Последняя дуэль
The Last Duel
7.4
7.4
2021, драма, история
США, Великобритания, 2 ч 32 мин
18+

В ролях: Мэтт Дэймон, Джоди Комер, Бен Аффлек, Харриет Уолтер, Натаниель Паркер
и другие
Франция, конец XIV века. Отношения между рыцарем Жаном де Карружем и его соратником и соседом Жаком Ле Гри постепенно портятся, и дело доходит до неразрешимого конфликта. Оскорблённый Карруж обращается за помощью к королю Франции Карлу VI, и тот постановляет — противники должны решить спор в смертельной дуэли.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Последняя дуэль

английское название:

The Last Duel

год: 2021
страны:
США, Великобритания
слоган: «The true story of a woman who defied a nation and made history.»
режиссер:
сценаристы: , , ,
продюсеры: , , , , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Дариуш Вольски
композитор:
художники: Артур Макс, Лоик Шавано, Колман Кориш, Бриана Хегарти, Риккардо Монти, Ирен О’Брайэн, Кристина Онори, Джуди Фарр, Джэнти Йэтс, Стефан Крессен, Гари МакГинти
монтаж:
жанры: драма, история
Поделиться
Финансы
Бюджет: 100000000
Сборы в России: $2 039 037
Сборы в США: $10 853 945
Мировые сборы: $30 552 111
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 2 ч 32 мин
Другие фильмы этих жанров
драма, история

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Последняя дуэль», 2021

Видео: Фрагмент (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент
Видео: О съёмках №3 (русский язык) (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №3 (русский язык)
Видео: О съёмках №2 (русский язык) (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №2 (русский язык)
Видео: О съёмках №2 (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №2
Видео: Фрагмент (дублированный) (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент (дублированный)
Видео: Промо-ролик №4 (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик №4
Видео: Промо-ролик №3 (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик №3
Видео: О съёмках №3 (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №3
Видео: О съёмках (дублированный) (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках (дублированный)
Видео: О съёмках (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках
Видео: Промо-ролик №2 (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик №2
Видео: Промо-ролик (Последняя дуэль, 2021) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик

Постеры фильма «Последняя дуэль», 2021

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Последняя дуэль», 2021

Последняя капля и крайний гвоздь

Далекое средневековое прошлое, куда, казалось бы, еще не ступала нога феминизма…но начинается история… и из-за средневековых деревьев и замков начинает выглядывать и ехидно посмеиваться современность.

В основе фильма события, некогда действительно произошедшие и даже записанные. Отсылки к произведениям литературы и искусства, красиво-кровавые бои, харизматичные актеры - все это, дружно взявшись за руки, радостно падает в яму, вырытую сильной и независимой женщиной, будто бы прилетевшей из двадцать первого века.

Режиссер преподносит историю с точки зрения трех основных персонажей: Жана де Карружа, Жака Ле Гри и Маргарет, отсылая зрителя к “Расемону” Куросавы, где использовался прием «ненадежного рассказчика». Но как бы не так… Режиссер нарушает законы, им же самим и придуманные: истории мужчин (именно истории) отличаются друг от друга деталями и акцентами - кто на кого смотрел, кто и что кому сказал. Но сути происходящего это не меняет.

История Жана де Карружа.

Жан обманут Жаком Ле Гри - человеком, которого считал другом и однажды в бою спас ему жизнь. Именно Жак отбирает у Карружа земли, пользуется большей любовью графа Пьера… образно выражаясь - постоянно гадит Жану под дверь. Ле Гри насилует Маргарет (жену де Карружа) – покрывая позором всю семью Жана. В этой истории де Карруж - жертва обстоятельств, но жертва добрая: он искренне любит Маргарет, ласков и приветлив с ней; даже не особенно злится, когда узнает об изнасиловании. И вообще - берет ее в жены, как дочь предателя (!)... Очень добрый и по-современному мыслящий мужчина (для четырнадцатого-то века)…

В истории Жака Ле Гри - настоящего красавца и секс-символа средних веков, Жан де Карруж - истерично тявкающая собачка, заводящаяся с полоборота. Более того, собачка постоянно что-то требует, пытается отстаивать свои права, за что регулярно подвергается насмешкам. Сам Жак не так уж хорош даже в своих глазах. Зрителю максимально красочно и подробно показывают сцену насилия (целых два раза за фильм - спасибо, конечно). Даже в интерпретации Жака Маргарет не дает согласия, более того - плачет, кричит и вырывается. Да, в отличие от первой рассказанной истории, Маргарет посмотрела на Жака не два раза, а пять. Какой вывод делает герой? Я ее люблю, она любит меня, я должен ее взять и уйти. Я так хочу, это любовь, так и должно быть. И вообще - она флиртовала со мной.

Что же происходит дальше? Режиссер рассказывает третью историю? Нет! Третий взгляд на происходящие события - не версия, а истина! Слово “истина” подчеркивается дважды, чтобы все поняли, кто в этом фильме прав, а кто виноват на самом деле. Нет, зрителю не предлагается поразмышлять самостоятельно. На блюдечке с голубой каемочкой преподносится очень субъективная оценка событий под личиной объективности - что априори невозможно в логике показа разных точек зрения. У каждого события, имеющего наблюдателя, не может быть однозначной и единственно верной трактовки - тем более у события исторического. Зрителю нужно лишь собрать воедино все интерпретации и попытаться воссоздать полную картину. Потом можно и выводы делать. Но это актуально лишь в случае не столь кардинального различия описываемых событий. Например, в одной версии Жан нежно спрашивает супругу, не обманывает ли она его, в другой - хватает за горло, душит и кричит… и кому верить?

Третья история-истина на своем пути ломает все – переиначивая историю, она обесценивает других рассказчиков. Субъективное становится объективным. Почему? … Просто потому что так было угодно режиссеру. Если на первые две истории зритель смотрел критически, то почему он должен безоговорочно доверять третьей? Объективность уходит по-английски, тем самым освобождая место для вовсе неуместной здесь субъективности. В третьей истории - непосредственный участник событий рассказывает нам “как было на самом деле” - и его (точнее, ее, Маргарет) “правдивая правда” оказывается по неведомым причинам “правдивее неправдивой правды” других персонажей. Так в чем же отличие? Правильно, Маргарет - женщина, а женщина, как известно, врать не будет!

Режиссер активно указывает зрителю, какие выводы необходимо сделать. Все мужчины (и в фильме, и в жизни) - те еще твари. Ле Гри хоть и начитанный, и умный красавчик, но насильник… да и происхождение у него не знатное. Муж, взявший Маргарет (опальную дочь предателя) в жены, думает только о продолжении рода, о доставшихся ему землевладениях и о разведении скота. Странно, не правда ли? Жена для него лишь инструмент, он ее не ценит, не любит, книжки с ней не читает, на латыни не разговаривает, да и в постели полный ноль.

Особенно хочется отметить неистовый интерес и жаркие обсуждения жителями средневековой Европы роли “маленькой смерти” в половой жизни знатной супружеской пары. 'У вас ее не было?' - несколько раз спрашивают Маргарет. 'Нет? Поэтому вы и не беременны… Удовольствие получать надо!' Таким образом весь фильм про красивое и жестокое средневековье свелся к не случившемуся оргазму женщины… Хотя именно в этом выдуманно-средневековом мире замужние дамы (в лице одной лишь Маргарет) ходят с распущенными волосами и глубоким декольте, которое муж-солдафон однажды не оценил… Тогда можно и про половые трудности поговорить с кем угодно: и с судьей, и со священником.. даже с королем… тема-то важная.

Женская “истина” переворачивает все с ног на голову – муж Маргарет настолько тупой, что даже дань забывает собирать, а потом из долгов не вылезает. Сама Маргарет - несчастная белая породистая кобыла из прекрасной режиссерской метафоры. Ее не пускают гулять на воле, ибо там опасно… А всякие вороные безродные скакуны могут подкрасться и зачать жеребенка. Метафора настолько лобовая, что ничего кроме неприятия и стыда не вызывает. Зрители давным-давно поняли: Жан де Карруж знатный, а Ле Гри безродный, суть их вражды известна… Зачем здесь “кобыло-конная метафора”? И должна ли вообще средневековая европейская женщина, живущая на полном обеспечении мужа, “гулять на воле”? Зачем современная дама по имени Маргарет прискакала в XIV век и стала там качать свои права (за что ее чуть не сожгли)? Она живет так, словно не имеет ни малейшего представления о времени, в котором оказалась. Зрителя заставляют по современным лекалам морали и нравственности оценивать людей той эпохи, забывая о принципе историзма… да и обо всем остальном.

Благодаря этому фильму у зрителя “открываются глаза” на жизнь женщины в средние века – от умершего мужа у нее осталось огромное поместье и ребенок, она занимается хозяйством и просто “учиться быть счастливой”! Читай - “сильной и независимой” от мужчин.

Средневековая история превращается в современный феминистский фильм-плакат, на котором акцент с защиты женщин смещается на обвинение мужчин.

26 мая 2022

metoo Средних Веков

Эту историческую драму с тремя версиями одного неприятного события, поделенную на три главы - взгляд оскорбленного мужа, потом насильника и, наконец, жертвы, Ридли Скотт создавал с особенностями весьма созвучными нынешним трендам (к слову, сценаристка фильма - Николь Холофсенер, ученица Мартина Скорсезе, наиболее известна благодаря сериалу «Секс в большом городе»). Если вы далеки от повесточки, то здесь будто впервые должны услышать о культуре согласия, о правиле «нет — значит, нет» и других понятиях, которые современному человеку и так должны были быть известны. Это в целом ослабляет общее впечатление от фильма. Банальность послания настолько явная, что не вызывает никаких эмоций, пусть даже простые и шаблонные мысли о рыцарской чести, активном согласии и дискриминации женщин здесь используются с добрыми намерениями.

История двух друзей, вояк эпохи Столетней войны; один свирепый и неотесанный брутал в шрамах, Жан де Карруж (Мэтт Деймон), который не может связать и двух слов, оголтелый куртуазной воинственностью и темой чести и веры. Другой изысканный чтец Жак Ле Гри (Адам Драйвер), получил церковное образование, склонен к наукам в столь смутное время, читает и дико популярен у женщин. Предсказуемо, что при таком различии в типажах, момент, когда оба станут врагами, является лишь вопросом экранного тайминга. И более подходящей для роли 'casus belli' для двух вчерашних боевых друзей, выступает, конечно же, фигура жены Карружа (Джоди Комер), красавицы с лицом жертвы, которая заявляет мужу, что Ле Гри ее изнасиловал. Карружу остается только одно — вызвать преступника на судебный поединок, чтобы доказать его вину; если он проиграет, его жену сожгут заживо за лжесвидетельство. Поединок между Карружем и Ле Гри действительно произошел в Париже в декабре 1386 года.

К теме повесточки. Третья (финальная) глава неспроста отведена режиссером женщине: главная героиня Маргарита де Карруж бросает вызов мужскому миру и именно она озвучивает истинную версию случившегося в рамках ее борьбы с сексуальным насилием, что не слишком соответствует реалиям XIV века, где изнасилование замужней женщины являлось исключительно имущественным преступлением против мужа, а «научным фактом» являлась невозможность беременности от насильника. Нет 'хорошего' или 'плохого мужчины' в понимании супруги Карружа: муж-защитник в ее версии все равно эгоист, ибо думает о своей репутации, затевая поединок из-за унижения, а не из-за жены (мировосприятие мужа вполне логично духу времени - жену сожгут заживо, если он проиграет? Что ж, значит она сама будет в этом виновата. Честь рыцаря превыше всего.). Другой - говорит что влюблен, но груб в своих порывах, в глазах Маргариты он почти что насильник, пугающий своей резкостью, силой и напористостью. Но стоит отдать должное Ридли Скотту: он мастерски аккуратен в своих поводах поговорить о медиевистском насилии, не скатываясь в откровенный «#metoo Средних Веков». Режиссер вполне явственно демонстрирует, почему тезис 'ну такое время было' не способен быть оправданием, даже если мы говорим о Средниках веках в Европе.

