Последняя дуэль (2021)

Псевдо историческая драма о сложностях следственного процесса в вопросах изнасилования. В средневековье - тем более.

Каруж, французский дворянин, который женится на перспективной жене с приданым. Но брак получается не таким, каким он его себе представлял. Каруж большую часть время проводит в военных походах, стараясь зарабатывать деньги. Однажды возвращаясь домой, он узнает, что его жену изнасиловал его близкий друг ЛеГри. Дело становится 'на слуху' и попадает в местный аналог суда, но губернатор города всячески мешает делу. В поиске справедливости суд не находит выхода умнее, чем отдать подсудимых на волю бога, в смертельном поединке. Кто победит - тот и прав. А кто проиграет - насильник и позор ему.

Так как вся фабула известна заранее, главной интригой фильма становятся вопросы: Кто победит? и Было ли изнасилование? На протяжении всего хронометража лента мастерски водит зрителя за нос, потому что первый ответ можно узнать лишь досмотрев фильм, а второй спрятан за серой моралью. Нам показывают все события с точки зрения центральных участников. В своей главе Каруж - незаслуженно непризнанный храбрый воин, достойный муж и сильный мужик, а ЛеГри - выскочка мажор, которому слишком легко все досталось. В главе от лица ЛеГри мы понимаем, что Каруж далеко не молодец и не достойный человек, а у ЛеГри есть своя правда и он тоже заслуживает симпатию.

Но просчетом сценария становится третья глава. Женский взгляд потерпевшей жены на события. И он расставляет все точки над i. До этого фильм держал баланс между героями попеременно макая их в грязь так, что к финалу симпатия делится поровну между обоими. Но сюжет жены четко дает понять, кто же все таки злодей. И из за этого рушится вся интрига столь скрупулезно созданная и финал смазывается. А еще фильм портит ужасная роль Аффлека, где он похож не на дворянина, а на престарелого тиктокера, который явно не к месту в этом фильме.

Тем не менее кино чертовски интересное, красивое и интригующее. Рекомендую.

Фильм о зыбкой относительности правды. Она так плотно обволакивает каждого из героев, пронзая их наиболее выраженные качества, а исходя скульптурирует для каждого всегда уникальные, всегда понятные принципы: для одного – честь и сила («правда» Жана де Каружа), для второго – страсть и конформизм («правда» Жака ле Гриса), для третьей – верность и достоинство («правда» Маргарет).

События разворачиваются в средневековой Франции времен столетней войны, где рыцарство, суеверие и титулярность как нельзя наиболее ярко иллюстрируют грани вышеуказанных принципов.

Рисуя эту повесть красками современного общества, было бы гораздо сложнее рассказать эту разницу «правд». Просто средневековье – это выбранная художником декорация для изображения извечных дилемм человеческой души, которые мы, каждый, читаем между строк.

Уникальность этой картины сопровождается приемом недосказанности. Зрителю намеренно не раскрывается чувственное восприятие Маргариты, мы можем его, откровенно говоря, додумать «в меру своей испорченности». Для меня было открытием, что игра актеров для зрителя достигает апогея гениальности, когда он не можем выбрать кАк относится к герою, которого актер играет.

Для большинства зрителей действия Маргарет заставляют уважать ее настолько сильно, что уже правда становится неинтересной, потому что картина убеждает нас в ее относительности.

Промеж передряг отдельно вырисовывается искусный и аккуратный показ отношений к происходящему второстепенных героев: Подруга Маргарет – Мари, – обычная горожанка, жадно осуждающая подругу; и, Королева Изабелла, которая, в какой-то степени, противопоставлена Мари: она не скрывает своего беспокойства и испытывает искреннее сострадание ко всем трем участникам этого испытания.

В картине открыто повествуются три основные точки зрения, но я хочу отметить еще две весьма неочевидные «правды»: Правда Графа Пьера, который является поистине беспринципным, глубоко эмпатичным «злодеем», считающим всех людей простыми обывателями, не способными воспринять, как он изъяснился, «нюансы» человеческой души. Он со смирением осознает всю необходимость общества в разделении абсолютно всего на белое и черное, являясь, при этом, абсолютно разноцветным; И правда священника, который, по сути, еще в середине фильма предрек непройденное испытание Жаку ле Грису, имя которому – «Последняя дуэль».

MR

08.02.2024

Перед нами классический пример, как проблемы реального мира переносятся в мир нереальный (в нашем случае, давно минувший). Плюс то, что история 16 века актуальна по сей день, добавляет немного драматизма. В этом мире женщина не имеет своего веса, она даже не мужской аксессуар, она просто его собственность (буквально гласит закон). И по сюжету над этой собственностью надругались.

Признаюсь дальше я был слегка удивлен тем, что в эту эпоху у женщины была пусть и изощренная, но возможность отстоять себя в такой ситуации. Что и делает героиня Джоди Комер с помощью своего мужа.

Но опять же, герой Метта Дэймона решает заступиться за жену не потому, что она хочет справедливости. Или ему важно, чтобы ее правда была услышана. А потому что его честь была задета. Ведь осквернили то, что принадлежит ему. Изнасилование жены – это все равно история про мужа.

Здесь не будет романтизации прошлого с рыцарским кодексом чести, доблестью и отвагой. Мужчины пьют, гуляют, устраивают оргии и посредственно справляются с возложенными на них обязательствами. А женщины смотрят со стороны с немым разочарованием. «Рыцарей нет, на оружии - ржавчины след». Это время прошло благодаря, а не вопреки.

Но смотреть на мир интересно. Кажется, что нам постарались передать достоверность настолько, насколько это позволяют рамки кинематографичности.

Книга-первоисточник была написана в классическом линейном формате. Но к фильму применили концепт «Расёмона», где одна история рассказана с нескольких точек зрения. И не буду лукавить иногда это вызывает скуку.

Хотя на мой взгляд приём оправдан. Моменты, когда точки зрения настолько расходятся, что кажется это сделано только для эффекта могут выбивать. Но если принять это за факт, то можно иначе начать смотреть на некоторые вещи. В то же время, когда различия незначительны, считывать мелочи, которые меняют всю сцену по заветам Кулешева особенно приятно.

И последнее.

Финальная битва – просто шик. И с точки зрения экшен постановки. И с точки зрения, что фильм не дает понять, как именно может закончиться. От этого ставки ощущаются максимально реально.

В общем, Сэр Ридлли Скотт явно разбирается в рыцарских делах.

Дуэль (фр. duel < лат. duellum — «поединок», «борьба двух») — регламентированный писаными правилами или обычаями вооружённый поединок, цель которого — удовлетворить желание одного из дуэлянтов (вызывающего на дуэль) ответить на нанесённое его чести оскорбление с соблюдением заранее условленных и равных условий боя.

В этом смысле названия фильма - не вполне точно по смыслу - сюжет строится вокруг последнего Судебного поединка — одного из способов разрешения споров в средневековой Европе, при котором исход спора решало единоборство сторон: победитель провозглашался выигравшим спор. Обычно судебный поединок, он же иногда именуемый Божьим судом, использовался в случаях, когда установить истину путём допроса свидетелей было невозможно, но ни одна из сторон не признавала своей неправоты. Уже потом в наступающую эпоху Позднего Средневековья и Нового времени дуэли выродились в довольно банальное развлечение знати по относительно пустяковым вопросам.

Сюжет фильма рассказывает историю реально прошедшего 29 декабря 1386 года судебного поединка от лица трех лиц - типичных и ярких для эпохи Столетней войны.

Честного рубаки Жана де Коружа, верного королю, но не способного, чаще всего, переступить ни через свою честь, ни через свою гордыню, наследника древнего, но далеко не самого финансово состоятельного рода, ведущего дела поместья, но с яркими изъянами.

Его друга, вдумчивого и хорошо образованного дельца Жака Ле Гри, обладающего и военными, и деловыми, и любовными талантами.

Маргариты, урожденной де Тебувиль, дочери старого и влиятельного дворянского рода, но запятнанного изменой французскому королю, прекрасно образованной и привлекающей красотой и умом внимание в свете (пусть и в провинциальном свете Бретонского дворянства).

