Обсессия (2025)

В «Обсессии» есть то, чего так часто не хватает фильмам с бюджетом в десятки миллионов долларов и россыпью звёзд, — душа и мысль. В каждом кадре чувствуется присутствие идеи режиссёра: Карри Баркер знает, о чём говорит, и знает, как это рассказать. Этот фильм — история своего автора. И он к ней шёл.

Главное, что делает «Обсессию» отличной, — простота. Скорее всего, она стала следствием отсутствия большого бюджета, но именно из-за этого авторы нашли массу нетривиальных для сегодняшнего дня решений.

Здесь хоррор работает совсем по-другому. Скримеры не играют главную роль. В современном хорроре это уже не редкость, но Баркер добивается внутреннего страха не обязательной многозначительностью и недосказанностью, а приёмами, которые на бумаге могли бы показаться старомодными. И это территория вечного саспенса: тебе неуютно сидеть на месте в ожидании чего-либо там, где его, по всем канонам жанра, быть не должно.

И всё благодаря умным решениям внутри картинки. В первую очередь — грамотному монтажу. Он задаёт темп истории, которая на первый взгляд кажется тягучей и медленной, а потому постоянно держит в ожидании. Порой — благодаря, казалось бы, наивным приёмам, вроде перемотки назад, которая ломает мир и делает его неестественно пугающим. В рамках фильма она особенно хорошо работает на образ Никки.

Отдельно хочется подчеркнуть труд всех, кто отвечал за свет и цветокоррекцию. Ты стабильно погружён в пространство, которое не рассказывает тебе что-то до конца. Важные для восприятия детали постоянно скрыты. Большая часть кадра остаётся на свету, то есть в привычной и понятной нам зоне, но акценты постоянно смещаются на движение внутри тёмной стороны кадра.

В особо напряжённых моментах видимость почти падает до минимума. При этом свет работает не так, как ожидает сознание: он подсвечивает не то, что помогает оценить опасность, а то, что делает образ ещё более тревожным и мрачным. В голове сразу всплывают блестящие глаза Никки — вроде бы обычная деталь, но из-за света она выглядит неестественно, почти не по-человечески.

И в итоге пугает даже не сама темнота, а вопрос: а ты вообще хочешь узнать, что она скрывает?

Сюда же можно отнести работу оператора. Отношение зрителя к окружающему миру выстраивается через эффект нормальной ненормальности. Камера сначала спокойно и маняще движется по логичной траектории, а потом останавливается в неудобном положении. Или, наоборот, медленно перемещается в нечитаемую и дезориентирующую плоскость. И удерживает твой дискомфорт до того момента, пока внутри не появится болезненное любопытство: что же скрыто за кадром? Или когда он, наконец, приобретёт приятное для глаза положение?

Но, наверное, главное достижение всей команды — здесь отличный каст. Все не просто на своих местах — каждое место будто молило о конкретных людях.

Инде Наварретт управляет общим нервом повествования через свою гиперподвижную мимику так, будто существует в полифонии со всем остальным фильмом. Сначала кажется, что это вообще другое произведение. Но в момент катарсиса понимаешь гениальность.

Не просто так выбрали актрису маленького роста: изначально она не считывается как опасность. Но потом этот обман превращает наблюдение за ней в такой же непредсказуемый опыт, как и весь фильм. Непонятно, чем он окончится, потому что градус этой миниатюрной девушки растёт с каждой сценой. Наварретт прекрасно понимает, кого именно играет. Её улыбка — находка.

Майкл Джонстон создаёт именно того героя, который мог бы попасть в эту ситуацию: неуверенного и наивного романтика, всё глубже тонущего в своих желаниях и отрицании реальности. Он жаждет, чтобы всё шло «по-моему», и именно поэтому не замечает, как мир вокруг начинает разваливаться.

Да, сама история не блистает гениальностью. Но она живая, потому что автор с ней честен. Не обязательно рассказывает о себе — но точно не относится к истории как к конструктору из модной темы, понятных страхов и нескольких маркетинговых крючков.

У фильма есть слабые стороны, и в первую очередь они связаны с тем, как мир вокруг Никки подыгрывает его условностям. Её поведение меняется слишком заметно, но отец будто вообще не особенно интересуется, что с ней происходит и почему. А история с причинением себе увечий и последующей больницей выглядит ещё страннее: Никки могла сколько угодно отрицать происходящее, но сама ситуация, кажется, должна была вызвать куда больше вопросов.

В какие-то моменты фильм слишком явно выключает окружающий мир, чтобы оставить Никки наедине со своей одержимостью. И это заметно.

Но «Обсессия» всё равно ощущается как момент, когда режиссёр взял всё в свои руки, плюнул на то, как обычно устроено жанровое кино, и снял хороший фильм. Баркер точно знал, о чём снимает. Это чувствуется в каждой ноте истории: в её нерве, в форме, в том, как фильм работает со страхом, зависимостью и отношениями.

Он не ищет тему, которая маркетингово залетит. Он уже приходит с тем, что хочет сказать, — и находит для этого свой способ рассказа.

Дополз я наконец-то, до фильма, который уже стал главным событием первого полугодия и разорвал все чарты по кассовым сборам. Как это часто бывает, у фильма есть либо восторженные отзывы, либо не обоснованный хейт. Я примкну к лагерю тех, кого фильм сильно впечатлил и назову его действительно отличным хоррором. Следует так же сказать, что картина снята за копейки, молодым режиссером, который пришёл в большое кино со своего YouTube-канала. И теперь я точно буду ждать его новых работ, потому что прикол удался.

Главный герой Беар, парень - тюфяк, работает в музыкальном магазине, влюблён в свою коллегу Никки, но слова застревают где-то в горле, когда он пытается признаться ей в своих чувствах. И он, как это часто бывает у нерешительных людей, находит решение абсурдное, но абсолютно человеческое: покупает в лавке всякой ерунды старую штуковину, «волшебную палочку», ломает её и загадывает, чтобы Никки полюбила его больше всего на свете. И желание исполняется.

