Жасмин (2013)

Очередной шедевральный фильм от Вуди Аллена, который ставит серьезные жизненные вопросы.

Жили-были две сводные сестры, которые стали сводными, потому что их родители поженились. И вот они выросли и у каждой своя жизнь. Одна вышла замуж за богатого мужа, родила сына. И с виду кажется очень успешной женщиной: денег у нее с мужем куры не клюют. Могут себе позволить собственный дом, дорогой ремонт, путешествие по разным странам. Единственная проблема, это способ, которым муж ее заработал эти все деньги. Но ничего, все решится. Главное, что героиня за счет мужа стала светской львицей.

Другая сестра Джиджер тоже вышла замуж, родила двоих детей, потом развелась и живет более скоромно, но и не отказывает себе в разного рода земных удовольствиях, вовлекая в них частенько иногда сестру.

Оказалось, что за богатой мишурой Жанетт и ее мужа Хэлла скрывается целое веретено обмана, которое тянется много лет. Во-первых, муж оказался мошенником, который, используя имя своей доверчивой жены, отмывал деньги на непонятных сделках и давал жене своей подписывать какие-то бумаги.

Во-вторых, у этой семьи сплошные измены: Хэлл спит с разными женщинами, и об этом знают все их знакомые, кроме, конечно, жены. Жанетт при живом муже (с которым она пусть и не живет, переехав к сестре, но и не разводится) рассказывает, что он умер и детей у нее нет и легко вступает в отношения с разными мужчинами, т.е. любовниками.

То, что она так поступает, видно как ее коробит. Ее мучает чувство вины, совесть, а также нервное расстройство, которое она проживает в моменты этих детских разговоров с самой собой, когда они с ней иногда случаются, из-за чего пугаются окружающие люди.

Жанетт пытается казаться взрослой, когда узнает об измене мужа, изображая переживание, забывая о том, что у нее самой в глазу есть бревно и в шкафу спрятан скелет.

При этом Жанетт остается маленькой девочкой, которая как будто в детстве не наигралась или ей не дали наиграться, вот она и догуливает то, что не прогуляла в своем прошлом, периодически попивая водку и принимая таблетки от депрессии. Такой ребенок нуждается в любви и заботе, и выйдя замуж по расчету из-за денег никак не может успокоиться.

Казалось бы, фильм «Жанетт» должен стать фильмом из разряда «сюси-пуси» – типичной мелодрамой, которую любят смотреть в основном современные женщины. Но не тут-то было. С подобным обманом в жизни может столкнуться каждый из нас вне зависимости от половой принадлежности. В этом весь Вуди Аллен, который не будет снимать мыльные оперы.

Игра актеров отличная. Особенно было интересно видеть Алека Болдуина в такой, на мой взгляд, подходящей для него роли богатого мужа Жанетт.

9 из 10

О чём фильм?

Светская львица и невежда Жасмин (Кейт Бланшетт) вынуждена продать все свои ценные вещи и переехать жить в скромную квартиру сводной сестры Джинджер (Салли Хоукинс). Всё потому, что мужа Жасмин посадили в тюрьму за мошенничество и помимо крупной суммы, похищенной им у сотен разных людей, он в своё время присвоил ещё и деньги Джинджер.

Зачем смотреть?

Плодовитого неврастеника Вуди Аллена уже давно списали со счетов. Его хиты «Энни Холл» и «Манхэттен» вышли в прошлом веке, а в нулевые, каждый раз когда он выпускал очередной неуклюжий фильм («Сенсация», «Мечта Кассандры») пресса трубила о закате его карьеры и окончательном угасании творческого пламени. И тут на тебе: сначала «Оскар» за сценарий кассово успешной «Полночи в Париже» (2011), а затем ещё один хит, принёсший статуэтку обожаемой критиками Кейт Бланшетт. Свой первый «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана она выиграла при помощи Мартина Скорсезе и его байопика «Авиатор», а вот премию за главную роль Кейт получила, сыграв Жасмин, переживающую социальный упадок хамку и белоручку.

Это лучший фильм Аллена за последние десятилетия, проницательный, человечный и пронизанный тонкими наблюдениями за людскими характерами. А благодаря мощнейшему актёрскому выступлению госпожи Бланшетт кино достигает достаточного размаха, чтобы встать в один ряд с признанными шедеврами режиссёра.

6 из 10

Фильм «Жасмин» произвел на меня неизгладимое впечатление. Стоит признаться, иногда при просмотре некоторых фильмов возникает желание прокрутить тягомотные моменты, но только ни в этот раз. Широко открытыми глазами ты поглощаешь каждую деталь, которая помогает проникнуть в суть характеров героев и проанализировать их поступки. Фильм зрелищный, построен на контрастах: роскошь и бедность, честность и ложь, иллюзии и реальность, любовь и ненависть.

В центре сюжета две сестры, выросшие в приемной семье. Одна – бунтарка: с детства ей не хватало любви и внимания, и эта недолюбленность преследует её в течение жизни и отражается на построении межличностных отношениях. Женщина довольствуется малым и не стремится к большему: убогий дом, примитивная работа, импульсивный парень. Кроме того, она застряла в подростковом возрасте: ходит в супер коротких шортах, носит девчоночьи майки – разлетайки, прическу девчонки с дискотеки. С первым супругом она в разводе и причина очевидна: он слишком серьезен, скучен, не подвержен порыву, нет легкого отношения к жизни. А двое детей – мальчиков вроде как и не участвуют в её жизни, они как бы есть, и вроде их и нет. У этой незрелой матери нет с сыновьями диалогов, обнимашек, поцелуев – нежности и теплоты, которые должны присутствовать во взаимоотношениях с детьми. По этой причине и у братьев нет между собой взаимопонимания.

В противоположность ей, другая сестра – Жасмин получила любовь сполна. К ней приемные родители относились, как к принцессе, и она уверовала в то, что является «мисс совершенство». Поначалу жизнь и складывается, словно в сказке: роскошный дом, успешный муж, светские вечеринки, брендовые наряды и дорогие подарки. Однако и она застряла в возрасте младенчества. Она не взрослый человек – она ребенок. Аферист и гуляка муж может подкинуть ей очередную блестящую вещицу, которая затмит ей разум, и можно делать что хочет: подсовывать документы, которые она подписывает не глядя, иметь несколько любовниц, вплоть до того, что с одной из них он уже строит планы на совместное будущее. Однако пока Жасмин ощущает себя «мисс совершенство», она закрыта от этой, неудобной для нее реальности. И только осознание, что привычный призрачный идеальный мир может рухнуть, заставляет героиню прозреть. Жасмин в этот момент похожа на маленького капризного ребенка, у которого забрали любимую игрушку, поэтому и поступки её соответствуют этому состоянию. Она не способна в этот момент думать, анализировать и принимать взвешенные решения, которые предлагает ей супруг. Ведь могло бы сложиться всё иначе. Однако в голове у этой большой девочки только одна формулировка: «Меня предали, у меня забрали, меня лишили, у меня украли! Держите вора!»

Волею судьбы она приезжает к своей сестре: пожить, встряхнуться, прийти в себя и забыть прошлое. Участие Жасмин в жизни своей сестры, желание вырваться самой из бездны безысходности понятно, и мы поначалу проникаемся к ней сочувствием. Однако те методы и способы, которые выбирает героиня в поисках изменить ситуацию не делает ей чести. Она не способна смириться с положением реальных вещей и идти дальше, учитывая прошлый опыт ошибок. Она всеми силами стремится вернуться себе сказку, в которой она была принцесса, используя для этого ложь.

И если для её сестры всё складывается приземлённо, но определенно, то для Жасмин её будущая жизнь – это дорога в никуда.

Я впервые узнала об этом фильме сегодня, рассматривая фильмографию Кейт Бланшет, в которой указано, что за участие в этом фильме актриса была удостоена премии Оскар за лучшую женскую роль.

Как всегда, интересную интерпретацию светской жизни показал Вуди Ален в своей картине 'Жасмин'. Я давно заметила, что ему нравится отображать в героях низменные потребности, проявление 'животного инстинкта'. Так и в этой картине не обошлось без разоблачения идеального образа героини. Думается мне, режиссер таким образом успокаивает зрителя, говоря ему о том, что идеальных людей не существует, принципы часто нарушаются, не все золото - что блестит, вот они - мои антигерои, которые имеют свои слабости.

'Жасмин'. Красивое и фальшивое имя героини словно эпиграф к фильму, остальные эпизоды только помогают детально раскрывать эту идею автора.

История сложилась о нашей героине в весьма заурядных обстоятельствах, когда ее муж, наживая богатство, оказался нечестен, и последствия его бурной деятельности оставили отпечаток на жизни героини: она потеряла все, в довесок к этому, мужа осудили и под арестом он наложил на себя руки.

Интересный сюжет? Нет, вполне тривиальный. Но именно в таких маленьких историях и кроется жизнь. Жизнь, в которой есть место эгоизму, тщеславию, зависти и справедливости. Автор наказывает героиню за ее поступки в жизни. Даст ли он ей второй шанс на продолжение легкой, беспечной и эгоцентричной жизни? Думаю, в этом и есть мораль картины. Режиссер заставляет принять мысль: за каждый действием скрываются необратимые последствия.

История Жасмин и Джинджер, как тест на тип личности, каждый зритель найдет что-то свое, кто-то проникнется теплым чувством и состраданием к Жасмин, осудит Джинджер, а может наоборот..

