Я, Франкенштейн (2013)

Издевательство над классикой, чаще именуемое «интерпретацией», до сих пор набирает обороты. История Виктора Франкенштейна и его Монстра — самая излюбленная тема научной фантастики. И с ней связана одна большая путаница. Франкенштейн — это доктор-создатель, а оживлённое существо — просто Монстр. Создатели этого фильма попытались внести ясность, но сделали это самым странным образом.

То, что в оригинале было научной фантастикой, превращено в фэнтези с участием демонов и гаргулий. Откуда они в мире Франкенштейна и почему Монстр не слышал о них раньше — об этом нам, естественно, никто не говорит. Именно эта натянутость всё и губит. А то, что происходит далее — набор элементов стандартного, проходного американского блокбастера, который лишь пытается казаться чем-то более важным, чем он есть на самом деле. Конфликты, катарсис, стычки между персонажами — всё это показано противоречиво, а значит бессмысленно. Не одним мной замечено, что пафосных диалогов и красивых спецэффектов недостаточно для того, чтобы зрители назвали фильм шедевром. Нужен толковый сценарий, а для толкового сценария нужна идея. Есть ли она здесь? Нет! То, что показывает этот фильм, мы уже видели десятки раз. Планы по захвату мира свойственны всем великим злодеям, а положительные герои при помощи сценарного чуда раз за разом обезвреживают демонов, вампиров, пришельцев, да кого угодно! Всё это не играет никакой роли, если в фильме нет идеи. «Философия» о прямой связи отца и его детища слишком примитивна, этого недостаточно, чтобы зрители остались довольны.

Очень странными выглядят и детали обновлённого (точнее, исковерканного) мира, в котором даже среди гаргулий есть хорошие, а есть не очень. Получается, что и среди демонов есть добряки? Непонятно. Попытки жить «в тени» противоборствующие стороны не очень-то соблюдают, и… прохожие вообще видят битвы монстров или нет? Тоже непонятно. Возможно, что на эти и многие другие вопросы нам собирались дать ответ в продолжении, но оно так и не вышло. И вряд ли теперь выйдет, потому что интерес к таким проходным фильмам быстро теряется. А была бы идея… ну, вы поняли.

Поблагодарив Аарона Экхарта за хорошую актёрскую игру (не внешность, а именно за игру), я оставляю фильм с тем, что он заслуживает:

4 из 10

«Я, Франкенштейн» — наиболее типичный представитель одноразовых попкорновых блокбастеров, на который даже не стоит тратить время. Но всем желающим посмотреть на очередную интерпретацию войны Добра со Злом — добро пожаловать.

История проста — есть у нас монстр Франкенштейна, который доживает аж до наших дней, есть армия демонов, состоящая из 666 легионов (и это не шутка, в фильме это четко оговаривается), и противостоящая им армия горгулий, с гораздо меньшей численностью, но зато более имбовая в плане способностей и мощи. И разумеется обеим сторонам конфликта очень нужен наш главный герой, который просто хочет спокойной жизни вдали от всего этого.

Изначально я хотела отметить ленту в более положительном ключе, но через день после просмотра поняла, что «Я, Франкенштейн» не оставил после себя вообще ничего. Шаблонная история с шаблонными персонажами выветривается из памяти быстрее, чем заканчиваются финальные титры. Да, очевидно, что фильм делал упор на визуально-экшеновую составляющую, и в каком-то смысле в этом плане он преуспел, но не в той степени, чтобы экшен тащил на себе всю остальную ленту.

Проблема в том, что картина вышла перенасыщенной динамичными сценами, от постоянного мелькания ярких вспышек на фоне готичной ночи очень быстро устаешь. Экшен-сцены сами по себе вроде и неплохи, и иногда могут впечатлить своей масштабностью и эпичностью, но опять же — их так много, и все они выглядят крайне однообразно, что ничего особенного в памяти не откладывается.

Несмотря на относительно неплохой каст, актерам тут тоже играть было особо нечего — все образы избиты и скучны, ни один персонаж не располагает к себе в достаточной степени, и их шаблонность как будто высасывает всю актерскую харизму.

Подбираемся к финалу — «Я, Франкенштейн» крайне слабый продут, перенасыщенный графикой и спецэффектами, не оставляющий после просмотра ничего. Его конечно можно при жалении посмотреть с целью расслабиться вечерком у экрана или и вовсе включить фоном, но даже под эти задачи есть куда более достойные представители жанра попкорновых блокбастеров.

Вы только посмотрите на милое лицо режиссера Стюарта Битти, да-да, того самого, который принимал участие в написании сценария к первым частям «Пиратов Карибского моря», ну разве этот усатый мужичок не сможет самостоятельно снять что-то стоящее, наконец выйдя из тени Гора Вербинского? Хех, возможно и сможет, но до нелепости глупый и нелогичный «Я, Франкенштейн» не входит в число подобных картин. Все ли так плохо? Да. Будь этот фильм человеком, то имел бы все стадии рака. «Я, Франкенштейн» из ряда таких опусов, которые грозятся положить конец актерской карьере талантливых людей, просто этих же актеров каким-то волшебным образом заманили на сьемки, а Миранда Отто и Ивонн Страховски даже не представляли, что примут участие в такой крупнокалиберной скуке, где грим Аарона Экхарта оставляет желать лучшего. И вопросы про удачность этого фильма возникают в самом начале… Какого фига из Франкенштейна сделали аналогию Ван Хельсинга и зачем сопереживать монстру в лохмотьях, который с первых же минут своего рассказа поведает о том, что кровожадно убил жену доктора Франкенштейна, и все это пафосным до чертиков голосом? Но дареным «Франкенштейнам» в зубы не смотрят, так что поехали дальше, пускай этот нехаризматичный монстр будем протагонистом, хоть сей факт и до жути нелеп, а вкупе с примитивным сюжетом еще хуже.

Примитивность фраз? Да пожалуйста!

Я думал, что это конец, но оказалось, что это лишь начало

Вероятно, после этой фразы многие зрители захотели, чтобы фильм закончился, ведь казалось бы простая фраза, но уже намекает на то, что создатели представят вам свою версию истории самого известного литературного монстра, а эта история больше смахивает на боевик с рейтингом 12+, нежели на что-то серьезное. Ну да ладно, попробуем дать Стюарту Битти шанс. Хотя нет, вряд ли это повествование вообще заслуживает шанса, после встречи героя с отвратительно плохо проработанными монстрами, которые больше похожи на какашечных пришельцев из сиквела «Людей в черном». Но почему эти какашки хотят убить протагониста? К этому не было каких либо предпосылок.

- Привет, логика.

- Я не логика!

- А кто ты?

- Агу-гугу-гу!

- Эм, ясно.

Впрочем, не утруждайтесь с вопросами, у фильмов подобного рода всегда есть разъяснение, почему им нужен бессмертный монстр. Спросите кого угодно, да хоть Хью Джекмана.

- Ало, Хью?

- Да, а кто это?

- Неважно, скажи, почему какашечным монстрам нужен Франкенштейн?

- Неважно почему, а важно то, каким он им нужен!