Самый тревожный аспект фильма заключается в том, что его главный герой не чудовище, а прототип «хорошего парня», которого общество помечает как «безобидного». Бeaр в исполнении Майкла Джонстона предстаёт как пассивная и ранимая фигура, не умеющая выражать свои эмоции. Однако эта ранимость превращается в чудовищный эгоизм, как только в его руки попадает сверхъестественная сила. Вместо того чтобы добиваться согласия Никки, Бeaр выбирает лёгкий путь, даже против её воли он словно игрушку отнимает у неё свободу воли. Поначалу Бeaр может показаться «наивным», но его выбор в вышедших из-под контроля ситуациях делает его главной проблемой происходящего. Это можно назвать ядовитым социальным комментарием о кризисе современной маскулинности. Персонаж Бeaра является доказательством того, что даже пассивность может обернуться формой насилия.

Желание, загаданное Бeaром — «чтобы Никки любила его больше всего на свете» — на самом деле является тёмной стороной романтической фантазии. Хотеть не любить, не быть любимым, а быть «обожествлённым» кем-то, превращает другого человека из субъекта в объект. В этом моменте фильм смешивает телесный ужас и показывает, как стирается личность Никки и как она превращается в пустую оболочку, существующую только ради Бeaра. Бeaр видит, что Никки страдает, знает, что её душа где-то кричит, но он не может отказаться от собственного комфорта точно так же, как в токсичных отношениях один партнёр эксплуатирует и личность другого.

Радует насмотренность режиссера, он цитирует, как хиты прошлого года «Верни ее из мертвых», «Одно целое», так и классику. Умело миксует сатиру и комедийные вставки с давящим психологическим напряжение, добавляю тяжелый саунд, который прекрасно дополняет атмосферу самого фильма. Финал картины такой, какой и должен быть у истории таких отношений. Юный Карри Баркер снял грузную, инстинктивную, без компромиссную историю про то, к чему приводит желание обладать другим человеком целиком. Советую всем, кто любит психологические хорроры с умом и не боится провокаций.

«Обсессия» — это нестандартный психологический хоррор, который умело сочетает пугающие моменты с элементами чёрного юмора. Режиссёр Карри Баркер (молодой автор, начинавший с YouTube-скетчей) демонстрирует впечатляющий талант: ему удаётся удерживать хрупкий баланс между жанрами и не дать ни одному из них перевесить — жуткие сцены не вызывают отторжения, а комедийные вставки не выглядят неуместными даже в самых хаотичных эпизодах.

Сюжет и идея

История вращается вокруг Беара (Майкл Джонстон) — скромного и застенчивого парня, который годами влюблён в яркую и энергичную Никки (Инде Наварретт), но не решается признаться ей в чувствах. В отчаянии он покупает в эзотерической лавке волшебную палочку «Одно желание», загадывает, чтобы Никки его полюбила, — и желание сбывается, но совсем не так, как он ожидал. Чувственность Никки превращается в болезненную одержимость, а Беар пытается найти способ всё исправить.

За внешней простотой сюжета скрывается глубокая метафора: режиссёр показывает, к каким разрушительным последствиям может привести импульсивное, эгоистичное желание. Фильм заставляет задуматься о том, что мы часто влюбляемся не в реального человека, а в его идеализированный образ — и попытка «присвоить» другого может обернуться кошмаром.

Сильные стороны фильма

Режиссура и темп. Баркер мастерски управляет темпоритмом: каждые 15–20 минут напряжение нарастает, градус жути и иронии растёт в геометрической прогрессии. Это создаёт эффект «атмосферных качелей» — зритель то смеётся, то вздрагивает от ужаса.

Актёрская игра. Отдельного восхищения заслуживает Инде Наварретт в роли Никки. Её способность переключаться между состояниями — от проблесков настоящей личности до маниакальной одержимости — завораживает. Персонаж буквально оживает на экране, вызывая одновременно страх и сочувствие.

Жанр и стиль. Фильм не просто пугает — он исследует природу одержимости через призму отношений. Вместо традиционных монстров (демонов, призраков) главным «злодеем» становится любовь, доведённая до абсурда. Это свежий взгляд на хоррор, который выделяет картину на фоне других представителей жанра.

Метафоричность. История Беара и Никки — это притча о последствиях необдуманных желаний. Фильм отсылает к классическим сюжетам (вроде «Обезьяньей лапки» или «Ослеплённого желаниями»), но подаёт их в оригинальной, современной форме.

Впечатления и итог

«Обсессия» — это не просто хоррор, а умный, многослойный фильм, который работает на нескольких уровнях. Он пугает, смешит, заставляет сопереживать и размышлять. Несмотря на скромный бюджет, картина цепляет атмосферой, актёрской игрой и нетривиальной идеей.

Рекомендация: если вы любите фильмы, которые выходят за рамки жанровых клише и предлагают что-то большее, чем просто «испугать», «Обсессия» определённо стоит вашего внимания. Это работа, которая останется в памяти надолго — и, возможно, заставит взглянуть на свои желания под другим углом.

Если хотите, могу дополнить рецензию какими-то деталями или адаптировать её под другой стиль.

«Обсессия» и её продолжение — это редкий пример того, как хоррор-франшиза не просто эксплуатирует удачную идею, а развивает её, углубляя психологизм и расширяя вселенную. Обе части вместе создают цельную историю о цене желаний, токсичных отношениях и борьбе за собственную идентичность.

Часть первая: «Обсессия»

Оригинальный фильм знакомит нас с Беаром (Майкл Джонстон) — застенчивым парнем, который решается на отчаянный шаг: с помощью магической палочки «Одно желание» он заставляет Никки (Инде Наварретт) его полюбить. Но исполнение желания оборачивается кошмаром: любовь Никки становится болезненной одержимостью.

Сильные стороны первой части:

Оригинальный сюжет. Фильм переосмысливает классический троп «осторожно, ваши желания могут сбыться» через призму современных отношений.

Баланс жанров. Режиссёр Карри Баркер умело сочетает элементы хоррора и чёрного юмора, создавая эффект «атмосферных качелей».

Актёрская игра. Особенно впечатляет Инде Наварретт в роли Никки — её способность переключаться между состояниями вызывает одновременно страх и сочувствие.

Визуальный стиль. Тёплые, почти уютные тона контрастируют с жестокостью событий, усиливая тревожное ощущение.

Метафоричность. История становится притчей о том, как попытка «присвоить» другого человека разрушает и жертву, и манипулятора.

Ключевые сцены, которые запоминаются надолго:

игра в Jenga, где Никки травмирует себя — метафора хрупкости личности;

сцена с мёртвым котом — шокирующая иллюстрация того, как одержимость уничтожает всё вокруг.

