Тварь (2019)

Потеря ребёнка. Приют. Новый ребёнок, оказавшийся тварью. Старая история, которую вряд ли чем-то оживить. Не понимаю, зачем отечественному кинематографу еще один фильм ужасов, когда в ужас приводит одно лишь упоминание жанра. Вдруг случится чудо на поприще хоррора?

У Ольги Городецкой, режиссера «Твари», были Елена Лядова и Владимир Вдовиченков, знакомые друг другу по «Левиафану». Был неплохой оператор Илья Овсенев. Имелось желание сотворить страшилку не по мотивам русских народных сказок. Не было только приличного сценария и денег на графику. Да и бог с ними, кино сгубила сама попытка мимикрировать под давно почивший жанр. Это не пост-, не мета-, а стандартный ужастик, в котором поверхностная социальщина смотрится слишком инородной.

И пусть сценарий не заслужил хороших слов, актеров ругать не хочется, особенно Лядову, у которой в кои-то веки роль не распутной женщины. Но ее старания изобразить убитую горем мать напрасны — фильм будто спешит перейти от драмы к мистике. Кино длится всего полтора часа, а в нем даже вступление скомкали, прикрывшись титром «Прошло три года». Зря. Для мистического триллера слишком мало страшного, а весь страх перед «тварью» сводит на нет заметная компьютерная графика.

Но на фоне некоторых «шедевров» фильм Городецкой не так уж безнадежен. В нем хорошая операторская работа и опытные актеры, а не подростки, набранные с улицы. Вопрос, нужна ли подобная картина сейчас. Если бы мистическую часть свели до минимума, оставив драму про потерю ребенка, фильм бы выиграл. Если бы «классический хоррор про страшного ребёнка» был ню-металом, а «Тварь» — новым альбомом с таким тэгом, то ему простилось бы многое. Но кино, увы, не музыка, а в истории нет сослагательного наклонения.

Чуда не случилось, продолжаем ждать.

Короткий отзыв на триллер-ужастик российского производства, но диснеевским прокатом. Не спойлеря сюжет, расскажу, получилось ли как обычно, или есть хоть какие-то шансы на хоррор «как у них».

Ну, друзья, в целом, у нас есть повод для радости. В кой-то веки, ужастик российского производства получился… Ну не совсем ужасным и провальным (отсюда и прокатчик, либо обратная взаимосвязь, но всё же). Я оценил бы фильм Тварь — на уровне стандартного хоррора средней руки производства США. Не выдающегося, не лучшего представителя жанра — а вот прям середнячка.

С одной стороны, в фильме неплохо продуман сюжет, точнее — так, он хотя бы есть. Мистический, конечно, но не лишенный смысла полностью. Правда с огромным количеством штампов для хоррора средней руки из США, что с российской суровой действительностью вяжется слабо. Зато на экспорт ушло бы на ура. Персонажи получились по заветам Задорнова, из разряда «ну тупыыые». Если оценивать их действия в отрыве от сюжета фильма и от жанра. Никаких серьезных твистов и чего-то нового в хоррорах фильм не открывает и не привносит, но выдерживает какой-то минимально допустимый уровень.

В фильме нет чего-то отвратительного или мерзкого. Но есть определенная атмосферность и гнетущая обстановка. Действия родителей странного ребенка, конечно, кажутся порой смешными и нелогичными от слова совсем. И даже попытки сценаристов объяснить, а чего это вдруг мамаша так прикипела к явно оч стрёмному ребёнку — слабоватые. Но они хотя бы есть.

Динамичным или закрученным сюжет назвать нельзя, но некие загадки в нём таки встречаются, отгадки на них в дальнейшем — тоже. Радовать разве что может игра актёров. Убедительно попавшая в роль немного странной мамы Елена Лядова, еще более качественно попавший в свой образ сурового, но справедливого отца семейства Владимир Вдовиченков — хорошо раскрывают своих персонажей. Да и юный Севастьян Бугаев отыграл мальчика-зомби-дьявола весьма убедительно, получше своих коллег из США, при том, он явно совсем маленький ещё. А вот актёры второго плана не попадают в свои образы просто катастрофически и выглядят как явно мешающие и даже раздражающие декорации в фильме, от которых толком ничего не зависит, даже попытка твиста в конце.

