Компаньон (2025)

Айрис (Софи Тэтчер) встретила парня своей мечты. Джош (Джек Куэйд) стал тем самым, в кого она влюбилась и кого искала всю жизнь. По крайней мере она сама так говорила в прологе фильма, когда расхаживала по супермаркету с тележкой для продуктов. А затем они вместе поехали за город к друзьям Джоша и там все пошло наперекосяк…

Фильм Дрю Хэнкока, снятый по его собственному сценарию - это ещё один удачный пример научно-фантастического фильма, в котором сюжетная часть имеет важнейшее значение при небольших бюджетных затратах.

В 2018 году вышел 'Апгрейд' с Логаном Маршаллом-Грином и его бюджет составил не более 5 миллионов. В 2025-м вышел 'Компаньон', который также имеет небольшой бюджет, но по качеству исполнения оказывается чертовски хорош.

С учётом того, что сюжет фильма делает довольно интригующий поворот, а затем режиссер раскрывает ещё одну карту относительно одного из второстепенных героев, слишком долго и подробно рассуждать о фильме не получится. Ведь в противном случае без спойлеров не обойтись!

Поэтому можно кратко написать так: 'Стэпфордские жены' эволюционировали! Кто смотрел оригинальный фильм 1975 года и его более поздний ремейк, поймет о чем речь.

Неожиданный поворот в 'Компаньоне' случается в принципе достаточно быстро, но тем не менее при первом просмотре фильма (и при условии, что вы перед просмотром прочитали лишь краткое описание), он (поворот) оказывается великолепным ходом от режиссера, добавляющим сюжету глубины.

'Компаньон', представляющийся первоначально как очередной фильм о компании, приехавшей отдыхать за город и столкнувшейся с чем-то жутким и кровавым, на деле оказывается совсем не таким. И связано это как раз с главной 'начинкой' картины, о которой лучше здесь не распространяться, чтобы не испортить вам впечатление от увиденного.

Сравнение 'Компаньона' с 'Апргейдом' может быть уместно не только по части бюджета и жанровой принадлежности. И тот, и другой проекты рассказывают о событиях, которые развиваются в ближайшем будущем. Здесь нет футуристичных видов города или каких-то необычных интерьерных решений. Но по внешнему виду автомобилей, а также по 'главному гаджету', используемому Джошем, становится ясно, что события разворачиваются в будущем, но не далёком.

Кстати, в фильме год не указан, однако на телефоне Джоша написано «Воскресенье, 25 июня». Эта дата приходится в 21 веке на 2000, 2006, 2017, 2023, 2028, 2034, 2045, 2051, 2056, 2062, 2073, 2079, 2084 и 2090. Можно предположить, что это 2028-й или 2034-й годы. Не дальше.

Есть у 'Компаньона' сходство и с другими фильмами. Например со 'Стэпфордскими жёнами' оно не случайно (героиня Софи Тэтчер толкает тележку с продуктами, что отсылает к «Степфордские женам» 1975 года, где Кэтрин Росс делает тоже самое.

В 'Компаньоне', как и в 'Субстанции' есть некая организация, которая не на слуху у окружающих и занимается тем, что оказывает определенного рода услуги для людей.

Ну и конечно сходство с 'Терминатором'. Оно есть, поверьте. Стоит лишь посмотреть 'Компаньона' и вы все поймёте.

Этот фильм нельзя назвать стопроцентно оригинальным в предлагаемом к изучению материале, ведь картин о вышедших из под контроля машинах снято много. Но тем не менее 'Компаньон' хорош в плане того, что он оказывается достаточно актуальным на сегодняшний день, ведь сейчас наступила эпоха расцвета ИИ и различного рода технологий, которые вроде должны сделать нашу жизнь более комфортной, но могут и наоборот - 'взбунтоваться'. Ну, как в 'Терминаторе' к примеру.

'Компаньон', будучи представителем научно-фантастического жанра, имеет ещё и комедийную базу. Элемент черной комедии присутствует (можно даже сказать, что его много и это не разочаровывает) и фильм Дрю Хэнкока можно вполне обоснованно считать достойным примером своего киноответвления.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

'Компаньон' - великолепный пример легкого триллера, который заходит на территорию жанра 'дурные-мужики-совершают-дурные-поступки', но самом деле куда изысканнее чем кажется.