Структура фильма напоминает структуру фильма Герой (Китай, 2002 г.), в которой история составлялась из лжи, гипотезы и истины.

Тут три истории показывают насколько правда человека, не обладающего никогда полнотой знания, человека, всегда живущего в рамках мифологии, неважно, древней или современной, может отличаться и этот разный взгляд лучших друзей или близких родственников может приводить к необратимой смертельной вражде.

И этим этот фильм вневременной и актуальный, особенно сейчас, и особенно завтра, когда бы Вы его не посмотрели.

Нельзя сказать, что фильм смотрится на одном дыхании, но все, что в нем есть находится на своем месте. Доспехи и обычаи имеют отхождения от исторических, но, при всей любви к 'заклепкам', не могу не сказать что это не оправдано. При этом персонажи не скатываются к типичным персонажам подавляющего большинства современных 'исторических' фильмов и не ведут себя как люди 21 века, зачем то напялившие странные костюмы, наверное на Хэллоуин. Герои ведут себя аутентично, говоря те вещи, которые могут сказать, и поступая так, как должны.

Тут нет абсолютно хороших положительных или отрицательных героев, есть люди в ситуации. Сомневающиеся люди и лишь победа над собственной гордыней может показать кто тут прав и на чьей стороне будет Бог.

Естественно, фильм затрагивает и другие темы - от предвечной коррупции до отношений отцов и детей.

Думаю, что посмотреть этот фильм стоит каждому, хотя стиль и темп повествования, а также сознательно внесенные повторы событий кого-то и могут оттолкнуть.

За свою долгую и крайне успешную карьеру Ридли Скотт снял множество фильмов и испробовал все жанры, кроме откровенно скучного, но вдруг после прозрения и начала новой социально-культурной революции в мире обнаружилось, что ему не чужды острые тренды и быстро приобщился к ним, первым делом вырезав из практически готового фильма «Все деньги мира» опального Кевина Спейси. Скотт переснял все его сцены с Кристофером Пламмером и, как показала последующая история, данный шаг себя ничем не оправдал, хотя и стоил потраченных впустую 10 миллионов баксов, но обнаружил умение Скотта быстро ориентироваться и идти в ногу с повесткой «культуры отмены».

В связи с этим можно было не сомневаться, что, когда Скотт взялся за средневековую историю про леди Маргариту де Карруж, сценарий тоже будет соответствовать нынешней актуальной повестке. Нетривиальная для XIV века судебная хроника тщеславия и погони за деньгами бывших коллег-воинов и друзей Жана де Карружа и Жака Ле Гри, которая впоследствии вылилась в обвинение изнасилования жены де Карружа, хранит по сей день много неясного. История оставила у современников массу вопросов ко всем действующим лицам процесса, но решение было отдано на откуп высшим силам, как тогда было принято, когда следствие заходит в тупик, а именно был назначен судебный поединок.

Однако, судя по результатам исследований наших дней, ответ на вопрос, что же произошло на самом деле, все так же неизменно непонятен. Но авторы фильма решили разыграть эту историю как готовую шахматную партию с известным исходом, а потому вложили в уста одних персонажей средневековой эпохи и морали современные идеи, а в уста других достаточно дико звучащую сейчас ахинею, тем самым всячески подчёркивая… А собственно, что они подчеркивают? Что мир с тех пор не изменился? Это не так и данное утверждение по меньшей мере лицемерно. Если все-таки изменился и очень радикально, то призыв не молчать и заявить на своего насильника, не оглядываясь ни на огласку, ни на ее последствия, всячески похвальна, но рассказанная языком средневековой истории, где сама леди Маргарита является заложницей времени, потому что данное происшествие скорее прекрасный повод для ее мужа довести вражду с бывшим другом до логического завершения, не коррелируется с нынешними реалиями.

Тем не менее, даже при всех прочих несовершенствах любой судебной системы, «нет» всегда значило только «нет», чтобы ни утверждал Ле Гри, который в данной партии сам безо всяких уловок и экивоков назначил себя виноватым даже в собственной версии «правды». Хотя к факту его преступления тоже масса вопросов, поскольку, глядя на неуклюжий рассказ, в котором топтание сутками в чистом поле зимой, хоть это и Нормандия, надеясь на то, что хозяйка замка останется в нем совсем одна-одинешенька без свидетелей и слуг, охладит самый горячий пыл. Но к черту детали. Виноват так виноват!

И вот преступник заранее известен, а Скотт ожидаемо преподносит зрителю три правды, одна из которых истина, и она существует в измерении леди Маргариты де Карруж, даже несмотря на то, что в ней она неоднократно лжет окружающим и даже своему врачу, хотя на тот момент ее жизни ничего не угрожает. Она просто боится признаться в том, что она не соответствует ожиданиям окружающих. Поэтому понять, что высвечивает ее правда невозможно, поскольку обе предыдущие, поданные нам с мужской точки зрения, не были оправдательными, ибо никто из участников данного действа не пытался придать истории оттенка ни невиновности, ни комплементарности, разве только сам де Карруж, который как все тщеславные люди считал, что любит свою жену и это взаимно, но данное заблуждение не делает его злодеем.

Так в чем тогда интрига и зачем все это? Конечно, мы давно не видели шикарных рыцарских фильмов, где неиспорченные гигиеной мужики машут мечами на поле брани или на поединке (откуда взялось слово из другого века «дуэль» так и осталось загадкой?), а еще, конечно, Мэтт Деймон неожиданно хорош в роли яростного и напористого как бульдог де Карружа, чего не скажешь о Адаме Дрейвере, Ле Гри которого старается быть главным придворным красавцем и соблазнителем при дворе, во что веришь с трудом.

Но в любом случае, фильм крайне поучителен с любой точки зрения, иллюстрируя как мораль XIV века сталкиваются с моралью века XXI, и оказывается, что лицемерие было и остаётся его главным оружием.

Средневековье. Живут себе два сквайра-друга. Но внезапно они поссорились из-за женщины и теперь они не друзья.

В чем главная особенность фильма? Он тратит наше время. Есть конфликт: два друга повздорили. Есть три главных героя: один мужик, его жена и второй мужик. Авторы решили, что хорошей идеей будет показать конфликт глазами этих трех героев. Это называется 'Эффект Расемона'. Сначала нам покажут все события, произошедшие от лица одного героя, потом тоже самое от лица второго и закончат третьим. И тут дилемма. С одной стороны, точки зрения на конфликт отличаются друг от друга всего лишь одной маленькой сценой, которая выглядит по-разному, но впечатление у зрителя оставляет одно - нас заскамили. Хотя, я так понимаю, что каждый в этой истории остается прав.

Сам сюжет можно представить как три пересекающихся круга, где 'пересеченные' части это общие события трех арок, которые нам показывают ТРИЖДЫ. А всё остальное это личные 'закадровые' истории героев. Но всё это тянет время и раздражает. С другой стороны, такой подход с разбиением истории на три главы помогает фильму не превратиться в кашу из событий. Но ничего не изменилось, если бы мы получили линейную историю, которая временно прерывалась на флешбеки главных героев.

'Последняя дуэль' просто душнит одними и теми же событиями. А когда понимаешь, что подвоха никакого нет - задумываешься: 'А че вы тут нам впаривали два часа? Да просто на словах бы всё объяснили и час времени сэкономили'.

Вот пример: 'Расемон' от Акиры Куросавы. Эталонный фильм о точках зрения. В честь него и назван 'Эффект Расемона'. Там девушка с парнем едут по лесу, где встречаются с бандитом в исполнении Тосиро Мифунэ. *Происходит что-то криминальное*. И нас переносят в будущее на суд, где у каждого участника событий расспрашивают о случившимся. И вот прикол: каждый рассказывает абсолютно диаметрально противоположные вещи. Допрос каждого из участников это совершенно новая неожиданная история. И ты не веришь никому. Кто виноват? Что на самом деле произошло? Кто кого предал? Кто кого спас? 'Расемон' - это маленькая история коротких событий. Есть ещё 'Правдивая история Красной Шапочки'. Мультфильм доказывает превосходство содержания над формой. Выглядит он убого, но зато история ОСТРОСЮЖЕТНА.