- И каким же?

- Он нужен им живым!

Вот такие дела, вечная проблема злодеев в том, что им нужны живые герои, а не мертвые, что собственно делает антагонистов тупыми и немощными, а героев возвышает до уровня «Бог». Печально, съешьте печенье, ведь (тут должно было быть слово «фильм») продолжается.

Боже! Я прямо чувствую грусть Миранды Отто, как ей печально, что она принимает участие в этом верблюжьем… Короче, ей не повезло, а приходится «толкать» речи про рай и ад, чтобы выслушивать глупого Адама — монстра Франкенштейна, который тупеет на протяжении хронометража, тупеет на глазах, но — эй! Тут же еще снялся и Джай Кортни, а значит, у Адама есть достойный соперник, ну давайте, ребята, покажите, кто из вас наиболее скучный персонаж. Но учитывая то, что как актер Аарон Экхарт лучше, то я делаю ставки на то, что персонаж Джая Кортни примет удар зрительской агрессии на себя. Ладно, пошутили и хватит. Поговорим о… ах-ха-ха-ха-ха-ха… Простите, поговорим о сюжете, но как будто вы не знаете, о чем пойдет речь в повествовании. Все же до жути примитивно, а именно: Франкенштейн, то есть монстр по имени Адам, что символично и должно нам напомнить парня, который откусил «Запретный плод», вынужден сражаться на стороне добра, помогать ангелам, а в конце возможно обрестет душевный покой и любовь, ну если у него вообще есть душа, фиг поймешь этих монстров. Фух, вот в целом и весь сюжет и это не спойлер, а правда чистой воды нечистого демона;)

Так, вопрос сюжета и логики решен, и как всегда побеждает здравый смысл, когда зритель в состоянии понять, что логики в фильме нет, а сюжет до жути хромает. Давайте поговорим о любви, ведь даже монстры, как Адам, способны любить. Кто же та девушка, ради которой монстр станет доброй зверушкой? О черт, это же Ивонн Страховски, мммда, гораздое интереснее было бы наблюдать ее беседу с Чаком Бартовски в одноименном сериале, нежели смотреть на нее в этом художественном провале. Актриса хорошая и доказывала это не раз, но в киноленте «Я, Франкенштейн» у нее такое лицо, как будто ее заставили сниматься в фильме под дулом пистолета. Обидно. Что-что? Огрехи компенсируются батальными сценами и спецэффектами? Да эти спецэффекты можно смело отнести к тем, которые заядлые задроты лицезрели в фильме «Подземелья и драконы», где Джереми Айронс получил бы «Оскар», если бы существовал «Оскар» за переигрывание. И еще кое-что. Как быстро Адам поменял свое отношение к людям? В начале истории он убил жену доктора, потом толкал речи о том, что ненавидит людей, а теперь готов им помочь из-за любви к героине Ивонн Страховски? Ну что же, Адам, пару слов о твоей стабильности принятия важных решений. Она отсутствует. И такие тугодумы еще и со злодеями борются? Нам всем конец.

Кстати о злодее. Билл Найи в отличии от своих экранных коллег хотя бы старается играть, разумеется, это не относится к его финальной форме, где антагонист похож на результат спаривания Годзилы и динозавра из фильма «Супер братья Марио», но хоть какой-то плюс в этой горе минусов, он же не Джай Кортни, у которого наверное за всю карьеру не будет стоящей роли, кроме как якобы брутальных и молчаливых мужиков. Мотивация злодея же ясна, он хочет оживить (далее идет копипаст из фильма «Ван Хельсинг). Создатели, ну вы бы хоть придумали что-то более заковыристое и умное для старины Билла Найи. И этот копипаст сильно портит впечатление от картины, как минимум вы уже разочарованы. А как максимум, вы будете ненавидеть сие творение.

Главная и, наверное, самая забавная глупость в повествовании — датчики жизни на демонах-родичах Найбериуса, то есть вы подумайте, на демонах, на, мать их, демонах, есть датчики жизни, которые показывают своеобразный HP адского существа, ну разве не тупо? Ладно, скорее всего вы поняли все плюсы (сарказм alert) в этом масштабном кинопровале. Копировка «Ван Хельсинга» почти во всем, скудный сюжет и грустные актеры, которым не повезло сняться в подобном «коктейле».

Я много слышал об этом фильме, и вот все же решил посмотреть его. Фильм обещал удивить новой переделанной историей об известном всем монстре. Ну что же, впечатления оказались не самыми лучшими.

Фильм рассказывает о войне двух кланов могущественных существ: горгулий, сражающихся на стороне добра, и демонов. В это противостояние оказывается втянут наш главный герой, имя которому теперь Адам. И вот, дожив до наших дней, Адам оказывается единственным, кто может остановить эту войну.

Итак, сюжет оказался довольно скучным. У авторов был отличный шанс изобразить Чудовище Франкенштейна в современном мире и сделать это интересным. Но то, что я увидел в фильме, слабо цепляет. Сам же фильм в целом очень напоминает Ван Хельсинга, где присутствует похожее противостояние. Но все же, я могу похвалить этот фильм за хронометраж всего в полтора часа. Хоть кино и скучное, оно хотя бы не затянутое и довольно быстро заканчивается.

Игра актеров не очень впечатлила. Понравился только Аарон Экхарт в главной роли. По остальным ничего не могу сказать.

В итоге мы получили новый, но не очень интересный взгляд на всем известную историю Франкенштейна.

4 из 10

Разрекламированная в духе «От создателей Другого Мира» картина «Я, Франкенштейн» не оправдала возложенных на неё ожиданий. С другой стороны, какими бы нелепыми (или, наоборот, восхитительными; каждый решает для себя сам) были оригинальные картины «Другой Мир» их хотя бы можно смотреть. Эту версию похождений чудовища Франкенштейна воспринимать категорически невозможно.

Основанная на графической новелле (которая, в свою очередь, является вольным изложением для подростковой аудитории оригинальной драматической истории взаимоотношений учёного и созданного им монстра), картина «Я, Франкенштейн» чересчур серьёзна. Да, именно серьёзна. Сэкономив на юморе и сатире (от которого фильм, на мой взгляд, только выиграл бы), сценаристы пускаются рассуждения о природе бытия и перипетий человеческой судьбы; поднимают проблему одиночества и души. В самом деле? Это фильм про двухметрового верзилу, который убивает демонов! Зачем здесь такие философские и псевдофилософские рассуждения? Это выглядит нелепо и портит впечатление в целом. «Вселенная» фильма абсолютна пуста и вторична.

Аарон Экхарт и Билл Найи. Увы, но они лишь просто отрабатывали свой гонорар. По ним было даже видно, что участие в съёмках не приносило им удовольствия. Билл Найи, так вообще, думаю, воспринимал съёмки как сущую пытку. А Экхарт пытается совмещать в себе образ супергероя и Сталлоне из фильма «Рэмбо», но только если бы Джону Рэмбо было 300 лет и он был ожившим мертвецом — охотником на демонов.