Часть вторая: продолжение

Продолжение развивает идеи оригинала, смещая фокус с Беара на Никки. Мы видим последствия событий первой части и то, как Никки пытается восстановить свою личность после одержимости.

Что удалось во второй части:

Эволюция персонажей. Никки из «жертвы обстоятельств» превращается в активного героя, борющегося за свою свободу.

Расширение мифологии. Фильм раскрывает природу волшебной палочки и её влияние на других людей, добавляя новые правила в систему магии.

Углубление темы. Вторая часть исследует, как травма и одержимость могут передаваться, затрагивая новых людей.

Нарастание напряжения. Если первая часть была психологическим хоррором с элементами триллера, то продолжение добавляет больше динамичных сцен и саспенса.

Связь с оригиналом. Фильм не отрицает события первой части, а дополняет их, предлагая новые трактовки старых сцен.

Особенно впечатляет, как вторая часть переосмысляет ключевые моменты оригинала: то, что казалось случайным в первой части, во второй обретает новый смысл.

Общие впечатления от дилогии

Вместе две части создают мощную историю о:

цене необдуманных желаний;

токсичной привязанности и её последствиях;

борьбе за собственную идентичность;

ответственности за свои поступки.

Плюсы обеих частей:

Смешение жанров. Хоррор, драма, чёрный юмор — всё работает на общую идею.

Актёрский ансамбль. И Джонстон, и Наварретт демонстрируют впечатляющий диапазон, передавая сложные эмоциональные состояния.

Режиссёрский стиль. Баркер сохраняет узнаваемую эстетику: контраст между уютной картинкой и жуткими событиями.

Глубина подтекста. За пугающими сценами скрывается серьёзное высказывание о природе любви и одержимости.

Итог: дилогия «Обсессия» — это не просто хоррор-серия, а продуманная история с развитием персонажей и идей. Первая часть шокирует и заставляет задуматься, вторая — углубляет эти мысли и предлагает катарсис.

10 ИЗ 10

Тяжёлый и раздражающий своей бытовой откровенностью фантастический триллер с элементами хоррора о цене ответственности и теме созависимости. Простой и прямолинейный сюжет, построенный на анализе изменения психологии и поведения главного героя под давлением обстоятельств, им же и вызванных. Раздражающий фактор кроется именно в понимании и возможном узнавании зрителями самих себя. Фантастический элемент здесь выбран именно для изоляции интерпретации мотивов девушки, через которые можно было бы оправдать главного героя.

Сюжет. Главный герой Беар — бестолковый и неуверенный в себе парень. Ему нравится подруга детства Никки. Он ей, похоже, нравится только как друг. Однажды Беар покупает волшебную палочку в сувенирной лавке. Если её сломать, то исполнится любое желание, но только одно. Ну и Беар загадывает, чтобы Никки полюбила его больше всех на свете. В итоге исполнение желания оборачивается катастрофой, ломающей судьбы и жизни.

Фильм мощно бомбанул, получил массу хвалебных отзывов как от критиков, так и от зрителей. При бюджете в 1 миллион проект собрал больше 200. Кино уже наполучало массу не ключевых наград и явно будет претендентом как минимум на призы «Сатурна».

«Обсессия» (Obsession, 2025) — фильм о созависимых отношениях, который хорош буквально всем.

Минимализм.

Сюжет прост как две копейки. Фильмами про одержимость можно выложить расстояние от Земли до Марса. Но как же вкусно это подано. Экспрессивная игра главной героини, очень напряжённые сцены отношений, реалистичное безумие и вполне ощутимый страх парня, попавшего в классическую ловушку: «бойтесь своих желаний — они сбываются».

Для меня это блюдо из самых простых ингредиентов, но сытное, вкусное, и есть его хочется прямо со сковороды.

Юмор.

Картина заставляет зрителя смеяться, но смех этот скорее нервный, потому что в нём мы узнаём себя.

Когда героиня не отпускает партнёра из постели помочиться, потому что хочет, чтобы он продолжал её обнимать, мы смеёмся не потому, что это комедийная сцена. Мы смеёмся, потому что с неловкостью узнаём в ней собственные отношения.

Этот хоррор хорош тем, что лишь на самом поверхностном уровне его можно воспринимать как фильм об одержимости. На самом деле это отличная метафора со- и зависимых отношений, где партнёр становится центром вселенной, единственным источником ценности, кислородом, водой и пищей.

Это очень романтично в четырнадцать. И очень страшно после тридцати.

Психология.

Фильм бодро исследует тему зависимости и ожиданий.

Героиня зависима от обсессивных мыслей о партнёре, что подано через метафору демонической одержимости. Но в реальной жизни такие мысли работают очень похоже. Клиенты часто описывают их как насильственные и навязчивые, как нечто, чему невозможно сопротивляться.

Герой же зависим от собственных ожиданий. Он хочет видеть другого человека, но совершенно не готов столкнуться с реальным человеком, который может отказать, не выбрать или любить каким-то совершенно ужасающим способом.

И за неоправданность этих ожиданий ему придётся заплатить высокую цену.

В силу насмотренности я редко получаю удовольствие от хорроров. В этот раз я не пожалел денег за билет.

Режиссёру удалось сделать фильм стильным, умным, атмосферным, в меру страшным и даже немного философским.

10 из 10

Как-то в школе на уроке биологии наш учитель с довольно серьезным лицом объясняла нам, как правильно загадывать желания, как важны формулировки и даже время, в котором ты озвучиваешь свое желание. А потом она сказала: 'А вообще, лучше, ребята, ничего не загадывать'.

Вся эта история с обратной стороной загаданных желаний хорошо нам всем знакома. В фильме все происходит именно так, как мы ожидаем, неожиданных твистов там не будет, но мне не кажется, что это минус. Все равно Баркеру удается держать внимание зрителя всякими мерзкими или пугающими кадрами, звуком (хотя я уверена, что резкие звуки в хоррорах уже давно признак дурного тона), красивым цветом. Некоторые сцены я надолго запомню. Например, замотанная дверь реально криповая!

