Мементо (2000)

Я прекрасно помню свои чувства в 2000-м году, когда впервые смотрел этот фильм. Тогда он меня не завлёк, мне было 13 лет и явно мало, что понимал в таких глубоких фильмах, он казался мне не особо интересным. И я понятия не имел кто такой Нолан...

Спустя 24 года я посмотрел это кино снова. Эмоции просто зашкаливают. Насколько всё же огромен Нолан. Вместе со своим братом Джонатаном он создал реальный шедевр. В который ты погружаешься и получает весь спектр эмоций. Тебе весело, тебе смешно, ты много думаешь, зная исход событий ты всё равно очарован тем миром, который создал Нолан. Каждая деталь, каждое действие заслуживает внимание. Всегда поражался и поражаюсь как он из любой истории, даже из самой простой делает настоящее искусство, он даже не передаёт его. Он в нём живёт. Мир в Мементо просто великолепен и не меньше.

Мне очень понравилось как идёт повествование, тут был и триллер и детектив, и довольно неординарная концовка после которой действительно начинаешь задумываться о многом. Этот фильм очень хорош для мозгов и при этом есть на что отвлечься.

История Леонарда Шелби - это история очень глубокая и привлекательная. На 2 часа ты погружаешься в мир очень непростого человека. Он по сути ничего не помнит и это действительно интересно за всем этим наблюдать. Вроде как всё очевидно с одной стороны, но с другой стороны вообще неочевидно, так как весь фильм ты проживаешь с ним словно одну жизнь и собираешь некий пазл и это вдохновило и заставило задуматься о многом.

Гай Пирс. Его частенько видел в отрицательных амплуа. Роль Леонарда мне кажется одна из самых глубокий и самых запоминающихся, которые я мог видеть. Тут образ очень неординарный и заслуживающий внимания. Смотреть за его путешествию по своему прошлому и попытками разобраться, что же на самом деле произошло с ним очень интересно. Весь фильм герой находится в поиске себя и ходит вроде бы по кругу, ты влезаешь в его кожу и начинаешь его понимать и принимать.

Джо Пантолиано. Отлично дополнил этот неординарный фильм своим присутствием. Смотреть за Тедди также безумно интересно. У него явно есть стиль и стержень.

Мементо - это непросто фильм Кристофера Нолана. Это непросто фильм из детства, который можно глянуть из-за ностальгии. Нет. Это в первую очередь поразительная и увлекательная история, которая заставляет и переживать и думать, и получать весь спектр эмоций. Режиссура, сценарий, концовка, актёрская игра всё бесподобно. Финальный монолог просто вызывает сильную симпатию и сильные чувства. С большим удовольствием когда-нибудь ещё раз хочу погрузиться в мир, который создаёт Кристофер Нолан. Где каждая мелочь уникальна.

10 из 10

Когда события разворачиваются наоборот.

Человек живёт, ориентируясь на записки, потому что не может усвоить новую информацию. Чтобы ничего не напутать, не забыть и не дать возможности другим нарушить целостность информации, человек большую часть записей с самыми важными сведениями оставил на своём теле.

Человек почти без памяти совсем бесполезен? Или ему есть применение? Как бы использовать такого ради своих целей?

Есть в жизни столько неприятных вещей, о которых человек хочет забыть. Есть в жизни столько всего, что человеку приходится делать, и хочется это забыть. Вот бы научить себя с потерей памяти, краткосрочной или какой там... делать то, что нужно забыть. Всё равно что концы в воду. И самому как бы пачкаться не надо... к тебе нет никакой ниточки. А ведь так и есть: сам герой может убить кого-то и не вспомнить, к примеру. Сам себе заказать убийство и забыть о нём напрочь - просто для примера. Нет того, чего мы не помним.

А ещё есть такая потеря. Человек любит кого-то и теряет. И это словно выдранный кусок человеческой материи, кусок души... и теперь там дыра, черная дыра... она всасывает в себя всё вокруг. И ничем её не заткнуть. Вот бы это забыть... навсегда.

Ирония. Герой забывает всё время то, что в долгосрочной перспективе не важно, но не может забыть то, что причиняет ему боль постоянно. Или это игры разума?

Мозг постоянно играет с телом, с душой. Память играет с ним, она влияет на него. Память - злейший враг. Или она специально оставляет лишь самое важное... чтобы помнили, не забывали, а всё несущественное отдаёт другим носителям информации - запискам. Словно компьютер, который помнит многое на жёстком диске, но в оперативке содержит временную информацию, стираемую при перезагрузке.

Удивительная история, погружаясь в которую раз за разом можно открывать всё новое. У ещё одного участника или участницы этого действа тоже обычно короткая память. Много видит, многое не может упомнить, поэтому вскоре пересмотрит это по новой, как будто не помня толком сюжет. Снова и снова может прикончить одну и ту же историю. И только татуировки-записи об увиденном и оценки, оставленные как записки для будущего себя, могут помочь вспомнить, что делал это уже не в первый раз. Трансляция этого использует незримого участника действа, его кратковременную память, для многократного повторения всего этого. Почему же так мало остаётся в памяти... в постоянной памяти жёсткого диска мозга об этой повести?

Время вскоре всё опять перезагрузит. Многое сотрется. Останутся только инстинкты. Инстинктивно незримый участник событий, окунувшийся через экран сюда, будет понимать, что не в первый раз тут гуляет, тихо, безмолвно, безучастно.