Явным минусом может (в противовес плюса - необычная структура фильма, где трагедия сюжета в том, что у каждого есть своя точка зрения на произошедшее) показаться излишний догматизм и прямолинейность, что резко упрощает ленту, превращая ее почти в наставление, что 'правда' тут лишь одна. Слишком часто сквозит наставлением о недопустимости насилия, никакого 'чтения между строк', только слезы героини, вызовы жалости у зрителя, сцены страданий, полное отсутствие хоть какого либо подтекста. Ридли Скотт будто сам пристрастен к героям: только одна часть фильма из трёх называется «Правда». Подразумевается, что в «Последней дуэли» есть верные и ошибочные версии происходившего. Зачем-то многое в фильме проговаривается в слух, лишая зрителя мыслительных поисков даже на ясельном уровне, будь то упреки жены, что муж затеял поединок ради себя, а не ради нее, хотя изначально это и так понятно, ведь еще вначале фильма есть прямой намек, показывающий обиду и уязвлённое самолюбие Карружа, нагнетающего конфликт. Очевидность и проговорка прописных истин портят изначально неплохую структуру сценария 'трех взглядов', делая общий фон простоватым.

В отличие от своей первой дуэльной темы (фильм «Дуэлянты», 1977 года), последний фильм Ридли Скотта пересматривать не захочется, даже при условии, что это историческое полотно с костюмами, пейзажами, замками, парой мелких батальных сцен. Это лишь не более чем хорошо изложенный социальный месседж на злобу дня, добравшийся (скорее, к сожалению) и до исторического и военного кино. Отдельный шик - весь фильм зритель ждет сцену, с которой всё началось.

21 мая 2022

«Господь пощадит говорящих правду!» — Сир Жан де Карруж

Вряд ли кто-то будет оспаривать то мнение, что Ридли Скотт - один из самых выдающихся постановщиков за всю историю кинематографа. Правда, есть и те критики, которые посылают стрелы гнева в сторону Ридли Скотта, вменяя ему то, что он строго направлен на коммерческую прибыльность. Но, вероятно, что любой зритель, называя свои любимые фильмы упомянет хотя бы одну работу Ридли Скотта. Нет никакого смысла углубляться во всю кинобиографию режиссёра, но отметим его фильмы, созданные в масштабном и сложном для постановки жанре 'пеплум'. В 2000-ом году Ридли Скотт выпустил одну из самых выдающихся картин-пеплумов 'Гладиатор', которая получила множество наград, в том числе 'Оскар' за лучший фильм и лучшую мужскую роль. В 2005-ом году Ридли Скотт решил повторить успех 'Гладиатора', когда снял картину 'Царство небесное', но таких же восторженных отзывов она не получила. А летом 2019-го года стало известно, что Ридли Скотт возьмётся за экранизацию книги американского учёного Эрика Джагера 'Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции', в которой описывался случай судебного поединка...

Но надо быть справедливым и не относить 'Последнюю дуэль' Ридли Скотта к пеплуму, потому что это всё-таки картина, созданная в жанре исторической драмы, и эпических сражений мы здесь практически не увидим, если не считать краткие эпизоды битв, где принимают участие главные персоналии 'Последней дуэли', а также кульминационный фрагмент фильма, где два бывших друга и соратника по оружию сходятся в жестокой схватке, причиной которой стало мерзкое преступление, но судебное решение по нему сейчас все назовут варварским, но тогда это было в порядке вещей, хотя дуэль в этом фильме Ридли Скотта считается последней в истории судебных поединков (их ещё называли 'Божий суд'). И 'Последняя дуэль' разделена на три части, где каждая из них показывает нам произошедшие события глазами всех трёх главных участников действа: они называются 'Правдами' Жана де Карружа (Мэтт Дэймон), Жака ле Гри (Адам Драйвер) и Маргариты де Карруж (Джоди Комер). Но закрывающим фрагментом 'Последней дуэль', как уже говорились немногим ранее станет кровавая схватка, которая вряд ли кого-то оставит равнодушным своей звериной жестокостью.

Вообще Ридли Скотт заявлял, что делал ставку на 'Последнюю дуэль', однако картина не оправдала себя в прокате, собрав только лишь 30,5 миллиона долларов при бюджете в 100 миллионов, что является редкостью для фильмов Скотта, но это можно объяснить сложностями периода пандемии. А вот другой фильм режиссёра - 'Дом Gucci' - вышедший в том же 2021-ом году более чем в два раза отбил свой производственный бюджет в размере 75 миллионов. И всё же многие авторитетные издания внесли 'Последнюю дуэль' в списки лучших кинокартин года. Из положительных моментов 'Последней дуэли' сразу же хотелось бы отметить антураж, декорации, костюмы, грим и причёски. С первого же взгляда ты буквально погружаешься в средневековую Францию, где происходят бесчисленные сражения за земли, а нравы и быт людей того времени вызывают вопрос об их цивилизованности. В особенности последнее отображено, когда выносился вердикт по иску рыцаря Жана де Карружа к рыцарю Жаку ле Гри, который пользовался снисхождением Пьера II Алансонского (в фильме его играет Бен Эффлек).

И в этом вердикте можно рассмотреть основную ставку Ридли Скотта, который прекрасно знаком с работой над жанром пеплума, но перевёл 'Последнюю дуэль' в ранг исторической драмы. Ридли Скотт отчётливо понимал изменения в социальном устрое, поэтому 'Последняя дуэль' показывает всем чрезвычайно сексистское отношение к женщинам тех времён. Грубость, помыкание, кардинальное неравноправие - всё это отображено в 'Последней дуэли'. Но надо ещё рассказать и о том, что когда мы наблюдаем за персонажем Мэтта Дэймона в его 'Правде', то к нему проникаешься уважением и состраданием, ведь он столько раз был неоправданно лишён привилегий из-за прихотей Пьера II Алансонского, а случай с его женой вызывает животное отвращение к Жаку ле Гри. Но в других 'Правдах' Жан де Карруж уже предстаёт не таким уж и отважным и честным человеком, а его отношение к жене вообще вызывает устойчивую антипатию. И тогда становится понятным, что хотел нам показать Ридли Скотт, ведь самой драматической частью 'Последней дуэли' становится 'Правда' от Маргариты де Карруж, где на фоне истории этой дамы становится очевидным насколько было плачевным и ограниченным существованием женщины, но это всё было обусловлено устоявшимися обычаями, поэтому чаще всего именно женщина становилась виновницей того, в чём в принципе была не виновата...

Мэтт Дэймон уже не в первый раз снимается у Ридли Скотта, можно сразу же припомнить их совместную работу над сай-фай-приключением 'Марсианин' (2015). В 'Последней дуэли' для всех актёров было главной сложностью показать своих персонажей в разных ипостасях, зависимо от того чья идёт 'Правда'. И Дэймон, как уже говорилось, показал себя и честолюбивым отважным воином и любящим супругом, как он думал, а затем он предстаёт грубияном и неприятным в общении с супругой типажом, к тому же во имя своей части, власти и дохода он готов на любые поступки. Жак ле Гри в исполнении Адама Драйвера предстаёт неоднозначным персонажем, потому что актёр всё же старался показать его не самым плохим человеком, но его поступки говорят об обратном. Будучи рождённым в незнатном роде, он достиг определённых высот благодаря своему образованию, а когда нашёл снисхождение в лице Пьера II Алансонского, то стал брать всё, что считал своим. Не всё так очевидно с героиней Джоди Комер, но, как уже говорилось, именно её 'Правда' - самая драматическая часть фильма, а актриса очень старается выразить всю гамму эмоций персонажа, ведь она понимает у какого режиссёра она снимается и что это может ей дать. А вот с тем, что Бен Эффлек оказался в списке номинантов на антипремию 'Золотая малина' приходится согласиться. Вообще было ощущение, что Адаму Драйверу было не очень приятно в одном кадре с Эффлеком. Может из-за того, что у Бена снова проявилась его зависимость.

Неоднозначный фильм Ридли Скотта, но уровень он держит. Опять же стоит выделить прекрасно подобранные декорации, передающие условности жизни в средневековой Франции. Прекрасная работа гримёров, парикмахеров и костюмеров тоже вызывает уважение. Но а финальная часть картины многим надолго запомнится. И стоит помнить, что в основе 'Последней дуэли' лежит социальная разобщённость по половому признаку.

7 из 10

12 мая 2022

Их противостояние вошла в историю

Полюбить жанр исторической драмы во многом заставил меня именно Ридли Скотт благодаря своему знаменитому фильму «Гладиатор», за который Рассел Кроу получил абсолютно заслуженный «Оскар». Впоследствии все поклонники Скотта ожидали, когда же он снова вернется к жанру, который во многом вернул его на голливудский Олимп после ряда кассовых провалов. И вот режиссер снова вернулся к тому, что выходит у него просто великолепно. Как вы можете понять, речь идет о фильме «Последняя дуэль».

На дворе конец 14 века, Франция. Жан де Карруж является дворянином без титула, и чтобы расположить к себе судьбу он становится вассалом герцога Алонсонского. Вскоре де Карруж знакомится с очаровательной леди Маргаритой, на которой женится и получает в качестве приданого обширные земли. Казалось бы, что наконец-то де Карруж получил то, чего так хотел, но все оказывается не так просто.

Давний товарищ де Карружа, Ле Гри, силой овладел леди Маргаритой, о чем супруга незамедлительно сообщила своему мужу. А в свою очередь де Карруж требует у власть имущих право на дуэль, ведь только так можно смыть весь тот позор, которым заклеймил героя его бывший товарищ.

Вот такой в целом является интрига данного фильма. Все постепенно сводится к решающей дуэли, но перед ней нам с вами необходимо выслушать точку зрения самого де Карружа, Ле Гри и леди Маргариты. Точка зрения каждого из участников процесса кардинально отличается от другой. Все герои верят только в то, что близко их сердцу, но решающее столкновение все равно неизбежно. И только оно расставит все пор своим местам.

Просто удивительно, как в таком немолодом возрасте, Ридли Скотт сумел снять настолько смелое кино. Оно не боится быть по хорошему старомодным – здесь нет никакой толерантности, а только история, какой она была. Во многом женщины в ту эпоху были не так свободными, как придатками к своим мужьям, и фильм не боится об этом говорить. Кроме того, чувства тут носят вторичный характер. Главное для любого рыцаря и дворянина – его личное благополучие, а также уважение окружающих.

Отдельно хочу отметить актеров. Мэтт Дэймон и Адам Драйвер крадут каждую минуту своего пребывания на экране. Герой Дэймона чуть более грубоватый, тогда как Ле Гри от Драйвера старается быть более утонченным. На подобных контрастах строится их игра и за таким противостоянием хочется следить без отрыва.

Меня этот фильм просто покорил. Сейчас подобные смелые, искренние и твердые, как сталь истории практически не снимаются. И вдвойне приятно, что именно Ридли Скотт за нее взялся, чтобы поведать нам о том, какой же в свое время была последняя задокументированная дуэль Франции.

