Шпион, пришедший с холода (1965)

Эта драма, внесенного в свое время в «черный список», как сочувствующего коммунистам, Мартина Ритта не могла получится необъективной, описывая козни, интриги и прочую «грязную игру» обеих сторон в годы «холодной войны». Однако, экранизируя (впервые для киноэкрана) роман Джона Ле Карре, постановщик сделал нечто большее: не просто шпионский фильм, а подлинную трагедию о том, что людьми играют как пешками в политических интересах. Роман Ле Карре «Шпион, пришедший с холода» я не читал, потому не могу судить о его литературных достоинствах, а вот фильм Ритта смотрел дважды, и оба раза он произвел на меня колоссальное впечатление.

Во-первых, конечно, фигурой главного героя – шпиона, потерявшего профессиональную сноровку и все более опускающегося в алкоголизм. Выбор Ричарда Бертона на эту роль был блестящим художественным решением: его глаза, полные отчаяния и безнадеги, выразительное лицо, способное будто мимиходом показать невыносимое страдание, – все это сделало эту роль лучшей в его фильмографии наряду с исполнительскими шедеврами в «Оглянись во гневе» и «Кто боится Вирджинии Вулф?». Также хороша и Клэр Блум с невинными глазами в роли наивной коммунистки, не ведающей о «грязной» игре, ведущейся по обе стороны «железного занавеса».

Во-вторых, по мере просмотра, если вы не знаете сюжетных поворотов, то вы будете поражены блестящими фабульными перевертышами: несколько раз история покажется вам не тем, что она есть на самом деле. И в этом, конечно, заслуга романа Ле Карре и его удивительно кинематографического сценарного переложения. В-третьих, просмотр фильма делает незабываемой его атмосфера – подлинного, а не метафорического холода в отношениях между людьми, разделенными идеологическими преградами («холодом» на шпионском жаргоне называется работа под прикрытием, другим именем, вдали от дома, то есть глубоко законспирированная жизнь).

«Шпион, пришедший с холода» с первых же кадров воспринимается, как проблемное, а не развлекательное кино – это не бондиана с ее супергеройскими трюками. Вынужденный после возвращения с «холода» работать в библиотеке и еле сводить концы с концами, герой Бертона по ходу фильма ввязывается в одну из самых опасных шпионских авантюр в своей жизни, исхода которой не знает ни он, ни зритель. Смотря фильм во второй раз, я совершенно забыл сюжет, хотя атмосферу вспомнил моментально и сразу ожили в памяти элементы картины, которые мне так понравились (игра Бертона, антишпионский пафос, отчуждение между героями).

Черно-белая гамма и блестящее музыкальное сопровождение Сола Каплана (тоскливое и щемящее одновременно), точная выверенная режиссура, сценарная проработка бытовых деталей и малейших нюансов не могли, однако, полностью затушевать один из моментов картины, который можно воспринять, как его недостаток – образы коммунистов. Да, беспринципность и непорядочность британской разведки, ведущей «грязную» игру за спинами своих агентов показана без ретуши и компромиссов. В то же время коммунисты (даже Фидлер, не говоря уже о Мундте) показаны как совсем уж железобетонные людоеды, хотя, конечно, такими они и являются сейчас, и были тогда (каков контраст с ними идеалистки Нэнси в сцене допроса?!)

Этот момент можно воспринимать и не как недостаток, тем более, что финальный монолог героя Бертона ставит все на свои места в отношении авторской позиции (как режиссера, сценариста, так и самого Ле Карре). В то же время некоторая идеологичность в показе коммунистов в фильме все равно присутствует. В итоге получился фильм, показывающий противоестественность «холодной войны», то отчуждение, которое она создает между людьми, тот вовсе не метафорический холод, из-за которого люди не могут быть просто счастливы и любить друг друга. В сравнении с развлекательным контентом большинства шпионских фильмов лента «Шпион, пришедший с холода» - подлинная жемчужина жанра, образец острого, проблемного, человеческого, а не пластикового кино.

Фильм очень понравился. «Старая школа» — для которой характерна актёрская игра без слов. Персонажи что-либо делают ничего не говоря, но я прекрасно понимал что ими движет и почему. Очень тонкая интрига. Британская разведка использует отставного агента, для.. . считаю, что вы должны это увидеть. В хитроумной комбинации было учтено всё. Даже любовь. Единственное чего не учли британцы — это то, что полюбив, шпион стал человеком. А человеку не свойственен «холодный» расчёт шпионского ума. Всё это очень хорошо показано.

