Обсессия (2025)

'Обсессия' — идеальный пример замкнутого контура положительной обратной связи, породившего сервитора. Этот фильм скрывает ту же экзистенциальную бездну, что и 'Солярис' Тарковского, но только её ключевые элементы здесь — Океан, Зона и само Желание.

Картина отлично отражает текущее постмодернистское мировоззрение, где духовное полностью заменено иронией, и, да, хоррор тут не просто название жанра. Материализация потаенных стремлений персонажей работает по циничным законам современности. Метафизика здесь сродни юридической сделке: ты получаешь то, о чем грезишь, но всегда нужно внимательно читать мелкий текст в договоре. Плата за исполнение желания крупным шрифтом никогда не пишется — ей всегда окажется твоя автономия и рассудок.

Отдельно хочется отметить профессионализм абсолютно всех, кто принимал участие в фильме. Атмосфера и детали держат в напряжении до самого конца.

Новый хоррор, снятый молодым режиссером-ютубером, переосмысляет жанр вслед за другими хоррорами последних лет. Но по мне, он особенно специфичен и свеж, так как уходит в глубину и оригинально размышляет над вопросом: 'А от чего человеку становится жутко? Что его действительно пугает в повседневной жизни?'

В данном фильме исследуется тема отношений, неразделенной любви, сталкинга, любви-зависимости. Главный герой - обычный парень, он превращается из несчастного влюбленного, который, казалось бы, никогда и не рассчитывал на взаимность, в жертву зависимых отношений, причем по волшебной и нелепой случайности. Но случайность ли это? Конечно, нет, наш герой от всей души желал быть любимым. Все люди хотят быть любимы именно теми, от кого они сами без ума. Но всегда ли совпадают симпатии людей? Совсем не всегда. Стоит ли винить человека в том, что он не заинтересован вами и настаивать на взаимности? Не думаю.

Именно поэтому жертвой в данном фильме на самом-то деле становится не парень, а девушка, главная героиня Никки, талантливо исполненная актрисой Инди Наварретти. У нее нет выбора. Вопрос эгоизма в любви стоит тут очень остро. Можно ли распоряжаться волей человека, даже если это в твоей власти? Любовь ли тогда это или просто желание обладать во что бы то ни стало? Мы наблюдаем за тем, как оба героя мучаются и к чему это всё приводит. Наблюдать жутко, но интересно.

Мне нравится переплетение хоррора и психологии в этом фильме. Нас пугают здесь очень нетипичными вещами. Но эти вещи на сто процентов пробирают душу и заставляют почувствовать себя некомфортно. Наблюдая за абсурдным поведением Никки, стоит поразмышлять о границах в отношениях, о том, как важно не растворяться в партнере и не ловить каждый его взгляд. В данном фильме мы наглядно можем увидеть, как непривлекательно выглядит физическая зависимость от своего партнера. Самого главного героя начинает пугать и отталкивать Никки, союза с которой он так хотел еще недавно. Отношения не наркотик, если вам плохо без объекта ваших невероятных 'чувств', то это не любовь. Возможно, вы просто стали жертвой чьей-то хитрой манипуляции или у вас есть ментальные проблемы, а партнер тут ни при чем. Любовь - не про зависимость, а лишь про интерес, доверие, две разных личности, которым хорошо вместе, где всё взаимно и никто никому не желает причинить боль.

Мне не очень нравится вмешательство нарочито сказочной магии в сюжет этого фильма, но в целом, это лишь мелкая деталь, двигающая повествование вперед.

Актеры хорошо играют, атмосфера напряженная и волнующая, здесь нет каких-то классических скримеров или очень страшных сцен, пугают совсем другим, и такой страх, мне кажется, более ядовитый и всепроникающий, чем поверхностный ужас от вида какого-нибудь противного маньяка или монстра. Поэтому фильм однозначно рекомендую к просмотру и анализу.

'Обсессия' - отличный поучительный фильм о цене помощи свыше, если у человека не хватает воли сделать всё самому. По сути он очень похож на ранний отечественный ужастик 'Приворот: Чёрное венчание', где молодая дура путём колдовства влюбила в себя обрюхатившего её мерзавца, превратив того в одержимого безумца-тирана.

Главный герой этой истории Бэйрон 'Беар' Бейли оказывается в схожей ситуации. Он - бесхребетный размазня, которому не хватает смелости признаться в любви к доброй и прекрасной Никки Фриман, считающей его просто другом. Даже когда, казалось, Вселенная дала ему шанс начать отношения с любимой, сказав просто 'да', этот слабак промямлил отрицательно, из-за чего позже в сердцах ломает купленную в магазине эзотерики волшебную палочку, пожелав, чтобы Никки любила его большего всего на свете. В итоге добрая Никки превращается одержимую психопатку, и запаниковавший Бэйрон пытается всё вернуть обратно.

Фильм рассказывает о том, что в жизни всё далеко не так, как нам хочется, и даже исполнившиеся желания имеют свою цену. В случае данной истории злодеем выступает сам Бэар, который из-за своей бесхребетности испортил как свою жизнь, так и жизни других людей. У меня при просмотре возникали параллели с Гарри Поттером, поскольку во-первых актёр, отлично сыгравший Беара, похож на Дэниела Редклиффа, а во-вторых фигурирует волшебная палочка, настроенная на одно желание. Актёр, особенно исполнительница роли Никки, отлично отыграли свои роли. а общий осадок от сюжета остаётся положительно-отрицательно, то есть, хэппи-энда по сути нет, но общая картина радует глаз. Сораль сей истории: надейтесь только на себя, поскольку высшие силы не смотрят на подробности ваших 'хотелок'.

Поглядел, недавно выстреливший фильм 'Обсессия' и он оставил довольные занятные впечатления.

Вроде простой 'ужастик' про человека, который загадал желание и получил закономерные последствия...но

Перед нами скорее психологический триллер, который в должной мере раскрывает проблематику созависимых\абьюзивных отношений. В том числе показывая, к чему приводит деструктивный эгоизм и нерешительность в отношениях.

Если вы в кого-то влюбились, то старайтесь сказать об этом прямо. Не надо бакланить как Беар (Майкл Джонстон). Иначе, будете мучать свою психику и невольно напрягать человека Никки(Инди Наварретти) к которому есть чувства.

Сейчас зумеры к этому проще относятся и слава Ктулху. Раньше, страх получить отказ, был каким-то иррационально раздутым.

Любовь - это в том числе уважение и взятие ответственности к партнёру, которое показывает, что вам не всё равно на его чувства. Мы всегда будем одни в своей черепной коробке, но при взаимной эмпатии, будем стараться разделить это одиночество, а не перетягивать одеяло только на свои хотелки, разрушая друг друга.

Постановка, игра актёров выше всяких похвал. Весь фильм как на аттракционах, за счёт напряжения и химии героев в которых ты узнаёшь себя. Оставляя в конце жизненный, неприятный осадок, но оно того стоит.

Если не смотрели, очень рекомендую.

Надеюсь, Инди Наварретти выстрелила не последний раз и её ждёт мощная карьера.

«Обсессия» начинается с желания, которое многим может показаться почти невинным. Скромный и неуверенный в себе Беар давно любит Никки, но она воспринимает его только как близкого друга. Получив возможность загадать одно желание, он просит, чтобы девушка любила его больше всех на свете.

Сама формулировка звучит романтично. Именно поэтому происходящее дальше оказывается настолько неприятным.

Фильм Карри Баркера превращает знакомую историю о безответной любви сначала в чёрную комедию, а затем в довольно жестокий хоррор. При этом сверхъестественная завязка нужна ему не только для пугающих сцен. Она буквально исполняет скрытую мечту человека, который хочет получить не просто взаимность, а абсолютную гарантию: чтобы его выбрали навсегда, без сомнений и без возможности передумать.

Беар не просит помочь ему признаться, стать смелее или принять возможный отказ. Он хочет изменить чувства другого человека. И в этом заключается главный ужас картины. Любовь Никки перестаёт быть её свободным выбором и становится результатом чужого желания.

Майкл Джонстон убедительно играет героя, который поначалу вызывает сочувствие. Беар неловок, одинок и не производит впечатления опасного человека. Однако фильм постепенно показывает, что даже понятная человеческая боль не даёт права распоряжаться чужой волей.

Особенно яркой получилась Никки в исполнении Инде Наварретт. Актрисе приходится существовать сразу в нескольких жанрах: быть обаятельной героиней романтической истории, источником абсурдного юмора и одновременно главным воплощением ужаса. Её поведение становится всё более чрезмерным, но за гротеском всё равно ощущается трагедия человека, чья личность подчинена единственной навязанной потребности.

Хорошо работает и смена интонации. В начале фильм почти подыгрывает мечте Беара. Некоторые эпизоды выглядят как неловкий ромком о парне, которому наконец повезло. Но чем совершеннее кажется исполненное желание, тем яснее становится, что отношения без свободы не могут превратиться в любовь.

