь понять, кто есть кто. И несмотря на то, что актеры в фильме очень даже подходящие: это и Патрик Уилсон, всегда верный спокойствию, и Аарон Экхарт, умеющий примерять на себя разные роли, и Вуди Харрельсон, порадовавший тем, что смог весь фильм выдержать серьезное выражение лица, — остается ощущение, что все они обезличены и снялись в фильме только потому, что лучшего предложения не было.
Может быть, не стоит сравнивать, но слишком явно видна разница между мастерством Нолана и его неброским, но таким подлинным героизмом в Дюнкерке, выраженном молчанием, музыкой, искренней игрой и хорошей операторской работой, и Мидуэйем, где история могла бы повторить успех «Перл Харбор», но проиграла из-за дисбаланса монтажа, нежеланием режиссера урезать хоть немного повторяющихся сцен и дорогой, но увы, некачественной компьютерной графики.
Отдельное слово насчет техники. Фильм, как оказалось, был рассчитан специально на показ в формате 4Dx, где мы должны были бы прочувствовать все движения самолета и остроту момента (опять же, слава и глубокое уважение героям, ведь для них это никак не было аттракционом), но увы, многие кинотеатры ставят не слишком успешные картины в небольшие залы с заурядным экраном и звуком.
Вердикт: фильм мог бы стать отличной видеоигрой с соответствующим уровнем графики и правильной аудиторией, и стиль Эммериха отлично подходит для выдуманных событий, как в «Послезавтра» или «2012» (в надежде, что эта фантазия никогда не воплотится в реальность), но не для фильма, основанного на реальных событиях и реальных человеческих жертвах.
26 ноября 2019
Не только о фильме, но о восприятии и различиях в целом.
В последние годы, даже месяцы, все чаще стал обращать внимание на муссирование в различных пабликах и блогах темы кровавого и беспощадного Советского Союза. В том числе и касательно самого масштабного и печального действа 20-го века — второй мировой войны. Предатель Сталин, кровожадные коммунисты, беспощадные НКВД — едва ли не хуже нацистов. Чему удивляться, если самые ожидаемые и масштабные фильмы об этом событии выходят у нас под цветом известной субстанции от разномастных бесогонов. Думали, что ваши предки — герои? Ха! Пожуйте еще той самой субстанции… А стоит выйти чему-то пристойному вроде «панфиловцев», так начинают литься помои в духе «неисторичности» и ненужном ура-патриотизме, а недостаток бюджета резко бросается в глаза.
В США бэевский «Перл-Харбор» вызвал такой же резонанс, как «УС» Михалкова у нас. Однако, зная историю обеих картин, глядя на них со стороны, можно резюмировать: столько субстанции, как в наших фильмах, на головы американских военных не выливалось. Пафосный ура-патриотизм — это несколько иное, знаете ли.
Что же там с «Мидуэем»?. Возьмем «Перл-Харбор», выкинем всю лишнюю дрянь (сопливая романтическая история выдуманных персонажей на фоне реальных событий, которая занимает полтора часа фильма из 2,5), подвезем современной графики, добавим щепотку адекватных японцев (такие тоже существовали, оказывается) и… все. Да, Эммерих не умеет в драму. Совсем. Ну, не может он спасти рядового Райана — что уж говорить. Но вот снять отличный военный боевик — это пожалуйста. Никаких танков под парусами и фекальных бомбардировок из кабины самолета (вы же поняли, о чем я?): японские авианосцы выглядят, как японские, американские — как американские, а герои в военном фильме, представьте себе, воюют либо разрабатывают планы ведения войны (ну, еще сражаются с пост-травматическим синдромом). Я — не ученый-историк, но почти всю сознательную жизнь увлекаюсь военной историей и, закрывая глаза на некоторые незначительные нелепости и неточности, хочется отметить, что рука не тянется к лицу в известном жесте. Со скидкой на художественный фильм смотрится все очень органично и динамично.
А теперь самое страшное: персонажи фильма — герои. Да. Не алкоголики, не идиоты, они не убивают своих сограждан выстрелами в затылок, не поносят свое командование и руководство страны. И не только американцы. Какая чушь! Разве так можно снимать? Разве можно делать этих исторических персонажей героями? Оказывается, можно. Чтобы житель этого государства воспринимал их именно так. Чтобы ему не хотелось выливать ушат помоев на историю своей родины, чтобы он хотел неистово разоблачать лжецов, пытающихся исказить реальные факты и втоптать в грязь историю его страны. Чтобы он гордился своими предками. И проявлял уважение к другим народам, понимая, что война — это ужас и смерть.
