Лоуренс Аравийский (1962)

Лоуренс Аравийский - жемчужина мирового кинематографа и классика. Этот фильм заслужено входит во всевозможные топы, рекомендации, рейтинги. И его надо смотреть. Хотя бы для того, что бы узнать об истории образования Саудовской Аравии, о специфике ведении колониальных войн времён Первой мировой, или роли образования в традиционной культуре.

Томас Лоуренс - реальная историческая фигура, археолог, который смог найти общий язык с бедуинами и использовать их образ жизни, их знание пустыни как эффективное оружие, которое позволило на осколках Османской империи образовать арабские государства. Но не сразу. Кино показывает, как политика манипулирует военными и их успехами, например, в интересах колониальных Англии и Франции.

В фильме Лоуренс обладает поэтической душой, которая разрывается между любовью к пустыне и ужасами войны. Герой на протяжении кино превращается из чудаковатого персонажа в страдающую под гнетом власти фигуру, иногда теряющую главную идею и волю к жизни. Человек вынужден решать, кому жить, а кому умереть, не теряя при этом себя.

Разобщённые арабские племена видят в герое объединяющую силу, но сами пока не созрели для перехода в более сложную общественную формацию. Но зерно было посеяно и оно потом взошло.

Фильм бесподобно красив. Музыка, декорации и актерская игра создают проникновенную восточную атмосферу. Кино насыщено событиями и яркими деталями. Время проходит очень быстро несмотря на традиционный неспешный киноязык.

В общем, это замечательное кино, просмотр которого сделает зрителя умнее и лучше.

Оскароносная картина Дэвида Лина повествует о британском офицере Лоуренсе, который сумел объединить многочисленные арабские племена в борьбе против турецких агрессоров во времена Первой мировой войны.

Лоуренс становится своим среди чужих из-за непоколебимого ощущения своей правоты в вопросе воссоединения разрозненных племен ради обеспечения взятия стратегически важных для противника точек. Лоуренс будто создан для не щадящего никого палящего солнца пустыни и способен как никто другой из «белого» населения справляться со смертельно мучающей жаждой воды.

Арабы возносят британца в ранг мессии, после того как он наплевав на предостережения бедуинов, вернулся в пустыню за отставшим в пути, тем самым показав всем, что он сам решает, что предначертано. Лоуренс иногда хитростью, иногда правительственными средствами объединяет гордых арабов и завоевывает турецкие аванпосты.

И кажется не очень понятно: откуда такое рвение у британского офицера помочь арабскому населению? В чём же его выгода? А лишь только в том, чтобы показать самому себе, на что он способен. Пройти сквозь километры непреодолимой пустыни вместе с полсотней верящих в невозможное бедуинов? Почему бы и нет! Обогатить их посредством подрыва турецких железнодорожных путей? Конечно же! Войти в одиночку в стан врага и доказать всем, что он непросто человек? Вот здесь-то Лоуренс способен совершить ошибку, а если быть точнее раскрыть глаза на то, что он явно заигрывается со своей судьбой, представляя себе, что он некое подобие Моисея. Ведь всё же он такой же человек, как и все: из плоти и крови.

Эта блестящая картина наполнена великолепными актерскими работами: Питер О`Тул, Омар Шариф, Энтони Куинн, Алек Гиннесс, Клод Рейнс и многие другие. Дэвид Лин создал поистине велико значимое кинематографическое произведение, влияние которого на становление постановщиков 70—80-х годов трудно переоценить.

Эта картина великолепным образом даёт понять зрителю, что всё в наших руках. Мы — творцы своей судьбы. Мы несём ответственность за всё, что делаем. Мы формируем будущее, в которым хотим жить. Главное, ничего не бояться и идти рука об руку с этой уверенностью всю свою жизнь.

И всё же крайне важно помнить, что заигрывать с судьбой нужно лишь тогда, когда страх смерти уже не беспокоит твою душу. Однако возможно при этом выйти сухим из воды?..

«Как тебя зовут, жирный? — Сэр, Леонард Лоуренс, сэр!

Лоуренс? Какой ещё Лоуренс, Аравийский?

Сэр, никак нет, сэр!»

Довольно обширный проект, который смело стоит разделить на несколько просмотров, хотя в середине хронометража присутствует intermission. Фильм о британском офицере Первой мировой войны, который отправляется к арабам для помощи в войне против турок. С точки зрения исторического факта — война представлена великолепно. Наличие у стран третьего мира огнестрельного оружия способно переломить исход сражения, а борьба за ресурсы — производная от враждующих войск.

Картина берёт начало с драматической ноты Лоуренса, буквально спустя несколько минут нас кидает во флэшбэк, чтобы показать, чем прославился Лоуренс. Экспозиция даёт отличного офицера британской армии, чьи манеры и исполнительность приказов заслуживают уважения. Актёр Питер О’Тул внешне выделяется на фоне остального командного состава, так что начало его путешествия ознаменуется постоянным окружением разных лиц, чтобы показать Лоуренса как белый луч надежды.

Акаба — арабский город — послужило хорошим научным контекстом фильма. Британский путник своим первым появлением раскрывает зрителям традиции, обычаи и, самое главное, людей разных кланов. Арабский мир и религия сталкиваются с британской пунктуальностью. Взаимодействие Лоуренса с арабами на их земле подобно подопытному кролику. Он чужак, он радикал, его взгляды точны, а планы просчитаны на много шагов вперёд. Арабы представлены варварским народом, но на пустынной земле, когда вокруг адское пепелище, редкие водостоки и высокая вероятность быть убитым, им равных нет. Кто не борется, тот умирает! Таков закон!

После введения главных сторон возникают человеческие отношения. Приятно наблюдать, как Лоуренс принимает обычаи и традиции, как он нашёл поддержку в лице принца Фейсала и затевает свою игру. Задача у британца одна, но арабов интересуют иные вещи, поэтому для объединения усилий следует идти на уступки. Великолепная игра Питера заставляет верить всем хитростям и тонкостям готовящегося похода. Одни эпизоды сменяются другими, но весь фильм смонтирован в дорожном стиле, «роуд-муви». А между движениями вставлены диалоги и привалы.

Пересечение пустыни Нефуд — является одним из потрясающих зрелищ. Помимо сложности и погодных условий эпизод дарит работу над персонажем, главный герой меняется, демонстрируя человеческие качества наперекор обычаю коренных жителей. Неожиданным поворот оборачивается его милосердие и помощь — честно, режиссёр Дэвид Лин показал иронию судьбы путём перехода «англичанина в араба». С этого момента перед нами уже другой Лоуренс: не английский, а аравийский!

Сражения оказывают существенное влияние для героев, но они сняты только ради исторической передачи данных, потому что ключевым тут является полное отторжение прежнего Лоуренса. Одежда, стиль, жажда крови. Пусть и бутафорская кровь, которая выглядит неестественно, а белая одежда ни разу не испачкалась во время передвижения и боя, но взгляд и ожесточённость главного героя пробирают до мурашек. Безумство в глазах Лоуренса.

Важным конфликтом можно рассмотреть Лоуренса и британское командование, политическое вмешательство. Перед нами человек, который прошёл сложный путь арабских земель, объединил кланы, доказал свою преданность и стал легендой. А с другой стороны командиры и государственные служащие, которые даже из штаба редко выходят. К сожалению, смерть такого исторического деятеля стала неожиданной, ироничной, она будто бы насмехалась над всеми заслугами воина.

Это сложное, но интересное кино. Фильм демонстрирует изменения персонажа на протяжении всего пребывания на Ближнем Востоке, а акклиматизация — процесс долговременный. Питер О’Тул справился с ролью и передал типаж и характер достойно.

Интересный фильм, в нем нет ни одной женщины. Я даже не могу припомнить актеров-статистов женского пола на заднем плане. Фильм про мужчин, о мужчинах.

Любопытно знать на что способен человек, как велико может простираться его могущество, в силах ли он бросить вызов миру и себе и победить. Здесь как раз история про отвагу сильных духом и твердо верящим в себя.

Главный герой личность примечательная. Могу сказать, что я не поняла его до конца, не поняла всех его переживаний и не все поступки его для меня стали очевидными. Наверно это больше всего и понравилось в фильме. Слишком уж часто нам демонстрируют героев с шаблонными характерами. А тут человек со особенным мышлением, необычным взглядом на жизнь, на самого себя. В нем много всего намешано как и бывает в с людьми в реальной жизни. Спасибо Питеру О`Тулу за такой замечательный образ, за отличную работу.

Хочется выделить и Омара Шарифа, его энергетика впечатляет и завораживает, появляясь в кадре он держит на себе внимание, на него смотришь не отрываясь!

Трогает, что Лоуренс мечтал отдать Аравию арабам. Завоеватель с щедрым сердцем. Еще очень понравилось в его личности, что он совершенно не терпел попытки управления собой кем бы то ни было. Он отвергал их в категорической форме. И если бы любого другого в таком положении сломали бы, то этому все сходило с рук. Его воля была сильнее, поэтому он был бесстрашен.

Фильм дает пищу для размышления, многое в нем нельзя оценить однозначно. Но этот фильм однозначно стоит смотреть: отличные актеры, интересные герои, история со смыслом и красивые виды пустыни одновременно прекрасной и пугающей.

Эти живописные виды. Это сочетание цветов. Это построение кадра, в котором человек постоянно резонирует с пустыней и небом. Эти красочные затмения Питера О`Тула. Все это возвышает фильм, скрашивая не самые приятные темы. В этом есть величие и большая доля недосказанности, которая увлекает за собой зрителя.

Секрет этого фильма вовсе не в изящном сценарии или интересном сюжете. Они совсем не идеальны: длинный хронометраж, множество персонажей, другая культурологическая реальность. Да и сама тема непроста. Тем интереснее загадка столь безусловного общественного признания этой ленты. Более чем трехчасовый хронометраж не так уж прост для массового зрителя.

Однако, если брать во внимание визуальную часть — то это величественный фильм. Человек на фоне природы, преодолевающий и возвышающийся над ней, над обстоятельствами — это глубинная американская тема. Именно таких вестернов недоставало США. И «Лоуренс Аравийский» очень точно занял недостающее место в пантеоне славы.

Неслучайно, что во многих других лентах ставших культовыми, так или иначе обыгрывались события и образы из фильма Дэвида Лина. Да хоть «Звездные войны» возьмите для примера — 4 эпизод. Существенная часть визуальных прорывов фильма фактически скалькирована. Та же самая бескрайняя пустыня и лидерство человека, преодолевающего сложности.

И в этом — большой успех картины.

Вторым таким успехом, на мой взгляд, является выбор исполнителя главной роли. Питер О`Тул — утонченный, технически одаренный мастер. Но, во Вселенной Дэвида Лина его арсенал приобретает нечто большее — он становится неотъемлемой частью пейзажа. Депрессии, печали, агрессия — все эти перепады поданы очень точно.

А что касается недостатков ленты, то их тоже предостаточно. Прежде всего они связаны с изображением арабских племен. И несмотря на то, что Лоуренс вроде и защищает их права, то все равно в своей массе показаны они уж слишком неприглядно. И это традиционная для западного кинематографа стигматизация других народов.

