Зона интересов (2023)

Перед просмотром фильма была мысль: ну сколько можно о концлагерях, ведь на эту тему в кино уже сказано очень много. О Холокосте мощно и ярко в своё время высказались создатели 'Списка Шиндлера', 'Пианиста' и 'Мальчика в полосатой пижаме'. А в советском кино для меня самой пронзительной картиной на эту тему стала 'Помни имя своё'.

'Зона интересов' действительно не рассказывает ничего нового с точки зрения фактов. Она просто рассказывает по-другому. Суть не в самой этой страшной странице истории, а в том, как на неё посмотрели, с какого угла.

Предыдущие фильмы показывали жертв Холокоста, посыл был в сострадании к ним – зритель ставил себя на место жертв.

В 'Зоне интересов' жертв не показывают. На первом плане – комендант Освенцима Рудольф Хёсс, его семья и их обыденная бюргерская жизнь. И месседж от автора фильма к зрителю – увидеть в этой семье себя нынешнего. Не в жертве, а в злодее. Себя, огородившегося от мирового зла стеной и не желающего это зло замечать.

Фильм снят на современном киноязыке: неспешном, немногословном, но изобилующем огромным количеством символов и метафор. Поставлены вопросы, а ответить на них предлагается зрителю.

Нам показывают сценки из повседневной и местами даже идиллической жизни семьи немецкого служаки: вот он с женой и пятью детьми возвращается с отдыха на речке, на руках мирно дремлет младенец. Вот мать прохаживается с этим младенцем по саду, показывает ему красивые цветочки. У папочки день рождения – детки завязали ему глаза и устроили сюрприз. Вот к маме пришли подружки, и они сплетничают на кухне, пока муж со своими сослуживцами обсуждает дела в кабинете. А вот приехала мамуля – типичная грузная туповатая бюргерша. Дочь с гордостью хвастается ей своим огородиком: тут у нас тыквы, тут капустка, тут кольраби – детки её обожают. Маме предоставляется кровать внучки в опрятной девичьей комнатке в розовых тонах.

Идиллия и пастораль, но есть нюанс: дом и сад непосредственно прилегают с лагерю смерти. Он буквально у них за стеной. Пока мама показывает малышу цветы, папочка трудится тут же рядом во имя идей фюрера. Пока подружки обсуждают за чаем светские новости и хитрость евреев, отец семейства слушает детали проекта по оптимизации крематориев – как за день сжечь ещё больше людей. Хозяйка дома деловито разбирает мешки с одеждой заключённых – эти вот можно раздать служанкам. А это у нас норковая шуба – пойду примерю.

А вот семья устраивает светский приём. Дети резвятся в бассейне, родители отдыхают в шезлонгах. На фоне, за стеной – трубы крематория, из них постоянно идёт дым.

И этот гул. На протяжении почти всего фильма мы слышим звуки другой, жуткой обыденности - гул печей и вопли людей за стеной сада.

Меня в какой-то момент одолело раздражение – не могло же всё быть НАСТОЛЬКО цинично? Ну не мог комендант жить с пятью детьми прямо за стеной, где умерщвляли сотни тысяч людей. Это нездорОво, в конце концов. Дым, пепел, нечистый воздух и всё такое. Разве могут в таких условиях расти цветы и овощи? А дети? Они же всё слышат... Пеплом удобряют растения. Им что, самим не было противно? Ну передёрнуто же.

А всё было так. Фильм снимали в Освенциме. Дом коменданта Хёсса стоит там по сей день, в нём живет польская семья. За стеной – территория лагеря. Дом легко найти на гугл-картах. Есть фотографии детей Хёсса в том самом саду – для фильма построили новый дом, но на его фоне – здания Освенцима, и сад с бассейном воссоздали во всех деталях.

Эта история реальна. Вчера я полночи бродила по сети и вновь открывала для себя подробности Холокоста. Фотографии людей-скелетов. Фотографии Хёсса, его жены и детей. Цифры и факты. Которые в очередной раз я не могу уместить в голове и принять, потому что это невозможно принять. Этому противится естество человеческое. Даже естество самого Хёсса – в конце фильма есть символический момент, когда после телефонного разговора с женой (хвастался, что его снова переводят руководить лагерем – 'Ну что, ты рада, мамуля?') его начинает тошнить, и он пытается что-то из себя выблевать, но не получается.

Символика в фильме – это вообще отдельная тема. Белый костюм Хёсса, например. Белый – цвет невинности. Или сцена, где Хёсс восторгается собакой случайной прохожей на улице – единственная сцена, где он показывает эмоции. 'Ihr Hund ist entzuckend!' – говорит он. 'У вас замечательная собака!' Первое, буквальное значение слова entzuckend – 'зажигающий', 'воспламеняющий'. Таких вот смыслов, связанных с огнём, в фильме немало.

Но я вернусь к идее. Смысл показа такой вот обыденной жизни злодея – не в том, чтобы мы увидели, что он тоже человек. И не в том, чтобы мы прониклись ужасом от того, что такие вот обычные люди хладнокровно творили абсолютное зло и весьма счастливо жили за стеной прибежища смерти, которой сами же и потворствовали. Суть в том, чтобы обратить наше внимание на нас самих. Погрязших в потреблении и уткнувшихся в экраны гаджетов. Экраны смартфонов – это та же стена. За которой творится мировое зло.

Это особенно подчёркнуто концовкой. Фильм заканчивается на моменте, когда Хёсс получает особо важную миссию по уничтожению новой, особенно крупной партии заключённых из Венгрии. Он радуется, что вернётся в свой прекрасный дом в Освенциме к жене и детям. И любимой работе. Неслучайно нам не говорят, что с ним станет потом. Его через пару лет повесят у входа в лагерь. Виселица стоит там по сей день. Но финал фильма оптимистичен с точки зрения главного героя.