Человек, который потерял способность запоминать события, в тот же момент потерял жену. Её изнасиловал и убил некий John G. С помощью записок и татуировок Леонард Шелби начинает вести расследование, чтобы найти и убить обоссыша. Для того, чтобы мы смогли в полной мере ощутить недуг главного героя, Нолан делает сюжет очень рваным, события из будущего перемешаны с событиями прошлого, чтобы в конце концов пересечься в настоящем. Нолан как всегда намудрил и наконец-то успешно, потому что мне и правда было очень интересно смотреть. Мне не так интересны сюжеты, где время идёт в двух направлениях или есть десять уровней сна, мне интереснее наблюдать за чем-то более психологическим. Один из лучших сюжетов, пожалуй, которые являются типичными нолановскими.

Однако подвела атмосфера, как ни крути, в то время технические возможности позволяли Нолану только заказать хороший саундтрек в его стиле. Если честно, то я даже инструменты там не различаю. Плохо разбираюсь в музыке. Но схожие черты есть у саундтреков каждого его фильма. Вот этот самый саундтрек очень хорош, а остальное весьма среднее, операторская работа посредственная, что для Нолана вообще печально.

Главные герои понравились, но, если честно, то мне кажется, что если бы на главную роль взяли актёра с более выраженной палитрой эмоций, то вышло бы намного лучше. Не могу сказать, что Гай Пирс плохой актёр, но кто-нибудь другой справился бы лучше, этому роль скорбящего психа не подходит. Но видно, что актёр старался, а персонажа проработали весьма не дурно.

Лучший сюжет-головоломка от Нолана, но видимо бюджет не позволил подать его так, как можно это было сделать.

7 из 10

В начале было «Преследование». Недорогое, снятое за свои деньги остросюжетное кино, в котором интересный сюжет, хорошая задумка и расследование странных привычек преследователей. Фильм неплохо выстрелил, и следовало ожидать новой работы будущего инакомыслящего. Фильм «Помни» в своё время был взят напрокат в онлайн-кинотеатре, а потому сразу же ознакомился с картиной. Бюджет был чуть больше, а потому выглядит круче дебютного проекта. Для сравнения – девять миллионов против шести тысяч долларов, за которые был снят фильм «Преследование». Далее поделюсь впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты.

Повествовательный критерий или нарратив. Уже на уровне синопсиса задумка достаточно интересна. Но такой материал важно суметь правильно подать, поскольку зритель должен ориентироваться в происходящем чуть лучше, чем герой. И здесь хорошо помогает обращение к нелинейному повествованию, когда мы знаем исход некоторых событий и вместе с главным героем зритель шаг за шагом узнаёт начало истории. Как мне кажется, это создаёт хорошее ощущение сопричастности повествованию. Структура сюжета мне понравилась и то, как он развивается, чтобы засиять яркой точкой в конце хронометража. Кто же такой этот Леонард? По имеющимся подсказкам можно сделать вывод, что когда-то он был богатым, но опустился. Ибо 'Ягуар' является дорогостоящей машиной, он путешествует по старым мотелям и всё время рассматривает фотографии из Полароида со странными подписями. Та проблема, которой отягощён главный герой, по сути и является главным крючком, цепляющим зрителя и ведущим по всему повествованию. В этом фильме Нолан продолжает тему игр подсознания с человеческим восприятием окружающей действительности. Самое вкусное в сценарии - инверсия. Потому что мы начинаем с конца и постепенно идём к началу. При этом в сценарии хорошо прописана драматургия. Вкусные диалоги, слушать их одно удовольствие.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Структурные решения в сценарии полностью поддерживаются визуальными решениями. То есть монтаж отснятого материала показывает именно цикличность и осмысленность происходящего, а не калейдоскоп и нагромождение концептуально несочетаемых картинок. В плане изобразительном фильм совершенно ни на что не похож, смотрится с огромным интересом и производит очень сильное впечатление. Не говоря уж о том, что Нолан приберёг для зрителей далеко не один очень эффектный поворот действия, от которого просто дух захватывает. Уолли Пфистер в качестве оператора здесь на пике формы и выдаёт правильную и соразмерную организацию кадрового пространства и его визионерское мастерство в том, что он не умеет творить особую атмосферу самыми обыкновенными средствами. Всё что отвечает за картинку, прекрасно работает и на текстовую часть картины, и реализовано всё это очень и очень хорошо. Композитор Дэвид Джульян написал атмосферные музыкальные темы, которые в общем звучании минималистичны, но идеально попадают в создаваемое настроение. Отдельные темы достойны стать частью вашей музыкальной коллекции.

Актёрские работы достойны положительного слова. Первое впечатление от фильма усиливается благодаря отличной актёрской игре Гая Пирса. Пирсу вообще нечасто удаётся блеснуть ('Людоеда' я ещё не посмотрел), но здесь роль просто шедевральная. Паранойя, которую испытывает персонаж Пирса, выглядит совершенно натурально и реалистично. При этом Пирс играет довольно сдержанно, без театральщины, а чувство ужаса, которое испытывает человек, находясь в совершенно незнакомом мире, где ему ещё приходится вести серьёзное расследование, видно только по глазам Ленни. Очень интересная роль у Джо Пантолиано, играющего Тедди. С первых секунд фильма понятно, что Леонард именно Теодора считает убийцей, однако при этом Тедди во всех эпизодах ведёт себя как хороший приятель Ленни - он симпатичный, весёлый и доброжелательный. Но одновременно ясно, что его доброжелательность - несколько напускная и что Тедди от Леонарда тоже что-то нужно. Пантолиано - яркий актёр, и эта роль у него получилась блестяще. Кстати, за год до этого он сыграл несколько похожего персонажа 'друга-предателя' в 'Матрице'. Оттуда же в фильм перекочевала и Кэрри-Энн Мосс. Нолан в интервью говорил, что ему очень хотелось заполучить эту актрису на роль Натали и он очень рад, что Кэрри-Энн нашла в своем расписании время для этого фильма. У Натали роль тоже совершенно неоднозначная, как и у Тедди. То она друг, то она холодная стерва, то она истеричка - в общем, тоже целый спектр эмоций, который был сыгран очень неплохо. Также стоит отметить отличный дубляж. Главную троицу актёров озвучивают Леонид Белозорович, Любовь Германова и Вадим Андреев. Все эти три актёра являются мастодонтами дубляжа, и если вы имеете представление о таком виде работы, то вспомните одну или две более известных роли у каждого из актёров.