Как итог. С одной стороны, радует, что в этот раз создатели фильма сели и внимательно, с конспектом в руках, отсмотрели с десяток разных хорроров про детей, в которых вселился условный дьявол, выписали самые удачные идеи каждого из фильмов и постарались причесать их в единую историю ужастика из России. С другой — фильм вышел совсем невыразительным и проходным, плюс в нём совсем нет того самого «русского акцента» — никаких отсылок к русским страшилкам, мифам и так далее. Поменяй имена актёрам, озвучь на английском — и зритель никогда не угадает, что фильм русский. Если Вдовиченкова и Цыганова, конечно, не узнает в лицо. А это даже и непонятно: плюс или минус… Смотреть Тварь было немного скучновато. Но вполне терпимо. В кино бы я на него не побежал, а вот дома вечерком от скуки, возможно, и посмотрел бы. Неплохая калька на зарубежный кинематограф, но совсем без идеи. Сказать к слову, в России снимали ужастики и поинтереснее, пусть они совсем и не нашли внимание зрителя. Да взять к примеру тот же Проводник прошлого года выпуска. Конечно, не шедевр, но куда более самостоятельное и интересное, хорошее кино.

5 из 10

Несмотря на устоявшийся стереотип, современный российский кинематограф МОЖЕТ похвастаться примерами достойных работ, которые можно смело продвигать за рубежом. К сожалению, мы до сих пор не может похвастаться жанровым разнообразием, хотя небольшие подвижки все же можно заметить, включая жанр хоррор. Одной из последних попыток доказать своему зрителю, что «мы тоже так умеем», стал психологический фильм ужасов «Тварь».

Синопсис Три года назад единственный сын Игоря и Полины пропал без вести, и спустя все это время они решают излечить душевную рану от потери, усыновив ребенка. В приюте они берут под опеку загадочного мальчика, который подозрительно напоминает им их пропавшего сына. Однако вскоре Игорь, а затем и Полина начинают замечать за найденышем странности, пока не осознают, что приютили в собственном доме смертельно опасное существо.

Игра актёров Признаться честно, на просмотр этого фильма я решился исключительно из-за по-настоящему звездного состава, поскольку в фильме были задействованы не просто известные, а по-настоящему талантливые актеры. Поэтому для меня стало полной неожиданности, что имена таких столпов нашего кино, как Елена Лядова, Владимир Вдовиченков, Евгений Цыганов и Анна Уколова появятся в титрах фильма ужасов. По этой причине я, как, думаю, и многие зрители, строил большие надежды. Однако, вместо того чтобы раскрыть своих персонажей, очеловечить их, воплощенные актерами герои, скорее, выполнили поставленные функции. Полина в исполнении Елены Лядовой выполнила функцию убитой горем матери, которая в порыве эмоций невольно впустила в дом и семью неведомое зло. Игорь в исполнении Владимира Вдовиченкова выполнил функцию верного и преданного мужа готового ради любимой жены Полины принять чужого ребенка, хотя сам к этому не был готов. Евгений Цыганов и Анна Уколова вообще выполнили лишь вспомогательные маловажные для сюжета функции, оставшись, так сказать сбоку припеку.

