Тереза Ракен (2013)

Данная история еще раз подчеркивает, что на чужом несчастье, счастье не построишь. Совершая убийство, ты берешь на себя жизнь этого человека, и твое злодеяние будет изнутри тебя самого убивать.

По роману Эмиля Золя «Тереза Ракен» в 2013 году вышла экранизация под названием «In Secret». У нас в русском прокате название так и оставили как и по книге «Тереза Ракен». Эта костюмированная драма погружает зрителя в мрачную, криминальную историю со жгучей страстью и хладнокровным убийством.

Мы видим молодую героиню Терезу. Она была внебрачной дочерью своего отца и росла у своей тетки вместе с ее больным сыном. Тереза всегда чувствовала себя взаперти с ними. Ей хотелось чего-то большего. Из-за финансовой поддержки она вышла замуж за сына тетки, и они все вместе переехали жить из деревни в город. Здесь Тереза сразу же нашла себе любовника, и эта связь оказалась для всей семьи роковой…

Фильм снят качественно, а его история проникновенна. Но данная кинокартина очень мрачная и поставленная в холодной атмосфере. Она ставит зрителя в странное, гипнотическое состояние. Вместе с главной героиней зритель проходит историю страсти, убийства и дальнейших событий. Кино оседает темным остатком на душе.

Главная роль Терезы досталась актрисе Элизабет Олсен. Мы видим, как в ее героине бурлили пороки и желания, жажда альтернативы. Актриса играла чисто, и я считаю, что роль ей удалась. Оскар Айзек, играющий роль альфонса любовника, стал самым неприятным аспектом этого фильма. Его герой был продажный и хладнокровный. Его злодейство обернулось против него, как и бывает у убийц. В роли мадам было приятно видеть обворожительную Джессику Лэнг. Она как всегда играла шикарно, и ее игру безусловно стоит оценить.

«Тереза Ракен» — американская, костюмированная, криминальная драма 2013 года. Экранизация очень мрачная, сделанная с чувством и проникновением. Это все хорошо при просмотре чувствуется. Посмотрите историю Терезы, и Вы попадете в бездну страсти, отчаяния, рока, ярости и душевного саморазрушения.

P.S. «Простите меня, я любила Вашего сына…»

7 из 10

«Сама природа и обстоятельства, казалось, создали эту женщину именно для этого мужчины и толкнули их друг другу в объятия. Нервная, лицемерная женщина и сангвинический мужчина, живущий чисто животной жизнью, составили тесно связанную чету» (Э. Золя).

Есть два главных типа фанатов экранизаций культовой классики. Одни считают, что фильм должен строго следовать книге, не пытаясь придумывать что-то за автора, ибо лучше всё равно не получится. Другие, напротив, ценят оригинальность видения, а не слепое копирование — их не смущает даже то, что от источника порой остается один скелет. К счастью, кинематографический мир безудержно растет вширь и ввысь, давая возможность и тем, и другим найти своих режиссеров. Если работа Марселя Карне 1953 года порадует любителей новой волны и переосмысленной классики, то дословные пересказы Стрэттона и Лэнгтона больше придутся по нраву консерваторам.

Этот фильм примечателен сразу несколькими сторонами. Во-первых, Стрэттон демонстрирует превосходный тайм-менеджмент: при небольшом хронометраже он умудряется начать с детства Терезы и Камилля, а дальше следует оригиналу, не теряя ни одной существенной детали. Во-вторых, лента по-настоящему живописна, что бросается в глаза сразу в тот момент, когда мы видим мрачный, грязный, давящий переулок, где семья Ракен находит прибежище. А как хорош портрет Камилля, написанный Лораном — трудно придумать полотно, чей герой был бы столь похож на утопленника! Наконец, впечатляющими вышли кошмары, терзающие любовников и столь контрастирующие с ранними, солнечными, легкими сценами.