Вопросов много и в части повествовательной. Сюжетные переходы не слишком проработаны и в самой истории возникает много провалов.

Но, все эти вопросы тут совсем не главное. Пустыня, Питер О`Тул, весь в крови, в забытьи сжимает пистолет. Его глаза смотрят в вечность стеклянным взглядом. Именно такие зарисовки и возвеличивают эту картину.

8 из 10

Не самый простой для восприятия фильм Дэвида Лина, протяженностью в 4 часа, снятый еще в 1962 году, взявший 7 Оскаров (за лучший фильм в том числе) с невообразимым музыкальным сопровождением Мориса Жарра, произвел на меня неизгладимое впечатление, и дело тут не в событиях Арабского восстания и даже не в Первой мировой войне, во время которой развивается фильм, дело тут совершенно в другом… впрочем, обо всем по порядку.

Думаю, каждый человек, считающий себя любителем кино, хоть раз в жизни, но должен уделить время этому, не побоюсь этого слова, шедевру, который повлиял на кинематограф в целом (спорю на что хотите, но Джордж Лукас, бесспорно, вдохновлялся этой лентой при создании планеты Татуин). Сразу хочу уделить внимание техническому аспекту произведения, ведь оно безупречно, а особенно меня поразила работа оператора Фредди Янга, который сделал фильм запоминающимся во всех смыслах. Уму не постижимо, как приходилось работать съемочной команде в условиях настоящей пустыни, но, как показывает результат, это того стоило — все это прослеживается в невероятной красоты картинке, атмосфере Арабии, которую не воссоздать в студии, а это сочетание голубого неба и белого песка… ох и ах! До мурашек! Еще один интересный факт: все переходы героев происходят слева направо, как-бы давая зрителю пищу для размышлений о том, что это фильм-путь, фильм-путешествие.

Думаю, бессмысленно дальше говорить о технической стороне фильма — и так ясно, что она восхитительна не только для своего времени, но и для нашего! Синопсис? Итак, действия разворачиваются в Аравии времен Первой Мировой войны и, как нетрудно догадаться по названию, центральным персонажем выступает Лоуренс, британский разведчик, внесший огромный вклад в Арабское восстание (кстати, это реальная историческая личность!), роль которого исполнил Питер О`Тул, сыгравший здесь просто гениально (Да, да, да! Именно гениально! Я не сразу пришла к такому выводу, но, поразмыслив, поняла, что именно он сделал!) и вот здесь-то начинаются эти подводные камни, которые не разглядеть с первого раза, которые нужно заметить и понять.

Казалось бы, это сухой, почти «документальный» фильм о войне, в котором только сражения, разработка стратегии, действия, бои, взрывы, налеты, убийства, смерть, попытки объединения арабских племен, конфликты! Да, все это есть, но… фильм совершенно не об этом. В это трудно поверить, но «Лоуренс Аравийский» рассказывает, как я считаю, о принятии самого себя, своей сущности, что показали нам через призму войны и нечеловеческих условий жизни в пустыне. Порой трудно принять себя таким, какой ты есть на самом деле, иногда почти невозможно, нереально, и страх осознания этого бросает в дрожь, в тихий ужас, а добавить к этому еще и огромный пузырь общественного давления, который может тут же лопнуть, стоит не так посмотреть или сказать что-то не то…

Лоуренс чувствует себя зажатым среди офицеров и, ссутулившись, боится смотреть в глаза другим мужчинам из своего окружения, ему не комфортно ходить в своей служебной форме, все считают его «не таким», он не хочет пользоваться пистолетом (давайте вспомним, какой смысл Фрейд вкладывал в продолговатые предметы) и пытается избавиться от него при первом же случае, но… стоит ему оказаться в окружении арабов, которые ходят в «юбках», стоит ему и самому надеть на себя эту «юбку», то мы сразу видим, как глаза его начинают сиять, плечи распрямляются, да что там — он, словно обрадованная девчонка модному платью, носится в своем новом одеянии, излучая улыбку, пока его вдруг не обнаруживает британский офицер, а он что делает? Тут же прикрывается, словно девушка! Поняли, к чему я?

Или вот еще один эпизод, который сочно врезался в память: Лоуренс в начале своего пути по пустыням поспешил избавиться от пистолета, подарив его своему проводнику — самому Лоуренсу пистолет не нравится или он пытается убедить в этом себя, но, когда, затем в офицерском штабе он рассказывает об убийствах, он признается в том, насколько ему понравилось стрелять из пистолета… Это было больше, чем признание в том, что ему понравилось кровопролитие, нет… это было признание собственной сущности. Возможно, я вкладываю смысл туда, где его нет, но мне показалось, это невероятно символично, а добавить еще игру О`Тула, так вообще невозможно заставить себя думать, что это не так. Вспомнить еще эпизоды с турецким надзирателем, с какой-то грязной полушубкой, с офицером с трубкой в эпизоде разговора у фонтана, полное отсутствие женщин в кадре, тот факт, что Лоуренс все время метался между тем, чтобы вернуться в цивилизацию, к офицерам, или остаться в пустынях вместе с арабами…

Я напоминаю о том, что все эти факты создатели не бросают нам в глаза — они будто скрываются за полупрозрачной ширмой войны, сквозь которую можно разглядеть лишь силуэты мыслей и идей, которые хотели донести авторы. Если на эти детали не обращать внимания, это может уйти из восприятия вовсе: ну, какой современный зритель замечает разницу походки в различных ситуациях? Кто обратит внимание на отношение к пистолету? Кто поймет, что скрывается за распушенным кончиком розги, которым собирались высечь нежную кожу Лоуренса? Кто сможет прочувствовать эмоции Лоуренса, когда тот впервые надевает на себя арабскую одежду и не спешит снимать ее, будучи среди офицеров? В 1962 году не было принято открыто говорить о людях с нетрадиционной сексуальной ориентацией, поэтому, я считаю, что в фильме этот факт просто зашифровали — кто захочет понять, тот поймет.

Конечно, глупо говорить о том, что такое монументальное творение завязано только на ориентации главного героя и принятия им такой данности, но это, как я считаю, одна из ключевых вещей всего произведения; отдельных строк требуют упоминания о сильных, даже трогательных отношениях с арабами, боевые сцены, да и сами события, происходившие в те времена, поражают воображение… но это уже нужно увидеть самим — как я уже говорила, этот фильм нужно посмотреть хотя бы раз в жизни

9 из 10

Для тех, кто только собрался посмотреть этот фильм, но боится не выдержать почти 4 часа: на 2:19 есть вполне логичный антракт, так что можно разбить просмотр на две серии. Я, например, сделала именно так.

Люблю фильмы, сюжет которых основан на реальных событиях, особенно, если в центре событий стоит какой-то выдающийся человек. Таким был Т. Э. Лоуренс — харизматичный разведчик, эксцентрик, однажды в одиночку прошедший всю Сирию, поднявший арабов против турок, герой первой мировой войны. Читала, что некоторые события, такие как плен и пытки, Лоуренс выдумал (так утверждают эксперты, сравнивавшие данные его дневников), но они все же остаются частью истории.

Питер О`Тул не мог бы сыграть лучше, но об этом даже писать совестно — эта роль, как и фильм целиком — общепризнанный шедевр, я не спорю, это действительно так.

Кстати, настоящий полковник Лоуренс ненавидел свою известность, так что эта эпическая картина ему вряд ли понравилась бы, а по мне

10 из 10

P. S. Если после просмотра вам захочется подробнее познакомиться с историей арабского восстания или с личностью Лоуренса, советую почитать его мемуары «Семь столпов мудрости».

Сложно обойти стороной фильм, который в далеком уже 1962 году выиграл семь самых высоких наград в киноиндустрии, и вот спустя практически 55 лет со дня его выхода мне довелось лицезреть его лично.

Английский разведчик Лоуренс отправляется, если можно так сказать, в служебную командировку, где знакомится с обычаями и образом жизни арабских племен, и сам того не замечая, становится частью их племени, причем не просто частью, а главой, пользующейся высоким авторитетом в войне против враждебного племени турок.

То, что фильм понравился, сомневаться не приходится. Однако выдержать четыре с лишним часа общего хронометража фильма оказалось делом не из легких и непростых, и преодолеть этот огромный хронометраж удалось, мягко говоря, не с первого раза. Но труд зрителя в виде просмотра фильма — это просто ничто по сравнению с тем, сколько сил и времени потратили создатели этого фильма на его появление на свет таким, каким он вышел и сохранился до наших дней. В то время, когда не было спасительных спецэффектов, когда техника была не на таком высоком уровне, как в настоящее время. А как тяжело пришлось актерам сниматься в фильме с жестокими погодными условиями в виде палящего знойного солнца и острых крупинок песка, разлетающегося в разные стороны. Стоит отметить актерский дебют Питера О*Тула, который свою первую важную роль отыграл на самом высоком уровне. Пронзительный взгляд его голубых глаз навсегда останется в моей памяти при упоминании кем-либо данного фильма, этим взглядом он смог передать всю глубину своего персонажа.

Буду ли я советовать данный фильм к просмотру, да кто я такой, чтобы советовать кому-то классику, каждый просто обязан посмотреть «Лоуренс Аравийский»

7 из 10

Эпохальное, монументальное, историческое полотно, повествующие нам о солдате британской империи, возглавлявшем арабское восстание против турков, в годы первой мировой. С фабулой покончено.

Фильм снят по всем академическим стандартам и имея длительность в три с половиной часа, удерживает внимание зрителя на протяжении всего хронометража. Достигается такой эффект за счет прекрасного сценария и режиссерского мастерства. Не вижу других вариантов, кроме как пасть ниц перед талантом Дэвида Лина. Настолько виртуозно инкорпорировать сухие исторические факты с художественным вымыслом может, мягко говоря, не каждый. Но на одном сценарии свет клином не сходится. Другие составляющие хорошего фильма на месте, тут вам и колоритные персонажи, каждому из которых можно сопереживать, прекрасная операторская работа, отличная игра актеров, гениальные нарративные ходы. Короче, каждый из кусочков пазла, сам по себе является произведением искусства. Но даже на этом достоинства фильма не заканчиваются. Автор умело играет на контрастах показывая в начале зарвавшегося, не соблюдающего субординацию, придурковатого солдатика. Но попадая на театр военных действий он проявляет такую силу духа, храбрость и мужественность, что уважение к нему возникает само собой. Еще один плюс в копилку режиссера. Поистине, Лоуренс Аравийский — величайший человек своего времени, честь ему и хвала. Но война есть война, тут ничего не попишешь. На всех она влияет по разному, но, что характерно, всегда негативно. Не обошло это и Лоуренса, по ходу своей экспедиции он превращается в абсолютного морального релятивиста, некоторые сцены с его участием потрясают своей жестокостью. Особенно, эпизод осады Медины. Хотя, казалось бы, вернувшись из турецкого плена и пережив катарсис, градус жестокости должен был снизиться, однако режиссер умудряется нас перехитрить, снова обманывая наши ожидания. Итак, хоть персонаж невероятно жесток, ему, черт возьми, все равно хочется сопереживать. Как я писал выше война на каждом оставляет свой след, просто на ком-то слишком глубокий, по сути, он в этом и не виноват. Простой, честный мужик верой и правдой служивший своей стране. Но, волею судеб ставший марионеткой, для нечистых на руку политиканов.