Название картины можно понимать буквально. Обсессия — это мысль или образ, которые захватывают человека и возвращаются снова и снова. В фильме одержимость принимает сверхъестественную форму, но узнаваемым остаётся сам механизм.

В отношениях люди тоже иногда пытаются бесконечно проверять любовь: почему партнёр ответил именно так, почему сегодня он менее внимателен, почему ему хорошо без меня, точно ли он никогда не уйдёт. Каждое новое доказательство успокаивает лишь ненадолго, потому что человек требует от другого того, чего тот дать не способен, — полной безопасности от будущей потери.

Брак, ребёнок, квартира или очередное признание тоже могут превратиться в подобную проверку: вот теперь мы станем настоящей семьёй, и тревога наконец исчезнет. Но никакое внешнее действие не может навсегда устранить внутренний страх быть нелюбимым.

«Обсессия» доносит эту мысль не слишком тонко. В отдельных сценах гротеск и кровавые эффекты начинают перетягивать внимание с психологической стороны истории, а некоторые поступки героев существуют прежде всего ради дальнейшего развития хоррора. Тем не менее простота замысла работает в пользу фильма. Он берёт романтическую формулу «люби меня больше всех» и последовательно показывает, насколько страшной она становится при буквальном исполнении.

Для меня это фильм не о том, что сильная любовь опасна. Опасно желание лишить другого человека свободы, а затем назвать это любовью.

Невозможно получить пожизненную гарантию на чужие чувства. Другой может выбирать нас, но не становится нашей собственностью.

И, возможно, зрелая любовь начинается именно там, где два свободных человека продолжают выбирать друг друга, понимая, что никакой магический предмет, документ или обещание не способны полностью уничтожить неопределённость и возможность потери.

10 из 10

Карри Баркер долгое время был известен исключительно, как комик, участвовавший в проекте that’s a bad idea на пару со своим товарищем Купером Томлинсоном. Вместе они выступали перед публикой в клубах, а также закидывали свои короткометражки в сеть. Именно последние и принесли им наибольшую популярность. А в 2023 году Баркер снял свою самую известную на тот момент короткометражную работу, которая получила название «Стул» и принесла ему большую популярность. К нему даже решил обратиться голливудский продюсер Джеймс Харрис для того, чтобы уговорить Баркера снять полнометражный фильм по мотивам «Стула». Однако самому Баркеру было это не особо интересно, и он предложил продюсеру идею другого оригинального фильма, у которого, по идее, должны быть серьезные перспективы. Как минимум художественные, но в теории и кассовые. В итоге Харрис согласился и Карри Баркерначал работу над своей «Обсессией», которую можно смело называть настоящим феноменом мирового кинематографа. 

Главным героем данного фильма выступает классический скромняга и неудачник Бэйрон «Беар» Бейли, который работает в магазине музыкальных инструментов и старается лишний раз не обращать на себя внимание. Он в целом хороший парень, но какой-то уж слишком тихий, ненавязчивый и местами очень скучный. Беар живет в небольшой квартирке, после работы спешит домой к своей кошке и нельзя сказать, что у него есть какое-то захватывающее хобби. Но при этом он по уши влюблен в Никки, свою коллегу-продавщицу из магазина. Да только признаться ей в любви он не может – не хватает той самой смелости и уверенности в своих силах. Не помогает даже то, что Беар тренирует признание перед своими товарищами Иэном и Сарой. Парень все время в себе сомневается и полагает, что такая красотка, как Никки, на него никогда не обратит свое внимание. Но все меняется в один прекрасный, а может быть и не очень, момент, когда шутки ради Беар решает положиться в любовных делах на высшие силы. 

В магазине эзотерики Беар находит сувенирную палочку ивы, переломив которую, можно исполнить одно свое заветное желание. Конечно же, герой полагал, что это все не более, чем шутка и развод для клиентов, и все же он решил попробовать положиться на эту вещицу и переломил ее в тот момент, когда загадал, чтобы Никки любила его больше всего на свете. И вот тут жизнь парня начала меняться стремительно и неуклонно. Никки стала выказывать ему знаки внимания, которые постепенно стали превращаться в самую настоящую манию. Девушка хочет быть с ним 24 часа в сутки и буквально одержима всем, что связано с Беаром. Однако, местами у нее внезапно появляются проблески благоразумия, которые ее очень сильно пугают, и это нешуточно тревожит Беара, который начинает осознавать, какую глупость совершил и почему не стоит в своей жизни полагаться на высшие силы, а нужно добиваться желаемого потом и кровью. Только в таком случае тебя ждет настоящее счастье, а не мнимое, от которого избавиться будет совсем не так просто, как может показаться. С каждым последующим днем ситуация все ухудшается и в любом случае приведет к не самым радужным последствиям. 

Сама по себе концепция данного фильма не скажу, сто совсем уж уникальная. Она рассказывает нам о том, что каждое желание требует от человека плату, а потому нужно быть очень аккуратными перед тем, как что-то загадывать. Но вот истинная прелесть этой истории, по моему мнению, в ее интригующий и одновременно пугающей атмосфере, а также в великолепной актерской игре Инде Наверретт, для которой «Обсессия» стала настоящим прорывом. Сам по себе фильм камерный и весьма скромный. Он снят всего за 750 тысяч долларов, а локации ограничиваются квартирой Беара, музыкальным магазином и апартаментами Иэна, куда главный герой и его девушка периодически наведываются. И вот на этой территории развивается нешуточная мистическая драма, которая продолжает неумолимо нарастать на протяжении всего фильма. А все из-за того, что не стоило играть с самым важным чувством, ведь оно из блага может превратиться в самое настоящее проклятие. И ведь оно таковым и становится прямо на наших глазах. 

Безусловно, Карри Баркер проделал большую работу, и вся «Обсессия» именно его заслуга. Но на второе место я с чистой совестью ставлю Инде Наварретт, которая меня на самом деле тут впечатлила. Она сыграла сложную, неоднозначную и ранимую героиню, характер которой и настоящие помыслы порой прорываются наружу, и ты начинаешь осознавать весь масштаб той драмы, которая перед нами разыгрывается. Большую часть времени девушка готова буквально на все, чтобы быть рядом с Беаром, включая неоправданную жестокость, но в редкие моменты проблесков разума она уже совсем другая и ее действительно хочется пожалеть, так как всего этого кошмара она уж точно не заслуживает. Но самое страшное то, что ты понимаешь – спастись Никки будет совсем непросто и должно произойти лишь некая трагедия, чтобы она получила долгожданную свободу. И с этим тревожным, давящим пониманием ты смотришь этот фильм до самого конца. 

Непростой вышел фильм, это однозначно. Смотреть его местами тяжело из-за очень мрачной атмосферы и парочки отталкивающих моментов, связанных с физиологией человека. Но при этом я понимаю, почему «Обсессия» стала таким хитом. Некоторые темы не имеют срока давности, а вопрос отношений мужчины и женщины будет актуален всегда. В этом нет никаких сомнений. 

8 из 10

Вас когда-нибудь называли странным? Если да, то скорее всего вы нарушили одну из множества социальных норм, и именно поэтому вас стали сторониться. И это нормально, ведь у каждого общества свои негласные правила, и иногда мы можем не соответствовать тем или иным стандартам. Однако у всего есть предел допустимого, и я очень надеюсь, что вас выгнали из компании не потому, что вы стали избивать себя стеклянной бутылкой по лицу.

Хорошо, тогда следующий вопрос. Вы когда-нибудь любили человека настолько сильно, что это казалось одержимостью? На что вы были готовы пойти ради него? Поддержать в трудный жизненный момент, помочь по работе или, может, приготовить на ланч кошку?

Перейдем к фильму.

'Обсессия' пугает, и притом достаточно. Здесь работает эффект 'загадочной долины', когда что-то нам человечески привычное начинает давать сбои в системе и вести себя странно, неестественно. Мы хорошо обучены распознавать эмоции людей, и когда мы замечаем какие-то странности в мимике или голосе, это начинает вызывать у нас тревогу и неприязнь. Однако речь не о том, когда человек долго смеется с плохой шутки или пристально смотрит вам в глаза. Это про пугающе странное поведение. Когда совпадения перестают быть просто совпадениями и возникает общая картина чего-то человечески неестественного. Например, если кто-то вас ждет целый день, стоит у двери, не отходя от места. Звучит странно, да?

Фильм снят в квадратном формате, преимущественно в статичных кадрах с минимальной мобильностью камеры. И это отлично смотрится хоррор-жанре, так как усиливает ощущения замкнутости и 'неправильности' происходящего.

Также стоит уделить внимание музыкальному сопровождению. Время от времени мы слышим очень радостную, беззаботную по своему настроению музыку, по типу 'Televisions' или 'Kids' от Current Joys. И это резко контрастирует с пугающими событиями и скримерами. Но при этом фильм не лишен напряженной музыки, соответствующей своему жанру.