События 'Последней дуэли' длятся 20 лет, а основной 'конфликт' 6 месяцев. И нас ждут постоянные скачки вперед во времени. Ещё и обозначаются они странно. Пишут точную дату, потом 'год спустя', потом опять даты. Кто вообще следит за хронологией? Куча имен, множество событий. Картинка цвета серая серость, потому что тут средневековье. ЭТО ОБЯЗАТЕЛЬНО. Я в полном замешательстве.

Первая глава будет о типичном мужике-угнетателе. Он сильный воин, постоянно на полях сражений, думает только о Короле и в реальной жизни дружит с Беном Аффлеком. Вторая о другом мужике-угнетателе, который занимается цифрами-бумажками и в фильме дружит с Беном Аффлеком. Третья о девушке-жертве. Она чувственная, но сильная внутри. Абсолютно не понимает, кто такой Бен Аффлек. И весь конфликт случился из-за нее… хотел бы я сказать.

Кино следует сократить в два раза: убрать события, путающие зрителя, и рассказывать три истории параллельно друг другу. А потом уволить Бена Аффлека. Тогда получится прогрессивное кино о проблемах средневековой женщины. Тут и жестокие законы со своими судами, и абсурдные теории, и ущемление в правах. Третья глава от лица девушки и финал выглядят довольно интересно. Появляется напряжение, конфликт в наивысшей точке, высокие ставки и зрелищная развязка. Ну отлично же.

Итог: поругаю Ридли Скотта (режиссера сей картины, да не пошлет он меня куда подальше) за неудачную реализацию концепции. Зачем усложнять, если можно не. Но похвалю последнюю часть фильма, которая является одновременно разочаровывающей и лучшей. Я просто представляю, что она из другого фильма и нас не дурили целых два часа бессмысленными повторами, предысториями и ВЗГЛЯДОМ на конфликт. Нужно смотреть фильм? Если любите мрачное и грязное средневековье, то можно. За серым туманом можно даже увидеть замки, доспехи и сам фильм. Если ищите фильмы о тупых мерзких мужиках и сильных женщинах, то хватайте. Не думайте, что я шучу… Это кино буквально об этом. Точнее сказать: оно внезапно становится таким.

Фильмы про раннее средневековье снимают редко. И когда спустя долгое время появляется очередной, он определённо заслуживает внимания. «Последняя дуэль» показан в необычном формате: зрителю трижды проигрывают одни и те же события, будто происходящие в параллельных мирах: вроде всё то же самое, но где-то с незначительными, а порой и существенными изменениями. Три интерпретации событий, три версии истории, рассказанных рыцарем Жаном Ле Гри, его супругой Маргаритой Ле Гри и сквайром Жаком де Каружем.

Любой серьёзный конфликт между людьми приводит к формированию своей правды, которую каждый в оправдание своих действий и намерений пытается донести до окружающих. Время идёт, но ничего не меняется. Для нас, жителей 21 века, кто не отгораживает себя вакуумом аполитичности, информационная война уже давно стала перманентным обыденным явлением. Но, как мы можем лицезреть, информационные войны происходили и в глубоком средневековье.

Фильм отличает качественные декорации и неплохо воссозданный дух раннего средневековья – мрачного, сурового, неприветливого места. Богатые тоже плачут, а жизнь сквайра или рыцаря не более радостна, чем жизнь простолюдина. Ведь зависть, алчность, похоть и насилие, столь древние и низменные эмоции, способны перечеркнуть зыбкую дружбу, построенную на шатком доверии.

Кусочек за кусочком, сантиметр за сантиметром, Жак де Каруж отбирает у Ле Гри всё, чем он дорожит. Признаюсь честно, мне никогда не нравился актёр Адам Драйвер (не могу простить ему роль главного антагониста в новых частях «Звёздных Войн»). Поэтому я был на стороне Ле Гри, пока не посмотрел две других истории. На самом деле, роль средневекового вельможи очень подходит Адаму Драйверу. После этого фильма я даже стал относиться к актёру чуточку лучше. Мэтт Дэймон – бесподобен, всегда нравился этот актёр. Вообще, подбор актёров выполнен на славу: выдержана физиогномика тогдашних лиц, нет ни одного персонажа афроамериканца (что убило бы весь реализм). Джоди Комер, на мой взгляд, великолепно изобразила некоторую наивность и инфантильность дворянской особы средневековья (ведь, в Гарварде или Оксфорде дети элиты в те бородатые времена не обучались). Бен Аффлек в роли ласкового мерзавца, «жирного кота» при дворе – это что-то с чем-то! Звёздный состав, несомненно, сыграл свою роль.

Последняя дуэль – закономерный результат лжи и страданий, горя и тщеславия. Это вечный сюжет, который повторяется и спустя 700 лет. Когда авторитарная власть творит несправедливость, всегда ведущая к тому, что проливается чья-то кровь. Когда «честные работяги» видят приближённых к трону «блатных», и это повергает их в ярость. Когда лучше промолчать, но стоит ли? Кто я, тварь дрожащая или право имею? Сюжеты, вполне подходящие для нашего времени. Нет деления на «чёрное» и «белое», есть только серое, и это подкупает.

Фильм серьёзный, реалистичный, в какой-то степени философский, масштабных сражений в нём нет, зрелищности немного, идёт целых два с половиной часа. Поэтому, на мой взгляд, целевая аудитория фильма – возраст 30+.

Дуэль в конце – едва ли не лучший рыцарский поединок, что я видел. А я смотрел практически все фильмы про средневековье.

9 из 10

Джоди Комер тут симпатичная, не то что в «Главном герое». Бен Афлек удивил, обычно у него морда кирпичем, а тут он в нетипичной для себя роли весельчака. А вообще все актеры сыграли хорошо. Именно актерская игра вытягивает фильм, а не сценарий, или режиссура. Ведь по 3 раза пережевывать одну и туже историю, с разных точек зрения, это моветон. И ладно бы, если бы от разной точки зрения менялся весь смысл происшествия, но нет, ничего подобного. Всего лишь меняется ракурс камеры. Да и сама центральная история не особо интересная, гораздо более занимательны события до и вокруг нее. Они позволяют проникнутся духом средневековья. Боевые сцены в наличии, их много, но они не главные в этой истории, поэтому не особо запоминаются. Из-за трехкратного пережевывания одного и того же, фильм получился затянутым. Не совсем скучным, но ритм повествования сбивается. Поэтому кино получилось неплохим, дорогим, чувствуется что бюджет хороший, но отнюдь не выдающимся, проходной фильм, на вечер пойдет.

Ридли Скотт - легенда, а 'Последняя Дуэль' - выдающийся фильм. Не нужно смотреть на кассовый провал - это совершенно ни о чем не говорит. Например, его фильм 'Советник' имеет низкий балл 5.6 на Кинопоиске, в то время как это чрезвычайно умный и пронзительный фильм. Массовый зритель устает от насыщенного смыслами сценария, но мы ведь с вами не таковы.

Итак, 'Последняя Дуэль' - история о суде поединком сэра Жана Де Карружа (Мэтт Дэймон), отстаивающего честь своей жены Маргариты поруганной его бывшим близким другом Жаком Ле Гри (Адам Драйвер). История рассказана с точек зрения каждого из трех персонажей и каждый раз правда открывается с новой стороны. Каждый по своему прав, но вспоминаются слова из Книги Притчей Соломона: 'Кто же прелюбодействует с женщиною, у того нет ума; тот губит душу свою, кто делает это: побои и позор найдет он, и бесчестие его не изгладится, потому что ревность - ярость мужа, и не пощадит он в день мщения, не примет никакого выкупа и не удовольствуется, сколько бы ты ни умножал даров.' История под занавес приобретает эпическое и даже, пророческое звучание. Это удивительно, поскольку сам режиссер неоднократно подчеркивал, что он совершенно далек от религии.

Зачем снят этот фильм? Очевидно, в угоду новомодной на Западе темы борьбы за права жертв харассмента. Возможно, это на ряду с другими известными методами один из инструментов снижения рождаемости. Кому и зачем это нужно - вопрос отдельный и мы не будем в него вдаваться. Во всяком случае, необходимо понимать, что 100 млн так просто в кино не вкладываются и за подобными картинами всегда стоит политическая повестка.