Дуальность этого мира всегда будет ставить нас перед выбором, кто есть кто? А кто я в этом? Какую роль я бы примерил?

Главные герои Джинджер и Жасмин разные стороны одной монеты, как сильно не разнилась бы их судьба, они все равно являются одним целым, и в каждой из них проживает та самая другая часть себя, В Джинджер это недосягаемый, привилегированный «особый ген», а в Жасмин, та простота, жизнь как она есть, без прикрас…

Бессознательное привело главную героиню фильма посмотреть на свою сестру и принять ее в себе, может этого и не хватало ей в браке, та легкость и непосредственность, может это и было той миссией которую она не выполнила?

После занавеса картины остается немного горькое послевкусие, потому что сталкиваешься один на один с реалиями главной героини, с той безысходностью которую она чувствует, с тем отчаянным криком души, эго, которое не хочет отпускать картину себя которое так долго выстраивало. Остается лишь надеятся что она выберет правильный путь.

Есть над чем задуматься…

МЕЛАНХОЛИЯ ПО ВУДИ АЛЛЕНУ

Признаюсь: изначально, обладая весьма условными познаниями о творчестве Вуди Аллена, я относилась к его фильмам скептически. Я думала, что за яркими кадрами не скрывается ничего особенного. Конечно, постепенно, с каждым новым фильмом, я убеждалась (и, надеюсь, продолжу убеждаться) — за красивой обёрткой может скрываться вкусная конфета. И вот «Жасмин» — одна из них.

После развала отношений с богатым бизнесменом, светская львица вынуждена переехать жить к сестре в бедный район Сан-Франциско. Навалившиеся проблемы оказывают влияние на психику героини: она начинает принимать лекарства, разговаривать сама с собой. Да и новое общество совершенно не привычно для утончённой Жасмин.

Вообще, при пересказе сюжета может возникнуть не совсем верное представление о фильме, потому что в данном случае форма во многом определяет содержание. Под простой подачей и вполне банальным сюжетом скрывается и сарказм, и подлинный драматизм.

Не оглядываясь в далёкое прошлое главной героини, лишь вскользь упоминая о том, что и она и её сестра были приёмными детьми в их семье, режиссёр раскрывает главные комплексы Жасмин. Например, она панически боится унижения, а беззаботная жизнь с обеспеченным мужем, хоть и осталась в прошлом, но не отступает из её жизни в настоящем.

Об этом не говорится прямым текстом, но пытаясь понять психологию главной героини, можно предположить, что проблема зиждется на страхах детства.

Отношение к несчастной женщине будет постоянно меняться: от насмешки и осуждения до жалости и сострадания — палитра реакций зрителя и режиссёра на поступки Жасмин довольно богата. Постепенно мы узнаем, что светская львица способна и на сочувствие, что показано через взаимоотношения с сестрой, совершенно не умевшей ценить себя.

Но при этом, её раздражает парень Джинджер. Почему? Мне кажется, приземлённость, честность и простота Чили резонируют с иллюзиями, которыми живёт Жасмин. При этом женщина не находит смелости признаться в этом самой себе.

Блистательная игра и неоднозначность персонажей делают их живыми, выходящими за рамки фильма.

Помимо прочего, фильм Вуди Аллена пропитан многослойным комизмом. Курьёзные ситуации, стёб над героями, ирония облегчают фабулу картины.

Такая же лёгкость и отрешённость от сюжета чувствуется и в классической для этого режиссёра музыке, и в цветокоррекции.

«Жасмин», как мне показалось, это история о том, насколько деструктивен самообман. От себя не убежать. Но в остальных интерпретациях Аллен оставляет волю зрителям… Всё же какая она, Жасмин? Тонкая, меланхоличная натура или безумная эгоистка? А может и не то и не другое? У каждого зрителя найдётся свой ответ…

Фильм достойный — побуждающий, скорее, не осудить, а задуматься. Это жизненная драма в лучших традициях Ф. С. Фицджеральда (вспомнить «Ночь нежна»).

Есть те, кто склонен повесить клише на главных героинь: из таких рецензий вроде кажется ясным — перед нами сюжет о зарвавшейся богачке-истеричке. Но история не так проста, и режиссеру удается воплотить ее целостно и разносторонне.

Контраст двух сводных сестер с их разными жизненными парадигмами подается с юмором и замечательно обыгран актерским дуэтом К. Бланшетт и С. Хокинс. Однако чем дальше, тем меньше возникает желания посмеяться: обе вызывают сочувствие. Не случайно в фильме многократно подчеркивается: обе героини — приемные дочери в семье. Отсюда их проблемы на всю жизнь. Одна — трудный подросток, женщина с несформировавшейся самооценкой и без повышенных ожиданий от жизни. Жасмин претит не простота или бедность младшей сестры, а мир посредственности, в котором она позволяет себе жить (бедность ведь тоже бывает разной!) Неразборчивость вкусов, приземленность взглядов, неуважение к самой себе, из-за которой к ней притягиваются лишь быдловатые мужланы, а та позволяет собой пользоваться: ложится в постель на первом свидании, с радостью соглашается на унизительный короткий секс в машине и т. д. Вуди Аллен выразительно показал, как на одном и том же приеме сестры находят себе принципиально разных мужчин и как по-разному ведут себя с ними… Жасмин обращает внимание Джинджер на ее проблемы, это выглядит не как снобизм, а как неравнодушие к близкому человеку.

Беда старшей сестры, Жасмин — как и многих, кто прошел через сложное детство, — в том, что она создает себе мечту и пытается навсегда спрятаться в ней от своих травм, проживая «идеальную», прекрасную жизнь, где даже имя у нее звучит не банальщиной, а столь романтически-утонченно. Она ищет спасения в своей башне из слоновой кости, в своей иллюзии. Красивый фасад американской мечты. Как многие, кто оказывается в ситуации внезапно обретенного богатства, она проходит через свойственные этому классу деформации: эгоизм, отстраненность от остального мира, увлечение богатыми безделушками, любовь к роскоши и светской жизни… Но режиссер подчеркивает: Жасмин вышла замуж молодой, почти юной, когда на горизонте появился столь харизматичный обеспеченный мужчина, кто бы устоял? Нежелание участвовать в финансовых делах мужа — по-детски инфантильная позиция, но много ли женщин вникали бы в это, имея столь благополучную, устроенную жизнь? Такому мужу всегда хочется верить, ведь он так убедителен в своей уверенной позиции хозяина жизни.

Однако мы видим и другие личностные черты: героиня щедра в благотворительности, верна супругу, добра, отличается утонченностью, изящным вкусом и прекрасным умением держаться с людьми. За неделю, проведенную с сестрой в Нью-Йорке, она проникается к ней; проводит больше времени, чем изначально планировалась, искренне пытается устроить ее финансовое положение. Снобизм сходит на нет, героини стараются проложить мостики друг к другу, и им это удается.

Главный драматургический ход приберегается режиссером на самый конец. Но даже тогда Жасмин не вызывает однозначного осуждения, скорее, жалость: роковой поступок женской слабости в минуту эмоционального срыва, лавинообразно усиливающейся внутренней боли, желания отомстить за предательство… По законам жанра все оборачивается наихудшим образом: банкротство, нищета, повесившийся муж, сломавшийся и ушедший в наркотики сын… Здесь пошатнется любая психика. Несмотря на это, пройдя через нервный срыв и психиатрическое лечение, Жасмин находит силы и пытается жить дальше. Она не сидит на шее Джинджер, жалуясь на судьбу, не кончает с собой, не спивается. Вместо этого устраивается на работу, хоть и не отрицает, что такая работа ей не по душе. (Но, ведь, и правда, Жасмин — птица другого полета). Зарабатывает, чтобы учиться, стремится наверстывать что-то упущенное. Как умеет, проявляет заботу о сестре. Пытается вести себя интеллигентно там, где другой давно сорвался бы.

Ее второй ошибкой было снова попытаться сбежать от реальности в придуманную «идеальную» жизнь с новым человеком: на этот раз всего лишь безобидно приукрасив свое настоящее и постаравшись полностью вычеркнуть прошлое… Детская травма и желание сбежать в мечту сыграли фатальную роль. Как по мне, это и есть главная идея фильма: самообман не безобиден, никогда. Иллюзии опасны. Воплотить мечту возможно лишь приняв реальность и себя в ней. Но не как средство спрятаться от действительности.

Как и в других фильмах режиссера, персонажи, увы, совсем не вырастают над собой. Они либо все больше погрязают в своем болоте, либо ломаются. Конец закономерен и честен: каждая остается один на один со своей нерешенной проблемой. Жасмин — сама с собой, опустошенной, надломленной, все глубже погружающейся в непростую внутреннюю реальность, которая с детства проступала трещиной на вроде бы благополучном фасаде внезапно устроившейся жизни. Та часть ее, которую она не готова была принять в себе и перерасти — чтобы однажды отпустить, как сумел-таки ее сын. Остается слабая надежда, что это еще случится с нею, хотя бы после титров — но весьма слабая… Хочется пофантазировать, что новый жених, оправившись от первого шока и все взвешенно обдумав, сможет найти ее впоследствии, однако, и тут сомнения: кажется, он из тех, кто так же строит собственные замки на песке… Им поговорить бы: искренне, всерьез — но смогут ли? Способен ли человек объяснить другому свои поступки, если сам не понимает их глубинных мотивов?