10 из 10

Посмотрела «Лоуренса». Это конечно не фильм, а потрясение.

Когда Лоуренс в последний раз возвратился в Аравию, перед тем как пойти на Дамаск, то я смотрела всех этих арабов, половина из которых были «куплены», которые скандировали «Лоуренс!» и мне хотелось плакать, даже не плакать, выть. Выть по-волчьи.

А после слов «Хватит, Лоуренс, хватит!» я зарыдала. Потому что это не то, как должно было это все быть, это неправильно, это ужасно.

«Он сошел с ума, сошел с ума» — вертелось у меня в голове, и, god knows, так оно и было.

Есть что-то прекрасное в том, чтобы предчувствовать безысходность. Ты видишь в каждом жесте, взгляде и кадре, что будет так, будет только так и никуда от этого не деться. «Всё предначертано» — ты видишь.

Еще в начале фильма в мою голову закралась такая мысль: «Как он может служить Британской империи и отстаивать права арабов, искренне быть за арабов. В то же время как он может сражаться вместе с арабами за их, арабов, интересы, которые фактически противоположны интересам Англии. Отречься от родины? Предать тех, кто верит в него, тех, кто доверил свои жизни и надежды ему?».

«Предатель. С обоих сторон» — пронеслось у меня в голове. Так и вышло. Он везде чужой — и дома, и в пустыне.

Мне тяжело как-то структурировать свои мысли, потому что всё, что я чувствую сейчас — это опустошение.

Нет, я не жалею, что потратила четыре часа своего времени на этот фильм, потому что в конце концов я ощущаю, что в моей голове что-то перевернулось, что-то изменилось, произошло что-то из того, что требуется осознать и положить на правильные полочки. Но всё еще трудно делать какие-либо выводы, поскольку ты всё еще там — в этом мире и с этими героями, в этой атмосфере — то преобладающей эмоцией всё же является опустошение.

Ради чего всё это было? Стоит ли игра свеч? Что впереди? Правильно ли он поступал? — много вопросов и ни одного ответа. Пустота.

Очень сложно что-либо систематизировать, но вот то, что сразу приходит на ум.

Это второй по счету фильм Дэвида Лина, который я посмотрела. Какие-то банальные вещи вроде «рука мастера чувствуется во всём». На самом деле то, что хочется сразу отметить так это совершенный визуальный ряд. Я думаю, что это можно считать особенностью режиссера. Сразу вспоминались кадры из «Лета», красивее которых я до этого не видела. Полчаса ушло на то, чтобы привыкнуть к этой визуальной роскоши. Снова.

Поразительное по глубине и драматизму изображение пустыни. (Честное слово, пустыня всегда закономерно ассоциировалось с пустотой, не-действием, здесь совсем другой образ пустыни — более чем динамичный). Разного рода пейзажи, от которых захватывает дух. К этому действительно нужно привыкать.

Первая часть оставила у меня больше положительных эмоций — может, потому что там кажется, что все еще будет хорошо. Возможно, свежесть восприятия играет свою роль (после двух часов просмотра уже сложнее воспринимать информацию). Так или иначе, ты ощущаешь эмоциональный подъем — добрый Лоуренс, милый, храбрый, славный Лоуренс.

Он отправился в пустыню, он не боится провозглашать свои принципы, говорить о них «варварам, злым, жестоким арабам».

«Мое имя для моих друзей». Вы не должны убивать, но не должны пресмыкаться. Вам нужна свобода, я дам вам её — свободу. И словно пророк (недаром, эта предполагаемая роль Лоуренса так часто обыгрывается в фильме с разных сторон — то же упоминание Моисея) он ведет их в пустыню.

После бессонной ночи и хождения по пустыне подобно самому Иисусу, он восклицает — на Акабу, на Акабу!

Пятьдесят человек арабов и он ведет их. И он надеется на чудо, надеется совершить невозможное, полный энтузиазма, поддерживаемый тем фактом, что он сам вершит свою судьбу.

После долгой дороги обнаруживается, что один из арабов пропал. Цель близка и бессмысленно волноваться о том, кто пропал, ведь его уже не вернуть. Он непременно скоро умрет, он уже умирает, Лоуренс. Мы дошли до заката, мы совершили невозможное, разве это не стоит одной жизни? Ты ничего не сможешь сделать. Всё…предначертано.

Резким движением поворачивая лошадь, он решительно едет в другую сторону. Он спасает Гасима. Он является Дауду путеводной звездой, светом в конце туннеля, пророком и спасителем. Прежде ослабевший и потерявший всякую надежду выжить в этой одинокой пустыне, Дауд постепенно разгоняется все больше и больше, двигаясь по направлению к этой едва различимой фигуре, к этому маяку.

Скажу честно, этот момент был настолько эмоциональным для меня, что я чуть не заплакала. И это, конечно, благодаря музыке. Знаменитая тема Лоуренса звучит здесь много раз — торжественно, возвещая появление героя, едва различимо — предвещая великое будущее, звучит и грозным предзнаменованием и ехидной насмешкой. Звуковой ряд здесь настолько же богат и насыщенен, как и ряд визуальный. Вот традиционные восточные мотивы, а здесь резкие военные марши. Вообще музыка в «Лоуренсе» является важной эмоциональной составляющей. Она должна бы являться таковой во всех фильмах, но не везде музыкальное сопровождение так хорошо справляется со своей ролью как в этом фильме.

И всё же Лоуренс возвращается в Акабу со спасенными спутниками. Али, прежде не веривший в успех предприятия и уже похоронивший чужестранца, идет встречать его, держа в руке флягу с водой.

Вообще эта сцена, ровно как сцена предшествующая ей, а также последующая очень интересны. Они показывают, что Лоуренс и Али очень близки.

Когда Лоуренс говорит о своем намерении вернуться, для того, чтобы спасти Гасима, то Али приходит в ярость. «Куда ты завел нас, мерзкий англичанишка! Ради чего? Ради Акабы? Отвечай, ради Акабы? Ты не попадешь в Акабу!». Неверный, проклятый!

Но ты не попадешь в Акабу! — чуть не плачя, заклинает Али.

Но все эти проклятия означают лишь «Не уходи. Останься, ведь ты погибнешь. Ты погибнешь, я точно знаю. Но я не хочу этого! Пожалуйста, останься здесь».

Яростное «Англичанин! Англичанин!». Пожалуй, это одна из лучших сцен этого фильма.

И вот он возвращается. Вопреки всему сумевший это сделать. Сам выбирающий себе судьбу. Человек совершенно другого склада ворвался в их жизнь и перевернул ее с ног на голову — «Ничего не предначертано!» — гордо произносит Лоуренс перед тем, как упасть в обморок от бессилия.

И Али встречает его, встречает его как равного, встречает его как храброго и достойного.

10 из 10

Писать развернутые тирады я не буду, да и не умею. Поэтому в двух словах.

Фильм конечно отличный. Хоть и продолжительность почти 4 часа, отрываться не хочется, интерес держит от начала и до конца. Первая половина более спокойная и мирная, о том, как Лоуренс странствует по пустыням Аравии. Заводит дружбу с арабами, собирает единомышленников, заодно наслаждается красотой пустыни и испытывает самого себя. А вот вторая половина богата как и на события, так и на жестокости. Все таки война. А там где война, всегда чьи-то руки будут в крови.

Изначально светло и мирно настроенный Лоуренс, с течением обстоятельств меняется внутренне. Не хватает его до конца и он ломается. Наблюдать все эти перемены очень интересно. За что громадное спасибо Питеру О`Тулу. Шикарно сыграно. Все мельчайшие детали его внутренних переворотов отражены на лице. Глаза, губы.

И при том, пишут, что это его первая такая крупная работа. А еще я прочла, что впервые он этот фильм посмотрел спустя 30 лет после премьеры и был впечатлен картиной. Картина и правда впечатляет. И съемки в пустыне интересны, и масштабные сражения, а главное, какой актерский состав.

Омар Шариф! Какой шарм у этого актера, а глазища!!! Его Али сначала настораживает, а потом все больше располагает к себе теплотой и настоящими дружескими поступками в отношении Лоуренса. Я с ним помню «Доктора Живаго», тоже впечатлилась и фактурой, и талантом. И режиссер, кстати у «Живаго» был тот же, что и «Лоуренса», Дэвид Лин. А еще актеры — Энтони Куинн, Джек Хоукинс. В общем, сплошные восторги.

Что примечательно, после картины заинтересовала личность Лоуренса. Так что я с удовольствием прочла после его «Семь столпов мудрости». Чтобы больше понять, что и как было в подробностях и что он чувствовал, чего хотел.

В итоге, фильм стоящий, но не из легких.

8 из 10

В мировом кинематографе есть фильмы, которые можно считать бесспорной классикой. «Лоуренс Аравийский» относится к этому числу. Если же кратко сказать, то это без каких либо преувеличений Великий фильм. Великий во всех отношениях.

Режиссер Дэвид Лин ещё до съёмок этого фильма навсегда оставил своё имя в истории кинематографа. Главной же чертой большинства его фильмов была своеобразная эпичность. Но именно в «Лоуренсе Аравийском» режиссер сумел достигнуть своего пика и довести свой неповторимый стиль до совершенства.

Для начала обязательно нужно сказать о великолепных пейзажах этого фильма. Большая часть картины происходит в пустыне. И сразу же можно сказать, что пустыня — это один из главных героев фильма. Она бывает в этом фильме абсолютно разной. Она может быть и врагом, готовящим тебе могилу в своих песках, и другом, забирающим себе жизни твоих врагов, и сторонним наблюдателем сражений. Она всегда разная, но при этом одна и та же. Поэтому видна огромная заслуга режиссера, сумевшего так великолепно изобразить пустыню.

Обязательно нужно отметить батальные сцены этого фильма. Они сняты великолепно. Конечно, некоторые могут сказать, что есть фильмы в которых сцены боев сняты масштабнее, красивее. Дело в том, что события фильма происходят во время Арабского восстания, нужно учитывать особую специфику этой войны. Поэтому можно говорить, что битвы сняты очень реалистично и красиво. К тому же мы видим в фильме не только мелкие рейды, а важные походы и сражения.

Но какими бы не были пейзажи и сражения, фильм никогда не сможет стать живым без хороших актеров. В «Лоуренсе Аравийском» актеры не просто хорошие, а великолепные. Дополнительная сложность заключалась в том, что нужно было играть реальных людей со всеми их достоинствами и недостатками. Тут я особо хотел отметить трех актеров. Первый — это Алек Гиннесс. Он играл принца Фейсала. Роль была сложной, так как нужно было изобразить вождя арабов, организатора восстания, расчетливого политика, которые редки среди его соплеменников. Актер же справился со своей работой безупречно. Второй — это Омар Шариф, исполнивший роль Шерифа Али. Шарифу досталась роль опытного, мудрого араба, который постепенно проникается к иноземцу Лоуренсу симпатией и становится ему другом. Третий — Энтони Куинн, сыгравший Ауду ибу Тайи, во многом типичного араба, но отличного воина и лидера.

