Дорога на Рюбецаль (1971)

Очень советский, правильный фильм. Фильм о межгосударственных границах, границах национальностей и о том, где и как они на самом деле проходят. Макс и Черныш принадлежат к одному народу, а Анне-Мари - к другому, как бы ни хотелось Максу верить в то, что она – единственное, что у него осталось от Германии.

Хотелось бы ещё отметить, что очень хорошо видно, что автор экранизируемого произведения женщина, и это одно из главных достоинств фильма. Здесь действительно много разных и интересных женских персонажей со своими непростыми военными судьбами. Самая яркая, пожалуй, героиня Людмилы Гурченко - может, за счёт таланта актрисы, может, за счёт неоднозначности сыгранного образа по сравнению с остальными очевидно положительными и героическими девушками. И между этими девчонками есть и дружба, и товарищество. Они разговаривают друг с другом - и о парнях (ну молоды они все, очень-очень молоды!), и о деле. Нет одного только - анекдотичного мизогиничного террариума - как нет его зачастую и в жизни. При этом если зачастую в мужских произведениях есть куча персонажей-мужчин и один женский (она же- подруга главного героя) - ну вот такая особенность интересная у этого персонажа, - то здесь и герои мужчины тоже представлены и к роли мебели не сведены.

Автор-женщина рисует и нестандартную любовную линию. Собственно, отношения Черныша и Макса можно интерпретировать и как хорошую дружбу - что тоже не так часто в культуре встречается - но в любом случае есть ли меж ними романтическая составляющая, нет ли её, а дружба и доверие есть точно и лежат в основе их романтики.

В основе сюжета лежит одноимённый роман Ирины Гуро. Ирина Гуро — это псевдоним советской писательницы и сотрудницы спецслужб Раисы Романовны Соболь. В 22 года она уже работала в органах ОГПУ, сначала в Экономическом управлении, затем — в Иностранном отделе. В 1938 году арестована по показаниям её мужа М. Е. Ревзина, с которым прожила 13 лет. На следствии вину не признала, осуждена на 8 лет по подозрению в шпионаже. В сентябре 1941 была освобождена с прекращением дела. С октября 1941 по июль 1942 — оперуполномоченный в Особом отделе Юго-Западного фронта. С августа 1942 — инструктор разведывательного отряда штаба Северной группы партизан. Роман «Дорога на Рюбецаль» написан в 1966 году, и через пять лет экранизирован Адольфом Соломоновичем Бергункером.

Название для своего романа писательница выбрала не случайно, потому что Рюбенцаль в германской низшей мифологии — это горный дух, воплощение горной непогоды и обвалов. Являлся людям в образе серого монаха, хорошим помогал, плохих сбивал с пути, заманивал в пропасть. А для двух главных героев Людмилы Черновой (Черныш) (Любовь Румянцева) и Николая Петрова (Макс) (Ауримас Бабкаускас) Рюбенцаль — это ещё и своеобразная недостижимая в условиях война мечта, к которой можно лишь стремиться, но достичь её — пока мир лежит под пятой фашизма — невозможно. Людмила с Николаем выглядят на экране очень гармонично. Она, «вроде как не свободна», а он носит в душе светлый образ Анне-Мари, однако опасная совместная работа постепенно сближает их.

Происходит это постепенно, почти незаметно, выплёскиваясь искренним чувством лишь в момент расставания. Фильм неторопливый с плавным развитием сюжета. Много отлично сыгранных эпизодических ролей. Это Валентин Гафт в роли командира партизанского отряда. Персонаж обрисован всего несколькими сценами, но с семейными тайнами, оставшимися за кадром. Это и Георгий Штиль в роли немецкого солдата Теодора Гильгера, питающего слабость к русским женщинам. Это и Людмила Гурченко, очень ярко и эмоционально сыгравшая «пассию» Теодора Гильгера — Шуру Соловьёву. «Негромкий» фильм несколько буднично рассказывающий о службе разведчиков в тылу врага. Но это вовсе не недостаток, а достоинство — говорить о Великом без пафоса.

«Как хорошо, что есть на свете дом вдали от мест печальных и суровых. Там наклонилась ива над прудом и ждут меня в краю лесов сосновых. Теперь мы научилися ценить, что есть места, где так чисты криницы, где можно воду без опаски пить и без нагана ночью спать ложиться. Как хорошо, что есть одна душа, которой слово дорого простое. Как встретимся мы с нею, — не спеша ей расскажу в боях пережитое…» («Домой» Виссарион Саянов, 1945)