Первое свидание (1960)

Очень много всего насовали в эту картину, фильм просто нашпигован разными событиями, смыслами и поворотами сюжета, так что скучать при просмотре точно не придётся. (Автор сценария женщина, и это тут многое объясняет).

Сюжет во многом комедийный, но когда оказываешься в молодости в похожей ситуации, тут уж не до смеха... Трудно молодожёнам притираться характерами, и в главном – фильм именно об этом. К сожалению, глупость и мелочность причин для ссор тут просто вопиет, да и виновником в первую очередь выставлен молодой муж, но, повторюсь, сценарий «женский», – подойдём же к этому со сдержанным пониманием...

Всё остальное здесь, как наслоение других важных сторон жизни: про пьянство, ответственность родителей за воспитание детей, влияние общества на человека, умение доверять и прощать, и многое другое.

Вывод. Несмотря на обилие всего, разноплановый, кучерявый и очень размашистый сюжет, фильм всё равно получился гармоничным и взвешенным, оставляет приятное впечатление, и главное, веру в человека.

Любителям Юматова точно понравится.

Сюжет этой ленты разбивается на два основных тематических пласта. В одном — достаточно бытовая история о непутевом начале семейной жизни. Молодых Алешу и Валю никто не ждет в Москве. Грубость и небрежность родственников приводит к тому, что молодожены вынуждены скитаться. А в одночасье потеряв квартиру достаточно сложно создать нечто устойчивое. Так проявляются характеры. Да и к этому авторы весьма тонко обыгрывают вопросы флирта молодой супруги. Невинные в целом эпизоды позволяют даже в наши дни всерьез обсуждать вопросы допустимой дистанции в общении.

Это вечная бытовая тема полная напряжения и тяжести. Зритель до последних минут не сможет сообразить, как сложатся отношения у нашей пары. Тем более, что повествование идет о людях с норовом, которые не привыкли молчать на вызовы от окружающих. Поэтому так эффектны и самодостаточны припадки ревности сыгранные Алексеем - Георгием Юматовым. Каждое его появление в кадре создает некое мерцание — будто перед взрывом.

Ну а вторая линия ленты как бы уравнивает первую, придает картине глянца. Слишком уж примерным получается женский образ. Наша молодая героиня берет шефство над спившимся алкоголиком и одиноким отцом. Несмотря на всю пикантность ситуации и возможность самого непристойного ее истолкования девушка делает, что «должно, на совесть» и добивается восхищения от всей страны. Тут без сомнения неимоверно много морализаторства, которое уравнивается необыкновенно тонкой игрой Афанасия Кочеткова (кстати, известного своими ролями в образе Максима Горького, и притом супруга режиссера этой ленты - Искры Бабич). В его исполнении портрет Павла Смурова выходит за рамки типичного «афони» - это глубокий чувствующий человек, который оступился. Авторы умело избегают обличительности. Продавая игрушки своего ребенка, Смуров оказывается на самом дне. И несмотря на это у него проскальзывают моменты настоящего великодушия. На товарищеском суде он необыкновенно кроток: « попробую заново». А на вокзале как он отчеканивает: «Благодарить не умею. А если что, напиши, так мол и так. И точка. Будь спокойна. Все брошу. Приеду». Так Кочетков показывает неистовый диапазон, ошеломляя и ставя финальную точку — вот о ком на самом деле картина.

Применительно к этой ленте я бы выделил еще нескладную журналистку, которая почти в каждом своем появлении «выравнивала» акценты самым неудачным образом. Точно ее Смуров характеризовал - «пигалица с рукавицу ростом». Но в то же самое время весьма тонко и изящно показана сестра Смурова Настя в блестящем исполнении Ольги Маркиной. Уже первым своим приветствием 'Ой, беда' она показывает всю свою незамысловатость и искренность. Своеобразный, окающий акцент, манерность, резкость и трогательная душевность. Ее первый монолог сложно позабыть: 'Это что же ты пентюх наделал, за что же ты семьЮ опозорил, как теперь людям в глаза смотреть? Мы же в области люди известные - Смуровы-сталевары. А теперь как будут называть? Смуровы-алкоголики?'.

