Соседи (1981)

«Соседская тема» в кино всегда была очень популярна. Соседство — вообще забавная вещь — совершенно разным людям приходится по воле обстоятельств жить и уживаться рядом друг с другом, видеть друг друга каждый день, хочешь-не хочешь, мириться с недостатками друг друга или радоваться достоинствам. Поэтому соседские «тёрки» стали сюжетной основой для множества фильмов разных жанров, но особенно — комедий. И тут нет ничего удивительного — я вспоминаю кучу комичных и дурацких ситуаций со своими соседями. Ну, у кого нет в многоквартирном доме бабки Шуры, которая знает все про всех и с удовольствием всем все рассказывает? У кого в доме нет алкаша дяди Васи, который таинственными путями изучает силу земного притяжения? А дяди Толика, который упер бы даже растущий во дворе клен, не пусти он корни под соседний гараж?

О соседях сочиняются анекдоты, складываются мифы… Безусловно, и каждый из нас становится для своего соседа предметом интереса и кухонных пересудов, поэтому соседство — тема для любого творчества неисчерпаемая.

Николай Гоголь, когда ссорил Ивана Иваныча с Иваном Никифоровичем, рассказывал о характере и душе исконного русского соседства. В фильме «Соседи» Джона Эвилдсена раскрываются типичные черточки соседства американского. Почти во всех американских фильмах о соседях всегда есть спокойный зануда, живущий по правилам и казарменному распорядку, эдакий скромный офисный планктон, жизнь которого катится к несчастливому закату перед старым телевизором, и неожиданно рядом поселяются «другие». Не те, что из Космоса, но почти, потому что у них вся жизнь — как фонтанирующий гейзер. Они вовлекают нашего скромнягу в водоворот проблем и приключений, но почти всегда эмоциональное потрясение, пережитое из-за такого соседства, помогает опланктнившемуся мещанину что-то понять и изменить в своей жизни.

«А как же Боб», «Дорогая, я уменьшил детей», «Фараоны и Робберсоны», «9 ярдов», «Дурдом на колесах», «Добро пожаловать или соседям вход воспрещен», «На лоне природы», «Рождество с Крэнками» — список можно продолжать бесконечно. «Соседи» похожи на эти фильмы, но в тоже время сильно отличаются. Вышеназванные картины — семейные комедии, но «Соседи» не так просты. У фильма есть потайной кармашек, благодаря которому внешнее сходство с типичной «соседской комедией» уступает жестокой и язвительной социальной сатире и фильм постепенно приобретает ту же окраску, что и принятый в штыки «Кабельщик» Бена Стиллера.

«Кабельщик» был фильмом антителевизионным, анти-массмедийным, нарисовавшим отталкивающую картинку поколения американцев, воспитанных телекумирами, поп-культурой, телерелигией и «голубоэкранной няней», превращающей людей в социопатов и антропофобов. «Соседи» — фильм глубоко антимещанский, высмеивающий «одноэтажную Америку», каменеющую в собственническом отношении к жизни и безразличии ко всему, что нельзя запихать на задний двор «уютного домика, взятого в кредит». Личная машина, личный домик, личный газон, все, что можно иметь личного — есть, жаль, человечность и человеколюбие в кредит не приобретешь.

Оплывающие жиром мещане, сидящие с тупыми окаменевшими рожами у телевизоров — славное порождение «великой американской мечты». Пусть рядом с домом — болото — лишь бы не на моем участке, пусть у соседей убьют собаку — лишь бы не на моем газоне. Не зря чуть ли не в каждый слэшер включена сцена, где удирающая от маньяка жертва отчаянно ломится в дом к соседям, но те с бескровными лицами закрывают окна и отворачиваются. Никто не хочет, чтобы его касалось чужое горе и даже чужая радость. Я сам по себе, я себе построил крепость, и в ней я — король и бог. Не прикасайтесь ко мне!

Наверное, принимающие этот черный сатирический кич за обычную комедию положений будут сильно разочарованы. У фильма странноватая, даже несколько мистическая атмосфера. Люди в этом фильме действительно странные, а их действия могли бы сделать честь неплохому триллеру. Впрочем, иного быть и не могло, учитывая, что фильм снят по роману Томаса Бергера, написавшего «Маленького большого человека» и такую же остросоциальную сатиру «Вражда». Фильм с радостью топчется на осколках одеревенелого американского быта, вырождающихся семейных ценностей и примитивности планктонного существования.

С блистательным черным юмором отыграли свои роли ставшие феноменальными звездами после «Братьев Блюз» Дэн Эйкройд и Джон Белуши. У «горячего» Белуши получился замечательный планктонный мещанин, ничуть не менее яркий, чем его дикие и безумные роли в «Братьях Блюз» и «1941». А Дэн Эйкройд установил новый стандарт в изображении «несносного соседа», чуть позже, уже с меньшим энтузиазмом и большей долей «семейственности» он исполнил похожую роль в «На лоне природы». Белуши и Эйкройд, по какой-то, видимо, общей договоренности, зажигали в совместных фильмах по-очереди. Здесь катализатором действия, несомненно, является Эйкройд, превратившийся вдруг в блондина и отрывающийся на полную катушку в роли суматошного, беспардонного, чокнутого и безалаберного парня, настоящего психа, характер которого — в его поступках. Хотя фильм так и не дает ответа на вопрос — кто из них больший псих — жизнелюбивый и веселый герой Эйкройда, пусть и лишенный такта и скромности, или правильный и воспитанный, но забитый серостью и бытом, очумевший от одинаковости каждого дня, запертый в своем крошечном обывательском мирке, чуждый всему, что выходит за границы его лужайки герой Белуши.

Безусловно, в сумасшествиях этой парочки есть много действительно забавного и даже истерически смешного, но их выходки не скрывают основного — по мнению автора романа и режиссера «одноэтажной Америке» пришло время сгореть, иначе эта черная дыра засосет все хоть сколько-нибудь живое в человеке.

К сожалению, эта насмешливая и яркая комедия стала грустным финалом плодотворного сотрудничества и крепкой дружбы гениальных Джона Белуши и Дэна Эйкройда. Через 3 месяца после выхода картины, которая стала весьма успешной, Белуши умер от передозировки наркотиков. Это была его последняя роль — совсем не похожая на все, что он играл до этого в кино и на телевидении. Эйкройд потерял своего лучшего напарника, соавтора и исполнителя общих безумных идей. «Сети зла», «Охотники за привидениями», «Шпионы как мы», «Сплошные неприятности» — Эйкройд написал для себя и своего друга. Эти фильмы стали классикой и признанными шедеврами без Белуши, но трудно представить, какого бы успеха они достигли при его участии.

В этой ретрокомедии Джона Эвилдсена все неординарно — сюжет, характеры, ситуации, финал — счастливый, но отстраненный и какой-то очень неправильный. Герой Белуши отказывался от всех «прелестей» обывательской жизни, даже от надоевшей семьи и дома, и отправлялся вместе с другом в неожиданное путешествие. И никто не знал, что на этой желтой машине он уезжал из мира людей навсегда. Но остался в мире кино. В том числе благодаря и этому фильму.

10 из 10

Памяти Джона Белуши — яркого, взрывоопасного, бессмертного!