Режиссер не боится использовать нестандартные приемы в своей картине, а сам фильм не проигрывает классическим хоррорам. Поэтому он определенно достоин своего внимания.

Хоррор от представителя нового поколения режиссеров: Кэрри Баркера. Перед просмотром с удивлением узнал, что на момент съемок режиссёру было 26 лет. Молодость режиссёра усилила мои впечатления, потому что недавнему дебютанту удалось снять цельный и крепкий фильм с ограниченным бюджетом. Баркер начинал с короткометражек, в 2024 году состоялся его дебют d с полным метром, а теперь режиссёр выпускает вторую картину. Участвующие в фильме молодые актёры добавляют интереса — видно, как новое поколение уверенно входит в жанр. Я не фанат хорроров, но фильм вызвал во мне сильные эмоции.

Молодой человек Бир пытается выстроить отношения с девушкой Никки. Он общается с друзьями и работает продавцом в маленьком городке. Обычная и спокойная не предвещающая беды провинциальная жизнь. Привычный уклад рушится, когда герой сталкивается с последствиями собственных стремлений. С первых минут создаётся напряжение и чувствуется неуютность. Несколько раз были жуткие сцены, от которых цепенеешь внутри. Есть моменты со скримерами, от которых пугалась половина зала кинотеатра. Были и физически отвратительные сцены. Действие почти не происходит при солнечном свете, а органичные темные тона подчёркивают жанр.

Первый акцент, который перед нами ставит фильм: готов ли герой заплатить за своё желание и принять последствия? Сильное желание может обернуться драматическим образом, а безобидный выбор навлечь беду. Фильм заставляет задуматься: стоит ли торопить судьбу или довериться естественному ходу вещей? Готова ли вселенная дать тебе то, о чём больше всего мечтаешь?

Тема страха проходит через весь хронометраж и передаётся зрителю. Страх парализует волю и мешает искать помощи у окружающих. Жертва насилия, потерявшая способность говорить, или ребенок, подвергающийся буллингу и замыкающийся в себе — эти примеры наглядно показывают, как это чувство повелевает человеком. Когда он оказался в тяжелой сложившейся ситуации, страх может помешать человеку сделать решающий шаг и попросить помощи.

Фильм отлично иллюстрирует всю жуткость обсессивного расстройства и как обычное желание обретает навязчивую форму. Режиссёр дополняет это состояние через тревожный саунд-дизайн, перепады настроения и резко меняющиеся ракурсы, от которых зритель чувствует себя некомфортно. Главный враг не внешний монстр, а внутреннее состояние человека. Наблюдать за этим непросто, фильм давит на психику.

Общество и его реакция на проблемы героя показываются поверхностными. Нерешительность и свойственность окружению не погружаться глубоко в дела других неизбежно усугубляет ситуацию. Каждый из героев живёт свою жизнь, строит планы, что происходит за дверьми чужого дома — проблема этого дома.

Отдельно отмечу проникновенную игру Майкла Джонстона и Инди Наваретти. Их тандем красив и удачно подобран. Персонаж Майкла — это олицетворение растерянности, страха, разочарования и глубочайшего отчаяния. Сочетание красоты и помешательства в персонаже Инди ввергает в трепет. Она потрясающе отыгрывает резкую смену состояния: от нормы до безумия и обратно, от любви и ласки до сумасшедшей ярости. Ее персонаж — это центральная фигура, именно она и есть основа фильма, воплощение ужаса и хаоса.

Фильм достоин внимания хотя бы ради атмосферы и актёрской игры. Чтобы ощутить весь спектр эмоций, рекомендую смотреть в оригинале — так лучше передаётся подлинная игра и живые голоса актёров. Картина исследует природу одержимости через взаимодействия героев. Молодому режиссёру с небольшим бюджетом удалось снять глубокий и камерный фильм с упором на драму вокруг психических отклонений. Актёрская игра, постоянное напряжение и гнетущая атмосфера, режиссёрская и операторская работа побуждают реагировать и чувствовать.

«Обсессия» — фильм-мем, растянутый до полного метра, и в этом весь фокус.

Тема — созависимость, вывернутая в жанр ужасов. Завязка нарочито нехитрая: парень боится подойти к девушке, находит в эзотерической лавке волшебную палочку, ломает её пополам и загадывает взаимность. Дальше начинается тред о токсичных отношениях, поставленный как фильм ужасов.

Актёры точно чувствуют правила этой игры. Главный герой убедительно существует где-то между неловкой романтической комедией и слэшером, а его партнёрша постепенно превращает привычный образ «идеальной девушки» в чистый пикми-дискомфорт. Никто не пытается играть глубже, чем требует материал, — и именно поэтому эта намеренная условность работает.

Карри Баркер не прячет природу истории под серьёзным лицом. Он пришёл из скетч-комедии, и это видно в каждой сцене: и там, где смешно, и там, где должно быть страшно. Серьёзность держится ровно настолько, чтобы зритель успел узнать знакомый троп и кринжануть больше, чем испугаться.

Когда приходит развязка, становится ясно, зачем всё это было: шутка о созависимости доведена до конца, и уходишь именно с тем послевкусием, которое оставляет хороший мем, — коротким, узнаваемым и слегка неловким.

Хоррор «Обсессия» 26-летнего американского комика и YouTube-блогера Карри Баркера стал самым кассовым фильмом в истории кинематографа с бюджетом на создание до $1 млн – если быть точнее, на съемки потратили всего $705 тысяч. За два месяца проката лента собрала свыше $403 млн, то есть она уже окупилась в 537 раз. И это при том, что у картины простой сюжет, еще более простые декорации, ограниченное количество героев в исполнении малоизвестных актеров.

Сюжет

Меньше чем за месяц осенью 2024 года в Лос-Анджелесе была отснята история любви парня по имени Беар. И уже в сентябре 2025 года зрители Международного фестиваля в Торонто отдали второе место в категории «Полуночное безумие» неудачной попытке Беара признаться в своих чувствах давней подруге и нынешней коллеге Никки. Как и все нормальные люди, в период отчаянья Беар, по сюжету, надеется на чудо и в шутку ломает палочку для желаний из магазина безделушек. При этом он говорит фатальные для него слова: «Хочу, чтобы Никки любила меня больше всего на свете». И Никки вдруг сама предлагает поехать вместе к Беару, чтобы больше никогда не расставаться с ним…

О фильме

На первый взгляд, это кино исключительно о любви. Причем с элементами фантастики, что сильно упрощает психологию и драму. Однако слоган ленты «Будь осторожен с тем, кого желаешь» намекает на двойное дно в смысловых акцентах фильма.

Здесь вспоминается похожее на слоган «Обсессии» выражение «бойся своих желаний», применимое вообще ко всему. Ведь понять, что ты на самом деле желаешь и какую ответственность потребует от тебя твое желание, а главное – что тебе потом делать с этим, можно лишь в результате пути к своей цели. И эта дорога часто долгая, тернистая, не лишенная ошибок, требующая корректировки направления, возможно даже отказа от этого желания и конечно же познания себя, в конце концов. В делах любовных тем более, как подчеркивает статистика по разводам.

Подтверждает догадки зрителя сам режиссер Карри Баркер, который и написал сценарий: он предполагал взаимную симпатию Никки к Беару и считает, что она вполне могла бы ответить ему взаимностью на его признание. И это сослагательное наклонение – любимое русское «если бы да кабы» – вытаскивает на свет чудовище, пожирающее современное общество.

Беар – жертва философии успешного успеха без каких-либо усилий: он словно капризный ребенок хочет получить желаемое прямо здесь и сейчас, но делать для этого хоть что-то не способен – даже сказать пару слов, чтобы развеять туман неопределенности в его отношениях с Никки. Вот так по-глупому, как и бывает в жизни, Беар с макушкой вляпывается в последствия обсессии — внезапно возникающих навязчивых мыслей и идей, которые появляются помимо воли человека. Прав был американский писатель Чак Паланик, построивший свой роман «Колыбельная» (2002) вокруг идеи, что не только палки и камни могут покалечить, но и слова могут убивать. В том числе несказанные.

Актеры

Несмотря на то, что все события в фильме сосредоточены вокруг Беара в исполнении Майкла Джонстона и его роковом желании, все внимание на себя забирает одновременно очаровательная и пугающая Инди Наварретти в роли Никки. На ее утверждении настоял один из продюсеров Кристиан Меркьюри («Мотылек», 2017), который знал молодую актрису до этого по работе в продюсируемом им боевике «Джекпот» (2025). Известно, что он обычно не вмешивается в кастинг актеров, но здесь сделал исключение. И любой зритель после просмотра поймет почему.