Вывод: Несмотря на то, что «Франкенштейна» сравнивают с «Другим Миром», данный фильм похож больше на «Ван Хельсинга»: такой же дикий китч с классическими и всем хорошо известными монстрами. Но «Ван Хельсинг» хотя бы стильно вывел на первый план тематику классических монстров и их восприятие современным зрителем; «Я, Франкенштейн» же получился, простите за каламбур, уродливым монстром Франкенштейна: сплавом клише и сшитых белыми нитками воедино приёмов из мёртвых и похороненных фэнтезийных боевиков.

Только за спецэффекты:

4 из 10

Перед глазами экранизированная театральная постановка австрало-американского ТЮЗа для взрослых под гордым и броским названием «Я, Франкенштейн» с пятеркой вполне узнаваемых актеров в главных ролях.

Подобные заморские фантастические недоужасы и полутриллеры выходят в наш прокат, как и хорроры, вполне регулярно — раз в месяц… ну раз в два месяца. У них у всех есть немало общих тенденций, но отмечу лишь ориентированность ну не на самого далекого зрителя и… пожалуй остановлюсь. Ничего полезного и гениального они абсолютно не несут, но чтобы как-то разнообразить обычные серые будни порой возьмешь да и просмотришь ненавязчивую и не самую грузящую фантастику с не самыми страшными страшилками. Но что касается этого фильма, то привлекло меня, само собой, название, почему-то понравился трейлер, а также вклинилось в душу участие Экхарта и Кортни.

Экхарт, кстати, в последние годы почему-то и не виден и до сих пор самым стоящим последним продуктом с ним был бесподобный «Темный рыцарь». Было еще «Падение Олимпа». Ну да ладно, не в этом суть. Суть в том, что очень и очень добротный актер участвует вот в таком вот жанре да еще и в такой роли. И хотелось бы сказать: лично меня Аарон не подвел. Его каменнолицый Франкенштейн сразил меня наповал, ну а накачанное тело и кубики пресса говорят о том, что человек в неплохой форме — что для мужчины не может быть лишним. В общем, к Экхарту — никаких вопросов, ведь он молодец!

Кортни тоже удивил. Стремительно набирающий славу и участвуя в солидных проектах, он предстал в новом образе, образе главного воителя светлых Гедеона, весьма органично и ново для себя, чем не мог меня не порадовать, человека следящего за его фильмографией.

Красавица Страховски — для того-то она и красавица, чтобы украшать темно-серый фильм. Миранда Отто вроде тоже ничего, но лично мне она запомнилась контрастом загримированного молодецкого оттенка лица и дряблой кожи на руках. (Привет гримерам!)

А вообще, если честно, хочется громогласно плюнуть на все то, что длилось эти 1,5 часа, убившие львиную долю моей жизни. Но я, будучи интеллигентным и высокообразованным малым, сделаю это культурно, по питерски, с достоинством и в письменной форме, упомянув яркие особенности данной картины в следующем абзаце.

Отвратная графика уровня компьютерных игр прошлого десятилетия; всего лишь пару локаций, да и то — студийных; абсурдный сценарий; детские убогие резиновые маски уровня шоу «ХБ» и «От заката до рассвета», которые «как бы» должны пугать и устрашать; минимум занятых актеров; все настолько дешево, что вместо мало-мальских современных иномарок перед нами разбивают крышу преустарелого Мерседеса D200; ничто в фильме не может заинтриговать и вынуждать смотреть дальше; абсолютно пустые диалоги; до боли смешные трюки и действия героев.

Все настолько глупо, мелочно, банально, нездорово и ненормально, что просто поражаешься как такое возможно!

Вообще, на протяжении всего удручающего сеанса так и веяло юбилейной (десятилетней) выдержкой «Ван Хельсинга» с Хью Джекмана. Тут и битвы на фоне соборов, и Франкенштейн со своим создателем, и оживающие мертвецы-инкубаторы, и (вначале) длинноволосый образ Франки, так похожий на Вана. А еще, если будете фильм все-таки смотреть, то с улыбкой на лице встретите семидесятилетнюю копию Саши Реввы в лице работника морга. Приглянитесь…

Концовка как бы не исключает продолжения, но, простите, кому оно… нужно!

Ну а мой совет смотрите и любите кино. Кино разных жанров. Даже фэнтези. Ведь и в этом жанре тоже порой встречаются весьма интересные работы.

Но это не тот случай…

4 из 10

Давно уже ставший мифом в душах и умах людских, готической темной легендой, пересказанной и перевранной не один десяток раз, монстр безумного доктора Виктора Франкенштейна, собранный из частей не очень свежих трупов аки инфернальный конструктор Лего и нареченный Адамом, в современном мире становится одной из противоборствующих сторон в извечном кровавом конфликте между метросексуальными демонами, облаченными в кожу, и малосимпатичными горгульями. По-прежнему изгой среди людей и герой среди ему подобных созданий.

Безымянный монстр, созданный болезненной фантазией восемнадцатилетней англичанки Мэри Шелли, уже давно стал одним из самых культовых и значительных культурологических архетипов, воплощая в себе образ не ведающего жалости искусственного недочеловека, Чудовища, порожденного человеческим самолюбием, гордыней и амбициозностью. Герой многочисленных фильмов ужасов, как классических, так и не очень, только в одном 2013 году успел стать несколько раз объектом постмодернистского кинематографического переосмысления, однако настоящей художественной удачей стал лишь фантасмагорический хоррор «Армия Франкенштейна», в которой действовал не сам монстр, а лишь добрый доктор, его сотворивший. Тогда как худшей вариацией на тему монстра Франкенштейна стал фильм «Я, Франкенштейн», вторая по счету режиссерская работа знаменитого американского сценариста и продюсера, создателя «Пиратов Карибского моря», «Соучастника» и «Цены измены» Стюарта Битти, взявшего за основу своего высокобюджетного гиньоля одноименный графический роман Кевина Гревье, в котором дитя больного разума господина Виктора было помещено в современную киберпанковую реальность.

Однако, к сожалению, Стюарт Битти не сумел выжать из достаточно нетривиально и интересного сюжета весь художественный потенциал, и лента потерпела как сокрушительное кассовое, так и чудовищно оглушительное художественное фиаско. Фильм Стюарта Битти на выходе представляет из себя фактически бессмысленную и практически бессодержательную и трудную для зрительского усваивания постмодернистскую кашу из мотивов «Другого мира», «Ван Хельсинга» и «Пастыря» с «Блэйдом», причем роль главного антагониста Набериуса сей на редкость глупой ленты отыгрывает и блиставший в вайсмановских вампирско-вервольфных романтических боевичках Билл Найи, в картине Стюарта Битти уже своей сильной актерской игрой и харизмой не поразивший, хотя на фоне откровенно заторможенного Адама Франкенштейна, изредка начинающего философствовать в духе своего давнего литературного прародителя из романа Шелли, герой Билла Найи смотрится вполне бодрячком и не без тени самоиронии, коей, к примеру, в центральном персонаже Аарона Экхарта едва ли много наберется на минуту экранного времени. Постоянно блуждающий в фильме с лицом древней готической статуи, не выражающей ничего, кроме внутренней пустоты, Адам, как и преимущественное большинство персонажей картины, производит впечатление картонного и ходульного героя, которому совершенно не получается симпатизировать, ибо ассоциировать себя с мертвой пустотой крайне непросто.