Оставив Жасмин на лавочке, остается только задуматься: как, порой, тяжелы уроки жизни, рушащей столь трепетно взращиваемые человеком иллюзии… И как часто строим мы их в жизни, не осознавая истинных первопричин происходящего. О том, как зависимы от них…

Фильм достойный — побуждающий, скорее, не осудить, а задуматься. Это жизненная драма в лучших традициях Ф. С. Фицджеральда (вспомнить «Ночь нежна»).

Есть те, кто склонен повесить клише на главных героинь: из таких рецензий вроде кажется ясным — перед нами сюжет о зарвавшейся богачке-истеричке. Но история не так проста, и режиссеру удается воплотить ее целостно и разносторонне.

Контраст двух сводных сестер с их разными жизненными парадигмами подается с юмором и замечательно обыгран актерским дуэтом К. Бланшетт и С. Хокинс. Однако чем дальше, тем меньше возникает желания посмеяться: обе вызывают сочувствие. Не случайно в фильме многократно подчеркивается: обе героини — приемные дочери в семье. Отсюда их проблемы на всю жизнь. Одна — трудный подросток, женщина с несформировавшейся самооценкой и без повышенных ожиданий от жизни. Жасмин претит не простота или бедность младшей сестры, а мир посредственности, в котором она позволяет себе жить (бедность ведь тоже бывает разной!) Неразборчивость вкусов, приземленность взглядов, неуважение к самой себе, из-за которой к ней притягиваются лишь быдловатые мужланы, а та позволяет собой пользоваться: ложится в постель на первом свидании, с радостью соглашается на унизительный короткий секс в машине и т. д. Вуди Аллен выразительно показал, как на одном и том же приеме сестры находят себе принципиально разных мужчин и как по-разному ведут себя с ними… Жасмин обращает внимание Джинджер на ее проблемы, но выглядит это не как снобизм, а как неравнодушие к близкому человеку.

Беда старшей сестры, Жасмин — как и многих, кто прошел через сложное детство, — в том, что она создает себе мечту и пытается навсегда спрятаться в ней от своих травм, проживая «идеальную», прекрасную жизнь, где даже имя у нее звучит не банальщиной, а столь романтически-утонченно. Она ищет спасения в своей башне из слоновой кости, в своей иллюзии. Красивый фасад американской мечты. Как многие, кто оказывается в ситуации внезапно обретенного богатства, она проходит через свойственные этому классу деформации: эгоизм, отстраненность от остального мира, увлечение богатыми безделушками, любовь к роскоши и светской жизни… Но режиссер подчеркивает: Жасмин вышла замуж молодой, почти юной, когда на горизонте появился столь харизматичный обеспеченный мужчина, кто бы устоял? Нежелание участвовать в финансовых делах мужа — по-детски инфантильная позиция, но много ли женщин вникали бы в это, имея столь благополучную, устроенную жизнь? Такому мужу всегда хочется верить, ведь он так убедителен в своей уверенной позиции хозяина жизни.

Однако мы видим и другие личностные черты: героиня щедра в благотворительности, верна супругу, добра, отличается утонченностью, изящным вкусом и прекрасным умением держаться с людьми. За неделю, проведенную с сестрой в Нью-Йорке, она проникается к ней; проводит больше времени, чем изначально планировалась, искренне пытается устроить ее финансовое положение. Снобизм сходит на нет, героини стараются проложить мостики друг к другу, и им это удается.

Главный драматургический ход приберегается режиссером на самый конец. Но даже тогда Жасмин не вызывает однозначного осуждения, скорее, жалость: роковой поступок женской слабости в минуту эмоционального срыва, лавинообразно усиливающейся внутренней боли, желания отомстить за предательство… По законам жанра все оборачивается наихудшим образом: банкротство, нищета, повесившийся муж, сломавшийся и ушедший в наркотики сын… Здесь пошатнется любая психика. Несмотря на это, пройдя через нервный срыв и психиатрическое лечение, Жасмин находит силы и пытается жить дальше. Она не сидит на шее Джинджер, жалуясь на судьбу, не кончает с собой, не спивается. Вместо этого устраивается на работу, хоть и не отрицает, что такая работа ей не по душе. (Но, ведь, и правда, Жасмин — птица другого полета). Зарабатывает, чтобы учиться, стремится наверстывать что-то упущенное. Как умеет, проявляет заботу о сестре. Пытается вести себя интеллигентно там, где другой давно сорвался бы.

Ее второй ошибкой было снова попытаться сбежать от реальности в придуманную «идеальную» жизнь с новым человеком: на этот раз всего лишь безобидно приукрасив свое настоящее и постаравшись полностью вычеркнуть прошлое… Детская травма и желание сбежать в мечту сыграли фатальную роль. Как по мне, это и есть главная идея фильма: самообман не безобиден, никогда. Иллюзии опасны. Воплотить мечту возможно лишь приняв реальность и себя в ней. Но не как средство спрятаться от действительности.

Как и в других фильмах режиссера, персонажи, увы, совсем не вырастают над собой. Они либо все больше погрязают в своем болоте, либо ломаются. Конец фильма закономерен и честен: каждая остается один на один со своей нерешенной проблемой. Жасмин — сама с собой, опустошенной, надломленной, все глубже погружающейся в непростую внутреннюю реальность, которая с детства проступала трещиной на вроде бы благополучном фасаде внезапно устроившейся жизни. Та часть ее, которую она не готова была принять в себе и перерасти — чтобы однажды отпустить, как сумел-таки ее сын. Остается слабая надежда, что это еще случится с нею, хотя бы после титров — но весьма слабая… Хочется пофантазировать, что новый жених, оправившись от первого шока и все взвешенно обдумав, сможет найти ее впоследствии, однако, и тут сомнения: кажется, он из тех, кто так же строит собственные замки на песке… Им поговорить бы: искренне, всерьез — но смогут ли? Способен ли человек объяснить другому свои поступки, если сам не понимает их глубинных мотивов?

Оставив Жасмин на лавочке, остается только задуматься: как, порой, тяжелы уроки жизни, рушащей столь трепетно взращиваемые человеком иллюзии… И как часто строим мы их в жизни, не осознавая истинных первопричин происходящего. Как зависимы от них…

«-Я попал в аварию.

- В какую?

- Столкнулся с реальностью»

Как и со многими неординарными мужчинами, отношения с Вуди Алленом у меня складываются неровные. В целом я его нежно люблю, но некоторые его фильмы совершенно не понимаю. «Жасмин» к счастью, не попал в эту категорию. Итак, о фильме.

Красивая, как с картинки журнала, жизнь главной героини рушится, после того, как выясняется, что ее муж-инвестбанкир проворачивал какие-то махинации с деньгами клиентов. Естественно, прогорел на этом, был посажен в тюрьму и там, как говорится, «суда дожидаться не стал, расплел носки шерстяные, удавочку смастерил и … имущество, конечно же конфисковали». Наша утонченная бедняжка Бланш (то есть, пардон, тут она Жасмин), оставшись совсем без денег, вынуждена переехать жить к своей сводной сестре Дженифер.

Дженифер — человек совершенного другого склада. Она далеко не богата, не изысканна, но довольно твердо стоит ногами на земле, не забивая себе голову ненужными иллюзиями и сожалениями, просто строит свою жизнь, как умеет. Дженифер добрая, готовая прийти на помощь, и, что характерно, не злопамятная. Она не таит зла на сестру за то, что та совершенно ею не интересовалась, пока была «на коне», да и к тому же косвенно виновата в том, что Огги, бывший муж Дженифер потерял все свои деньги — 200 тысяч, выигранные в лотерею. (Я, кстати, совершенно не поняла, почему они расстались, они мне показались довольно гармоничной парой).

Дальше мы узнаем, как будет разворачиваться жизнь Жасмин в доме у сестры, как они с Дженифер будут вольно или невольно влиять друг на друга, ну и, собственно говоря, к чему все это приведет.

Параллельно в фильме присутствуют флэшбэки — воспоминания Жасмин о прежней жизни. И если вначале мы видим ее просто избалованной и высокомерной сучкой, то ближе к финалу, становится понятно, что жизнь ее была далеко не фунтом изюму, а если и казалась ей таковой, то только благодаря поразительному умению закрывать глаза на очевидные вещи, которые не вписываются в придуманную ею картину мира. Я думаю, что именно это свойство и привело Жасмин к тому, к чему привело, — ее рассудок отказался воспринимать реальность такой, какая она есть. Ну, плюс, конечно, отсутствие внутреннего стержня.

Сценарий фильма был написан по мотивам пьесы «Трамвай желание» Теннеси Уильямса, драматургию которого я так и не смогла понять и полюбить. Его сюжеты мне всегда казались каким-то надуманными и оторванными от жизни, герои не вызывали никакой симпатии, а их проблемы мне были не интересны. Грубый век, грубые нравы, о чем тут говорить.

А вот у Вуди Аллена история про Бланш Дюбуа получилась очень интересной, а ее герои — живыми и реалистичными. За ними хочется наблюдать и им хочется сопереживать. Даже Жасмин вполне можно понять и пожалеть, несмотря на то, что персонаж она, по большому счету, малосимпатичный.