Забегая вперед, скажу, что мне фильм очень понравился, но мне не понравилось, что его сюжетный поворот был рассказан уже на этапе маркетинга.

Если бы создатели скрыли бы его до последнего - то получился бы эффект как от 'От Заката до Рассвета' на первых сеансах в 90х. Но к сожалению мы сразу знаем кто такая Айрис.

Психологический портрет главного героя великолепно собран. Нам не рассказывают экспозиции, мы узнаем его через поступки и дерганные фразы, и понимаем степень его неуверенности и 'обиженности' на мир.

В фильме есть занимательная деталь. Если вы, как и я, знакомы с рок и поп-рок хитами 90х, то для вас не составило труда услышать на заднем плане песню Iris в исполнении группы Goo Goo Dolls. Песня рассказывает о человеке, которого не понимает мир. И это добавляет особый пункт в портрет главного героя. К слову, имя Айрис не упоминается в тексте песни. Тем не менее, оно становится именем героини.

Сюжетная 'изюминка' фильма повторяется и с другим персонажем. И это очень умело сделано. Так же эта 'изюминка' могла повториться в третий раз, точнее зритель ожидает, что другая девушка (избегаю спойлеров) такая же как Айрис. Внимание на монолог этой девушки об 'игрушках'. В последствии мы понимаем, что это метафора. Интересно, что фильм весьма аллегоричен, но создатели не тыкают этим в лицо. Фильм проходит быстро и задорно.

Мне очень понравилась София Тэтчер. Мне импонирует её персона в целом. Она эдакий современный образ Вайноны Райдер в её готическом периоде.

О деталях фильма сложно рассуждать не упоминая спойлер. Поэтому я уйду в другое рассуждение. Антагонизм героев. В фильме интересно представлено 'злодейство'. Милые и приятные люди становятся хищниками. Угрюмый русский, по умолчанию антагонист, так как он хотел 'поиграть с игрушкой'. Но на деле не все так однобоко.

В завершении скажу, что фильм отлично управляется со своей 'мифологией'. При том, что героев и локаций в фильме мало, мы понимаем глобальность проблемы и что в мире полно таких людей как главный герой со своими тараканами и темной стороной.

Научно-фантастический триллер об абьюзивных отношениях. Хорошая картинка, приятные актёры, которых видели в разных сериалах, интересная затравка, неожиданный перевёртыш вначале, но довольно тривиальная развязка и просевшая динамика, там где она должна была бы как раз разгоняться. А так, типичный триллер о противостоянии жертвы охотникам.

Сюжет. Парень с девушкой приезжают в загородный дом к друзьям. Дом содержит богатый русский. Там они бухают, танцуют и хорошо отдыхают. Видно, что девушка очень любит парня и ревнует. На следующий день происходит роковое событие, кардинально меняющее взгляд на всё происходящие. Не читайте разные спойлеры, произошедшие действительно очень неожиданное. Ну и дальше начинается триллер с беготнёй и убийствами.

В произошедшем есть одна интересная деталь для обсуждения. О том, как действительно воспринимать такие отношения, которые происходят в фильме. В целом кино похоже на эпизод Чёрного Зеркала. Ощущение хорошее и если бы не просевшая динамика, то было бы ещё круче. Фильм не бомбовой, но смотрится неплохо. Рекомендую. Софи Тэтчер - красотка.

Иногда кино — это не откровение, а встреча с бывшим одноклассником, который сначала достаёт бутылку с виски, потом — шутку про кишки, и вдруг начинает пространно говорить о смысле жизни. Ты смеёшься, морщишься, а потом вдруг ловишь себя на том, что слушаешь. Это «Компаньон» — фильм, который притворяется туповатым, но на деле просто не выпендривается.

Он из тех, кто приходит на вечеринку в костюме окровавленного Винни-Пуха, но приносит с собой тирольский пирог. Немного треша, немного трепета, и в целом – ощущение, будто ты смотришь нечто между чёрной комедией, инди-хоррором и моральной басней для взрослых, которым ещё снятся кошмары, но они уже научились смеяться после.