Если вкратце резюмировать картину, то между неудавшейся драмой и великолепной картинкой фильм выйдет средним. Крепкий зрелищный военный боевик. Далеко не шедевр. Райана он не спасет и зори тихими не будут. Но как учебник — великолепен. Не учебник по истории, а учебник по съемкам. Как снять кино о войне, не уронив чести и достоинства своих и своей страны. Господа бесогоны, может, у нас получится когда-нибудь снова, а? Заждались уже. Только, пожалуйста, без Сталина, поедающего детей — это уже совсем другая история…
25 ноября 2019
Ба-бах! Японцы решительно наступают. Американцы в шоке. Перл-Харбор атакован не по-детски. Ты-дыщ! Кто-то, наверное, захотел пересмотреть старенький фильм Майкла Бэя и сравнить двух мастодонтов-разрушителей всего, что красиво построено. Японцы даж показали себя мальчиком, который там рамсы попутал, обнаглел в край, а знал, на что идёт. Трах-тибдох! Решили, в общем, Великую Америку взять и жестоко изнасиловать за самоуверенность. Ббах! Но место жительства Моники Левински да Джимми Киммела не лыком шито, хоть и красиво позволило сдёрнуть с себя штанишки с ремнём, трусы в виде последнего бастиона не отдало. Вжиууу!
Конечно, где-то есть желание написать первый здешний положительный отзыв, так вот пальцы не позволят. Для Роланда Эммериха, признаться, это довольно среднее кинцо. После всех дел, что он натворил в своих лучших произведениях, немец, кажется, до конца не понимает, что ему крушить и чем пугать дальше. И сиквел «День независимости», и «Геошторм», и вот «Мидуэй» почти не отличаются друг от друга. Куча персонажей и ватага знакомых и нет актёрских лиц, большое количество средненьких визуальных эффектов, потерявшийся в переулках сюжет да напоминающий постаревшую и сильно накрашенную секс-бомбу экшн призваны всего лишь скоротать денёк или вечерок зрителя, которому не жалко потерять пару часов своей жизни.
Конечно, титры всех предупреждают, что «Мидуэй» основан на реальных событиях. Фильм даже посвящён без разделения американским и японским бойцам, что должно вызвать после сеанса глубокие чувства. Только их нет, поскольку откровенный блокбастер создаёт атмосферу войны, которая отлично подошла бы для компьютерных игр или даже настольных, чтобы игроки просто развлекались, насколько позволяет их воображение. А реальная Битва за атолл Мидуэй далека была от нарочитого пафоса и красивых трюков, наверное. Там солдаты погибали в Тихом океане, без надежды на спасение или медицинскую помощь. Шум в Тихом океане…
XX век довольно противоречивый. Столько новшеств и открытий, столько же трагедий и ужасов войны. Если порыться в учебниках, можно найти множество битв для новых экранизаций. И начнутся очередные дебаты, что так не было, это слишком пафосно, тут реалистично и жутко, здесь не хватает насилия с кровью. Война, как хлеб для зрелищ, несмотря на то, сколько горя хлебнули разные люди в военное время. Тут глупо обвинять Роланда Эммериха и других киноделов, что они постоянно хотят заполнить репертуары кинотеатров новинками военного кино. Спрос есть. Главный посыл — ничто не забыто, в будущем нельзя допустить. «Мидуэй», правда, почти красиво развлекает, чтобы поп-корн хорошо проглатывался, не более. Занавес.
P.s. Ника Джонаса таким героем сделали, что все поклонницы теперь точно его. Приянке Чопра надо подвинуться.
23 ноября 2019
«Мидуэй» — военно-исторический экшен от легендарного кино-разрушителя Роланда Эммериха («Послезавтра», «2012», «День независимости») готов заинтересовать тех, кому не нужен сюжет, герои да и вообще смысл всего происходящего на экране. Вся прелесть этой картины заключается исключительно в воздушно-морских сражениях, которые впечатляют своим размахом, красотой и динамикой.
Несмотря на звездный состав, вы не увидите никакого преображения или погружения в роль, потому что актерам попросту нечего было играть. Они всего лишь сверкают глазами, делают важный вид и произносят пафосные речи. У каждого героя очень малое экранное время, поэтому не стоит надеяться увидеть хоть какую-то личную историю. По сути, эту картину необходимо воспринимать не как игровой фильм с конкретной сюжетной завязкой и героями, а в качестве дорогостоящей документально-исторической реконструкции в художественном стиле. Если принять данный факт, то просмотр картины становится уже приятным времяпровождением в рамках образовательного направления. Но если вы ждете яркую драматургию с последующим сопереживанием за героев, то готовитесь к тотальному разочарованию. Здесь нет истории героев как таковых, но есть история одного очень важного для США исторического периода, когда страна вступила в войну с вражеской Японией.