Атмосфера ужаса и безысходности в «Обсессии» нагнетается благодаря талантливой игре именно Инди Наварретти. Дружелюбие в ее взгляде словно по щелчку превращается в угрозу и обратно, хотя мимика может сильно не меняться. На экране буквально наблюдаешь магию актерского мастерства. И она тем сильнее, чем больше Инди Наварретти погружается в образ, не боясь при этом быть некрасивой или, мягко говоря, странной.

Вывод

Карри Баркер, бросивший в свое время учебу в Нью-Йоркской киноакадемии, вовремя понял – зритель устал от сложносочиненного кино с исключительными героями и великими душевными переживаниями. В период всех мировых кризисов и собственных жизненных перипетий люди ищут в фильмах на вечер простые истории, рассказанные линейно – по порядку, от начала и до конца. Как «Обсессия». Думается, помогли Баркеру с выводами те самые годы работы над короткометражками для You-Tube на массового зрителя и подработка на съемочной площадке сериала «Это мы» (2016–2022) во времена ковида, где он заводил новые знакомства и познавал тонкости кинопроизводства.

Лучше всего жизнеспособность подхода Карри Баркера к сценарию, режиссуре и монтажу подчеркивает его успех среди голливудских продюсеров и кинокомпаний. Через два дня после показа в Торонто за «Обсессию» развернулась остервенелая конкуренция на торгах между A24, NEON и другими крупными дистрибьюторами. Победа досталась Focus Features, которая заплатила рекордные для жанрового фильма $15 млн за права на его международный прокат. Через два месяца к продвижению ленты присоединилась Blumhouse Productions Джейсона Блума («Чтец», 2008; «Астрал», 2010; «Одержимость», 2013; «Сплит», 2017).

Все это стоило того, чтобы выложить бесплатно на YouTube свой первый полнометражный фильм ужасов «Милк и серийные убийства» (2024) о вышедшем из-под контроля пранке на вечеринке блогеров: лента хоть и получила позитивные отзывы критиков, но не нашла дистрибьюторов. Карри Баркер не отчаялся и просто приступил к созданию второй в своей карьере полнометражке под названием «Обсессия». Видимо при этом он загадал миллион долларов в пример одному из своих героев, потому что помнит мудрый посыл «Брюса Всемогущего» (2003) – заставить человека против его воли полюбить кого-то неподвластно даже Богу.

«Обсессия», «Обсессия». Слышал это название отовсюду и не мог понять, что за «Обсессия» такая. Загуглил понятие. Понял. А почему его все повторяют? Оказалось, что это фильм такой вышел. И кто бы о нем не говорил, в основном все хвалят, или по крайней мере отзываются с интересом. Что ж. Решил тоже посмотреть картину, как только она стала доступна.

Тема исполнения желаний уже была, но тут она интерпретирована весьма необычно и круто. Молодые ребята работают вместе в небольшом магазинчике. Главному герою Беару нравится коллега по имени Никки. Они вроде бы давно знакомы и в дружеских отношениях. Парень питает к девушке самые теплые чувства, а со стороны выглядит, что он находится, как говорится, во «френдзоне». И вот однажды благодаря магической вещице Беару удается загадать желание. И, как часто бывает в кино, все идет наперекосяк. Да еще и на какой.

Меня в первую очередь впечатлила работа Инди Наварретти. Актриса крута. Не сразу вспомнил, где я ее видел, а потом понял, что она играла дочь Ланы в «Супермене и Лоис». И там она была неплоха. Но здесь раскрылась очень круто. Ее персонаж получается разным, порой пугающим, редко милым. Сценарий позволяет девушке раскрыться со многих сторон. Актерская работа классная. Неплох и Майкл Джонстон. Его Беар получился ужимистым малоуверенным в себе, таким робким и странным. Джонстон подарил неоднозначного персонажа. К главному герою периодически возникают вопросы, но он изначально подается, как человек слабохарактерный, поэтому в какой-то момент я перестал их задавать. Актер справляется достойно, передает все сложности своего героя.

Фильм подан классно. Цветокор удачно выстроен, приглушенные тона, полутени, какой-то опасный теплый тусклый цвет. Музыка работает в такт настроению истории. Вместе они справляются с тем, чтобы выстроить давящую историю.

Постановка радует. Она сделана так, что я, как зритель, чем дальше смотрю, тем сильнее хочется выключить, чтобы не погружаться в бездну, в которую погружаются герои. И чем дальше, тем сильнее понимаешь, что ты попросту не можешь выключить и смотришь, как завороженный. От сцены к сцене эта бездна поглощает героев, спираль ужаса раскручивается, нечто невидимое буквально обволакивает всех и вся.

Картина могла бы поучить тому, что свои желания нужно формулировать куда понятнее и логичнее, чем это делают герои. Не сказал бы, что история работает на то, чтобы донести эту глубокую мысль до зрителя. Но это вряд ли вообще возможно в подобном жанре. А вот развлекать, пугая, у картины вполне себе получается.

Финал взвинчивает все происходящее, но для меня оказывается почему-то предсказуемым. Фильм своеобразный и даже неординарный. Он пугает, делает просмотр некомфортным, заставляет смотреть, не отрываясь. Вроде бы простые решения, но они хорошо работают. Просмотр может быть не всем понравится, все-таки специфическая лента из разряда триллеров, хорроров. После начала титров я выдал простое резюме этой картине: «ну, п…ц». И застыл на какое-то время. И это вполне себе оценка.

7 из 10

Обсессия

На сегодняшний день кинокартина Карри Баркера является одной из самых громких и успешных в своем жанре. За столь короткое время фильм получил мировую огласку и пристальное внимание со стороны публики – и знаете неспроста. Как минимум по тому, что выходит этот пост можно понять, что авторы фильма смогли вытащить меня из творческого кризиса и по крайней мере заставили попытаться написать толковое и продаваемое полотнище текста по заданной теме. Но обо всем по порядку.

Я постараюсь привлечь ваше внимание без спойлеров, ведь сам сюжет, если читать его про себя, не вызывает со старта у зрителя «вау» эмоций, не цепляет глубиной и кажется чем-то стандартным для западной американской публики.

Однако сила фильма заключается вовсе не в сюжете. Его главная особенность — в том, как он заставляет зрителя смотреть не на мистику, а на человеческие отношения. Именно поэтому история, которая на бумаге кажется вполне привычной, постепенно начинает восприниматься как настоящий психологический кошмар.

События повествуют нам о достаточно закомплексованном и неуверенном в себе парне, который мечтает о том, чтобы его полюбила девчонка из общей компании, которая откровенно говоря долгое время его френдзонит. Думаю, что вышеперечисленное емкое описание затравки сюжета – знакомо многим из нас. И я бы данное явление охарактеризовал как достаточно частое и закономерное, особенно если мы говорим про наше современное поколение зуммеров. Нет поводов скрывать и недоговаривать, что мы действительно во многом зажаты, тревожны, излишне рефлексируем на тему любви и влюбленности, боимся излишне привлечь внимание или же наоборот его недодать. Ведь на каждый из способов проявление/скрытия своих чувств и эмоций есть удобный ярлык со стороны общества – будь то абьюзер, газлайтер, редфлаг, нарцисс и тому подобные маркеры девиантного поведения. Многим из нас не очень хочется угождать в эту ловушку и быть порицаемым за свое поведение в отношениях и в обществе. Скорее всего, именно благодаря этой эмоциональной узнаваемости фильм и нашел отклик у столь широкой аудитории. Его герои не выглядят исключением из правил — напротив, они кажутся людьми, которых легко представить среди своих знакомых.

В наступивший день икс, когда молодой человек решает, что пора бы во всем признаться своей возлюбленной, он отправляется в магазин с интересными странными вещичками, чтобы приобрести там символический подарок, который он бы хотел преподнести своей даме. Там он находит «палочку одного желания», чтобы его любовь смогла загадать то, чего она действительно хочет. Однако, в очередной раз из-за своей неуверенности, все идет не по плану и палочкой воспользовался сам герой, загадав лишь одно желание «Чтобы Никки Фриман любила его больше всех на свете». И кажется… детская игрушка самовнушения… сработала?

За дальнейшим ходом развития сюжета я рекомендую каждому посмотреть персонально, ведь вокруг последующих событий и происходит та самая магия психологического хоррора, которая признаюсь честно, в этот раз меня действительно испугала.

Новаторством кинокартины является смещение фокуса страха с чего-то инородного, уродливого, большого, маленького, томного и темного, с ножом или топором на что-то совершенно иное, а именно на чувства и эмоции, на способ их проявления, на характер и сложившуюся обстановку, которая кажется более реальной, зловещей, безвыходной и пугающей. Согласитесь, легко убедить себя, что человек в какой-нибудь уродливой маске клоуна существует на страницах книг фэнтэзийных миров, что огромная тень без лица – это лишь чье-то больное воображение, тогда как пугающая, навязанная и обязывающая любовь со всеми видами контроля, ограничениями, попытками привлечь внимание – поистине может испугать. Ведь от этого никуда не деться, каждый из нас может оказаться в подобной шкуре, быть подверженным сталкерству, маньячеству и обсессивной привязанности. Это уже – пугающая, живая реальность.