Аморфный сюжет, в котором не прослеживается явная повествовательная цельность, и невыразительная режиссура с массой грохочущих в своей монументальности визуальных эффектов, подавивших как таковую внятность и оригинальность, и вовсе приближают фильм Стюарта Битти к худшим образчикам современного бэмувишного кинематографа, мало чем отличаясь от фильмов таких печально известных студий, как Full Moon и Asylum. Однако, в отличии от большинства фильмов этих трэш-империй, которые априори не бывают серьезными, «Я, Франкенштейн» тщится стать нечто более нестандартным, тщится выйти за тесные рамки бездумного трэша, коим фильм остается при любом раскладе, привлечь зрителей определенной философичностью, якобы искусно завуалированной за буйством красок и минимально-эксплицитного насилия. Но эти попытки оказываются бесполезными; 80 минут бесконечных эффектов, не отличающихся излишней убедительностью, компенсированной избыточностью, оказываются потраченными впустую, попросту нещадно вырванными из жизни. Фильм совершенно не запоминается и на удивление даже как среднестатистический блокбастер напрочь проигрывает иным образцам легкого жанра, не развлекая и не увлекая, становясь амбициозным и претенциозным пшиком, эдакой незавершенной хоррор-инсталляцией, мертворожденным подобно самому безымянному монстру герра Виктора проектом. Еще одна франкенштейнизация на современный лад не удалась.

«Чудовище Франкенштейна» — главное действующее лицо романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», а также персонаж, являющийся безнадежным завсегдатаем кинематографа, который обеспечил его невероятным количеством всевозможных вариаций.

Очередная вариация под вызывающим названием «Я — Франкенштейн» получила свое рождение благодаря другой вариации — одноименному графическому роману или же проще комиксу Кевина Гревье, автора рисованных историй, где-то продюсера, где-то сценариста, а простому зрителю более известный как актер, сыгравший оборотня-«ликана» «Рейза» в серии фильмов «Другой мир».

Фильм поставлен в жанре городского фэнтези, что предполагает наличие городской мифологии. В картине присутствует и город и мифология. На этом уникальность проекта заканчивается эпитафией.

Если вам довелось наблюдать такие фильмы как «Ван Хельсинг» и уже упомянутую серию «Другой мир», то поздравляю вы заочно стали очевидцем «Я — Франкенштейн». Лента на редкость изобилует огромным количеством разнообразных клише и наглого плагиата из двух вышеназванных киновселенных, но больше ассоциаций связано именно с «Другим миром». Вновь фабулу составляет извечная борьба двух непримиримых кланов, снова в центре внимания своего рода гибрид, вновь в кадре шикарный актер Билл Найи со своей необыкновенной игрой мимикой лица, участие которого здесь явно лишнее. И так обрушивается безумный наплыв диких ассоциаций, да вдобавок пригласили тех же актеров, да еще на аналогичные роли. Но не стоит спешить ставить надгробие на картину…еще не время. Выполненный по трафарету сценарий, стереотипные актеры и их герои дополняются соответствующими бонусными приложениями в виде мчащегося со скоростью света повествования, более того мчащегося в никуда и общая атмосфера незамысловатой детской сказки, которую воспринять всерьез, без оглушающего смеха, а возможно и со слезами может только именно детский рассудок. Сейчас самое время отпустить оставшиеся надежды на просмотр, если они вообще были и ни в коем случае не подаваться сомнениям, будто не посмотрев, вы упустите что-то важное, всецело успокойтесь, это абсолютно не тот случай. А я все же продолжу…

Вот кому действительно большое спасибо, так это актерам. Они словно понимали, вероятно, на каком-то метафизическом уровне, что попали на съемочную площадку не крутого фэнтезийного экшн-боевика, а оказались в детских фантазиях сценаристов и их реализаторов. Поэтому актеры, во время, осознав легкость груза на своих плечах, должным образом и сыграли, хороших, плохих и средних, белых, черных и серых, шаблоном на шаблоне шаблоном погоняя.

«Я — Франкенштейн» в буквальном смысле фильм, нарицательно представляющий из себя франкенштейна, собранного из всевозможных клише, штампов, стереотипов и всего прочего, что появлялось за многовековую историю кинематографа. Пронаблюдав развитие этой истории, становление всех ее тонкостей, прослушав миллионы диалогов, проанализировав столько же воплощенных кинематографом ситуаций, мой разум просто-напросто препятствовал очередной обратной эволюции кино демонстрируемой очередным его представителем. Я не помню ни единого диалога, потому что уже их где-то слышал, сюжет уже затронул, персонажи в исполнении актеров прямиком из сказки, музыка погружена в чертоги разума и она там вероятно в полном забвении навечно, хотя композитор неплохой — и так весь фильм, смонтированный из каких-то недочастей. Зачем вам его смотреть? Безусловно, это риторический вопрос, конечно не зачем, я освободил вас от этой участи, участи траты времени совершенно впустую.

Начну я пожалуй с того, что сейчас нынче пришла мода выставлять злодеев почти что главными героями фильма. У нас были и недавний Дракула, и Малефисента. Этот фильм тоже относится к типу вышеупомянутых фильмов. Но если у Диснея это было как-никак добротно по мне, то у них все наоборот.

Сюжет и сценарий:

Сюжет у Франкенштейна нового прост, как дважды два. Повествует фильм о монстре доктора Виктора Франкенштейна, который уже 200 лет не находит себе места в обществе. Но он попадает в общество по борьбе с темными силами, а точнее-с демонами (И как только я это сказал, Мери Шелли, автор оригинальной повести, уже 1000 раз в гробу перевернулась). Сценарий (если он только есть, в чем я сомневаюсь) высосан из мизинца и попросту неинтересен.

Актерская игра:

Черт, когда я смотрел на актерскую игру Экхарта в этом фильме, я думал, что режиссер этого фильма- Господин М. Найт Шьямалан. Практически все герои весь фильм ходят с железобетонными лицами и от них идет лишь пафос, пафос и еще раз пафос (привет новым работам DC Comics, но они гораздо лучше). НА Аарона Экхарта я без зёва смотреть не мог, хоть убей). Но Билл Найи в роли Короля Гоблинов заметно выделялся среди этих кирпичей.

Экшн и визуальные эффекты:

Если в Трансформерах, в основном построенных на экшне и визуале, экшн был бодрым, то тут экшн серый и унылый. Спецэффекты вообще оставляют желать лучшего.

Саундтрек:

Про него вообще бесполезно писать, ибо вместо музыки я слышал в фильме сплошное «пук-пук» и ничего больше.

В итоге фильм оказался один из самых вонючих провалов в кино этого года. Хуже только русские комедии (включая ремейк Кавказской пленницы). Если вы не посмотрите Я, Франкенштейн, то вы ничерта не потеряете.