Я не могу принять эту идею. Не потому что я малодушно огораживаюсь от зла и делаю вид, что его не происходит. Я вообще ничего не делаю, потому что... а что делать-то? Совершенно разные вещи: знать о зле и быть не в силах его остановить или собственноручно творить зло, как это делал Хёсс. Мне вспомнилась цитата: 'У человека нет возможности всем делать добро, но у него есть возможность никому не причинять зла'. У всех есть выбор – стать героем или просто жить жизнь. Выбрать первое может не каждый, и нас никто не вправе за это судить. Но есть и другой выбор – делать или не делать зло.

Героем становится не каждый, но каждый может вносить свой вклад в препятствование злу. Например, воспитывая своих детей в правильных ценностях. Или напоминая им и себе о том, что определённые люди творили тогда в Освенциме. Что нельзя допускать этого снова. Что можно просто жить жизнь, испытывать радость и не причинять боль окружающим.

Рудольф Хёсс работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим. В нескольких метрах от его работы стоит его дом с просторным участком: небольшой бассейн, беседка, ухоженные лужайки, огород и даже оранжерея — его жена много времени уделяет ландшафтному дизайну. В этом райском уголке, за стеной которого днём и ночью раздаются крики и непрерывно работает крематорий, растут пятеро детей Хёссов, сюда приходят гости и коллеги, здесь пара планирует своё будущее.

За всю историю кинематографа было снято огромное количество различных фильмов, которые осуждали последствия действий фашистской Германии во время Второй Мировой Войны. Не говоря уже о их действиях во многочисленных концлагерях. Казалось бы, после «Списка Шиндлера» Стивена Спиберга», «Пианиста» Романа Поланского и «Мальчика в полосатой пижаме» сказать, что-либо новое на данную тему было бы невозможно. Однако Джонатану Глейзеру это определенно удается и нисколько историей, сколько своей режиссурой.

Я не читал оригинального романа Мартина Эмиса, который послужил основой данной ленты. Однако оценивая сценарий картины можно смело заявить, что по-настоящему работающим и особенным его делает именно Глейзер.

Вместо того, чтобы показывать все эти ужасы, что творили нацисты в концлагерях, Глейзер намеренно оставляет это за кадром. Не показывая буквально сквозь призму камеры оператора Лукаша Жаля, но в полной мере воспроизводя на уровне звука, который имеет немаловажную роль в развитии истории и вполне заслуженно был награжден за это Оскаром. Тем символично, что все эти ужасы, которые мы слышим на протяжении всего экранного времени происходят на фоне мелкобуржуазного и размеренного быта главных героев, который мы видим уже своими глазами. Именно на фоне этого контраста и поднимая тему банальности зла.

Нельзя не отметить отличные актерские работы Кристифана Фриделя и особенно Сандры Хюллер, для которой последний год оказался очень удачным. Её роль в данной ленте не столь глубока и сильна как в «Анатомии падения». Однако всё равно обнажает ярко выраженный драматический талант актрисы.

8 из 10

Зона интересов – это еще одно обращение не тему злодеяний и зверств фашистской Германии в концлагерях и во время Второй мировой войны. Но аналогично тому как один фильм Глейзера не похож на другого, подходящий к выбранной теме с необычной и наиболее эффективной стороны. Заслужил ли данный фильм Оскар за лучший фильм на иностранном языке? Сказать, сложно. Однако то, что фильм оставит для вас пищу для размышлений при просмотре – неоспоримый факт.

Страшный фильм о фашизме с неоднозначным восприятием. Возможно из-за этого он и хорош, что не просто пугает, а заставляет обдумать. В фильме нет какой-то сюжетной конкретики.

Нам показывают быт семьи коменданта Освенцима. Монотонная бытовая драма с периодическими криками за стеной и утробным звуком не смолкающих печей, беспрерывно сжигающих тысячи людей. По сюжету муссируется одна и та же эта контрастная тема. Жестокость и беспричинная ненависть к другим людям, как нечто естественное.

Есть ещё непонятная ветка с девочкой из прислуги, раздающей еду. Не понятная в контексте общей идеи. Если кто-то понял, объясните. Может, как всегда, из книги недобрали.

Но тема фильма очевидная. Люди не плохие. Хотя, может быть, все люди плохие, слабые и готовые быть ведомыми, кем угодно. И в этом нельзя всех винить. Такова природа. Люди не стремятся быть плохими. Люди хотят, что бы было спокойно и комфортно. И ради этого готовы принять многое. Но вот идеологии - это зло против человечества. И все кто поддерживает эти идеологии, в любой мере - преступники. Можно сказать, что всё идёт от самих людей. Но всё же уровень зла у людей наверное разный. И отсюда как-то должно включаться критическое мышление с пониманием последствий.

Чисто художественно, кино - эксплуатация темы. Потому что нам не рассказывают, что же на самом деле происходит. Из-за этого могут быть неверные интерпретации. Сделано так, скорее всего, ради художественной составляющей, что выглядит несколько не честно и умаляет общую идею. Хотя, чисто художественно - приём интересный. Но эта недосказанность очень коварная. И я не уверен, что такой подход именно к тематике памяти о преступлении фашистов - правильный.

Но всё равно, фильм важен историческим фактом трагедии, который актуален особенно сейчас. Как говорится, на безрыбье и рак - рыба.