В-третьих, интересно подобран актерский ансамбль. Элизабет Олсен, возможно, не лучшая драматическая актриса, но ее Тереза в чем-то превосходит Терезу Симоны Синьоре — во всяком случае, она легко и непринужденно переходит от полной апатии к всплескам страсти (отдельный плюс — за сменяющие друг друга сцены секса с Лораном и Камиллем: вместо тысячи слов…). Оскар Айзек, от которого, по большому счету, не требовалось ничего, кроме ярко выраженной маскулинности, менее примечателен, но раздражения не вызывает. Наконец, очень хорошо справились с ролями Джессика Лэнг и Том Фелтон. Последнего даже трудно узнать под слоем грима, особенно тем, для кого он так и остается Драко Малфоем.

Экранизация Стрэттона получилась настолько бережной к оригиналу, что можно узнать на слух дословно перенесенные из книги диалоги. Для кого-то это повод обвинить режиссера в излишнем педантизме (хотя мини-сериал от ВВС пошел в этом отношении гораздо дальше) и отсутствии собственного видения, а для кого-то — возможность лицезреть неискаженную визуализацию любимого романа. В любом случае — даже без привязки к Золя — картину посмотреть определенно стоит.

Вся жизнь молодой и красивой француженки Терезы Ракен полна насилия и террора. Рано оставшись без родителей, по сути брошенная напроизвол судьбы всеми, кто был когда-то ей дорог, а ныне превратился в сухой прах, Тереза жила в удушающих условиях психологического и физического насилия со стороны тетки, взявшей ее воспитание, но так толком и не воспитавшую ее. В жизни Терезы не было настоящей любви, лишь синонимизировала и ныла в ее душе и сердце нестерпимая боль, которая стала еще сильнее и сладостнее в тот миг, когда Тереза посмела влюбиться в приятеля своего отчима Лорана. И эта безудержная страсть захватила обеих любовников, и они не в силах были ей противостоять и с ней совладать.

Попытки рассказать классическую историю, взросшую своими семантическими корнями в эталонные и всеми признанные литературные произведения искусства, современным кинематографическим языком, но при этом сохраняя привычный исторический антураж и контексты, в мировом кинематографе происходят пускай и не так часто, обычно с переменным успехом и переменчивой критикой, однако свое право на модернизацию в условиях бытующего повсюду постмодернизма подобные попытки упрямо завоевали, заняв особую по сути нишу среди экранизаций разной степени удачливости/паршивости. Объективно говоря, превратить внежанровый литературный образчик, хрестоматийного или полухрестоматийного свойства, в сугубо жанровое, с резко очерченным рельефом и прямолинейной конфликтностью вкупе с линейностью нарратива во имя упрощения, кино удавалось далеко не каждому из признанных даже режиссеров. Впрочем, утонченный англичанин Стивен Фриерс вполне смог превратить остросатирические и пикантные в своей обличительности «Опасные связи» Шодерло Де Лакло в актуальный эротический триллер о силе рокового влечения, а провокационный австралиец Баз Лурманн входил в эту реку модернизации классику дважды, ни разу не поскользнувшись на влажных и острых камнях.

Представленная в рамках прошлогоднего международного кинофестиваля в канадском Торонто, дебютная полнометражная картина «Тереза Ракен» 2013 года, в оригинале именуемая как «Тайное» американского режиссера и продюсера Чарльза Страттона, дотоле работавшего на ниве ваяния телевизионного ширпотреба, представляет из себя уже тринадцатую по счету полновесную экранизацию одноименного и являющегося одним из самых выдающихся и признанных романов автора «Ругон-Маккары» Эмиля Золя, предвосхищавшего по сути «Естественную и социальную историю одного семейства в эпоху Второй империи». Причем ни одна из ранних экранизаций этого чрезвычайно объемного и эротичного произведения так и не сумела войти в стройные ряды бессмертной киноклассики, за исключением брутальной «Жажды» 2009 года от южнокорейца Пак Чхан Ука, в которой, между тем, от книги Золя остались лишь анорексичный скелет, на который южнокорейский мастер нуара наростил собственную плоть мифологии и моральных акцентов, удачно перевернув все с ног на голову и вплетя свою ленту в вампирскую хоррор-парадигму.

