Мэнсфилд Парк (1983)

Прежде всего скажу, что этот фильм сам по себе мне очень нравится. Это полноценная нескомканная экранизация, в которой полностью выдержаны костюмы, интерьеры и обычаи того времени. Он немного театрален, но это его не портит. Большую часть времени в повествовании не происходит особых драматических событий, показана обычная повседневная (праздная) жизнь аристократического общества, но показана таким образом, что поневоле затягивает. То, что отличает этот фильм от всех других экранизаций романов Джейн Остин, в том числе, от знаменитой «Гордости и предубеждения» 1995 года — это удачно прописанные диалоги и сценки и естественность поведения героев в этих сценах. Например, когда молодое общество выбирает пьесу для спектакля, они спорят, шутят, смеются, у них живая мимика, так могли бы вести себя настоящие молодые люди тех времен. На мой взгляд, это добавляет фильму реалистичности, а многим другим экранизациям этого не хватает. Показаны человеческие отношения, чувствуется, что это компания приятелей, небезразличных друг другу. Для меня это одно из главных достоинств этой экранизации.

Теперь по поводу основных персонажей.

Фанни Прайс. Единственная актриса этого сериала, которая мне ужасно не понравилась. Во-первых, она слишком некрасива, вряд ли Генри Крофорд обратил бы внимание на такую дурнушку. Во-вторых, она ужасно играет. Не знаю, может, актриса была еще неопытна, хотя Сильвестре ле Тузель на момент исполнения было 25 лет. Но в большинстве драматических сцен, когда она должна была играть мимикой, глазами — ревность к мисс Крофорд, неприязнь к Генри, какая-то реакция на разговоры вокруг нее — она сидит/стоит с окаменевшим лицом и тупо пялится в пространство. Самая провальная сцена — когда дядюшка отчитывает ее за опрометчивый отказ — она сидит, как восковая кукла, никаких эмоций на лице, а потом неожиданно начинается истерика с визгами и криками, да еще какая-то фальшивая. И руки не знает, куда девать, дали бы ей хоть какую-нибудь книгу или вышивание. Актриса немного оживилась к концу фильма, когда приехала в дои родителей.

Эдмунд Бертрам. М-да, верно подмечено, крокодил Гена, да еще и зануда страшный. Хотя отторжения не вызывает. Мне всегда было жаль, что у них с мисс Крофорд ничего не получилось, мне кажется, она ему больше подходит, чем Фанни. Не такая уж мисс Крофорд была испорченная.

Мэри Крофорд. Очень интересная женщина. Она не должна быть какой-то ослепительной роковой красавицей, мне кажется, такая девушка бы Эдмунда скорее отпугнула. Ее отличает необычная прическа — короткая стрижка с завивкой и вычурные наряды.

Генри Крофорд. Актер, может, и не блещет красотой, но играет то, что нужно. Хитрый обольстительный светский хлыщ!

Сэр Томас Бертрам. Довольно добренький дядюшка получился. Кстати, я не заметила, чтобы Фанни в этой семье слишком уж притесняли, разве что тетушка Норрис.

Леди Бертрам. Тут режиссер переборщил. Ленивая добродушная красавица леди превратилась в слабоумную непричесанную мымру. В конце фильма было интересно наблюдать, как она, наконец, слезла с дивана и стала бегать по дому, когда привезли Тома.

Том Бертрам. Такой, каким и должен быть — дружелюбный ветреный молодой человек. Правда, выглядит намного моложе младшего брата. Очень красивый актер.

Уильям, брат Фанни. Актер, играющий его в детстве, мне понравился больше. Взрослый Уильям как-то подобострастно и натянуто улыбается, хотя я не помню, может, он таким и был.

Родители Фанни. Мать — самая красивая из сестер, замученная заботами о большом семействе, но еще сохранившая остатки былого воспитания, очень хорошо играет. Отец либо пропил последние мозги, либо сильно переигрывает, больше похож на простолюдина.

Сестры Бертрам, мистер Рашворт и его матушка, мистер и миссис Грант, тетушка Норрис, мопсик. Не вызывают никаких нареканий.

Жаль, что сейчас перестали снимать такие добросовестные экранизации со скрупулезным соблюдением исторической составляющей.