2 из 10

P.S:Посмотрим, каким будет Франкенштейн с Гарри Поттером и молодым Чарльзом Ксавьером, который выходит в октябре 2015

В этом году было много хороший блокбастеров. Мы имели Грань будущего, Стражи Галактики, Людей Икс. Но в феврале было не очень удачное время на блокбастеры. Мы имели среднего РобоКопа, отвратительного Геракла. Когда увидел трейлер этого фильма, мне очень захотелось его посмотреть, я знал что это будет простой и банальный блокбастер. Но я хотел просто расслабиться. Но увы.

Сюжета в этом фильме просто нет. Ну он есть, но он такой пустой и не интересный. Франкенштейн создал свое чудовище, он жил много лет и дошел до наших времен. Началась война оборотней. Вообщем в фильме слепили много элементов, и сделали это ужасно. Фильм пустой, скучный. Много бредовых моментов, персонажи не какие. Фильм построен на пафосе, он раздражает. Вообщем с самого начала можно предсказать чем он кончится.

Экшен довольно средний, я не запомнил не одной экшен сцены. Эффекты средние, например оборотни ужасно сделаны. Саундтрек слабый, не одной хорошей композиции. Монтаж тоже раздражает.

Актерская игра довольно сносная. Аарон Экхарт брутальный, имеет харизму. Хоть персонаж его пустой, но играть он старался. Билл Найи наверно самый большой плюс, когда он был в кадре, унылость немного пропадала. Его персонаж тоже так себе прописан и пустой, но радовало что он хотя бы есть.

Вообщем это худший блокбастер этого года, с ужасным сценарием, средней технической стороной, и актерской игрой. Не советую смотреть этот фильм.

4,5 из 10

«Я, Франкенштейн» — типичное iMAX-видео. При его создании уделяли огромное внимание зрелищности, спецэффектам. В результате всё остальное довольно убого. Примитивный, шаблонный сюжет, такие же диалоги и персонажи, ничем непримечательные актёры. Морали, какого-то идейного посыла искать не стоит. Как и ожидать правдоподобности, логичности. Экшн следует за экшном, давая зрителю короткие передышки. Целевая аудитория — подростки. И — какой стыд! — даже в названии фильма содержится ошибка. Розенталь плачет.

Несмотря на всё выше написанное, не понимаю, почему столько негативных отзывов. Возможно, его просто невольно сравнивали с «Другим миром». Действительно, практически все фильмы, выходящие на широкий экран в iMAX-3D, подходят под данное описание, но почему-то оценки у них выше. Взять, к примеру, недавнего «Геракла». Его балл выше, хотя минусы всё те же. Только в «Я, Франкенштейн» отличное музыкальное сопровождение, более-менее интересные схватки и всамделишная зрелищность, особенно если смотреть в кинотеатре. В «Геракле» этого нет. Или вспомнить пресных «Стражей Галактики». Музыка там совсем незаметная, незапоминающаяся. Спецэффекты на уровне первых «Звездных войн», если не считать енота с Грутом.

«Я, Франкенштейн» подходит для тех редких случаев, когда хочется отключить мозг и просто смотреть на зрелищное рубилово с яркими спецэффектами. За музыку, гаргулий и море огня накину балл.

6 из 10

Действительно ужасно снятый фильм, многие моменты которого добивают своей идиотичностью и особой трактовкой книг. Но рассмотрим разные аспекты данного фильма.

Сюжет в самых общих чертах продолжает роман Мэри Шелли «Франкенштейн или современный Прометей». Продолжает конечно же сугубо оригинально обильно сдабривая всё это библейскими идеями. Библейские вкрапления правда тоже позаимствованы из какого то нового источника неведомого остальным людям. Война ангелов и горгулий за чудовище Франкенштейна выглядит абсурдно. И да вместо ангелов команду добра и света представляют горгулии, которые по устоявшийся литературной традиции являются отрицательными, ну в крайнем случае нейтральными персонажами. Да и само оживление трупов при помощи электричества, особенно в наши дни не может вызвать ничего кроме смеха.

Актёрская игра удручает, особенно в паре с дичайшим мискастингом. Да Аарон Экхарт замечательный и со своей ролью он справился достойно, но по настоящему раскрыться не смог ведь для развития персонажа ему нужны яркие образы в окружении, а вот их то как раз не завезли. Да и вообще играя по сути воскрешенного мертвеца, он выглядит самым живым персонажем. Женские образы ужасны, особенно глава горгулий. Я даже не смог решить в каком образе она страшнее человека или горгулии.

Спецэффекты отличаются крайней бюджетностью. Но даже на свою сумму они не выглядят. Постановка боёв неинтересна, и даже воздушные бои не спасают положения.

Так что фильм абсолютно проходной. К тому же в нём активно надругались как над произведением Мэри Шелли, так и над христианской мифологией.

Ничего нового, и это еще мягко сказано. Сюжет не просто шаблонный, мы не просто видели все это уже триста тысяч раз, это просто какой-то наглый плагиат. Особенно эта «фишка» с мертвой армией. Господи, но ведь один в один это было в Ван Хельсинге, и было круче в бесконечное количество раз. При этом были вырезаны все нормальные части сюжетов, из которых лепили этого «Фарнкенштейна». Эти однообразные драки одинаковых горгулей (горгули на страже света, вы вообще серьезно?) с одинаковыми демонами, все одинаково дерутся и одинаково умирают. Вообще весь фильм кто то с кем то дерется, а потом какой то непонятный хэппи-энд. Ни сюжета, ни диалогов, ни идеи, ни актерской игры, ни запоминающейся музыки, прибавим абсолютно убитую историю: «Адама» можно заменить на кого угодно, и переснять еще десяток раз, и выйдет тоже самое — ставим терминатора и получаем «Я, Терминатор» и так по накатанной. Просто мусор.

Не ноль только за красивые декорации и Ивонн Страховски с Мирандой Отто, и то не за выдающуюся актерскую игру, а потому что они единственное на что в фильме приятно смотреть. Ну и спецэффекты выполнены красиво, хоть и надоедают однообразностью уже через 15 минут просмотра.

4 из 10

Донельзя вторичный фильм.

Это фактически дословный пересказ концепции франшизы Другой Мир в несколько ином антураже. Не удивительно, что автор идеи и там и там — один человек. А идея-то одна и та жа: невидимая человечеству война могущественных почти бессмертных существ, способная это самое человечество погубить. Между ними встает герой «не при делах», который должен сделать правильный выбор, несмотря ни на что.

Единственное отличие, но зато самое негативное — отсутствие прекрасной Кейт Бейкинсейл. Аарон Экхарт при всем своем таланте и обаянии заменить ее никак не может.

В остальном, если закрыть глаза на вторичность самой идеи, то снято неплохо: спецэффекты нарисованы терпимо, главный герой и Экхарт, его играющий отличные, экшена довольно много, динамика неплохая, но фильм мгновенно выветривается из памяти и 3D ему не нужен. Помимо самого Экхарта в кадре привычно отжигает Билл Найи, но он таких персонажей может играть и не просыпаясь. Отлично смотрится Миранда Отто в роли королевы горгулий. А вот у Ивонн Страховски при всей её внешней привлекательности никак не получается изображать серьёзного учёного.