Финал с музеем мне скорее понравился. То что видишь каждый день становится обыденным. И опять же, это очень художественный посыл, который в целом слабоват для тематики.

Общая идея понятна, что люди не слишком меняются и всё может повториться. Но как бы открытость, что выводы делайте сами - не правильная. Должен быть конкретный вывод, подводящий к тому, насколько всё же ужасно такое происходящее и насколько ужасно, если такое снова повторится. А этого нет.

Кино интересное в художественном плане, но концептуально слабоватое. Слишком много этих «но» получилось.

Оскар за Лучший звук и Лучший фильм на иностранном языке. Несколько призов на Каннском кинофестивале, в том числе Гран-при жюри.

Смотреть стоит, хотя бы ради собственных выводов.

Очень трудно и практически кощунственно, оценивать фильмы про Холокост. Рекомендовать тоже глупо, но удивительное дело, увидеть их, должны, как мне кажется, все. Чтобы помнить, до чего может дойти человек и почтить память жертв. Тут вы не увидите всех ужасов конвейера смерти, не изможденных лиц живых скелетов, не предсмертной агонии несчастных людей. А увидите только, густой дым из труб крематориев, где сжигают сутками живых людей, на фоне которого, играют счастливо и беззаботно дети коменданта Хесса. Услышите выстрелы и душераздирающие вопли женщин и детей, на фоне которых за большим и колючим забором, жена Коменданта Хесса, показывает своей маме, какой она разбила Прелестный сад на территории дома, около лагеря. Такой небольшой, центр праздника Жизни, когда вокруг одна лишь Смерть. Мы видим, что это такие же люди, как и мы, они едят и спят, мечтают и строят планы на будущее. У них нет рогов и клыков, но что с ними не так?. Это все не спойлеры, так как в этом фильме нет сюжета, просто сытая и довольная жизнь семьи коменданта, но от которой бросает в дрожь. Против вашей воли, в душе будет поднимается немой вопрос, 'Зачем?' Но вы не получите на него ответ, так же как не получите ответ, в чем смысл зла?, почему небо голубое а трава зелёная?. Помните, что все относительно, зыбко и порой бессмысленно.. Память тоже с годами уходит и пока мы будем помнить это, мы должны говорить себе и следующим поколениям Я НЕ ЗАБУДУ И ВЫ НЕ ЗАБЫВАЙТЕ.

8 из 10

О чём. Пугающая своей обыденностью история жизни коменданта лагеря в Освенциме, снятая без единой капли крови в кадре.

Перед нами картина не просто о жутком факте истории, а приглашение к размышлению о банальности зла, о том, как за рутиной мы забываем о чудовищных вещах, происходящих вокруг, и стараемся их не замечать.

Ожидания. Мне нравятся фильмы, вскрывающие социальные проблемы, показывающие жуткие страницы истории, то, что не каждый решится показать. И при этом предлагающие новый взгляд и новую форму повествования. Казалось бы, что про холокост сказано уже много и всё, что можно было. Есть великолепный художественный «Список Шиндлера» и документальный «Шоа» (до которого у меня всё руки не дойдут). Список фильмов на эту тему явно не исчисляется одним десятком. Поэтому, казалось, что ничего интересного здесь не будет.

Как снято. Мы видим семейную идиллию коменданта концлагеря, дом которого примыкает к самому аду на Земле, отглаженного стеной и колючей проволокой. Мы воспринимаем мир через быт этих людей, их взгляды и разговоры. Но! Здесь нет ни единой сцены насилия, жестокости, кадров самого концлагеря.

И это просто гениальное режиссерское решение!!! Которое не выдавливает слезу, не играет с эмоциями зрителя, а предлагает воображению самому дорисовать.

Как показать весь происходящий ужас, избегая грязи и крови? Здесь режиссер мастерски пользуется какофонией звуков, пугающими деталями быта, жестокими светскими разговорами, при этом не превращая диалоги в философские и пропагандистские размышления.

И вся эта «нормальная жизнь» фашистской семьи, ход их мыслей и отношения к реальности просто леденят кровь от ужаса своей простотой и банальностью. Ведь для них их дом — это райское место, хотя за стенами ад, в котором под ужасающие крики гибнут тысячи людей.

Меняются эпохи, контекст и люди. Но делать отстраненный вид и не замечать происходящего, всегда проще, чем понять и принять реальность.

Это очень правильная экранизация романа Мартина Эмиса. Потому что у кинематографа другие инструменты (типа звуковых и визуальных эффектов), поэтому нет нужды воспроизводить все сюжетные линии, чтобы воссоздать ощущение, над которым писатель бьётся одними лишь буквами. И Глейзеру это именно и удалось.

Он показывает нам семейные и немножко трудовые будни 'красного директора' времён первых пятилеток, балансирующего между очередным орденом 'Трудового Красного Знамени' и 'партбилет на стол положишь' (со всеми вытекающими последствиями). Вот только речь идёт не о выполнении планов по производству цемента, чугуна или авиамоторов, а об утилизации евреев. И форма у него другая, и партия не та, и вовсе он не директор, а комендант.

Но это на 'производстве' (производстве дыма, пепла и неприятного запаха из евреев), которое в фильме представлено исключительно 'производственными' совещаниями и сопутствующими звуками (заслуженный Оскар за звуковые эффекты). А две трети фильма это - счастливый семейный быт (и здесь примерная жена и мать -восхитительная Сандра Хюллер - по праву в касте идёт первым номером). Который расположился прямо за стеной Аушвица, и которому совершенно не мешает непрерывно раздающийся из-за неё 'саундтрек'. Возможно, немного досаждает запах, но зато всегда к услугам в неограниченных объёмах зола для раскисления почвы в саду...