Режиссура На мой взгляд, проблема отечественных фильмов ужасов заключается в том, что их создатели стремятся создать на выходе такой продукт, который «должен» понравиться всем сразу. С одной стороны, Ольга Городецкая четко обозначила жанр, а именно, психологический фильм ужасов. Действительно, она весьма удачно вклинила драматическую составляющую в общую концепцию фильма, поставив в центре внимания тему потери близкого человека. Собственно, суть этой темы, или проблемы, режиссеру тоже удалось передать, показав историю семьи, которая настолько привязала себя к прошлому, что перестала замечать проблемы в настоящем, и в итоге невольно позволила проникнуть беспощадному злу в их дом, которое грозится убить не только их самих, но любого, кто помешает его планам. С другой стороны, дабы не наскучить зрителю в томительных ожиданиях, режиссер настолько стремительно развивает действие, что даже не успеваешь заметить, как меняется общая стилистика фильма, а вместе с ним и его персонажи. Под конец фильма динамика фильма ускоряется до таких неконтролируемых оборотов, что ты просто перестаешь понимать происходящее на экране, из-за чего многое приходится переваривать уже после просмотра.

Сценарий По части структуры сценария и его содержания у меня почти не возникло никаких нареканий. По сюжету фильма главные герои Игорь и Полина Беловы, а особенно, Полина, никак не могут справиться с болью от утраты их единственного сына Вани, который три года назад отправился на прогулку, но так и не вернулся домой. Чтобы хоть как-то восполнить утрату, герои решаются на усыновление и отправляются загород в приют, откуда, однако, забирают домой загадочного мальчика, случайно найденного в подвале здания, где он держался взаперти местным сторожем, застрелившимся незадолго до этого. Ребенок потихоньку адаптируется в семье беловых, причем он настолько начинает копировать поведение и привычки пропавшего Вани, что Полина убеждает себя, что это их пропавший сын. Казалось, жизнь Беловых возвращается в привычное русло, но вскоре за мальчиком замечаются странности. Подозревая, что их семья находится в серьезной опасности, когда уже сама Полина хочет избавиться от этого ребенка, Игорь решает узнать больше о его прошлом. К счастью, зрителю в какой-то степени дается логическое объяснение происходящего, хотя показанные флэшбеки все равно оставили множество вопросов о тайне происхождения этого существа, и когда оно вообще появилось. Радует, что в сюжете не остаются незамеченными тайна исчезновения Вани, а вместе с ним и странное поведение соседей Беловых. Тем не менее, в сюжете все же не хватает детективной составляющей, поскольку все «раскрывается» настолько быстро и неожиданно, что ты едва ли ловишь суть происходящего. Да и концовка фильма осталась отчасти предсказуемой.

Итог «Тварь» стал очередной попыткой российских кинематографистов попробовать себя в малознакомом и очень сложном жанре. Конечно, сравнивая с предыдущими попытками, у «Твари» больше преимуществ, чем ошибок. Несмотря на все вышесказанное, это в целом проявляется в режиссуре, и в сюжете, и в актерском составе. Но самый главный недостаток фильма заключается в том, что он абсолютно не страшный, хотя это его самоцель. В любом случае, я все же смело хочу порекомендовать фильм к просмотру.

6 из 10

«Тварь» — мистический триллер с элементами детективной драмы с одной стороны является ярким примером многообещающего проекта с весьма оригинальной и неплохой задумкой, но в то же время история демонстрирует творческую беспомощность создателей, которые, запутавшись сами, вводят в заблуждение других. Недавно стало известно, что проектом заинтересовались несколько зарубежных стран (Индия и Южная Корея), которые в ближайшее время намерены заняться адаптацией этой истории уже для своих зрителей. По всей вероятности, представители иностранного кинематографа разглядели потенциал этой истории и поняли скрытую мораль финальной части, поэтому стоит надеяться, что в новых версиях не будет ошибок, допущенных в оригинале.

По сюжету после таинственного исчезновения единственного сына безутешные родители спустя годы решают усыновить одичалого ребенка с загадочной судьбой. И все бы ничего, но в какой-то момент супруга начинает замечать в мальчике отголоски своего родного дитя. И теперь главе семейства как можно скорее необходимо выяснить страшную правду о прошлом усыновленного мальчика, чтобы любящая жена в буквальном смысле не сошла с ума.