Исходя из того, что в фильме нет важных элементов художественной драматургии, создатели целиком и полностью погрузились в визуально-технические аспекты, потому что весь фильм — это почти один большой спецэффект. Тут много компьютерной графики, но, к сожалению, не самого лучшего качества, поэтому ощущения реалистичности происходящего на экране нет, зато, как вариант, в рамках компьютерной игры всё смотрится просто отлично. К слову стоит добавить, что сами японцы не выставлены в фильме как пустоголовые агрессоры. Со стороны создателей чувствуется некоторая доля уважения к врагам, которое отражается в их действиях на протяжении фильма и финальных титрах, где упоминаются японские моряки, как герои войны.
В общем, для одноразового просмотра вполне сойдет, и, конечно, смотреть подобное будет в разы интереснее именно на большом экране, но в любом случае выбор за вами. Приятного просмотра.
21 ноября 2019
Скажу так. Я шел на военно-исторический фильм и я получил все то, что и должен был получить от военно-исторического фильма.
И с графикой там всё в порядке, и с реализмом в целом. Как и не заметил я там никакого «скучного» тягомотного проседания по хронометражу. Всё что было показано, показано было как надо и именно в тех пропорциях. Экшена так даже больше, чем ожидалось. Было видно бережное отношение, как к историческим фактам и историческим персонажам, так и к деталям того времени вообще. Особенно если сравнивать с последними отечественными военными поделками.
При просмотре не чувствовался тот самый сказочный и приторно-гламурный пафос пресловутого Перл-Харбора. Актерский состав весьма добротный и похож на исторических прототипов. Никто не выпадает. Юнцы выглядят юнцами, прожжённые вояки — прожжёнными вояками. Сами японцы в фильме так же не выглядят карикатурно, как это обычно бывает, и видно, что им не смотря на всё тоже отдали дань уважения и памяти.
Фильм достаточно хорошо показывает образ и дух войны на всех уровнях, от рядовых до самых её верхов. От винтиков до всего механизма. После финальных титров хочется узнать больше о всех аспектах военных операций и персоналиях, что показали в фильме. А это говорит о том, что свою задачу он выполняет полностью.
Поэтому я не понимаю, чего тут некоторые исходятся патетичной желчью, будто они смотрели номинанта на «лучший фильм года» с хитро закрученными сюжетными линиями там, где их и не должно быть априори. Сравнение же с Дюнкерком — курам на смех. Очень глупо сравнивать фильм, покрывающий пару дней локальной операции, где можно как раз раскрывать человеческие характеры пачками, особенно на теме не атаки, а отступления, где война как таковая вообще по сути фон, с фильмом масштабом в целый фронт, охватывающим период в полгода, где война как раз не фон, а именно само действо.
21 ноября 2019
Я думаю, что и говорить не стоит, насколько в наше время важно помнить историю, а также героев этой самой истории. Естественно, с самого раннего детства люди уже знают, что 1939—1945 года — это начало самого страшного времени в истории существования человечества и название этому ужасу, Вторая Мировая война. Она унесла жизни более 70 миллионов человек и ещё около 25 миллионов остались навсегда инвалидами. Но мы всегда будем помнить наших спасителей, тех, кто отдал всё ради того, чтобы мы жили, включая свою жизнь. Именно поэтому в фильмах, сериалах, играх и книгах всё чаще и чаще рассказывают о событиях того ужасного времени. Разные моменты, как никому неизвестные, так и масштабные, о которых знает абсолютно каждый переносят на экраны и «Битва за Мидуэй» не исключение.
Мидуэй — это крупное морское сражение Второй Мировой войны на Тихом океане, произошедшее в июне 1942 года. Битва стала поворотной точкой в войне на Тихом океане. Событие вошло в историю, как одно из самых главных и именно поэтому перед немецким режиссёром Ролландом Эммерихом встала задача не опозориться, и снять достойный фильм, чтобы напомнить миру о настоящих героях. Ну и, конечно же, главный вопрос, получилось ли у него это? Давайте узнаем!
В фильме очень хороший и именитый актёрский каст. В главной роли был Эд Скрейн, который снялся в таких фильмах, как: «Малифисента: Владычица тьмы» (2019), «Алита: Боевой ангел» (2019), «Дедпул» (2016).