И вот здесь Глейзер вслед за Эмисом ставит вопрос: все эти люди, директор - комендант, его начальники и подчинённые, ежедневно искренно решающие задачу максимально эффективного выполнения производственного задания партии, их семьи и жёны, испытывающие за своих мужей гордость, а внутри себя - глубокое удовлетворение от осознания своей счастливой семейственности (жена коменданта Освенцима так и говорит об их доме за забором концлагеря: 'Это мир, о котором мы мечтали с 17-ти лет!'), они - клинические идиоты от рождения, неспособные воспринимать реальность и лишь радующиеся представившейся возможности полноценно и с наслаждением реализовывать первичные инстинкты (размножаться, потреблять и творить (конструирование газовой камеры - чем не творчество)) или в это состояние они вводят себя сознательно, убивая душу, глуша совесть и выжигая в себе всё человеческое ради сугубо эгоистического?

На оба эти вопроса Глейзер отвечает двумя эпизодами: в одном коменданта Хёсса, спускающегося после очередного совещания по бесконечной и очень парадной лестнице (очень похоже на сошествие в ад) внезапно стошнит, а в другом 80 лет спустя в мемориальном комплексе Аушвица уборщики наводят порядок с тем же тщанием, с каким они могли бы делать это в торговом центре или офисе.

И похоже, оба раза этот ответ утвердительный.

Зона интересов Джонатана Глейзера яркий пример того, как можно снимать фильмы о войне.

Сюжет фильма мне очень понравился, так как в нем я не нашел никаких дыр, которые бы помешали повествованию. Потрясающая кинематографическая работа. Глейзер очень хорошо поработал над своим детищем. Видно, что работал профессионал. Фильм действительно снят хорошо. История не затянута, повествование идет ровно, последовательно, без задержек. Это очень важная деталь. Так как современные фильмы, к сожалению не завлекают зрителя так быстро, с первых минут.

Визуальная составляющая достойна похвалы. Режиссер смог передать свое видение истории четко и понятно, так, чтобы обычному зрителю не вызывало затруднений смотреть фильм.

Некоторые образы и моменты заставляют зрителя впитать каждую деталь которую хотел показать автор.

Понравилась операторская работа. Статичные кадры добавляли некой загадочности и индивидуальности фильму. Оператор сработал хорошо во всех аспектах. Но больше меня поразило то, что фильм снимали преимущественно в реальном доме в Освенциме и при естественном освещении. В наше время, свет в фильмах, играет очень большую роль в создании атмосферы. Некое новаторство Глейзера очень мне понравилось и я считаю, что фильмы должны сниматься преимущественно при естественном свете.

Поразил один кадр, когда показали то, как комендант лагеря, куря сигарету на территории своего дома смотрел на трубу концлагеря из которой шел дым и прах людей, которых безжалостно сжигали немцы во время Холокоста. Вся гениальность кадра в том, что идет как бы противопоставление двух совершенно разных рас. Раса евреев и раса Фашистов. Сопоставление их жизней, какая жизнь у немцев, какая у евреев.

Фильм некий образец новой эры в киноиндустрии. Режиссер пытался снять его так, чтобы фильм, события которого происходили в 1943 казался таким же современным, как и вчерашние новости. Режиссер не побоялся внести что-то новое, и за это респект.

Актерский состав заслуживает отдельной похвалы. Да, это не звезды голливуда, но в этом и суть. Фильм, без особо известных личностей смог выстрелить благодаря тому, что каждый на площадке знал что и как ему надо делать.

Актуальность фильма очень большая. Так как в последние годы, фильмов о том ужасном времени, 2 Мировой очень мало. Они есть, но очень мало качественных. Данный фильм - как пример исторического кино.

Сценарий фильма заслуживает отдельной похвалы, ничего не запутанно, реплики героев в тему, без лишнего. Показана обычная, повседневная жизнь с обычными диалогами, которые помогают зрителю не запутаться в происходящем. Порой в простоте и заключается гениальность. Еще и в совокупности с видением режиссера, просто вау.

В фильме довольно много аудиовизуальных контрапунктов это вы поймете при просмотре.

В целом Зона интересов - это шедевр. Я думаю его номинация Оскар - заслуженная. Режиссер гений, надеюсь увидеть его работы еще.

10 из 10

Комендант Освенцима Рудольф Хёсс живёт с семьёй в большом доме; они ходят на природу, отдыхают в просторном саду, читают на ночь сказки… А прямо за их оградой в конце лагере гибнет и страдает множество неповинных людей.

Фильм явно не для всех: он практически бессюжетный, почти лишённый ярких эмоций. Кому-то будет скучно, кто-то скажет, что для авторского высказывания о равнодушии и обыденности зла хватило бы и короткометражки. Кому-нибудь наверняка покажется, что режиссёр упивается своим мастерством и забывает рассказать историю.

Но мне понравилось. Потому что свежо, странно, необычно.

Это эдакий бытовой хоррор – не происходит толком ничего, но именно из-за обыденности ты сидишь весь на нервах, в ожидании, что ещё чуть-чуть - и кажущаяся идиллия рухнет, похороненная под ужасающей реальностью.

Визуально фильм я бы назвала довольно аскетичным и отстранённым – холодновато-приглушённая палитра, дальние статичные ракурсы, толком не позволяющие взглянуть в лица персонажам – то ли отражение внутренней пустоты, замороженности героев, то ли попытка отдалить от них нас, зрителей, то ли добиться эффекта документальности, реалистичности.