В этом и заключается прелесть данного фильма – он не пытается тебя испугать скримерами, резкими движениями, чем-то инородным и мифическим. Нет, он тебе показывает то, чего ты видеть не хочешь, то что может с тобой произойти завтра, и это будет в лице наимилейшей, прекраснейшей девушки, которую ты сам любишь больше своей жизни – но никому об этом не скажешь. Ведь ты боишься признаться, что в ваших отношениях что-то не так, что с твоим партнером что-то неладное, что ты подвергаешься харасменту, излишнему контролю, ограничениям и актам постоянного, вечного стресса и тревоги. Это самый страшный вид ужаса - чувство безнадежности.

Мне безумно приятно знать, что данный проект сняли с невероятно ограниченным бюджетом, с неизвестными и молодыми актерами, с малым количеством сцен, отсутствием графики и пышными киноэффектами – однако смогли покорить сердца многих и выбиться в топы, окупив проект более чем в 537 раз. Самое интересное, что это сняли зуммеры. Бывшие видеоблогеры. Режиссеру и сценаристу данного произведения Карри Баркеру всего 26 лет – он молодой, недавно выпустившийся из стен университета специалист, который смог показать нетривиальный сюжет, без методичек и опоры на старые жанровые установки.

Показательно, что фильм сняли бывшие видеоблогеры. Вместо привычных хоррор-клише они говорят о страхах поколения, выросшего среди тревожности, социальных сетей и постоянной оценки окружающих.

Этот, в сущности, малобюджетный фильм без громких имен и с вполне классическим сюжетом, казалось бы, заурядного триллера, мог бы пройти мимо большинства зрителей совершенно незаметно, а смотри-ка! Месяц в прокате, а споры в интернете не утихают: люди строят догадки, спрашивают, правильно ли они поняли финал, пытаются выяснить подоплеку случившейся одержимости главной героини. Пользователи сетей делают солнышко на эмоциональных качелях, пытаясь выяснить мотивы главного героя и разобрать: влюбленный ли это отчаявшийся парень или эгоистичный нарцисс, который брякнул своей желание, возведя его в абсолют, а после получил по заслугам? Да что греха таить: я сама случайно посмотрела этот фильм в кино две недели назад (на нужное время просто не было других сеансов, я хотела банального и довольно примитивного «холопа» быстрого выплеска эндорфинов ради), а вот до сих пор нет-нет, а кручу в голове увиденное и рассуждаю, что это вообще было.

Режиссеру без больших денежных вливаний (бюджет у фильма копеечный по меркам киноиндустрии) удалось воссоздать камерную историю, о которой задумываешься. В нашем суетном мире это уже много, согласитесь. Молодой и довольно симпатичный парень (не в моем вкусе, но это вообще не показатель, просто поверьте) вдруг понимает, что влюблен в свою приятельницу, которую знает уже много лет. Первый час фильма он просто раздражал своими охами-вздохами, щенячьим хлопаньем глазами и затягиванием и без того бессмысленных бесед с объектом своего обожания. Ладно, может я и забыла, что так и бывает, когда ты втрескался. Как там – влюбленный мужчина похож на овцу. Но тут он получает волшебную палочку, загадывает желание (весьма туманно сформулированное) – ладно, опять же, он молод и наивен, я бы в 18 лет тоже сморозила какую-нибудь несусветную чушь и поделом бы было – объекты моего обожания того времени сейчас страшат меня как выставочные экспонаты в кунсткамере. Я списываю эти нелепости на юный возраст главных героев – в самом деле, это же не взрослые задолбанные в офисах тетеньки и дяденьки загадали себе нереальной любви, те подошли бы к задаче куда практичнее – рассада там, чилл по пятницам на своей даче, пару квартир, чтобы сдавать в аренду. Главный герой же жаждет слиться в неистовой любви со своей подружкой – красивой, как картинка, обаятельной девчонкой. По классике жанра получает желаемое, только загадывает сгоряча и опрометчиво, поэтому все идет кувырком.

Я бы вообще не доверяла главному герою, учитывая, что произошло с его домашним питомцем. В итоге первую часть фильма ждешь, когда начнется треш, нервно хихикаешь, подмечая странности, происходящие с главной героиней, и даже как-то не замечаешь абсурдности нарастающего кома безумия и проблем. Режиссер использует очень долгие крупные планы, которые меня в начале утомили, и только потом я подумала: это необходимо, чтобы оценить степень произошедшего безумия. Ну бывает: подумаешь, твоя девушка плохо спит, плачет или пытается завязать скандал на пустом месте (все там были), но парень не замечает, как происходящее становится все более пугающим и потусторонним. В середине фильма видишь бытовые вещи, которые уже вряд ли бы стал терпеть с легкой улыбкой на устах и мыслями «ну моя-то, боевая!». Но это отрицание проблем, их замалчивание, как и в жизни, приводит к катастрофическим последствиям: когда зритель видит трешевый эпизод с подругой главных героев в машине – шутки заканчиваются, да так внезапно, что ты и сам не можешь понять, как оказался в такой критической ситуации на этом отрезке пути. Моргаешь глазами, почти кричишь в кинотеатре – да возьми же ты себя в руки, а после опускаешь их: кино же!

Любовь сама по себе прекрасна и многогранна – об этом нам с детства пишут в книжках, поют в песнях и рассказывают в кино. Но так ли она великолепна в 18-20 лет, когда ты только оправился от подростковых прыщей и этого застенчивого уныния на пару с бифокальными очками или щенячьей припухлостью щек? Автор тонко исследует эту тему: насколько вообще может повезти в любви, особенно, если пытаться навязать этому чувству свою волю за 7 баксов? Ты хочешь быть счастлив с самодостаточной, уверенной в себе, интересной девчонкой, но не с твоей бледной тенью, которая ревнует тебя на каждом шагу и устраивает истерики, а после сжимает в постели так, что вздохнуть боязно. Смысл этого триллера не только напугать одержимостью, но и показать, что бывает, когда тебя принуждают любить. Только вдумайтесь: ты не просто не любишь человека или ненавидишь его (ненависть тоже, между прочим, сильная эмоция), ты изнасилован изнутри, подчинен чужой воле. Вспомните сейчас знакомого, чьи любовные притязания наводили на вас не то чтобы скуку, а откровенный ужас – это то самое, этакое «в постели с врагом» наших дней. Не нужен нож, винтовка, пистолет – что там в арсенале бандитов в боевиках – достаточно волшебного внушения и вуаля – жизнь превращается в кошмар, что объект вашего интереса просит «убей меня». Получается, лучше умереть, чем быть с кем-то не по своей воле? Романтично, ничего не скажешь.

Даже желание «хочу миллион долларов» может обернуться трагедией – вас элементарно завалит ассигнациями, не сможете дышать под грудой богатств. Или вас добьют налоги, незаконное обогащение, вариантов тьма. Именно поэтому – слова – очень хрупкая материя. И вроде приходишь напугаться (хотя не мой жанр, я как боязливый козел в темном лесу боюсь всех этих монахинь, вылетающих из тьмы), а выходишь какой-то экзистенциально удрученный. Конец фильма прямо тарантиновский – даже ждешь какой-то милой сумасшедшей феерии а-ля последний Франкенштейн, Джокер со своей приятельницей, Сид и Ненси – кто там еще о безумной любви? Когда два чудака и им хорошо вместе, ан нет – режиссер запускает троянского коня в сюжете, и тебе уже совсем хочется спрятаться и в коня, и под коня, и вообще пожалеть всех этих несчастных консультантов из магазина электроники, втянутых в эту мистическую круговерть (хороши консультанты – в юные годы все со своими домами).

Мне понравилось – я в целом вообще люблю покрутить/повертеть, подумать, пусть и случайно оказавшись у экрана. Одна или дома я бы никогда не посмотрела этот фильм, а так впечатление приятное, не какая-то пошлая попса. Не зря говорят – бойся своих желаний. Вообще говорят многое, чо уж тут. Но многим мужчинам современности не хватало бы достать кое-что (не спереди) из кое-чего (анатомическая аллегория из-за цензуры) и не ныть и хныкать, как девчонка, а брать жизнь в свои руки.

Банально говорить о своих чувствах. РотАм! Глядишь, и колдовать не придется. Как выяснилось, в колдовстве мужики так себе.