8 из 10

26 апреля 2022

Останется только один

Мне всегда нравились фильмы на историческую тематику. Есть в них что-то удивительное и притягивающее. А все потому, что они рассказывают нам о фактах, которые имели место быть в реальности. Это вам не какая-то натянутая выдумка, а более глубокий и заслуживающий особого внимания жанр. Именно поэтому мне захотелось посмотреть новый фильм Ридли Скотта «Последняя дуэль», который обрел славу одного из наиболее значимых фильмов последнего десятилетия. А теперь поговорим о сути.

Действие сюжета разворачивается в далеком прошлом, а именно в концовке 14 века во Франции. Это было очень непростое время. Войны сотрясали государство со всех сторон, рыцари массово уходят на фронт и далеко не все из них возвращаются. Но в тоже время война – это возможность повысить свою значимость и получить титул. Именно на это и рассчитывал Жан де Карруж, когда согласился взять в руки меч. Но он даже не подозревал, чем все это ля него окончится…

Вернувшись домой, Карруж узнает, что его супруга была изнасилована старинным товарищем Жаком Ле Гри. Об этом говорит непосредственно Маргарита де Карруж что приводит к весьма ожесточенному судебному разбирательству. Но рано или поздно все сведется лишь к дуэли не на жизнь, а на смерть. И это станет кульминацией всей истории, которая заставляет тебя без отрыва следить за развитием событий и переживать за своего фаворита.

Несмотря на то, что у фильма довольно большой хронометраж, смотрится он буквально на одном дыхании. А все потому, что режиссер умело поддерживает интерес к своей истории и постоянно разжигает саспенс.

Если говорить о структуре фильма, то она делится на три главы. Каждый из участников судебного процесса должен рассказать нам свою историю. Признаюсь, поначалу все мори симпатии были на стороне де Карружа, но потом, когда в игру вступил Ле Гри, ситуация стала разительно меняться и теперь я уже точно не могу сказать, что именно доблестный муж является наиболее светлой частью этой истории…

В общем, фильм получился достойный. Это именно та жесткая историческая драма, которая максимально честно рассказывает нам о давно минувших событиях. Так что если вам нравится этот жанр, то «Последнюю дуэль» точно не стоит пропускать мимо внимания. Советую обратить внимание на эту новинку в кинотеатре IVI, там она доступна по подписке без дополнительной платы.

9 из 10

22 апреля 2022

Чья правда?

Ридли Скотт неспроста считается одним из самых интересных и плодотворных режиссеров в истории мирового кино. На протяжении многих десятилетий он держит высокую планку качества своих проектов и в особой степени ему удаются фильмы на историческую тематику. Именно Скотт в самом начале 2000-х возродил жанр пеплума вместе со своим «Гладиатором», и вот он снова возвращается к исторической тематике в фильме «Последняя дуэль», которая обрела широкую популярность и собрала немало престижных премий.

Действие фильма разворачивается в 1386 году, когда Маргарита де Карруж заявила о том, что была изнасилована сиром Жаком Ле Гри. Естественно, что ее супруг не в силах принять как должное столь серьезное оскорбление и вызывает своего противника на бой. И это событие представляет собой экранизацию последней задокументированной дуэли в истории Франции.

Интересно, что сам фильм условно разбит на три составляющие, в которых постепенно раскрываются уникальные моменты из жизни каждого из участников происшествия. Таким образом мы имеем три полноценные главы, которые в равной степени показывают нам давнишние события, и в целом каждый из нас вправе выбирать точку зрения того или иного персонажа.

Ридли Скотт старается уделять внимание абсолютно всем ключевым героям и я могу сказать, что все они заслуживают внимания. Как Карруж, так его супруга и Ле Гри, все они по своему относятся к событиям и постепенно накал страстей достигает своего апогея. Каждый до самого конца верит в свою правду, но есть ли здесь любовь, искренность, настоящее притяжение между героями? На все эти вопросы, я думаю, вы ответите для себя сами.

Кульминацией всей истории становится та самая дуэль, которая вынесена в заголовок фильма. Она снята очень интересно и напряженно. Мы видим перед собой двух людей, которые ни перед чем не остановятся и сделают все, чтобы победить. Здесь есть все, что хотелось видеть – неистовую ненависть, злость и стремление победить несмотря ни на что. Так что Ридли Скотт свое дело отлично знает и он блестяще справляется с работой, демонстрируя просто небывалый накал страстей.

Как итог скажу, что «Последняя дуэль» представляет собой поразительный и драматичный фильм, которых сейчас снимают совсем немного. Рекомендую посмотреть его очень внимательно, ведь здесь во всем ощущается очень высокий класс. И я не сомневаюсь, что от самого начала и до конца вы будете находится под большим впечатлением. Фильм можно найти на нескольких платформах, но как правило, за него необходимо доплачивать. Бесплатно он есть в онлайн-кинотеатре IVI, но для просмотра необходима подписка.

8 из 10

21 апреля 2022

Как сэр Ридли Скотт нам средневековье показывал.

Господин Ридли Скотт довольно именитый и плодовитый работник киноиндустрии. В последнее время он больше в продюсирование, но и режиссурой нет-нет - балуется. После «Дома Гуччи» мне очень интересно стало посмотреть «Последнюю Дуэль», дабы понять, так ли всё будет хорошо, и прав ли был мэтр, кляня на чём свет стоит современную аудиторию, которую «кроме смартфонов ничего не интересует».

Фильм охватывает период истории Франции, конца 14-го века, и историю отношений двух рыцарей (Жана де Карружа, за игрой Мэтта Дэймона, и его соседом Жаком Ле Гри, за исполнением Адама Драйвера. Забегая вперед, хочу сказать, что оба хороши в своей игре, хотя и не показывают ничего сверхвыдающегося.

Чего я ждал от, некогда, великого мастера? Ну, как минимум «Бегущего по Лезвию» от мира средневековья, или же проработку и историю масштаба «Гладиатора». И по началу просмотра я так и думал, потому что визуал фильма, в общем-то, неплох: костюмы, планы съёмок, декорации – всё это действительно красиво и хорошо. Актёры играют довольно приятно. История сама по себе небезынтересна. Костюмы… Говорил уже о них, да? А, тут ещё неплохой звездный состав. Ну и, кажется так, что всё.

Поначалу мне было очень непонятно, что с монтажом. Было ощущение, что фильм дали на откуп человеку с маниакальным желанием резать и кромсать плёнку, а изначальный хронометраж был раза в три-четыре больше, потому как это было очень рвано. В последствии фильм оправдывает эту ситуацию тем, что одна история рассказывается с разных позиций, и это, вроде как, должно бы быть основной фишкой фильма, и даже немного получается (различие мелких деталей одной и той же истории, в зависимости от стороны «повествования» - действительно интересно), но… Этого всего недостаточно.

В итоге, фильм старается взять широким охватом средней, как оказывается, истории на длинной дистанции, многомерным взглядом на происходящие события, действительно неплохим поединком, небезынтересной актерской игрой, но этого всего недостаточно. Я могу назвать пяток фильмов навскидку, у руля которых стояли не такие знаменитые люди, и в которые были вложены не такие большие деньги, но средневекового духа и настроения в них на порядок больше. Причём, это не назвать плохим фильмом, но и хорошим – тоже. В этой картине не хватает того, самого главного переворота всего с ног на голову, когда понимаешь, что история не совсем такая, какой кажется вначале. Только, когда, ближе к концу картины, ничего тебя не потрясает, нет ни одного сумасшедшего твиста, и единственная интрига (если вы не изучали ту историю, на основе которой фильм и снят) – это та самая дуэль, всё проделанное в этой картине кажется напрасным.

Стоит ли смотреть «Последнюю Дуэль»? Определенно да. Хороший грим, костюмы, планы, декорации. Стоит ли ждать от него откровений? Нет. Это самая обыденная история, лейтмотивом которой стоит та самая, навязшая в зубах, повесточка про «сильных и независимых». Этим не тычут в лицо, но уверенно и выразительно показывают. Так же, стоит запастись терпением, потому что безжалостно покромсанная маньяком-монтажёром картина имеет внушительный хронометраж.

Понял ли я задумку Скотта? Наверное, не очень. Была ли она? Определённо была, иначе зачем всё это наснимали. Справедливо ли мистер Ридли ругал современного зрителя? Вот тут решать только вам.

29 марта 2022

Зыбкие иллюзии рождают безжалостные химеры

Берясь за «Последнюю дуэль», маэстро Ридли Скотт скорее всего предполагал, что ему придется эксгумировать давно утраченный и бесславно похороненный кинематографом жанр исторической драмы, но едва ли он мог знать, что его титанические усилия по «скрещиванию» большой формы и актуального содержания мировая общественность не просто не оценит, а полностью проигнорирует, что ощутимо скажется на кассовых сборах.

Но поколение Meta и его многочисленные последыши не главная проблема фильма, куда важнее психологический аспект, который существенно разнообразил биографический исходник, но вымел из него все, что приличествует стандартному историческому боевику, то есть пустил в расход солидную часть аудитории.

История, рассказанная в фильме с трех точек зрения – реально существовавший прецедент, который наделал немало шуму во Франции в XIV веке. Судебный поединок Жака Ле Гри (блестящий Адам Драйвер) и Жана де Карружа (внушительный Мэтт Деймон), вступившегося за поруганную честь своей юной супруги Маргариты (изысканная Джоди Комер), интригует априори, это сочная вырезка для догматика и мастера экуменических пеплумов Ридли Скотта. Но вопреки себе, режиссер не превращает средневековые разборки эсквайров в эпическое столкновение человека с всемогущим Господом или всевластным Императором, как он обычно поступает.

Скотт сосредотачивается на очень конкретном эпизоде человеческих взаимоотношений, которые захватывают его больше, чем грандиозные батальные сцены и пепелища замков. Такой подход нетипичен уже на бумаге, но окончательный результат получился чуть ли ни радикальным - не этого ожидаешь увидеть от реликтового старичка эпохи Модерна. Скотт оказывается непривычно современным, его оптика, которая казалась старомодной уже в начале 10-х, сейчас переосмысливает и переформатирует себя же.

Правда, которую Ридли Скотт раньше трактовал почти исключительно бинарно, в «Последней дуэли» становится предметом рефлексии и диалога со зрителем.

Отважный де Карруж решил отстоять доброе имя жены – номинально, им руководят добродетель и желание восстановить справедливость, но ему не чуждо тщеславие, разыгравшееся эго завоевателя и протектора, на чью собственность (в то время насилие над женщиной интерпретировалось не иначе как порча имущества мужа) злодей наложил свои нечестивые руки.

Похожие противоречия снедают и Ле Гри – самовлюбленного и льстивого, но образованного и весьма утонченного эсквайра, который нашел себе тепленькое местечко под крылышком у распутного графа (Бэн Аффлек), периодически одаривавшего своего фаворита и собутыльника новыми угодьями и привилегиями. Ле Гри не состоялся в семинарии и в отличии от своего оппонента, не родился дворянином, но жизнь, безжалостно сокрушавшая ему подобных, к Ле Гри была благосклонна. К несчастью, он воспринял уступчивый фатум буквально. Для Ле Гри мир казался игрой, где сильному все позволено, где неизреченная истина, вовсе перестает быть таковой. Акт насилия для него был всего лишь издержками чрезмерного кокетства влюбленной в него дамы.