А вот звуковая среда фильма, наоборот, насыщенная, живая. Кино скорее слушаешь, чем смотришь. То вслушиваешься в шаги по паркету и щебет птиц, то хочешь заткнуть уши, лишь бы не слышать гнетущую музыку, крики, гудение печей.

Но затыкать их, разумеется, не нужно. Действующие лица как раз этим и страдали – ничего не видели ничего не слышали – или старательно делали вид. Ведь собственное благополучие для них гораздо важнее.

Делали вид, что всё хорошо, но гниль разлагающегося мира просачивалась сквозь занавесь безмятежности: беспокойством детей, нервным смехом матери. Останками сожжённых тел, плывущими по реке.

Фильм умудряется напугать, не показывая ужасы войны напрямую, но, пожалуй, именно косвенность, отголосочность ужасают сильнее всего – ведь как можно наслаждаться жизнью, когда буквально у тебя за стеной творится настоящий ад, к которому ты причастен?

Как показывает жизнь – очень даже можно.

Наверное, самый спорный Оскаровский номинант на лучший фильм года.

В 1939 году фашистская Германия начала расширять свою зону влияния на восток, а уже в 1940 году на территории Польши вблизи городка Освенцим был построен, наверное, самый известный концлагерь в истории, в котором был уничтожен один миллион человек – евреи, поляки, советские военнопленные и цыгане. За несколько лет своего существования лагерь значительно разросся и превратился в своеобразный индустриальный город с фабриками, научными лабораториями и шахтами, на которых использовался рабский труд заключенных. Но все управляющие должности и должности, требующие технических знаний (например, инженеры), естественно, были заняты немцами. Они переезжали в Освенцим со всех уголков Германии и жили жизнью обычных тружеников: ходили на работу, растили детей, пытались продвинуться по службе. В общем, жили так, словно вокруг не происходило ничего необычного.

Джонатан Глейзер решил снять фильм как раз об этом. То есть посмотреть на концлагерь не со стандартного угла зрения (изнутри), а снаружи. И в качестве главных героев взял коменданта лагеря Рудольфа Хесса, его жену Хедвигу и их пятерых детей, которые построили буквально за стеной лагеря свою фазенду: большой дом с бассейном и садом, и теперь пытались всячески устроить свою бюргерскую жизнь.

Глейзер очень талантливый режиссер, который прежде всего сделал себе имя на поприще музыкальных клипов и рекламных роликов, и его конек - создание атмосферы. Он, как никто, умеет передавать настроение, мысли, мотивы посредством визуальных образов. В большое кино он пришел в последнюю очередь, и на его счету только четыре художественные картины, которые безусловно сказали свое слово в кинематографе, но у них есть одна жирная общая черта – это отсутствие четкой сюжетной линии. И «Зона интересов» не исключение. Глейзеру великолепно удалось воссоздать мирную атмосферу бюргерской жизни настолько, что она даже вызывает чувство легкой ностальгии по прошедшим временам. Но если он таким сравнением пытался вызвать шок или удивление у зрителя, то у него этого не получилось, потому что чтобы удивляться подобным вещам, нужно совершенно не смотреть по сторонам и не знать историю человечества.

Миллионы «врагов народа» в сталинских лагерях и столько же рыдающих, на похоронах самого Сталина. 250 лет рабства в США, где с одной стороны дома жили сытые и довольные белые, а с другой стороны голодные и избитые африканцы. Альбиносы в Африке, которых убивают и расчленяют собственные соседи, чтобы продать местным колдунам. Бесчисленные человеческие жертвы военных и политических конфликтов и бесчисленные жертвы издевательств среди животного мира. И кто-то лишился сна? (как не тонко обращает наше внимание режиссер на состояние здоровья Хесса ближе к концовке фильма) Нет, все спят, поглощают пищу, занимаются своими ежедневными делами. Жизнь продолжается.

Самое интересное, что Глейзер также не пытается заглянуть в душу героев и разобраться, почему они совершают такие поступки. Хотя в том же «Чтеце», который по неизвестной для меня причине заклевали критики, на этот вопрос отвечают очень четко. Да и сам Хесс говорил: «Прежде всего, мы должны слушать фюрера, а не философствовать».

По сути, «Зона интересов» — это документальный фильм, который сняли по сценарию и с живыми актерами. То есть это просто короткий срез жизни тех лет и немного современных.

У меня остался только один вопрос. Почему люди ночью изображены, как рентгеновские снимки? Если у вас есть мысли на этот счет, пожалуйста поделитесь ими в комментариях.

К слову, Рудольф Хесс закончил свою жизнь тоже в Освенциме. В 1947 году после долгого суда, он был повешен прямо на территории лагеря. В фильме, правда, вы этого тоже не увидите.

7 из 10

Джонатан Глейзер, мягко говоря, не самый стандартный режиссёр, по крайней мере, для меня. Начав свой путь с достаточно качественной криминальной драмы, он ушёл в полумистику, взяв за основу психологическую драму, а затем представил самую провокационную работу в виде научно-фантастического триллера. С каждым новым проектом его работы становятся все более неоднозначными, но спорить о том, что задача с каждым разом усложняется, глупо.

Вот и в случае этого фильма он выбирает тематику времён Второй мировой войны, но показ действий здесь необычный. Здесь хочется отметить, как хорошо подобран и показан концепт фильма. К тому же, всё это представлено в стилизации документальной съёмки. Присутствует эффект слежки за главными действующими лицами, особенно на первых минутах, что определённо прибавляет к связи с происходящим. Также стоит отметить, что автор, в отличие от других своих работ, здесь полностью сам ответственен за сценарий картины, что в сочетании с его режиссурой выглядит очень выверенно.