Теперь нужно перейти к главному в этом фильме. Роль Лоуренса исполнил Питер О’Тул. Нужно признать то, насколько тяжелая ему выпала задача. Лоуренс был одним из выдающихся, но в то же время неоднозначных деятелей XX века. Споры о том, какой же был Томас Эдвард Лоуренс были и при его жизни и после его смерти (что хорошо показано в фильме). Питер О’Тул справился со своей работой просто великолепно, сумев показать всю противоречивость натуры Лоуренса. его герой изменяется на протяжении всего фильма. Если сначала мы видим просто солдата с авантюрной жилкой, который хочет помочь своим, то под конец фильма он уже умудренный опытом лидер, но так и не разобравшийся в том, что происходит в мире, ради чего он сражался. Ведь если вели войну одни люди, то подписывать мирный договор и обсуждать послевоенное устройство будут другие люди. Кроме этого ещё долго можно было бы описывать всю сложность образа Лоуренса, но я не стану, так как лучше самим увидеть фильм.

Что можно сказать ещё? Фильм абсолютно не лжет зрителям своим названием. Просто в подобном фильме режиссер мог попытаться немного отодвинуть судьбу главного героя на задний план, рассказав подробнее обо всех мелочах военного конфликта. Но Дэвид Лин этого делать не стал. Это фильм в первую очередь рассказывает именно о Лоуренсе Аравийском, но при этом так, что одновременно отлично рассказывает и о Арабском восстании.

Что можно сказать в итоге? Великий фильм. Лишние слова в случае с этим фильмом не обязательны.

10 из 10

Великое кино. Даже стыдно стало после просмотра, что не видел этот фильм раньше. Возможно, это потому, что он настолько длинный, а возможно потому, что он был погребен в песке времен под тоннами киномусора, накопившегося за последние 50 лет. Я и узнал-то о существовании этого фильма из фильма Ридли Скотта «Прометей», где андроид в космическом корабле смотрит классику с Питером О Тулом. Созревал к его просмотру три года, нашел отреставрированную (во второй, заметьте, раз) в 2012 году версию, и когда наконец осилил — не пожалел о потраченных 3 часах 45 минутах. Отличный фильм.

Режиссура, музыка, декорации, костюмы, сюжет — все на самом высшем уровне. Фильм заслуженно получил свои 7 Оскаров. Но вернемся к главному герою.

Очень интересно наблюдать путь военного английского офицера, который волей ветров стал лидером арабского восстания. Интересно видеть развитие личности от штабного клоуна до чуть ли не мессии. Не менее интересно, как Питер О Тул в батальных сценах превращается в зверя, убийцу, а затем терзается угрызениями совести. Питер О Тул показал себя как великий актер. Я обратил внимание, что некоторые голливудские звезды (такие как Пирс Броснан и Пол Уокер) копируют и его стиль, и его мимику.

Отдельная похвала режиссеру и оператору. До этого я не знал, что пустыня может быть красивой. Переливающиеся алмазным блеском песчинки в барханах, синие горы на горизонте, величавые верблюды… Это нужно видеть. Восторг, другое слово трудно подобрать.

Вывод: раньше снимали великое кино и писали великую литературу, а сейчас снимают блокбастеры и пишут бестселлеры. Хотите увидеть что-то стоящее — смотрите классику, друзья.

9 из 10

Минус 1 балл за чрезмерную затянутость. Других недостатков у фильма нет в принципе.

Кто читал книгу Лоуренса «Семь столпов мудрости» (полную версию которой найти на русском практически невозможно) мог сразу заметить необычайность стиля изложения самой истории. Это помесь некоего военного доклада с собственными тонкими наблюдениями офицера британской армии, что оказался в гуще восстания арабов во времена первой мировой. Поражает объективность и естественность описания самых невероятных и невозможным поступков — пересечение смертельных пустынных просторов, штурм укреплений с отрядом в пятьдесят человек, становление культовой личностью — все это передано без единой ноты самовосхваления или гордости. Более того, гораздо чаще мы встречаем описание неудач, промахов и поражений. Словно Лоуренс устраивает своеобразный самосуд, где подвергает тонкому анализу собственную жизнь со всеми ее тактическими и стратегическими ошибками. В конце своего многотрудного пути, когда он, наконец, невероятными усилиями и напряжением воли, достигает конечной цели — взятия Дамаска, то обнаруживает, что совершил главную и фатальную ошибку, не предусмотрев дальнейшего «миро`устройства. И наблюдая за толпой арабов, совершающих вечернее бдение, его охватывают смутные мысли о том, что им нужно вовсе не мирное городское существование, а воинственная свободная жизнь пустыни. Впрочем, как и ему самому.

Следует заметить, что киношный Лоуренс хоть и довольно близок к литературному оригиналу, но многим отличается от него. В исполнении Питера О`Тула он предстает своеобразным романтиком пустыни, наблюдающим звезды, рассуждающим о судьбе, способным успешно воплотить совершенно безумный и невероятный план действий. В то время как, ориентируясь на оригинал, следует вполне закономерный вывод самого Лоуренса:' Военное искусство, по крайней мере мною, было достигнуто не благодаря инстинкту, без всяких усилий, но пониманием, упорным изучением и напряжением ума.» В фильме же именно интуиции, силе воли и «предназначению» Лоуренса отведено значительное место.

И не только в этом пункте картина отклоняется от первоисточника. Изменилось все — стиль изложения, структура сюжета, и особенно персонажи. В книге имя почти каждого(!) британского сослуживца автора украшено хвалебными и восторженными эпитетами (особенно генерала Алленби!), фильм же тяготеет к тому, чтобы представить их эксплуататорами и националистами, захватившими чужую землю, хотя о ее величестве The Grand Politics в книге не говорится практически ни слова. Фактически Лин создает из узко-индивидуальной исповеди человека самому себе и миру (выраженной в форме рапорта) настоящую героическую фреску, эпохальное полотно о глобальных взаимоотношениях личности и социума, войне и мире как снаружи, так и внутри. Сам же Лоуренс вряд ли поддержал бы такую идею: «Я до предела устал быть мишенью взглядов, обсуждений и восхвалений. Как можно сделать так, чтобы о тебе забыли? После моей смерти еще будут греметь моими костями, то здесь, то там, из любопытства.»

Как бы то ни было, следует признать, что Лоуренс делал свою работу, а Лин делал свою. И оба разрешили поставленные перед ними задачи гениально. Фильм Лина — настоящий образец эпика, в котором есть все что только можно себе представить. В первую очередь глубокая, противоречивая личность героя, мечтателя, храбреца, интеллектуала, МЕССИИ, чьи возвышенные помыслы разбились о грубые скалы жалкой, ничтожной политики. Лоуренс (благодаря О`Тулу) находится в беспрестанной борьбе — с турками, со своим начальством, собственными страстями, с принципами арабов, с пустыней и т. д. Выглядит все это крайне привлекательно. Ни в чем не уступает О`Тулу Омар Шариф и Энтони Квин, чьи персонажи буквально сочатся безумной арабской страстью, безумием и отважной воинственностью (осанка Шарифа и его бездонный взор — это нечто). Натурные съемки с применением тысяч статистов, нескольких десятков кавалерийских отрядов, бесчисленного количества верблюдов посреди бескрайних просторов пустыни потрясают своей масштабностью. Даже страшно вообразить сколько вложена труда (только по технической части) со стороны съемочной команды. Сладостно для слуха звучат сопроводительные оркестровые композиции в исполнении Лондонского филармонического оркестра. Волшебные звуки словно заряжают сухие исторические факты какой-то магией, тайной истиной, что словно вселенский дух витает по бескрайним пустынным просторам.

Да и в целом фильм, в отличие от многих классических эпосов старается, при всей его объективности, развиваться в символической плоскости. Множество эпизодов и элементов фильма явственно предполагают многозначность трактовок (заметьте какую роль играют в фильме тени, почему фильм начинается и кончается поездкой на мотоцикле, какая идеальная геометрия присутствует в каждом кадре и т. д), а характеры персонажей настолько не линейны и загадочны, что надолго отпечатываются в душе.

В итоге следует констатировать, что титанические усилия по созданию фильма всей съемочной группы во главе с Лином и О`Тулом не пропали втуне. Картина и сегодня (спустя более полвека!) выглядит свежо и оригинально. Да и не могло быть иначе, ведь великие дела всегда вызывают интерес, а страницы истории вечно будут хранить память о великих деятельных мечтателях, таких как Лоуренс Аравийский.

«Мечтают все: но не одинаково. Те, кто по ночам грезит на пыльных чердаках своего ума, просыпаются днем и обнаруживают, что все это было тщетой; но те, кто мечтает днем, опасные люди, ибо они могут проживать свою мечту с открытыми глазами, воплощая ее.» Т. Э. Лоуренс. Семь столпов мудрости.

Этот фильм-легенда для меня один из самых удивительных в истории кино. «Лоуренс Аравийский» в равной мере плод кропотливой работы режиссёра и самоотверженности съёмочной группы (никаких компьютерных эффектов, съёмки в настоящей пустыне с плавящейся от жара плёнкой), роскошных актёрских работ (Алленби и Дрейден, шериф Али (первая — роль О. Шарифа) и Ауда, турецкий генерал и Фейсал (исполнявший его артист играл Лоуренса в театре) и др.). И на этом фоне всё равно выделяется несомненной харизмой О Тул, ярче всего раскрывший свой талант именно в этой картине. А ведь то была его первая большая работа в кино, сопряжённая с адовым трудом и множеством травм, которые мучили артиста потом всю жизнь: Лин, которого боялись все голливудские артисты за его придирчивость и жёсткость (вообще-то можно сказать жестокость), как истинный диктатор и суперпрофи, выкрутил из О Тула феерический уровень исполнения: в каждом эпизоде его Лоуренс разный! И при этом он живёт в этих эпизодах, а не «показывает»! Куда смотрела киноакадемия, умудрившись не дать О Тулу за эту роль «Оскара» — до сих пор печальная загадка.

Но я бы хотела сказать несколько слов об интерпретации характера (опуская многие подробности). Не было в истории британской разведки более таинственной и противоречивой фигуры, чем подполковник Т. Э. Лоуренс, талантливый писатель и ещё более талантливый критик, искусствовед, дипломат и хулиган. Волей обстоятельств его сделали иконой истеблишмента, но его самые ярые почитатели становились со временем его врагами, и одним из самых непримиримых стал писатель Олдингтон. Задумав экранизацию «Семи столпов мудрости» (эта книга — в некотором роде мемуары Лоуренса, но не совсем), Лин и сценарист Болт (сцены другого сценариста, американца Майкла Уилсона остались в начале фильма, его потом Болт оттеснил) искали свой ответ, но не хотели создавать глянцевого «героя» и во многом опирались на Олдингтона, хотя одиозностью его оценок поражались даже недруги Лоуренса. В итоге в первой серии образ героя развивается по восходящей, во второй — наоборот, вплоть до полного падения.