Сейчас в тренде фильмы про болезненные и нездоровые отношения, клиповое кино, мерзость и чернуха. Это точно объясняет, почему, например, сериал 'Эйфория' остается очень популярным. Фильм 'Обсессия' тоже очень инстаграмный. Я, опять же, не считаю, что это минус. Я читала, что это очень популярное кино сейчас, его называют лучшим фильмом за несколько лет, пророчат ему такую же известность, как у 'Орудий'. Они реально чем-то похожи.

Если говорить о касте, то Майкл Джонстон меня не очень впечатлил. Он просто играет странного парня, который замечает странные повадки и паттерны поведения у своей возлюбленной, но ничего не делает с этим и считает, что разговором можно удалить любой конфликт, хотя давно пора просто бежать. Но, опять же, все мы в жизни хоть раз были героем Майкла Джонстона. Как сложно иногда признать, что человек, в которого ты искренне и честно влюблен, совсем не подходит для отношений. Я думаю, что это было в списке конфликтов, который поднимает фильм.

Роль абьюзера в таких отношениях тоже очень велика. Я часто слышала, что тревожные партнеры гораздо страшнее, чем классические нарциссы, которых все демонизируют. Героиня Инде Наваррет как раз такая. Сначала их отношения начинают мило, робко и трогательно, но с каждым прожитым днем они все страшнее и страшнее. Сцены, где она кричит, ревнует, плачет, ведет себя странно, как она бегала по комнате ночью - шедевр. Уверена, что после этого фильме у нее появится много классных проектов и она станет настоящей звездой хорроров, как Мия Гот. И если роль Майкла Джонстона не примечательна, то только потому, что он подсветил Инде. Она звезда!

Мне фильм понравился. Он местами смешной, но через смешное всегда лучше всего понимаешь трагичное.

**«Обсессия»**

Название фильма — «Обсессия» — здесь важно понимать не просто как красивое слово для сильной влюблённости.

Обсессия — это не там, где человек просто сильно хочет.

Это там, где он **не может не хотеть**. Где желание уже не свободно, а зациклено, сжато, мучительно повторяется вокруг одного объекта.

В любви человек всё-таки остаётся в контакте с другим. Он может страдать, ждать, надеяться, ревновать, бояться отказа — но другой для него всё ещё остаётся отдельным человеком. Со своим желанием, своим выбором, своим “да” и своим “нет”.

В обсессии это различие стирается.

Другой человек перестаёт быть другим. Он становится ответом на внутреннюю боль. Тем, кто должен подтвердить: “ты нужен”, “ты выбран”, “ты особенный”, “тебя невозможно не любить”.

И тогда любовь постепенно превращается не в обращение к другому, а в осаду.

Именно это происходит с Баром. На поверхности кажется, что он просто влюблён в Никки. Но фильм довольно быстро показывает: его чувство не выдерживает её отдельности.

Его боль от невзаимности превращается в претензию. А претензия — в фантазию всемогущества: сделать так, чтобы другой захотел “правильно”. Захотел его. Без сомнений. Без колебаний. Больше всех на свете.

Но в этой фантазии уже нет любви.

Потому что любовь начинается там, где у другого есть право не выбрать.

С Никки происходит, возможно, самое страшное. Она становится одержимой не потому, что в ней внезапно проснулась настоящая страсть. Её желание больше не принадлежит ей.

Бар хотел, чтобы она любила его, но по сути он отменил её возможность выбирать.

И тогда Никки оказывается не возлюбленной, а местом исполнения чужой фантазии. Её тело говорит “да”, но это “да” больше не является согласием, потому что у неё отняли право на “нет”.

Когда собственное желание человека оказывается под запретом, оно не исчезает. Оно возвращается тревогой, странностью, чрезмерностью, ужасом.

И поэтому её одержимость не выглядит романтичной. Она пугает именно потому, что в ней нет субъекта.

Есть тело. Есть действие. Есть страсть.

Но нет свободного “я хочу”.

В этом смысле «Обсессия» — фильм не о любви, доведённой до предела. Это фильм о желании, которое не выдержало отказа и стало насилием.

Пару слов о жанре, чья революция и новый рассвет происходит здесь и сейчас, и уже практически десятилетие. Хорроры стали чем-то принципиально новым, они видоизменились, из примитивного аттракциона, играющего на банальном желании напугать визуальными образами, новые работы экспериментируют, раздают стиля, атмосферы и качества. А также оседают в памяти, глубоко въедаясь в психику метафорами и образами. Де-факто начал ренессанс Джордан Пил со своим “Прочь”, подхватили на студии А24, а на сегодня уже практически любая студия даёт шанс молодым авторам на место в истории жанра. Так, например, “короли дешевого крика” студия BlumHouse подарили феномен года, о котором говорят везде - “Обсессию”.

Новая страшилка от 26-ти летнего гения показывает чудеса в прокате, благодаря раскинувшемуся во всем интернете сарафанном радио, которое трубит о жутком аттракционе. При затратах в миллион долларов, фильм приближается к отметке в 100 в прокате, и пробьёт её, ведь хайп по проекту только разгорается. Чем это так хорошо - прежде всего идейность привлекает молодые массы. Сюжет о несчастной любви, френдзоне, которую не пересечь - это в сердце поколению, которое в социальной суете и развитости коммуникаций обречено скитаться в многообразии выбора, и жить в постоянных муках сомнений. Прибавьте к сетапу тот факт, что парень нашел магический выход из френдзоны, и наблюдайте как это разрушит его жизнь. Зумерская замануха сотого левела.

Но, стоит сразу оговориться, что Блумхаус это не А24, да и 26-ти летний Карри Баркер гений, но не настолько, чтобы расписать тонкий, академичный сюжет, и кривозеркально потроллить поколение, он просто тесаком прошелся по влажным мечтам парней-интровертов. Его версия приворота хороша как разгорающийся огонь, прибавляя в твистах, пугающих, жутких, лучшая сцена - это проводы/встреча молодого человека на работу/с работы, здесь прям и подтошнит и холодком накроет, благодаря изящной мимике звезды фильма Инде Наварретт. И тем не менее, чуть докрутив сюжет в социальную сторону, добавив хлестких диалогов, он мог выдать что-то вечное, но выбрал зрелищную сторону, за что юношу и упрекнуть то не в чем, презентовать себя тоже надо.