Небезызвестный Патрик Уилсон. который снимался в фильмах «Проклятие Аннабель 3» (2019), «Заклятие» (2013), «Заклятие 2» (2016), «Астрал» (2010) «Астрал: Глава 2» (2013), «Хранители» (2009), «Аквамен» (2018), а также в сериале «Фарго».
На этом известный каст не заканчивается, в съёмках принимал участие также Вуди Харрельсон, который известен по фильмам: «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (2017), «Добро пожаловать в Zомбилэнд» (2009), «Добро пожаловать в Zомбилэнд: Контрольный выстрел» (2019), «Голодные Игры» (2012), «Голодные Игры: И вспыхнет пламя» (2013), «Голодные Игры: Сойка-пересмешница. Часть I» (2014), «Голодные Игры: Сойка-пересмешница. Часть II» (2015), «Иллюзия Обмана» (2013), «Иллюзия Обмана 2» (2016).
Ну и, пожалуй, ещё один актёр — это Люк Эванс, которого вы можете увидеть в таких фильмах, как: «Ма» (2019), «Хоббит: Пустошь Смауга» (2013), «Хоббит: Битва пяти воинств» (2014), «Анна» (2019).
Конечно, что с таким актёрским составом, состоящим из голливудских звёзд, зрители будут просить отличную и эмоциональную игру. На в стоящий в данном случае вопрос: «Справились ли актёры со своими ролями?» — я отвечу: «Не очень!».
Актёры играли, как могли, а могут они очень и очень прилично. Но есть в этом и минус, причём большой, сыграли отлично, только те актёры, что были названы раньше, а остальные, среди которых, тоже есть парочку тех, кого вы вспомните по другим фильмам, такое чувство, что играли только ради денег. Они были нераскрыты, как будто неживые. Патрик Уилсон и Вуди Харрельсон вытягивали весь фильм на своих спинах, а всю драму почему-то скинули на Скрейна, который справлялся не всегда, отыгрывая одинаковые эмоции. Да и в заключение этой темы, авторы набрали действительно впечатляющий и очень сильный актёрский состав, который, очень неплохо соответствует историческим прототипам, но сделать с ним ничего не смогли, более половины героев остались «мертвыми» и какими-то непонятными.
Сюжет, как я считаю, получился более-менее хорошим, но со своими особенностями. Он охватывает не только саму битву за Мидуэй, но и множество предшествующих событий: атаку на Пёрл-Харбор, авиарейд Джеймса Дулиттла на Токио, перехват шифровок. Поэтому в действие вводят очень много персонажей. И всё было показано очень эпично. От начала и до конца ты сидишь в одной позе с открытым от удивления ртом и только в самом конце выдыхаешь. Это было невероятно. У меня было ощущение того, что я один из героев и нахожусь там. Нам на протяжении двух часов фильма показывают интересный материал. Хорошие диалоги и самое главное, продуманные, далее стрельба, на которую не стыдно смотреть, как в большинстве современных фильмов, снова диалоги и стрельба.
Хотелось бы сказать пару слов о стрельбе, взрывах и диалогах. Все взрывы, то бишь спецэффекты, выполнены очень прилично, хорошо прорисованы, они смотрятся, как настоящие и также здесь ещё есть некий эффект оператора, так как подобраны красивые ракурсы и виды, создаётся такое чувство, что снимали с настоящих точек боевых действий, так что те, кто отправится в кино именно ради впечатляющих битв, наверняка останутся довольны, но правда в парочке моментов было видно, что это снимали на зелёном фоне в студии, именно здесь есть небольшой минус. Иногда видна вот эта халтура с хромакеем, особенно в самом начале, где вообще глаза аж режет, также есть момент с огнём, скажу так, на огне очень сильно сэкономили.
Ну если в спецэффектах есть маленький минус, то вот к диалогам можно очень сильно придраться. Да, они очень интересные, но при этом глупые, здесь просто миллиард клишированных фраз, они валятся одна за другой из уст буквально всех персонажей. Нам раз за разом генералы, пилоты, моряки и даже механики повторяют громкие слова про долг, работу, защиту Родины и спасение людей. И именно за этим теряются живые переживания, страхи и ошибки. В результате попытка показать настоящих участников войны оборачивается сплошными клише. А Дик Бест к финалу всё-таки превращается в брутального супергероя, но очень непохожего на того, что мог существовать в реальной жизни.
