Машины, которые съели Париж... (1974)

Кино, безусловно, притягательно многими аспектами, во всяком случая лично для моей эстетики. Во-первых, помимо хоррора меня привлекают удачные постапокалиптические истории («Безумный Макс», «Воин дороги» — Джорджа Миллера, «Последняя битва» 1983 года Бессона — вот некоторые из фаворитов), а во-вторых, здесь наличествует широкое место для кромешной загадки и негласного тайного подвоха, вызывающего мурашки от тотального сговора целого города вокруг невинных гостей. И это представлено не так однобоко и предсказуемо, как, скажем, в «2001 маньяк» с Робертом Инглундом или в его оригинале. Тут туманно, призрачно и вместе с тем опасливо наглядно снуют доказательства кровожадности горожан на фоне общей идиллической структуры социума. И, в-третьих, кино старое, что заслуживает моего внимания своей давностью в силу предпочтения. Ко всему прочему актёрский состав может лишь восторгать своей австралийской дальностью от знакомых лиц, где каждый лицедей воспринимается большим счётом, как настоящий человек, нежели выдуманный персонаж.

Сюжет нарочно затрону лишь вскользь, ибо происходящее непременно следует наблюдающее воспринимать, ожидая дальнейшее. Особенно — подвоха, да и краха зарвавшейся утопии. Поэтому особенно повезло незнакомым с этим кино.

Главный герой после аварии на дороге слоняется по городу, который дал ему приют; знакомится с его жителями, делится страхами воспоминаний об аварии, где на него напала машина, утяжелённая острыми шпилями на своём каркасе и её ослепительный свет от маяка из салона прямо в глаза, сам того не подозревая, что его угораздило оказаться как раз пред бурей революции в Париже, когда окрестные банды въедут в пределы города, всюду будет смерть, и забинтованные больные наполнят улицы, точно мертвецы в саванах, как у Шекспира. И тайна общего сговора откроется…

Всё это необходимо смотреть, тем более, что будет далее.

Не зря мной упоминается фильм «Безумный Макс», так как эти два творения схожи не только местом съёмки, приблизительностью лет, автомобильной тематикой, но и безжалостным миром недалёкого будущего без всяких лазеров и космических кораблей, а таким приближенным к яви своей разрухой и откровенным разложением устоев, кои моментально опадают после негласных катаклизмов природы или мировых экономических коллапсов в сюжете. Этот мир ещё не из «Воин дороги», тут нет тотальной варварской атрибутики, он именно из первой части трилогии Джорджа Миллера, возможно на стыке, в промежутке. Только конечно ни в коем случае не стоит считать «Машины, которые съели Париж» Питера Уира относящимся к кому бы то ни было, ведь это полноценный самодостаточный фильм, интересный, мерцающий трепетом загадки и полный упоением вандала, живущего в человеческой природе, коим куда ближе сеять хаос, нежели созидать оставшиеся крохи старого мира.

PS: Слоган к фильму подобран красочным, звучным и — не побоюсь этого слова — красивым: «They run on blood», как и облик машины с шипами с насаженной жертвой на капоте в финале, кстати тоже пестрящем и на постере. Есть в них запоминающаяся искра, которую трудно забыть.

10 из 10

Австралийские деятели искусств любят периодически напоминать прочей материковой географии о пустынной обречённости своих земель. Сумчатые бегуны, раскрашенные бушмены и шарообразные валуны из сучьев, то и дело, являют апокалипсис палящего солнца и цивилизационной заброшенности. Урбанистичный мир обычно умиляется атмосфере существующей дикой природы, в которой человек признан таким же хищником, как скажем, пантера или ящерица. На извилистостях неасфальтированной глухомани возможно всё. Но чаще всего возможны несчастные случаи с автомобилями. Яркий свет ослепляет водителей в ночном пути и груда металла смешивается с человеческой плотью. Может это не случайность, а коварный замысел обывателей проживающих в малюсеньком городке с гордым названием Париж. Без Эйфелевой башни и круассанов, но с повсеместными шляпами и деревянными постройками. Прямо деревенька из классического ковбойского фильма, только вместо копытного транспорта — железные кони.