“Обсессия” - свежайшая байка у костра, или скорее шок-контент на вписке, с которого можно как поугорать и нарезать на мемы и рилсы, так и найти нужную сегменту неуверенных в себе парней-мечтателей крипо-терапию. Ну и большое кино получит изобретательного автора, который вроде и в делах сердечных шарит, и кошку готов в фарш изрубить. А также новую фактурную актрису, чей эмоциональный спектр шокирует, пугает, завораживает и вызывает восхищение одновременно.

Ух ты, фильм в прокате и в России, и в СНГ ещё с 21 мая, но никто так и не написал ни одной рецензии здесь. Удивительно! А ведь «Obsession» сейчас знатно шумит в соцсетях, в большинстве своём реакции положительные точно-точно. Забавно, что ушлые прокатчики ведь перед выходом проектов «Whiplash» и «Wicker Park» в своё время каждому из них прикрепили название «Одержимость», а тут вдруг блестяще постеснялись и оставили «Обсессия». Спасибо и на том, что не «Обсешн», смотря какой fabric и какие details, да. Только представьте, что сейчас ощущает там новая яркая звезда в жанре хоррора Карри Баркер! Снимал-с короткометражки и скетчи, вместе с Купером Томлинсоном создали канальчик в ТыТрубе, начали выкладывать их знатно. Решился на полнометражное часовое кино «Милк и Сериал»...

Которое не взорвало пару лет назад медиапространство, но помогло самородку в другом ключе: на него обратили внимание. Да тут, как говорится, не отходя далеко от кассы, за невесть откуда взявшийся 1 миллион вечно зелёных долларов снимает новенький мувик, представляет в Торонто на знаменитом вовсю фестивале (ещё и юбилейном!) свой новенький «Obsession», он там привлекает внимание в любимой многими секции «Полуночное безумие». Известная студия Focus Features приятно подсуетилась и выкупила права на фильм за 15 миллионов баксов! Вот какие вести подоспели после второго уик-энда в американском прокате, и сообщает господин Демиденко в «Кинобизнес сегодня»: снятый менее чем за миллион долларов фильм шокировал 30-процентным ростом сборов, заработав во второй уик-энд...

$22,4 млн за три дня да предварительно $28,2 млн за четыре. Крайне редко ведь релизам широкого проката удаётся-с прибавить на второй неделе, для жанра же фильмов ужасов подобные случаи можно пересчитать по пальцам одной руки. С общей кассой $58,58 млн после одиннадцати деньков итоговый результат почти наверняка окажется теперь за 100-миллионной отметкой. Точно О-Б-А-Л-Д-Е-Т-Ь! Следом сразу новость, что Карри Баркеру модная студия А24 аж хочет доверить съёмки новой «Техасской резни бензопилой». Что за сумасшествие вокруг всего лишь 26-летнего паренька, который совершил стремительный рывок из грязья в князья! Конечно, покуда неизвестно, насколько хватит его талантов и как долго продержится-то на вершине вундеркинд, но это потом, сейчас уроженцу...

Алабамы остаётся наслаждаться моментом, сохранять холодную голову и работать так, чтобы оправдать возложенные на него продюсерами надежды. Лёгкий уровень короткометражек позади, теперь определённо высшая лига впереди. Что касается конкретно «Obsession», сходить после выхода в прокат с четверга по воскресенье не удалось. Почему-то сеансов мало выдали плюс билеты сплошь дорогими были, подумывали тогда дождаться релиза онлайн. Потом кротко проверили репертуары кинотеатров в понедельник, когда звенел последний звонок во всех школах СНГ, и внезапно значительно прибавилось привлекательных томных сеансов, покуда цена тоже подталкивала к просмотру в тёмном залике кинотеатра. В итоге, в 23:30 не по московскому времени очутились перед огромным экраном с динамиками...

Мощными по бокам, забыли о проблемах во внешнем мире и плотно погрузились в 100-минутное кинопутешествие. Как вы уже знаете, всё предельно просто: парень влюблён в девушку, она его френдзонит, он грустит, вместо сигареток, алкоголя и травки покупает волшебную палочку, после очередного провала решает потом ею воспользоваться. Вуаля, краса сама клеится к нему, даже едет домой, раздевается, просит полежать рядом. Ну, прямо мечта всех девственников любого возраста! Всё делает сама, ни разу пальцем манить не надо. Но это на время, дальше начинается зверский антиромком (для «Obsession» термин подходит больше, чем для недавней «ВЭД!»), появляется жесть, становится жутко, закончится всё... Плохо или хорошо? Сами узнаете, если успеете сходить в кинотеатр. Какие-то обозреватели...

Пишут, что вот хоррор для зумеров да новых поколений. Пугают не призраками, монстрами, убийцами, пришельцами или ожившими предметами, а токсичными созависимыми отношениями, лишь в рамках хоррора преувеличили. По поводу отношений между парнем и девушкой всё понятно, вам не представят свежего взгляда или глубокого смысла, спрятанного вот под соусом страшных сценок. Следовательно, мы не за этим-то следили, а за тем, работает ли сенсационная новинка проката, как ужастик. Карри Баркер как никак родился в 1999-м году, поэтому в своё время застал множество классических или культовых фильмов ужасов, чтобы понимать, что и как он хочет снимать. Ведь «Obsession» вполне привлекательно пугает, заставляя бедного парнишку столкнуться...

С неотвратимым роком, когда помощи ждать не от кого, так концовка становится ещё более заманчивой. Непонятно, откуда взялись палочки да кто их там вообще наделил силой, этого вам не объяснят. Тут как в «Оно следует» и «Улыбка», ваша смертельная сила просто есть, персонажкам придётся с ней разбираться, точка. Все взахлёб сейчас хвалят красотку Инде Наварретт, мы не думаем, что восторг излишний. Мало того, что крошка лицом и телом притягивает внимание, так ещё сцены с ужасами отработала на все сто процентиков. Странные телодвижения в темноте, когда заметен только силуэт, заставили бы самого Джейсона Стэйтема резко захотеть в туалет. Крови, рвоты, мяса хватает, а больше жути же нагоняет именно сама девушка, когда толком не знаешь, чего от неё ожидать...