В качестве вывода. Фильм совершенно ни на что не похож, смотрится с огромным интересом и производит очень сильное впечатление. Не говоря уж о том, что Нолан приберёг для зрителей далеко не один очень эффектный поворот действия, от которого просто дух захватывает. Отлично сделанный триллер с нестандартными сюжетными ходами и закрученной детективной линией. В этом фильме стали разрабатываться многие задумки, реализованные позже в фильме «Начало». Рекомендую к ознакомлению! Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Что формирует нас как личность? Общественные отношения, окружающая обстановка, совокупность полученных знаний, множества ощущений, впечатлений и сложившихся на их основании взглядов, а также пережитого опыта различных событий отложенных в нашей памяти. Да, пожалуй, именно память ключевой элемент всего накопленного для создания собственного «я». Но что если самый главный компонент формирования личности дал сбой, куда это может привести и как изменится наше восприятие всего происходящего в жизни?

Картина «Помни», еще начинающего на тот момент режиссера Кристофера Нолана, затрагивает эту тему в головокружительном сюжете, равных которому трудно найти. История главного героя Леонарда Шелби сама по себе неординарна. Он страдает редкой формой амнезии, отчетливо помня свою жизнь лишь до трагического момента убийства неизвестным его жены. Теперь все что волнует его — это лишь месть убийце, найти которого стало для него непреодолимой проблемой и единственным смыслом существования.

После просмотра остаешься ошарашенным от того, что ты только что увидел, и еще какое-то время уходит на то, чтобы все это осознать, сопоставить и обдумать. Прежде всего стоит отметить гениальную подачу сюжета — история открывается нам фрагментарно, от конца к самому началу, при этом тесно переплетаясь с отдельной веткой повествования. Но советую также внимательно следить за этой нитью, поскольку ближе к концу фильма она сливается в единое целое с основным сюжетом. Все это нацелено на то, чтобы довести зрителя до такого же смятения от всего происходящего, какое, порой, испытывает из-за своей болезни сам главный герой. Во время просмотра все действие на экране стойко напоминает хаос в чистом виде, однако в этом хаосе незримо присутствует логическая цепочка, которую по крупицам приходится собирать из каждого всплывающего фрагмента фильма. Даже собрав все эти крупицы, далеко не факт, что абсолютно все моменты картины станут вам ясны. По-хорошему стоит пересмотреть этот фильм неоднократно, так как многие непримечательные, но немаловажные мелочи наверняка пройдут мимо.

Сама идея так называемого кино наоборот — где повествование идет от начала к концу, не так уж и нова. Еще в 1967 году в Чехословакии была снята картина «Хэппи-энд». Однако там эта фабула служит лишь подспорьем в комедийном жанре фильма, тогда как в «Помни» такой схожий прием необходим для правильной подачи сюжета и нужного восприятия оного зрителем.

Гай Пирс замечательно сыграл свою роль, он достоверно передал всю гамму эмоций, захлестывающую главного героя: будь то страх, ненависть, замешательство или же недоумение. Джо Панталиано также отлично вписался в картину, его герой уверенно балансирует своим характером. Он экспрессивен и дружелюбен, ему хочешь доверять и держаться подальше одновременно. Касательно главной женской роли, можно сказать, что Кэри Энн Мосс прекрасно создала налет загадочности у своей героини, а ее игра на экране может убедить в чем угодно даже не страдающего амнезией человека.

Этот фильм уникален по своей сути и является антагонистом множества современных картин, сконцентрированных преимущественно на визуальной составляющей. Здесь не так уж много захватывающего зрелища, а основной смысл заложен в потрясающе поданном сюжете, который, наверняка, еще не скоро сможет стереться из вашей памяти.

Знаете, чем примечательны фильмы начала века? В них режиссеры чаще экспериментировали со знакомыми образами, выставляя их в неординарные ситуации. Разумеется, не все фильмы можно отнести к данной характеристики, но 'Мементо' - отличный пример этому утверждению.

Здесь вы встретитесь к персонажами из классического детектива, историю которых вам расскажут с конца и до начала. Казалось бы, что в этом может быть интересного? Да, интересно точно будет, ведь режиссер умеючи играет с нашим любопытством, рассказывая подробности истории, которая кажется понятной с первого взгляда.

Очень сложно описывать данный фильм без спойлеров, ведь режиссер использует множество интересных сюжетных ходов, чтобы намного лучше заставить нас сопереживать герою. Один из таких - интересный слом четвертой стены, в процессе которого, герой рассуждает у себя в голове.

Лично мне хотелось бы отдельно похвалить актера, сыгравшего главную роль - Гая Пирса. Посмотрев несколько фильмов с его участием, я удивился насколько он может быть разноплановым (несмотря на кажущееся отсутствие таланта). Данный фильм - не исключение.

Я считаю, что данный фильм должен находиться в учебниках под названием 'Как снимать триллеры', ведь он отлично вырывает зрителя из зоны комфорта, заставляя следить за повествованием и сопереживать главному герою.