А если фильм судить очень строго, то…

В реальности, показанное в фильме, обычно происходит в течении нескольких лет. А при просмотре фильма складывается впечатление, что все события происходят за один год. Это, по моему мнению, нельзя считать недостатком, но можно было как-то показать. Сцена ссоры с продавцом несколько наиграна, но… фильм всё равно прекрасен. Замечательная шпионская история про любовь.

Первая экранизация творчества Джона Ле Карре, чьи труды в дальнейшем плодотворно адаптировались и адаптируются для большого экрана и по сей день.

Джордж Смайли, знакомый нам по двум мини сериалам с Алеком Гиннессом в главной роли и недавней постановкой «Шпион, выйди вон!», в первой экранизации произведения Ле Карре представляется персонажем хоть и значимым по тому, в каких тонах происходят упоминания о нём, но мало появляющимся в кадре и представляющимся далеко не самым порядочным человеком.

Повествование привязано к оперативному агенту Алеку Лимасу, втянутому в крайне интересную авантюру, развязка которой на первый взгляд очевидна, но на последний весьма тонка и пропитана хорошим британским стилем.

Сама режиссура фильма крепка и серьёзна, жестка и тепла, приближена к зрителю и одновременно удалена, как характер сильного интересного человека, который не готов пускать первого встречного в свои внутренние просторы.

Крайне рекомендую не читать спойлеры перед просмотром, но ознакомиться с первоисточником, с которым имею возможность соприкоснуться уже после знакомства с экранизацией.

10 из 10

Фильм Мартина Ритта «Шпион, пришедший с холода» является экранизацией одноименного романа Дэвида Корнуэлла, более известного читателям под именем Джона Ле Карре — прославленного хроникера жизни «невидимого фронта», в ее описании добившегося максимальной беспристрастности и правдоподобности (что не могло не оттолкнуть от его творчества поклонников Яна Флеминга, предпочитающих суровой и будничной правде ее заменитель в виде бесконечной глянцевой «бондианы»). «Шпион» стал третьей книгой Ле Карре и первым его бестселлером, обеспечившим автора не только популярностью, но и немалым комплектом престижных литературных наград для писателей-«детективщиков».

Экранизация, сохранившая почти все сюжетные перипетии первоисточника, вышла уже через год, в 1965-м, — кинематографисты справедливо посчитали кощунственным оставить без внимания актуальную и поныне историю человека-пешки, ведомого стальной рукой государственной машины — разведкой. При этом главный герой, агент МI6 Алек Лимас, вовсе не является бессловесной марионеткой — он прекрасно понимает, что придуманная не им комбинация грешит «побочными эффектами» в виде попрания человеческого достоинства и обмана любимой женщины. Но он — шпион, работающий «на холоде» (то есть предпочитающий риск оперативной работы спокойствию кабинетов), и вся подноготная профессиональной деятельности «рыцаря плаща и шпаги» видна ему невооруженным глазом. «Да и кто такие, по-твоему, шпионы: священники, святые, мученики? — cпросит Лимас после выполнения своего последнего задания. — Это неисчислимое множество тщеславных болванов, предателей — да, и предателей тоже, — развратников, садистов и пьяниц, людей, играющих в индейцев и ковбоев, чтобы хоть как-то расцветить свою тусклую жизнь. Или ты думаешь, что они там в Лондоне сидят как монахи и держат на весах добро и зло?». И он прав. А иначе как по-другому объяснить, что добропорядочный гражданин (пусть и довольно амбициозный и хитрый) был приговорен к расстрелу, а бывший нацист, в ГДР превратившийся в высокопоставленного «гэбиста» (но сохранивший при этом свою двойную сущность), оказался полностью реабилитирован?

Сюжет фильма отличается вниманием к деталям. Они сперва кажутся незначительными, но лишь в финале понимаешь значение каждой из них. Например, отстраненный от службы Лимас работает в библиотеке, где собрано довольно большое количество книг о ликантропии. При этом зритель вскоре убедится, что оборотнем в той или иной мере является каждый из героев — для этого им вовсе не обязательно ждать полнолуния. И таких штрихов к коллективному портрету шпионажа в фильме много. А добавьте к этому еще и превосходную игру гениального Ричарда Бартона (кстати, агент Лимас — одна из немногих «некостюмированных» ролей великого актера), по-старомодному строгую черно-белую съемку и толику фирменного английского юмора — и вы получите настоящую классику жанра шпионского детектива.