Поезд (1964)

«Ренуар? Помню, знавал я одну девчонку, которая позировала Ренуару. И сама пахла как картинка», - сказал пожилой машинист поезда по прозвищу «папаша Буль», прослышав о том, что немецкие оккупанты планируют вывезти в Германию целый вагон бесценных полотен классиков французской живописи. И я замер, пораженный тем, сколь разнообразные пути находит искусство к умам и сердцам людей, порой совсем его чуждых. Стоит напомнить случайному собеседнику фамилию известного живописца - в ответ успешный коммерсант расскажет о том, как сделал состояние на реставрации шедевров, смотрительница музея поведает о «духе Франции», немалая доля которого живет в творениях Сезанна и Дега, а старый весельчак за стаканом вина вспомнит о знакомой ему когда-то молодой девушке, которой довелось быть натурщицей великого художника. И каждый из них окажется по-своему прав.

Летом 1944 года немцы и в самом деле планировали увезти из Парижа множество шедевров живописи, а французские патриоты, члены Сопротивления, готовы были сделать все возможное, чтобы этого не допустить. Операция, затеянная подпольщиками, завершилась удачей и прошла относительно просто и бескровно: полотна не уехали и на десяток километров от Парижа. А два десятилетия спустя, взяв те давние события за основу, американские кинематографисты совместно с европейскими сняли захватывающий боевик с погонями, перестрелками и бомбежками. Впрочем, несмотря на принятое создателями решение снимать именно коммерческое кино, фильм Джона Франкенхаймера - изобретательного профессионала, действительно способного создавать на экране напряжение буквально из воздуха, тем более при огневой поддержке дуэта отличных операторов Жана Турнье и Вальтера Воттица - оказался не вовсе лишенным интеллектуальной глубины. Даже находясь на волоске от смерти, спасаясь от врага бегством или храбро глядя ему в лицо, персонажи Берта Ланкастера, Мишеля Симона и Жанны Моро не забывают поразмышлять о сути и смысле искусства и о той непостижимой силе, что заставляет человека порой подвергать себя немалому риску во имя совсем, казалось бы, абстрактных ценностей - даже посреди войны, успевшей уже унести миллионы человеческих жизней.

И парадоксально, что самым вдумчивым и преданным ценителем искусства в этой ленте выступает как раз немецкий офицер, полковник фон Вальдхайм - еще недавно наблюдавший, вероятно, за торжественным сожжением книг Ремарка и Томаса Манна, но тоже ставший, хотя и косвенно, одним из спасителей бесценной коллекции картин. А тем временем героиня Жанны Моро - вдовая хозяйка гостиницы Кристина, без стеснения называющая окружающих ее патриотов-мужчин «идиотами», хотя при этом не раз и не два спасавшая им жизни - так и не смогла принять и простить выбор своего супруга, уже положившего свою жизнь на алтарь, быть может, весьма абстрактных идеалов. «Мужчины так глупы. Они любят корчить из себя героев. А потом их вдовы плачут. Но им не жалко наших слёз». И в самом деле, проявление любви к близкому человеку - тоже своего рода искусство, и, быть может, это и есть тот самый его жанр, что стоит вне и выше любых подвигов и самопожертвований?

...А папаша Буль, хотя и был далек от искусства, все же самоотверженно встал на защиту драгоценных памятников французской культуры - и оказался в числе первых участников событий, убитых безжалостными оккупантами за участие в этой операции. Папаша Буль был слишком стар для того, чтобы чего-нибудь бояться.

8 из 10

Париж, август 1944 года. Союзнички вот-вот должны войти в город всех влюбленных, и немцы организованно и не очень драпают на восток. Среди всепропальщиков выделяется эстет-полковник фон Вальдхайм, который решил вывести в разваливающийся Третий рейх полотна мировых классиков живописи. Ну каких классиков? Представителей «деградирующего искусства», всяких там Ренуаров, Моне и прочих Дега. Управделами по музею возмутила такая выходка немчуры, и та пожаловалась на безобразие во вдруг проснувшееся французское Сопротивление. А там, быстро осознав, что всю Францию просто намеревается «раздеть» немецкий полковник, за содействием обратилась к группе железнодорожников во главе с Полем Лябишем. Последнему необходимо сделать все возможное, чтобы поезд с картинами не доехал до Германии. И хотя Лябиш бесконечно далек от искусства, да и вообще не прочь взорвать поезд к чертям собачим, но задание есть задание, и француз начинает рьяно противостоять немецкому полковнику.