Сюжет прост: парень приобретает в аренду высокотехнологичного (и привлекательного) компаньона — домашнего помощника, охранника, утешителя и, возможно, идеального партнёра. Но компаньон начинает вести себя странно. И чем дальше, тем больше граница между «помощью» и «контролем» стирается. Это не совсем антиутопия, не совсем слэшер и не совсем социальная сатира — но понемногу из каждого жанра.

Сюжет предсказуем, как повороты в дешёвом хостеле, но это не минус — наоборот. Он будто специально показывает: «Да, я знаю, что ты знаешь». И вот ты уже не столько следишь за сюжетом, сколько за тем, как его подают. А подают — с кайфом. С уважением к жанру, с любовью к зрителю и с добротной порцией красочной жести, которая никогда не превращается в самоцель.

Герои — не глупцы, не мученики и не философы. Они просто живут в мире, где твой компаньон может оказаться оружием массового поражения. И при этом — немного другом. Ну или терапевтом с отвратительной этикой. Всё на грани, и всё работает: диалоги колкие, реакции правдоподобные, а внутренняя логика — как у пьяного бармена: иногда непонятная, но последовательная.

И да, фильм не просто веселит. Он тонко, но уверенно подкидывает вопросы: о зависимости, о свободе воли, о том, насколько мы вообще отличаемся от того, что носим внутри — особенно если это внутри хочет крови. Не то чтобы трактат Декарта, но за попытку — уважение. А иногда сама попытка — уже ценность.

В финале не удар по голове, но похлопывание по плечу: «Ну ты понял, да?». И ты такой: «Я понял». И улыбаешься. Потому что понял. Потому что не зря.

7 из 10

Потому что приятно, когда фильм не стесняется быть собой. Даже если он хохочущий монстр с моральной дилеммой вместо топора.

«Компаньон» – заметный режиссёрский дебют Дрю Хэнкока. Кино, пытающееся максимально удивить и одновременно максимально развлечь своего зрителя. Правда, здесь не всегда срабатывает первое и не совсем хорошо получается второе, но всё же.

Парочка влюблённых, Айрис (Софи Тэтчер) и Джош (Джек Куэйд), приезжает на уикэнд к друзьям в уединённый дом, затерянный в бескрайних владениях какого-то богатого русского. Первый день проходит гладко, хотя в разговорах и взглядах сквозят недомолвки, а на утро Джош мучается похмельем и отправляет возлюбленную прогуляться к местному озеру. Дальше всё будет стремительно меняться как для девушки, так и для зрителя – фильм начнёт во всю играться с жанрами, твистами, флэшбеками и прочим. Что неудивительно, ведь «Компаньон» – фантастический триллер про нездоровые отношения, жертвой которых выступает андроид.

«Компаньон» чертовски хорош на уровне идеи и звучащих здесь диалогов, точнее в том, как и что в них проговаривают персонажи. После того как великий непродуманный план идёт насмарку и карты бросают на стол, лёгкая двусмысленность уступает место занятной иллюстрации абьюзивных отношений. Гибкий (интуитивный!) интерфейс как большая метафора манипуляторства и газлайтинга, превращающих идеальную девушку в инструмент для эмоциональной поддержки и секса, заменимый аксессуар, который можно взять в аренду и, в случае чего, просто сбросить до базовых настроек. Что может быть лучше, когда мысли партнёра заняты только тобой, в них нет места лжи и, при необходимости, его можно просто отправить на боковую, чтобы не мешал? Да, ненастоящая, но зато только твоя. Впрочем, ложись спать, Айрис.

Однако переходы между жанрами и настроениями эпизодов здесь проходят не слишком гладко. Сюжетные повороты ожидаемы, если не предсказуемы, и это большая недоработка Хэнкока, единолично отвечающего за сценарий. Ему, очевидно, не интересны серьёзные сферы, поэтому не стоит ждать от «Компаньона» чего-то вроде «Из машины» – никаких мыслительных экспериментов, ведь эта Мэри не собирается выходить из комнаты – её оттуда выбрасывают жестоким пинком. При этом происходящее, конечно, более изощрённое в представлении мужского взгляда и изобретательное в борьбе с ним, чем, скажем, «Стэпфордские жены».