Актерская игра безупречна. Кейт Бланшетт здесь очень на своем месте. Алек Болдуин как всегда, прекрасен. Остальные персонажи им под стать, хоть может быть и не выглядят очень яркими. Но зато они выглядят достоверными, что на мой взгляд гораздо важнее.

Ну и конечно потрясающе красивая картинка. Я не знаю, как Вуди Аллен это делает, чья это заслуга — его личная или операторов, но его фильмы — это чистые шедевры с точки зрения красочности и эстетики.

Фильм Вуди Аллена «Жасмин», снятый им в 2013 году, просмотрен мной огромное количество раз, в том числе и в рамках различных обучающих программ. Этот фильм принадлежит к числу тех лент, которые вызывают у зрителей иногда совершенно противоположные реакции: от восхищения (в частности, главной героиней), до нескрываемой неприязни (по отношению к ней же). Также, достаточно часто возникающим аффектом бывает самая обыкновенная скука, когда хочется уйти подальше от экрана и заняться чем-то гораздо более интересным. То есть, в данном случае мы сталкиваемся с богатой эмоциональной палитрой реакций контрпереноса. Если дать оценку этим реакциям, то можно сделать вывод, что главная героиня фильма, Жасмин, роль которой блистательно исполнила Кейт Бланшетт, транслирует нам некие части своей личности, которые не имеют возможности быть соединенными и интегрированными в силу её пограничной психопатологии. То есть мы имеем дело с диффузной (размытой) идентичностью. И каждый зритель откликается на эти части своим индивидуальным способом, и этот отклик продиктован уже личностными и характерологическими особенностями зрителя.

Итак, что же именно часто восхищает в главной героине? И кто обычно ею восхищается? Главная героиня красива, ухожена, ее гардероб состоит из предметов одежды и аксессуаров исключительно дорогих брендов. У Жасмин хороший вкус, и она, как говорят в народе, «умеет себя подать». То есть, восхищает, главным образом красивая обложка (неинтересной книги), красивый фантик (невкусной конфеты), яркий воздушный шарик, который мгновенно лопается при прикосновении к нему иголкой, и от которого остается жалкая тряпочка. Жасмин — это всего лишь обертка, которую брутальный бойфренд ее сестры Джинджер — Чили, в гневе называет «пустышкой». Как правило, восхищаются подобными проявлениями женщины, которые так же, как и главная героиня, пытаются спастись от ощущения внутренней нехватки и пустоты таким же образом. Они наивно полагают, что окружив себя атрибутами статусности снаружи, обретают реальное величие и всемогущество. Действительно, пока это присутствует в их жизни, они ощущают себя грандиозными, но когда по разным причинам они лишаются этого, они превращаются в жалких, сморщенных от стыда и ужаса маленьких беспомощных младенцев. Если рассуждать о мужчинах, то, как правило, женщины, подобные Жасмин, восхищают мужчин, которые воспринимают женщин как своего рода вещь, красивый дом, дорогие автомобили, самолеты. Жасмин для своего мужа — лишь пункт из списка предметов, демонстрирующих его статус, который он вычеркивает, как только «выходит новая модель» в виде молоденькой гувернантки их друзей. Можно с полной уверенностью сказать, что Вуди Аллен хотел показать, что в этих отношениях отсутствует нормальная здоровая привязанность.

Далее о раздражении и неприязни, которое вызывает главная героиня у другой категории зрителей. Я думаю, что эти люди когда-то столкнулись с обесцениванием их со стороны людей, подобных Жасмин. И если эти люди не склонны к мазохистическому поведению, то высокомерие Жасмин по отношению к своей сестре, обесценивание её самой, её жизни, её выбора партнера, вызывает нормальное здоровое чувство злости. Примерно такая же реакция возникает и у мужчин, которые склонны давать адекватную оценку ущербности внутреннего мира главной героини.

И, наконец, скука. Если задуматься о том, когда мы обычно скучаем, ответ достаточно банален: тогда, когда нечто или некто не вызывает у нас интереса. Это происходит обычно в тех случаях, когда мы сталкиваемся с чем-то, чего или совсем нет в нашем опыте или его настолько мало, что это у нас не вызывает никакого эмоционального отклика. Также, достаточно часто скука начинает появляться при общении с человеком, который говорит только о себе, не проявляя ни малейшего интереса к нам, не заботясь о наших чувствах, транслируя нам, что нас как будто нет. Мы не чувствуем никакой эмоциональной инвестиции, и нам закономерно хочется устранить себя из этого непродуктивного контакта.

Отсюда налицо все признаки принадлежности главной героини к нарциссическому типу характера и пограничному структурному уровню личностной организации.

Сестра Жасмин, Джинджер — полный антипод главной героини: она не так прекрасна внешне, немножко угловата, её манеры — это манеры дворовой девчонки. Её жизнь лишена внешних прекрас, она довольствуется небольшой скромной квартирой, непрестижной работой в супермаркете, разведена, воспитывает двух озорных сыновей. Но, в отличие от сестры, её не беспокоит тот факт, что она — не звезда бомонда и даже ни разу не была за границей. Но в жизни Джинджер есть то, чего нет в жизни Жасмин — у Джинджер есть любовь. Они с Чили любят друг друга, и любят не потому, что он сказочно богат, а она невероятно прекрасна. Их отношения невероятно искренни. Они принимают друг друга такими, какие они есть, они не стремятся казаться кем-то другим. В их отношениях есть жизнь, и мы — зрители, верим в развитие этих отношений.

Особо проницательный зритель, наблюдая динамику коммуникации двух сестер, вскоре начинает понимать, что причина обесценивания Жасмин своей сестры и попытка буквально «впихнуть» в Джинджер свою правду (единственно верную, как считает Жасмин) — не что иное, как очень сильная зависть, та самая нарциссическая разрушающая зависть к личному счастью другого человека, которого лишена и которое так и не обретает Жасмин.

На мой взгляд, Вуди Аллен, как всегда легко и гениально выразил этим фильмом одну из вечных истин: внутреннее ощущение благополучия и счастья не приобретается в магазине, не создается банковскими счетами, но является результатом доверия, прежде всего, к себе и своим чувствам и способности любить и быть любимым.

Татьяна Тихонова.

В первый раз увидел фильм «Жасмин» отрывками по телевизору, тогда меня данная картина заинтересовала, и мне захотелось более основательно познакомиться с фильмом. После просмотра я не мог отойти от него где-то дня 3. Это потрясающе!

В начале фильма все выглядит более чем органично. Главная героиня — богатая женщина из светских кругов нью-йоркской элиты, сидя в самолете увлеченно рассказывает сидящей рядом женщине историю своей жизни. Но на самом же деле далее перед нами предстают не роскошные пейзажи Монако или Лазурного берега, а улицы спального района Сан-Франциско.

С этих кадров фильм буквально выталкивает зрителя вместе с главной героиней в жизнь обычных американских рабочих, так скажем людей, ожидающих «американскую мечту» с черного входа с их бытовыми разборками и скандалами.

А все могло бы быть по-другому, если бы не ложь Жасмин. И это главная тема фильма — ложь влечет за собой ужасающие последствия. Она совершила ошибку в прошлом, и тогда ее можно было понять, но в данном случае ложь лишь усугубляет ее безысходное положение.

Иногда бывают такие фильмы, в которых резкое противопоставление положительных и отрицательных персонажей и их очевидные поступки просто взрывают мозг в плохом смысле этого слова. И тем приятен фильм «Жасмин», что в нем нет ни добрых, ни злых персонажей, все решают их поступки.

Также немалый вклад в восприятие фильма внесла потрясающая игра актеров, а в частности игра Кейт Бланшетт. Она выглядела просто умопомрачительно, а ее игра захватывала и повергала в шок (в хорошем смысле этого слова).

В итоге, потрясающая игра Кейт Бланшетт и атмосфера фильма сделали свое дело.

9 из 10

«Жасмин» — современная адаптация Вуди Алленом очень популярной в Америке пьесы Теннеси Уильямса «Трамвай «Желание». Только действие происходит не в Новом Орлеане, а в Сан-Франциско, да и привозит Бланш/Жасмин к сестре не знаменитый трамвай «Желание», а ничем не примечательное желтое такси.

Но, несмотря на смену декораций, фабула осталась прежней.

Умная, утонченная красавица Жасмин имела все. Богатого мужа-финансиста, огромный дом с бассейном, шоппинг в Париже, возможность заниматься любимым делом — не ради зарплаты, а для удовольствия. Прада, Шанель, Луи Вуиттон — все к ногам Жасмин.

Но праздник в одночасье кончился. Мужа сажают в тюрьму за мошенничество, имущество отбирают, а гордая Жасмин вынуждена переехать в однокомнатную хибарку к сводной сестре. В былые времена Жасмин жалела сестру, презирала за неудачный выбор мужчин и бедность. И вот теперь, потеряв все, оказывается гостьей в ее серой и тусклой жизни.

Здесь все совсем по-другому. Тяжелая, скучная работа, мужчины, совсем не похожие на прекрасных принцев. Но везучая Жасмин и здесь, казалось бы, смогла вытащить козырную карту.

Вот только жизнь совсем не похожа на сказку.

Отличный фильм в лучших традициях великого режиссера. Игра Кейт Бланшетт на запредельном уровне. От ее Жасмин не оторвать взгляд — ее жалеешь, ее презираешь. Гениально созданный образ. Пересматривала неоднократно.