Любитель остро-политических экранизаций Джон Франкенхаймер в 1964-м экранизировал свежий роман французского искусствоведа Розы Воллан, которая в годы немецкой оккупации отслеживала, что и куда из культурного наследия тырится нацистами. Хотя изначально за условную экранизацию (речь идет скорее о фильме «по мотивам») брался Артур Пенн, но его тут же погнал нахрен главная звезда проекта Берт Ланкастер. Ланкастеру не понравилось, что Пенн намеревался снять педагогическо-морализаторскую соплю о культурных ценностях, в которой — сопле — было бы самая чуть военного драйва. Но что получилось бы у Пенна, мы уже не узнаем, а вот старина Франкенхаймер, действительно, поменял все акценты и снял увлекательный военный боевик, да еще и с ярким противостоянием характеров.

Главных достоинств у картины два. Первое — это недурственная визуализация с очень зрелищными спецэффектами, которые вызывают только одно сожаление — фильм был снят не в цвете. Смотреть на то, как уничтожаются выстроенные в натуральную величину железнодорожные станции, сталкиваются взаправдашние, а не рисованные (или игрушечные) поезда, а также, как на этих самых поездах люди с разными намерениями колошматят друг друга — вполне эстетское удовольствие. К тому же у «Поезда» еще и весьма залихватский сюжет, который здорово оживает ко второй половине картины. Момент с переименованием станций один из самых ярких в постановке.

Ну а второе достоинство ленты — противостояние героев Берта Ланкастера и Пола Скофилда. Первого особо представлять не надо. Берт к середине 60-х уже стал легендой американского, да и мирового кинематографа, а здесь сыграл в традиционном для себя высоком уровне француза-железнодорожника, который постоянно вредил немцам. А вот циничного эстета-нациста очень здорово отыграл британец Пол Скофилд, с которым лично я встречаюсь впервые. И скажу, что именно его игра стала главным украшением в фильме. Антигуманный эстет, понимающий ценность каждого полтона, его бессмертие, но одновременно оставляющий после себя горы трупов. Создатели картины и конкретно образа полковника фон Вальдхайма несколько переборщили с гиперболой, создав из героя Скофилда стерильного мерзавца, но вот исполнение у актера вышло отличнейшим. Из других актеров отмечу разве что 36-летнюю Жанну Моро, которая к середине 60-х стала во Франции уже иконой стиля. У Моро была далеко не центральная роль владелицы станичной гостиницы, и актриса выделялась в основном своей породистой внешностью.

Классный военный боевик, в котором есть увлекательный сюжет и захватывающее актерское противостояние Ланкастера и Скофилда.

7 из 10

Фильм «Поезд» режиссера Джона Франкенхаймера смотрела на одном дыхании. Умели же снимать в 60-е, никаких компьютерных спецэффектов, а какой захватывающий фильм. Это фильм о французских патриотах, которые ценою жизни спасли национальное достояние-шедевры живописи. Фильм очень напряженный и динамичный. Главную роль Поля Лябиша потрясающе играет Берт Ланкастер, причем все трюки он исполняет сам, без дублеров. Герой-железнодорожник (Берт Ланкастер) заставляет нас смотреть фильм затаив дыхание, так проникновенно и натурально играет Берт. Другой актер — Пол Скофилд играет роль немецкого полковника, перед нами настоящий фашист, одержимый идеей вывезти картины в Германию и отнять у Франции их национальное достояние. На протяжении фильма была только одна мысль- удастся ли спасти эти бесценные шедевры живописи. Люди, далекие от искусства, пожертвовали свои жизни ради будущих поколений, ради того, чтобы потомки смогли любоваться этими бесценными произведениями искусства. Фильм черно-белый, но это нисколько не умаляет всех достоинств этой ленты. Ставлю

10 из 10

Огорчае что фильм черно-белый, а так всё безупречно. Надо отметить что шестидесятые компьютеров не было и всё снимали вживую. Хочу отметить игру Пола Скофилда — хороший актёр особенно в роли фашиста. Берт Ланкастер надо заметить исполняет все трюки сам без дублёра.