Примечательно, что кинокартина создана как роман-путешествие (почти ВСЕ движения О Тула в каждом эпизоде начинаются слева направо, что бессознательно выстраивает у зрителя образ движения, в том числе и из прошлого в будущее (исключение — возвращение за свалившимся во сне спутником), а истинной целью странствия стало volens-nolens самопознание героем своей сущности. Каким смельчаком надо было быть Лину, чтобы первые минут 15 не показывать главного героя: фильм начинается с едущего на мотоцикле Лоуренса в очках, закрывающих его лицо, потом тщетных попыток корреспондента выяснить у очевидцев, кто же такой этот таинственный персонаж, чей бюст воздвигнут в соборе Сен-Пол…И вот уже зритель начинает томиться вопросом, который звучит в фильме постоянно на разные голоса и при разных обстоятельствах: «Кто вы, мистер Лоуренс?». Ответ на этот вопрос мучает и самого главного героя, в какой-то момент поверившего в свою сверхисключительность (настоящий Лоуренс был ницшеанцем, но также и поклонником Достоевского и Томаса Мелори).

А вот ответ авторов фильма многое упрощает. Почему в фильме нет ни одной женщины? Посмотрите на образ Лоуренса в развевающихся одеждах и арафатке, вы всё поймёте. В 1962 году открыто высказываться на темы нетрадиционной ориентации было нельзя, зато на экранах и опдмостках был уже популярен фрейдизм, и Лин с Болтом выстроили настоящий «монтаж аттракционов» и намёков, чтобы подвести экранного Лоуренса к открытию своей гомосексуальной природы (а прямых доказательств до сих пор нет), ну, например показав, как герой обращается с пистолетом (хрестоматийный психоаналитический символ), как ведёт себя среди офицеров в своих длинных одеждах… Хотите понять отношение к своему персонажу Болта — посмотрите на выражение лица румяного офицера с трубкой в клубе (это и есть сценарист), когда Лоуренс обсуждает с Алленби у фонтана арабское восстание.

А то, что современный зритель обычно не обращает внимание на эти детали, говорит о том, что талант артиста и мастерство режиссёра оказываются выше однозначных интерпретаций. И что только великий артист так сможет провести психологически неубедительный эпизод в Дераа («Али, я невидим»), что зритель поверит в этот условный приём как в естественную реальность характера. Лин с Болтом проявили изощрённую хитрость, выстроив эпизод с экзекуцией так, что только малопонятные детали могут поведать зрителю, что же приключилось на самом деле (а не было никаких зверских пыток, солдат расплющил кончик розги не случайно: чтобы он не слишком повредил кожу! Зато кашель турецкого командира за кадром и выражение лица Лоуренса объясняют, что произойдёт потом: вот оно, унизительное крушение для гордеца-ницшеанца как и для любого человека!). И потому в следующем эпизоде Лоуренс просит Али отпустить его, символически одалживая грязную накидку: «Но она же грязная!» — «Зато тёплая»), ведёт себя как застенчивая женщина в штабе… Не остановившись на этом, авторы показывают обсуждение предстоящего наступления на Дамаск с Алленби на фоне фрески, изображающей падение Фаэтона с солнечной колесницы — параллель с символической сценой на крыше поезда, а затем следует резня на пути в Дамаск. Кто не ужаснётся тому, как Лоуренс смотрит в окровавленный кинжал, рифмуя эту сцену с эпизодом из первой серии, где он был в белоснежных одеждах и с сияющим золотом кинжалом…

Именно за такую интерпретацию характера — гомосексуальный садомазохист — фильм поначалу получил очень разные оценки. Обиделись и арабы. Время, похоже, примирило всех, остался кинообраз О Тула-Лоуренса с сияющими глазами, мечтателя-интеллектуала и романтика, столкнувшегося с жестокой правдой жизни и всё-таки сумевшего сделать почти невозможное, — образ пусть и не очень исторически достоверный, зато энигматичный и до сих пор захватывающий.

10 из 10

за О Тула и ещё потому, что даже ошибки великих мастеров плодотворны.

Я посмотрел этот фильм два раза.

Я прочитал биографию Лоуренса.

Я даже попытался прочитать его автобиографию. На книгу терпения не хватило. Увы мне, фильм оказался притягательнее и проще для осмысления того, кем был этот человек. В свете фактов, почерпнутых из биографии (из википедии), характер персонажа фильма становится понятнее.

В художественном отношении — режиссура, операторская работа, сценарий, игра актёров и всё остальное — это классика, это не обсуждается. Хочется обсудить только одно: кем же был этот человек, пришедший из чопорного британского общества в сухой, бедный, разреженный арабский воздух.

На мой взгляд, это человек, пытавшийся проложить путь к ницшеанству. С его amor fati, со скромностью, выглядящей со стороны оригинальничаньем и высокомерием, с умом, весёлым и играющим, бросающим вызов снобскому окружению. Путь Лоуренса — это путь к себе. К тому, чтобы быть собой через путь становления себя.

Ницшеанская триада: верблюд — лев — ребёнок.

Все эти элементы есть в Лоуренсе. В фильме то здесь, то там проскакивают эти черты характера. Он вынослив и неприхотлив, как верблюд. Он справедлив, честен, милосерден. Он смел, как лев. Ум его непосредственный, весёлый и ясный, как у ребёнка.

Путь Лоуренса — это путь напряжения, путь тонкий, по канату, над пропастью, единственный, узкий, как лезвие, прямой, невозвратный и почти невозможный.

Кажется, характер Лоуренса закаляется под беспощадным пустынным солнцем и в битвах, очищается от лишних эмоций и мыслей под шлифовкой пустынных ветров и песков.

Вот, кажется, он должен стать великим человеком, не возвысить свою обыденность, неуникальность, но причаститься высокогорному, разреженному воздуху Заратустры.

Но на его пути встаёт гибель одного из его друзей — ещё почти ребёнка, нанявшегося в слуги. И его решимость надламливается. Но он испытывает судьбу ещё и ещё раз.

И природа, и события, и обстоятельства — все они преклоняются перед его волей.

И тогда он бросает вызов человеку. Пусть человеческая природа сама решит, кто он: тварь ли дрожащая или дальше по тексту. Это тот эпизод, когда он ложится под кнут турецкого солдата…

Нет, Лоуренс с честью выдержал испытание болью. Он перенёс её со стойкостью верблюда, с мудростью льва, попавшего в западню, но не с душевной чувствительностью ребёнка. Ведь он поставил на кон, загадал: если на него поднимут руку, если ударят кнутом, если не признают избранность его, Лоуренса, перед людьми самой судьбой, — то какой же он тогда сверхчеловек? Пусть ницшеанец, да, но ведь это — идеалогема, самопровозлашённое звание. А сверхчеловек — избранность, судьба, историческая миссия.

Получается, что человек не распознал в Лоуренсе сверхчеловека, поднял на него руку, не усомнился в его тварной, слабой природе…

С этого момента в фильме и характере героя происходит перелом. Ницшеанцем-то он стал, а вот причаститься к сверхчеловечеству не смог. Потому как суеверные арабы увидели в нём чудо, а рассудительный турецкий солдат — только подвернувшуюся под кнут голую, обыкновенную, человеческую плоть, спину для экзекуции.

Начну, пожалуй, со строк ансамбля ВДВ «Голубые береты» их песни «Новый день»:

«Что ждет впереди нас, узнать невозможно,

А лет уж прошедших назад не вернешь.

И, словно книгу, листаешь страницы жизни,

И то, что начертано в них, не сотрешь.

Листая бездумно, порой мы стремимся

Быстрей заглянуть в последний листок,

Забыв о том, что дней счастливых так немного

На этих страницах лишь несколько строк.»

Не буду вдаваться в историю, ставя оценку достоверности описанному в фильме. То, что реальность и кино — это параллельные вещи, знают все. Хотя кино, зачастую, и может максимально приблизиться к реальности. Но я оценил больше переменчивость, даже некую изворотливость (неконтролируемую) главного персонажа. Его жизнь удивительна, немного тщеславна, постоянна в борьбе с самим собой. И я действительно, смотря это кино, словно перелистывал страницы жизни этого героя.

Его болезненную страсть к пустыне, безумным (на первый взгляд) поступкам и некую отчужденность от мира сего. Да, есть и такие люди, которым, откровенно, мало «нашего» обыденного. Самые гениальные ученые, самые успешные бизнесмены и финансисты наделены чем-то подобным. Они любят, как говорят серфингисты, «поймать волну» и держаться на ней… до последнего. Потом они бултыхаются в воде и… снова ищут её, свою идеальную волну, как Патрик Суэйзи в 1991 году. Хорошо это или плохо? Жизнь в поисках перманентного кайфа — это как наркотик, с каждым разом хочется больше. Пока последняя волна, уже больше похожая на цунами, не накроет тебя в последний раз…

По поводу режиссуры и натуральных съемок. Для своего времени это просто нечто. Надо смотреть. Я просто представляю какая титаническая работа была проделана и думаю, что и в наши дни это кино неплохо было бы воспринято аудиторией.

10 из 10

Великолепный приключенческий фильм от великого британского режиссера Дэвида Лина (возможно лучшего, но безусловно наиважнейшего для всего мирового кино). Эпический 3,5 часовой гениальный фильм о настоящем мужестве и героизме одного, но очень интересного молодого офицера, рожденного для чего-то выдающегося и безумного.

Конструкция фильма настолько изящная и современная, что диву даешься, как можно было снять такое настоящее, живое, логическое и волшебное кино в начале 60-ых 20 века. Великолепный сюжет и выдающиеся сцены и блистательная операторская работа. Яркие операторские планы, вошедшие в анналы мирового кинематографа и которые цитируются до сих пор (все фильмы снятые в пустыне у меня вызывают воспоминания из фильма Дэвида Лина).

Великолепно переданная атмосфера фильма, помогающая зрителям погрузиться в настоящие будни Первой мировой Войны, но не главный театр военных действий, а далекий Ближний Восток. Где проходили и проходят до сих пор военные, партизанские конфликты между государствами Ближнего Востока. Конфликты о которых люди в Европе и Азии мало что знают.

Шедевр жанра приключенческого кино. Настоящий образец адаптации литературы, причем само кино, на мой взгляд, зрелищнее и интереснее.

Дэвида Лин — флагман и классик британского кино, безмерно уважаемый режиссер во всем мире. «Лоуренс Аравийский» прекрасный фильм для начального ознакомление с британским мастером киноискусства. Горячо рекомендую посмотреть фильмы Дэвида Лина, они действительно очень крутые и разнообразные, при этом являются настоящим сокровищем британского кинематографа.

Отличная, выдержанная логикой сюжетная линия, разнообразная и поучительная, цепляющая зрителя от начала и до конца фильма. Многослойный и по настоящему эволюционирующий персонаж, следить за которым одно удовольствие и восхищению нет границ. Неподдельные эмоции и настоящее ощущение качественного, зрелищного и выдающегося приключенческого фильма.