Начну с того, что для меня было удивлением, что данный фильм снял Кристофер Нолан. Я узнал данный факт в момент начала просмотра кино. И мне стало понятно, что данный фильм будет не прост в просмотре, как итог, так и оказалось. После просмотра я собирал фрагменты фильма, в голове и выстроил историю, рассказанную автором. На протяжении всего фильма, я запоминал моменты, начала сцен и конца.

Сюжет фильма рассказывает историю Леонарда, который помнит, что его жена была изнасилована и убита, но он не помнит кто это сделал, так как страдает потерей кратковременной памяти, и не помнит, что с ним было 15 минут назад, для этого Лео разрабатывает свою систему ведения воспоминаний, и живёт при их помощи, чтобы найти и отомстить убийце жены.

Кристофер Нолан разделил повествование истории фильма на несколько веток, точнее на три. Первая ветка — это воспоминание Лени, которые он вспоминает и помнит всегда. Вторая ветка — это прямая ветка она является черно-белой, с неё и нужно запоминать историю. Третья ветка является цветной, она идёт задом наперёд, с неё начинается фильм. Нолан построил свое кино, таким образом, что у него начало фильма это его конец, а конец — это начало. И нужно помнить все моменты, и смотреть внимательно. Актеры: Гай Пирс, исполняет роль Леонарда, и у него получилось воплотить в жизнь, героя, который ничего не помнит, и должен делать тату и вести учёт и следовать своей системе. Следя за главным героем в фильме, ловишь себя на мысли, что одновременно растерян и в тоже время собран. Джо Пантолиано, исполняет роль Тедди, данный персонаж, скользкий тип, что общается с Лео ради своей выгоды. Кэрри-Энн Мосс, её персонажа зовут Натали, и с ней у меня складывалось двоякое впечатление, ей как бы и сопереживаешь, и как бы нет. Хочется так же отметить манеру повествования в фильме, Нолан рассказывает свою историю не торопливо, понятно, поначалу, конечно, я сидел в недоумении, но ближе к одной четвёртой фильма, я разобрался, что да как, и понял на, что нужно обращать внимание.

Я знаком с такими работами Нолана, как Интерстеллар, Довод, который я считал его самым сложным фильмом, Трилогия о Темно рыцаре и Начало, но после просмотра Мементо, я сижу в раздумьях, и набираю эту рецензию, и думаю над последними словами главного героя. Так же хочу отметить, хоть Мементо и является детективом/триллером, Нолан может разрядить обстановку вставив в диалоги героев пару уместных шуток.

Если вы решите посмотреть данный фильм, то советую выбрать хорошую компанию или смотреть одному, также убрать телефоны и просто следить за сюжетом, может по началу и будет что-то не понятно, потом все поймёте.

С этого фильма Нолан начинает путь в большое кино, поскольку получает в руки свой первый бюджет, на который тот не потратил ни джоуля своих физических сил. С данным фильмом познакомился недавно, но уже с первого знакомства картина зацепила. Ещё в «Преследовании» режиссер показал, что может придумать хорошую детективную историю и закладывать нестандартные решения в любую драматическую ситуацию. Этот фильм способен вас удивить. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного, и некоторыми мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий или нарратив. Главный герой этой истории носит имя Леонард Шелби. Однажды он просыпается в номере дешевого мотеля и пытается вспомнить, что делал пятнадцать минут назад. Если говорить о сюжете вкратце, то этого описания вполне достаточно для первичного понимания того что вы увидите. Вот здесь Нолановский перевертыш кроется в логике раскручивания событий. Такой приём требовал правильной подачи, поскольку зритель должен разбираться в происходящем немного подробнее, чем главный герой. По сути, перед нами не только первое высказывание о важности контроля своего подсознания, но крутое воплощение инверсии в повествовательном пласте. Мы будем следовать от конца к началу, и при этом интерес не пропадет, а только усилиться. Умение сохранить интригу в условиях, когда любой другой сценарист все запорол бы ещё одна из фишек Нолановского стиля и манеры повествовать. Главный герой вынужден выводить на теле все важные события и факты, чтобы восстанавливать правильную хронологию событий. Смотреть за действиями главного героя, следующего указанием не менее интересно, поскольку диалоги как всегда великолепны, слушать, что говорят персонажи — одно удовольствие, поскольку братья Ноланы умеют не только в содержание, но и в форму подачи сценария. И понимание этого приходит с первых кадров.

Визуальный критерий или техническое оснащение. Со временем пришёл к мысли, что «Помни» является лучшим фильмом раннего Нолана, поскольку в нём он докрутил некоторые идеи из Преследования, к примеру, в обоих фильмах чудесные диалоги. Но в этом фильме уже чувствуется, что у творца был более весомый бюджет, поскольку чёрно-белые кадры перебиваются кадрами цветными, что значит наличие более дорогой плёнки. Плюс удивительно цельный монтаж, каждая сцена взаимодействует с другими, склеенные воедино и ранжированные именно в том порядке, в каком их задумал режиссёр, они составляют цельную картину, а не калейдоскоп не связанных никакой концепцией наклеек. Уолли Пфистер находится в лучшей своей форме и выдаёт чёткую и максимально детализированную организацию кадрового пространства. Его мастерство выражается способностью творить особую атмосферу самыми обыкновенными средствами. Всё что отвечает за картинку, прекрасно работает и на текстовое пространство фильма, создавая необходимый стык содержания и формы. Также необходимо отметить саундтрек, мелодии Дэвида Джульяна звучат всегда своевременно, работая на создание настроения сцены и атмосферы всего фильма. Некоторые мелодии стали бы украшением вашего плейлиста.