8 из 10

В определенном смысле у сегодняшней Британии нет более мощного идеологического оружия, чем постановки британской же костюмной классики от компании ВВС. В последнее время они одни с неизменным успехом подпитывают остатки англомании за пределами Объединенного Королевства, а в некоторых случаях (как, например, в любезном нашем Отечестве, с извечной склонностью «мыслящей» части его населения впадать в еврофильское чужебесие) даже отдельные, отпочковавшиеся от англомании традиционной субкультуры прозелитского толка. Подпитывают, разумеется, в первую очередь благодаря со вкусом и без излишеств подобранному, приятно-узнаваемому, на поколениях зрителей проверенному, а потому большинством любимому антуражу: изумрудным лужайкам, плющом увитым домикам викариев, без блеска богатым поместьям в парках и на холмах, здоровому цвету лиц, шляпкам, чепцам, ампирным талиям, локонам в виде спирали — всему тому, что создает тот осязаемый, несуетный, добротный художественный мир, уютнее и нормальнее которого нет, кажется, во всей мировой культуре. Справедливости ради стоит заметить, что основная когорта викторианских авторов подгонке под заданную стилистику не подлежит никоим образом (в частности, Диккенс с его ежероманными галереями «всесословных мизераблей» от стабильности и нормальности далек бесконечно). Тем милее сердцам новых англофилов Джейн Остен, идеально вписывающаяся в Добрую Старую Англию, ВВС смонтированную и одушевленную. Именно в соответствии сформированным ВВС стандартам причина беспрецедентной популярности, выпавшей в новейшее время на долю жеманной старой девы, каких-то пару десятков лет назад извлеченной из навсегда, казалось, похоронившей ее Леты. В коллективном сознании Джейн Остен сумела вырвать титул наибританнейшего из всех британских писателей у самого Диккенса. Так мишурность подмяла под себя социальность, этикет — этику, узкосословные пристрастия разрослись до маштабов поколенческого мировоззрения.

На этом фоне всеобщего пренебрежения художественными логикой, пропорциями, перспективой первая постановка «Мэнсфилд-Парка» поражает удивительной соразмерностью первоисточнику. Она пресна, скучна и затянута ровно в той мере, в какой пресен, скучен и затянут сам роман. Авторы не прибегают ни к каким артифисам для возгонки занимательности — и правильно делают: ограниченный, но в рамках опыта и класса честный и острый ум Остен в шуме и эффектах теряется и обесценивается, «ямочка иронии» (Набоков) не видна на густо напудренной щеке. На первый план в кино-повествовании выходят неприглядные, далекие от сентиментальности и романтики, но насущные проблемы, в тисках которых сама Остен билась всю свою жизнь: сохранение женщиной собственного достоинства в условиях унизительной зависимости от других и горькая наука сосуществования с этими не всегда удобными другими. Реалистка Остен никогда не расчищала жизненного пространства для своих героев, не выметала оттуда персонажей докучных и надоедливых, дабы героям легче дышалось — ее протагонистам всегда приходится благопристойно терпеть и без подобострастия подстраиваться, не уступая при этом ни йоты собственной личностной целостности. Принципиальность, выдержка, благоразумие -качества, обычно не пользующися особой симпатией ни у читателей, ни у критиков, — ценились ею превыше всего, а потому именно маленькая безответница (и почти ханжа) Фанни Прайс (а вовсе не горячая и ироничная Элизабет Беннет) была ее любимимым детищем. Сильвестре де Тузель удалось почти из ничего создать очень объемный образ, одновременно реабилитировав серенькую книжную Фанни, балансируя на грани запуганности и такта, забитости и скромности, холодности и сдержанности. Показательно, что волю чувствам героиня де Тузель дает себе лишь однажды — и поводом для этого служат не придирки тетушки Норрис, не пренебрежение со стороны кузин, и даже не мучительная ревность — а несправедливые упреки в неблагодарности. В этой доведенной до абсурда рациональности Фанни-де Тузель странно и непонятно трогательна — и вызывает искреннее уважение.

Партнеры де Тузель — все, без исключения — прекрасно чувствуют себя в рамках остеновского паноптикума. Любовь между Эдмундом и Мэри Кроуфорд, захиревшая от нерешительности джентльмена и ненавязчиво сыгранная Николасом Фареллом и прекрасной, но, увы, очень мало снимавшейся актрисой Джеки Смит-Вуд, — оставляет после себя смешанное чувство облегчения избавления от нежелательного и сожаления о красивом несбывшемся. Внутренняя брезгливость Фанни по отношению к родной семье ранит, возмущает и в конце концов убеждает. Вялая, капризная праздность леди и снисходительное приятие ее домочадцами вызывают закономерное глухое раздражение. Фильм, как и роман, играет на очень низком эмоциональном регистре — низком, но до такой степени знакомом, житейском и обыденном, что признаваться в этом как-то совестно. Именно и исключительно благодаря этой эмоциональной честности — для своей эпохи неслыханной — Остен должна войти в анналы. В честности ее умиротворенность и ее декорум, который данная постановка подчеркнуто не путает с декоративностью. Чем выгодно отличается от всех остальных.

Несколько месяцев назад посмотрела современную экранизацию с Билли Пайпер в роли Фанни. Я пришла в самый настоящий ужас! Конечно, мне нравится Билли Пайпер в сериале «Тайный дневник девушки по вызову», но роль Фанни — не её.

Так о чем это я.

А этот сериал, 1983 года, как бальзам на душу. Во-первых, актеры подобраны замечательно, они полностью вжились в роль своих героев, прочувствовали их. Особенно умиляла тетушка, которая постоянно твердила: «Я же для вас стараюсь!», но ничего подобного я не увидела, кроме ее желания прославиться и завоевать титул благодетельницы.