Вернемся к самому фильму: его слабая сторона в его же концепции. Для обычного зрителя такие полутона и оттенки смыслов, какие закладывает режиссер совершенно непонятны. Пожевывая попкорн, обыватель просто не улавливает тонкостей происходящего, отсюда и коммерческий провал. Зрителю три раза показывают одно и то же и он просто устает - ну когда уже будет что-нибудь новенькое? Но если вникнуть, откроется много интересного.

Все персонажи шикарны. Кастинг великолепен. Уставший от жизни Бен Аффлек играет самого себя, Адам Драйвер со своим огромным ростом, огромным носом, огромным ртом и огромными ушами сразу становится центром внимания, а Джоди Комер в роли Маргариты просто сошла с полотен прерафаэлитов. Мэтт Дэймон в роли сэра Де Карружа великолепен. Это Гарик Харламов в инкарнации серьезного и искреннего человека. Он, честен, благороден, но туп - провалил оборону Лиможа, поддавшись на примитивную провокацию англичан. От такой тупости его суверен в исполнении Аффлека просто загрустил и убрал его с глаз долой, это можно понять.

Король Франции Карл VI прекрасен в своей реалистичности. Из истории мы знаем, что впоследствии он сошел с ума. Тенденции сумасшествия уже отчетливо прослеживаются в фильме. Крестьяне грязны и нищи, быт убог, пейзажи заставляют съежится от неуютности и промозглости. Средневековая Франция предстает грязной, бедной, жестокой и неустроенной. Очевидно, на Ридли Скотта оказала влияние 'Игра Престолов', но все-таки по стилю это не 'Игра Престолов'.

Операторская работа здесь великолепна - в каждом кадре максимальная глубина резкости, музыка прекрасна - особенно трогательна колыбельная Маргариты для сына в конце, костюмы, характеры, работа со звуком - все на высшем уровне. Каждая сцена наполнена смыслом и двигает сюжет, силуэты в кадре говорят лучше слов, паузы динамичны и наполнены напряжением, батальные сцены - настоящее средневековое рубилово. Финальный эпизод дуэли действительно чрезвычайно брутален.

В общем, если вы хоть что-то понимаете в кино, это необходимо смотреть. А может быть даже и несколько раз.

Служили два товарища: Жан де Карруж и Жак Ле Гри. Служили графу Пьеру Алансонскому (д'Алансон). И являлись, пожалуй, даже не товарищами, а друзьями. Пока однажды между ними не пробежала кошка. И было отчего. Деньги, власть и непременное тщеславие. Все как обычно. Но это еще полбеды. В какой-то момент казалось, что старые друзья вроде даже помирились. Пока однажды в отсутствие де Карружа Ле Гри не умудрился ни много ни мало изнасиловать его жену Маргариту. По крайней мере, если верить ее словам, потому что сам Ле Гри пошел в жесткую несознанку. То есть получилось, грубо говоря, слово против слова. И только Бог мог рассудить враждующие стороны. А у него, как известно, не забалуешь. Берите, братцы, оружие и бейтесь. Причем до смерти Кто победит, тот и прав. Потому что нельзя же победить неправому. Ибо Бог всегда на стороне справедливости.

Приключилась эта история в конце XIV века, была задокументирована и спустя шестьсот с лишним лет дождалась своего киновоплощения. А взялся за нее мэтр мирового кинематографа Ридли Скотт, создав очень достойное кино. Название “Последняя дуэль” отсылает нас к тому обстоятельству, что подобное решение проблемы (то есть испытание битвой) больше не практиковалось. Юридически. В истории Франции. Вроде как. Но не точно.

Главные роли в фильме сыграли Мэтт Дэймон (Жан де Карруж), Адам Драйвер (Жак Ле Гри), Бен Аффлек (граф Пьер) и Джоди Комер (Маргарита де Карруж). Звездный состав, ничего не скажешь. Мэтт Дэймон прекрасно перевоплотился в грубого, неотесанного средневекового рыцаря. Адаму Драйверу, кажется, вообще не пришлось сильно стараться - уж больно хорошее попадание в типаж. От игры Бена нашего Аффлека наоборот ощущения неоднозначные. Вроде все так, а вроде и нет. Возможно, такое же ощущение передалось и организаторам Золотой Малины, на которую актер был номинирован за эту роль. Что касается Джоди Комер. Ее игра оставила впечатление недоигрывания, что вкупе с внешностью первой четверти XXI века, создает эффект чужеродности.

Особого внимания заслуживает подход Ридли Скотта к рассказу истории. Сюжет подается не в линейном виде, а посредством взгляда на ситуацию трех главных участников, каждый из которых уверен в правдивости собственной версии. И дело даже не в том, что их взгляды кардинально отличаются. Нет, наоборот. Все выглядит очень похоже. Но вся красота и драма именно в деталях. Казалось бы, ты трижды смотришь одну и ту же историю, но немного по-разному. И о скуке тут речи не идет. Более того, фильм хочется пересмотреть.

Лейтмотивом картины является бесправное положение женщин того времени. После просмотра, конечно, слетает ореол романтизма эпохи рыцарей. Вместо него мы видим меркантильный, на грани циничности (по современным меркам) подход к браку, считавшийся тогда нормой. Неприкрытые утехи при беременной жене Молчание женщины как высшая добродетель. Даже если тебя изнасилуют. Когда вроде бы близких тебе людей пугает не сам факт изнасилования, а его огласка. Ну, те еще нравы.

Конечно, не нужно быть сильно внимательным зрителем, чтобы понять, что это фильм не совсем про далекое прошлое. Мостки явно перекинуты в настоящее. И чувствуется, к примеру, созвучие с идеями MeToo.

Понятно, что Последняя дуэль не могла и мечтать о хороших сборах... Даже без вариантов. Подобного рода кино никаким образом не может соревноваться с марвеловскими баблодойками. При том, что кино-то действительно качественное!

И еще Любопытный штрих. Несмотря на то, что в фильме вроде бы разобрались, кто прав, кто виноват, по некоторым источником выясняется, что спустя какое-то время после этих событий нашелся человек, который признался в том, что насильник именно он…

7 из 10

Казалось бы, довольно банальная завязка про ссору бывших друзей и их дуэль в конце. Но Ридли Скотт поступает хитрее, показав подготовку к дуэли в начале, он отбрасывает нас назад во времени, позволяя увидеть историю с трёх точек зрения (Жан де Карруж, Жак Ле Гри и Маргарита де Карруж). И иногда можно заметить, что одни и те же события мы видим по-разному в зависимости от рассказчика. Нельзя не отметить смелость режиссёра, он не боится показаться старомодным, никакой толерантности, только история, как она была. Фильм не боится говорить, что тогда главными для рыцаря и дворянина были личное благополучие и уважение окружения, а жены отходят на второй план. И в большинстве своём, Жан не стремится защитить Маргариту на дуэли, защитить её правду. Нет, возможно это тоже есть, но на первом месте для него - месть, успевшему стать врагом Жаку.

Ридли Скотт - один из выдающихся режиссёров. И в свои 83 он успешно снял и выпустил с разницей в пару месяцев 'Дом Gucci' и 'Последнюю дуэль'. И если первая картина была довольно холодно принята аудиторией, да и в скандалах с представителями семьи Гуччи засветилась, то 'Последняя дуэль' получила больше похвалы. Конечно, можно упрекнуть фильм за довольно долгий хронометраж (2,5 часа), и в отличие от недавнего 'Бэтмена' лично я тяжело ощутил хронометраж, временами посматривая на часы сколько же осталось. Но когда дело касается боёв, сложно оторвать взгляд, особенно финал, где напряжение выкручено на максимум, если вы конечно не знаете, чем все закончится. Персонажи отличаются, актёрам есть что играть и Мэтт Деймон и Адамом Драйвером успешно справляются с поставленной задачей.