Атмосфера вестерна плавно перетекает в триллер, когда в одном из дорожных инцидентов выживает Артур — рохля и нытик, мучимый чувством вины за смерть брата в аварии. Мэр Парижа покровительствует Артуру. И вот тут сюжет вновь претерпевает трансформацию, теперь в сторону кафкианского кошмара. Несчастному выжившему никто не даёт покинуть городок, небольшое население которого действует заодно как в благостных поступках, так и в злодеяниях. Нужно смотреть до конца, до эффектного финала, дабы лучше понять название картины. Эстетический исход режиссёра сводится к хоррору, к ужастикам кормановского типа, в которых малый бюджет компенсируется фантазией и оригинальностью подхода. Чуть ли не буквальное поедание хилого Парижа с хилыми моральными устоями необычными автогибридами, отсылающих устрашающим видом к пришельцам из «открытого космоса» — один из самых стильных эпизодов австралийского кинематографа.

«Машины» сняты до голливудской славы Питера Уира и до его же шедевра «Пикник у Висячей скалы», что придаёт им в контексте творчества режиссёра репетиционный характер. Темы и идеи, заявленные в этом недооценённом жанровом миксе, (по большей части ради внешней броскости) развернутся до масштабов мировоззренческого видения позже. Но и этой ранней, слегка наивной по замыслу, работе хватает амбиций в плане воплощения. В созвучной топонимии абсурдного захолустья с романтичной столицей Европы больше наглости, чем иронии. В сюжете напрочь отсутствует какая-либо любовная линия, да и женские персонажи на задворках.

С каждым следующим фильмом Уир будет чаще рассказывать истории вокруг развития и столкновения характеров, но здесь сценарий сосредотачивает внимание на иных деталях. Пионеры — марионетки вместе со случайными «гостями» тонут в деталях ситуативного бреда. Режиссёр красит «страшный сон Артура», наделяет его вкусом и запахом. Отчего магия ирреального пространства естественно перетекает в фильм ужасов, в очередную битву добра со злом, оставляющей после себя руины. Питер Уир своим надуманным Парижем как бы отвечает за всех австралийцев киношников, продолжающих мечтать, несмотря на материковую обособленность. Сегодня Австралия опередила многие страны по качеству индустрии кинематографии, но когда-то она держалась на энтузиастах, вроде Уира и мыслилась «прогрессивным» сообществом декорационным казусом с фальшивым названием, с фальшивыми людьми, с фальшивыми монстрами. Но талант на то и талант, чтобы из декораций выстроить осязаемую реальность, в манекены вложить души, из вторсырья создать чудовище. А Париж… он и в пустыне Париж. Город как город. Слово как слово.

В поисках работы герой фильма Артур Уолдоу и его брат Джордж поворачивают согласно указателю, ведущему к некому местечку под названием Париж. Однако через несколько минут их машина терпит крушение, перед этим они успевают увидеть, как кто-то машет фонарем. Джордж погибает, а Артур остается жить в этом маленьком городке (скорее поселке), любезно найдя приют в доме мэра.

Уир рисует микро-социум, где люди живут настолько замкнуто от внешнего мира, что единственным способом выживания для них являются случайно забредшие в Париж машины, на которые они устраивают самую настоящую охоту. Машины разбираются на запчасти, туристы разграбляются, чудом выжившие попадают госпиталь, они настолько плохи головой, что там их называют овощи(vegetarian), а вовсе не вегетарианцы, как прозвучало в том переводе, что смотрел Я.

Это настоящее маленькое государство, где есть своя мэрия, сенат(Артура назначают сенатором по парковкам), полиция, есть и местные хулиганы-бунтари. По сути дела, Уир создал антиутопию, где на примере маленького городка показал устройство общества и механизмы управления ими. Как сложится судьба Парижа и нашего героя Артура можно узнать, посмотрев фильм.

Жанр фильма «Автомобили, которые съели Париж» — это антиутопия, социальная сатира, а посему любителям простых ужасов, скорее всего фильм не придется по вкусу.

А, в финале, вид автомобилей, армированных огромными шипами, заставляет задуматься, что именно из этого фильма, возможно, были позаимствованы некоторые машины из культовой компьютерной игры 90-х Carmageddon.

Дебютная картина Питера Уира — не самая лучшая в его фильмографии, но, однозначно, оригинальная и по сей день.