Во-вторых, съемка в 83 году выглядит более правдоподобной, ежели современное кино, сама атмосфера сериала, а вступление какое очаровательное!

В-третьих, ненавязчивая музыка, сопровождающая сериал, прекрасно его дополняет.

Отдельно хотелось бы выделить Сильвестру Ле Тузель, сыгравшую роль Фанни Прайс. Да, ее игра достойна похвал, но в романе я девушку видела немного иной.

10 из 10

За следование роману, а не за режиссерскую переделку + все выше написанное.

Начну с того, что уже примерно года три как являюсь ярой поклонницей творчества незабвенной Джейн Остин. Я прочитала все ее романы, просмотрела большинство достойных экранизация ее произведений и посему сформировала собственное мнение и об этом сериале.

Мне посчастливилось лицезреть две экранизации романа Джейн Остин «Мэнсфилд Парк» — версию 1999 г. и чуть позже сериал 1983 г. Скажу сразу, что сериал мне понравился намного больше. Да, он не настолько насыщен в плане красоты пейзажей и актеров. Но как же замечательно в фильме каждый из актеров исполнил свою роль! Соглашусь с тем, что немного иначе по описаниям Джейн Остин представляла себе Фани Прайс. Она виделась мне невысокой девушкой, склонной к худобе (может быть, это мои фантазии, но, насколько я помню, у нее было слабое здоровье), очень начитанной, скромной, но весьма рассудительной и проницательной, тонко, интуитивно чувствующей истинную природу человека. Что ж, в этом отношении к актрисе есть небольшие замечания — ею недостаточно был показан глубокий внутренний мир главной героини, и немного меня покоробила ее, на мой взгляд, чрезмерная зажатость.

Мои аплодисменты актрисе, сыгравшей тетушку Норрис — замечательно показан ее корыстный характер наряду со стремлением угодить «нужным» людям. Также не вызывает нареканий образ сэра Томаса — настолько аристократичный и рассудительный. Очень отчетливо в сериале показан тот момент, когда он вдруг замечает все достоинства Фанни и начинает проявлять большую заботу о ней. Отдельная похвала актерам, сыгравшим Марию и Генри Кроуфордов. Генри Кроуфорд — вот уж воистину хитрый и расчетливый сердцеед, весьма харизматичный и уверенный в себе! Мария Кроуфорд также показана девушкой весьма приятной внешне, образованной, умеющей поддержать разговор, леди, которой не отказать во вкусе как в отношении выбора туалетов, так и в отношении выбора мужчин, впрочем также ярко в образе этой героини показана двойственность характера — скрытый и открытый эгоизм («Вы должны простить меня, Фанни, я, конечно, эгоистка, а эгоизм надо прощать…»), отношение к нравственности лишь как к внешним условностям, а не как к наивысшей ценности в жизни человека. К актеру, сыгравшему Эдмунда Кроуфорда, тоже практически нет претензий — выглядит уверенно, рассуждает здраво, в сериале четко показана его главенствующая роль в воспитании Фанни, в формировании ее суждений. Он действительно для нее поначалу лучший друг, но с пометкой — СТАРШИЙ друг. Немного переигрывает актриса, исполнившая роль леди Бертрам — говорит чрезмерно апатично, растягивая слова, и все время сидит на диване — хотя, возможно, так оно и было, а я немного подзабыла образ этой героини? Ну и, конечно же, чуть не забыла, родители Фанни. Роль матери Фанни показана, на мой взгляд, очень верно, — усталая от семейных забот женщина, бывшая некогда дворянкой, аристократкой, тем не менее не утратившая способности правильно принимать гостей из «высшего» общества (это я про внезапный приход Генри Кроуфорда). Актер, сыгравший отца Фанни, по моему, играет чрезмерно глупый персонаж (такое впечатление, что у него в мозгу на самом деле две извилины — одна отвечает за военно-морской флот, вторая — за выпивку), у него нереально красный нос (я бы даже сказала, бардовый); и читает он ужасно плохо, как будто бы закончил один класс церковно-приходской школы, а ведь наверняка это не так!

Заканчивая свой отзыв, хочу сказать, что сериал, в целом, хороший, соответствует духу романов Джейн Остин, приятно порадовали длинные, по первоисточнику, монологи, яркие образы, атмосфера. Возможно, если бы мне довелось увидеть более достойную экранизацию, я бы сменила отношение к этой, но, поскольку все познается в сравнении, а сравнивать, собственно, не с чем (я о качестве, а не о количестве экранизаций), для себя считаю этот фильм лучшим.

И еще: никогда не считайте, что если фильм/сериал старше, он хуже аналогичной экранизации, сделанной позже, я убедилась на собственном опыте — очень часто недостающая в более ранней постановке «красивость», позволю сказать, гламурность современных картин с лихвой окупаются отточенностью сюжета, прекрасной актерской игрой и верностью первоисточнику.