Беар был влюблён не в Никки, а в тот образ, который он создал смотря на неё

Юнг говорил языком архетипов - наших внутренних психических сил. И Анима - это женская часть мужской психики. Она может быть интегрированной - когда мужчина способен выдержать её сияние. И теневой - когда мужчина загоняет её в подвал своей психики или становится её рабом

Если вы когда либо испытывали это чувство - видели женщину, от которой исходило сияние - знайте, вы видели не человека, а отражение собственной анимы, которое выбрало в качестве оболочки подходящий экран. Вы видите в этой женщине тот набор характеристик, который жаждете интегрировать сами. Но если вы не работаете со своим подсознательным, то сияние вашей Анимы, отражённое от таких женщин будет ослеплять вас и вводить в дурман. Вы не будете видеть другого человека, а будете одержимы им и жаждать слияния с ним

Мечта Беара исполнилась и Никки его полюбила. Но это была не Никки, это была его Анима, которая овладела телом Никки. Отражение Анимы слилось с личность девушки. Аниме не место в мире людей и эта противоестественное воплощение, о котором подсознательно грезит Бери превращает Никки в чудовище. Личности нет - есть лишь неинтегрированная, теневая Анима - разрушительная, безумная и с гиперфиксацией на слиянии

Т.е. Беар любил собственную способность переживать Никки, а не Никки

Но в восприятии Беара её личность исчезает. Она становится экраном, а когда экран начинает вести себя не так, как должна вести Анима... возникает чудовище. Почему? Потому что архетип бесконечен, а человек конечен. Архетип требует абсолютного слияния. Живой человек никогда не сможет его обеспечить

Иногда демону не нужно разрушать человека - надо просто дать то чем он жаждет обладать и это его разрушит

Трагедия фильма не в том, что любовь Никки оказалась чудовищной. Трагедия в том, что любовь Берри с самого начала не была любовью к Никки. Он любил собственное переживание полноты, которое возникало рядом с ней. Поэтому он не хотел её отпускать, даже когда с ним разговаривала настоящая Никки

Какой из этого вывод? Если у вас нет собственного центра и вы не можете чувствовать собственную завершенность и устойчивость без внешней опоры - вы породите теневую Аниму, которая утащит вас в рабство и безумие

Карри Баркер делает хитрую вещь с первых секунд. Он выбирает нестандартный формат кадра 3:2. Это те же пропорции, которые мы получаем, когда достаем телефон, чтобы сделать снимок на основную камеру. И эта техническая деталь сразу задает физическое ощущение от просмотра. У нас буквально забирают пространство по бокам. Кадр сжат. И это идеально передает саму суть одержимости — когда чужое присутствие надвигается на тебя и не оставляет места для маневра.

Камера здесь статична. Режиссер не прячется за суетливой съемкой с рук, которой триллеры часто маскируют нехватку саспенса. Нам дают пространство, чтобы всмотреться в лица главных героев, поэтому любой случайно отведенный взгляд или затянувшаяся пауза тут же обретают вес.

Местами визуальные решения могут показаться странными. В некоторых разговорных сценах актриса полностью скрыта в тени. Сначала возникает инстинктивное желание прибавить яркости, но затем понимаешь: это не ошибка по свету, это инструмент. В этой темноте героиня становится тем самым пугающим неизвестным в углу комнаты. Мы вглядываемся в эту тьму, пытаясь распознать, кто в ней, и от этого становится по-настоящему жутко.

Сюжетно фильм заходит на территорию историй о загаданных желаниях. На ум приходят и пугающий «Исполнитель желаний», и даже трогательный «Большой» с Томом Хэнксом — фильмы, где герои получают желаемое в обход естественного хода вещей. Баркер напоминает нам старое правило: когда мы притягиваем события насильно, цена всегда оказывается слишком высокой. Но парадокс в том, что, уплатив эту цену, мы четко понимаем — жизнь до исполнения мечты, возможно, и была тем самым идеалом, который мы так глупо потеряли.

По сути, этот фильм — портрет созависимости. Того тяжелого состояния, когда ты буквально пускаешь корни в другого человека. Тебе кажется, что он — продолжение тебя, что без него твое существование физически невозможно. Но для того, в кого эти корни впиваются, любовь превращается в плен. Чужая воля начинает душить, и возникает единственное желание — вырваться, сбросить этот груз, потому что он попросту чужой.

В итоге Карри Баркер выдал образцовый слоубёрнер, который лишь притворяется триллером, чтобы поговорить о самой природе наших привязанностей. А после просмотра ловишь себя на мысли, что самое страшное прячется вовсе не в темных углах комнаты, а в том, как слепо и отчаянно мы пытаемся заставить свои желания сбываться.

Сказать, что я в восторге, — значит ничего не сказать. Шёл я к этому долго: впервые удалось стать свидетелем дебюта Карри Баркера в большом кино только спустя месяц после премьеры в России. Благо, фильм гребёт так хорошо, что даже однозальные кинотеатры до сих пор его показывают. Совершенно очевидный хит, но все равно не очень понятно, а что там пересматривать аж четыре раза?

Вот знаете, так хочется, оттопырив мизинец, взять маленькую чашечку с чаем и, строя из себя утончённого профессора кинематографии, рассказать, как мне понравился довольно минималистичный монтаж, в котором склейки допускаются только при диалогах и при необходимости показать то, на что направлен взгляд героя; или какая замечательная работа проделана с цветокоррекцией. НО! Я здесь хочу рассказать о том, что меня зацепило. Ни в коем случае не умаляю значимость формального аспекта фильма — просто не на это был обращен мой взор.

Это очень страшное кино (братья Уайанс, пардон). Меня, как, пожалуй, и многих, очень трудно напугать ужастиками. Да, напряг от какой-нибудь буги-буги из канализации может возникнуть, но не более. Так почему же 'Обсессия' выделилась?

Откатимся на 5 лет назад, когда я посмотрел 'Оно приходит за тобой' (2014). Сменив десять штанов, я задумался: а что же меня так напугало? Ну да, нагие преследователи — нереально жуткое зрелище, однако не в этом было дело. Вскоре я понял: мне страшно от того, что это реальность. Как уже многие знают, фильм Дэвида Роберта Митчелла — это метафора на венерические заболевания. Разумеется, в жизни после секса за тобой не будут ходить голые толстые мужики, но ведь это всего лишь попытка визуализировать реальные переживания, которые испытывает подцепивший болезнь. Также в этом ключе стоит вспомнить 'X'-трилогию Тая Уэста, где подавленная сексуальность от старости ('X' 2022 года) или от института брака ('Пэрл' того же года) выливалась в физическое насилие. Иными словами, мы вновь видим абсолютно реальные жизненные моменты (отсутствие секса), которые художественно преобразились (насилие). Рискну такой условный тип хоррора назвать экзистенциальным ужасом, и он действительно меня пугает (дело не в сексе — просто примеры такие).

Так вот 'Обсессия' — яркий пример экзистенциального ужаса. Перед нами наглухо отбитая Никки, которая устраивает истерику во время свидания, которая не спит по ночам и смотрит на возлюбленного, которая готова убить из ревности… Ладно, достаточно 'которых'. В общем, кино представляет абсолютно реальную ситуацию (зависимость от партнера), но в художественном обрамлении (волшебная палочка и насилие).

Но это лишь самый очевидный, поверхностный источник ужаса. Посмотрев фильм еще три раза, я окончательно понял, что основной ужас исходит не от Никки, а от Беара — человека, который из-за своей незрелости и, как следствие, безответственности не сам попытался построить отношения с девушкой, а буквально положился на 'палочку-выручалочку'. В итоге пустивший всё на самотёк инцел получает нездоровые отношения, в которых губит себя, партнера и окружающих. Усиливает антагонизм главного героя еще и то, что любит его не измененное сознание Никки, а совершенно другая личность. Из-за этого мы можем наблюдать редкие, но очень яркие проблески сознания настоящей девушки, от чего у меня кровь в жилах стынет. Желая отношений со своей любимой, но не сделав над собой моральное усилие, Беар создаёт для неё ад, и теперь участь Никки — проблемы с психикой и заключение в тюрьме. Сколько на своём и чужом опыте было пережито ситуаций, когда неподготовленный человек разрушает и себя, и других — не счесть. Это на самом деле очень страшно.

О минусах фильма сложно говорить — всё-таки эмоции ещё берут верх. Но чтобы Баркер, прочитав мой отзыв, не зазвездился, немного поговорим о лоре 'Обсессии'. Что это вообще за палочка? Откуда она появилась? Почему мир не повергся в хаос, когда такой артефакт может приобрести кто угодно? Очень интересно было бы узнать, а что это за место, в которое звонил Беар и в котором кричала настоящая Никки. Это во мне проснулся внутренний Папич, всегда и во всём ищущий реализм. А если серьезно: а нужны ли все эти подробности фильму? Тут вспоминаются недавние 'Орудия' (2025), в которых рискующая стать иконой жанра тётушка Глэдис имела мутную предысторию, но, погружаясь глубже в фильм, зритель понимает, что в этом персонаже важно не происхождение, а передающийся смысл, метафора (алкоголизм, если следовать одной из множества трактовок). Пожалуй, Карри Баркер действовал по тому же принципу: он стремился кое-что передать, напирая на метафору, а не построить логичный и реалистичный мир. Как видите, поругать не получилось… Да и не хотелось особо!