8 из 10

Вряд ли кто-то будет оспаривать то мнение, что Ридли Скотт - один из самых выдающихся постановщиков за всю историю кинематографа. Правда, есть и те критики, которые посылают стрелы гнева в сторону Ридли Скотта, вменяя ему то, что он строго направлен на коммерческую прибыльность. Но, вероятно, что любой зритель, называя свои любимые фильмы упомянет хотя бы одну работу Ридли Скотта. Нет никакого смысла углубляться во всю кинобиографию режиссёра, но отметим его фильмы, созданные в масштабном и сложном для постановки жанре 'пеплум'. В 2000-ом году Ридли Скотт выпустил одну из самых выдающихся картин-пеплумов 'Гладиатор', которая получила множество наград, в том числе 'Оскар' за лучший фильм и лучшую мужскую роль. В 2005-ом году Ридли Скотт решил повторить успех 'Гладиатора', когда снял картину 'Царство небесное', но таких же восторженных отзывов она не получила. А летом 2019-го года стало известно, что Ридли Скотт возьмётся за экранизацию книги американского учёного Эрика Джагера 'Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции', в которой описывался случай судебного поединка...

Но надо быть справедливым и не относить 'Последнюю дуэль' Ридли Скотта к пеплуму, потому что это всё-таки картина, созданная в жанре исторической драмы, и эпических сражений мы здесь практически не увидим, если не считать краткие эпизоды битв, где принимают участие главные персоналии 'Последней дуэли', а также кульминационный фрагмент фильма, где два бывших друга и соратника по оружию сходятся в жестокой схватке, причиной которой стало мерзкое преступление, но судебное решение по нему сейчас все назовут варварским, но тогда это было в порядке вещей, хотя дуэль в этом фильме Ридли Скотта считается последней в истории судебных поединков (их ещё называли 'Божий суд'). И 'Последняя дуэль' разделена на три части, где каждая из них показывает нам произошедшие события глазами всех трёх главных участников действа: они называются 'Правдами' Жана де Карружа (Мэтт Дэймон), Жака ле Гри (Адам Драйвер) и Маргариты де Карруж (Джоди Комер). Но закрывающим фрагментом 'Последней дуэль', как уже говорились немногим ранее станет кровавая схватка, которая вряд ли кого-то оставит равнодушным своей звериной жестокостью.

Вообще Ридли Скотт заявлял, что делал ставку на 'Последнюю дуэль', однако картина не оправдала себя в прокате, собрав только лишь 30,5 миллиона долларов при бюджете в 100 миллионов, что является редкостью для фильмов Скотта, но это можно объяснить сложностями периода пандемии. А вот другой фильм режиссёра - 'Дом Gucci' - вышедший в том же 2021-ом году более чем в два раза отбил свой производственный бюджет в размере 75 миллионов. И всё же многие авторитетные издания внесли 'Последнюю дуэль' в списки лучших кинокартин года. Из положительных моментов 'Последней дуэли' сразу же хотелось бы отметить антураж, декорации, костюмы, грим и причёски. С первого же взгляда ты буквально погружаешься в средневековую Францию, где происходят бесчисленные сражения за земли, а нравы и быт людей того времени вызывают вопрос об их цивилизованности. В особенности последнее отображено, когда выносился вердикт по иску рыцаря Жана де Карружа к рыцарю Жаку ле Гри, который пользовался снисхождением Пьера II Алансонского (в фильме его играет Бен Эффлек).

И в этом вердикте можно рассмотреть основную ставку Ридли Скотта, который прекрасно знаком с работой над жанром пеплума, но перевёл 'Последнюю дуэль' в ранг исторической драмы. Ридли Скотт отчётливо понимал изменения в социальном устрое, поэтому 'Последняя дуэль' показывает всем чрезвычайно сексистское отношение к женщинам тех времён. Грубость, помыкание, кардинальное неравноправие - всё это отображено в 'Последней дуэли'. Но надо ещё рассказать и о том, что когда мы наблюдаем за персонажем Мэтта Дэймона в его 'Правде', то к нему проникаешься уважением и состраданием, ведь он столько раз был неоправданно лишён привилегий из-за прихотей Пьера II Алансонского, а случай с его женой вызывает животное отвращение к Жаку ле Гри. Но в других 'Правдах' Жан де Карруж уже предстаёт не таким уж и отважным и честным человеком, а его отношение к жене вообще вызывает устойчивую антипатию. И тогда становится понятным, что хотел нам показать Ридли Скотт, ведь самой драматической частью 'Последней дуэли' становится 'Правда' от Маргариты де Карруж, где на фоне истории этой дамы становится очевидным насколько было плачевным и ограниченным существованием женщины, но это всё было обусловлено устоявшимися обычаями, поэтому чаще всего именно женщина становилась виновницей того, в чём в принципе была не виновата...

Мэтт Дэймон уже не в первый раз снимается у Ридли Скотта, можно сразу же припомнить их совместную работу над сай-фай-приключением 'Марсианин' (2015). В 'Последней дуэли' для всех актёров было главной сложностью показать своих персонажей в разных ипостасях, зависимо от того чья идёт 'Правда'. И Дэймон, как уже говорилось, показал себя и честолюбивым отважным воином и любящим супругом, как он думал, а затем он предстаёт грубияном и неприятным в общении с супругой типажом, к тому же во имя своей части, власти и дохода он готов на любые поступки. Жак ле Гри в исполнении Адама Драйвера предстаёт неоднозначным персонажем, потому что актёр всё же старался показать его не самым плохим человеком, но его поступки говорят об обратном. Будучи рождённым в незнатном роде, он достиг определённых высот благодаря своему образованию, а когда нашёл снисхождение в лице Пьера II Алансонского, то стал брать всё, что считал своим. Не всё так очевидно с героиней Джоди Комер, но, как уже говорилось, именно её 'Правда' - самая драматическая часть фильма, а актриса очень старается выразить всю гамму эмоций персонажа, ведь она понимает у какого режиссёра она снимается и что это может ей дать. А вот с тем, что Бен Эффлек оказался в списке номинантов на антипремию 'Золотая малина' приходится согласиться. Вообще было ощущение, что Адаму Драйверу было не очень приятно в одном кадре с Эффлеком. Может из-за того, что у Бена снова проявилась его зависимость.

Неоднозначный фильм Ридли Скотта, но уровень он держит. Опять же стоит выделить прекрасно подобранные декорации, передающие условности жизни в средневековой Франции. Прекрасная работа гримёров, парикмахеров и костюмеров тоже вызывает уважение. Но а финальная часть картины многим надолго запомнится. И стоит помнить, что в основе 'Последней дуэли' лежит социальная разобщённость по половому признаку.

7 из 10

Полюбить жанр исторической драмы во многом заставил меня именно Ридли Скотт благодаря своему знаменитому фильму «Гладиатор», за который Рассел Кроу получил абсолютно заслуженный «Оскар». Впоследствии все поклонники Скотта ожидали, когда же он снова вернется к жанру, который во многом вернул его на голливудский Олимп после ряда кассовых провалов. И вот режиссер снова вернулся к тому, что выходит у него просто великолепно. Как вы можете понять, речь идет о фильме «Последняя дуэль».

На дворе конец 14 века, Франция. Жан де Карруж является дворянином без титула, и чтобы расположить к себе судьбу он становится вассалом герцога Алонсонского. Вскоре де Карруж знакомится с очаровательной леди Маргаритой, на которой женится и получает в качестве приданого обширные земли. Казалось бы, что наконец-то де Карруж получил то, чего так хотел, но все оказывается не так просто.

Давний товарищ де Карружа, Ле Гри, силой овладел леди Маргаритой, о чем супруга незамедлительно сообщила своему мужу. А в свою очередь де Карруж требует у власть имущих право на дуэль, ведь только так можно смыть весь тот позор, которым заклеймил героя его бывший товарищ.

Вот такой в целом является интрига данного фильма. Все постепенно сводится к решающей дуэли, но перед ней нам с вами необходимо выслушать точку зрения самого де Карружа, Ле Гри и леди Маргариты. Точка зрения каждого из участников процесса кардинально отличается от другой. Все герои верят только в то, что близко их сердцу, но решающее столкновение все равно неизбежно. И только оно расставит все пор своим местам.

Просто удивительно, как в таком немолодом возрасте, Ридли Скотт сумел снять настолько смелое кино. Оно не боится быть по хорошему старомодным – здесь нет никакой толерантности, а только история, какой она была. Во многом женщины в ту эпоху были не так свободными, как придатками к своим мужьям, и фильм не боится об этом говорить. Кроме того, чувства тут носят вторичный характер. Главное для любого рыцаря и дворянина – его личное благополучие, а также уважение окружающих.