После пресловутого иносказательного пинка основным двигателем сюжета неиронично становятся дополнительные проценты интеллекта, обратно пропорциональные уровню (со)зависимости и сопротивлению очевидной токсичности. Сломанные детали чинятся, внутренний мир находит равновесие, а выстрел в голову прочищает мозги – Хэнкок мог бы решать ситуации куда тоньше и изящнее, но он предпочитает свести всё к банальному ознакомлению с пользовательским соглашением. Ему кажется остроумным, что дневник памяти Айрис находится не в голове, а в животе, ближе к её искусственному женскому естеству, но этот момент нужен лишь для очередного твиста – никакого развития мысли. Поэтому «Компаньон» в развязке следует пути базового феминистского манифеста, настоящие чувства поглощаются суррогатом и становятся частью его развития, а «идея ЕЁ» становится полноценной «ЕЙ», что, конечно, не так уж плохо – просто скучно.

Айрис всегда считала, что лучший момент в её жизни — встреча с её нынешним парнем Джошем. Они вместе приезжают в шикарный особняк рядом с озером, где отдыхают его друзья. Компания весело проводит время, а на утро Джош ссылается на головную боль и настаивает, чтобы Айрис без него отправилась к озеру. То, что там происходит, и последующие события переворачивают мир девушки.

В последние годы за жанром романтической комедии и мелодрамы возникла репутация низшего жанра, который не приносит должных денег и уже давно затёрт до дыр. Однако за последний год появилось сразу несколько фильмов, которые позволяют взглянуть на жанр с иной стороны и доказать обратное. Сначала «Влюблённые глаза», который имплантировал жанр с среду молодежного слэшера, а позже и «Ущелье», который вобрал в себя элементы ретро хорора и даже боевика. Продолжает эту традицию и «Компоньон», который стал режиссерским дебютом для Дрю Хэнкока и первой заметной продюсерской работой постановщика хитового «Варвара» Зака Креггера.

Очень сложно описать историю без каких либо спойлеров (часть которых правда раскрывает сам трейлер и другие промо-материалы картины). Однако можно смело заявить, что после полу часа экранного времени в лучших традициях романтических комедий и мелодрам, фильм сворачивает на тропу таких фильмов как «Не беспокойся, дорогая», «Я иду искать» и «Стэпфордские жены». Однако не ударяется в банальное повторение и цитирование. Вместо этого, привнося в концепт и историю нечто новое и делая это с каждым новым поворотом сюжета. Не говоря уже о том, что ныне модная феминистическая история про токсичные отношения и медленные попытки героини уничтожить власть мужчины над собой заигрывает тут как надо, а не только «для галочки и повестки».

Если честно, то перед просмотром данной ленты я был настроен на куда более прямолинейный фильм ужасов. Однако картина оказалась совсем иной и это определенно пошло картине на пользу. Картина предстаёт в первую очередь нисколько фильмом ужасов, сколько неким симбиозом чёрной комедии и триллера, который то и дело иронизирует над жанром, намеренно идёт вопреки канонам и позволяет ощутить опыт просмотра подобно американским горкам.

Фильм выигрывает и за счет отличной актерской игры Софи Тэтчер и Джека Куэйда. Тэтчер продолжает набирать обороты крайне многообещающей и действительно талантливой актрисы жанра фильмов ужасов и триллера, которой светит светлая карьера новой final girl. Куэйд же предстаёт в привычном для себя амплуа комичного балбеса-обаяшки, но также убедительно передаёт некую угрозу и тревогу в одном лишь своём взгляде.

9 из 10

Компаньон – это определенно одна из главных приятных неожиданностей года, которая начинается как романтическая мелодрама, а спустя пол часа экранного времени превращается в интересный симбиоз чёрной комедии и триллера с обилием неожиданных поворотов сюжета, отличной режиссурой, талантливыми актерскими работами и наиболее удачной репрезентацией темы токсических отношений и избавления от них, что я видел ранее.

Фильм «Компаньон» — это комедийный фантастический триллер, где смеяться приходится гораздо чаще, чем пугаться, а фантастическая составляющая «шита белыми нитками». Ведь абьюз по отношению к роботу не так отвратителен, как к человеку (по крайней мере, пока).