В следующую минуту. Затем от её выражений лица хочется скорее спрятаться за могучей спиной Джейсона Стэйтема. Самое интересное, что в жутких моментах порой кроется кое-что смешное, получаем тогда интригующий микс из страха со смехом. Например, когда красотка в очередной раз орёт бойфренду «ты меня не любишь!», и он замирает, обдумывая следующие действия со словами. Самой же страшной сценой лично для нас стала та, в которой ваш бонвиван вылез из дома посреди ночи, пошёл на уютную встречу с подругой-коллегой, потому что резко повысилась тревога, было ясно, что влюблённая фурия должна что-то учудить, но когда, это пугало не по-детски. В общем, вполне смотрибельный хоррор, который не ставит новенькую планку в жанре, зато отлично работает в рамках.

Бойтесь своих желаний, так как они имеют свойство сбываться. Лучше занимайтесь постановкой желаний по технике S.M.A.R.T. Вдруг пригодится. Конец.

Случайным образом услышала об этой картине, а когда говорят о фильмах подобного толка — не зря, чутьё повело меня в кино.

Честно, долгий 'разгон' меня напряг, но ближе к развязке я уже мысленно молила о пощаде, эти эмоциональные качели, которые делают полный оборот со скоростью миллисекунд, начинают сводить с ума. Ещё не отошёл от шокирующей сцены — уже смеёшься с ситуации между 'друзьями', тогда поймала себя на мысли, что мой смех очень бы подошёл к образу 'Никки'. Меня вот так вот всю!

И это всё жуть как нравится! Ради такого правильного безумия киноделам стоит снимать кино, а зрителям — платить за него. А экспозиция здесь очень важна, она не для формальности, хоть, может быть, героев вам будет не жаль, а для цельности характеров.

Возможно, пишу слишком громкие слова для подобного жанра, но 'Обсессия' — это социально-общественная сатира, философская драма, трагедия одиночества в толпе, где раскрывают все уровни взаимоотношений людей. Как сложно жить человеку в обществе, даже с приятелями нельзя быть собой, проблема автономности в любовных отношениях, существует ли здоровая любовная связь, или любовь — это вовсе только лишь миг...и сердцу-то действительно не прикажешь. Концовка по-шекспировски благороднейшая.

Моментами приходил стыд, ведь женщины в отношениях часто теряют голову от ощущения власти над партнёром, переходим границы адекватности, и вернуться уже невозможно, либо выжимаешь эту лесопилку на максимум, либо рубишь под корень всё...

Мне автор фильма кричит: 'Почему нельзя быть честными и просто любить друг друга? Зачем все усложнять? Зачем делать себя несчастными?'

Ты не ты когда... всегда? Каждый сходит с ума по-своему, но также каждый заслуживает любви.

9 из 10

«Ищите женщину» говорит кто-то там у Дюма, намекая на виновника преступления. Женщина в западной культуре, начиная со злосчастного яблочка, нередко выступала в качестве объекта недоверия. В кино, например, это воплотилось в нуаре — роковые красотки, ведущие двойную игру, и далее в таком духе. Ничего хорошего от них ждать не приходится. Всякое кино про отношения в большинстве своём также не исключение, ведь именно неловкие романтики, пускай впереди для них и может быть припасён хэппи-энд, то и дело пытаются добиться расположения девушек. На поверхности схожая динамика разворачивается и в «Обсессии». Беар для Ники — всё равно что младший брат, а поскольку место действия фильма не Алабама, поводов для радости у него остаётся совсем немного. Поэтому мы, изначально исходя из чисто человеческой эмпатии, желаем парню добра. И эта игра на чувствах утаивает жестокий подвох.

Сюжетных поворотов в фильме нет, и по ходу развития истории меняются не персонажи, но зрительское отношение к ним. Ближе к середине хронометража (задним числом можно допустить, что уже в первой сцене фильма), становится понятно — опасность источают не пресловутые волшебные палочки, и что обсессия, как диагноз, — это далеко не только и не столько про Никки, какие бы дикости она не творила. С течением времени фокус зрительского сопереживания смещается в сторону персонажа, который в недурной манере устраивает очную ставку между кирпичом и человеческим лицом (мораль такова, что безопаснее общаться в автомобиле, который едет).

В отличии от какого-нибудь «Умри, моя любовь» (он мне не понравился), где буйствовала Дженнифер Лоуренс, «Обсессия» иносказательна и вместе с этим легка. Она не сыплет беспомощно метафорами, никогда не становясь по-настоящему внятной, но говорит открыто. При этом форма тут удачно сочетается с содержанием, а не держит вторую на поводке, и никакой апологии сценарию устраивать не приходится, поскольку он плотно держит марку.

На удивление неприятное кино. Хватает совсем немного, чтобы меня напугать (например, эпизода Смешариков про бутерброд), и тут я плохой оценщик. Но вот эпатирование и перверсии мне как родные. Поэтому когда какому-нибудь фильму удаётся быть неуютным — это всегда радует. «Обсессия» же не просто наращивает напряжение, но временами очень смешно шутит, оперируя самым что ни на есть дурным тоном. Причём хихикали не только я и мой друг, но весь зал. Пару минут спустя тот же зал замирал в ступоре. На титрах — общая улыбка шока. Комедия и ужасы в целом очень похожи, тем не менее последовательно перескакивать между ними, не нарушая атмосферу и ощущение цельности нарратива, нужно уметь. Очень классный фильм.

Если желаете до просмотра создать общее впечатление о фильме, послушайте первые 20-25 секунд композиции «33rd Blakk Glass» вокально-инструментального дуэта City Morgue. После включите «Teenage dream» Кэти Перри, и обратно. Повторите несколько раз. Точку поставьте на City Morgue.

В японской терминологии есть такое понятие, как яндере. В аниме и играх так обозначают персонажа, который не просто влюблён в главного героя, а прямо таки одержим им. Это нездоровая фаза 'любви', переходящая все границы и готовая пренебречь любыми моральными нормами. В том числе и убить другую девушку из ревности. И хотя у такого архетипа есть свои почитатели (современные парни хотя бы раз, но думали об идеальной девушке, что за тебя горой встанет), но будем честными, перегибы это всегда плохо. И 'Обсессия' тому подтверждение.

Фильм наглядно демонстрирует, что будет, если вы нечётко сформулируете своё желание и получите девушку, которая любит вас 'больше всего на свете'. Вся её личность буквально исчезает. Вместо неё появляется лишь оболочка, готовая подстраиваться под ваше настроение. Она не выносит никого рядом с вами. Ни мужчин, ни тем более женщин. Она ведёт себя неадекватно, постоянно считая, что ты или любишь её недостаточно или хоть на долю секунду, но ненавидишь. Это такой тип одержимости, который буквально заставляет партнёра сходить с ума и погружаться в пучины отчаяния. И вот это по-настоящему тревожит.