В итоге перед зрителем разворачивается серьезная, пусть и легко поданная, многоуровневая воодушевляющая история. Тут есть и образ 'большой' и 'преисполненной перспектив' Москвы, и очень много размышлений о человечности и взаимовыручке. Даже некоторая натянутая героика не может затмить неприкрытого авторского любования внутренним благородством у самых простых людей. И этим обстоятельством лента обезоруживает

8 из 10

Советские фильмы — это неисчерпаемый источник радости и хорошего настроения. Что бы не говорили злопыхатели, как бы не очерняли 70-летнюю историю СССР псевдоправдой, достаточно включить телевизор, чтобы погрузиться в мир добра и света. Пусть он ушёл этот мир. По всей видимости, ушёл безвозвратно, зато оставил после себя сотни прекрасных фильмов, продолжающих, подобно погасшей звезде, светить и после своей смерти. И как сказал «певец революции» Владимир Маяковский: «Если звёзды зажигают — значит, — это кому-нибудь нужно? Значит, — кто-то хочет, чтобы они были?» Нас много таких, которые хотят, чтобы они были. Потому что это — история наша. Потому что это — боль наша и радость наша. Это — наше достояние.

Я давно отметил для себя, что только женщина способна написать такой сценарий и снять такой фильм, чтобы в него безогроворочно поверил любой мужчина. Татьяна Григорьевна Сытина окончила Литературный институт имени М. Горького в Москве. Литературную деятельность начала в 1941 году. В годы Великой Отечественной войны была в действующей армии в качестве корреспондента журнала «Огонек» и армейской газеты «На разгром врага». В кино с 1955 года. В последние годы возглавляла сценарную комиссию Союза писателей России. На счету Татьяна Григорьевна всего 5 киноработ. Безумно мало, потому что скончалась она, прожив всего 50 лет. Но она подарила зрителям фильмы, ценность которых с каждым годом растёт и будет расти, потому что «спрос» на доброту и сердечность никогда не иссякнет.

Если киноистория начинается со свадьбы главных героев, это означает только одно: впереди зрителя обязательно ждут эмоциональные потрясения. Люди странно устроены: они не могут достаточно долго находиться в состоянии «ровной радости». Наверное, природа изначально создавала человека таким, чтобы постоянно проверять его на прочность. Во всяком случае главный персонаж Алексей Савельев (Георгий Юматов) именно такой. Выбрав невесту ещё не зная даже её имени, после «скороспелой» свадьбы он будто становится другим человеком — эгоистичным себялюбом, даже не пытающимся вникнуть в жизнь молодой жены.

Для Лидии Шапоренко роль Валентины Калитиной без всякого преувеличения стала звёздным дебютом, потому что в первой её картине «Она Вас любит» (1956) актрисы нет даже в титрах. Объять необъятное невозможно, как невозможно посмотреть все советские фильмы. Зритель выбирает картину для просмотра почти по наитию, а ещё — по понравившимся актёрам. Мне невероятно понравилась последняя роль Лидии Шапоренко — тоже Валентина в киноальманахе «Товарищ песня» (1966), хотя сюжет и оставила горечь неудовлетворённости.

Есть такие актёры, от одного присутствия которых в кадре «становится веселее жить». Валентина Калитика из их числа. Весёлая, открытая, озорная, милая она не идёт по жизни, она — летит-скользит-порхает по ней. С Валей невероятно легко. Тем более становится обидно за неё, когда любимый человек из-за сущего пустяка, из-за неправильно понятой мужской гордости буквально загоняет девушку в тупик отчаяния. Однако несмотря на внешнюю хрупкость, внутри Валентины находится стальной несгибаемый стержень самоуважения. И эта её внутренняя сила заставляет окружающих и верить ей, и тянуться к ней. Бесконечно жаль, что такая яркая и одарённая актриса так мало играла в кино: снявшись за 10 лет всего в 6 проектах, она в 1966 году навсегда ушла из кино.

Картина буквально фонтанирует фамилиями известных актёров: Афанасий Кочетков, Ольга Маркина, Татьяна Пельтцер, Нина Меньшикова, Майя Булгакова, Олег Жаков, Валентина Малявина, Борис Новиков, Алла Демидова, Валентина Владимирова. Фильм будто являет собой настоящую машину времени, которая позволяет каждому желающему вернуться почти на шесть десятилетий назад, и увидеть будущих звёзд кино молодыми, задорными и счастливым. И за всё это волшебное кинотаинство низкий поклон Искре Леонидовне Бабич — сильной женщине и талантливому режиссёру!