Тайник на Эльбе (1963)

Неожиданно для меня этим фильмом открылась ретроспектива творческих подходов современного немецкого кино их неизменность и преемственность. В части копирования сюжетов из синематографа «большого брата» тогда одного, ныне иного. Причём «детальное», тщательное и кропотливое копирование со свойственными оригиналам огрехами. Так и этот фильм копирует и как бы обобщает все приключенческо-шпионские фильмы советского кинематографа вышедшие до него с их условностями и патетикой, где русские разведчики безусловно смелее, умнее и в общем удачливее гитлеровских. Как типажи, противоположная сторона в фильме, выглядит отсталой и неорганизованной.

Но видимо, понимая вторичность сюжета, немецкие авторы начинают «накручивать» повороты в повествовании, усложняя и усложняя имеющиеся линии развития, что и поныне является положительной чертой в немецких произведениях, вспомним, к примеру, сериалы «Тьма» и немецкий вариант «Преступник: Германия». А в разбираемом фильме, предвосхищая сюжеты сложных «игр» разведчиков уже в советских сериалах, «Щит и меч», трилогии о «Сатурне», «Вариант „Омега“ и даже незабвенных „17 мгновений…“, «Майор Вихрь» и вплоть до «Диверсанта» с его первым сезоном от 2004 года.

И уплотняя сюжет настолько, что его вдумчиво-слитное воспроизведение требует минимум 3—4 серий, «впихивая» его в стандартные полтора часа, авторы допустили массу упрощений, да и просто натянутостей — где жена внезапно ожившего фронтовика впадает в истерику, что приводит к трагедии на её глазах, далее по сюжету существует в кадре вполне спокойно и прагматично. Ну и, конечно, показано широко распространённое «сопротивление» немецкого рабочего класса гитлеровской диктатуре — выглядит неприятно и не реалистично.

Хорошо видны в фильме все плюсы и минусы немецкого кинематографа в их, так сказать, исконном виде — клише, вторичность, но и изобретательность и смелость в подаче.

6 из 10