Правда Маргариты, поданная с едва заметным налетом объективности, вплетена в ткань фильма как человеческий волос в парчу. Она смотрится неестественно, она трагична и вступает в незримый конфликт с бесплодными фантазиями и проекциями мужчин. И все-таки, Ридли подчеркивает, что версия Маргариты остается версией, так как человеческое восприятие абсолютно порочно, оно не может быть источником истины.

Судьбу героев фильма должна решить кровавая дуэль, суд Божий, не ангажированный, а потому справедливый. Рыцари сойдутся, оскорблённый и оскорбивший, а скованная ложью и кандалами леди будет наблюдать за побоищем с шаткого помоста. «Последняя дуэль» — это последняя дуэль сэра Ридли Скотта с миром, утопившим себя в прозе и прагме, дуэль, которую он…проиграл ли? Правда у каждого своя.

22 февраля 2022

В целом фильм понравился, разделение на взгляды разных героев на одну историю - хороший прием.

Но вот чего-то не хватило:

- истории глазами разных героев различаются уж больно мелкими деталями, чуть-чуть не хватило глубины, но в целом герои расписаны хорошо;

- кроме эпизода о спасении жизни на поле боя, ничего более не указывало на дружбу между главными героями, отсюда теряется напряжение, что дуэль между друзьями;

- многие нюансы, касаемо того времени, познаются только при чтении разных материалов после фильма, может быть, надо было убрать ненужные батальные сцены (которые совершенно не ясны в плане тактики, кто кого, за что и за кого, кто накосячил и т.д.), тем более, что они не особо влияют на развитие основного конфликта, а чуть больше раскрыть нравы и порядки времени, чтобы зритель мог больше прочувствовать смелость того или иного поступка (или, наоборот, глупость);

- ну и то, что все женщины Франции сохли по Драйверу... Вот прямо выбивало из фильма, когда женщины говорили: 'Ах, какой красавчик': ) Надо было тогда на эту роль брать Брэда Круза что ли: )

- на всякие исторические корявости, честно говоря, внимания не обращал, все-таки сама история брала верх и шероховатости в костюмах и прочем не отвлекали. Понятно, что историки (и любители Средних веков) шибко недовольны, но все же это не документальный фильм о рыцарях, а художественный, и совсем о другом.

Так что советую посмотреть, если сомневаетесь. Скучно не будет: вопросы заданы будут, ответы будут даны частично, подумать будет о чем после просмотра.

Драма присутствует, атмосфера на месте. Игра актеров, картинка, звук, музыка, костюмы и декорации – все на высшем уровне.

13 февраля 2022

Где истина?

Ну, разумеется, «Расёмон», ну или некоторые места из «Рукописи, найденной в Сарагосе», и другие примеры отыгрыша действия с разных сторон.

Однако идея «Расёмона» о принципиальной невозможности обретения настоящей и единственной Истины, идея о возможных вариантах поиска истины у Скотта досадно неубедительна, всё вяло и вообще вскользь, ибо версия в трёх эпизодах, практически, одна и та же.

Интересно другое: тема доказательства истины (или видимости истины), когда на кону собственная жизнь.

Вот более подходящий сюжет. Это «Соммерсби» (как в американском, так и во французском первоисточнике). Здесь всё также предметно зримо и предельно убедительно. У Скотта истина – это победа в кровавом поединке. В «Соммерсби» истина – это её сокрытие смертью. Но в обоих случаях истина явлена окружающим во всей полноте и убедительности.

Об игре актёров. Несмотря на всеобщие восторги, всё как-то «не дожимается». Без упрёков работы Мэтта Даймона и Бен Аффлека. Веришь им. Но весьма спорен Адам Драйвер. Если он образован, начитан и поговаривает о любви к Прекрасной Даме, то подлинное чувство или возможную его имитацию играет неубедительно. Его поступок вполне органично смотрелся бы в исполнении его сюзерена – графа Пьера Алансонского. Там всё без каких-либо ложных полутонов.

Ну и Джоди Комер. Неровно. Замечательна в роли рачительной хозяйки – не убедительна в преданности мужу до гроба. Прекрасна в сцене суда – странно безучастна на макете костра, который вот-вот может полыхнуть. Практически ничего не отыгрывает это лицо в самые отчаянные моменты поединка. Зато хорош контраст финала: брутальное упоение победой у мужа и полная опустошённость у жены.

Итог. Картинка превосходная, что вполне ожидаемо. Но сценарное «растроение» цели не достигает, вяло и затянуто. Есть многое «Не верю !» к игре актёров. И хотя сцена поединка снята великолепно, без балетных и клюквенных интонаций, всё же, увы, три балла.

12 февраля 2022

За Карружа

- А было ли насилие?

2021-й год можно назвать удачным для Ридли Скотта, за год у него вышло сразу два фильма: ' Дом Гуччи' и ' Последняя дуэль'. Учитывая его предыдущие проекты я склонен утверждать, что старина Ридли вернулся к качественным постановкам.

Давно я не смотрел исторические фильмы, сложно сказать, когда был последний раз. Успел соскучиться по сражениям, интригам, предательствам и всему остальному. В фильме утверждается, что он основан на реальных событиях, не могу ничего сказать про достоверность пускай это разберут знатоки, я как просто любитель кино получил большое удовольствие от просмотра.

Наконец-то Мэтт Дэймон и Бен Аффлек сыграли в одном фильме, совместных сцен у них не так уж и много, но герои у них очень далеки друг от друга.

Мне очень понравилась режиссура Ридли Скотта. В 84 года старина Ридли показывает конфликт с трех сторон. Мы видим три абсолютно разные точки зрения на одну и ту же ситуацию. Это было великолепно. Словно ты играешь за трех разных персонажей в какую-то очень привлекательную для тебя игру. Каждая часть по-своему хороша.

Очень хорошо, что у фильма был рейтинг 18+, это конечно некультовый Гладиатор, ну фильм на это и не претендует, но бои показаны очень круто, где кровь просто повсюду в сражениях.

Начало у фильма просто топ, сразу дают понять, что будет крутой экшн.

Теперь, что касается главной темы в фильмы по поводу ситуации которая сложилась против Маргариты, было насилие или же его не было? Я склонен утверждать, что было. Хотя конечно у каждого правда своя.

Мне близка как сама героиня, так и сам Карруж за которого я переживал на протяжении всего фильма. Не потому что это Мэтт Дэймон, а потому что Карруж- это пример чести, доблести и справедливости, герой располагает к себе, временами он упрямый, жесткий, но честный.

Очень понравилась атмосфера фильма, и при этом отлично показано разделение на удобных и неудобных. В этом главное различие между Карружом и Ле Гри. По сути это история двух друзей, жизнь которых изменил случай.

Мэтт Дэймон, Мэтт для меня в последнее время вырос как актёр, для меня он стал отличным разноплановым актёром. Роль Карружа определённо ему идёт. Его герой очень вспыльчив и жесток, но зато он честный и справедливый. Для которого верность на первом месте, ради это верности он готов идти до конца. Определённо любимый герой в этом фильме. Финальный бой меня впечатлил, где возможно было всё, ждал больше драматичности, но в целом остался доволен.

Адам Драйвер, единственный актёр, который умудрился сыграть у Ридли в двух фильмах и в Доме Гуччи и здесь. Жак Ле Гри крайне противоречивый персонаж. По началу он казался достаточно надёжным другом и человеком, но все меняется, когда они с графом Пьером стали на одной волне. Не скажу, что он был омерзительным для меня. По мне он из тех героев, который очень любит себя, и который верит, то что он делает- это правильно. Так бы я описал его героя.

Джоди Комер, не скажу, что актриса показала что-то нереальное. Но ей веришь. Маргарита очень близка мне. На неё много что обрушилось в этом фильме. Но она была убедительна. Где-то льстила, где-то преукрашивала. Но сыграла вполне достойно.

Бен Аффлек, кто удивил, так это старина Бенджамин Геза Аффлек-Болдт. Я так привык к его положительным образам, что уже забыл каков он в отрицательном амплуа. Это первый фильм, где его героя ненавидишь постоянно, отлично вжился в образ. Граф Пьер- это тот ещё мерзавец. Отлично Бен показал все худшие качества своего персонажа. Где власть решает всё.

Музыкальное сопровождение было очень неплохим.

Последняя дуэль- это крайне интересный фильм основанный на реальных событиях показанных с трех точек зрения, каждая из которых запоминается на тему насилия против женщин, которое актуально и по сей день. После фильма хочется кричать: ' За Карружа'. Не шедевр, но вполне годное кино, где 2-30 пролетают в один миг.

8 из 10

30 января 2022

Жестокое и благородное Средневековье

Фильм 'Последняя дуэль' наглядно продемонстрировал, что Ридли Скотт не потерял талант в работе над историческими блокбастерами. Размах здесь, конечно, поменьше, чем в 'Гладиаторе', но ведь и сюжет другой. По инерции еще высматриваешь в историческом фильме Скотта Рассела Кроу (который к слову, пожалуй, неплохо бы интегрировался во Францию конца XIV века, как и в Древний Рим), но к этому уже привыкли, тем более что мы имеем просто фантастическую по достоверности и перевоплощению актерскую работу Мэтта Дэймона (Жан де Карруж). Это настоящий брутальный рыцарь средневековья, сошедший как будто прямо со страниц исторических хроник, настолько он реален, со всеми своими недостатками и добродетелями. Респект Дэймону, респект художникам по гриму и костюмам!

За карьерой Адама Драйвера в последние годы наблюдать одно удовольствие. Актер выбирает очень любопытные проекты в разных жанрах и практически в каждом раскрывается с неожиданной стороны. Вот и участие в 'Последней дуэли' ошибкой тоже не стало. Драйвер прекрасно передает в своем герое Жаке Ле Гри как мужество, так и утонченность, аристократичность, причем не просто внешнюю, но и внутреннюю. Это видно невооруженным глазом даже сквозь безумие грубых развлечений, в которых ему приходится участвовать. Однако все же в словах, поведении и манерах Ле Гри изредка виден современный человек, а не рыцарь XIV века.

То же самое касается Джоди Комер (Маргарита де Карруж), тоже неплохо справившейся со своей ролью, однако в нескольких сценах это скорее тоже современная, а не средневековая женщина.

Нельзя не выделить и роскошного сибарита Бена Аффлека в роли графа Пьера д'Аленсона. Ленивый, развращенный, но какой очаровательный и харизматичный!

Кроме актерских работ, в ленте следует отметить и достоверность, с которой переданы исторические реалии Франции XIV века. Не верится, что это возможно во времена, когда режиссеров исторического кино отсутствие подходящих локаций часто загоняет в тупик. Поэтому в очередной раз следует отдать должное французам за внимание к своему историческому наследию, в частности к древним замкам, которых в этой стране каким-то чудом сохранились сотни. Есть чему поучиться.

Возвращаясь к фильму Скотта, в нем нет лакировки и идеализации прошлого. Средневековье представлено в своей не слишком радостной повседневной жизни, где царят суровые, а иногда и жестокие и несправедливые обычаи. Однако шанс получить справедливый суд, как выяснилось, есть и здесь. Да и вообще эта эпоха, несмотря на все вышесказанное, невольно восхищает своей романтичностью и обаянием, хотя бы, казалось, откуда им взяться здесь? Однако если подумать, ее можно поблагодарить уже за то, что она породила, в частности, такие яркие, харизматические натуры, как Карруж и Ле Гри. Да и Маргарита де Карруж – личность незаурядная, ведь решилась на небывалый для тех времен поступок – потребовала наказания за изнасилование уважаемого и авторитетного рыцаря.