Актёрские работы. Общее впечатление от фильма усиливается благодаря отличной актёрской игре Гая Пирса. На экранах он появляется редко, поэтому говорить о том, что я поклонник его таланта трудно, но здесь он максимально вложился в своего персонажа. Ему удалось максимально натурально и реалистично, показать паранойю, свойственную его персонажу. При этом актёр сдержан и не переигрывает, что делает ему честь. Джо Пантолиано — мастер с большим диапазоном образов, поэтому способен сыграть любого. Его персонаж Тедди неоднозначен, но от этого не менее интересен, мы воспринимаем его персонажа через призму впечатления от него главного героя, но у него будет шанс перетянуть одеяло на себя. Кэрри-Энн Мосс также справилась со своим неоднозначным персонажем, в начале фильма она с одним характером, в середине она более эмоциональна, потом показывает холодность и отстранённость, всё это актрисе удалось воплотить в своём персонаже Натали. Немного о Дубляже. Гая Пирса писал Леонид Белозорович, этот актёр и режиссёр дубляжа всегда отличается тем, что берёт на себя самые сложные роли. Эту роль простой ну никак нельзя назвать. Любовь Германова писала Натали, у неё достаточно узнаваемый тембр, часто озвучивает документальное кино. Советую посмотреть документальные циклы про Рюриковичей и Романовых, как мне кажется, там она раскрывается лучше всего. Здесь ей удалось придать голосом персонажу необходимую характерность. Вадим Андреев писал Тедди, непривычно воспринимать его именно в контексте этой роли, но Вадим Юрьевич справился как всегда блестяще.

В качестве вердикта. Ни на что не похожий фильм, который снова демонстрирует нам режиссёрский гений Кристофера Нолана во всей красе. Ладно скроенный детективный триллер в котором есть нестандартные сюжетные ходы и сильная детективная линия. Фильм получает от меня максимальный балл, и рекомендую к знакомству всем ценителям жанра и хороших историй. Всем здоровья, добра и хорошего кино!

10 из 10

Ассоциация Диванных Критиков

При поддержке

Фонда помощи людям с Ноланом мозга степени Довод

С участием

Творческой группы «Тарантино наше всё»

Представляет

Цикл «Никому ненужные рецензии от никому ненужных людей»

Работа N5

Итак, «Помни» — это уже вторая кинолента Кристофера Нолана, и второй по сложности восприятия фильм (был бы на первой месте, но «Довод» оставил «Мементо» далеко позади).

1. Кастинг и актерская игра

Гай Пирс полностью копирует эмоции зрителя при первом просмотре и слегка не понимает происходящее.

Джо Пантольяно — персонаж, реплики которого полностью раскрываются при втором просмотре. Всегда с улыбкой, он выступает небольшим контрастом к всегда серьезному Леонарду.

Кэрри-Энн Мосс является небольшой данью к нуарным жанрам в качестве женского персонажа и играет ту же роль, что и Тэдди — указывает на то, что можно понять только со второго раза или заранее зная сюжет.

2. Техническая сторона фильма (монтаж, операторская работа и т. д.)

9 миллионов долларов — сравнительно маленький бюджет, и снять какой-нибудь взрывной экшен Нолан не мог, так что найти в «Помни» что-то действительно выдающееся нельзя. Это не касается тех решений, которые призваны показать мир глазами главного героя. Они-то достаточно оригинальны.

3. Сюжет

Вот главная особенность «Мементо». Самая креативная задумка братьев и вообще одна из самых креативных идей за всю историю кинематографа. Как же иронично смотрятся все «напоминалки» Гая Пирса и его убеждения. Финальный твист повергнет в шок даже людей, видевших «Остров проклятых» и «Бойцовский клуб».

4. Похожие творения

Конечно, это «Преследование». Оба фильма прекрасно показывают сценарный талант Нолана и то, насколько он любит оставить зрителя в глубоких раздумьях над кинолентой.

5. Подводя итог

«Помни» — один из самых интересных фильмов для меня. Легкая изюминка в виде нео-нуара немного теряется на фоне чувства неопределенности и огромного желания понять картину. Если вы где-то и ищите фильм, способный занять ваш ум на несколько дней, то это именно он.

9 из 10

С уважением ко всему КиноПоиску,

Влад

По возможности, пожалуйста, оцените рецензию;)

Если у вас не закружилась голова от фееричных поворотов сюжета в Интерстелларе и Начале, то фильм «Помни» будет для вас настоящим подарком.

С первой минуты нас бросают в гущу событий жизни Леонарда / Ленни (Гай Пирс) — бывшего следователя, страдающего потерями памяти после трагичного убийства жены. Все события, происходящие с ним, объединяет только одно — желание отомстить.

В этом ему помогают его друг Тедди (Джо Пантолиано) и официантка Натали из местного бара (Мосс Керри-Энн). Впрочем, Ленни предпочитает полагаться не на их советы, а факты — его татуировки с описанием убийцы жены.

Персонаж Джо добавляет в фильм чувство юмора, которого Ленни лишён, кажется, совсем. Мосс Керри-Энн, известная за игру в Матрице, дает нужный градус агрессии. Остальной поддерживающий состав подкачал — не запоминается ни жена Леонарда, ни диалоги с менеджером гостиницы, в которой он живет. Злодеи также не оказывают особого сопротивления и совсем не устрашают. Впечатление производит только Сэмми, также страдающий потерями памяти.

Гвоздем фильма является способ повествования, которое идёт одновременно в прямом и обратном порядке. Так мы параллельно узнаем историю и Сэмми, и Ленни. С первой и до последней секунды невероятно увлекательная история Нолана приковывает твоё внимание. Только успеваешь справиться с одной загадкой, как тебе дают другую.