С первых минут сюжетного повествования авторы намерено создают небольшую интригу, которая является важным сюжетным крючком для финальных событий. Конечно, это далеко не новый способ для реализации поставленной задачи, но в рамках драматургии выполнено все очень грамотно. И все же основные сложности наблюдаются именно в сценарном сегменте. При просмотре складывается ощущение, что изначальная версия сценария подразумевала один исход развития событий, а потом в какой-то момент либо режиссер, либо продюсеры решили изменить финальную часть, что и стало катастрофой для всего проекта в целом, потому что автор не сумел полноценно с учетом деталей переделать всю историю уже под новый вариант утверждённой концовки. По задумке автора вся история является в некотором понимании обманкой как для зрителя, так и для героев фильма. Даже само название скрывает в себе определенный смысл, намекающий на двойственное понятие. Этот фильм из разряда тех проектов, когда истина скрыта при помощи хитроумного сценарного оборота, когда зрителю намерено показывают одно, а на самом деле всё совершенно по-другому. Только вот в конечном итоге ничего этого нет, потому что кто-то из отличной концепции сделал абсолютно прямолинейную историю с предсказуемой развязкой, тем самым убив весь имеющийся потенциал. Но есть и такой вариант, что автор сам не догадался к чему подводит свою историю. В итоге он просто сделал то, что сделал, упустив шанс и возможность довести свою мысль до гениальной развязки (не исключено, что именно это и увидели иностранные кинематографисты).

Для режиссера и сценариста Ольги Городецкой это серьезный дебют в большом кино. У нее не было опыта в подобном жанре, но некоторые положительные тенденции все же прослеживаются в проделанной работе, хотя, конечно, общая оценка визуально-технических особенностей тоже вызывают определенные вопросы. Чрезмерная мрачность, синева и холод, исходящие от картинки, поначалу привлекают, так как демонстрируют необходимую атмосферу происходящих событий, но затем, когда уже многое поменялось и произошло, общий фон остается прежним, словно все забыли про это. Что на улице, в доме или квартире цветовая палитра в буквальном смысле зависла в одном однотонном положении. От всего этого уже к середине фильма глаза буквально перестают воспринимать даже важные детали, потому что всё сливается в сплошной синеве, как будто создатели полностью забыли о существовании других цветов. Для точного понимания достаточно вспомнить картины Дэвида Финчера, который умудряется даже в очень мрачной комнате создать небольшой уголок уютного тепла, который наблюдается в каждой сцене, где автор несет смысловую нагрузку для зрителя. К тому же в российском фильме нет никаких изменений, трансформаций и преображений, хотя сама история требовала это и в картинке, и в героях.

Говоря об актерском составе, в первую очередь хочется выделить удачный каст, но ограниченность сценария и бездействие режиссера не позволяет им выложиться по полной. Поэтому в большей степени мы наблюдаем простую работу по тексту без какого либо погружения в роль. Актеры берут лишь только своей природной органичностью и обаянием. Сам тандем Владимира Вдовиченкова и Еленой Лядовой весьма привлекательный, и он реально мог сработать на все сто процентов, но, к сожалению, этого так и не произошло, зато Евгений Цыганов был приятной изюминкой на торте, хотя совсем не обязательной, потому что авторы не сделали ничего, чтобы его герой хоть как-то проявил себя в сюжете.

И все же, несмотря на многочисленные претензии, проект заслуживает внимания и в первую очередь это касается тех, кто критично реагирует на жанр хоррор. Стоит отметить, у фильма рейтинг 16+, сообщающий о том, что история не так страшна, как может показаться на первый взгляд. Поэтому, если зритель боится мистики и ужасов, но является поклонником актёров, он может смело идти в кинотеатр, не переживая за свои нервы, так как история совершенно не стремится напугать, но в то же время погружает в мир монстров, которые тоже хотят любить и быть любимыми.