В самом начале фильма вас встречает звук, который может затянуть зрителя в своего рода транс, а затем резко вводит в историю также и на финальных титрах. И можно сразу перейти к звуковому сопровождению. Следует отметить, как структурно оно взаимодействует с происходящим: большую часть времени показа будней главных героев за кадром сопровождает негромкая музыка (в основном звуки из соседнего концлагеря). В моменты, когда фильм замедляет темп, начиная показывать конкретные элементы дома или статичные планы, которые по себе спокойны и расслаблены, звук становится громче. Параллельно с этим уровень напряжения резко возрастает, создавая резкий контраст эмоций.

Отмечу, что для меня самыми жуткими сценами являются те, где в речке, в которой купаются герои, смывается прах людей, или тот же прах используется как удобрение для растений. Также впечатляющей считаю сцену, где архитекторы объясняют коменданту, как будут работать газовые камеры, чтобы успевать сжигать больше людей. Или когда до финальной сцены мы переносимся в наше время и видим музей, в котором персонал вытирает пыль с различных экспонатов, и сам факт присутствия там напрягает.

В целом фильм больше о буднях жизни конкретной семьи, которая живёт в удовольствие, особенно в своём доме мечты, который строился много лет, с великолепным садом и парником. Для меня моменты, связанные с домом, самые интересные в фильме, он буквально захватывает на одном дыхании, пока последние 20 минут в другом месте немного сбивают темп и смотрятся не так увлекательно. У меня возникли вопросы к ним, и я не совсем понял сцены с негативной окраской, которые внезапно появлялись по ходу сюжета и также внезапно исчезали.

Наконец, хочу отметить, что Сандра Хюллер заслуживала бы свою вторую номинацию на предстоящей церемонии Оскар. Её персонаж – самый сильный и грозный в фильме.

8 из 10

'Зона интересов' у каждого своя. За стеной концентрационного лагеря Освенцим располагается вилла его коменданта. Бассейн, ухоженные тропинки, огород, смех детей. Райский уголок. А в это время по соседству творятся страшные вещи.

Непредвзятый подход к сюжету заставляет чувствовать себя некомфортно. Появляющиеся в начале название фильма уже пробирает до дрожжи. Здесь не будет ужасающих сцен. Вроде бы показан каждодневный быт людей. Они даже не осознают, что делают что-то плохое. Именно в этом весь кошмар происходящего. А мастерски сделанный саунд-дизайн дополняет всю эту жуть и парализует тебя окончательно.  Постоянные на протяжении фильма крики, выстрелы, лай собак, плач...

Все зверства в истории человечества, включая наихудшие, были совершены обычными людьми. От этого становится по-настоящему страшно.

Для чего был сделан этот фильм? Картина не говорит ничего нового по выбранной теме, но напоминает, что история имеет свойство закольцовываться. И у некоторых, определенных людей, в наше время, конец будет, как у Рудольфа Хёсса. Не самый выдающийся. Нужно лишь подождать. И верить до конца.

Кино не хочет выветриваться из головы уже несколько дней после просмотра, редко такое случается. Я не в восторге от фильма от слова совсем, при этом я считаю что это шедевр. А24 в этом году выпускает максимально дискомфортные фильмы и это один из них. Глейзер создал уникальный экспириенс, что получается мало у кого, точнее сказать мало кому предоставляется возможность и хватает идей, чтобы снять что-то подобное.

Не хочется прям сильно рассыпаться в комплиментах, поэтому навалю сухого анализа. Сюжета как такового нет, камеры от актеров спрятаны. Чувствуется, что кто-то вдохновлялся Дау, но я никак не ставлю в это в минус фильму. Хржановски тоже создавал что-то ни на что не похожее, и я рад, что люди заметили это и продолжили его дело. Вернемся к теме дискуссии. Да, cюжета нет, при этом сюжет есть у того, что творится за кадром. То что авторы сделали со звуком, они уместили другой фильм во внутрь фильма. И то, что творилось за кадром, даже к жанру хоррора тяжело отнести. Я не знаю, что это. Я не уверен, что самые отбитые боди-хорроры могут посоревноваться с тем, что происходит здесь. Таких сцен в фильме несколько и при этом хочется пересмотреть их еще несколько раз или выключить это немедленно.

Продолжу про сюжет, и почему он действительно тут лишний. Все что я знаю про Освенцим, это то что это место где массово умерщвляли людей, что-то вроде 'фабрики'. Так вот фильм рассказывает о семье немцев, которые живут прямо рядом с такой фабрикой. Этого достаточно, не нужны никакие реплики, твисты или каким-то образом раскрывать героев, хотя даже это в этом фильме есть, но очень ненавязчиво. Поначалу кажется, что это очень этичное кино, которое боится кого-то обидеть, в некоторых моментах даже комплиментарное к злодеям этих исторических событий. Но когда вслушиваешься...

Подводя итоги, хочется сказать, что это такой фильм, который все должны посмотреть, но который никому бы не хотелось рекомендовать. Что-то вроде 'Иди и смотри', снятый в эпоху культуры отмены. Через 20-30 лет фильм обрастет мясом и вокруг него соберутся люди и он будет мелькать в разных топах заядлых кино-гурманов. Глейзер - глыба. И если чтобы посмотреть его следующий фильм, нужно подождать еще 10 лет, то я готов.