Такое изложение становится и отрицательной стороной произведения — легче включить другой фильм, чем разобраться, что вообще происходит в «Помни». Для меня за многочисленными поворотами сюжета потерялась мораль истории — нет ничего важнее, чем сохранить цель, смысл жизни. Ради нее Леонард готов пойти на всё.

В какой-то момент после просмотра фильма появляется ощущение, что где-то ты это уже видел. Возможно, в «Острове проклятых»? Верно. Произведения во многом похожи между собой, но их отличает 3 аспекта: манера повествования, бюджет, технологии. И если по сюжету явно выигрывает «Помни», то бюджет (80 млн у «Острова» / 9 млн у «Помни») и технологии (2010 года и 2000 года) дают бОльшую свободу Скорсезе. Актерский состав, визуал и эффекты — всё это позволяет лучше раскрыть потенциал идеи Скорсезе. А вот саундтрек мне больше понравился у Нолана — основная тема встала в ряд любимых наравне с трилогией Борна и «Американской красотой».

Конечно, у «Помни» есть свои недостатки, но факт остается фактом: Кристоферу Нолану и его брату Джонатану удалось создать завораживающую историю и красиво ее подать. Данный фильм определенно займет почетное место в видеотеке у каждого, кто готов постараться его понять и оценить перипетии жизни Леонарда, ведущего свою жизнь по фото, татуировкам и карте взаимосвязей.

9 из 10

«Помни»… Это первый раз, когда Нолан залез нам в головы. Для этого что он делает! Он погружает нас — всех зрителей без исключения — в голову главного героя. Так мы снова присутствует в очередном конструкторе Нолана. Только в этой очереди картина «Помни» — первая. Уж во всяком случае по номерному порядку (его «Преследование» вынесем за скобки).

Здесь впервые в полноте своей проявил себя дуэт Ноланов во всей красе. Джонатан написал, Кристофер обыграл.

В главной роли Гай Пирс. Его герой Леонард испытывает авральные проблемы с запоминанием. Он помнит свою жизнь только в последние двадцать минут (Википедия говорит о 15 минутах, уточнять не буду). Потом всё обрывается и идёт новый отсчёт. Такой крест Ленни вынужден нести после встречи с грабителями, которые однажды ворвались к нему в дом, изнасиловали жену и нанесли ЧМТ. И теперь он поклялся, что отомстит за убийство жены и принесённое ему увечье.

И, чтобы справиться с незавидным положением и со сложившейся ситуацией, Леонард использует Полароид с последующими пометками на фоткарточках. Так записки, фотки и шпаргалки в виде татуировок на теле должны стать верным помощником главного героя ленты и единственно кому он мог бы доверять — это себе самому.

Случайно или нет, но Ноланы оставили ниточку, за которую можно потянуть. Наверное и история не сдвинулась бы с места и не было бы фильма, если бы не это… Короче, не знаю как кому, а меня посетила мысль при просмотре: всю жизнь запечатлеть невозможно, она (жизнь) так или иначе сложнее и придётся то и дело доверять людям на слово… да хотя бы, чтобы пометки себе те же делать.

И чтобы передать всё то, как чувствует себя герой, Ноланы (а больше Кристофер) перерабатывают сценарий (Джонатана) и пускают историю словно бы задом наперёд. Отрезками. Не привыкшие к такому в те времена зрители завопили от непонимания и диссонанса. Кому-то и теперь картина видится сложной. Но нет. Если не отвлекаться и держать во внимании все события, то мозаика складывается воедино и ларчик просто открывается. За себя скажу только одно: другим курсом и уже в правильном направлении идёт ещё одна линия, она показана в чёрно-белом… так вот за неё я не сразу понял — показывается настоящее или прошлое. Но фильм и на это даёт ответ.

Считаю, что Ноланы потрясно справились с задачей вырвать зрителя из зоны комфорта и натолкнуть на размышления о том, что память о прошлом как раз и делает нас теми, кем мы собственно и являемся. А жить каждые пусть 15 минут с обрыва, в ужасе силясь понять: как ты здесь оказался — это жизнь в постоянном триллере.

Пусть триллер останется на экране. А мы ему поаплодируем. Всем здоровья!

10 из 10

Еще один «подарочек» для меня, любителя смотреть проекты в порядке внутренней хронологии. Это клятое лоскутное одеяло, чёрт ногу сломит, пока расположит отрывки в правильной последовательности.

Главного героя зовут Леонард Шелби. Он расследовал страховые случаи, одним из которых был Сэмми — мужчина, потерявший способность запоминать новые события. Леонард решает, что это психическое отклонение, а не следствие травмы, значит, страховая компания не обязана делать выплату. Вскоре в дом Шелби проникают двое преступников, которые нападают на его жену. Леонард убивает одного из насильников, но второй бьёт протагониста по голове.

И теперь у главного героя тот же недуг, что и у несчастного Сэмми — антероградная амнезия. Он помнит всё, что было до нападения, но теперь его кратковременная память ограничена 15-минутными отрезками, после чего новые воспоминания стираются. Собеседник может оскорбить Леонарда, спровоцировать на драку, а уже через 15 минут они вновь друзья, и Шелби, искренне сопереживая, спрашивает «Кто тебя побил?» Вот как в таких условиях вести расследование убийства жены? Полиция ведь считает, что нападающий был один — дескать, он перед смертью и ударил Леонарда по голове.

Леонарду помогают двое новых знакомых- Тедди и Натали. Примечательно, что обоих играют актёры, прославившиеся благодаря вышедшей годом ранее «Матрице». Тедди — это Джо Панталиано, он же начальник «Плохих парней» и отчим Перси Джексона. Роль Натали исполняет Кэрри-Энн Мосс, которую я кроме «Memento» и то же «Матрицы» нигде и не видел.