Феноменальный, притягательный и магический образ Лоуренса Аравийского воплотил великий и несравненный сэр Питер О’Тул. Настолько мощный и скрупулезно воссозданный образ получился у Питера, достойный восхищения и мирового признания. Восхитительный, волшебный, ярко голубоглазый офицер на фоне пустыни смотрится настолько эффектно, что другого актера в образе Лоуренса Аравийскийского трудно представить. Это одна из первых ролей великого актера, начавшая великую карьеру и сделавшая ему имя на всю его жизнь. Фантастическая и очень крутая роль Питера О’Тула. И конечно прекрасные Омар Шариф и Энтони Куинн. Весь второй план очень хорош и по-настоящему профессионален.

Фильм, который подарил нам жанр приключений в массовом кино. Фильм, который является «музой» для всего жанра приключенческих фильмов. Абсолютно космополитичный фильм, который понятен всем и везде.

Выдающийся британский приключенческий фильм, являющийся настоящей классикой и шедевром мирового кино. Осталось только посмотреть.

10 из 10

«Лоуренс Аравийский», без всякого преувеличения, великое кино, достойное подобного звания на все 100%. И об этом говорит даже не то, что картина удостоилась в свое время 7 Оскаров (включая главный). Самое важное — пройти проверку временем, и она пройдена: спустя 50 с лишним лет фильм по прежнему пользуется популярностью, по прежнему удивляет, захватывает. И помнят его вовсе не из-за количества наград, а из-за истории, не в пример многим современным обладателям самой престижной кинопремии мира, которые будут забыты в скором времени: «Операция Арго», например, фильм хороший, но в нет нет ничего, что сможет сделать его культовым и великим, ничего, что заставит зрителя, вспоминая о нем, упоминать не только «Оскар», а говорить о достижениях другого, нематериального плана.

С первых минут действие захватывает, и, что является редкостью для настолько продолжительных лент, не отпускает до конца на протяжении всех 216 минут, лишь изредка провисая, но не настолько, чтобы было скучно. При том красота и качество съемки поражают — как и «Апокалипсис сегодня» Копполы, «Лоуренс Аравийский» даже спустя десятки лет с момента выхода, восхищает, выглядит при этом естественно, на фоне современных картин, напичканных графикой. Батальные сцены с участием сотен солдат и лошадей, поезд, сходящий с рельс — все снято реально, вживую. Подобное заслуживает только уважения.

Но, пусть и снято все это кино великолепно, главное здесь, это история офицера Лоуренса. Питер O`Тул отлично воплотил героя на экране, изменившись и позврослев по ходу ленты вместе с ним. Масштаб и величие самой личности ему удалось передать полностью, удалось передать и боль, и сомнения, и решительность знаменитого героя, иногда даже играя только одними глазами, но очень убедительно. Остальной актерской состав закономерно отошел на второй план, но и там люди старались. Вообще, подбор актеров очень удачный — ни один персонаж не выделялся на общем фоне, как «чужой», атмосфера воссоздана очень грамотно.

Легенды создают тоже люди, люди двигают мир вперед и совершают великие дела — вот, наверное, главная мысль данной картины. Величие имени Лоуренса в обществе противопоставляется его собственному горю, его порокам и слабостям. Да, он герой в глазах многих, но нам показывают его как человека, очень сильного, рискового, играющего с огнем, но оказавшегося куда слабее созданной собой же легенды, придавленного ею. Все мы люди ведь в конце концов, не боги, а просто люди, иногда способные на чудеса.

10 из 10

Перед «Лоуренсом Аравийским» меня терзал страх. Страх разочарования, часто предшествующий просмотру фильма, удостоенному таких комплиментов, как «шедевр», «фильм на все времена»», «легенда», «идеальное кино» и множества других столь же лестных, и, как я в конце концов убедился, совершенно справедливых. Сказать, что остались сильные впечатления, будет правильно и, тем не менее, значит не сказать ничего.

Кратко остановлюсь на своем пути ко знакомству с «Лоуренсом Аравийским». Началось оно, как ни странно, с прочтения потрясающего романа Харпер Ли «Убить пересмешника». Разумеется, вслед за этим последовал просмотр экранизации этого произведения — одноименной картины Алана Пакулы, оставившей примерно те же по силе эмоции, что и книга. Естественно, я выяснил, что в 1963 году эта лента номинировалась на «Оскар» как лучший фильм, но проиграла — «Лоуренсу Аравийскому». Стремясь создать себе абсолютно полную картину, я отсмотрел и другие три фильма-кандидата на главную награду Американской киноакадемии в тот год — «Самый длинный день», «Мятеж на «Баунти»' и«Музыкант» («Музыкальный человек»). Последний вместе с киноадаптацией книги Харпер Ли стоят особняком, а вот первым двум предстояла борьба с эпическим кинополотном Дэвида Лина в плане масштабности. Ее результат известен, однако все проигравшие «Лоуренсу…» фильмы были очень достойными в плане исполнения, и лично я тогда не решился бы спрогнозировать однозначного победителя. Однако для меня стало ясно: лента, выигравшая у «Убить пересмешника» и трех других, почти столь же хороших картин, должна действительно быть чем-то поистине шедевральным во всех отношениях. Вот таким образом я и оказался один на один с «Лоуренсом Аравийским».

В адрес фильма Дэвида Лина сказано столько хороших слов, что не повторяться тут практически невозможно. Слабых мест в картине и правда не разглядеть под тысячекратным микроскопом, так тут все безупречно снято, озвучено, сыграно. Режиссеру блестяще удалось соединить уютную камерность с грандиозной масштабностью и панорамностью, создающими в симбиозе незабываемое зрелище, от которого не оторваться все три с половиной часа. Сценарий учел даже, на первый взгляд, малозначительные моменты и благодаря этому избежал всех подводных камней: картина представляет собой не только масштабное, но и очень целостное зрелище, поддержанное такой же эпохальной музыкой Мориса Жарра и Фреда Гилберта. Такого богатства и разнообразия мотивов, тонко и чутко оттеняющих настроения буквально каждой даже микросцены, еще поискать даже в отдельных мюзиклах. Так что и с этой стороны в плане качества «Лоуренс Аравийский» полностью неуязвим. А работа с камерой оператора Фредди Янга стало эталоном для его коллег по цеху на многие годы. То же самое можно сказать и о художниках, проделавших титаническую работу, результатом которой стала потрясающая аутентичность и достоверность эпохи и конкретной исторической обстановки Сложной, но в чем-то и очень романтичных, как, наверное, и всякая другая эпоха.

Питер О’Тул — великий актер. И «Лоуренс Аравийский» стал для него заслуженной вершиной, одной из творческих кульминаций. Он не сыграл, а именно прожил своего героя — Томаса Эдварда Лоуренса, который сумел достичь того, что удавалось немногим, — стать своим среди чужих, стать легендой для совершенно чужого ему мира. И остаться навечно в памяти и у тех, и у других. В то же время в исполнении О’Тула это абсолютно живой человек, а не отлакированный шаблонный герой. Лоуренс тоже переживает минуты сомнений, отчаяния, даже безысходности, он тоже может, как всякий человек, ошибиться, оступиться, упасть, но непременно встанет и пойдет вперед. Та гамма эмоций, которую сумел передать актер в своем персонаже, поражает и потрясает, как фактически и каждый его диалог, каждая сцена с его участием, прописанная и сыгранная как по нотам, без малейшей фальши, с полным чувством и отдачей. Именно поэтому каждым эпизодом, в котором присутствует О’Тул, можно наслаждаться раз за разом, снова и снова находя там новые настроения, переживания, подлинную и убедительную игру чувств.

После таких душевных извержений, пусть и не всегда эффектных, но неизменно выразительных и искренних, диву даешься, как актер сумел сыграть еще не один десяток отличных ролей. Ведь опустошенность после «Лоуренса Аравийского», предполагаю, была колоссальная, настолько много — фактически всего себя без остатка — вложил в своего персонажа О’Тул. И то, что чувства для новых персонажей нашлись, лишний раз свидетельствует, что перед нами — актер действительно великий.

Великолепную партию О’Тулу составили тоже не последние в актерском мастерстве люди — Омар Шариф, Алек Гиннесс, Энтони Куинн, Джек Хоукинс и другие, сумев не затеряться даже на фоне такой фигуры и сыграть характерных, запоминающихся персонажей.

В заключение остается только согласиться что Дэвид Лин снял шедевр, который навеки останется в истории кинематографа. Как Томас Эдвард Лоуренс навсегда остался в британской и мировой истории.

10 из 10

История одного из самых известных людей времен Первой мировой войны, а именно Теодора Лоуренса, больше известного как предводителя арабского народа. В начале своей службы, его мало кто любил, а уж тем более уважал. Слишком нетипичные для англичанина повадки поднимали на смех и расценивались высшим руководством, как один из признаков профнепригодности. Чтобы хоть как-то задействовать не дисциплинированного знатока арабской культуры, генералы посылают Лоуренса в Аравию, где ему поручено войти в контакт с местным принцем и составить общую картину всего того, что там происходит. Вместо помощи британским соотечественникам, герой полностью погружается в мир бедуинов и песка. Ему даже было предложено возглавить небольшую армию для того, чтобы взять очень важную крепость турков, с которыми арабские народы ведут долгую вражду. Позже, начинается настоящий подъем по карьерной лестнице, сделавший из Лоуренса не только всем известного и уважаемого воина, но и вожака для всех арабов, готовых идти за ним хоть на край света.

Это эпическое кинематографическое полотно Дэвида Лина, знакомого мне по очень достойной драме «Мост через реку Квай», прежде всего поражает своей масштабностью и грандиозностью. Умопомрачительные сцены с огромным количеством массовки смотрятся потрясающе даже сегодня, когда все батальные сцены в основном рисуются на компьютерах и доводятся до совершенства путем кропотливого монтажа. Вот только в середине шестидесятых годов прошлого века, технологии были еще не настолько развиты и создателям пришлось колоссально помучиться, снимая абсолютно все действия по старинке. Правда, эти старания до сих пор смотрятся лучше многочисленных новых приключенческих лент, где уже нет той величественной восточной атмосферы и неописуемо красочных пейзажей пустыни со всеми вытекающими мелочами, вроде песчаных бурь или же зыбучих песков. По сути, одним из маленьких недочетов сего эпика является лишь чересчур огромная продолжительность, которая несмотря на все старания съемочной команды, чувствуется очень отчетливо. В остальном же, «Лоуренс Аравийский» является одной из самых грандиозных исторических лент из всех тех, с которыми я ранее был знаком.

Фильм производит очень приятное впечатление и надолго остается в памяти. Нельзя не проникнуться очаровывающими арабскими пустынями, глядя на которые остается только поражаться, что такая красота является в большинстве случаев смертельной для обычного человека. Но главный герой не просто какой-нибудь очередной чудак, возомнивший себя чем-то большим. Напротив, лейтенант Лоуренс является ярчайшим примером того, что должен представлять из себя достойный человек, способный не только вернуться в жаровню ради спасения одного человека, но еще и повести за собой народ, а прежде всего, заставить этот самый народ идти вслед. Все это постепенное превращение из задиристого выскочки в неприступный авторитет, показано очень здорово и наблюдать за этим крайне интересно. Не менее увлекательными получились и батальные сцены, после которых даже захотелось найти завалявшиеся в коробках игрушечные сабли и хорошенько помахать ими. Несмотря на огромный масштаб, все битвы имели при себе и драйв, и нужную динамику, и реалистичность. В общем же, все это выглядело так, что современные картины нервно покуривают в сторонке, а ведь с момента выхода на экраны «Лоуренса Аравийского» уже прошло почти пятьдесят лет!