Первое, что бросается в глаза при просмотре Зоны Интересов, это общее качество изображения. Оно кажется гипертрофированно четким и резким. Искусственным что ли. Камера не движется, стоит вдалеке от героев. Мы чувствуем атмосферу реалити-шоу, словно в 'доме 2', наблюдая за происходящим, а герои и не знают, что за ними следят. Отчасти в этом есть правда, по рассказам создателей фильма, артистам на площадке не всегда говорили, когда камера работает, когда нет. Это выглядит пугающе-тревожно и загадочно. Для чего Джонатан Глейзер применил такой приём съемки? Не думаю, что кому-то пришло бы в голову романтизировать руководителей концлагеря, пытаться сделать из них более приятных людей, заставить им сопереживать. Но ведь на этой технике, эмпатии и и сочувствия во многом существует художественное кино.

Именно поэтому фильм смотрится очень тяжело. Действующие лица вызывают раздражение. Мы как будто судьи или следователи, фиксируем, записываем, анализируем начальников Освенцима, их характер и поступки, их очевидную жестокость и цинизм. По сюжету я не хочу, да и не могу описать ничего внятного, что может быть спойлером или пересказом. Пересказывать нечего. Хоть мы и не видим и секунды внутри самого лагеря, главное - что происходит за забором, а не то, что мы наблюдаем на дворе или в доме семьи Рудольфа Хесса. Мы слышим выстрелы, крики и ругань, но они происходят где-то далеко, когда на экране просто беспечные будни главных персонажей. Они живут в мечте, в прекрасном особняке на берегу реки, со своим великолепным садом и огородом, холят и лелеют каждый цветок и каждую травинку. В те минуты, когда за забором сжигают живых людей. Абсурд? Неприятно, но факт.

Максимально бесчувственный (кроме музыки, которая нагнетает саспенс, словно в хорроре), отстраненный, осторожный, я бы сказал холодный фильм-эксперимент. Фильм-загадка без ответов. Мне не хватило динамики, конфликтов и решений. Но видимо, по замыслу автора, в этом и дело. Мы следим не за людьми, а за чудовищами. По ходу пьесы идут отсылки к сказке о Гензель и Гретель, важнейшему сюжету, записанному Братьями Гримм. Архетипический нарратив о спасении. В целом идея о том, что условная ведьма хочет сожрать и зажечь в печи своих заключенных, а в итоге оказывается там сама, в итоге сталкивается с тем, что в реальности добро не побеждает зло. И как бы находчивы не были узники, убегающие из лап каннибалов и маньяков, всегда найдутся новые злодеи, более изощренные, выдумывающие новые технологии казней, поражающие всякое воображение.

Сюжет крутится вокруг семьи коменданта лагеря Освенцима - Рудольфа. Прямо за стеной лагеря находится его вилла, где растут пятеро детей. Глейзер - визионер, ничего не проговаривается напрямую, что на самом деле происходит, мы редко видим крупные планы лиц главных персонажей. Нам показывают как персонажи, редко смотря в сторону камеры, стараются не обращать внимания на то, что буквально через забор они слышат крики и вопли сотен, а может и тысяч, людей. Только один персонаж, приехав на виллу в гости, осознаёт весь ужас происходящего и не понимает как здесь можно жить со спокойной душой.

Этот контраст между жизнью и смертью подчеркивается визуально. В сценах во дворе виллы всегда отчётливо видны крыши зданий лагеря и выходящий оттуда дым. Эти крыши нависают над персонажами тяжёлым грузом, служа напоминанием зрителю о том какой ужас происходит по соседству. Жена Рудольфа организовала свой зелёный сад на вилле, там растут цветы и другие разные растения. В одной сцене есть крупный кадр красного цветка, камера заостряет внимание на этом цветке, вскоре экран покрывается красным цветом крови. По ходу фильма мы видим подобные визуальные параллели происходящего.

На протяжении всей картины, мы слышим тихий шумящий эмбиент в связке с криками пленных за стеной виллы. Лишь в особенные моменты музыка затихает и можно услышать пугающую нойзовую композицию. Эта музыка напомнила мне главную музыкальную тему фильма 'На западном фронте без перемен' под названием 'No End'.

В конце хочется отметить финальную сцену фильма после собрания, на которое приезжает Рудольф. После собрания всё это скопление людского зла идёт на банкет, где Рудольф не находит себе места, гуляя в одиночестве и скучая по вилле с женой и детьми. Банкет заканчивается и Рудольф собирается уезжать, но спускаясь по лестнице, ему становится плохо и его начинает тошнить. Глейзер даёт понять, что в Рудольфе не осталось ничего человеческого и организм противиться деяниям его зла.

«Зона интересов» Джонатана Глейзера – это фильм десятилетия, который, несомненно, станет классикой. В прошлом году на Каннском кинофестивале он получил «Гран-при», а так же приз ФИПРЕССИИ, приз Каннского кинофестиваля за лучший саундтрек и премию технического художника «Вулкан». Премьерный показ «Зоны интересов» в Каннах завершился шестиминутными овациями. Давайте разберемся, почему этот фильм действительно стоит смотреть.

Начнем с того, что на тему войны и Холокоста снято немало кинокартин, и единицам удалось раскрыть эту тему без пошлости и с надлежащим уважением. Еще меньше случаев, когда к этому можно добавить новаторскую художественную и техническую составляющие. «Зона интересов» входит в их число. Это фильм об обыденности зла. Он ужасает не тем, что режиссер показывает нам на экране, а тем, что скрыто. Он вызывает ощущение дискомфорта, но зритель продолжает смотреть, вглядываться в бездну зла по ту сторону забора.