8 из 10

Фильм подкупил тем, с какими лёгкостью и юмором (особым, тонким, алленовским) великий режиссёр рассказал совсем не новую историю (на самом деле, сюжет напоминает пьесу Теннеси Уильямса «Трамвай «Желание») о том, как бывшая миллионерша из Нью-Йорка Жасмин потеряла всё: её мужа посадили в тюрьму за финансовые махинации, где он и повесился, а все деньги и имущество отошли государству. Женщина на грани нервного срыва, без гроша в кармане, пытается сориентироваться в бушующем море неожиданно возникших жизненных обстоятельств и вновь обрести себя в скромной квартирке своей сводной сестры Джинджер в не самом престижном районе Сан-Франциско, которая живёт там с двумя сыновьями после развода с бывшем мужем…

На самом деле, «Жасмин» — это довольно грустная история, возведённая Вуди Алленом в ранг трагикомедии и отточенная до совершенства. Режиссёр обращает внимание на мелкие детали, едва заметные штрихи, насмешки судьбы и показывает влияние на неё случайностей. Неподготовленному зрителю картина может показаться скучной и неинтересной ввиду отсутствия ярких и динамично развивающихся событий, ведь повествование ведётся в настоящем времени, когда всё уже случилось, но с отсылкой к прошлому и вкраплениями сцен из некогда успешной и благополучной жизни. Но безупречный визуальный ряд, философский подтекст, острый психологизм, комичность отдельных ситуаций и блестящая игра актёров делают фильм очень живым и жизненным.

Американцы любят посмеяться над собой — в этом им не откажешь. В фильме трудно найти положительного персонажа, достойного восхищения. Восхищает лишь игра Кейт Бланшетт (Жасмин), которая очень убедительно сыграла эгоцентричную, безжалостную, циничную миллионершу, оказавшуюся у разбитого корыта, и стремительно спустившуюся вниз по социальной лестнице. Но почему же так щемит сердце, когда на экране появляется далеко не юная (подразумевается, что наделённая жизненным опытом) женщина, шатающаяся по дому с бутылкой водки «Столичная» и пытающаяся что-то внушить не то сестре, не то себе самой? Потому что Аллен именно так всё задумал: сначала рассмешить зрителя, потом показать ему истинное лицо персонажа, а напоследок — разбить сердце. При этом, режиссёр искренне любит главную героиню, относится к ней с нежностью, что не мешает ему разрушить её судьбу, но вовсе не потехи ради, а чтобы преподать урок. А когда задумку Аллена на экране воплощает такая актриса, как Бланшетт, которая буквально сбивает с ног и полностью обезоруживает своей феноменальной игрой, то вполне уместны громкие продолжительные аплодисменты и «Оскар» за лучшую женскую роль.

Попытки Жасмин переосмыслить свою жизнь, найти себя заново приводят её к осознанию того, что во всех бедах виновата только она сама. Финальные кадры практически не оставляют ни героине, ни зрителю никакой надежды. Женщина в одиночестве сидит на уличной скамейке и разговаривает сама с собой…

9 из 10.

С тех пор, как около полугода назад, я впервые увидела на экране фильм «Жасмин», он сразу же оказался в списке одного из моих самых любимых фильмов и я не упускаю возможности пересматривать его снова и снова.

«Жасмин» — это достаточно напряженная и тяжелая драма, которая оставляет после себя неприятный осадок. Сюжет повествует о женщине, удачно вышедшей замуж и ведущей роскошный образ жизни: дорогие рестораны, шикарные вечеринки, путешествия, элитные дома, но… в одночасье она лишается всего. Весь ее былой образ жизни рассыпается, как карточный домик и остаются только прежние амбиции, парочка брэндовых вещей из прошлой коллекции и нежелание жить по средствам. Но, тем не менее, она не сдается и переезжает к своей сестре в необустроенный район и старается наладить свою жизнь. Однако, на этом фоне у несчастной Жасмин начинается расстройство психики, которое она сама не осознает.

Как уже было отмечено выше, фильм достаточно тяжелый (в психологическом плане). Ведь Жасмин по сути была женщиной не плохой и по ее же словам занималась благотворительностью. Но, у нее был существенный недостаток, как и большинство тех, кто находится «на вершине», она с презрением вперемешку с жалостью относилась к тем, кто, по ее мнению, ниже ее. Даже ее родная сестра не осталось в стороне от пренебрежения Жасмин. Фильм вызвал у меня неоднозначные эмоции: с одной стороны, Жасмин сломала жизнь себе и всем своим близким своими же руками, необузданными эмоциями, но с другой, после ее падения, испытываешь к ней непередаваемую жалость. И жизнь вроде дает ей еще один шанс, но своим неугомонным враньем, она вновь рушит, едва начавшийся строиться, «замок».

Я озаглавила свою рецензию, словами «Ода непревзойденной Кейт Бланшетт» именно потому что она является главной фишкой этого фильма. Я даже не могу передать того восхищения, которое я испытывала глядя на нее. Это просто высший пилотаж актерского мастерства и один из редких случаев заслуженного «Оскара». Восхитительное изображение многослойного персонажа: ее грация, уверенность и непоколебимость в период беззаботной жизни и медленное превращение в психически неуравновешенного человека, не умеющего отпустить свое прошлое, смириться с нынешним положением и двигаться вперед, после падения — было продемонстрировано БЛЕСТЯЩЕ. Это был неописуемый восторг наблюдать за Кейт с первых же минут: в сцене в самолете и затем встреча с сестрой. Как только, уже побитая жизнью, Жасмин появлялась в кадре, я просто впивалась в экран и как завороженная наблюдала за каждой ее эмоцией. Ее нервное подергивание головы, глаза постоянно наполняющиеся слезами, дрожащие руки, трясущиеся губы и провальные попытки все это скрыть на публике, дабы не выдать себя — было сыграно… как уже было сказано, это невозможно передать словами, за этим надо с упоением наблюдать. А сцена в машине с ее новым бойфрэдном — просто-напросто нокаутировала мое сознание. Кейт — это талант от Бога, такое невозможно сыграть, этим надо было прожить.

«Жасмин» — очень поучительный и глубокомысленный фильм, который рекомендуется к просмотру каждому. И закончу я свою рецензию словами: «Ничто не вечно под луной», надо лишь найти в себе силы с этим смириться. Лучший фильм Вуди Аллена и моя оценка:

8,5 из 10

«Самый главный враг человека — он сам»

Ларошфуко

«Жасмин» — нетипичное алленовское кино. В отличие от многих других работ режиссера, здесь отсутствуют его характерные атрибуты (ирония, комедийность, особая легкая атмосфера, сотканная переплетением незатейливого музыкального мотива и красивого визуального колорита, часто не американского), по которым сразу можно узнать почерк создателя. Но в то же время, как и всегда, Аллен со свойственной ему дотошностью прорабатывает все нюансы, стараясь максимально ёмко раскрыть как проблематику в целом, так и каждого из героев. Известный своим своенравным характером, он, даже опираясь на чужой материал («Трамвай «Желание» Теннесси Уильямса), не позволяет никому руководить собой и создает довольно оригинальную «кавер-версию». Постановщик сохраняет то пессимистично-безнадежное настроение, которым пропитано литературное произведение, и главных действующих лиц: двух принадлежащих к разным социальным слоям сестер, схожих характерами со своими прототипами из пьесы. В то же время он почти до неузнаваемости меняет сюжетную канву. Также, с целью адаптации действия под формат кино, пространственные рамки расширяются, ограничиваясь уже не стенами квартиры, а границами Сан-Франциско.

По своей глубине и драматизму «Жасмин» заслуженно занимает лидирующую позицию в творчестве Вуди Аллена. В центре сюжета две сводные сестры: бывшая аристократка Жасмин, в одночасье лишившаяся положения в обществе и всех средств после разорения ее мужа, и разведенная Джинджер, скромно проживающая с детьми в небогатом квартале Сан-Франциско. Контраст между сестрами разителен во всем — начиная внешностью и заканчивая мироощущением. Жасмин — красива и, зная себе цену, амбициозна с замашками сноба. Невзрачная Джинджер теряется на ее фоне. Такими они предстают перед зрителем при первом знакомстве. Далее Аллен раскрывает нам внутренний мир обеих героинь, и при сравнении в очередной раз подтверждается верность известного тезиса о том, что «не все то золото, что блестит».

Режиссер противопоставляет между собой миры буржуазии и люмпен-пролетариата, чьими представительницами являются Жасмин и Джинджер. Обойдясь без своего излюбленного сарказма, Аллен откровенно демонстрирует неприязнь к поверхностным и эгоистичным буржуа, манерным и неискренним. В мире этих людей не существует настоящих чувств, а есть лишь сплошное притворство. Мошеннический бизнес мужа Жасмин служит символом фальшивости устоев общества, где дружба покупается за деньги. Неудивительно, что после разорения у бывшей светской львицы не осталось друзей. Единственный человек, протянувший ей руку помощи в трудный момент, была сестра, на которую она всегда смотрела со снобистским презрением с вершины высокого социального статуса (эдакая американская вариация на вечную тему, поднятую еще в советском мультике «Кошкин дом», да и не только в нем). Постановщик на протяжении всей ленты безжалостно отбирает у зрителя остатки сочувствия к главной героине, подводя к мысли, что она, как и её муж — паразиты на теле общества. Эта парочка ломает все, к чему ни прикасается: именно они разрушили первый брак Джинджер, оказав ей медвежью услугу. На контрасте с ними простые и неотесанные Джинджер, ее бывший муж, нынешний бойфренд выглядят выигрышно в своей естественности, открытости и отзывчивости.