Но, в то же время, в какой-то извращённой степени и смешит. Хоть я и посвятил целый абзац яндере, и хотелось бы, чтобы именно аниме послужило вдохновением для автора Карри Баркера, но нет, то был хоррор-спецвыпуск 'Симпсонов' с таким же сюжетом. И оно видно. Хоть фильм жуткий, тревожный и некомфортный, но, в то же время, в нём чувствуется какая-то комичность. Забавно наблюдать за тем, как герой пытается сказать что-то важное под эпичную музыку, но его кто-то прерывает и трек сразу обрубается. Или гримасы героини Никки. То, как она начинает корчить рожицы в разных ситуациях... это невероятное сочетание саспенса и смеха. Актриса Инде Наваррет на моей памяти всплывает впервые, но актриса вложила всю душу в эту роль. Не удивлюсь, если на наградной сезон пойдёт. Раз уж Эми Мэдиган статуэтку за 'Орудия' получила.

Кстати об 'Орудиях'. В обоих фильмах прослеживаются схожие элементы в лице подчинения человека в той или иной степени. Не одержимость злыми духами, а именно подавление его воли путём подчинения некими силами. Будь то некий обряд или палочка с желанием. И мне нравится эта тенденция в современных авторских хоррорах. Где тебя пугают не вымышленными демонами да призраками, а вполне реальными людьми, которые просто ведут себя не так, как это привычно. Когда близкий тебе человек начинает превращаться в бездумную оболочку, способную пойти в том числе и на убийства. Не знаю... в этом есть что-то более тревожное, чем в вымышленных мифологических тварях.

Плюс, такой подход позволяет сократить расходы на спец эффекты и графику. Бюджет у проекта - миллион долларов (согласно некоторым источникам даже меньше) и оно видно. Пара помещений, да аренда машины - буквально все основные локации картины. Да ещё и актёры все новички. В таких условиях только твой собственный профессионализм поможет создать по-настоящему пугающий фильм. Карри Баркер смог за счёт простых приёмов реально нагнать ужаса. Силуэты в ночи, в чьих глазах заметны маленькие блики, нечеловеческие движения тела, неуютные паузы в диалогах и жуткие крики вне комнаты. Этот фильм - настоящий мастер класс по тому, как снять дёшево, но при этом завлекающе.

Хвалить фильм я могу много и долго, но если суммировать все мысли, то он именно увлекательный. Увлекательный в своём ужасе и отвращении (и комедии в том числе). Сама идея явно не нова, возможно даже избита, но важно содержание, и оно просто восхитительное. Как и другие авторы ужасов, Карри Баркер прекрасно понял, что лучше не изобретать заново велосипед, а доводить до идеала те элементы, которые уже были изобретены. Как 'Субстанция', или те же 'Орудия', фильм берёт тебя постепенным погружением в атмосферу безумия, под самый финал полностью слитая с катушек. И мне нравится эта тенденция. Удивляйте, сходите с ума, уходите в полный отрыв. Главное, дарите нам кино, которое точно врежется в память и не будет тебя отпускать очень долго.

Если исключить мистическую составляющую в виде палочки, исполняющей желание — то фильм Карри Баркера оказывается на редкость реалистическим кино.

События, которые показывают в 'Обсессии', могли бы произойти с вами. Или с кем-то из ваших знакомых. По меньшей мере, вы знаете людей, которые испытывали обсессивную влюбленность, если не вы сами были тем, кто ее испытывал — внешне ли, внутренне ли — неважно. Но представьте, что будет, если завернуть рефлексию на эту тему в фильм жанра ужасов — и получится фильм Карри Баркера.

На базовом уровне фильм рассуждает на тему самой простой мальчишеской мечты, желания, которое испытывало подавляющее большинство представителей мужского пола: 'что будет, если девушка, которую я очень хочу, вдруг влюбится меня психопатологической любовью?' — и затем показывает все грани этой любви. Карри Баркер улавливает это ощущение, при котором острое влечение к любимому несет за собой букет ядовитых шипов. Когда малейший жест, неправильно сказанное слово, неловкая шутка оборачивается отравляющей душу раной. И которую нельзя никак исцелить, потому что в этот момент мыслящее 'Я' уже существует отдельно от тела, чья химия всеми силами вопит о том, что оно нуждается в любви, нуждается в доказательствах любви, нуждается в том, чтобы человек, которого ты безнадежно любишь, принадлежал тебе не только физически и психологически — а чтобы сама его тень действовала согласно твоей прихоти.

При пересмотре фильм мне понравился еще больше.

Беар получает волшебную палочку, способную исполнить одно желание, и вместо денег, бессмертия или хотя бы погашения ипотеки загадывает: «Хочу, чтобы Никки любила меня больше всех на свете». Эх, надо было желать деньги. Дальше всё развивается в лучших традициях историй про желания, которые исполняются слишком буквально и слишком жестоко.

Второй год подряд мы получаем хоррор, исследующий границы созависимых отношений. Насколько человек может слететь с катушек ради своей «безумной любви»? Какие грани перешагнуть? Нюхать одежду, запечатывать дверь, ревновать ко всему живому, лишать партнера личного пространства, манипулировать, ныть, удерживать любой ценой… Есть какие-то знакомые ощущения? Поздравляю, значит, вы любили, и кино сможет вас удивить. Здесь тактики эмоционального давления выкручены на максимум, только проблема в том, что Никки не просто «одержимая девушка», а человек, чью волю и личность фактически переписали чужим желанием.

По этой причине главный герой почти не вызывает сочувствия. Да, он слабый, неловкий, местами жалкий, но за этой слабохарактерностью прячется очень неприятная вещь: за казалось бы разумной потребностью быть любимым, кроется индивидуализм и желание по взмаху волшебной палочки подчинить чувства, тело и выбор другого. Даже после осознания случившегося Беар думает только о собственной боли, собственной влюбленности и собственной потребности быть нужным. Так поступает не романтик, а антигерой. И фильм хорошо показывает страшную вещь: если убрать из любви свободу выбора, останется не романтическая сказка, а демонический кукольный театр с несчастным человеком вместо куклы.