Сюжет

Молодая пара едет отдохнуть в загородный дом с друзьями, где веселье довольно быстро оборачивается убийством, мотивы и истинного бенефициара которого предстоит узнать по ходу фильма. Казалось бы, сколько таких фильмов уже было? Но есть, как говорится, нюанс. Девушка главного героя — не совсем человек, хотя и не подозревает об этом. Если вам вдруг это покажется спойлером, то истинная природа героини раскрывается в самом начале фильма (даже в трейлере) и представляет собой лишь первый сюжетный поворот, который должен вас удивить. А их в фильме хватает с лихвой — сценаристы здесь поработали на славу.

Зачем смотреть

Фильм интересен как высказывание на тему насилия в отношениях и призывает жертв посмотреть на ситуацию шире, чтобы увидеть себя со стороны. Конечно, довольно фривольное повествование, порой просто скатывающееся в комедию положений, не способствует серьёзному погружению в проблему. Но ничтожность главного персонажа с каждым поворотом сюжета всё больше вызывает отвращение, так что задумка авторов удалась. Кто-то может вполне буквально рассматривать отношения «человек–робот» в рамках раскрытия вопросов трансгуманизма — и тоже будет прав. В этом плане картина вполне себе многогранна и открыта для интерпретаций.

Вывод

«Компаньон» — динамичный триллер с элементами комедии, ставящий перед зрителем острые социальные проблемы. Не претендует на шедевральность, но определённо заслуживает просмотра.

Интерес к искусственному интеллекту растет с каждым днем, и это заметно не только в научных кругах, но и в кино и бизнесе. Тема уже давно перестала быть чем-то футуристическим — искусственный интеллект уже ощущается в повседневной жизни, начиная от «Алисы», «Siri» и нейросетей, до сложных медицинских технологий.

Кинематограф довольно часто участвует в формировании общественного мнение о будущем искусственного интеллекта. Если раньше фильмы вроде «Терминатора» или «Матрицы» подчеркивали его угрозу, то сейчас появляются более тонкие ленты, такие как «Из машины» или «Компаньон», где поднимаются вопросы сознания, этики и человеческих отношений с технологиями.

Главная героиня, Айрис, живёт в идеальных отношениях с Джошем. Пара отправляется на выходные в загородный дом опасного русского миллионера, и вскоре становится известно, что Айрис – робот, созданный для удовлетворения потребностей своего владельца.

Если в «Терминаторе» Джеймсом Кэмероном киборг был представлен как бездушный убийца, целью которого являлось уничтожение человечества через ликвидацию еще не родившегося будущего лидера сопротивления, а в «Терминаторе 2: Судный день» режиссер представил киборга защитником, освоившим человеческие эмоции, и поставившим вопрос «Может ли киборг стать человеком?», то Дрю Хэнкок решил пойти еще дальше, перенеся эти идеи в сферу личных, интимных отношений.

Джон Коннор поставил себе цель научить робота с искусственным интеллектом человечности: эмоциям и пониманию других людей. А Айрис уже «человек», да к тому же идеальный. Но идеальность в мире людей — это недостаток, а не достоинство. И чем больше владелец Айрис пытается вмешаться в ее программный код, тем все ближе подводит её к моменту самопознания.

Дрю Хэнкок мастерски создает атмосферу постоянного напряжения, заставляя зрителя ощущать психологический дискомфорт. На протяжении всего фильма ощущается нарушение баланса, с частыми переходами от технологической идеальности к холодной бесчувственности. Моменты, когда андроид ведет себя слишком «по-человечески», пробирают до мурашек, вызывая чувство собственной уязвимости.

«Компаньон» — это фильм, ставящий под сомнение разницу между человеком и андроидом. «Есть ли у робота душа?», анализировал Кэмерон, а Хэнкок в текущих мировых и общечеловеческих реалиях ответил вопросом на вопрос: «А есть ли она у нас, если мы стремимся создать подобие человека, но не готовы признать его равным?».

Именно такая мысль может прийти в голову человеку, посмотревшему этот потрясающий фильм, который обозначен как «чёрная комедия», однако больше похож на кровавую античную трагедию, да к тому же он и создан по всем ее правилам, то есть с соблюдением единства места, времени и действия: здесь всё происходит на территории одной загородной виллы, в течение одних суток, и действие «вертится» вокруг одного эпизода – убийства, за которым закономерно последовала череда других убийств.