Хоть этот фильм по манере подачи и не похож на типичное алленовское кино, по отдельным штрихам все же можно узнать руку мастера. Так, режиссер как всегда по-царски щедр к своему главному герою и предоставляет ему/ей желаемое или второй шанс. Вот только, в отличие от драм «Матч пойнт» или «Мечта Кассандры», в ленте «Жасмин» ехидная улыбочка бывшего комика не появляется периодически из ниоткуда, словно голова чеширского кота. Возможно, Аллен и относится с сарказмом к своей главной героине, но в отличие от опять же «Мечты Кассандры», он не смакует свою иронию. А ведь этот прирожденный комик умеет размазать своих героев по стенке, испытывая при этом истинное удовольствие. Здесь же он явно обуздал свою саркастическую натуру, по-джентельменски пожалев и без того несчастную женщину, пусть даже ее слезы и крокодиловы.

Всеми уважаемый и неподражаемый Вуди Аллен не в первый раз за свою долгую и плодотворную карьеру пользуется источниками из мировой классики. Для картины «Жасмин», которую маэстро выпустил в 2013-ом году, а Кэйт Бланшетт, сыгравшая в ней главную женскую роль получила «Оскар», он взял за основу пьесу великого драматурга Теннесси Уильямса «Трамвай «Желание»», участвовать в которой до сих пор считается большим успехом и является признанием заслуг. Конечно же, Вуди Аллен — это не плагиатор, он по-своему представил зрительскому вниманию драму «Жасмин», сделал это так хитро, что при её просмотре всё-таки ассоциации с пьесой редко досаждают, но всё же общие моменты заметны невооружённым взглядом. И, тем не менее, это вовсе не является тем, что «Жасмин» фильм не очень, он очень даже очень, даже очень очень. С «Жасмином» Вуди Аллен доказал, что и глубокая драма, внутренняя человеческая трагедия ему не чуждая канва и от этого критики встали с похвальными одами в честь маэстро кинематографа.

Итак, уже немолодая, но всё так же привлекательная Жасмин (Кэйт Бланшетт) летит в самолёте, где заводит непринуждённую беседу с соседкой. Но это только первоначальное впечатление, на самом деле милая её соседка в ужасе от постоянного потока слов от Жасмин, хотя сама же Жасмин того совсем не замечает. А летела эта уже неоднозначная героиня к своей сестре Джинджер (Салли Хоукинс), которая согласилась приютить Жасмин после её трагической разлуки с мужем Хэлом (Алек Болдуин). Тот оказался личностью неприятной, хотя внешний его презентабельный облик вовсе не говорил о том, что он — мошенник и изменщик. Вуди Аллен перекидывает зрительский взор то в прошлое, где самонадеянная Жасмин живёт безоблачной жизнью с Хэлом, то возвращает к реалиям настоящего, где от былого светского налёта Жасмин не осталось и следа, кроме излишней заносчивости, которую с трудом воспринимает не только Джинджер, но и новый её ухажёр Чили (Бобби Каннавале). В этих попеременных показах временных пластов можно увидеть, что Аллен демонстрирует разительные перемены, затронувшие и так пошатнувшуюся психику Жасмин.

Наверное, редкая рецензия на этот фильм обойдёт вниманием персону актрисы Кэйт Бланшетт. На взгляд многих критиков она заслуженно забрала «Оскар» за лучшую женскую роль себе. Многослойный персонаж, который разыграла Бланшетт — это то, что можно обсуждать и описывать отдельно, даже не затрагивая всех остальных треволнений картины. Вуди Аллен очень тонко это почувствовал, понял на кого следует делать главную ставку и для этого нужна ему была актриса с большим драматическим дарованием. Наверное, лучше, чем Кэйт ему вряд ли бы удалось найти. И Бланшетт та актриса, которая каждой роли отдаётся полностью, забывая обо всём и обо вся. На неё наслаиваются проблема за проблемой, она не знает как с этим бороться, ведь она так привыкла, что за неё всё решал Хэл, а тут ей придётся самой отвечать за себя и пытаться заново строить жизнь. И вроде как судьба дала ей шанс, но Жасмин в очередной раз своими собственными руками всё разрушает. И самое грустное из этого всего то, что сама Жасмин не понимает, что она сама является во многом виновницей того, что её жизнь медленно, но уверенно идёт под откос.

В своих рецензиях я не раз отмечал, что каждый актёр, участвующий в съёмках у Вуди Аллена, не позволяет себе отдыхать, выкладываясь на полную катушку. С уверенностью это утверждение можно отнести к Алеку Болдуину. Он не получил своей номинации «Лучшая мужская роль второго плана», хотя со всей очевидностью заслужил её. Актёр так же как и Бланшетт раскрыл свой персонаж, а ведь времени у него было гораздо меньше. От приятного внешне, но заносчивого внутри мужчины он перетёк в самый отрицательный персонаж. Злиться на его Хэла? А это, как говорил Рудольф Абель, поможет? Лучше просто наслаждаться игрой великолепного актёра, которому даны и роли негодяев. Понравился Бобби Каннавале. Простецкий работящий мужик, который не чурается запачкать рук. Именно он станет главным противовесом на социальных весах для героини Кэйт Бланшетт. И сыграл Каннавале безупречно, если учесть, что он явно не актёр первого плана. Признаюсь, что больше ожидал от Салли Хоукинс, но местами чего-то ей не хватало, какой-то искры, какой-то даже агрессии. Пожалуй, раскрылась она лишь в самом конце фильма. И этим уже порадовала.

После просмотра ленты «Жасмин» многие критики отметили, что Вуди Аллен вернулся на вершину, даже закрыв глаза на то, что взаимосвязь с классическим «Трамваем «Желание»» очевидна. Но Вуди Аллен филигранно перенёс историю Теннесси Уильямса на современный лад, а актёры фильма придали «Жасмин» особой остроты и трагизма. Так что смотрите драму «Жасмин», потому что она того стоит.

8 из 10

Предлагаю смотреть этот фильм не как художественный, а как документальный из жизни стаи приматов. Желания и поступки у героев не отличаются оригинальностью — понты, деньги, удовольствия.

Но Вуди Аллен преподносит свою ленту мастерски. Здесь почти все его фишки. Квазиинтеллектуальные разговоры. Героини, которые хотят казаться более умными, а на самом деле содержат в себе только копии чужих мыслей и, порой, эта уловка срабатывает. Герои, которые ищут себе новое приключение, обманывая своих жён. Всё сводится, как обычно, к выяснению отношений: «Кто самая любимая самка?», «Что будет со мной после развода?», «Кто теперь будет дарить дорогие безделушки?» и т. д.. Конечно, не обходится без предательств и измен. Но как иначе? Весь набор «человеческих» страстей. Хотя человеческого тут мало.

Кейт Бланшетт полностью отработала свой Оскар. Так изобразить приступы тихого помешательства. Браво!

К оператору, звукорежиссёру, сценаристу нет ни единого возражения. Команда у В. Аллена оптимизирована на 101%.

Долгих лет, Вуди!!!

8 из 10

Говорят, человек часто меняется в худшую сторону, когда внезапно богатеет, когда у него смещаются все привычные жизненные ориентиры, но еще сильнее, страшнее, ломает человека внезапная бедность, неспособность вернуться к комфортной жизни, полной блеска и роскоши. Вуди Аллен своим фильмом в каком-то смысле проводит исследование, посвященное этой теме.

Люди справедливо указывают на то, что сюжет картины похож на «Трамвай «Желание»', но мне кино напомнило рассказ Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Популярная девушка». Там привыкшая к роскоши и вниманию к себе со стороны света девушка остается фактически без средств к существованию после смерти отца, который, увы, не слишком удачно вел свои дела. И находчивое, изящное и целеустремленное создание ставит все свои оставшиеся скромные деньги на то, чтобы поймать в сети завидного жениха и спасти себя таким образом от ужасной в ее понимании нищей жизни: она покупает дорогой наряд, ходит на приемы, чтобы показываться на глаза потенциальному жениху, а потом у нее не остается денег даже на такси. Крах неминуем, но все заканчивается очень счастливо. Так и героиня Кейт Бланшетт едва ли не на последние деньги покупает билеты в первый класс, продолжает изысканно одеваться, использовать дорогие аксессуары, надеясь приманить принца…

- Тебя тянет к неудачникам. Ты думаешь, что не заслуживаешь большего и поэтому твоя жизнь не изменится к лучшему.

Трагедия Жасмин не в том, что она привыкла к красивой и беззаботной жизни и в одночасье этого лишилась. Ее беда, ее крест в ненависти к обывателям, к людям скромных запросов, не желающим или не умеющим жить другой жизнью. Она хороша собой, правильно говорит, со вкусом одевается, у нее сохранились прекрасные манеры и воспоминания о золотых денечках, но она не понимает одного: ее сказочная жизнь была пустышкой, фантомом, иллюзией, возведенной на обмане, на химерах. А вот эти серые, утомленные и грубоватые люди, — строители, продавцы, механики — которых она презирает, которых она корит и язвит при любой возможности, они живут и знают, чего хотят, он зарабатывают деньги честным путем, не строят иллюзий и не хотят казаться другим лучше только потому, что кто-то может составить о них невыгодное мнение.