Вам не покажут ни единой сцены насилия в фильме. Лишь тонкий намек на то, о чем и так всем известно. Вот комендант Рудольф Хёссе стоит в нацистской форме при всем параде в своем ухоженом великолепном саду среди благоухающих цветов. А чуть позади устремляется в небо труба крематория, которая черным дымом выплевывает остатки человеческих душ. Все, что не поднялось вверх, пойдет на удобрения великолепного сада. Вот очередная партия вещей, присланная комендантом в подарок своей жене, в числе которых шуба. В кармане - помада предыдущей владелицы. Вот еврейская девушка входит в кабинет коменданта. Она покорно снимает туфли и распускает волосы. Все эти детали, вся эта недосказанность кричит громче любых слов.

Одни из самых пугающих сцен в фильме – эпизоды, снятые на инфракрасные камеры. Под убаюкивающий голос коменданта Хёссе, читающего сказку «Гензель и Гретель» своим детям, местная девушка под покровом ночи раскладывает по территории лагеря яблоки и груши, чтобы помочь заключенным бороться с голодом. Черно-белый эффект, наложенный на изображение инфракрасных камер, и угнетающий саундтрек придают действию потусторонний характер. Как будто что-то противоестественное происходит в кадре. Вообще складывается ощущение, что фильм отражает какую-то перевернутую реальность, где жестокость воспринимается совершенно обыденно, а массовые убийства людей поощряются и записываются в личные достижения. «Мы за все плохое и против всего хорошего» - вот зона интересов героев фильма. И то, что это действительно происходило, лишь усиливает страх и непонимание того, как можно было подобное допустить.

Кроме того, Глейзер использует приемы, смещающие выбранный темп и тон повествования. Границы жанра и художественной реальности у него подвижны и утрированы, поэтому такие «синкопы» вполне оправданы и уместны.

Звуковое оформление фильма также заслуживает отдельного внимания. Тяжелая, депрессивная и тягучая музыка достигает своего апогея в финальных титрах. Она скрипящая и кричащая, это голос страданий и смерти. От него хочется убежать, но в то же время кажется, что если дослушать до конца, то откроется какая-то вечная истина, а с ней придет и умиротворение.

После просмотра фильм вызывает очень много эмоций. О нем хочется говорить, его нужно обсуждать. Это необходимость, чтобы не забывать о том, что если постоянно закрывать глаза на происходящее рядом с тобой зло и насилие, то в какой-то момент можно оказаться в чудовищной перевернутой реальности.

Перед началом кинопоказа в зале настоятельно просят соблюдать тишину. Ощущение дискомфорта появляется сразу после появления заголовка фильма. С этого момента пространство начинает заполняется тягучей и липкой смесью из нарастающих металлических звуков, перемешанных с истошными криками и выстрелами.

---Словосочетание «еврейская раса» было изобретено нацистскими теоретиками. «Окончательное решение еврейского вопроса» стало кульминацией многолетней антиеврейской политики нацистов. ---

Нет, в фильме мы не увидим насилия таким, каким мы привыкли видеть его в кино. На экране запечатлена обычная жизнь, если её можно назвать таковой, коменданта крупнейшего лагеря смерти Аушвиц Рудольфа Хесса и его семьи. «Большой брат следит» за героями с помощью определенным образом расположенных кинокамер, о существовании которых, актёры, кажется, вообще не догадываются. Всё это создает неприятный эффект присутствия, которого вовсе не хочется. Зрителя влекут за собой в самые потаенные углы происходящего наяву кошмара. Вот – семейство беззаботно купается в речке, тут – они празднуют день рождения, здесь – вместе ужинают и ложатся спать. А перед сном Рудольф проходит все комнаты и методично выключает в них свет. Так же методично, как совершались убийства в Освенциме.

---Рудольф Хесс был лично причастен к строительству концлагеря Освенцим и являлся его комендантом в 1940-1943 годы. ---

Любые проявления чувств в фильме – уродливы. Обратите внимание насколько абсурдным выглядит то, как заботливый отец Хесс читает своим малышам сказки, прощается с любимой лошадью или чешет за ушком соседского пса. Фильм выстроен на демонстрации лицемерия, сопровождающего каждый кадр. А эпизод, когда в разных комнатах дома одновременно сосуществуют легкие непринужденные разговоры, детский смех и, вместе с тем, хладнокровное планирование расположения газовых камер, и вовсе – парализует.

---Людей убивали в газовых камерах. Крематории горели день и ночь. ---

На глазах разверзается сущий ад в вездесущих деталях-метафорах: жуткий, раскаленный докрасна обогреватель, отражение в окне огненных столбов пламени и душераздирающий плач младенца. Едким пеплом, проникающим в легкие и вызывающим кашель, посыпают землю в саду. Разъяренная Хедвиг бросает письмо матери в печь. Отстраненный Хесс выдыхает сигаретный дым, который смешивается с дымом печей крематория. Рядом через лес проносится паровоз.

---Ежедневно на платформу Освенцим прибывало до 10 эшелонов по 50 вагонов, в каждом из которых могло находится до 100 человек. ---

Безусловно, среди запоминающихся, следует отметить сцену собрания, вновь демонстрирующую необратимость зла и одну из финальных сцен – где в момент, когда Хесс спускается по лестнице, всё физическое и человеческое в нём противится происходящему.

А человек ли это?

---27 января 1945 года узников лагеря Аушвиц-Биркенау (Освенцима) освободили войска Красной Армии. По разным оценкам там погибло от 1,5 до 4 млн человек. ---

--- После окончания войны Рудольф Хесс был арестован. Польский верховный трибунал приговорил его к смертной казни. 16 апреля 1947 года Гесс был повешен у входа в концлагерь.---