В «Обсессии» почти нет скримеров в лоб. Дискомфорт рождается из другого: тесных пространств дома, машины, магазина, ощущения, что герои постепенно оказываются заперты не только физически, но и эмоционально, а личного пространства уже не осталось. Бывает, темп местами провисает из-за медленных статичных планов, а заходить в фильм с завышенным ожиданием «главного хоррора года» точно не стоит. Но как камерный ужастик, с хорошей психологической нагрузкой и интересным месседжем, он прекрасно работает. Любовь – это не только думать о своих чувствах, но и уметь слушать и слышать другого. А насильно, как говорится, мил не будешь.

Вот и настал тот день, когда дебют Карри Баркера официально вышел в прокат. Сегодня разберём, почему «Обсессия» по праву лучший хоррор за последнее время.

Беар (Майкл Джонстон) уже много лет влюблён в свою подругу Никки (Инде Наваретт). По его мнению и многим указывающим на то факторам, безответно. Как-то зайдя в антикварный магазин, он натыкается на сувенирную палочку One Wish Willow, которая якобы может исполнить одно желание. Из любопытства герой её покупает и через время, в момент ещё одной неудачной попытки признания в любви, он её использует. И, о чудо, желание исполняется, но только совсем не так, как было нужно.

Бюджет составила сумма, приравнимая к сущим копейкам (около 800 тысяч долларов), и процесс съёмок занял менее месяца. Повлияло ли это на итоговый результат? Нет. «Обсессия» по стилистике и техническому исполнению не проигрывает ни одному из новомодных проектов той же студии А24, Neon или Shudder. Напротив, во многом она их даже превосходит, благодаря безупречной операторской работе Тейлора Клемонса. Именно его постановка кадра создаёт большую часть атмосферы. Более того, он досконально передаёт эмоциональное состояние главного героя в конкретных моментах, заставляя всё больше и больше вжиматься в кресло. Сам же Баркер не остаётся в стороне, использует все свои навыки и подаёт историю так, чтобы ближе к развязке у зрителей, в буквальном смысле слова, отпала челюсть. Восемьдесят процентов хронометража режиссёр подготавливает к кульминации, нагоняя страх с каждой последующей минутой. В этом ему помогает Инде Наваретт, актриса, чьё имя в дальнейшем будет на слуху практически у каждого. Перформанс выдающийся. Титанический профессионализм и любовь к своему делу комментированию не поддаются. То же самое можно сказать и про Майкла Джонстона: в некоторых сценах он нисколько не уступает своей коллеге и выдаёт не менее убедительную игру.

«Обсессия» — нарочито неуютный, дискомфортный, во многом провокационный и сложный фильм. После просмотра оставляющий неприятный и грузный осадок. Но этим и прекрасна дебютная работа Карри Баркера: она не такая, как все. Определённо лучший фильм ужасов за очень долгое время. Masterpiece в чистом виде.

«От тех, кого слишком любишь, держись подальше. Они-то тебя и прикончат»

Донна Тартт, «Щегол»

История проста. Особенно, если смотрели трейлер. Режиссера Карри Баркера не упрекнешь в том, что он что-то намеренно скрывает от зрителей. И, наверное, именно это немного меня разочаровало. Особенно после того, как я прочла интервью, в котором Карри рассказывал, что источником вдохновения для «Обсессии» была кинговская «Мизери». Просто «Мизери» это такое многослойное исследование созависимости автора и читателя, психологическое противостояние высокомерия творца и кажущейся лишь при поверхностном взгляде закостенелой ограниченности фаната, но также это битва с самим собой и своими страхами: физическая боль, которую причиняет Энни Уилкс Полу Шелдону – это метафора его душевных терзаний перед новыми горизонтами в творчестве, будет ли он успешен без таких вот поклонниц «Мизери», как Энни Уилкс?

У Карри Баркера все намного проще. Может потому, что ему всего 26 лет и это его полнометражный дебют, но Карри решил не усложнять и говорить на языке своего поколения. Судя по рейтингу на Letterboxd и кассовым сборам, ему это удалось – донести свою нравоучительную городскую легенду до молодежи. И спасибо ему за это. Просто такую назидательную тональность ждешь от более старшего поколения, а тут такая осознанность в начале творческого пути… Я была удивлена. Поэтому впечатления от фильма все-таки положительные, хотя я люблю более сложносочиненные сюжеты, когда тема касается одержимости. Все-таки это больше психологическое противостояние, а у персонажей Баркера отсутствует эмоциональный нарратив. Который он подменяет неловким четырехугольником. Беар расцветает в сценах с Сарой, он шутит, он делится своими переживаниями с ней, видно, что ему очень легко и комфортно с этой девушкой и в эти моменты очень трудно увидеть в нем «злодея». С Никки его будто подменяют. В ее присутствии он становится заторможенным и подавленным, еще до того, как загадал желание, и вот в эти моменты очень трудно воспринимать Беара как взрослого человека, так, что хочется крикнуть в экран – неужели ты не выкупаешь ситуацию? И я не до конца поняла Карри Баркера, его отношение к Беару, то ли он сочувствует ему, что он такой недалекий аналитик, не способный четко сформулировать, чего же он хочет от жизни; то ли смеется над его ограниченностью и бесполезностью?.. И, возможно, в этом отношении есть свой плюс, ведь как говорят, только в плохой литературе плохие однозначно плохи, а хорошие однозначно хороши. В жизни все сложнее.

Поэтому из плюсов еще отмечу хорошую игру незвездных актеров, Майкл Джонстон и Инде Наварретт кинематографичные ребята, желаю им дальнейших успехов в карьере. А также - целостность повествования, да, история проста, да, к некоторым событиям есть вопросы, например, была ли у Никки до обсессии своя жизнь с родственниками или людьми, которым она не безразлична, не считая коллег по работе, но желание Карри Баркера донести свою мысль до зрителей, что это аморально – пользоваться нестабильным психическим состоянием человека, когда все вокруг буквально кровоточит; что нужно уметь анализировать себя и обстановку, а не потакать своим навязчивым желаниям, а еще финал в духе мрачного натурализма Эмиля Золя, все эти очевидные достоинства «Обсессии» не оставляют меня равнодушной. В будущем от Карри Баркера жду экспериментов. «Техасская резня бензопилой» в помощь.