| Рейтинг фильма | |
IMDb
|
6.6 |
| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
Две сестры из Бостона |
| английское название: |
Two Sisters from Boston |
| год: | 1946 |
| страна: |
США
|
| режиссер: | Генри Костер |
| сценаристы: | Майлс Коннолли, Гарри Крэйн, Джеймс О’Хенлон |
| продюсер: | Джо Пастернак |
| видеооператор: | Роберт Сёртис |
| композиторы: | Чарльз Превин, Кэлвин Джексон, Конрад Салинджер, Джордж Столл |
| художники: | Дэниэл Б. Кэткарт, Седрик Гиббонс, Хелен Роуз, Эдвин Б. Уиллис |
| монтаж: | Дугласс Биггз |
| жанры: | комедия, мюзикл |
|
Поделиться
|
|
| Дата выхода | |
Мировая премьера:
|
6 июня 1946 г. |
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
не указано |
Длительность:
|
1 ч 52 мин |
Нажмите на изображение для его увеличения
К названию отзыва о фильме Генри Костера следует добавить слово — «положений». Так как относящийся к началу двадцатого века сюжет о приключениях сестер Чандлер — Эбигейл (Кэтрин Грэйсон) и Марты (Джун Эллисон), изобилует множеством непредсказуемых ходов, забавных совпадений. И в то же самое время картина не лишена традиционно присущей комедийным лентам Костера лирико-драматической, отчасти философской составляющей. Вдобавок события разворачиваются в весьма противоречивой, донельзя эмоциональной творческой среде. Поэтому не удивительно, что без малого двухчасовое действо воспринимается с удовольствием, чему, без сомнения, способствует соответствующая заявленному жанру игра участников актерского ансамбля — изящная, ироничная, а в серьезных моментах еще и лишенная пафоса.
В большей степени это применимо к Джун Эллисон, создавшей образ нежной, кроткой Марты, которая готова переступить через все внутренние запреты ради благополучного устройства артистической карьеры Эбигэйл.
Приятно, что подобный сердечный порыв Марты находит отклик не только непосредственно у Эбигэйл, но и заслуживает одобрения у ее потенциального работодателя — патрона оперного театра в Нью-Йорке мистера Патерсона-старшего, в небольшой роли которого чрезвычайно выразителен Терстон Холл. И это очень ценно в контексте всего повествования. Ведь именно благодаря колоритному, внешне импозантному, проницательному персонажу Холла авторы данного кинематографического произведения доносят важную и для зрителей, но особенно для Эбигэйл мысль о том, что не имеет большого значения на какую сцену выходит артист — оперы или бурлеска, главное, с какими намерениями он это делает. И, если мастерство его безукоризненно, а помыслы чисты, как, например, у вездесущего, феерически талантливого Спайка (виртуозная работа Джимми Дуарте), то вряд ли что-то помешает ему считаться настоящим профессионалом.
8 октября 2020