На мой взгляд, «Memento» — один из тех фильмов, которые проспойлерить трудно, поскольку на откуп зрителю отдают главный вопрос: что произошло «на самом деле»? Кому стоит поверить — воспоминаниям главного героя или людям, которые манипулировали Леонардом?

Сплошь запутанный, перебивающийся на различные сюжетные линии, закрученный в обратной хронологии — такими словами можно охарактеризовать дебют британца Кристофера Нолана на большом экране. Сейчас мнение массы людей сходится на том, что Нолан обладает мастерским подходом, обеспечивая своим картинам определенный шарм. Даже трилогия о Бэтмене содержит своеобразный посыл и рассуждения. А взять его другие фильмы? Один по теме парадокса времени и пространства, другой — про путешествие по снам, третий вообще представлен одним сплошным шоу двух иллюзионистов.

Фильм, после которого об этом режиссере начали все говорить, также уникален в своём стиле. В начале киноленты зритель видит, как в обратной перемотке гильза влетает в пистолет, пистолет прыгает в руку убийце, лицо жертвы собирается по кусочкам, замирая в эмоции страха. Звук выстрела. Черно-белая сцена, как человек с кем-то говорит по телефону, осматривая свои татуировки. Снова цветной кадр, где встречаются два человека, едут в место, где потом произойдёт убийство. Снова черно-белый разговор по телефону…

Если вы ничего не поняли, то порицать вас у меня нет надобности. Я сам не знаю, как лаконичнее описывать фильм, который идёт задом наперёд. Но стоит прояснить основные детали. Главный герой — детектив Леонард, который страдает той же формой амнезии, что и рыбка Дори — он забывает, что с ним происходило 10 минут назад. У него на вооружении фотоаппарат «Полароид», чёрная гелевая ручка и масса татуировок разных шрифтов по всему телу. Его цель — найти убийцу своей жены, но сделать это довольно сложно, учитывая положение персонажа.

По-моему, чтобы прочувствовать данную картину, зрителю необходимо поставить себя на место Леонарда. Без постоянных напоминалок он беспомощен, куда бы он ни пошёл, с кем бы не познакомился, алгоритм действий один и тот же — сфотографировал, распечатал, подписал. И я готов понять, почему карманы костюма Леонарда полны этих снимков, но необходимость татуировок вызывает вопросы. Дело в том, что Леонард на своём теле записывает ничто иное как важные элементы своего расследования. Но почему нельзя завести маленький блокнот с наклейкой «ПЕРЕЧИТЫВАЙ!!!» и записывать все элементы туда? Писать на теле очень чревато. Героиня «Девушки с татуировкой дракона» показала, что при неаккуратном использовании тату-машинки можно пустить кровь. А Леонард использует как тату-салоны, так и в бичевых условиях самостоятельно набивает рисунки. А как мы помним по фильму «Три короля», самое страшное — сепсис. Заражение крови, и все.

Нельзя не отметить, что идея персонажа, страдающим потерей краткосрочной памяти, может показаться в чём-то уникальной для кинематографа. Такого человека очень легко обдурить. Можно компанией в 10 человек по три раза плюнуть в пиво, а потом дать ему напиток как «знак доброй воли». Очень легко подставить забывчивого, обставив убийство или ограбление его руками. Гай Пирс не выдаёт весь эмоциональный спектр, но его персонажем руководит рассеянность и подозрительность. Есть ещё ключевые персонажи — Натали, в исполнении Кэри-Энн Мосс, которая помогает Леонарду, потому что тоже потеряла дорогого человека, и виноват в этом тот же человек, что и убил жену Леонарда. А есть ещё Тедди, по внешнему виду напоминающий молодого Робина Уильямса с выражением лица Чикатило, сыгранный Джо Пантольяно. К обоим помощникам Леонарда мы испытываем недоверия, но Тедди ухитряется больше вызывать вопросов к своей персоне.

Сложный ли этот фильм? Определенно, если вы смотрите краем глаза, то велика вероятность растерять нить повествования. Не только потому, что все показано задом наперёд. Черно-белые сцены, вклеенные в перерыв между отрывками основной линии, демонстрируют, как Леонард общается по телефону и вспоминает историю человека, находящегося в аналогичной ситуации с потерей памяти. В какой-то момент черно-белый кадр становится цветным, и зритель связывает все в один сплошной сюжет, где раскрываются новые подробности о Леонарде. Монолог персонажа содержит посыл, что воспоминания, которые остаются с нами, могут дать определённое направление в жизни, а не только быть пометками на задворках истории. Именно с подобными рассуждениями Нолан разделяет аудиторию, выделяя определенную касту людей, которые с придыханием смотрят фильмы, разбирая их по кусочкам. Элита, нахождением в которой я не стыжусь похвастаться.

Сплошь запутанный, перебивающийся на различные сюжетные линии, закрученный в обратной хронологии — такими словами можно охарактеризовать дебют британца Кристофера Нолана на большом экране. Сейчас мнение массы людей сходится на том, что Нолан обладает мастерским подходом, обеспечивая своим картинам определенный шарм. Даже трилогия о Бэтмене содержит своеобразный посыл и рассуждения. А взять его другие фильмы? Один по теме парадокса времени и пространства, другой — про путешествие по снам, третий вообще представлен одним сплошным шоу двух иллюзионистов.