Фильм «Мидуэй» от Ролланда Эммериха, получился очень посредственным, можно сказать, что на любителя. С одной стороны, красивые сражения, как на воде, так и на воздухе, с невероятными спецэффектами, сочной картинкой, довольно интересным сюжетом, но с проблемами нераскрытых героев, не имеющих никакой любовной линии, с клишированными, пафосными фразами и супергеройскими способностями. С некоторой исторической недостоверностью. Конечно, на него стоит идти, но если только вы огромный фанат спецэффектов и боевиков, но для историков данная кинолента не подходит. Как я считаю, фильм полностью повторил судьбу «Перл-Харбора» от Бэя, здесь тоже неудачно сработал режиссёр. Ведь Эммерих, как и Майкл Бэй, делает значительную ставку на красивую картинку и спецэффекты, но при этом превращает реальную историю в слишком неестественный и ну очень приукрашенный сюжет.
6 из 10
19 ноября 2019
Роланд Эммерих, приучивший зрителя к крупномасштабным зрелищным постановкам, в этот раз решил взяться не за вымышленную фантастическую историю, а за самую что ни на есть исторически подлинную. Сражение у атолла Мидуэй в июне 1942 года, ставшее поворотной точкой в войне на Тихом океане, считается самой крупной для США военно-морской операцией времен Второй мировой войны. Однако немецкому постановщику этого показалось мало и он начал повествование своей картины с Нападения на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года, когда японская палубная авиация уничтожила половину американского флота, а США было вынуждено объявить войну Японии и тем самым вступить в мировую войну.
Сразу хочется отметить, что при всей своей эпичности и грандиозности воздушных и морских сражений у 100-миллионного военного боевика, как это ни печально, хромает компьютерная графика, отчего некоторые сцены боев не завораживают и не заставляют зрителя окунуться в мир смерти и разрушения и воспринимаются лишь как спецэффект. Зато создателей стоит похвалить за аутентичные декорации и армейскую форму тех лет. В какой-то степени «Мидуэй» куда больше напоминает старые голливудские военные фильмы с фактурными персонажами и пафосными речами, нежели современные блокбастеры. Недаром в момент атаки атолла Мидуэй в кадр попадает легендарный американский кинорежиссер Джон Форд со своим оператором, действительно находившийся в то время на острове и успевший ее заснять (эти документальные кадры можно увидеть в короткометражном фильме «Битва за Мидуэй»). Да и такие актеры, с квадратными подбородками, как Аарон Экхарт или Деннис Куэйд, исполнившие небольшие роли, будто и впрямь сражались с японской армией, прежде чем отправились в Голливуд.
Также «Мидуэй» стоит пожурить и за отсутствие целостности. Картина перенасыщена сюжетными линиями и обладает не самым удачным их монтажом. С одной стороны, невозможно не показать Рейд Дулиттла, когда его наземные бомбардировщики взлетели с авианосца и отправились бомбить Токио в апреле 42-го, с другой — это напоминает лишь эпичное камео Аарона Экхарта и никак не затрагивает главную тему фильма и причастных к ней персонажей. И подобных моментов в картине еще несколько. Скорее всего, Роланд Эммерих таким образом пытался показать, что война выигрывается благодаря всем и каждому, и что любое событие, даже самое незначительное на первый взгляд, способствовало предстоящей победе Америки в Битве за Мидуэй. Кстати, наряду с американскими военными, в фильме уделяется время и японским. А сама картина посвящена памяти погибших военнослужащих обеих стран-участниц конфликта.
Помимо экшн-сцен в фильме хватает и кабинетных перипетий, которые надо сказать, весьма увлекательны. За них, в первую очередь, отвечают Патрик Уилсон со своей командой расшифровщиков-аналитиков и Вуди Харрельсон, сыгравший главнокомандующего Тихоокеанского флота Честера Нимица. Но и главный герой, как самого сражения, так и фильма Ричард Бест (когда фамилия под стать человеку), сыгранный брутальным и разудалым Эдом Скрейном, действует не только в небе, но и на земле. Правда, актеру все-таки не всегда хватает мастерства для драматических сцен, и порой он их отыгрывает с однообразным набором эмоций. Но возможно, здесь вина лежит еще и на сценаристе-новичке (Уэс Тук), наградившим большинство персонажей порой чересчур пафосными речами. В этом плане, даже немного удивительно, как Эммериху, как правило, снимающему личные истории на фоне глобальных катастроф, не хватило профессионализма сделать героев фильма более человечными и реальными.
Лучше всего будет назвать «Мидуэй» ковбойским боевиком на военную тематику, с лихими храбрецами в качестве главный действующих лиц и минимальным количеством драматических слезовыжимательных сцен. Такое кино вряд ли захочется пересматривать, но вместе с тем, потопить его тоже будет несправедливо. Минусы картины неспособны перевесить плюсы, равно как и наоборот. В итоге мы получаем достаточно среднее кино, про которое любят говорить — на один раз. Однако в данной ситуации, эта корявая фраза подходит как нельзя кстати. Так что фанатам исторических военных картин все же не стоит проходить мимо.