В целом творческая команда фильма проделала небывалую и титаническую работу, и в итоге мы имеем два с половиной часа настоящего средневекового кинонаслаждения.

9 из 10

29 января 2022

Прогрессивные темы в историческом кино

Сэр Ридли Скотт является признанным мастером исторического кино и явно сам любит его снимать. Не все из его работ были бесспорно удачными, однако рука мастера все же чувствовалась всегда. Сегодня данный жанр не особо популярен и новые исторические фильмы мы видим нечасто, тем более с большим бюджетом, крутой постановкой и актерами.

Последняя дуэль - не самое типичное историческое кино. Хоть все его базовые элементы на месте - весьма качественная картинка с достаточно правдоподобными костюмами и локациями, хорошие актеры не последней величины, толковый режиссер, несколько кратких, но неплохих батальных сцен и шикарный поединок в конце, однако все это не главное и фильм совсем не про это. Фильм обращается к весьма современной и актуальной теме насилия над женщиной, сексизму, прав и положению женщин в архаичном, традиционалистском и насквозь мужском мире Средневековья.

Не зря фильм разделен на три части - три точки зрения на одну проблему. В первых двух показан мир, глазами двух разных, но все же живущих в одной системе координат мужчин. Они совершают разные действия и у них разные мотивы, однако схожести в этом всем гораздо больше чем последняя, женская точка зрения на случившееся.

Все эти войны, разборки из-за земли, мужские ссоры и политические интриги, так важные в первых двух 'истинах' - все это лишь фон для истории женщины, которую беспокоит, страшит и терзают совсем другие вещи. Фильм явно говорит зрителю - в то суровое время женщинам приходилось не легче, если не более трудно и ужасно чем мужчинам. И с этим довольно сложно спорить видя через что приходится пройти героини, чтобы отстоять свое право на доброе имя, честь и жизнь.

По итогу мы получаем фильм с абсолютно актуальной, современной и популярной темой прав женщин, абьюза и насилия в обертке исторического кино. И смотрится это гораздо лучше чем звучит. Да, это не исторический боевик, не захватывающее приключение, а взрослое, зрелое кино о темах, актуальных и в то время и сейчас, рассказанное хорошим художественным языком так, что фильм будет интересно смотреть большинству зрителей.

8 из 10

24 января 2022

Ридли Скотт в тренде

Не буду рассказывать сюжет – лучше смотреть «Последнюю дуэль», не зная, о чем он. Рекомендую не знакомиться с трейлером и не читать синопсис.

В первую очередь, меня восхитило сочетание добротной, «крепкой» режиссуры и очень модной сейчас темой гендерного неравенства.

Если фем-повестка в других фильмах вызывает скорее раздражение, то здесь она смотрится естественно и действительно несет воспитательную функцию. Прием, выбранный Ридли Скоттом, когда одна и та же история рассказывается с точки зрения нескольких героев, как нельзя лучше подходит для раскрытия главной идеи. Именно такое повествование дает зрителю возможность глубже понять суть конфликта и сформировать адекватное отношение к характерам и поступкам персонажей.

Восхищает, как мастерски авторы «Последней дуэли» ведут зрителя сквозь историю, с каждым новым витком еще сильнее накаляя обстановку. Благодаря этому финальная битва выглядит напряженной до предела. Сама дуэль безусловно впечатляет чисто технически, но именно контекст делает ее такой эмоциональной.

Отмечу работу Мэтта Дэймона – он играл в разных амплуа, но еще никогда ни один из его персонажей не вызывал у меня столько симпатии. Прекрасны и Джоди Комер с Адамом Драйвером.

24 января 2022

Фильм представляет собой три истории, три истины примерно одних и тех же событий глазами трех участников. Но только одна история - действительно истинна. Режиссёр это подчёркивает недвусмысленно. Любопытно наблюдать за различиями в деталях: отношение к определенным событиям, интерпретация слов, жестов, взгляда. Одно и то же событие воспринимается персонажами совершенно по-разному и иначе подаётся. Это помогает избежать эффекта «дня сурка». Например, по версии де Карружа их брак с Маргаритой пронизан любовью, теплотой и взаимоуважением. Однако Маргарита воспринимает мужа как холодного человека, не интересующегося жизнью своей жены. Несмотря на то, что многие сцены повторяются (на самом деле нет), а кино состоит преимущественно из диалогов, история захватывает и не отпускает вплоть до жестокой кульминации.

Удивительно, насколько актуально смотрится картина, события которой происходят в 14 веке, для современного зрителя. Хотя, может быть, ничего удивительного. Люди принципиально не поменялись за прошедшие столетия.

Конечно, ярче всех здесь блистает Комер, но я бы отметила всех основных актёров без исключения. Их игра наполняет каждую сцену этого хорошо поставленного фильма страстью и не даёт оторваться от экрана.

Собственно, сама дуэль происходит в самом конце картины. Поединок проходит быстро, но зритель не раз затаит дыхание во время сражения. Сцена снята мощно, подробно и жестоко.

Ридли Скотт снял фильм о средневековье, который поднимает темы, не утратившие важность, с потрясающими актёрскими работами. Печально, что такая замечательная картина провалилась в прокате. Но её художественных достоинств это не отменяет.

8 из 10

21 января 2022

Не виноватая я, он сам пришел...

Одна и та же история, рассказанная в трёх лицах. Хорошо, что не поверила отзывам, де 'скучно-затянуто'. Да, кино не самое динамичное, больше созерцательное, но как точно выбран тон, язык и ритм повествования! Этот триптих взаимодополняем: ни одной лишней детали, а смысловые акценты сильно меняют восприятие.

И здорово, что хотя на днях и посмотрела 'Главного героя', где играет та же Джоди Комер, или знаю, что в жизни Бен Аффлек и Мэтт Деймон - лучшие друзья, это никак не повлияло на восприятие: видишь не актёров, а персонажей. Происходящее не просто красивая костюмированная картинка, погружение в атмосферу средневековья полное. Не зря сценарист ел свой хлеб - удалось показать живых героев, поверить в их историю и проникнуться ей.

Ну и актуальность. Зощенко еще когда писал: 'То ли он пальто украл... то ли у него украли... Но что-то такое БЫЛО'...

Хоть персонажи симпатии и не вызывают, заглянуть за изнанку тонкой материи - взаимоотношений и доверия между людьми - оказалось полезно. После финальных титров все парочки в зале еще долго и трепетно обнимались. Хочется верить, что всё-таки от сопереживания. Вердикт: смотрится на одном дыхании, если готовы погрузиться в историю.

10 из 10

15 января 2022

MeToo, не пытайся в Расёмон!

Казалось бы, в распоряжении творцов есть абсолютно всё, чтобы на выходе сделать мощную историческую драму: интересная и крайне запутанная история, хорошие актёры, огромные производственные мощности современного кинопрома, которые могут позволить себе лучших в мире мастеров своего дела, и, наконец, суперматёрый мастодонт от мира кинематографа - сэр Ридли Скотт. Что же могло пойти не так? Как оказалось, решительно всё, что не связано с матчастью.

Съёмка, постановка, актёрская игра, музыка - всё на очень достойном уровне. К матчасти и труду ремесленников кинопроизводства вопросов абсолютно никаких, люди строго выполняли то, что им было сказано. Не их вина, что им была дана задача воссоздать на экране не матчасть и дух средневековья, а фентезийные придумки современного обывателя. Это же средние века? Ну там все были тупые (тем более, как это военный может быть не тупым?!) и воевать в строю не умели, я вот совершенно точно в этом уверен! Не их вина, что взаимная(!!!) клятва вассала и сеньора показана, во-первых, отнюдь не взаимной, во-вторых, вообще не клятвой. Не вина Бена Аффлека (хотя тут может и вина, всё-таки соавтор сценария), что он показан не сеньором из 14 века, а рекрутёром из 21 века, которого, видимо, с арбалетом у затылка заставили принимать на работу сборище каких-то голодранцев, а не знатных рыцарей. Не вина Джоди Конер, что она здесь играет не средневековую замужнюю аристократку, а современную metoo-шницу, которая в королевском суде предстаёт с непокрытой головой. Не вина Мэтта Деймона и Адама Драйвера, что на них вместо доспехов напялили какой-то металлолом, а вместо шлемов - дырявые полу-вёдра, которые закрывают только половину лица (это вовсе не шутка, если что). И не вина Гарри Грегсона-Уильямса, что его отличная музыка была положена не на настоящую историческую драму, а на вот это вот всё.

Ну да ладно, не будем дальше докапываться до шлемов без подшлемников, кирас с монолитными наплечниками (видимо, чтобы слабые духом французские рыцари не могли поднять руки вверх и сдаться в плен гадким англичанам) и средневековых замков с современными стеклопакетами. Поговорим о драматургии. Задумка была такая, чтобы показать произошедшую историю с трёх разных точек зрения: Жана де Корружа, Жака Ле Гри и Маргариты де Тебувиль. Но здесь это сделано не для того, чтобы составить достойную конкуренцию настоящей драме 'Расёмон', а чтобы растянуть хронометраж до 2+ часов экранного времени и заодно сэкономить на реквизите. Если в 'Расёмоне' правда у каждого свидетеля была очень сильно разная, чтобы зритель до самого конца ломал голову 'а как же ж оно на самом деле-то было?', то здесь всё понятно с самого начала. 'Правда де Корружа' от 'Правды Ле Гри' не отличается ничем, кроме косметических деталей. Но может быть 'Правда Маргариты' нам откроет что-то с неожиданной стороны? Увы и ах, современный 'Расёмон' выглядит так:

Он совершил над ней raptus!

Да, я совершил над ней raptus!

Нет, нет, всё не так! Вы ОБА совершили надо мной raptus!

Стоит отметить, что в данном фильме нет ни одного положительного мужского персонажа. ВООБЩЕ. Жан де Корруж - безмозглый и бесчувственный солдафон. Жак Ле Гри - похотливый гиббон, который никак не может удержать в штанах собственное либидо. Оруженосец Ле Гри - точная копия своего господина, который ещё и постоянно его подстрекает ко всяким непотребствам. Граф Алансонский, видимо, вовсе напрямую списан с Харви Вайнштейна. Чувствуете этот мощный аромат современной повесточки о сексуальных домогательствах?

И вот, из интереснейшей истории о взаимоотношениях двух рыцарей, которые друг другу были почти родственники, крепко дружили до очень преклонных лет, но по череде некоторых событий (о которых в фильме вообще ни слова) стали смертельными врагами и когда противоречия стали настолько неразрешимы, что рассудить их теперь сможет только лично Господь, мы получили сказ metoo-шницы из твиттера в псевдосредневековой обёртке за 100 млн. баксов.

Итого мы имеем:

Историчность - 2 изнасилованных хундсгугеля из 10 (по числу дуэлянтов и за то, что хоть в чём-то были выдержанны реалии средневековой Европы, а именно - в кадре не замечено ни одного чернокожего и ни одного азиата)

Драматичность - 7 Харви Вайнштейнов из 10 (градус современной конъюнктуры достаточно высок, а Джоди Конер в целом хорошо смотрится в роли metoo-шницы)

Ридли, если уж ты задумал забабахать собственный 'Расёмон', не нанимай на это дело metoo-шниц!

12 января 2022

Женщина приди, порядок наведи

К историческим фильмам, а точней, к фильмам претендующим на историчность, сложно сформировать однозначное отношение. С одной стороны, понимаешь, что это не документальный фильм, в котором будет учтены все нюансы прошлого, с другой стороны, не ожидаешь увидеть в нем явной примеси современности.