Отдельно хочу отметить актеров. Мэтт Дэймон и Адам Драйвер крадут каждую минуту своего пребывания на экране. Герой Дэймона чуть более грубоватый, тогда как Ле Гри от Драйвера старается быть более утонченным. На подобных контрастах строится их игра и за таким противостоянием хочется следить без отрыва.

Меня этот фильм просто покорил. Сейчас подобные смелые, искренние и твердые, как сталь истории практически не снимаются. И вдвойне приятно, что именно Ридли Скотт за нее взялся, чтобы поведать нам о том, какой же в свое время была последняя задокументированная дуэль Франции.

8 из 10

Мне всегда нравились фильмы на историческую тематику. Есть в них что-то удивительное и притягивающее. А все потому, что они рассказывают нам о фактах, которые имели место быть в реальности. Это вам не какая-то натянутая выдумка, а более глубокий и заслуживающий особого внимания жанр. Именно поэтому мне захотелось посмотреть новый фильм Ридли Скотта «Последняя дуэль», который обрел славу одного из наиболее значимых фильмов последнего десятилетия. А теперь поговорим о сути.

Действие сюжета разворачивается в далеком прошлом, а именно в концовке 14 века во Франции. Это было очень непростое время. Войны сотрясали государство со всех сторон, рыцари массово уходят на фронт и далеко не все из них возвращаются. Но в тоже время война – это возможность повысить свою значимость и получить титул. Именно на это и рассчитывал Жан де Карруж, когда согласился взять в руки меч. Но он даже не подозревал, чем все это ля него окончится…

Вернувшись домой, Карруж узнает, что его супруга была изнасилована старинным товарищем Жаком Ле Гри. Об этом говорит непосредственно Маргарита де Карруж что приводит к весьма ожесточенному судебному разбирательству. Но рано или поздно все сведется лишь к дуэли не на жизнь, а на смерть. И это станет кульминацией всей истории, которая заставляет тебя без отрыва следить за развитием событий и переживать за своего фаворита.

Несмотря на то, что у фильма довольно большой хронометраж, смотрится он буквально на одном дыхании. А все потому, что режиссер умело поддерживает интерес к своей истории и постоянно разжигает саспенс.

Если говорить о структуре фильма, то она делится на три главы. Каждый из участников судебного процесса должен рассказать нам свою историю. Признаюсь, поначалу все мори симпатии были на стороне де Карружа, но потом, когда в игру вступил Ле Гри, ситуация стала разительно меняться и теперь я уже точно не могу сказать, что именно доблестный муж является наиболее светлой частью этой истории…

В общем, фильм получился достойный. Это именно та жесткая историческая драма, которая максимально честно рассказывает нам о давно минувших событиях. Так что если вам нравится этот жанр, то «Последнюю дуэль» точно не стоит пропускать мимо внимания. Советую обратить внимание на эту новинку в кинотеатре IVI, там она доступна по подписке без дополнительной платы.

9 из 10

Ридли Скотт неспроста считается одним из самых интересных и плодотворных режиссеров в истории мирового кино. На протяжении многих десятилетий он держит высокую планку качества своих проектов и в особой степени ему удаются фильмы на историческую тематику. Именно Скотт в самом начале 2000-х возродил жанр пеплума вместе со своим «Гладиатором», и вот он снова возвращается к исторической тематике в фильме «Последняя дуэль», которая обрела широкую популярность и собрала немало престижных премий.

Действие фильма разворачивается в 1386 году, когда Маргарита де Карруж заявила о том, что была изнасилована сиром Жаком Ле Гри. Естественно, что ее супруг не в силах принять как должное столь серьезное оскорбление и вызывает своего противника на бой. И это событие представляет собой экранизацию последней задокументированной дуэли в истории Франции.

Интересно, что сам фильм условно разбит на три составляющие, в которых постепенно раскрываются уникальные моменты из жизни каждого из участников происшествия. Таким образом мы имеем три полноценные главы, которые в равной степени показывают нам давнишние события, и в целом каждый из нас вправе выбирать точку зрения того или иного персонажа.

Ридли Скотт старается уделять внимание абсолютно всем ключевым героям и я могу сказать, что все они заслуживают внимания. Как Карруж, так его супруга и Ле Гри, все они по своему относятся к событиям и постепенно накал страстей достигает своего апогея. Каждый до самого конца верит в свою правду, но есть ли здесь любовь, искренность, настоящее притяжение между героями? На все эти вопросы, я думаю, вы ответите для себя сами.

Кульминацией всей истории становится та самая дуэль, которая вынесена в заголовок фильма. Она снята очень интересно и напряженно. Мы видим перед собой двух людей, которые ни перед чем не остановятся и сделают все, чтобы победить. Здесь есть все, что хотелось видеть – неистовую ненависть, злость и стремление победить несмотря ни на что. Так что Ридли Скотт свое дело отлично знает и он блестяще справляется с работой, демонстрируя просто небывалый накал страстей.

Как итог скажу, что «Последняя дуэль» представляет собой поразительный и драматичный фильм, которых сейчас снимают совсем немного. Рекомендую посмотреть его очень внимательно, ведь здесь во всем ощущается очень высокий класс. И я не сомневаюсь, что от самого начала и до конца вы будете находится под большим впечатлением. Фильм можно найти на нескольких платформах, но как правило, за него необходимо доплачивать. Бесплатно он есть в онлайн-кинотеатре IVI, но для просмотра необходима подписка.

8 из 10

Берясь за «Последнюю дуэль», маэстро Ридли Скотт скорее всего предполагал, что ему придется эксгумировать давно утраченный и бесславно похороненный кинематографом жанр исторической драмы, но едва ли он мог знать, что его титанические усилия по «скрещиванию» большой формы и актуального содержания мировая общественность не просто не оценит, а полностью проигнорирует, что ощутимо скажется на кассовых сборах.

Но поколение Meta и его многочисленные последыши не главная проблема фильма, куда важнее психологический аспект, который существенно разнообразил биографический исходник, но вымел из него все, что приличествует стандартному историческому боевику, то есть пустил в расход солидную часть аудитории.

История, рассказанная в фильме с трех точек зрения – реально существовавший прецедент, который наделал немало шуму во Франции в XIV веке. Судебный поединок Жака Ле Гри (блестящий Адам Драйвер) и Жана де Карружа (внушительный Мэтт Деймон), вступившегося за поруганную честь своей юной супруги Маргариты (изысканная Джоди Комер), интригует априори, это сочная вырезка для догматика и мастера экуменических пеплумов Ридли Скотта. Но вопреки себе, режиссер не превращает средневековые разборки эсквайров в эпическое столкновение человека с всемогущим Господом или всевластным Императором, как он обычно поступает.

Скотт сосредотачивается на очень конкретном эпизоде человеческих взаимоотношений, которые захватывают его больше, чем грандиозные батальные сцены и пепелища замков. Такой подход нетипичен уже на бумаге, но окончательный результат получился чуть ли ни радикальным - не этого ожидаешь увидеть от реликтового старичка эпохи Модерна. Скотт оказывается непривычно современным, его оптика, которая казалась старомодной уже в начале 10-х, сейчас переосмысливает и переформатирует себя же.

Правда, которую Ридли Скотт раньше трактовал почти исключительно бинарно, в «Последней дуэли» становится предметом рефлексии и диалога со зрителем.

Отважный де Карруж решил отстоять доброе имя жены – номинально, им руководят добродетель и желание восстановить справедливость, но ему не чуждо тщеславие, разыгравшееся эго завоевателя и протектора, на чью собственность (в то время насилие над женщиной интерпретировалось не иначе как порча имущества мужа) злодей наложил свои нечестивые руки.

