Западня (1962)

«Западня» стал первым художественным фильмом режиссера Тэшигахара, и также первым сотрудничеством с писателем Кобо Абэ, написавшим сценарий. В дальнейшем их совместное творчество можно было увидеть в таких шедеврах, как «Женщина в песках» и «Чужое лицо».

Фильм «Западня» шедевром не назовешь, но как первый фильм — вполне неплохо. С первых кадров попадаешь в атмосферу странную, мистическую. Снято красиво. Много крупных планов лиц, деталей, природы. Стоит также отметить звуковое сопровождение: звуки перкуссии, стуки, шумы, — всё это прекрасно передает атмосферу и настрой. Нагнетает, создает тревогу, есть некая схожесть с саспенсом Хичкока.

Жанр можно отнести к мистическому триллеру, детективу с элементами социальной драмы, присуствует и документальная составляющая. Основа сюжета — жизнь и смерть молодого мужчины-шахтера, который находился в посках работы, чтобы прокормить себя и своего маленького сына. По случайности, а может и нет, он попал в западню и был убит. Умерев, он превратился в призрака и видел все, что происходит.

А происходят очень странные, неприятные события. Свидетельница лжет, ее ложь раскручивает маховик. В итоге все больше людей оказываются втянуты в эту историю. В ходе знакомства с новыми персонажами вырисовывается вторая значимая линия сюжета- конкуренция профсоюзов шахтеров.

Тем самым от трагедии маленького человека происходит переход к серьезной проблеме, проблеме эксплуатации человека, его труда, невыносимых условиях. В принципе, проблема достаточно глобальная и актуальная до сих пор.

Фильм заявляет о проблеме необычным способом, несколько авангардно. Мне, как любителю авангарда и творчества Кобо Абэ, такая подача пришлась по душе. Надеюсь, Вам будет тоже интересно.

7 из 10

Японский режиссёр Хироси Тэсигахара дебютировал в большом кинематографе в тридцатипятилетнем возрасте, сняв в 1962 году фильм «Западня» по рассказу более прославленного соотечественника Кобо Абэ, с которым вообще-то дружил и тесно сотрудничал в различных культурных сообществах с 1950 года — и потом стал как бы персональным экранизатором, создав условную тетралогию по произведениям этого писателя. Кстати, последовавшая сразу за «Западнёй» картина «Женщина в песках» принесла мировую славу также и её постановщику, оставшись лучшим его творением на протяжении трёх десятков лет, хотя Тэсигахара уходил на какое-то время из игрового кино и даже прекращал снимать документальные ленты, отдавая себя иной страсти — изобразительному искусству.

Полнометражный дебют Хироси Тэсигахары представляет особый интерес именно в связке с «Женщиной в песках» — наверно, можно было бы «Западню» именовать «Мужчиной в песках», хотя и для его второго фильма вполне подошло бы название «Западня». Главный герой, который делится на две почти идентичные ипостаси, оказывается в непостижимой ловушке на пустынной территории у заброшенного шахтёрского посёлка, дважды став физической жертвой совершенно неясного хитроумного замысла некоего «человека в белом», тоже являющегося, по всей видимости, лишь марионеткой в чужих руках.

Однако и ряд иных персонажей, и вообще этот мир, такой реальный и осязаемый, конкретный и данный нам в непосредственных ощущениях, начинает подозрительно и странно двоиться, запутывать, сбивать с толку, приобретать метафизическое измерение. И вместо социальной драмы о тяжёлой жизни наёмных работников, которые ещё пытаются бороться за свои права и организовывают какие-то профсоюзы, между прочим, раздваивающиеся и конфликтующие друг с другом, мы получаем абсурдно-сюрреалистическую экзистенциальную притчу о том, что люди являются в этой жизни всего лишь беглецами (что заявлено, кстати, уже в прологе), вечными странниками, бесцельными путниками, кем-то преследуемыми, постоянно попадающими в подстроенные западни.

Только маленький мальчик, сын героя (точнее, одного из его ипостасей), с некоторым любопытством и недоумением взирает со стороны на всё происходящее, хотя его довольно отстранённый интерес к двоящемуся перед глазами миру (да и какая разница — что тот свет, что этот!), скорее, похож на то, с какой равнодушной жестокостью парнишка «изучает» лягушку, разрывая её на части. Тоже ведь познание действительности!