А еще здорово раздражает Джей Кортни, который здесь изображает свирепого начальника армии горгулий. Пока мне не попался ни один его крупный проект, где бы он выглядел убедительно. А уж злосчастный Крепкий орешек в Москве и вовсе вышел таким недоразумением во многом благодаря его актерскому таланту.

Приговор: вполне можно убить пару часов, но лучше пересмотреть тот же Другой Мир. Надежд на сиквел никаких, хотя Экхарт и очень старался.

Я достаточно спокойно отношусь к попкорновым блокбастерам. Мне понравился «Тихоокеанский рубеж», я жду супергеройские фильмы по комиксам и даже вполне могу смотреть «Трансформеров», делая скидку на режиссера и его стиль съемок. Поэтому фильму нужно очень постараться чтобы поразить меня своей нелепостью и тупостью. И сему «творению» это удалось.

Просто удивительно как люди, создавшие первую часть «Другого мира», который по сей день остается одним из моих любимейших фильмов на вампиро-оборотневую тематику, умудрились выдать на гора нечто столь тупое и бездарное. «Я, Франкенштейн» буквально пронизан тупизной и клише от начала и до конца. Сюжет — чистая копипаста оного из «Ван Хельсинга», причем копия откровенно неудачная. Персонажи поражают своей деревянностью. Они скучные, деревянные, не вызывают никаких эмоций, а в их поступках нет ни грамма логики. Причем как самого Адама-Франкенштейна, так и якобы воюющих друг с другом гаргулий и демонов.

Об этом подробнее. Весь фильм королева Гаргулий в исполнении Миранды Отто активно рассказывает о том, что их война не должна привлекать внимание. И буквально через пару минут гаргульи и демоны устраивают побоище посреди Парижа и разносят в щепки не один и не два подвернувшихся под руку дома. Что, впрочем, все равно не имеет смысла потому что город абсолютно безжизненный. Такое чувство, что монстры и кучка ученых — единственные обитатели Города Света.

Больше всего удивляет то, как в столь паршивый фильм заманили таких хороших актеров как Билл Найи и Аарон Экхарт. Первый играет принца демонов, и суров настолько, что заваривает чай в железном пакетике на цепи. Второй — дуб дубом: в начале фильма он плюет на всех и вся, в конце по желанию левой пятки сценаристов получает душу, и начинает сражаться за людей и гаргулий. Ивонн Страховски играет ходячее клише хорошего ученого, у которого достаточно средств на модную одежду и телефон, но нет денег на нормальную квартиру — ее дом явно побывал в Сталинградской битве, и ремонт никто не делал. Вся роль королевы гаргулий (Миранда Отто) заключается в том, чтобы пафосно смотреть. И говорить. И снова смотреть. И чуть-чуть полетать. И опять смотреть. И так весь фильм.

Пожалуй, единственное хорошее что есть в этом фильме помимо актеров — спецэффекты. Да и то не все: дизайн гаргулий и демонов абсолютно убог. Первые представляют собой плохую компьютерную графику, вторые не менее плохую резиновую маску. Но бои между ними нарисованы неплохо, и сцены падения и вознесения (т. е. смерти) достаточно красивы. Проблема лишь в том, что кроме это в фильме нет ни-че-го-шень-ки интересного.

2 из 10

За Экхарта, Найи, Страховски и местами неплохие спецэффекты.

Я всегда удивлялась способности некоторых голливудских режиссеров, рекламировать «пустое место». Причем рекламировать настолько напыщенно, громкими фразами, на подобии: «Этот фильм — нечто! Обязательно стоит посмотреть! Это будет невозможно забыть». Повсюду реклама, чрезмерный пафос. Никогда не велась на подобное представление фильма. И как оказалось — верно!

Все-таки что-то подтолкнуло меня посмотреть фильм «Я, Франкенштейн», режиссера и сценариста Стюарта Битти, вдруг, мол, не стоит судить по американской обложке. Я ошиблась. После просмотра фильма, мою реакцию описать достаточно сложно. Это было что-то на подобии: «Э?!», ибо я действительно не поняла, что сейчас происходило.

Пройдемся по фильму, с целью как-то аргументировать такую неоднозначную реакцию.

Сценарий. Сценарий можно описать одним вопросом: «Где логика?» Этим вопросом можно задаваться на протяжении всего фильма. А так же, еще парочкой: почему чудовище Франкинштейна вполне приятного вида, не считая шрамов, мужчина? Зачем он скрывался 200 лет, затем, в один момент, передумал и сам же напал? Какой смысл было хранить эту книгу, если она может положить начало концу? Зачем блондинка-доктор начала помогать демону, зная его планы? Отнюдь, на этом вопросы не заканчиваются, перечислять их можно довольно долго. Но больше всего поражает, на мой взгляд, эта «скрытая борьба». Знаете, если бы над моим домом летали, так называемые Гаргульи, наверное, я бы это заметила. Ну так-то, чисто если судить логически.

Актерский состав и атмосфера киноленты. Сразу хочу отметить, что сами по себе, актеры хорошие. Игра, которую они нам показали, далеко не их уровень. Такое ощущение, что половине из них просто-напросто не платили, им угрожали розгами, морили голодом, чтобы они снялись-таки в фильме. С ворожением лица: «Все очень плохо.» сильно можно испортить саму атмосферу фильма. Ни одной улыбки, ни одного намека хоть на какой-то юмор, чтобы развеять сплошной негатив, исходящий от киноленты. Хотя, по большей части, это не их вина.

3D эффекты. Несмотря на множество недостатков, все-таки стоит отметить, что эффекты были на хорошем уровне. Да, не спорю, было где-то красиво, где-то ярко. Но все эти 3D, порой, уже надоедают, хочется разглядеть за всем этим хоть какой-то смысл. За всеми слоями напыщенности и пафоса, в этом фильме, нет ничего.

Музыкальное сопровождение. Скажу просто и кратко — ничего необычного. Музыка подобрана абсолютно соответствующе жанру.

Исходя из всего вышесказанного, осмелюсь вынести вердикт: под обложкой фильма «Я, Франкенштейн» — пусто! Не видитесь, дамы и господа, на рекламу, ибо разочарование так и будет вас преследовать, а так же сожаление о потраченном времени. Если хочется посмотреть чего-то подобного, посмотрите лучше старого доброго «Блэйда».

3 из 10

Неаппетитный мужичок алкоголического вида, шатающийся по улицам в растянутых джинсах и дешевой спортивной куртке — это «Адам», творение Виктора Франкеншейна. Оказывается, на Земле идет битва между демонами и гаргульями, и дебиловатый Адам сыграет в этом определенную роль…

Сразу о главном: «Я, Франкенштейн» — голимая и бездарная Б-шка, место которой на свалке. Здесь плохо все: начиная от убогой режиссуры и заканчивая смехотворной актерской игрой. Весь этот «фильм» делала горстка бездарей, но главная проблема ленты даже не в этом, а в серьезном концептуальном сбое — заглавный персонаж настолько блеклый и неинтересный, что рука сама тянется к пульту. То, что Аарон Экхарт обнищал и деградировал — не новость, а вот Ивонн Страховски, если она хочет перебраться из сериалов в большое кино, нужно более придирчиво выбирать проекты. Отдельно отмечу крайне убогое 3D — под стать всему фильму.