Ридли Скотт умеет делать качественную и красивую постановку. Актеры в его фильмах действительно играют свои роли, редко когда выбиваясь за рамки прописанного персонажа. В «Последней дуэли» с этим нет никаких проблем. К тому же внушительный актерский состав подкрепляет уверенности в качестве картины в целом.

Но, к сожалению, есть проблемы общего повествования. Разбиение фильма на главы не оправдано. Во-первых, значимость первых двух глав полностью перекрывается третьей. И весь этот прием рушит явное указание автором на истинность именно третьей главы. Без альтернатив, потому что так сказал автор фильма, в отличии от бумажного первоисточника, где не все так однозначно для читателя.

Во-вторых, вторая глава практически ничем не отличается от первой, с той лишь разницей, что нам показывают центральный конфликт. Причем показывают его именно так, как показывать не стоило бы. То есть, для Ле Гри не выстроено повествования, при котором зритель будет переживать за данного героя, возможно даже примет его сторону. Нет, даже глазами Ле Гри нам показывают на сколько этот персонаж заслуживает той участи, которая его ждет. Его глубокая любовь в отношении к Маргарет раскрыта поверхностно, из-за этого, персонажа не воспринимаешь как жертву трехстороннего конфликта.

Если задачей стояло ввести зрителя в глубокие раздумья о преступлении, то вторая глава с этим не справилась.

Другими словами, фильм не вызывает никаких противоречивых чувств: нас убеждают в том, что преступление имело место, что оно было жестоким и что убийство одного из героев оправдано и справедливо.

Не этого я ожидал при просмотре. Были ожидания, что по окончанию фильма мне придется долго рассуждать на тему справедливости, судьбы, сожалений героев их чувствах и прочего. Но ни о чем подобном думать не пришлось.

Есть в фильме та самая повестка, которая собственно и не вписывается в историчность данного фильма. Герои говорят и действуют не как люди из средневековья, а как наши современники. Это основная проблема всех подобных фильмов. Нам не показывают ту эпоху как она есть. В каждом подобном фильме мы видим нашу эпоху, обернутую в выбранный исторический период.

И эта обертка сделана очень хорошо. Поэтому, сложно однозначно сказать, что фильм плох, точно так же, сложно сказать, что он хорош.

9 января 2022

Ридли Скотт выдохся.

Я не буду описывать историю, как изложили выше. Я просто выражу свое негодование, какой ужас, в фильме можно похвалить лишь декорации, кусочек битвы и немного игру актеров в этом ужасном действе. Изначально опять же мои ожидания, что будет крепкий исторический фильм, с внятным сюжетом и так поначалу было, но тут начались скачки во времени, повторяющаяся сцена изнасилования и кутеж Короля, зачем-то запечатлели, как конь прыгает на коня. Такое чувство, как будто у старины Ридли спермотоксикоз?! Возможно Ридли хотел показать разврат и распущенность, но это у него вышло на ура, в остальном фильм ужасен, одна и та же сцена, постоянно повторяется. Может он хотел показать, как женщине такого положения трудно, что-то доказать, так по фильму она особо-то и не переживала. Да и что бы она доказала? Итог: хорошую идею Ридли потерял, такое чувство, как будто выдохшийся творчески человек, снял фильм лишь бы снять, он не может сидеть сложа руки, тем более годы идут, но как бы странно это ни звучало, не нужно так делать, ему ли об этом не знать! Мне фильм не понравился, оценка фильма неоправданно завышена. Творческий кризис у Ридли начался еще с фильма 'Чужой: Завет', где было просто море сюжетных дыр и просто абсурдных вещей.

5 из 10

И то, 4 за декорации, игру актеров и маленькую битву. Печально все это. Исторические фильм такого масштаба итак никто не снимает, а здесь еще и Ридли подкачал, эх...

8 января 2022

История, основанная на реальных событиях. История о последнем исторически задокументированном случае, когда правосудие достигалось путем поединка. Ле Гри, некогда друг де Карружа, изнасиловал его молодую жену Маргариту. Де Карруж вызвал Ле Гри на дуэль, и теперь от победы зависит жизнь не только де Карружа, но и Маргариты: в случае поражения ее признают виновной в клевете и казнят.

История, которую нам решили подать с точки зрения всех трех основных участников конфликта. В итоге получилось вот что. И с одной стороны, получилось нескучно, потому что три версии не просто пересказывали одни и те же события в разной интерпретации, а скорее дополняли общую картину разными новыми сценами. А с другой стороны, это же оказалось и минусом, ведь некоторые важные события были показаны только с позиции одного из персонажей, и непросто догадаться, как увидели их другие рассказчики. «Непросто догадаться» - это тень на общую идею, показывающая, что не сыграла она так, как задумывалась.

А задумывалась, в общем-то, несложно. Сперва версия Карружа, где хороший он, потом версия Ле Гри, где хороший он, и в конце – версия Маргариты, и в ней вся правда-матка. В итоге где-то что-то пошло не так, и мы получили три в целом разные по событийному наполнению и неким акцентам версии, и ощущение, что можно было обойтись одной и не растягивать фильм на два с лишним часа. Ну действительно, показали бы, как все пришло к насилию, суд и дуэль, хорошо бы вышло, динамично. То, что на деле – размазывание событий, причем часть событий в двух ветках повторяются практически в одной и той же тональности (хотя явно задумывались как противопоставление). Уж не знаю почему, но в той ветке, где версия Ле Гри (он весь классный и все его хотят), не пошли до конца и не показали, что Маргарита хотела его тоже. Явно же к этому вели. А без этого – две ветки вышли фактически повторяющие одна другую, и все впечатление смазано. И в том виде, в каком все есть в итоге, фильм затянут и не оправдывает отведенного ему хронометража.

На суде меня поразило, когда Маргарита пошла на попятную, узнав, что ей грозит смерть, если Карруж проиграет на дуэли. А до этого она не знала? Серьезно? Вот столько добивалась этого самого суда, доказывала всем, что правда важна, ее изнасиловали и она не будет молчать, и вдруг испугалась? Убили этим всю мотивацию персонажа.

Дуэль бесспорно самая шикарная сцена в фильме, с начала и до конца держит в напряжении, и хотя догадываешься, кто выйдет победителем, то, как это происходит, все равно оказывает огромный эффект неожиданности. Красиво, страшно, больно. И сцена добавляет новых мыслей по поводу поступков персонажей, в частности, о том, что не только лишь поруганная честь Маргариты толкнула Карружа на участие в этом поединке. Может быть, и вовсе не она, а она оказалась лишь поводом.

И еще из однозначных плюсов не могу не отметить блестящий актерский состав, где все выложились на полную и сыграли живых, убедительных персонажей.

2 января 2022

Феодальный реализм.

Сценарий очень близок к источникам. Понравилась многослойность сюжета с его трактовкой правды, с разных точек зрения, что позволяет зрителю оказаться ближе всего к истине.

Отличная прорисовка задника, натурные съёмки и работа художников. Очень атмосферно и эпично. Потрясающая музыка и звуковые эффекты. Особенно хорош звук в конных сценах.

Некоторые сцены кажутся незавершёнными, но это можно отнести к индивидуальному стилю режиссёра.

Финальная сюжетная линия, ведущаяся от имени главной героини, мне показалась самой драматически напряженной, что вполне оправдано и реалистично.

Деймон и Аффлек органично вписались в типажи персонажей. Лёгкая артистическая придурковатость, в данном случае, к месту.

Джоди Комер показала, что её успех в «Убивая Еву» не был случайным - она прекрасная актриса.

Адам Драйвер - выше всяких похвал. Попадание по внешности и подаче идеальное. Отдельный респект Харриет Уолтер, сыгравшей маму главного героя.

Я считаю, что это прекрасный фильм в плане созданной атмосферы, музыкального сопровождения, актерской игры и реалистичной сюжетной линии.

29 декабря 2021

В средневековье есть только одно право - родить от законного мужа

Фильм поднимает тему «женщины в средневековье». Есть ли у женщин благородного рода сила противостоять мужскому влечению и мужской похоти. Рыцарь Жан де Карруж (его играет Мэтт Дэймон) опытный военный, но слабый льстец и обольститель. Дуэль между опытным военным и придворным фаворитом говорит, что похоть и смерть в Западном мире идут рука об руку. Западный мир в средневековье и во времена крестовых походов ждал от женщин подчинения и продления рода. Мне фильм понравился своим кинорядом, своими образами (опытный военный (Мэтт Дэймон), похотливый царедворец (Адам Драйвер) и женщина, которая пытается забеременеть (Джоди Комер)). Режиссёр Ридли Скотт играет этими образами, как своими игрушками.

Есть ли права у женщин? Есть только одно право — родить от законного мужа. Режиссёр Ридли Скотт, как бы объясняет современным девушкам, чего достигла цивилизация людей и какой прогресс произошёл в человеческом сознании. В фильме играют два знаменитых друга — Мэтт Дэймон (Жан де Карруж) и Бен Аффлек (Пьер). Два друга по разные стороны, и между ними возникает какая-то невидимая нить. Режиссёр Ридли Скотт показывает мир мужчин, где женщины нужны только для удовлетворения мужского желания. Фильм интересен своим столкновением характеров главных героев. Все герои великолепно играют свои характеры. Очень интересны (и скорее достоверны) исторические костюмы, доспехи рыцарей.

Фильм интересен тем, что сталкивает мужчин и женщин в эпоху средневековья. Женщины тогда и сейчас это как небо и земля. Женщина средневековья мечтала только о законном браке. Сегодня женщина может стать и президентом, и мамой одновременно.

Бен Аффлек великолепно играет члена королевской семьи. Да, актёрский состав просто супер. Ридли Скотт молодец, что снял исторический судебный триллер.

28 декабря 2021

История, рассказанная трижды

Удивил высокий рейтинг фильма. Скорее всего это дань имени известного режиссера.

Одна и та же история, рассказанная каждым из её участников - приём, старый как мир. В кинематограф перешёл из литературы, как правило, экранизированной.

В первую очередь приходит на ум 'Супружеская жизнь' Эрви Базена и одноименный фильм по нему. Только там всё было психологически точно.

Если одну и ту же историю отношений рассказывают разные её участники, то от каждого вы услышите совершенно иную, непохожую версию. Думаю, многие и в жизни с этим сталкивались.

К сожалению, в 'Последней дуэли' три истории по сути мало чем отличаются, разве что в первой муж выглядит более внимательным к жене, а во второй, от Ле Гри, героиня время от времени бросает на него заинтересованные взгляды. Тем ни менее все события и даже слова повторяются почти один в один, а насилие остаётся насилием даже в версии Ле Гри.

Куда интересней и выигрышнее было бы в версии Ле Гри показать влюбленность в него героини, её борьбу с собой, своим чувством и добропорядочностью, порывом и отрезвлением.

В фильме же все три версии настолько схожи, что их наличие делает фильм затянутым и порой скучным.

Выбор на роль красавчика Ле Гри, Адама Драйвера приводит в недоумение. Ну ладно бы хоть обладал обаянием, яркой гендерностью или великолепной фигурой... Увы. Просто издёвка над женской половиной зрителей. Я не оцениваю игру Драйвера, просто неприятно, когда черное выдают за белое и наоборот.

Отличная и, как всегда, высокопрофессиональная работа Мэтта Дэймона, очень хороша во всех отношениях Джоди Комер и неожиданнен Бен Аффлек, как в таком амплуа, так и внешне.