Фильм, после которого об этом режиссере начали все говорить, также уникален в своём стиле. В начале киноленты зритель видит, как в обратной перемотке гильза влетает в пистолет, пистолет прыгает в руку убийце, лицо жертвы собирается по кусочкам, замирая в эмоции страха. Звук выстрела. Черно-белая сцена, как человек с кем-то говорит по телефону, осматривая свои татуировки. Снова цветной кадр, где встречаются два человека, едут в место, где потом произойдёт убийство. Снова черно-белый разговор по телефону…

Если вы ничего не поняли, то порицать вас у меня нет надобности. Я сам не знаю, как лаконичнее описывать фильм, который идёт задом наперёд. Но стоит прояснить основные детали. Главный герой — детектив Леонард, который страдает той же формой амнезии, что и рыбка Дори — он забывает, что с ним происходило 10 минут назад. У него на вооружении фотоаппарат «Полароид», чёрная гелевая ручка и масса татуировок разных шрифтов по всему телу. Его цель — найти убийцу своей жены, но сделать это довольно сложно, учитывая положение персонажа.

По-моему, чтобы прочувствовать данную картину, зрителю необходимо поставить себя на место Леонарда. Без постоянных напоминалок он беспомощен, куда бы он ни пошёл, с кем бы не познакомился, алгоритм действий один и тот же — сфотографировал, распечатал, подписал. И я готов понять, почему карманы костюма Леонарда полны этих снимков, но необходимость татуировок вызывает вопросы. Дело в том, что Леонард на своём теле записывает ничто иное как важные элементы своего расследования. Но почему нельзя завести маленький блокнот с наклейкой «ПЕРЕЧИТЫВАЙ!!!» и записывать все элементы туда? Писать на теле очень чревато. Героиня «Девушки с татуировкой дракона» показала, что при неаккуратном использовании тату-машинки можно пустить кровь. А Леонард использует как тату-салоны, так и в бичевых условиях самостоятельно набивает рисунки. А как мы помним по фильму «Три короля», самое страшное — сепсис. Заражение крови, и все.

Нельзя не отметить, что идея персонажа, страдающим потерей краткосрочной памяти, может показаться в чём-то уникальной для кинематографа. Такого человека очень легко обдурить. Можно компанией в 10 человек по три раза плюнуть в пиво, а потом дать ему напиток как «знак доброй воли». Очень легко подставить забывчивого, обставив убийство или ограбление его руками. Гай Пирс не выдаёт весь эмоциональный спектр, но его персонажем руководит рассеянность и подозрительность. Есть ещё ключевые персонажи — Натали, в исполнении Кэри-Энн Мосс, которая помогает Леонарду, потому что тоже потеряла дорогого человека, и виноват в этом тот же человек, что и убил жену Леонарда. А есть ещё Тедди, по внешнему виду напоминающий молодого Робина Уильямса с выражением лица Чикатило, сыгранный Джо Пантольяно. К обоим помощникам Леонарда мы испытываем недоверия, но Тедди ухитряется больше вызывать вопросов к своей персоне.

Сложный ли этот фильм? Определенно, если вы смотрите краем глаза, то велика вероятность растерять нить повествования. Не только потому, что все показано задом наперёд. Черно-белые сцены, вклеенные в перерыв между отрывками основной линии, демонстрируют, как Леонард общается по телефону и вспоминает историю человека, находящегося в аналогичной ситуации с потерей памяти. В какой-то момент черно-белый кадр становится цветным, и зритель связывает все в один сплошной сюжет, где раскрываются новые подробности о Леонарде. Монолог персонажа содержит посыл, что воспоминания, которые остаются с нами, могут дать определённое направление в жизни, а не только быть пометками на задворках истории. Именно с подобными рассуждениями Нолан разделяет аудиторию, выделяя определенную касту людей, которые с придыханием смотрят фильмы, разбирая их по кусочкам. Элита, нахождением в которой я не стыжусь похвастаться.

О фильме Кристофера Нолана «Помни» я узнал совершенно случайно и решил его посмотреть. Фильм меня буквально поразил своей необычной структурой повествования, необычной детективной историей и неожиданной развязкой. После просмотра я начал по-другому относиться к режиссёру Кристоферу Нолану. Проделать такую работу, придумать сюжет, снять фильм буквально задом наперёд — это работа настоящего гения кино.

Изюминкой фильма является его необычная структура, которая позволяет зрителю почувствовать, каково живётся главному герою, который из-за своей болезни вынужден каждый день начинать всё заново и при этом ещё искать убийцу своей жены, чтобы отомстить.

В фильме очень интересные герои, хоть их и не очень много.

Леонард (Гай Пирс) — главный герой, интересный персонаж, которому сопереживаешь на протяжении всего фильма, которого действительно становится жалко как больного человека. Персонаж получился очень неоднозначным и запоминающимся.

Тедди (Джо Пантольяно) — друг героя, ещё более неоднозначный и противоречивый. На протяжении всей истории зритель, как и главный герой, гадает, можно ли ему доверять.

Натали (Кэрри-Энн Мосс) — третья героиня, очень важная для сюжета. Вместе с главным героем мы одновременно ей верим и сомневаемся, не использует ли она его в своих личных целях.

На этих трёх героях и строится всё повествование в картине, и наблюдать за ними, сомневаться в их поступках — истинное удовольствие для зрителя.

Фильм «Помни» — это фильм-головоломка в буквальном смысле этого слова. Он приковывает зрителей к экрану, не позволяя отвлечься ни на минуту и задаёт множество вопросов, на которые мы пытаемся найти ответы. При чём, каждый зритель может понять его совершенно по-разному и при этом будет прав. Картина, которую стоит посмотреть как минимум два раза, чтобы понять и найти для себя новые загадки.

Уверен, что пересмотрю фильм ещё не раз и всегда смогу найти в нём что-то новое.

10 из 10