В морг.

2 из 5

Давно уже ставший мифом в душах и умах людских, готической темной легендой, пересказанной и перевранной не один десяток раз, монстр безумного доктора Виктора Франкенштейна, собранный из частей не очень свежих трупов аки инфернальный конструктор Лего и нареченный Адамом, в современном мире становится одной из противоборствующих сторон в извечном кровавом конфликте между метросексуальными демонами, облаченными в кожу, и малосимпатичными горгульями. По-прежнему изгой среди людей и герой среди ему подобных созданий.

Безымянный монстр, созданный болезненной фантазией восемнадцатилетней англичанки Мэри Шелли, уже давно стал одним из самых культовых и значительных культурологических архетипов, воплощая в себе образ не ведающего жалости искусственного недочеловека, Чудовища, порожденного человеческим самолюбием, гордыней и амбициозностью. Герой многочисленных фильмов ужасов, как классических, так и не очень, только в одном 2013 году успел стать объектом постмодернистского кинематографического переосмысления, однако настоящей художественной удачей стал лишь фантасмагорический хоррор «Армия Франкенштейна», в которой действовал не сам монстр, а лишь добрый доктор, его сотворивший. Тогда как худшей вариацией на тему монстра Франкенштейна стал фильм «Я, Франкенштейн», вторая по счету режиссерская работа знаменитого американского сценариста и продюсера, создателя «Пиратов Карибского моря», «Соучастника» и «Цены измены» Стюарта Битти, взявшего за основу своего высокобюджетного гиньоля одноименный графический роман Кевина Гревье, в котором дитя больного разума господина Виктора было помещено в современную киберпанковую реальность.

Однако, к сожалению, Стюарт Битти не сумел выжать из достаточно нетривиально и интересного сюжета весь художественный потенциал, и лента потерпела как сокрушительное кассовое, так и чудовищно оглушительное художественное фиаско. Фильм Стюарта Битти на выходе представляет из себя фактически бессмысленную и практически бессодержательную и трудную для зрительского усваивания постмодернистскую кашу из мотивов «Другого мира», «Ван Хельсинга» и «Пастыря» с «Блэйдом», причем роль главного антагониста Набериуса сей на редкость глупой ленты отыгрывает и блиставший в вайсмановских вампирско-вервольфных романтических боевичках Билл Найи, в картине Стюарта Битти уже своей сильной актерской игрой и харизмой не поразивший, хотя на фоне откровенно заторможенного Адама Франкенштейна, изредка начинающего философствовать в духе своего давнего литературного прародителя из романа Шелли, герой Билла Найи смотрится вполне бодрячком и не без тени самоиронии, коей, к примеру, в центральном персонаже Аарона Экхарта едва ли много наберется на минуту экранного времени. Постоянно блуждающий в фильме с лицом древней готической статуи, не выражающей ничего, кроме внутренней пустоты, Адам, как и преимущественное большинство персонажей картины, производит впечатление картонного и ходульного героя, которому совершенно не получается симпатизировать, ибо ассоциировать себя с мертвой пустотой крайне непросто.

Аморфный сюжет, в котором не прослеживается явная повествовательная цельность, и невыразительная режиссура с массой грохочущих в своей монументальности визуальных эффектов, подавивших как таковую внятность и оригинальность, и вовсе приближают фильм Стюарта Битти к худшим образчикам современного бэмувишного кинематографа, мало чем отличаясь от фильмов таких печально известных студий, как Full Moon и Asylum. Однако, в отличии от большинства фильмов этих трэш-империй, которые априори не бывают серьезными, «Я, Франкенштейн» тщится стать нечто более нестандартным, тщится выйти за тесные рамки бездумного трэша, коим фильм остается при любом раскладе, привлечь зрителей определенной философичностью, якобы искусно завуалированной за буйством красок и минимально-эксплицитного насилия. Но эти попытки оказываются бесполезными; 80 минут бесконечных эффектов, не отличающихся излишней убедительностью, компенсированной избыточностью, оказываются потраченными впустую, попросту нещадно вырванными из жизни. Фильм совершенно не запоминается и на удивление даже как среднестатистический блокбастер напрочь проигрывает иным образцам легкого жанра, не развлекая и не увлекая, становясь амбициозным и претенциозным пшиком, эдакой незавершенной хоррор-инсталляцией, мертворожденным подобно самому безымянному монстру герра Виктора проектом. Еще одна франкенштейнизация на современный лад не удалась.

4 из 10

«Я думал — это конец, но оказалось, это лишь начало» (с)

В центре сюжета монстр Франкенштейна (прозванный Адамом), невольно вовлеченный в войну между горгульями и демонами. Адаму предстоит выяснить тайну своего происхождения и остановить принца демонов Наберия, намеренного захватить мир… Больше о сюжете сказать нечего. Просмотр фильма «Я, Франкенштейн» равносилен наблюдению за какой-нибудь катастрофой. С одной стороны, ты понимаешь, что это ужасно и печально, но, с другой стороны, ты находишься в шоке от происходящего и не можешь оторвать взгляд. Уже на первой минуте, я потерял все надежды. Повествование ведется очень поспешно, временами не успеваешь понять, что произошло. Далее нас ждет знакомство с миром и орденом горгулий, которое бесстыдно повторяет первых «Людей Икс». После этого за сюжетом становится невозможно следить. Чем дольше я смотрел фильм, тем больше убеждался в том, что половина важных сцен были вырезаны, так как многие диалоги и решения персонажей не имели смысла. Мифология фильма была слишком запутана и противоречила сама себе.

Насколько я слышал, в комиксе, на котором этот фильм основан, монстр является сверхъестественным детективом вроде Хеллбоя или Джона Константина. Так это или нет, но эта идея звучит куда интереснее чем то, что мы получили здесь. Все это очень обидно, ведь над фильмом работали хорошо зарекомендовавшие себя люди. Режиссер и сценарист Стюарт Битти написал сценарий к «Проклятию Черной жемчужины» и «Соучастнику». Более того, в написании сценария был задействован автор оригинального комикса Кевин Гревье (к тому же исполнивший одну из ролей.) Обычно непосредственное участие автора первоисточника означает плюс фильму, но только не в этом случае.

Актерская игра настолько ужасна, что даже не заслуживает «Золотой малины». И, к сожалению, актер, в котором я был уверен больше всего, в итоге сыграл хуже всех. Аарон Экхарт весь фильм сохранял всего одно выражение лица. У Адама не было харизмы, эмоций и даже характера. Но мне все-же было жаль его, ведь он попал под апеку самого некомпетентного лидера, что я видел. Королева Леонор была просто невероятна. Мало того, что Миранда Отто играла предельно фальшива, так еще и ее героиня, судя по всему, страдала той же болезнью, что Гай Пирс из фильма «Помни». Стоило ей отдать приказ, в следующий же сцене она забывала о нем и придумывала новый, противоречащий старому. Пример: в первый раз, когда мы ее видим, она защищает Адама. Поведение других горгулий также не поддавалось логике. Но уже в следующий раз она заводит клишированную речь о том, как она разочарована и о том, как он предал их. Хотя он ничего ни сделал за время отсутствия, что могло бы помешать их планам. Развитие персонажей отсутствовало, плюс из неоткуда взялись две любовные линии.