Похожие противоречия снедают и Ле Гри – самовлюбленного и льстивого, но образованного и весьма утонченного эсквайра, который нашел себе тепленькое местечко под крылышком у распутного графа (Бэн Аффлек), периодически одаривавшего своего фаворита и собутыльника новыми угодьями и привилегиями. Ле Гри не состоялся в семинарии и в отличии от своего оппонента, не родился дворянином, но жизнь, безжалостно сокрушавшая ему подобных, к Ле Гри была благосклонна. К несчастью, он воспринял уступчивый фатум буквально. Для Ле Гри мир казался игрой, где сильному все позволено, где неизреченная истина, вовсе перестает быть таковой. Акт насилия для него был всего лишь издержками чрезмерного кокетства влюбленной в него дамы.

Правда Маргариты, поданная с едва заметным налетом объективности, вплетена в ткань фильма как человеческий волос в парчу. Она смотрится неестественно, она трагична и вступает в незримый конфликт с бесплодными фантазиями и проекциями мужчин. И все-таки, Ридли подчеркивает, что версия Маргариты остается версией, так как человеческое восприятие абсолютно порочно, оно не может быть источником истины.

Судьбу героев фильма должна решить кровавая дуэль, суд Божий, не ангажированный, а потому справедливый. Рыцари сойдутся, оскорблённый и оскорбивший, а скованная ложью и кандалами леди будет наблюдать за побоищем с шаткого помоста. «Последняя дуэль» — это последняя дуэль сэра Ридли Скотта с миром, утопившим себя в прозе и прагме, дуэль, которую он…проиграл ли? Правда у каждого своя.

В целом фильм понравился, разделение на взгляды разных героев на одну историю - хороший прием.

Но вот чего-то не хватило:

- истории глазами разных героев различаются уж больно мелкими деталями, чуть-чуть не хватило глубины, но в целом герои расписаны хорошо;

- кроме эпизода о спасении жизни на поле боя, ничего более не указывало на дружбу между главными героями, отсюда теряется напряжение, что дуэль между друзьями;

- многие нюансы, касаемо того времени, познаются только при чтении разных материалов после фильма, может быть, надо было убрать ненужные батальные сцены (которые совершенно не ясны в плане тактики, кто кого, за что и за кого, кто накосячил и т.д.), тем более, что они не особо влияют на развитие основного конфликта, а чуть больше раскрыть нравы и порядки времени, чтобы зритель мог больше прочувствовать смелость того или иного поступка (или, наоборот, глупость);

- ну и то, что все женщины Франции сохли по Драйверу... Вот прямо выбивало из фильма, когда женщины говорили: 'Ах, какой красавчик': ) Надо было тогда на эту роль брать Брэда Круза что ли: )

- на всякие исторические корявости, честно говоря, внимания не обращал, все-таки сама история брала верх и шероховатости в костюмах и прочем не отвлекали. Понятно, что историки (и любители Средних веков) шибко недовольны, но все же это не документальный фильм о рыцарях, а художественный, и совсем о другом.

Так что советую посмотреть, если сомневаетесь. Скучно не будет: вопросы заданы будут, ответы будут даны частично, подумать будет о чем после просмотра.

Драма присутствует, атмосфера на месте. Игра актеров, картинка, звук, музыка, костюмы и декорации – все на высшем уровне.

- А было ли насилие?

2021-й год можно назвать удачным для Ридли Скотта, за год у него вышло сразу два фильма: ' Дом Гуччи' и ' Последняя дуэль'. Учитывая его предыдущие проекты я склонен утверждать, что старина Ридли вернулся к качественным постановкам.

Давно я не смотрел исторические фильмы, сложно сказать, когда был последний раз. Успел соскучиться по сражениям, интригам, предательствам и всему остальному. В фильме утверждается, что он основан на реальных событиях, не могу ничего сказать про достоверность пускай это разберут знатоки, я как просто любитель кино получил большое удовольствие от просмотра.

Наконец-то Мэтт Дэймон и Бен Аффлек сыграли в одном фильме, совместных сцен у них не так уж и много, но герои у них очень далеки друг от друга.

Мне очень понравилась режиссура Ридли Скотта. В 84 года старина Ридли показывает конфликт с трех сторон. Мы видим три абсолютно разные точки зрения на одну и ту же ситуацию. Это было великолепно. Словно ты играешь за трех разных персонажей в какую-то очень привлекательную для тебя игру. Каждая часть по-своему хороша.

Очень хорошо, что у фильма был рейтинг 18+, это конечно некультовый Гладиатор, ну фильм на это и не претендует, но бои показаны очень круто, где кровь просто повсюду в сражениях.

Начало у фильма просто топ, сразу дают понять, что будет крутой экшн.

Теперь, что касается главной темы в фильмы по поводу ситуации которая сложилась против Маргариты, было насилие или же его не было? Я склонен утверждать, что было. Хотя конечно у каждого правда своя.

Мне близка как сама героиня, так и сам Карруж за которого я переживал на протяжении всего фильма. Не потому что это Мэтт Дэймон, а потому что Карруж- это пример чести, доблести и справедливости, герой располагает к себе, временами он упрямый, жесткий, но честный.

Очень понравилась атмосфера фильма, и при этом отлично показано разделение на удобных и неудобных. В этом главное различие между Карружом и Ле Гри. По сути это история двух друзей, жизнь которых изменил случай.

Мэтт Дэймон, Мэтт для меня в последнее время вырос как актёр, для меня он стал отличным разноплановым актёром. Роль Карружа определённо ему идёт. Его герой очень вспыльчив и жесток, но зато он честный и справедливый. Для которого верность на первом месте, ради это верности он готов идти до конца. Определённо любимый герой в этом фильме. Финальный бой меня впечатлил, где возможно было всё, ждал больше драматичности, но в целом остался доволен.

Адам Драйвер, единственный актёр, который умудрился сыграть у Ридли в двух фильмах и в Доме Гуччи и здесь. Жак Ле Гри крайне противоречивый персонаж. По началу он казался достаточно надёжным другом и человеком, но все меняется, когда они с графом Пьером стали на одной волне. Не скажу, что он был омерзительным для меня. По мне он из тех героев, который очень любит себя, и который верит, то что он делает- это правильно. Так бы я описал его героя.

Джоди Комер, не скажу, что актриса показала что-то нереальное. Но ей веришь. Маргарита очень близка мне. На неё много что обрушилось в этом фильме. Но она была убедительна. Где-то льстила, где-то преукрашивала. Но сыграла вполне достойно.

Бен Аффлек, кто удивил, так это старина Бенджамин Геза Аффлек-Болдт. Я так привык к его положительным образам, что уже забыл каков он в отрицательном амплуа. Это первый фильм, где его героя ненавидишь постоянно, отлично вжился в образ. Граф Пьер- это тот ещё мерзавец. Отлично Бен показал все худшие качества своего персонажа. Где власть решает всё.

Музыкальное сопровождение было очень неплохим.

Последняя дуэль- это крайне интересный фильм основанный на реальных событиях показанных с трех точек зрения, каждая из которых запоминается на тему насилия против женщин, которое актуально и по сей день. После фильма хочется кричать: ' За Карружа'. Не шедевр, но вполне годное кино, где 2-30 пролетают в один миг.

8 из 10

Фильм 'Последняя дуэль' наглядно продемонстрировал, что Ридли Скотт не потерял талант в работе над историческими блокбастерами. Размах здесь, конечно, поменьше, чем в 'Гладиаторе', но ведь и сюжет другой. По инерции еще высматриваешь в историческом фильме Скотта Рассела Кроу (который к слову, пожалуй, неплохо бы интегрировался во Францию конца XIV века, как и в Древний Рим), но к этому уже привыкли, тем более что мы имеем просто фантастическую по достоверности и перевоплощению актерскую работу Мэтта Дэймона (Жан де Карруж). Это настоящий брутальный рыцарь средневековья, сошедший как будто прямо со страниц исторических хроник, настолько он реален, со всеми своими недостатками и добродетелями. Респект Дэймону, респект художникам по гриму и костюмам!

За карьерой Адама Драйвера в последние годы наблюдать одно удовольствие. Актер выбирает очень любопытные проекты в разных жанрах и практически в каждом раскрывается с неожиданной стороны. Вот и участие в 'Последней дуэли' ошибкой тоже не стало. Драйвер прекрасно передает в своем герое Жаке Ле Гри как мужество, так и утонченность, аристократичность, причем не просто внешнюю, но и внутреннюю. Это видно невооруженным глазом даже сквозь безумие грубых развлечений, в которых ему приходится участвовать. Однако все же в словах, поведении и манерах Ле Гри изредка виден современный человек, а не рыцарь XIV века.