Стоит отметить и тот факт, что Лин и его команда, отказались от каких-либо женских персонажей. Несмотря на это, здесь присутствует некоторая чувствительность и даже суровые, но все-таки какие-то попытки создать линии искренней привязанности. Хотя, этот эпик в основном воспевает героизм, честь, отвагу и дерзость, благодаря которой главный герой решает бросить вызов самой судьбе. Иначе не получается оправдать его постоянный риск, которого можно было бы при желании избежать. Чего только стоит его переход через непреодолимую пустыню, известной не только своей протяженностью, но и невыносимо горячим солнцем, выжигающим днем абсолютно все живое. Стоит отметить не только великолепную атмосферу, не теряющуюся на протяжении всех трех часов, но и волшебный саундтрек, нарочито созданный при использовании арабских мелодий, известных каждому. Все составляющие были на высоте и это же касается актеров, на долю которых выпал не легкий труд, вылившийся в изматывающие и долгие съемки в тяжелейших условиях.

Однозначно, свою самую яркую и запоминающуюся роль в карьере сыграл очень характерный ирландский актер Питер О`Тул. Его необыкновенные голубые глаза, пронзительный взгляд и безусловная харизма, сделали из Лоуренса самого настоящего героя, за которым действительно не страшно отправиться на встречу с врагами. Не менее ярко отыграл еще один фактурный британский актер Алек Гиннесс, исполнивший роль того самого принца, в чью милость попадает главный герой. Пускай внешность у него не самая арабская, но это ему не помешало убедительно сыграть столь сложного персонажа. Запомнился Энтони Куинн, хотя его до боли жадный и глуповатый вождь одного из воинственных, но дружественных племен, если честно, слега напрягал. Хотя, видимо именно этого эффекта нужно было добиться. Ну и наконец, блестяще вписался в образ мудрого и преданного Али, фантастический Омар Шариф, для которого эта роль также стала одной из самых знаковых в жизни. Вместе с О`Тулом, ему удалось создать отличный дуэт, только ради которого уже стоит посмотреть этот величественный фильм.

В итоге, «Лоуренс Аравийский» пусть и идет почти четыре часа, но зато эпично раскрывает суровые нравы пустыни, конфликт между арабами и турками, и характер одного очень интересного человека, именем которого и названа сей лента. Кино умное, глубокое, мощное и интересное, так что каждый уважающий себя киноман должен его посмотреть. Крайне достойное и в какой-то степени выдающееся зрелище, получающее от меня такую вот высокую оценку:

9,5 из 10

Эти слова неточно, но именно с этим смыслом звучат из уст самого героя этого неподражаемого фильма. Уже очень многие люди высказывали своё мнение до меня, многие пытались передать словами необыкновенную правдивость этого фильма, грандиозность созданной картины. Я даже не буду пытаться описать всего того, что испытал после просмотра, просто хочу выразить свою огромную благодарность Дэвиду Лину как ещё одному человеку, понимающему, что такое настоящее кино, и поговорить немного о его герое (рекомендую читать тем, кто смотрел сам фильм, чтобы избежать огласки некоторых фактов по отношению к не смотревшим).

Лейтенант Лоуренс — а именно такую должность он имел в начале всех событий — кажется уже при самых обычных обстоятельствах человеком необычным, интересным и далеко не ординарным. Ему явно чужды все правила этой жизни, он скучает, верит, что он — особенный, и его предназначение в чём-то ином, чем в просиживании штанов в штабе. Его намеренное позёрство, ироничность в голосе по отношению к окружающим его людям (хотя это армия) выглядит очень даже забавной и радует, потому что уже начинает возникать ощущение, что такого человека ждёт необычная судьба. И это правда. То, как он ведёт людей через пустыню, возвращается за отставшим и, наконец, становится своим среди арабов, просто не может не восхищать. И всё же в нём чувствуется некоторое ребячество и бахвальство, хотя он постоянно серьёзен, основателен и задумчив, что вызывает уважение к нему со стороны. Он милосерден. Видно, что ему искренне тяжело от этого, но главное, как он сам говорит — ему понравилось убивать. И в дальнейшем мы видим вовсе не того же твёрдого, немного самоуверенного героя аравийских пустынь, как следовало ожидать (ведь характеры в кино обычно раскрыты односторонне и поверхностно, хотя это касается только фильмов среднего и низкого качества, если можно так сказать). Поначалу всё идёт хорошо, он верит в успех своего предприятия, когда под видом араба проникает в город вместе со своим другом Али, но на удивление (его) их ловят, а точнее его самого. Тут Лоуренс ощущает свою слабость, недальновидность, до него доходит простая истина — он обычный человек. Это не совсем так, он понимает, но он так же состоит из плоти и крови, и так же способен ошибиться и проиграть. Он падает духом, хочется вернуться на привычную «лёгкую» работу, но тут проникается идеей отдать арабам Дамаск, подарить им свободу. На него находит поистине боевая ярость, что становится хорошо понятно после сцены убийства практически беззащитных турок. И Лоуренс осознаёт, что совершил ужасное, но он должен вести людей дальше, ведь он их герой, и он это тоже знает.

Это действительно лишь немногое, что я могу сказать о Лоуренсе Аравийском. Не лейтенанте, не майоре и не полковнике — он безразлично относится к званиям и будто не понимает, зачем они не нужны, только говорит спасибо, когда ему предоставляют отдельную каюту, как полковнику, ведь в этом есть реальная и ощутимая выгода. Есть немало всего, что поражает в этом фильме и кроме главного героя. Пустыня с её необъятными песчаными просторами, по которым идут нагруженные верблюды, неспешно и гордо; великолепная музыкальная тема, придающая ещё большую грандиозность происходящему; наконец сами арабы с их суровыми лицами, закалённые в боях, несколько по-варварски себя ведущие, но способные уважать силу человеческой личности. А Лоуренс — именно такая личность. Очень необычно и даже символично, что человек, прошедший такой путь, совершивший подвиги и увенчанной славой двух народов, нелепо погибает в дорожной катастрофе, больше по своей неосмотрительности, так как он явно был увлечён дорогой, как она быстро мчит его то в гору, то с горы.

«Лоуренс Аравийский» — несомненно творение всех, кто принимал участие в съёмках, от самого последнего статиста до главного героя и самого творца так сказать… Конечно, Питер О`Тул достоин высших похвал и восхищения за свою игру, которой он сумел передать многообразие и силу личности известного английского разведчика. Точно так же и сама картина достойна высших наград, которые, увы, не всегда даются тем, кто их по праву заслужил. Но это не про этот фильм. Его уж точно стоит посмотреть, несмотря на большую продолжительность, ведь дело не во времени съёмки или самого фильма, а в том, что вышло в итоге и как вышло.

История — это такая вещь, в которую чтобы попасть, человек должен лично вершить великие дела, которые могут повлиять на ее ход. Есть люди, которые совершают такие дела и оставляют за собой заметный след, а есть люди, которые раздают лишь приказы, но в историю не попадают. В числе великих людей находится знаменитый английский разведчик Томас Эдард Лоуренс, чьей невероятной биографии была посвящена великая картина Дэвида Лина «Лоуренс Аравийский».

Сюжет

Фильм повествует о биографии легендарного британского офицера Т. Э. Лоуренса. В годы Первой мировой войны он по заданию попадает в одно из арабских племен, к обитателям которого вскоре проникается доверием. Так начинается его история, история человека, который долгое время находясь в кругу чуждого народа, сам становится его частью.

Игра актеров

Актеры превосходно исполнили свои роли, не создав в своих персонажах какие-либо стереотипы или еще что-нибудь, что могло бы повлиять на общее восприятие фильма. Питер О’Тул исполнил весьма необычную роль. Он не изображал Лоуренса каким-то истинным героем или настоящей великой личностью. В его игре Лоуренс предстал загадочным человеком, который пытается помочь угнетенному народу объединиться, чтобы помочь ему изгнать своих завоевателей. Особенно запомнилась роль Омара Шарифа, сыгравшего Шерифа Али, близкого друга Лоуренса, который всюду следовал за своим предводителем.

Режиссура

Дэвид Лин не лишний раз предстал талантливым режиссером. Ему на радость зрителям удается сделать свои фильмы не просто эпическими военными драмами, а прежде всего глубокими и психологическими притчами о человеческом поведении и переменах, кипящих в душе этого самого человека. Стоит отметить, что режиссеру прекрасно удалось передать переживания и мучения героев. Так, например, на меня произвел впечатление эпизод, в котором Лоуренс пытался спасти в пустыне отставшего бедуина под палящим солнцем.

Сценарий

Как уже было сказано, «Лоуренс Аравийский» — это не только биографическая картина, это также глубоко психологический фильм о том, как меняется человек под воздействием определенного рода обстоятельств. Главный герой в начале предстает образованным и воспитанным человеком, который презирает убийства и всякое варварство. Но, присоединившись к бедуинам в их борьбе за независимость, он сам варваризируется и превращается в незнающего пощады убийцу.

Саундтрек

Музыка идеально передала атмосферу фильма, показав, что мир Аравии, в котором очутился герой идеально подходит для него. Он испытывает настоящее счастье, находясь в бескрайней пустыне, сражаясь бок о бок с чуждым ему по крови народом. Слушая ноты из главной темы, вы словно чувствуете то же самое.

Итог

«Лоуренс Аравийский» — поистине великий фильм о великом человеке. Но великим в этом фильме Лоуренс предстал не благодаря своим свершениям, а заслугой стало то, что ему удалось проникнуть образом жизни аравийских народов, ощутить их нравы, склад ума и просто понять их, за что его и стоит назвать великим.

10 из 10

Перед просмотром.

Для того чтобы полноценно оценить серьёзную военную драму, нужно отбросить все лишнее, что может помешать такому просмотру. Всё. А именно:

1. Данная лента идёт три с половиной часа. Значит, нужно настроиться на долгий просмотр.

2. В списке актёров в этом фильме нет ни одной женщины. Стало быть, о романтической линии сюжета можно забыть.

3. И последнее. История, хоть и цветная, но, поставлена, всё же, в 1962 году. Значит, не стоит надеяться на эффектные боевые съёмки, характерные современному кинематографу.

Вам покажется, что это всё и… можно приступать к просмотру. Но это далеко не так.

1. 1962-му году, равно, как и 2012-му присуще яркая игра актёров. Знаменитых, интересных, харизматичных актёров. И это хорошо видно, когда смотришь не один фильм из той эпохи (эпохи 60-х годов), а несколько. Тогда можно сравнить, почувствовать, ну и, лишний раз убедиться в силе и небесном таланте того или иного героя.