6 из 10
19 ноября 2019
«МИДУЭЙ» — никакое кино. Фильм не может сконцентрироваться на чём-то одном. Он разрывается между переживаниями героев, их предысториями и стратегиями войны с эпичными сражениями. Я не знаю точно замысел режиссёра, но из титров мне стало понятно, для чего это снято. Но будем смотреть на фактический синопсис и позиционирование ленты.
Подробнее я сейчас как раз разберу это кино…
1. Сценарий
Слабая часть проекта.
Он одновременно пытается быть захватывающим историческим экшн-боевиком, какой-то неожиданной драмой и, кончено, данью участникам событий. Но всем понятно, что это до добра не доводит. Фильм пытается быть всем, но становится ничем. Каким образом Эммерих до сих пор этого не понял… Для меня лично большая загадка.
Сюжет у нас сконцентрирован на исторических событиях времён Второй Мировой. Америка потерпела крах разведки, чем являлся Перл-Харбор. И вот американцы понимают свои ошибки и не дают повториться такой же ситуации. Поэтому им нужно защищать «MIDWAY». Но это лишь часть фильма. Другая половина зачем-то нам рассказывает о всех возможных персонажах, которые нафиг никому не сдались. Ну серьезно, я запомнил некоторых только потому, что их играли именитые актеры. Сопереживать я не хочу никому, т к никто здесь толком не раскрывается, и многие забирают экранное время без причины. В картине очень много ненужной информации, которая не влияет на центральный сюжет.
Фильм как бы пытается нам показать, что испытывали герои, как они мужественно сражались, но берёт в охват слишком много персонажей, что само по себе приводит только к бессмысленному топтанию на месте.
В результате этого всего первая половина картины скатывается в скучную, нудную и неинтересную историю.
Вторая же половина — это экшн-бои. Нам показывают наконец-то действия в динамике, что в принципе оправдывало название картины. Теперь нам нужно было сопереживать героям в их доблестных поступках. И здесь нам как раз уже должны были более-менее раскрыть героев, чтобы была почва для этого. Но, как я уже сказал выше, этого не сделали. Это пытались сделать, но персонажей чересчур много, и картина просто-напросто разрывалась между ними.
Поэтому вторая половина в сценарном плане можно сказать тоже слита… Ну по крайней мере большая часть.
А дальше у нас идут титры… Вот зачем нам показали всех возможных нужных-ненужных героев, которые только «отбирали» хронометраж. Это было сделано исключительно ради того, чтобы включить имена в титры и тем самым отдать дань уважения участникам военных действий.
Вот что делается с фильмом, когда ты пытаешься сделать всё и сразу.
Перед тем как снимать, человек должен определиться, что он хочет показать. Если нужно было показать драму, значит нафиг всех ненужных персонажей, оставить фокус на 2—4 героя и раскрыть их через поступки: как в боях, так и в обычной жизни. Если надо военный экшн, то нужно тогда хотя бы делать его на большую часть фильма. Ну а если вы хотите отдать дань уважения, тогда не делайте из этого эпичный боевик. Потратьте время на раскрытие каждого героя.
А если вы хотите совместить все пункты, то получите «МИДУЭЙ». Вряд ли результат хороший.
Получился пресный, неинтересный, в большей степени скучный фильм с абсолютно безликими персонажами, которые вообще ничего из себя не представляют кроме своих «званий»… За исключением может быть пары и то с большой натяжкой.
2. Актеры
Всё-таки создатели фильма не такие уж идиоты. Но это лишний раз подтверждает тот факт, что они делали такое кино сознательно. Чтобы не раскрывать героев и сделать так, чтобы их хоть как-то запомнили, в каст набрали известных актёров. Каждый, на кого выделяется хотя бы какой-то ощущаемый хронометраж, уже имеет определеную репутацию и имя.
Вуди Харрельсон, Патрик Уилсон, Эд Скрейн, Ник Джонас, Люк Эванс, Деннис Куэйд, Аарон Экхарт, Мэнди Мур — каждый известен своей фильмографией и репутацией. Их часто можно увидеть в различных масштабных проектах. Самое интересное то, что некоторые на экране от силы минут 5—10 совокупного времени. Немного в начале, немного в середине и, кончено же, в титрах.