То же самое касается Джоди Комер (Маргарита де Карруж), тоже неплохо справившейся со своей ролью, однако в нескольких сценах это скорее тоже современная, а не средневековая женщина.

Нельзя не выделить и роскошного сибарита Бена Аффлека в роли графа Пьера д'Аленсона. Ленивый, развращенный, но какой очаровательный и харизматичный!

Кроме актерских работ, в ленте следует отметить и достоверность, с которой переданы исторические реалии Франции XIV века. Не верится, что это возможно во времена, когда режиссеров исторического кино отсутствие подходящих локаций часто загоняет в тупик. Поэтому в очередной раз следует отдать должное французам за внимание к своему историческому наследию, в частности к древним замкам, которых в этой стране каким-то чудом сохранились сотни. Есть чему поучиться.

Возвращаясь к фильму Скотта, в нем нет лакировки и идеализации прошлого. Средневековье представлено в своей не слишком радостной повседневной жизни, где царят суровые, а иногда и жестокие и несправедливые обычаи. Однако шанс получить справедливый суд, как выяснилось, есть и здесь. Да и вообще эта эпоха, несмотря на все вышесказанное, невольно восхищает своей романтичностью и обаянием, хотя бы, казалось, откуда им взяться здесь? Однако если подумать, ее можно поблагодарить уже за то, что она породила, в частности, такие яркие, харизматические натуры, как Карруж и Ле Гри. Да и Маргарита де Карруж – личность незаурядная, ведь решилась на небывалый для тех времен поступок – потребовала наказания за изнасилование уважаемого и авторитетного рыцаря.

В целом творческая команда фильма проделала небывалую и титаническую работу, и в итоге мы имеем два с половиной часа настоящего средневекового кинонаслаждения.

9 из 10

Сэр Ридли Скотт является признанным мастером исторического кино и явно сам любит его снимать. Не все из его работ были бесспорно удачными, однако рука мастера все же чувствовалась всегда. Сегодня данный жанр не особо популярен и новые исторические фильмы мы видим нечасто, тем более с большим бюджетом, крутой постановкой и актерами.

Последняя дуэль - не самое типичное историческое кино. Хоть все его базовые элементы на месте - весьма качественная картинка с достаточно правдоподобными костюмами и локациями, хорошие актеры не последней величины, толковый режиссер, несколько кратких, но неплохих батальных сцен и шикарный поединок в конце, однако все это не главное и фильм совсем не про это. Фильм обращается к весьма современной и актуальной теме насилия над женщиной, сексизму, прав и положению женщин в архаичном, традиционалистском и насквозь мужском мире Средневековья.

Не зря фильм разделен на три части - три точки зрения на одну проблему. В первых двух показан мир, глазами двух разных, но все же живущих в одной системе координат мужчин. Они совершают разные действия и у них разные мотивы, однако схожести в этом всем гораздо больше чем последняя, женская точка зрения на случившееся.

Все эти войны, разборки из-за земли, мужские ссоры и политические интриги, так важные в первых двух 'истинах' - все это лишь фон для истории женщины, которую беспокоит, страшит и терзают совсем другие вещи. Фильм явно говорит зрителю - в то суровое время женщинам приходилось не легче, если не более трудно и ужасно чем мужчинам. И с этим довольно сложно спорить видя через что приходится пройти героини, чтобы отстоять свое право на доброе имя, честь и жизнь.

По итогу мы получаем фильм с абсолютно актуальной, современной и популярной темой прав женщин, абьюза и насилия в обертке исторического кино. И смотрится это гораздо лучше чем звучит. Да, это не исторический боевик, не захватывающее приключение, а взрослое, зрелое кино о темах, актуальных и в то время и сейчас, рассказанное хорошим художественным языком так, что фильм будет интересно смотреть большинству зрителей.

8 из 10

Не буду рассказывать сюжет – лучше смотреть «Последнюю дуэль», не зная, о чем он. Рекомендую не знакомиться с трейлером и не читать синопсис.

В первую очередь, меня восхитило сочетание добротной, «крепкой» режиссуры и очень модной сейчас темой гендерного неравенства.

Если фем-повестка в других фильмах вызывает скорее раздражение, то здесь она смотрится естественно и действительно несет воспитательную функцию. Прием, выбранный Ридли Скоттом, когда одна и та же история рассказывается с точки зрения нескольких героев, как нельзя лучше подходит для раскрытия главной идеи. Именно такое повествование дает зрителю возможность глубже понять суть конфликта и сформировать адекватное отношение к характерам и поступкам персонажей.

Восхищает, как мастерски авторы «Последней дуэли» ведут зрителя сквозь историю, с каждым новым витком еще сильнее накаляя обстановку. Благодаря этому финальная битва выглядит напряженной до предела. Сама дуэль безусловно впечатляет чисто технически, но именно контекст делает ее такой эмоциональной.

Отмечу работу Мэтта Дэймона – он играл в разных амплуа, но еще никогда ни один из его персонажей не вызывал у меня столько симпатии. Прекрасны и Джоди Комер с Адамом Драйвером.

Фильм представляет собой три истории, три истины примерно одних и тех же событий глазами трех участников. Но только одна история - действительно истинна. Режиссёр это подчёркивает недвусмысленно. Любопытно наблюдать за различиями в деталях: отношение к определенным событиям, интерпретация слов, жестов, взгляда. Одно и то же событие воспринимается персонажами совершенно по-разному и иначе подаётся. Это помогает избежать эффекта «дня сурка». Например, по версии де Карружа их брак с Маргаритой пронизан любовью, теплотой и взаимоуважением. Однако Маргарита воспринимает мужа как холодного человека, не интересующегося жизнью своей жены. Несмотря на то, что многие сцены повторяются (на самом деле нет), а кино состоит преимущественно из диалогов, история захватывает и не отпускает вплоть до жестокой кульминации.

Удивительно, насколько актуально смотрится картина, события которой происходят в 14 веке, для современного зрителя. Хотя, может быть, ничего удивительного. Люди принципиально не поменялись за прошедшие столетия.

Конечно, ярче всех здесь блистает Комер, но я бы отметила всех основных актёров без исключения. Их игра наполняет каждую сцену этого хорошо поставленного фильма страстью и не даёт оторваться от экрана.

Собственно, сама дуэль происходит в самом конце картины. Поединок проходит быстро, но зритель не раз затаит дыхание во время сражения. Сцена снята мощно, подробно и жестоко.

Ридли Скотт снял фильм о средневековье, который поднимает темы, не утратившие важность, с потрясающими актёрскими работами. Печально, что такая замечательная картина провалилась в прокате. Но её художественных достоинств это не отменяет.

8 из 10

Одна и та же история, рассказанная в трёх лицах. Хорошо, что не поверила отзывам, де 'скучно-затянуто'. Да, кино не самое динамичное, больше созерцательное, но как точно выбран тон, язык и ритм повествования! Этот триптих взаимодополняем: ни одной лишней детали, а смысловые акценты сильно меняют восприятие.

И здорово, что хотя на днях и посмотрела 'Главного героя', где играет та же Джоди Комер, или знаю, что в жизни Бен Аффлек и Мэтт Деймон - лучшие друзья, это никак не повлияло на восприятие: видишь не актёров, а персонажей. Происходящее не просто красивая костюмированная картинка, погружение в атмосферу средневековья полное. Не зря сценарист ел свой хлеб - удалось показать живых героев, поверить в их историю и проникнуться ей.

Ну и актуальность. Зощенко еще когда писал: 'То ли он пальто украл... то ли у него украли... Но что-то такое БЫЛО'...

Хоть персонажи симпатии и не вызывают, заглянуть за изнанку тонкой материи - взаимоотношений и доверия между людьми - оказалось полезно. После финальных титров все парочки в зале еще долго и трепетно обнимались. Хочется верить, что всё-таки от сопереживания. Вердикт: смотрится на одном дыхании, если готовы погрузиться в историю.

10 из 10