Но я отдам должное всего двум актерам. Первый — Джай Кортни. По иронии, актер, который мне нравится, сыграл отвратно, в то время, как актер, который совсем не внушал мне доверия сыграл терпимо. Не отлично, не хорошо, терпимо. Второй — Билл Найи. Наберий идеально подходит под описание Generic Bad Guy. Он клиширован, излишне мультяшен, вдобавок, его план использовать создание Франкенштейна, чтобы реанимировать свою армию, идентичен плану Дракулы из «Ван Хельсинга». Но наблюдать за тем, как Найи пытается придать этому плохо прописанному злодею хоть немного достоинства необычайно забавно. Это единственный актер фильма, который проявляет хоть какие-то эмоции, и возможно даже вызовет эмоции у вас.

«Я, Франкенштейн» стоит почти столько же, сколько «Геракл: Начало легенды», и смотрится далеко не так плохо, как тот фильм. Но все равно плохо. Декорации в порядке, в самом начале есть несколько очень красивых кадров. Даже зеленый экран не так сильно раздражает. Но CGI, с другой стороны, смехотворны. Эффекты горгулий настолько плохи, что напоминают видеоролики из первой PlayStation, я даже не преувеличиваю. Складывается чувство, что для костюмов были использованы остатки фильма «Легион», а для грима остатки сериала «Баффи — победительница вампиров». И я не хочу начинать о гриме Адама. Для того, кто был сшит по кускам, он выглядел слишком цельно, у него даже был здоровый оттенок кожи. Даже если оценивать фильм как безмозглый экшн фильм он все равно терпит неудачу, так как драки были сняты и поставлены ужасно. А из-за монтажа я временами не мог понять, что происходит. За весь фильм была всего одна хороша экшн-сцена — драка между Адамом и демоном на палицах, но она продлилась недолго.

Итог:

Актерская игра чудовищна, персонажи слабы, сюжет не имеет смысла, экшн снят ужасно, а главный злодей — посмешище. «Я, Франкенштейн» — полная катастрофа от начала и до конца. Он не привнес ничего нового в жанр, все то, что мы увидели здесь, было сделано раньше и было сделано лучше. Я не вижу никаких причин, почему этот фильм существует. Есть ли положительные моменты? Как ни странно, но есть. Декорации неплохи, некоторые актеры попытались сыграть (ключевое слово «попытались»), а Билл Найи хоть и сыграл нелепого злодея, все же, сделал его увлекательным. Но, что самое главное, фильм настолько плох, что хорош. Над всем тем абсурдом, что происходит в этом фильме, по крайней мере, можно посмеяться. Одни лишь диалоги делают фильм первоклассной непреднамеренной комедией. Поэтому, если вы планируете смотреть «Я, Франкенштейн», не воспринимайте его всерьез, смотрите его, как комедию и возможно вы получите удовольствие.

3 из 10

Подобно тому, как в настоящее время принято восторгаться трудами Николы Тесла, так и трудами давно почившего доктора-экспериментатора Франкенштейна продолжают восторгаться (правда, в довольно узком кругу) в вымышленном мирке Кевина Гревье. Авторитет несчастный ученый заслужил уже, к сожалению, посмертно, сам же скоропостижно скончавшись в погоне за собственным детищем по бескрайним снежным просторам.

Детище же, великодушно предав земле родителя своего, немедленно столкнулось с чудовищными реалиями повседневной жизни бездушных существ — не успел он, так сказать, дом отчий покинуть, как за ним уже началась охота. И, батюшки, тут и демоны, страшные как банковские проценты, и гаргульи, которые демонов не краше. Забирают его к себе хорошие крылатые ребята и предлагают в деле поучаствовать, имя дают, оружие и прочие ништяки обещают. Но не корыстен герой, на цацки казенные глаз не положил и покинул гнездо гаргулий, гордо уйдя в сторону заката. Парочку палиц, правда, как сувенир прихватив. И имя он себе оставил, Адам.

Покинул он края родные, не ведав ни детства, ни друзей. Пороху не нюхнув, жизни не изведав, женщину на вкус не испробовав. Без образования, без денег и цели шел он только вперед. А из нажитого у него палицы две спертые, да нож самодельный. Так и слонялся Адам по свету немного немало лет эдак двести, попутно от демонов назойливых отбиваясь, доколе не привела его дорога жизни в один нескромный американский городишко, мрачное настолько, что солнце там даже не встает.

И началось тут такое…

Все те же пугающие отвратной визуальной обработкой демоны, огонь при убийстве которых по качеству графического исполнения не уступит по низкопробности дешевым телефильмам или сериалам. Гаргульи в кадре выглядят настолько неорганично, противоестественно и инородно, что порой доходит до гротеска. Крохотные свинячьи глазки, к слову, нисколько не добавляют им шарма.

Но не только это повторяется, ах, если бы… Если появляется злодей, то еще на этапе экспозиции он должен быть представлен как жестокий и властный, суровый и надменный. Так, Билл Найи почти сразу бьет своего подчиненного. Но это не он такой неблагодарный к трудам своих сотрудников, это Стюарт Битти, не мудрствуя лукаво, открыл замшелый, пыльный учебник драматургии и по всем известным канонам снял не только эту сцену, но и весь фильм. Куда уж тут место экспериментам, если цель у картины не словить звезду с неба, а хотя бы в прокате окупиться. Впрочем, пардон, эксперимент был. Один. Двухсекундная съемка главного героя от первого лица в сцене его совместного полета с горгульей. Вот и рассуждай теперь о конвеерности кинопроизводства.

А далее… ну а что далее? Дитя Франкенштейна ныне уже далеко не столь каноничен. Вопрос о его ненужности, о бесцельности его существования (и вообще создания) как-то отметается сразу, учитывая, что двести лет он как-то прожил. В первоисточнике, конечно, была глубина и мудрость, важен был лишь факт создания жизни, а что потом с этой жизнью делать — вот тут была проблема. В ленте же вполне типичная голливудская история, вольный спин-офф, годный для графических романов Кевина Гревье, но едва ли способный претендовать на нечто большее.

Вообще, Аарона Экхарта даже немного жаль. В роли Адама масштаб его актерского мастерства зачастую сводится либо к взглядам озлобленным, отражающим всю ненависть возможную и невозможную, либо к взглядам напряженным, как у студента на госэкзамене. А под конец становится и вовсе стыдно. Сцена, где Адам на крыше на фоне молний толкует патетичные речи с пафосом взирая вниз и убеждая зрителя, что он защитник… господи, здесь хочется слезно извиниться перед тем же Бэтменом за то, что ты вообще это увидел. И развидеть, развидеть немедленно.

Такой Франкенштейн нам не нужен. Нет.