Нельзя сказать, что они играют ужасно. Нет, работают по мере своих возможностей, но дело в том, что играть то им здесь особо нечего. У них у всех, кроме, возможно, Скрейна и Уилсона никак непрописаны герои. То есть они просто есть, и зритель их запомнит, а вместе с этим и героя, которого актёр и играет.
Но это лишь мои догадки и моё личное мнение. Может быть я уже ушёл в конспирологию, ну ладно…
Актерам нечего играть, их лица запоминаются, а персонажи нет.
Это всё.
3. Атмосфера + Графика/Экшн
Начну, наверное, с графики. Периодами она очень халтурная. В начале так вообще стоят 3 человека, а перед ними прям видно, что вода изображена на хромакее. И это бросается в глаза. К тому же в начальной сцене ещё и на эффектах с огнём сэкономили.
Но дальше только лучше. Хорошо, что в дальнейшем они хотя бы работали над графикой, и в целом всё выглядело зрелищно.
А экшн отдельно достоин внимания. Хотя он в большей степени начинается в последний час, но всё же это затягивает и выгладит вполне неплохо. Может даже заинтересовать.
Но что касается на счёт атмосферы в общем, то она предельно никакая. На героев тебе всё равно пофиг, история неинтересная и скучная, а экшн начнётся только во второй половине фильма.
Пожалуй, больше добавить нечего.
Так… Что же в итоге?
«MIDWAY» — картина, которая пытается быть драмой, реалистичным экшн-фильмом и к тому же уважающим историю. А на деле же это нудный, скучный и неинтересный проходняк. Да, экшн местами классный, актеры тут сплошь звёзды, графика тоже в целом неплохая и масштаб просто гигантский. Но сценарий слит осознанно чуть ли не полностью, а антураж никаким образом даже не цеплял, потому что зацепить было не за что. Мне показывают погибшего человека, которого я видел на экране минуты три от силы, а также скорбящих по нему людей. А почему я должен вообще на это смотреть, если картина даже не показала мне толком ни сражения, ни предысторию, ничего вообще. А такого там достаточно.
Даже не знаю, что ещё добавить. Я просто до сих пор не понимаю, зачем и для кого это снято, учитывая нереально огромный для проекта бюджет и его качество. Он смотрибелен, но не более того.
6 из 10
17 ноября 2019
Мне лично фильм понравился. Он не провальный. И вы должны понимать что этот фильм снял Роланд Эммерих. У него свой стиль на счет масштабных фильмов. Какой бы его эпичный фильм не взять везде просматриваются одни и те же приемы. Показывать одно большое событие с разных сторон, методично показывать само событие последовательно как оно есть. Этот фильм подойдет для того чтобы познакомиться с битвой при Мидуэй.
Я не ждал сильной драматичности. Я не хотел чтобы военный фильм был только про любовь. Я шел чтобы посмотреть экранизацию этой битвы. И мне кажется Эммерих поставил достойный фильм. Через пару лет можно спокойно вечером сначала посмотреть Пирл-Харбор а после продолжить фильмом Мидуэй. И это будет общая картина того что было между США и Японией в Тихом океане.
Из плюсов. Хорошая постановка боев в тихом океане. Напряженные сцены. Таких боев просто не был у Майкла Бея. А тут они основной контент.
Из минусов. Атака на Пирл Харбор имела слабую компьютерную графику. ну не знаю как у Майкла Бея получилось устроить реалистичное пиротехническое шоу в Гавани но у него смотрелось реалистично. Тут в этом фильм многое что строится через «марвеловскую» компьютерную графику. Ну простите но не все делает только графикой. Компьютерный огонь сделан хорошо но он виден что он компьютерный. У бея этого я вовсе не видел.
Фильм не идеален и его нельзя сравнивать с Дюнкерком. Это разные взгляды на то как нужно снимать ту или иную битву. У каждого режиссера свои взгляды. Скажите спасибо что люди вообще берутся снимать пусть моет менее драматический фильм но достаточно хороший качественный исторический фильм про сражение.
8 из 10
15 ноября 2019
Фильм «Мидуэй» режиссера Роланда Эммериха я ждал месяц. Увидев первый трейлер, желание вновь погрузиться в атмосферу жестоких тихоокеанских сражений Второй Мировой разгорелось небывалой силой. Фильм обещал переплюнуть «Перл Харбор» Майкла Бея, но это не та сказка.
Фильм, безусловно, интересный. Захватывающий и прекрасный, но в борьбе с П-Х он не дотягивает эмоциональностью и, так скажем, единой сюжетной линией. Я был знаком с битвой у атолла Мидуэй, я читал литературу, и могу сказать, что многое черпалось из источника историка-писателя Уолтера Лорда, который написал книгу «Невероятная победа», события которой развивались вокруг битвы авианосцев.