2. Это не просто военный фильм, а фильм-биография. К тому же, не вымышленная. Человек, о котором пойдёт речь, существовал на самом деле. Стало быть, можно вкратце пробежаться по его данным. Для большего эффекта.

3. И третий пункт. «Лоуренс Аравийский» стоит на третьем месте в списке «100 лучших британских фильмов всех времён и народов», по версии британского института кино. Вдобавок, этот фильм можно найти во многих международных списках о «100 лучших фильмах всех времён и народов». И тот, и другой список почётен. Значит, если я хочу расширить свой кругозор и оценить многочисленные фильмы из столь почётного списка, я обязан посмотреть его…

После просмотра…

Да… Реакция не однозначная… Настроение и отношение к фильму меняется от часа к часу. Любопытство, отслеживание игры главных героев, лёгкая симпатия, некое уважение, зной, жара, столкновения народов, мелкие пешки в большой игре, доблесть, героизм, стратегия, желание помочь, понять, битва и так далее… Не стоит раскрывать всех карт сразу. Пусть тот, кто решил посмотреть этот фильм, сам сделает для себя выводы.

Я же:

1. благодарен режиссёру (Дэвиду Лину), который, на мой взгляд, удачно убрал некоторые жестокие психологические моменты из этой картины. Воображение у меня богатое. И тот факт, как насилуют мужчину (после жестокого избиения), я могу без проблем представить…

2. Был поражён игре актёра играющего Лоуренса (Питер О’Тул). Его мимике, жестам, взглядам, некоторым диалогам. Хороший актёр.

3. Смог лишний раз убедиться в таланте Омара Шарифа (в фильме он шериф Али-ибн-эль-Хариш). Прекрасная игра.

4. Оценил многолетние проблемы и конфликты арабского народа. Вы знаете, приятно, когда показывают правду. Пусть горькую, но правду. А она такова: трудно различным племенам жить в мире. В виду своих традиций, обычаев, правил, законов… Трудно. По сей день.

5. Не рекомендую данную ленту детям и слабохарактерным людям. Вот, вроде бы, в фильме мало жёстких сцен, а, в то же время, их с лихвой хватит тем, кто близко-близко примет это на свой счёт.

На этом все.

А о том, что в фильме нету женщин, я понял по-своему… Не было их в жизни у самого Лоуренса! Не стал и режиссёр коверкать информацию.

Что ж… Могу ещё многое рассказать про эту картину, но… Не реферат же это.

А, по сему, если вы сочтёте нужным, то вы сами прочитаете про этого интересного британского героя офицера-путешественника на различных интернет-страницах и, возможно, почувствуете, почему такую насыщенную биографию экранизировали и поставили в столь почётные списки.

И последнее.

Не путайте, пожалуйста, такого рода фильмы, с фильмами для заполнения пустоты, и лёгкого времяпрепровождения. Нет. Драматические биографические ленты — это нечто большее, сложное, что понимается тогда, когда мы сами уже пожили какой-то определённый период на этом свете…

А, стало быть —

10 из 10

Спасибо за внимание!

«Я любил тебя и потому взял в руки людские волны и волю свою написал во все небо средь звезд, чтобы стать достойным тебя, Свобода, гордый дом о семи столбах, чтоб глаза могли воссиять, когда мы придем к тебе.»

Отрывок из произведения Т. Э. Лоуренса «Семь столпов мудрости», на мой взгляд, отчётливо характеризует самого Лоуренса, его стремление быть во всём свободным и независимым. Такой человек как никто другой лучше знает значение этих слов. Конечно, художественный фильм вряд ли может дать полное представление о личности Лоуренса, равно как и интернет-сайты с его биографией, но лично я, представляя себе этого без сомнения великого человека, буду опираться на его образ, созданный талантливым Питером О`Тулом в фильме, снятым не менее талантливым Дэвидом Лином.

Просматривая фильм, я не раз ловил себя на мысли, что где-то уже видел это, в других фильмах мелькали знакомые эпизоды. Удивился, узнав год выпуска этого фильма. Как человек, который слабо разбирается в фильмах, снятых до 90-х годов прошлого столетия (простите мой позор), я считал этот фильм снятым именно в этих годах, ибо снят он с высокой долей мастерства и вложенного труда. Обилие красивых панорамных кадров, длинные планы и многое другое, которое редко увидишь в современных фильмах. С технической точки зрения фильм прекрасен.

Я бы хотел пропустить в рецензии, какие проблемы затрагивает данный фильм, ибо их множество, начиная от сущности человека и кончая проблемами войны и политики в целом. Однако после просмотра фильм оставляет пищу для размышлений.

Оценивая фильм как простой зритель, я нахожу его увлекательным, интересным, поучительным, местами затянутым, но в целом превосходным. Режиссёру удалось создать атмосферу фильма, но самое главное — ты полностью впитываешь в себя эту атмосферу, ощущаешь себя частью чего-то великого. Во многом этому способствует актёрский ансамбль фильма, главную скрипку в котором играет конечно же Питер О`Тул, но о нём отдельно чуть ниже. Просмотрев полностью 3,5 часа настоящего фильма (не в обиду современному кинематографу), я понял, что не потратил зря время, ибо так давно я не наслаждался кино.

Актёрская игра Питера О`Тула не вызывает у меня никаких, даже малейших сомнений. О ней можно говорить очень долго, некоторые даже заявят, что он переигрывает. Но лично для меня его игра остаётся эталонной наряду с игрой Шарлто Копли в «Район N9» (не самое лучшее сравнение, знаю), отдавая предпочтение Питеру О`Тулу. Самое чудесное в том, что на протяжении всего фильма с Лоуренсом происходят метаморфозы, последствия которых прекрасно переданы благодаря опять таки актёрской игре. Низкий поклон Питеру О`Тулу.

Резюмируя вышесказанное, хочу сказать, что Лоуренс Аравийский — великий фильм о великом человеке, и хотя бы раз его нужно посмотреть каждой живой душе, не ради пропаганды кинематографа, но для личного развития и веры в человека. Таких, скорее всего, больше уже не будет.

10 из 10

Вчера я считал, что лучшим фильмом в истории кино является «Кинг Конг», однако сегодня это мнение изменилось. «Лоуренс Аравийский» — настоящий шедевр британского мэтра мирового кинематографа Дэвида Лина. Это история, в которой режиссер совмещает биографию человека, невероятные приключения, масштабные сцены и колорит местной культуры.

Я не представляю, как после просмотра этого фильма можно не влюбиться в Аравию, в эти бескрайние пустыни с редкими оазисами, в эти закаты, во время которых линия горизонта исчезает, а небо и земля становятся неразделимыми. Во время просмотра зритель погружается в мир арабского народа, знакомится с его нравами и обычаями, осознает духовную сущность арабской культуры и сам, невольно, становится участником всех событий, сопровождая Лоуренса на протяжении всего его пути. Во время этого путешествия…

… мы повстречаем новых друзей. Али в исполнении Омара Шарифа; принц Фейсал, которого играет сам Алек Гиннес (Оби Ван Кеноби из оригинальной трилогии «Звездные войны»); вождь ховейтатов Ауду абу Тайи, сыгранный легендой мирового кинематографа Энтони Куинном. Все они так или иначе принимают Лоуренса, который показывает им, что арабский народ — это сила, но только тогда, когда он — един. В свою очередь, именно благодаря этим трём персонажам Лоуренс знакомится с местной культурой и приобщается к ней. Нельзя не упомянуть также героев фильма Дауда и Фарраджа, которые из слуг Лоуренса превращаются в его друзей, а также Гасима (одного из бедуинов). Именно судьбы этих трех человек изменят Лоуренса навсегда.

… мы побываем в невероятных местах. Мы посетим лагерь арабского принца, пересечем безводную пустыню Нефуд, побываем в гостях у ховейтатов, возьмем приступом город Акабу и многое другое. Пейзажи невероятной красоты, которые запечатлевает камера оператора, будоражат воображение и навсегда врезаются в память. Особенно невероятны кадры бескрайних пустынь и первые панорамные кадры поселения ховейтатов. Здесь необходимо отметить ещё и отличную работу художников фильма, которые сделали очень минималистичные, но в тоже время потрясающе аутентичные декорации и костюмы. Ещё одно достоинство фильма — саундтрек. Картина была бы не полной без музыки Мориса Жарра, которая дополняет визуальные образы, создаваемые режиссером и оператором.

… мы преодолеем много трудностей. В основе фильма лежит автобиографическая книга Т. Э. Лоуренса «Семь столпов мудрости». Можно много писать про многочисленные достоинства фильма, но нельзя забывать о самом важном, о том, что делает этот фильм истинным шедевром… о его смысловой нагрузке. «Лоуренс Аравийский» — это, конечно же, многожанровое кинополотно, но если бы я захотел выделить для себя какой-то один жанр, как основной, то это была бы «философская» биография. Мы путешествуем с нашим спутником, Т. Э. Лоуренсом, не только по «волшебным» местам, но и по его жизни… Жизни, описание которой началось как обычное приключение, а закончилось как философская притча о том, что в этом мире многое неизменно, но это неизменное остаётся таковым, пока мы сами этого хотим. И «Лоуренс Аравийский» рассказывает именно об этом: об одном из величайших людей в истории, мерилом жизни которого явилось доказательство того, что в этом мире возможно всё, ровно до тех пор, пока в нём есть те, кто за это сражается.

10 из 10

Вот потратил я 3,5 часа своей жизни на фильм «Лоуренс Аравийский» и ничуть не пожалел! Потому что сея картина уникальна и многогранна, жизненна, интересна, познавательна,.. . Можно много подобрать эпитетов. Но попробуем сконцентрироваться на деталях.

Данная картина гармонично раскрывает проблемы войны, мира и политики, дружбы и чести, амбиций и реальности. Показывает всю философию жизни военного героя: стремление амбициозного человека к идеалу, приобретение гордыни и как следствие — духовное падение человека. Но на этом жизнь не заканчивается — человек находит в себе силы подняться, переосмыслить жизнь и довершить начатое дело. Затем снова осмыслить жизнь и подать в отставку.

Таким героем был Лоуренс Аравийский — человек, который воистину достоин восхищения. По поводу главного героя также отмечу, что вся его сюжетная линия очень достоверна с точки зрения истории, что является безусловной заслугой сценаристов.

Про игру Питера О`Тула в роли Лоуренса даже говорить не стоит, это надо просто видеть.

Но самое поразительное, что в фильме даже не сюжетный и моральный контексты приковали моё внимание. Меня очаровала музыка, атмосфера и пустыня, которую так любил и ненавидел Лоуренс одновременно. Что-то трепетало внутри меня, когда я видел тихую безмятежную ночную пустыню, шатры честолюбивых и воинственных арабов слегка освещённые светом колыхающегося одинокого костра…

Наконец, подводя итог, отмечу, что несмотря на свои года и длительность данная картина не заставит даже современного зрителя заскучать. После просмотра остаётся желание лишний раз познакомится с историей, путешествовать и вообще чего-то добиться в жизни и оставить после себя.