'Обсессия' — стоящее кино, которое при всей своей глубине не пытается казаться чем-то революционным, не доступным обычному люду. Фильм РЕАЛЬНО пугает, производя, как бы это парадоксально ни было, терапевтический эффект. Я очень полюбил эту картину, и она, похоже, вызвала у меня обсессию. Пойду-ка пересмотрю в пятый раз.

9 из 10

Фильм оставляет столь сильное впечатление, что руки чешутся написать отзыв. Почитав рецензии других зрителей, убедился, что не у меня одного.

Сюжет допускает множество интерпретаций, глубоких психологических оценок – и это прекрасно. А главное, какой бы позиции вы не придерживались, он увлекает. Каждый сам для себя отвечает на вопрос о какой obsession (одержимости) идет речь: влюбленность ли это Бэра в Никки, «зависимые ли отношения» Никки по отношению к Бэру или одержимость Никки некой сверхъестественной сущностью. Более того, в процессе просмотра представление о предпочтительном ответе неизбежно меняется, оставляя сильный эмоциональный отпечаток, заставляющий задуматься о природе межличностных отношений за рамками сценария.

На экране же мы видим психологическую драму, перерастающую в мистический хоррор. При всем отвращении к Бэру как персонажу, его архетип подобран и раскрыт практически идеально. Что касается игры Инде Наварретт (Никки) – потрясающе, моё почтение. Также, несмотря на простой, но тем не менее интересный (а возможно поэтому гениальный) сюжет, хотелось бы отметить «многослойность» ситуации, в которую попадают главные герои. На поверхности одержимость Никки Бэром. Это то, что видят другие персонажи и в первую очередь воспринимают многие зрители, некоторые из которых находят происходящее забавным. Уровнем глубже одержимость Бэра Никки, в совокупности с его нерешительностью послужившая (к нашему общему восхищению) причиной трагедии.

Есть один важный нюанс, очевидный, но не всеми осознаваемый, – у главной героини проявляется порок воли: психическое расстройство или сверхъестественная одержимость. Бэру известно об этом, но он решает воспользоваться ситуацией. Стало быть, его половое сношение с Никки – по сути изнасилование. И это лишь малый аспект насилия над личностью Никки, насилия, осознаваемого и допускаемого Бэром. Бэр не плохой человек, он просто принимает условия игры и следует им до тех пор, пока они не становятся для него невыносимыми. Он настолько зауряден в своем поведении, что мы становимся свидетелями ещё одной грани банальности зла.

Этот фильм относится к числу тех, которые однозначно следует посмотреть.

«Обсессию» можно принять за очередную вариацию старой морали о необходимости осторожнее обращаться со своими желаниями. Одинокий и неуверенный в себе Беар получает возможность заставить Ники полюбить его, однако исполненное желание быстро превращается в источник ужаса. На поверхности перед нами знакомая история: человек получает то, чего хотел, но не в той форме, на которую рассчитывал.

[Пока я смотрел фильм, мне вспомнился диалог Гюнтера О’Дима с Геральтом из дополнения к «Ведьмаку III» - «Каменные сердца»:

' - Я даю людям то, что они просят. Можно сказать, что я исполняю желания.

-- И втравливаешь людей в неприятности.

- Это не я, а всего лишь их собственные желания во всей красе. Я честен. Я даю людям только то, что они хотят. Если они желают вещей недостойных, так лишь потому, что такова их гнилая натура.']

Однако сводить фильм к пословице «насильно мил не будешь» было бы слишком просто. Главный конфликт «Обсессии» возникает между живым человеком и образом, который другой человек создал вместо него.

Беар влюблен в собственное представление о Ники, а не в саму девушку. Он почти не знает, чего она хочет, чего боится, какие у нее планы и каким она видит их общение. Его чувство строится на ожидании, что однажды Ники займет заранее приготовленное для нее место в его жизни. Поэтому он воспринимает отказ или неопределенность как несправедливость, которую необходимо исправить.

Магическая палочка становится метафорой контроля. Она не создает любовь из ничего, а всего лишь устраняет волю Ники, превращая ее в нечто, существующее исключительно ради Беара.

В этой истории Ники - прежде всего жертва. После исполнения желания ее тело остается рядом с героем, но настоящая личность подавлена навязанной маниакальной страстью. В отдельные моменты подлинная Ники прорывается наружу: она пытается сопротивляться, дать понять, что происходящее с ней не является добровольным. Но Беар предпочитает не слышать эти сигналы.

Он замечает страдания Ники лишь тогда, когда они начинают доставлять неудобство ему самому.

Это принципиальная деталь. Героя пугает дискомфорт от результата своего желания. Он стремится скорректировать поведение Ники, чтобы она по-прежнему принадлежала ему, выглядела спокойнее, была предсказуемее и не разрушала внешнюю картину благополучных отношений.

Беару важно, чтобы со стороны все казалось нормальным. Его интересует форма отношений без их содержания. Он стремится получить подтверждение собственной полноценности, а именно, красивую девушку рядом, взаимность, которой можно продемонстрировать окружающим, и ощущение, что его наконец выбрали. Для него Ники - доказательство его состоятельности.

Им движут комплексы и страх отказа. Его робость не делает его безопасным. Неспособность принять чужую автономию постепенно превращает его уязвимость в жестокость.

Сенека писал: «Тот, кто хочет управлять другими, лишается собственной свободы». Эта мысль точно описывает внутреннюю траекторию героя. Получив власть над чувствами Ники, Беар сам становится пленником своего желания. Теперь он вынужден поддерживать созданную им ложь, скрывать ее последствия и все глубже погружаться в отношения, в которых нет ни свободы, ни доверия, ни подлинной близости.

При этом фильм показывает, что контроль разрушает и объект принуждения, и самого контролирующего. Беар хотел избавиться от страха быть отвергнутым, однако в итоге оказался в ситуации, где любое проявление чувств вызывает еще больший страх. Он стремился к гарантированной любви, но получил отношения, в которых невозможно понять, что является настоящим, а что навязано магией.

И все же основную цену за его выбор платит Ники.

Особенно выразительно эта тема раскрывается через линию умершей кошки Беара. Связь между Ники и домашним животным трудно считать случайной. Беар, судя по всему, ищет не равноправную партнершу, а питомца, который будет всегда рядом, будет зависеть от него и не сможет сознательно его покинуть. Ему нужна привязанность, лишенная риска отказа.

После исполнения желания Ники воплощает эту фантазию. Она предельно преданна, не выносит разлуки, стремится постоянно находиться рядом и буквально не мыслит себя вне Беара. Но человеческая личность не может существовать в такой модели без насилия. Поэтому ее «идеальная любовь» быстро приобретает гротескный и пугающий характер.

Аллюзия на кошку делает желание Беара еще более тревожным. Он пытается заменить утраченное существо другим, не замечая разницы между эмоциональной привязанностью животного и свободным выбором взрослого человека. Его мечта о любви оказывается мечтой о полной зависимости, где партнер не обладает отдельной жизнью и существует только в пределах хозяйской потребности.

Беар может воспринимать свое желание как выражение любви, одиночества или отчаяния, но это не меняет его сути. Лишение человека возможности выбирать не может быть во благо. Превращение другого в собственность несовместимо с уважением к нему.

Фильм последовательно разрушает представление о том, что контроль может быть проявлением заботы. Беар не избивает Ники и поначалу не выглядит традиционным агрессором. Его насилие принимает более удобную форму, ведь он решает за нее, что она должна чувствовать. Именно поэтому происходящее выглядит особенно страшно. Перед нами присвоение чужой внутренней жизни.

Увидев, что Ники страдает и что ее настоящая личность пытается сопротивляться, он не отказывается от приобретенной власти. Он продолжает пользоваться ситуацией, потому что признание насилия означало бы отказ от желаемого результата.

В этом смысле главный ужас фильма связан с самообманом Беара. Он хочет считать себя хорошим человеком и одновременно сохранить контроль над девушкой. Ему необходимо, чтобы его поступок выглядел ошибкой влюбленного, а не сознательным присвоением чужой воли.

Но любовь не может существовать без риска. Любящий человек допускает, что его могут не выбрать. Он признает за другим право уйти, изменить мнение, разочароваться или вообще не испытывать ответных чувств. Беар этого риска не принимает. Поэтому его чувство, каким бы искренним оно ни казалось ему самому, с самого начала содержит стремление к власти.

Обсессия» показывает, что противоположность любви - это контроль. Даже ненависть признает, что другой человек существует. А контроль пытается подменить реального человека удобной версией, такой, которая не возражает, не отказывает и всегда остается в заданных рамках.

Именно так Беар поступает с Ники. Он не замечает ее - он слишком сосредоточен на себе, на своей боли, одиночестве и желании чувствовать себя любимым. Любые попытки Ники отстоять себя наталкиваются на его стремление удержать иллюзию.