Реалистический и пронзительный роман мастера французской школы натурализма, посвященный не столько порочной любви и деструктивной страсти, сколь обнажающий нерв современного писателю общества, в руках дебютанта Страттона обрел современное, но совершенно разобъектизированное прочтение, по духу своему и полным излишеств жанровым игрищам превратившись в этакую нехитрую экстраполяцию фриерсовских «Опасных связей». Исчезла авторская острокритическая и жесткая тональность повествования, исчезла расгероизация и тотальная метафоризация одной конкретной семейной истории в вихре множественных исторических пертурбаций. «Тайное» Страттона, по сути к оригинальной «Терезе Ракен» имеющее опосредованное отношение, на уровне фабылы и имен главных героев, а также искусно поданного в готических декорациях антуража, в своей жанровой принадлежности является бесстрастным, механистическим эротическим триллером, в котором царствует неистовая депривация человеческих плотских желаний, изобилующая в своей нарочитой избыточности и самоуничтожающая индивидуумов похоть и дератизация человечности как таковой. Концентрация безумия на минуту экранного времени возрастает все больше и, чем ближе кульминация, тем фильм становится все больше предсказуемым, плоским, китчевым и откровенно проигрывающим иным образцам увядшего эротического саспенса, ибо достопочтенный Чарльз Страттон, увы, ни Фриерс, ни Де Пальма, ни Хичкок, ни Верховен, и из истории лишенного всяких незатейливых условностей основного инстинкта, сюжетно базирующейся на хрестоматийной французской классике реалистической литературы, режиссер не сумел выжать ничего внятного и интригующего, лишь слегка взрыхлив своей лентой уже издавна омертвевшую почву готики — самой что ни на есть архаичной по форме и содержанию, без чуждой приставки «нео».

Драма внутренних переживаний главных героев, которые по собственной воле загнали себя в угол, в моральный тупик, в пучину страданий и тотального насилия оказывается попросту скомканной, поданной неумело и без должного стиля. Мотивы тех или иных поступков персонажей не находят должного и внятного пояснения, фильм начинает тонуть в своих жанровых реках, одновременно играя и в костюмную любовную драму, и в эротический триллер, и в готический детектив, и в криминальную мелодраму, не достигая высот ни в одном из этих жанров, и на выходе становясь эффектным, визуально красивым, но абсолютно пустым и бесстрастным творением — вторичным, хоть и не лишенным определенного уродливого шарма. И сколь режиссер не открещивался от того, что он чтит классицизм и реализм в кино и литературе, «Тайное» 2013 года говорит об обратном, в очередной раз подтверждая неозвученную, но витающую в наэлектризованном воздухе мысль, что классическая литература, перенесенная на экран по всем писаным и неписаным законам жанрового кино не режиссерами-нишевиками, играющими на поле артхауса, но постановщиками средней руки и развлекательно-мейнстримового разлива, далеко не всем бывает по зубам.

7 из 10

Я простая любительница кино, не критик. Я не смогу Вам написать так красиво рецензию, как предыдущий человек. Он в целом прав и многое подметил. Но мне кино очень понравилось! Объясню почему.

Весьма интересная Чарльза Стрэттона: картина представлена в готических мрачных тонах, истинное наслаждение для визуалов. Игра актеров — великолепна. Только потом я узнала в главной героине Элизабет Олсен, что говорит о таланте этой актрисы. Остальные актеры на высшем уровне, ты им действительно веришь, когда смотришь эту историю.

Да, сюжет не нов. Но и не избит. Ставка сделана на то, что можно хорошо задуматься о своей совести, поразмышлять на тему вечной любви, на тему несвободы. Данный фильм дает пищу для размышлений. Здесь не будет неожиданных поворотов, но не будет скучно. Настоящая эротика и страсть, интрига, ложь — кто любит тайны или имеет свои должны почувствовать сопереживание молодым героям данным картины.

С кем смотреть этот фильм: одной (одному), небольшой компанией друзей, если они увлекаются данным жанром. Точно не для романтичного вечера и точно не для веселой компании. Плакать Вам не захочется, не такой уж мрачный этот фильм, но все же не настраивайтесь на позитив. Любители Тима Бертона, готики, исторических драм — это настоящий подарок для Вас.

8 из 10