| Рейтинг фильма | |
Кинопоиск
|
6.1 |
IMDb
|
6.4 |
| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
Призрак оперы |
| английское название: |
The Phantom of the Opera |
| год: | 1962 |
| страна: |
Великобритания
|
| слоган: | «Out of the hell-fire of horror unimaginable rises the figure of terror incarnate!» |
| режиссер: | Теренс Фишер |
| сценаристы: | Энтони Хиндс, Гастон Леру |
| продюсеры: | Энтони Хиндс, Бейзил Кис |
| видеооператор: | Артур Грант |
| композитор: | Эдвин Т. Эстли |
| художники: | Бернард Робинсон, Дон Мингей |
| монтаж: | Альфред Кокс |
| жанры: | ужасы, триллер, драма, детектив, музыка |
|
Поделиться
|
|
| Финансы | |
 Бюджет:
|
180000 |
| Дата выхода | |
Мировая премьера:
|
7 июня 1962 г. |
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
не указано |
Длительность:
|
1 ч 30 мин |
Нажмите на изображение для его увеличения
Что касается адаптаций «Призрака Оперы» (за исключением мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера), версия Hammer 1962 года не так хороша, как с Лоном Чейни, что является лучшей версией. У фильма есть свои проблемы, слишком много времени уделяется опере и романтике и недостаточно для Призрака, что подрывает напряжение, чувство страха и ужаса. К сожалению, сцены опер, в то время как с музыкальной точки зрения хороши, но срежиссированы и смонтированы неуклюже и действительно замедляют действие фильма. Тем не менее, фильм очень щедро сделан, с действительно изумительными интерьерами оперного театра, богатыми яркими цветами и роскошными костюмами. Режиссура Терренса Фишера технически не совершена, но вызывает некоторую напряженность и атмосферу, хотя повторюсь, написав, что рассказ истории был лучше в другом фильме, с Лоном Чейни. Так же не очень порадовала концепция Призрака, поскольку в фильме он извращенный композитор из-за мести, а не деформированный урод Лона Чэйни с рождения. Призрак Херберта Лома видит Кристину только как идеальный инструмент для своих художественных амбиций.
Итого: Эта версия «Призрака оперы» от Hammer Films, не является ни лучшей, ни худшей адаптацией романа. Несмотря на то, что в фильме хорошая актерская игра и прекрасное выступление от второстепенных актеров, в частности, фильм довольно сильно поддался низкому качеству производства, слабому монтажу и сценарию, которому навредили несколько плохих решений. Это версия «Призрака оперы», которая, возможно, больше всего нравятся поклонникам фильмов Hammer Films, хотя они тоже наверное находят, что даже по сравнению с другими фильмами той эпохи, картина иногда остывает и проседает.
5,5 из 10
16 сентября 2017
Еще одна экранизация романа Гастона Леру, и я бы не сказал, что это сильно выдающаяся работа.
В этом фильме, как и в экранизации 1943 года, значительно изменен сюжет, от книги осталась только общая концепция и пара сюжетных поворотов. Призрак потерял всю свою загадочность, получил новую сумбурную версию происхождения. Безобидные шалости, немотивированные действия… как и почему этот бесхребетный житель театрального подвала начал наводить ужас на работников театра, убивать? На мой взгляд, персонаж плохо проработан, не раскрыт. Призрак растерял все свою харизму, мистичность, став простым композитором-неудачником.
Теме любви здесь уделено достаточное количество времени, но сам Призрак в этом не участвует. Перед нами раскручиваются отношения Кристины и Гарри (версия Рауля де Шаньи из романа, как я понял), здесь ничего интересного, никакого конфликта, никакой трагедии. Мерно, постепенно, по всем традициям и канонам.
Раз уж Призрак не смог здесь стать злодеем, то антагонистом сделали владельца театра лорда д`Арси. Вот уж он действительно злодей: амбициозный, коварный, вспыльчивый, крушит судьбы других людей лишь ради собственной славы. Актрисы должны пройти через его постель, чтобы получить роль, а свою главную оперу он присвоил у неизвестного автора. Сыграл его Майкл Гоф, Альфред из старой бэтмен-франшизы, и он отлично справился. Беспринципный лорд д`Арси затмевает даже Призрака (хотя при таком Призраке это не так уж сложно), и это единственный персонаж, который мне понравился и к исполнению которого не было претензий.
Опера, которую ставили на протяжении фильма, ничем не интересна. Но это тоже издержки сценария, из-за которого использовать «Фауста» они не могли. Сценарий сильно хромает, особенно разочаровала финальная сцена.
На фоне других экранизаций этот фильм смотрится блекло, а кардинально переделанный сюжет не пошел ему на пользу.
17 декабря 2011
Я несколько удивлена тем обстоятельством, что этот фильм до сих пор не переведён на русский язык и не показывался у нас. Не сочли достойным? Странно, на мой взгляд, эта экранизация даже лучше, чем фильм 1983 года, который в России был показан. Не скажу, что этот фильм где-то вызвал бурные восторги, но он по-своему очень даже неплох.
Здесь за основу сюжета взяли идею, показанную в фильме 1943 года, т. е. Призрак здесь борется не за любовь, а за украденную у него музыку — труд всей его жизни (или, по крайней мере, 10 лет из оной). В этом фильме каких-то пылких чувств к Кристине он не испытывает, и вообще с ней особо не церемонится (про пощёчины я молчу) — лишь бы пела. И вообще он здесь из-за своего помощника больше похож на маньяка. И лично у меня особого сочувствия не вызвал. Наверное, потому, что не было главной составляющей всей этой истории — безответной любви изуродованного гения к красавице-певице. А без любви и Призрак — уже не Призрак.
И ещё мне не понятно, к чему тут была люстра в финале. Ну разве только чтобы прибить его? И то ладно, видимо, другого способа не нашли. Но по сюжету она тут явно лишняя. Зря они скопировали этот сюжетный ход.
А вот кто мне в этом фильме понравился — так это Гарри. Харизматичный товарищ и просто хороший человек, да ещё и музыкант неплохой. Пожалуй, это единственная экранизация, где я была целиком и полностью на стороне «Рауля», он тут, пожалуй, Призрака переплюнул по всем статьям.
В общем, там поклонникам «Призрака Оперы», которые знают английский язык, я рекомендую не пропустить эту экранизацию.
22 июня 2010