- Сколько еще способен вынести человек прежде, чем выйти на улицу и начать кричать без причины.

Если мы вернемся к вступлению, то станет понятно, что Аллен показывает, кому все же живется хуже: Джинджер (Салли Хокинс) жила скромно, получила шанс всей жизни (выиграла с мужем в лотерею 200 тысяч долларов), но не сошла с ума, потеряв деньги и надежду на сладкую жизнь по вине мужа-мошенника Жасмин — она вернулась к привычной жизни, она растит детей, строит отношения с людьми своего круга; Жасмин, разом лишившаяся всего, тихо сходит с ума, запивает «Ксанакс» водкой, разговаривает сама с собой, страдает от надуманных мигреней и читает нравоучения всем и каждому.

Жасмин несчастна, ее хочется пожалеть, утешить, но чего стоят ее хорошие манеры, природный вкус и огромные амбиции без понимания того, что все, к чему она стремится — к дорогой праздничной жизни с фальшивыми отношениями и притворством, — лишь пустота, пышные фасады, за которыми скрывается серость и гниль?

8 из 10

От героини Кейт Бланшет в этом фильме невозможно оторвать глаз. Вот она — шикарная, со вкусом одетая женщина, обсуждает породу редких скакунов за обедом в огромном доме. Она же, бесконечно получающая от богатого мужа дорогие подарки, нежится в мыльной пене, в ванной с золотыми краниками.

И вот тоже она, потерявшая всё в один момент, одинокая, без профессии и средств к существованию, разговаривает сама с собой на улице, запивает прозак водкой. Но тем не менее, такая же шикарная. Потому что хороший вкус — или есть или его нет. Независимо от жизненных обстоятельств. Можно привить хорошие манеры, получить приличное образование, но иметь хороший вкус — с этим надо родиться. Именно поэтому две приёмные сестры от разных родителей, воспитанные с малых лет в одной семье — такие разные.

Кстати, гротесковая роль сестры блестяще сыграна Салли Хокинс. И вообще, артистов в фильме не так много, но роль каждого заметна настолько, что эпизодическими назвать эти роли будет неправильно.

Это фильм не только о тех, кто ещё вчера высоко летал, а сегодня больно упал. Сохранять хорошую мину при плохой погоде и «держать спинку» удаётся не каждому.

Это ещё фильм о том, как страшна может быть женская месть, если она импульсивна и как за одну минуту она может разрушить и вашу жизнь и жизнь окружающих.

Это фильм и о родственных связях людей с разным социальным статусом. Ты можешь посмеиваться над непосредственной и недалёкой сестрицей, живущей в мещанской квартирке с дешёвыми гобеленами на стенах, но однажды может так случиться, что никто кроме этой сестрицы, не захочет тебя приютить.

Это фильм ещё и о лжи, которая рано или поздно всплывает (иногда раньше, чем ты думаешь).

У некоторых после просмотра может сложиться впечатление, что Вуди Аллен уже не тот. Тот, тот самый. В финале я ждала продоложения. Не знаю, какого. Видимо не хотелось расставаться с героями. «Невыносимая легкость бытия» — это выражение в той или иной степени применимо почти ко всем его фильмам. Узнаваемые персонажи. Люди, живущие среди нас. Моя дальняя родственница, мой бывший сосед, однокурсница. Да о ком я только не вспомнила, пока смотрела.

Нравится фраза Михаила Кузьмина: «Человек, которого во время сна перенесли в другое царство и там разбудили». Кажется, подходит она ко всем, кто в реальность вписаться не хочет или не может. Однако примерить ее на Жасмин никак не получается, хотя с реальностью эта дама отчаянно рассогласована — и дышать ей нечем, и жить нечем, не с кем, незачем да и не хочется совсем… Почему тогда вспомнились эти слова про спящего, разбуженного не там и ни с теми? Потому что есть у Жасмин вполне себе сходный прототип в самой известной истории Теннесси Уильямса. И тонкий дребезжащий звук трамвая «Желание» не услышит в алленовском фильме только тот, кто никогда не вынимает беруши. Вот Бланш действительно словно в другое царство заброшена и продолжает в нем грезить, как во сне. И сама она есть сон, страшный, чуткий и безнадежный. Жасмин же не столь возвышенна и наивна, не столь искренна и последовательна в своем нежелании жить как все. В своем нежелании жить… Она не сон. Она — расстроенные нервы.

Впрочем, мне проще объяснить, кто такая Жасмин, с помощью другой литературной ассоциации. Что ж тут поделать, Аллен — всесторонне начитанный эрудит-литератор, и его мозг, и его фильмы кажутся огромным пазлом кем-то когда-то рассказанных историй, тысячью придуманных до него лиц, узнаваемых и не очень, кучей уместных и неуместных цитат и заимствований. Так вот, Жасмин для меня — это Любовь Андреевна Раневская, если б та продала свой вишневый сад, или срубила бы, разделила бы на участки, да жила процентами за аренду дач. Чеховская Раневская считала все это пошлостью, мелким духом корысти. Возвышенная, неприспособленная к жизни транжира и недотепа, инфантильная и безответственная, Любовь Раневская в разы прекраснее Жасмин, потому что в ее поступках и жизни нет расчета, корысти, зависти, мести. Вот ее уж точно переселили во сне в другое время и там разбудили. Отсюда — неумелые, неловкие движения, неадекватные поступки, лунатические шатания и спотыкания… Чем не Бланш?

Жасмин же — персонаж куда более приземленный. Планировщик и умелый декоратор своей жизни (причем и имя ее новое — тоже декор), она не проживает жизнь, а делает, усердно и методично, руководствуясь не внутренней необходимостью, не жаждой души, а внешними установками (комфортом, положением в обществе, желанием быть выше, значимее, чем есть). Сделанность жизни — сама по себе уже фальшь, потому что спонтанности, естественности проявлений в расписании и контроле нет никакой. Один раз, один только раз весь декор летит к чертям собачьим вместе с планами и расчетами, один раз она отпускает на свободу живую себя, себя настоящую, давая волю гневу и мести. Звонит в ФБР, и мужу после этого звонка остается только найти правильную веревку («можно достать все, что угодно, когда тебя уважают»… добрая, добрая, справедливая Жасмин…)

«Всякий человек поет, когда ему весело или грустно, но несносно и скучно слышать ежедневное пение по два часа, перед обедом. Ибо не пение это будет уже, а упражнение голосовых связок» (Б. Садовский). Пение — это Бланш. Упражнение голосовых связок — Жасмин. То есть, конечно, она не певица, главное жизненное упражнение, ею самой себе заданное, — точная и полная реализация генов, которые, как она свято верит, гораздо благороднее и чище, чем у сестры (той, как помните, достаточно для счастья бутылки пива и вечера у телевизора с простоватым и туповатым «Ковальски»). Но и гены Жасмин, и красота, и успех, и деньги оказываются бутафорскими ходулями, глиняными ножонками колосса комфорта. Она, к сожалению, слишком умела жить, чтобы жить, она слишком знала, как надо. Ни любви, ни подвига, ни жертвы… Про них-то как раз людям мало что известно — ни в расчеты, ни в планы они еще никогда не помещались. В роскошь и комфорт их тем более не втиснешь.

Думаю, она мстит мужу не за измену, а за то, что он сделал шаг в нерасчетливость любви, в настоящее, за то, что он действительно полюбил, снял маску, и без маски, без такой привычной ей маски, его лицо оказалось таким счастливым, что она не выдержала… И сдернула свою. И каждый ответит сам, было ли под ней живое лицо, или один тлен, мрак и ужас того, кто никогда не был любим и никогда никого не любил, кроме своих вещей и своих генов — маски избранности и престижа.

Аллен — мудрый, мудрый старик, который смотрит на все и на всех, словно поднявшись над суетой и беглостью дней, хотя цену их хорошо знает. И с этой высоты он видит почти невозможное. Правду маски Жасмин. Правду маски…

P.S.

На масках правда муки

И жалкий, смятый смех,

И связанные руки

У всех, у всех, у всех!

Спустя почти три года я вновь посмотрела прекраснейший фильм Вуди Аллена «Жасмин». Обычно я не пишу никаких рецензий на фильмы, потому что есть две категории — либо они нравятся, либо нет. «Жасмин» по истине шедевральный фильм. Он оставляет такое же неоднозначное послевкусие, как дорогое вино.

Ты смотришь его, оценивая три аспекта: красоту, витающую в этом фильме, трагедию и сумасшествие. Восхитительнейшая Кейт Бланшетт с невероятным эмоциональным диапазоном, трогающим до глубины души сыграла так, что после финальной сцены ещё долго не можешь оторваться от титров, обдумывая этот фильм не на уровне диалогов между героями, а на уровне ощущений и переживаний.

«Знаете, люди могут вытерпеть столько боли перед тем, как выбежать на улицу и начать кричать.»

Так же и после этого фильма хочется выбежать на улицу и кричать из-за того, что этот мир пропитан трагедиями и простые бытовые ситуации не исключение. Вуди Аллен не ставит точку в конце фильма, он оставляет нас наедине с Жасмин, её параноидальным психозом и отчаянием, к которому она сама себя привела.