В целом фильм особого впечатления не произвел: ничего нового ни в режиссуре, ни в сюжете, ни в исторической подлинности. Через день после просмотра забудется.

6 из 10

24 декабря 2021

Последняя дуэль

Думаю нет ни одного поклонника кино, которому бы не было знакомо имя Ридли Скотта. На протяжении многих десятков лет Ридли Скотт снял внушительное количество достойных картин, большинство из которых до сих пор занимает почетные места в различных списках величайших картин. Однако одновременно с этим стоит признать, что за последние годы мэтр сильно сдал и немало картин именитого режиссера были восприняты либо прохладно, либо безразлично, либо даже критично. Стала ли исключением из правил «Последняя дуэль»? Давайте разбираться.

События данной ленты разворачиваются во Франции в конце XIV века. Отношения между рыцарем Жаном де Карружем и его соратником и соседом Жаком ЛеГри постепенно портятся и дело доходит до неразрешимого конфликта. Когда супруга де Карружа обвиняет ЛеГри в изнасиловании. Оскорблённый Карруж обращается за помощью к королю Франции Карлу VI, и тот постановляет – противники должны решить разногласие в смертельной дуэли.

На мой взгляд единственным неоднозначным элементом данной ленты является сценарий. На первый взгляд, идея с методом «ненадежного рассказчика» достаточно любопытная и интересная. Когда каждый из трех главных героев рассказывает «свою правду» касательно произошедшего и тем самым повышая интерес к тому, что же произошло на самом деле без субъективных попыток преподнести себя (в данном случае – зрителю) в выгодном и светлом свете. Однако одновременно с этим, всю идею спускает на нет финальная «версия» от героини Джоди Комер. Когда вместо того, что бы строить сюжет линейным образом и плодить вопросы за счет неоднозначности поступков героев или разрозненных версий/показаний очевидцев, создатели ленты делают акцент на нелинейном повествовании с очередным возвращением назад с целью рассказать о тех же событиях, но несколько иначе. Спуская на нет часть потенциала идеи и одновременно с этим сильно тормозя историю, которую периодически хочется либо ускорить, либо частично оставить на полу монтажной комнаты.

Если отбросить претензии к вышеуказанному моменту, то история получилась достаточно интересной и на мой взгляд Ридли Скотт весьма достойно и как минимум необычно подошел к ныне актуальной теме изнасилований, абьюза со стороны мужчин и осуждения жертвы обществом. Развив эту тему куда более тонко, чем большинство современных картин.

Что же до режиссуры, то к работе Ридли Скотта определенно не придраться. Скотт снял достаточно сильный, амбициозный и на мой взгляд интересный фильм, который как и было сказано выше страдает из-за некоторой затянутости. Однако умело компенсирует это живописной и художественной режиссурой, достойно переданной атмосферой средневековья и повышенным уровнем реализма, за оды которому не так давно Антон Долин был послан на три буквы самим Ридли Скоттом. Определенно в отличии от других работ режиссера, «Последняя дуэль» смотрится куда более реалистично и это отлично подчеркивается в действительно впечатляющей финальной дуэли двух главных героев. Более того, подливая масло в огонь накала периодической сменой превосходства одного над другим в процессе боя и тем самым позволяя с замиранием сердца наблюдать за тем, кто же выйдет из схватки победителем в конечном счете.

Вышеуказанный метод «ненадежного рассказчика» определенно сыграл на руку ведущим актерам данной ленты, которым удалось сыграть одних и тех же персонажей, но разительно отличающихся друг от друга во всех трех «версиях». Мэтт Дэймон одинаково впечатляет как в образе любящего и заботливого мужа, так и в образе жестокого тирана. Собственно как и Адам Драйвер в образе эдакого романтика, так и алчного и циничного человека. Бен Аффлек с козлиной бородкой и осветленными волосами воплотил на экране образ пожалуй самого отталкивающего и неприятного персонажа данной ленты и сделал это более, чем впечатляюще. Главной звездой картины же я лично считаю Джоди Комер, которая не просто сыграла, а буквально прожила свою героиню на экране и хочется верить, что её ждет крайне многообещающая карьера.

7 из 10

Последняя дуэль – это далеко не идеальный, но определенно очередной достойный фильм от именитого режиссера Ридли Скотта. Если не считать немного неоднозначный и периодически «не работающий» сценарий, то у Ридли Скотта получился качественно снятый, достойно сыгранный и весьма интересный фильм, посмотреть который определенно стоит. Пусть даже периодически он кажется слегка затянутым и провисающим.

22 декабря 2021

Как могло бы быть

Этот фильм производит двоякое впечатление.

С одной стороны, он хорошо снят, прекрасные декорации, костюмы, историческая атмосфера, брутальные поединки и прочее, что мы ценим в исторических фильмах.

С другой, драматургия откровенно недожата и выpажает недоумение по сравнению с историческим событием. Тем более, что обычно киношники умеют делать из истории яркую конфетку (пусть и в ущерб фактам), а тут ровно наоборот.

Поясню.

Суть этого запутанного дела из 14 века в том, что некий рыцарь Карруж обвинил своего давнего недруга Ле Гри в том, что, по словам жены Карружа Маргариты, Ле Гри обесчестил ее. На следствии вскрылось несколько странных обстоятельств, в частности Ле Гри отрицал всякие обвинения и в свою очередь настаивал, что это Карружи сговорились против него. Он был настолько убежден в своей невиновности, что даже отказался от защиты Церкви, хотя шансов противостоять могучему воину Карружу у него было немного. Более того, впоследствии следствием были уничтожены некие тайные письма, что в них содержалось, осталось неизвестным. Наконец, позже объявился некий третий человек, утверждавший, что это у него была связь с Маргаритой, но ему никто не поверил, да и суд уже состоялся.

И вот на таком богатом материале Ридли Скотт делает свой фильм из трех разных версий происшедшего. И ничего из вышесказанного, по сути, не использует. Все его 'версии' практически на одно лицо! Из-за чего длинный фильм иногда впадает в скуку и почти дословный повтор, а интриги никакой.

А как бы это могло быть:

1 версия: Карружей. Совместное обвинение Ле Гри в изнасиловании.

2 версия: Ле Гри. Обвинение Карружей в лжи и сговоре.

3 версия: некоего третьего человека, у которого якобы была любовная связь с Маргаритой и желая скрыть которую, она, забеременев, решила обвинить Ле Гри, зная, что ее муж поверит этому обвинению без всяких сомнений.

А истина, что же было на самом деле, осталась бы на усмотрение зрителя.

Вот это был бы исторический шедевр, не хуже 'Расёмона' Куросавы. А то и лучше.

21 декабря 2021

Старые времена и новые. История в чистом виде.

Это тот редкий случай, когда все очень точно. Именно с точки зрения времени. 14 век, закат рыцарской эпохи. То что большинство привыкло воспринимать как эпоху рыцарской отваги, платонической любви на самом деле оказывается кровавым мордобоем бандитов. Местный граф главарь банды, раздает земли и привилегии фаворитам. Женитьба не результат любви и страсти, а сделка по приобретению земли в виде приданного. Это про прошлое.

Но есть и про настоящее. Можно быть каким угодно героем, читай безграмотным отважным громилой, но если не умеешь держать язык за зубами и вовремя лизнуть нужное место, то дела твои очень скоро пойдут не очень. Что то меняется, а что то остается. Времена встречаются.

И здесь очень удачный подбор актеров. Встречаются две школы. Старая Мэт Деймон, Бен Афлек. Помните их первые громкие роли еще в Догме? И новые звезды Джоди Комер, которую пока мы знаем по ярким сериалам.

И снова смешение времен. Судебный поединок. Архаизм. Но и он должен быть одобрен новым изобретением - парламентом. Герой умело пользуется пиаром, или общественным мнением, не имея возможность обратиться сразу за справедливым судом к сюзерену.

И начинается самое интересное, рассказ одной истории от имени разных лиц. И здесь Ридли Скот виртуозен. Истории получаются разные, но суть остается прежней. Это к вопросу о том, что история не наука и меняется в зависимости от взгляда историка. История наука и не меняется, если не увлекаться конспирологией.

Про этот фильм можно писать бесконечно. Здесь почти каждый кадр картина.

Это еще и здоровенный камень в огород движения MeToo. Отношения мужчины и женщины очень неоднозначны.

Меньше всего хочется испортить впечатление от этого фильма чрезмерным количеством слов.

Поэтому пожалуйста просто смотрите. Это очень круто сделано.

20 декабря 2021

Как стало трудно – призвать к ответу подлеца

Всем доброго дня!

Перед нами свежее произведение режиссёра Ридли Скотта. В свои 84 года, он ещё ого-го! Во всяком случае, не моргнув глазом, послал в сексуальную прогулку российского кинокритика Антона Долина, который задавал ему вопросы об этом фильме. Бог ему судья, хотя корона, увы, явно давит господину Скотту на мозговые центры.

Итак, о фильме. Дуэль с одной стороны позиционируется как историческая драма, с другой – затрагивает модную сейчас тему насилия над женщинами. Последнее, так или иначе, формирует канву произведения. Нет, сам сюжет картины основан на исторических событиях, но его подача, особенно в финале, пронизана идеями движения «me too». И я ничего не имею против благополучия милых дам, но во всём должен быть определённый баланс.

Что понравилось в картине.

Снято атмосферно. Декорации богаты. Актёры играли душевно. Как говорится – верю! Маэстро Скотт – настоящий Мастер. Это почти всё, что вкратце могу сказать о положительных сторонах фильма. И это вовсе не мало. Сюда ведь входит работа всей команды – режиссёра, актёров, оператора, костюмеров, художников, каскадёров и т.д.

Почему похвала такая лаконичная? Просто мне кажется, что фильм и без меня уже захвалили. Его рейтинги, как среди критиков, так и среди зрителей, очень высоки. Хотя режиссёру, по его же признанию, на них глубоко плевать. Он, видите ли, в обиде на ругательную заметку об одном из своих предыдущих произведений и перестал читать критику.

Я не могу утверждать, что фильм плох, даже наоборот. Мои замечания, наверное, мелкие, но их много. О некоторых из них подробнее.

Структура фильма.

Режиссёр сознательно выбрал трёхкратное повторение событий, как бы глазами разных героев. Этот приём не нов. Около 70 лет назад его применил японский режиссёр Акира Куросава в фильме Расёмон. В Дуэли это выглядело тяжеловато и добавило несколько десятков минут к хронометражу, который в итоге составил два с половиной часа. Были сцены, которые повторились практически один в один, либо с незначительными нюансами. Возможно при простом, последовательном повествовании тоже можно было всё внятно рассказать зрителю. Это решение авторов. Бог с ними. По отзывам, данное решение даже кому-то нравится. Каждому своё.

Историчность.

Возможно здесь в целом не всё так плохо. Я давно уже не ищу точного изображения реальных событий в художественном произведении. Так как к истории надо приобщаться прежде всего по документам. Но, если автор заявляет, что брал основу сюжета из неких источников, то надо быть «тщательнее», как говорил Жванецкий.