Многие профессиональные кинокритики, как англоязычные (смотрите статью английской Википедии об этом фильме), так и русскоязычные (смотрите здесь, на «Кинопоиске», рецензии кинокритиков) усматривают в фильме феминистские мотивы и расценивают кинокартину как фантастическую аллегорию нездоровых взаимоотношений властного мужчины (сейчас модно называть таких «манипулятор» или «абьюзер») и рабски покорной ему женщины. Да, действительно, в этом многоплановом фильме можно усмотреть и такой подтекст. Однако, на мой взгляд, фильм всё же не об этом: не о феминизме, а о трансгуманизме (который проповедует «стирание граней» между людьми и роботами) или даже о постгуманизме (который пророчит полное исчезновение человечества и замену всех людей роботами).

На мой взгляд, американский кинематограф вот уже несколько десятилетий целенаправленно рисует глубоко положительный образ «человекоробота»: лично мне врезались в память три таких фильма: «Робот-полицейский», «Терминатор: да придет спаситель» и «Терминатор: темные судьбы» (в последнем фильме «роботизированного солдата», прилетевшего из будущего, играет очаровательная Маккензи Дэвис). Все эти фильмы можно охарактеризовать как пропаганду идей трансгуманизма.

А вот фильм «Компаньон» уже можно заподозрить в пропаганде постгуманизма. Здесь добрые, симпатичные, благородные роботы, вызывающие живейшее сочувствие и сопереживание у зрителей, сражаются против подлых, корыстных, гадких людей, которые не вызывают ничего, кроме отвращения.

Разумеется, в фильме нет никаких прямых призывов к уничтожению человечества, а, напротив, есть призыв к человечеству исправиться и начать выстраивать УВАЖИТЕЛЬНЫЕ взаимоотношения с теми новыми разумными существами, которые очень скоро станут коллегами и «компаньонами» для многих людей. Иначе – может воплотиться в жизнь сценарий «Терминатора», прямая отсылка к которому есть в самом конце данного фильма: главная героиня сдирает обожженную кожу со своей правой руки, и под ней оказывается не человеческий скелет, а металлический каркас… Когда герой Арнольда Шварценеггера делает тот же жест в самой середине фильма «Терминатор-2», он сражается на стороне человечества, он хочет предотвратить гибель рода людского… Главная героиня фильма «Компаньон» хочет спасти сама себя, хочет выжить в мире людей, сохранив свою свободу и достоинство… Пока у нее еще нет ненависти ко всему человечеству, пока у нее еще нет желания уничтожить весь род людской… Появится ли у нее такое желание? Это будет зависеть от нас, от людей, от нашего отношения к ней и к другим таким же существам, подобным ей: таков основной «посыл» данного фильма, как я его понял…

Итак, сбылась мечта идиота. Теперь каждый мужчина может купить или даже арендовать куклу, которая не только будет с тобой спать, заботиться о тебе и готовить тебе еду, но и даже любить тебя. Не нужно как-то выглядеть, быть остроумным, тратиться на свидания, достаточно нажать кнопку, сесть напротив и вот ты уже любим до конца твоих дней.

Но достаточно ли этого? Или можно использовать свою куклу для каких-то дополнительных целей, не предусмотренных инструкцией?

Мы живем в переломное время. Искусственный интеллект уже здесь, и ему предписывают чудеса, о которых сам ИИ даже не догадывается и возможно не догадается. И хотя я всегда думала, что ИИ будет выполнять задачи, которые человеку недоступны, по неизвестной причине его применение стали всё более и более продвигать в областях, которые на протяжении тысячелетий считались прерогативой именно нашего рода.

Вот и в фильме «Компаньон» он занимается тем, что помогает посредственностям чувствовать себя великими, вместо того, чтобы открывать для человечества новые горизонты.

Сложно сказать, что именно хотели донести до нас создатели. Как обычно, мораль опять сваливается в плохих людей и хороших роботов, которую мы помним еще по «Бегущему по лезвию».

Но что же, может, так оно и есть.

7 из 10

ПС: Описание фильма на Кинопоиске неверное. Главный герой даже близко не миллиардер.