За этот фильм однозначно я ставлю 10 из 10. Браво.

Я считаю, данный фильм можно смело посвятить женщинам, которые падая снова и снова, ошибаясь и разочаровываясь в который раз, наступают на одни и те же грабли, но при этом где-то находят в себе силы и не перестают верить в любовь!

Это безусловно драма, которая цепляет за живое, поскольку к сожалению сейчас такие ситуации не редкость и такое случается сплошь и рядом. Фильм о женщине, переживающей настоящую трагедию в ее масштабе, когда привычный мир вокруг, в котором она жила, рушится и она лицом к лицу сталкивается с неприглядной действительностью, с проблемами, о которых ранее даже не подозревала, которые по сути являются обычными бытовыми и даже житейскими, но для нее перерастают в нечто невообразимо ужасное и настолько сложное, что доводит ее до удручающего состояния.

Фильм, который безусловно является одним из ярчайших представителей своего рода фильмов от режиссера Вуди Аллена, которые лично для меня всегда держались особняком от всех остальных, которые наполнены своим особым смыслом, о которых вспоминаешь и которые оставляют осадок.

Конечно прежде всего успех фильма предопределила великолепная игра Кейт Бланшет, которая без преувеличения сыграла гениально! Настолько ярко раскрытый запоминающийся образ, в котором читаются судьбы миллионов женщин. Ее героиня сложная и двойственная, с одной стороны, во всех ее бедах виновата конечно она сама, ее образ жизни, ход мыслей, манера поведения сделали свое дело и как говорится «сколько веревочке не виться…» Но в данном случае Вуди Аллен показывает нам эту историю несколько под другим углом, глазами главной героини Жасмин, возможно не случайно выбранным именем, как бы отождествляя ее с цветком, который лишенный заботы и привычных «комнатных» условий вдруг оказывается на улице!

Хочется отметить также Бобби Канавале, играющего роль Чили, пусть персонажа второго плана, но от этого ничуть не менее яркий и колоритный образ! А также Питера Сарсгаарда, играющего роль Дуайта, несостоявшегося жениха Жасмин, который продемонстрировал, на мой взгляд, довольно удачно один из самых распространенных типажей современных мужчин, этаких правильных интеллигентов, но при этом достаточно трусливых и мелких.

Вообще, не смотря на общую довольно депрессивную тему фильм смотрится довольно легко, потому как наполнен яркими сочными красками, иронией главных героев и ну и конечно атмосферой самого Вуди Аллена!

9 из 10

Этот фильм — один из шедевров Вуди Аллена. Много психологических моментов в сценарии, много поглощающей игры актеров, много жизненности и в то же время — разочарования… Аллен показывает, как каждый из его героев находился перед выбором, в жизни каждого из них был такой момент в прошлом, у многих повторяется второй шанс в настоящем. И режиссер ставит очень меткий (но увы риторический) вопрос о том, как же так, что люди часто и знают, как правильно, но не могут в который раз это правильное обрести…

Кейт Бланшет раскрыла свой персонаж. В какие-то эпизоды впечатление, что возможно она переигрывает. Но потом, когда героиня раскрывается все больше и больше, общий стиль Жасмин выглядит как даже сдержанный.

Эта картина о том:

- как человека способно преследовать его прошлое мысленно, прошлые ошибки не дают двигаться дальше (Кейт Бланшет в роли Жасмин);

- как человек может попытаться побороть несправедливость, ложь и лицемерие с чей-то стороны, а потом повторить всё то же самое, что еще недавно осуждал;

- как нужно быть честными с близкими людьми, рассказывая им даже самую болезненную правду, и делать это вовремя (Салли Хоккинс в роли Джинджер);

- что нельзя обвинять других в крахе своих отношений (Луис С. К. в роли Ала);

- что определение с «чего хочешь больше — денег или взаимоуважения» есть действительно важной задачей, которую желательно не откладывать…

Режиссер раскрывает еще массу вопросов, фактически — на каждом шагу. Например, когда с уст Джинджер звучит, что их мама с Жасмин любила больше последнюю и говорила, что у той «лучше гены». Жасмин — персонаж во многом отрицательный, но это лишь на первый взгляд. Именно она отрицает подобные теории и пытается помочь своей сестре стать более «тонкой натурой»… Но на все прекрасные черты Жасмин в один момент наступили два качества — сознательный самообман и угрызения совести…

Сцены эмоциональны. Вуди Аллен — один из тех редких режиссеров, который умудряется совместить высокую эмоциональность с уютностью в фильме. «Истерики», которые не раздражают. Наверное, в этом огромная заслуга и актрисы в главной роли. Да, персонажи колоритны, они с какими-то особенно выделяющимися характеристиками (озабоченный начальник — значит пожирающий странный взгляд с первых секунд в фильме; обманщик бизнесмен — значит суетливое поведение, равнодушие ко всему, кроме разговора о деньгах). Но это не неправдоподобность персонажей, это лишь подчеркивание, как часто люди могут вести себя так, будто они «герои из фильма Вуди Аллена».

Фильм с незамысловатым сюжетом, с минимальным количеством положительных персонажей, но со значимой реалистичностью.

Вдребезги разорившаяся не без помощи извне Жаннет, ранее сменившая свое пролетарское имя на более изысканное Жасмин, вынуждена покинуть великосветские и буржуазные пределы Большого Яблока дабы устроится у своей сестры Джинджер в одноэтажном мирке Сан-Франциско. Светской львице, ныне превратившейся в растрепанную кошечку, придется начать жизнь с чистого листа.

Саркастический очкарик современного мирового в целом и американского в частности кинематографа, лирик и сатирик в одном лице Вуди Аллен с наступлением нулевых годов, пропитанных постмодерном и извращенным либертинажем, перешел на новый этап собственной творческой эволюции, совершив кинематографические вояжи в Лондон, Париж, Рим и Барселону, иногда и вовсе отринув типичную для себя иронию и самоиронию в угоду игрищам в пост-нуар и достоевщину и по сути забыв на время о родных для него пенатах Нью-Йорка и его великосветских окрестностей, но не забывая о типичных для всего своего творчества и созданного им мифологического пространства героях, склонных к истерии и подчас небеспричинным неврозам. Последняя на данный момент времени режиссерская работа Вуди Аллена, фильм «Голубой жасмин» 2013 года, отмеченный премией Оскар-2014 в категории «лучшая женская роль» и двумя не менее престижными номинациями, представляет из себя достаточно ординарное для режиссера кино, что, впрочем, совершенно не означает, что фильм вторичен и скучен. Отчасти сюжетно перекликаясь со знаменитой и неоднократно перенесенной на экран пьесой Теннесси Уильямса «Трамвай «Желание», «Голубой жасмин» тем не менее остается самодостаточным и интересным кинопроизведением, воспринимать которое следует в полном отрыве от иных переосмыслений данной выдающейся пьесы, ибо Вуди Аллен как всегда по нотам разыграл собственное прочтение всем знакомой истории, насытив ее массой аллюзий и аллегорий на современное общество.

Есть люди, которые довольствуются малым, а есть те, которым и многого бывает недостаточно и именно к такому типу людей принадлежала Жасмин. Центром сюжетного мироздания фильма «Голубой жасмин» становится утонченная в своей холодной и выхолощенной аристократичности героиня Кейт Бланшетт, которая по жизни порхала, истинно ей наслаждаясь. Рисовка этой во многом привычной для режиссера героини(вспомним классические «Ханна и ее сестры», мотивы которого имеются в «Жасмине», «Преступления и проступки» и «Бродвей Дэнни Роуз») лишена всяческого ореола иронии, в отличие от поданной под соусом трагикомическим Джинджер в исполнении Салли Хокинс.

Своеобычная трагедия невротичной американской мещанки обрисована Вуди Алленом в высшей степени драматично и даже чрезвычайно трагично, практически без тени юмора, в духе остросоциальной инвективы, но режиссер, делая эту представительницу пресыщенной богемы главной героиней и выразительницей всех идей фильма, едва ли ей сильно симпатизирует. Жасмин умеет подать себя, надеть маску благопристойности и приличия и искусно за ней спрятаться, но что же там под этой маской? Пустота, равнодушие и яд гламура. Избежать закономерного наказания за собственную внутреннюю слепоту и внешнюю холодность, за высокомерие и снобизм Жасмин не удается.

Джинджер же в свою очередь предпочитает восстановить привычное для себя статус-кво и вновь приспосабливается к ординарному положению дел. Через призму взаимоотношений между сестрами Вуди Аллен точно и емко раскрывает тему столкновения двух миров, точек соприкосновения у которых почти и нет: мирами буржуазными, но идущими на верную погибель по своей и только по своей вине, и миром среднестатистического бытия, причем моральная победа достается второму и, если угодно, как и в культовом «Матч-пойнте», тема американской трагедии и мести буржуазии с привкусом левых взглядов становится доминантой всего кинопроизведения.

Всепобеждающая искренность становится спасительным кругом для общества, переполненного всепоглощающей фальшью и притворством. Аристократизм в век прожорливых акул терпит крах, а утонченность выброшена за борт. Жасмин грустна и опечалена, ее жизнь опустилась до уровня существования. Суждено ли ей стать как все или в ее истории еще нет жирной и окончательной точки? Вуди Аллен завершает фильм на откровенно депрессивной ноте, показывая, что дуалистичность Жасмин обернулась против нее.