Батальные сцены, кроме финального поединка, на мой взгляд сумбурны и не внятны. Занимают по ощущениям по минуте-полторы, из которых, например, не ясно почему конные рыцари стоят в лесу, якобы охраняя мост, потом скачут через брод с мечами на голо, словно будёновцы. А пеший противник бодро бежит им на встречу, а не от них. Мелочь конечно, но основное оружие рыцаря в бою – это копьё, а не меч, который может сломаться при ударе о каску пехотинца. В этой «баталии», показанной дважды, было совершенно не ясно кто тут француз, кто англичанин. Через мгновение рыцари сидят у ночного костра. Оказывается, они умудрились проиграть и потерять город. Как? Примерно тоже самое в шотландском лесу – несколько мгновений ожидания, потом обстрел горящими стрелами, потом наш рыцарь уже скачет домой с вестью о больших потерях. Оказывается, он там был командиром. Зрителю этого не показывают, опять дважды.

К костюмам персонажей, в целом претензий нет, да я здесь и не специалист. Но, для чего в финальном поединке противники одевают шлемы с забралами, закрывающими пол лица? Где это взято? Зачем? Видимо, чтобы были видны эмоции главных героев? При этом сам Ридли Скотт утверждает, что ему показывали настоящие доспехи де Карружа и Ле Гри. Ой, сомневаюсь!

Личная история.

История Маргариты де Карруж интересна сама по себе. И не разгадана до сих пор. В том смысле, что так и не смогли достоверно выяснить кто её изнасиловал и было ли насилие вообще. Все существующие источники о тех событиях несут лишь противоречивые предположения. Именно это тогда послужило поводом отменить судебные поединки. По од-ному из документов, якобы, зафиксировано предсмертное покаяние совсем другого рыцаря, сделанное значительно позже дуэли. Что это он надругался над Маргаритой. Она ошиблась, думая, что это был Ле Гри, так как видела его всего один раз за несколько лет до этого. И многие современники считали это правдой – перед смертью якобы не лгут. В общем, можно строить любые предположения. Но, авторы сделали упор в фильме именно на незавидном положении даже богатых женщин той эпохи, проводя параллель с современностью, типа ничего не поменялось до сих пор. А все рыцарские (читай мужские) дела лишь фон, прикрытие эгоцентризма сильного пола, а также инструмент доминирования над женщинами.

Можно долго дискутировать по указанной выше тематике «me too», но скомканность мужской линии, особенно в самом конце фильма, считаю, ставит картине огромный минус. Мужские персонажи показаны исключительно с отрицательной стороны. Никто из них в картине не сделался лучше и чище нравом. Главный Герой вообще исчез с экрана и перед зрителем предстаёт почти Мадонна с младенцем, только нимба не хватает. И какие выводы нужно сделать? Какие хотите. Покажи де Карружа в последних кадрах вместе с семьёй и просветлённым лицом, весь смысл картины был бы иным. А так думайте, что хотите.

И ещё по тематике насилия. Уже вне фильма. За два с лишним часа просмотра картины по статистике в мире будет изнасиловано несколько сотен женщин. Вдумайтесь в эти кошмарные цифры! Речь идёт не о приставаниях и троганиях за коленку, о котором так переживают активисты «me too», а о настоящем, грубом преступлении над личностью. Может статистика в этом вопросе за 15 лет существования данного движения поменялась в лучшую сторону? Тогда покажите цифры. Если нет, то может вы не туда гребёте, дамы и гос-пода, а занимаетесь банальным само пиаром?

Сцена дуэли.

Последняя четверть картины характеризуется нарастающим напряжением. И это здорово! Сама дуэль приковывает зрителя к экрану. Артистам, режиссёру, оператору, да всей команде, удалось довести накал страстей до самого пика. Именно это апогей фильма. Так думает зритель. Но, не режиссёр. И об этом говорилось выше.

В результате мы имеем противоречивое полотно, с качественной актёрской, операторской и режиссёрской работой. Но, со спорным прочтением исторического сюжета и ещё более спорными выводами. Если не лень тратить 2,5 часа, можно смотреть. А можно глянуть нарезки самых горячих сцен или трейлеры. Итог, наверно, будет одинаков.

5 из 10

19 декабря 2021

Умереть за тебя!

Невероятное погружение в мрачные времена средневековья вкупе с использованием завораживающего повествования, разбитого на три равноценные, иногда повторяющиеся части, высказывающие совершенно разные точки зрения на одно и тоже происшествие, формируют удивительно реалистичную картину нестареющего Ридли Скотта.

Реверанс в сторону шедевра Акиры Куросавы 'Расёмон' не может не радовать ценителей кино (ведь именно в этом фильме впервые в истории кинематографа был развит сюжет, раскрывающий искомую историю под максимально разными углами, в конце концов окончательно запутывая зрителя), а особенно учитывая тот факт, что у Ридли получилось создать исключительно самостоятельное произведение, умело используя тщательную обработку оригинального текста книги Эрика Ягера командой сценаристов (Николь Холофсенер, Бен Аффлек и Мэтт Дэймон).

Медленное, местами томное продвижение сюжета замораживает объективное восприятие главной проблемы данной истории, заставляя вставать то на одну, то на другую сторону разъяснения случившегося, и сопереживать даже тем участникам события, которые не заслуживают снисхождения. Однако финальное объяснение похоже ставит всё на свои места или же всё по-прежнему не так однозначно, как кажется?..

Помимо потрясающего сценария, великолепного погружения в гнетуще-грязную атмосферу средних веков, стоит выделить актёрскую игру. Мэтт Деймон, Адам Драйвер изумительно погрузились в образы ненавидящих друг друга врагов, некогда бывших закадычными друзьями, показав демоничность и неоднозначность рыцарей в доспехах, настолько же доблестных и отважных, насколько разъяренных и грубых.

Однако особого упоминания заслуживает Джоди Комер, которая сыграла фантастически интересного персонажа, являющегося 'виновником' кровопролитных событий заключительной части ленты. Актриса невероятным образом показала всё раболепие образа женщины того далёкого от нас времени, её несостоятельность как отдельно взятой личности и неспособность существенно влиять на ключевые события не только жизни окружающего общества, но и своей собственной. Джоди заслуживает самых высоких похвал за проделанную работу и остаётся надеяться, что в будущем не растеряет могучий потенциал своего актёрского таланта.

Как итог, 'Последняя Дуэль' - достойное внимания самого широкого круга зрителей кинодейство, погружающее его в не самые тёплые времена человеческой истории, выносящее на передний план весь дьяволизм желаний, таящихся внутри внешне благородного представителя рода человеческого, способных привести их обладателя к смертному приговору.

19 декабря 2021

Гениально или посредственно?

Ридли Скотт никогда не являлся моим любимым режиссером, да и сейчас таковым не является. Пожалуй, для меня самые значимые его фильмы это «Чужой», «Марсианин» и «Исход: Цари и боги». Если с первым все понятно, то я, догадываюсь, что с выбором остальных картин многие меня не поддержат. Да-да, вам не кажется, я действительно не внёс в этот список «Гладиатора», но это уже тема для отдельного разговора.

Первый положительный момент «Последней дуэли», который я хотел бы отметить - это актёрская игра. На первый взгляд такой каст может показаться смешным и классическим для проектов, у которых главная цель это кассовые сборы. Но уже после 20 минут просмотра ясно - это не «попкорновое» кино, а детально-проработанная картина. Адам Драйвер сейчас на пике своей формы. Мэтт Деймон, не сказать, что очень нравится мне как актёр, не так хорошо знаком с его работами, но здесь он показал себя с лучшей стороны, а точнее даже с разных сторон и это круто. Джоди Комер, кажется, прямо сейчас является очень перспективной актрисой Голливуда, ну а Бен Аффлек хорош сам по себе априори, хотя, экранного времени у него было значительно меньше, чем у остальных, но это не повлияло на качество.

Также декорации, визуальный стиль, операторская работа, постановка сцен - все на высоте. Европа 14 века изображена великолепно вплоть до мельчайших деталей. Старина Ридли Скотт все ещё хорош, это его сильные стороны, а если хоть одна свеча в читальном зале или хоть один никому незаметный рыцарь средневековья будут расположены не так, как надо - будьте уверены, сцена будет переснята.

Теперь о минусах

• Странное повествование. Обрывистое и порой нелогичное.

• Сценарий, очередные проблемы сценария. Зачем было показывать одно и то же с разных точек зрения, если это никак не отображается на посыле и сути картины? Да, мы наблюдаем разные эмоции и разные моральные устои персонажей, но кардинально это ничего не меняет.

• Затянутый хронометраж. В том числе это связано и с тем, как нам преподносят те самые точки зрения. Затянуто, долго, порой вязко и скучно.

Знаете, я бы не ставил фильму положительную оценку, если бы, собственно, не последняя дуэль. Она великолепна. Ридли Скотт будто специально нас вел к этой кульминации. Ярко, сочно, красиво. Однозначно, одна из лучших сцен в кинематографе за последние годы. В общем, отчасти это и спасло фильм, но с другой стороны, почему бы и нет? Ведь все к этому и шло. Вроде гениально, а вроде посредственно - именно так можно охарактеризовать всю карьеру сэра Ридли Скотта.

7 из 10

17 декабря 2021

Средневековье каким оно было в самом деле

«Костюмные» фильмы – не самый любимый мной жанр. Однако, если картину снимает Ридли Скотт, то нелюбовь к жанру отходит на второй план. «Последняя дуэль», на мой взгляд, одна из лучших картин последнего десятилетия.

Да и как может быть иначе, если в его создании участвовали мастера высочайшего класса. По словам Альфреда Хичкока, для того, чтобы сделать великий фильм, нужны три вещи – сценарий, сценарий и еще раз сценарий. Так вот, сценарий «Последней дуэли» написала Николь Холофсенер – номинант «Оскара» и «Золотого глобуса». Мало того, ей помогали Бен Аффлек и Мэтт Дэймон. Конечно, они больше известны как актеры, но есть у них опыт и в написании сценария – «Умница Уилл Хантинг». Тоже, кстати, достойный внимания фильм.

Сюжет картины разворачивается не линейно. Впервые такой прием использовал Акира Куросава в своем знаменитом фильме «Расемон». В ней историю убитого в лесу мужчины и его изнасилованной жены рассказывают четыре свидетеля, у каждого из которых своя правда.

В фильме Ридли Скотта сначала мы знакомимся с правдой от глуповатого рыцаря Мэтта Дэймона. Далее следует правда от не лишенного благородства капитана гарнизона Адама Драйве, затем от жены рыцаря – Маргариты. Точки над i расставляет поединок, который можно рассматривать как Божественный суд.

Зритель получает информацию небольшими порциями, и градус опасности медленно, но верно повышается. А в финале уже такой саспенс, что создатели ужастиков отдыхают.

Хочется отметить и аутентичность реалий: костюмы персонажей, доспехи, лошади, дороги – все переносит нас в настоящее Средневековье. То же самое можно сказать и об игре актеров – ни одного фальшивого жеста.

В общем, шедевр.

17 декабря 2021

Драма Последняя дуэль на большом экране с 2021 года, его режиссером является Ридли Скотт, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Кто снимался в кино, актерский состав: Мэтт Дэймон, Джоди Комер, Бен Аффлек, Харриет Уолтер, Натаниель Паркер, Майкл МакЭлхаттон, Кива О’Мэйли, Иэн Пири, Брайн Ф. Малвей, Мартон Чокаш, Желько Иванек, Алекс Лоутер, Клайв Расселл, Уильям Хьюстон, Джулиан Фёрт.

Расходы на кино составляют примерно 100000000.В то время как во всем мире собрано 30,552,111 долларов. Производство стран США и Великобритания. Последняя дуэль — имеет достойный рейтинг, более 7 баллов из 10, обязательно посмотрите, если еще не успели. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.