Трагедия фильма в том, что желание Беара исполнилось предельно точно...

P.S. Это первый фильм за последние шесть лет, который по-настоящему меня напугал. [Ну да, больше испугали сцены около кровати и супер неестественные движения в некоторых сценах; отдельный плюс за очень крутой звук, все сцены сопровождаются шикарно, потому фильм более пробирает до мурашек].

«Обсессия» Карри Баркера рассказывает о парне по имени Беар, который никак не может признаться в любви своей подруге Ники. Однажды в магазине эзотерики он находит палку желаний: если ее сломать, якобы любое желание воплотится в жизнь. Совсем отчаявшись и уже ни на что не надеясь, Беар решает загадать, чтобы Ники любила его больше всего на свете. И вдруг, в ту же секунду, его желание становится реальностью, а он сам становится главным и, кажется, единственным интересом в жизни подруги. Вроде бы все хорошо – о чем еще можно мечтать? Однако все оказывается не так просто: поведение девушки постепенно начинает смущать Беара.

История об абьюзе, малодушии и созависимости на первый взгляд кажется довольно очевидной, и вроде бы сложно придумать что-то новое в столь избитом сюжете. Однако молодому американскому режиссеру и сценаристу Карри Баркеру удается удивить зрителей. Привычные для жанра скримеры отсутствуют: вместо этого картина затягивает атмосферой тревожности и контрастными диалогами. Сцены одна за другой умудряются вызывать то гомерический хохот, то ужасающее оцепенение. Несмотря на камерность сюжета, картина на сто процентов заполнена эмоциями: ни секунду фильма нельзя назвать нейтральной или скучной, а плот-твисты только сильнее закручивают пружину истории.

Несмотря на совсем небольшой бюджет в 1 миллион долларов, создателям удается выстроить потрясающе атмосферный аудиовизуальный ансамбль, к которому сложно придраться. Некоторые сцены и вовсе вызывают восхищение благодаря сногсшибательной операторской работе и гипнотическому саундтреку дебютанта Рока Бёрнуэлла. Отдельно хочется выделить удивительную, буквально тактильную работу со светом: персонаж Инды Наварретт в какой-то момент будто становится безликой тенью самой себя, и это кажется очень оригинальным ходом.

Хочется отметить отличную игру Майкла Джонстона и Инды Наварретт. Первый прекрасно справляется с ролью потерянного и отчаявшегося человека, пытающегося зацепиться за ускользающую адекватность, а вторая, наоборот, великолепна в роли одержимого ребенка. Прекрасный дуэт.

Невозможно не отметить, насколько ярко автор высказывается о пассивно-агрессивных и абьюзивных отношениях. Утрированные донельзя сцены взаимодействия главных героев, как ничто другое демонстрируют внутреннее состояние людей, которые состоят в подобных союзах.

«Обсессия» также великолепно справляется с третьим актом: повышает ставки до максимума и доводит персонажей до предела, благодаря чему финал картины ощущается правильным и совсем не хаотичным, а кульминация идеально расставляет все точки над «и».

Еще совсем недавно главным событием для жанра ужасов казалась «Субстанция». Она разделила зрителей почти пополам: одни вышли из зала в восторге, другие — с неподдельным отвращением, особенно после финала. Равнодушных практически не было. Для меня, как человека, который много лет смотрит хорроры и особенно любит боди-хоррор, это было настоящим праздником. Не только из-за шока и провокации, а потому, что настолько смелое кино неожиданно стало предметом массового обсуждения.

«Субстанция» впечатляла практически всем: темпом, монтажом, музыкой, визуальными решениями, актерскими работами и бескомпромиссностью. Для меня это один из самых заметных хорроров последних лет и фильм, который действительно изменил восприятие жанра у широкой аудитории.

Поэтому, когда вокруг «Обсессии» начали возникать похожие разговоры, ожидания автоматически взлетели до небес. Со всех сторон звучали слова о новом феномене, самом страшном фильме года и чуть ли не новой революции в хорроре.

Этого не произошло.

Но это вовсе не означает, что «Обсессия» плоха. Наоборот, перед нами крепкий и качественно снятый хоррор, в котором режиссер хорошо чувствует ритм и не позволяет зрителю скучать. Уже с первых сцен видно серьезное отношение к материалу. Здесь нет ощущения дешевой пугалки, существующей исключительно ради скримеров.

Особенно понравилось, как построены хоррор-сцены. Многие из них запоминаются именно ощущением дискомфорта. Иногда режиссер почти ничего не показывает напрямую, зато отлично играет на ожидании зрителя. Один из ранних эпизодов, связанный с магазином, оказался для меня одним из самых сильных моментов фильма именно благодаря этому подходу. Это тот случай, когда пугает не монстр, а ощущение неправильности происходящего, страх непривычного в привычном.

При этом сама концепция не выглядит чем-то принципиально новым. Истории об одержимости, болезненной зависимости и разрушительных отношениях хоррор исследует уже десятилетиями. Достаточно вспомнить старые жанровые фильмы или антологии вроде «Баек из склепа». Поэтому главная интрига для меня заключалась не в самой идее, а в том, как именно ее реализуют.

И здесь «Обсессия» приятно удивляет.

Фильм не пытается любой ценой шокировать зрителя оригинальностью концепции. Скорее это современное переосмысление знакомых мотивов. Некоторые визуальные решения действительно производят впечатление, практические эффекты выглядят убедительно, а несколько сцен наверняка останутся в памяти надолго. Восторга уровня «Субстанции» у меня это не вызвало, но сделано все действительно качественно.

Отдельно хочется отметить Инди Наварретти. Во многом именно на ней держится фильм. Ее игра постоянно балансирует между обычным человеческим состоянием и чем-то тревожным и пугающим. Контраст между этими состояниями получился настолько естественным, что многие сцены работают именно благодаря актерской игре, а не спецэффектам.

Еще один плюс — наличие дополнительного смыслового слоя. В 2010-х и после появления фильмов вроде «Бабадука» хорроры все чаще начали обращаться к драматическим и психологическим темам. Появились постхорроры. Иногда подобный подход выглядит искусственно, но здесь такого ощущения у меня не возникло.

«Обсессия» затрагивает тему созависимости, болезненной привязанности и эмоциональной зависимости между людьми. Для взрослого зрителя это вряд ли станет откровением, но фильм достаточно удачно переносит подобные вещи на язык хоррора. Благодаря этому история не ограничивается попытками напугать и оставляет пространство для размышлений.

Именно здесь проходит граница между моим отношением к фильму и всеобщим восторгом вокруг него.

Я прекрасно понимаю причины успеха «Обсессии». Долгое время многие относились к хоррорам снисходительно, считая их жанром простых пугалок без сюжета и смысла. И тут появляется фильм с хорошей режиссурой, выразительной операторской работой, сильной актерской игрой и драматической составляющей, которая не выглядит случайным дополнением. Без хоррор-элемента он тоже был бы интересен.

Для зрителя, редко смотрящего хорроры, подобное действительно может стать настоящим открытием. Оказывается, жанр способен не только пугать, но и создавать атмосферу, работать с психологией персонажей и оставлять после себя темы для обсуждения.

Но если за плечами уже десятки и сотни просмотренных фильмов ужасов, впечатление неизбежно меняется. Многие идеи и сюжетные решения уже встречались раньше в самых разных вариациях. Это не претензия к фильму — сегодня вообще сложно придумать историю, которая не имела бы пересечений с предыдущими работами.

Поэтому ценность «Обсессии» для меня заключается не в оригинальности, а именно в качестве исполнения. Фильм уверенно держит темп, не разваливается ближе к финалу и грамотно наращивает напряжение. При этом он не злоупотребляет жестокостью ради самой жестокости, что наверняка оценит зритель, не привыкший к более экстремальным хоррорам.

Если отбросить весь шум вокруг фильма, остается действительно крепкое жанровое кино. Не революционное. Не меняющее индустрию. Но качественное, уверенное и профессионально сделанное.

И я совершенно не считаю его успех незаслуженным. Если благодаря «Обсессии» больше зрителей заинтересуются хоррорами, выиграют от этого все: зрители, режиссеры и сам жанр.

В итоге мои впечатления остались очень положительными. «Обсессия» — атмосферный, напряженный и запоминающийся хоррор с отличной главной ролью и несколькими действительно сильными сценами.

Но того самого культурного шока, который когда-то подарила «Субстанция», у меня не возникло. Возможно, дело в насмотренности. Возможно, сказались слишком высокие ожидания.

Я с удовольствием могу рекомендовать «Обсессию» всем любителям современных хорроров и психологического напряжения. Скорее всего, вы останетесь довольны. Но если идти на фильм в ожидании новой революции жанра, есть шанс немного разочароваться.

Для меня это сильный представитель современного хоррора, к которому я просто отношусь чуть спокойнее, чем большинство зрителей.

7 из 10

Ваш Василий «Запах Книг»