Ознакомленный деталями книги У. Лорда, я замечал обрывки моментов, которые были описаны в книге, основанной на личных воспоминаниях тех, кто был участником того сражения. Было интересно замечать знакомое, но становилось больно от того, что многое в фильме было добавлено зря. Слишком много лишнего и так мало того, что могло бы помочь Роланду Эммериху.
Меня расстроил тот факт, что не была показана титаническая работа моряков и ремонтных бригад авианосца «Йорктаун», который нуждался в трехнедельном ремонте, а его подготовили к бою за 3! дня; не показали его агонию и вклад в победу, ведь не только пилоты «Энтерпрайза» и «Хорнета» сжигали японские авианосцы. Не показали множество трагических атак самолетов с аэродрома Мидуэя, которые по сути отвлекли на себя почти всю истребительную авиацию. Ведь именно из-за того, что все истребители были стянуты вниз, на отражение атак торпедоносцев с атолла, пикировщики Беста, Макклуски и Лесли могли относительно безопасно нанести три сокрушительных удара по «Акаги», «Кага» и «Сорю».
Была показана шпионская игра (правда, не так подробно), которая развернулась между японским штабом и штабом адмирала Нимитца. Я ожидал драмы на палубах американских кораблей: механиков, которые ждали своих ребят, у которых кончалось топливо (в книге на этом сделан особый акцент). Этой драмы не было, а она была нужна.
Про спецэффекты говорить не буду, они на 2019 год стандартные.
По итогу, фильм не плохой. Американцы имеет право гордиться этой победой, как и мы гордимся Сталинградом. Оба сражения были переломными. Повторюсь, что намудрили со сценарием, понаписали лишнего и упустили довольно многое.
PS: Очень понравился адмирал Ямагути, которого сыграл Таданобу Асано, не знаю почему, но именно он мне запомнился из всех.
15 ноября 2019
Еще в годы далекой юности, когда я увлекался военной историей, меня неприятно удивило, что про столь многие события до сих пор не сняты достойные фильмы. Вместо реальных подвигов снято много пафосной ерунды про вымышленных героев, с сомнительной привязкой к реальным событиям. И это относится не только к нашему кинематографу, но и к «союзникам». Так, что этот фильм я ждал давно. Такое важное историческое событие не могло не стать сюжетом для хорошего фильма. Старый «Мидуэй» 1976 года, был снят неплохо для своего времени, очень хотелось чего-то посвежее.
К сожалениию, хорошо снятые и при этом исторически достоверные фильмы, про конкретные события выходят на экран крайне редко. Таким приятным исключением стал просмотренный мною сегодня фильм «Мидуэй».
Историчность можно оценить на твердые 4 бала 5. Ход основных событий показан хронологический правильно. Хорошо показана на стратегическая значимость этой военной операции, в масштабах Тихоокеанского театра военных действий. Но несколько однобоко показаны действия японского командования. Хотя, в целом и японцы показаны с уважением.
Снят фильм так же добротно. Несмотря на растянутость и явно лишних персонажей, немного перегружающих восприятие, смотрится довольно легко. Благодаря хорошей актерской работе, все главные герои неплохо раскрыты. Даже те кому почти не уделён хронометраж. нельзя не отметить хорошие спецэффекты и операторскую работу. Сразу чувствуется масштаб и размах происходящего. Сразу понятно, что это не какая-то возня в гнилой будке (привет Нолану), а масштабное сражение, из тех, исход которых решает судьбу мира.
Одно из достоинств фильма в том, что авторы показали тяжесть войны, как со стороны простых бойцов, так и командующих. Адмирал Нимиц и его штабные не клишированные чистоплюи, которые в уютных кабинетах и что то на карте рисуют. Они показаны людьми которые выполняют тяжелую и сложнейшую интеллектуальную работу, усваивая и анализируя огромные объёмы информации, принимая каждое решение под колоссальным психологическим давлением. Вить от каждого их шага зависит победа в войне и жизни миллионов!
Отдельно порадовало то, что американцы не показали себя (как обычно) эдакими непобедимыми суперменами, у которых всё и всегда в порядке. Напротив, показаны аварии из за глупых ошибок в которых гибнут люди. Показаны храбрые и заведомо самоубийственные атаки японской эскадры американскими эскадрильями, на бреющем полете. Такой приближенный к реальности взгляд, добавляет фильму атмосферы.
8 из 10
14 ноября 2019
Кинопоиск
IMDb
Бюджет:
Сборы в России:
Мировая премьера:
Возраст:
Длительность:
