Тайна реки Сучжоу (2000)

Лоу Е талантливый режиссер родом из Шанхая, и у него есть глубокие и непростые фильмы, полные драмы, трагедии и человеческих страстей. Лично мой у него любимый фильм «Пурпурная бабочка» с Лю Е и Чжан Цзыи.

Славится этот режиссер своими известными фильмами «Весенняя лихорадка» и «Летний дворец». Это фильмы не для всех, но любители чего-то необычного и глубокого оценят данные работы.

Сейчас перед нами тяжелая драма Е под названием «Тайна реки Сучжоу». Картина невыносимо грустная, отдает скорбью и чем-то безысходном. Фильм, конечно, сильный, но его история остается чем-тто тяжелым и болезненным в памяти у зрителя.

Шанхай. Мы видим историю курьера Мардара. Жизнь его непростая и тягостная. Кроме работы он особо ничего не видит. Все меняется, когда курьер влюбляется в дочь контрабандиста Маудань. Он добивается ее расположения, и молодая красотка отвечает ему взаимностью. Друзья курьера решают похитить девушку ради выкупа, и Мардар соглашается им помочь. Когда девушка узнает о предательстве любимого, то прыгает с моста в реку Сучжоу, а курьера сажают в тюрьму на три года. Выйдя из тюрьмы он в ночном клубе случайно видит «русалку» — копию Маудань. Она ли это?

Интрига в фильме любопытная. Смотрится кино загадочно и тревожно. Все время хочется разгадать тайну реки Сучжоу. Кто эта русалка? Она ли это или просто похожая девушка? Болезненное наваждение охватывает главного героя, и мы видим его душевные мучения и одержимость. Пожалуй, это кино можно отправлять в список одних из самых тяжелейших драм. Смотреть на все это было довольно не просто.

Кстати, Чжоу Сюнь, играющая загадочную девушку, талантливая и сильная актриса. Она сделала себе карьеру ни только в Китае, Шанхае, вообще в азиатском кинематографе, но и в Голливуде. Я уважаю эту актрису, и мое признание она давно получила. Мы можем ее помнить по «Облачному атласу» или «Убить императора». Глубокая, незаурядная актриса.

Курьера играет Цзя Хуншэн, и это был его звездный час. Фильм же этот о наших ошибках, о неправильных поступках, которые нельзя уде исправить, нам только остается жить с ними. Прошлое не вернуть, но надо жить дальше и думать о будущем, создавать себе дальше жизнь.

Герой из этой истории попадает в уникальную ситуацию, и судьба как будто играет с ним. Сначала проверяет его на прочность, а затем дает второй шанс. И как будто все на свете сейчас зависит от этого шанса. Курьер с головой бросается в этот омут, и загадочная девушка становится предметом его изучения и всей жизни. Очень интересная история.

«Тайна реки Сучжоу» — тяжелая, печальная драма 2000 года. Итог, фильм на любителя, но ценители душевных кинолент в жанре трагедия и драма эту картину оценят. У этого серого и грустного фильма есть душа, и она большая.

Все ошибаются. Ведь даже на карандашах есть ластики.

7 из 10

Курьер Мардар целый день разъезжает по Шанхаю. Работа у него самая обыкновенная — на мопедах таких по городу колесят тысячи. Однажды встречает девушку по имени Маудань. Они могли бы быть вместе, но Мардар вынужден уступить давлению своих криминальных приятелей и похитить Моудань. Ее отец, увлекающийся на склоне лет только алкоголем и женщинами, богат и может заплатить выкуп. Но, разумеется, шайку эту раскрыли, и Мардара отправили в тюрьму. Он не совершил никакого насилия над Моудань, которую любил, однако она прокляла его, пообещав вернуться в виде русалки. Именно эту русалку Мордар и ищет, когда, освободившись из тюрьмы, возвращается к работе курьера.

Лоу Е в этой работе продемонстрировал нестандартную и весьма самобытную технику повествования. Он сумел сделать объектом рассказа не только интересную историю двух людей, но и сам город Шанхай с рекой Сучжоу. Сучжоу — место весьма грязное. Ее мутные воды ржавого цвета вряд ли привлекут кого-то кроме самоубийц. Да и сам город обладает какой-то гармоничной негармоничностью. Промышленные зоны, забегаловки, на реке — лодки, в которых за неимением другого места живут люди. У Шанхая Лоу Е определенно есть депрессивная индустриальная атмосфера.

История Мардара и Моудань рассказана оригинальным языком как бы с нескольких точек зрения. Язык этот очень немногословен. Слова и поступки в нем не разделяются. Сила чувств показана не через страстные любовные сцены, а через муки разлуки. Эта история не обладает приключенческим шармом, она настолько обыденна, что могла бы приключиться с любым из нас, что подчеркивается прыгающей камерой, словно какой-то любитель снимал весь фильм с плеча. Это дерганье камеры поначалу утомляет, потому что мешает вчувствоваться в грязный пейзаж Шанхая, но потом к нему привыкаешь.

В итоге можно сказать, что «Тайна реки Сучжоу» — нестандартный фильм о чувствах, в котором тема любви получает преломление в элементах городской мифологии, рождение и отчасти вечную жизнь которой зрителю и предлагается понаблюдать. Интересно также то, что этот фильм о чувствах получился в общем-то совершенно безэмоциональным. Складывается впечатление, что Мардар весь фильм ищет не девушку Моудань, а какое-то место в городе, где его смогли бы оставить мысли о ней. Это наблюдение, верно оно или нет, тоже добавляет очков нестандартности этой работе. В общем это замечательный фильм о том, как город накладывает на человека свой отпечаток.

8 из 10

Мне кажется что каждый должен посмотреть эту печальную картину похожую на песню. Увидеть другой Шанхай.

Это камерный, странный фильм с особенными операторскими приемами, с камерой, которая то вонзается в серое небо, то падает на того же цвета воду, то впивается в печальные глаза главной героини.

Особенного сюжета там нет, перипетий тоже, но есть говорящая тишина, настоящие чувства, неподдельная печаль. Свой, неповторимый и присущий только китайскому кинематографу, рисунок. Фильм похож на лист тончайшей кальки, которая покрывает фотографию в старом альбоме. Ты будто угадываешь- что там, под ней.

Минималистский фильм Е Лоу создан не без очевидного кинематографического влияния Кар Вая и не менее очевидного влияния писателей, условно говоря, направления Пруста-Набокова. Во всяком случае эстетические взгляды последних, в соответствии с которыми воспоминания преображают и облагораживают отношения, запечатление ускользающей красоты в виде искусства и есть способ и смыслу существования, близки режиссеру фильма, персонажи которого являются нонконформистами в части идеала, существование которого в реалиии невозможно. Сюжетно фильм началом напоминает «Сочувствие господину Месть», однако после гибели девочки персонаж вместо мести осуществляет поиск своей Лолиты, понимает бесполезность поиска и уходит по ее следам. Восприятие персонажем-рассказчиком и его подругой истории представляет собой второй слой рефлексии и их расставание — тоже своего рода осмысленная реакция на невозможность идеального сосуществования и нежелание смириться с неизбежным его опошлением, снижением градуса. Прекрасная операторская работа, запоминающийся меланхоличный саундтрек, верность избранной авторской интонации — все это добавляет чисто кинематографический достоинств грустной причте о неовзможности идеала и тоске по нему.

8 из 10

… и, конечно, нет смысла писать комментарий, когда человек «с миллиардом спин (видео)' кинокритика (С. Кудрявцев) все настолько раскрывает тебе, что хочется с одной стороны повеситься, потому что это уже энная работа, которая не дается или не полностью дается обычному человеку самостоятельно, даже на интуитивном спасательном уровне, когда не обладаешь знаниями в расшифровке кино. С другой стороны возникает масса вопросов к самой субкультуре кино, которая производит картины в двух плоскостях — для профессионалов и фанатов, которые смотрят на то, что скрывает занавес, и для тех, кто смотрит на картинку, тот самый занавес. Ну и для серединок типа меня, которые ныкаются и пытаются перейти в мир иной, в мир иной киноинтерпретации, ну, хоть одной ногой быть там. И вот «Сучжоу» — это одна из таких картин, которая является слишком иносказательной, поэтому можно остаться разочарованным, но при этом классически настоящим кино с той самой игрой в занавес, и поэтому необходимой для человека, который хочет научиться.

При всех тех элементах разделенной камеры, одна из которых относится к одному из героев, участвующему в диалогах, а другая, та же самая, является «объективной», показывающей окружающую действительность, параллельности и взаимозаменяемости двух пар, тогда как с самого начала голос за кадром намекает, что история об одной и той же паре как будто бы, и вполне очевидная отсылка к «Головокружению», — все это не делает фильм на зрительском ощущении менее скучным, несмотря на некий характер мелодраматичного скрытого триллера, хотя сам фильм — это мелодрама с экзистенциальной структурой, что, правда, становится понятнее после откровений известного кинокритика.

И здесь режиссер не сумел свои приемы сделать явными, или же это было задумано для проницательных эстетов, но все не так очевидно, как хотелось бы это чувствовать в некоторых моментах. Другое дело, что все эти игры в кино и в магическую визуализацию собственного сознания чрезвычайно интересны, потому что это, по сути, мои игры. И каждая картина несет в себе ни сколько возможность показать ту реальность, которая идет параллельным путем, через язык кино, сколько утащить в очередной виток неразберихи с собственными мирами. И в этом смысле «Сучжоу» снова больше повергает во внутреннюю дисгармонию, чем в откровение, которого от кино больше всего ждешь. И, наверное, отлично переданная industrial атмосфера другого Шанхая, без красот, вечный дождь, хмурость, и монотонность закадрового рассказчика, подчекивающего атмосферу тоски и уныния, как отражения течения реки и самой жизни, тому не последняя причина.

А еще через свой фильм режиссер явно показывает, что все безвозвратно уходит и повторяется. И у каждого будет свой маленький, но уже пройденный кем-то путь.