Ирландец (2019)

От количества величайших имен, которые принимали участие в создании этой ленты, может закружиться голова. Эта картина, как говорится, крупная. Я бы даже сказал, что это нечто монументальное. Настолько масштабно всё это кажется, когда читаешь фамилии участников этого действа. Хронометраж, к слову, тоже не уступает – перед нами криминальная драма длинною в три с половиной часа. Впрочем, режиссер Мартин Скорсезе в долгих лентах мастер. Как и в историях про гангстерскую эпоху США. А этот фильм, как мне кажется, не что иное, как именно дань эпохе гангстеров того времени. Или может быть времени, когда Голливуд снимал про эту эпоху фильмы.

Нам расскажут историю Фрэнка Ширана. Человека, который из обычного водителя грузовика в течение жизни становится одним из самых знаменитых киллеров. Я немного поискал информацию в интернете и, честно говоря, так и не нашел однозначного ответа – реально ли всё это было на самом деле.

Сюжет картины можно назвать интересным, но есть одно большое но. Лично для меня. Несмотря на то, что Скорсезе говорил о том, что эту ленту обязательно надо смотреть от начала и до конца полностью и не отрываясь, чтобы максимально прочувствовать, для меня это было несколько сложно. Здесь очень спокойный и тихий сюжет, основанный на огромном количестве разговоров, встреч, поездок, фактов о персонажах, появлении персонажей, исчезновении персонажей. Всё спокойно и размеренно. И поэтому, иногда, конечно, это вызывало скуку. Хотелось больше каких-то резких событий. И я думаю, что формат мини-сериала, этой истории подошел бы намного лучше.

Игра актеров потрясающая. Впрочем, наличие Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши и многих других просто не может быть иной. Золотой состав фильмов про гангстеров снова в деле и это очень здорово. Тем более, что справляются они со своими задачами, как всегда, великолепно. Однако, попытка омолодить этих замечательных актеров, как мне кажется, закончилась полным провалом. И я очень сильно этому удивлен. Зная и видя, как сейчас работают с подобными задачами, каких достигают успехов, складывается ощущение, что люди, взявшиеся за эту работу, просто обманули Мартина Скорсезе. Считаю, что это просто откровенный провал.

Посыл же всей этой истории мне показался слишком простым и уже не раз сказанным, и не только Скорсезе. Делаешь зло-оно обязательно вернется. Делаешь зло, оправдывая себя тем, что делаешь это ради семьи, закончишь свою жизнь в полном одиночестве. Я не говорю, что этот посыл плохой, просто мы это уже сотни раз слышали и видели.

Масштабно, но долго. Интересно, но медленно.

Он хорош, как хорошо сшитый смокинг. Он хорош, как качественная кубинская сигара. Он хорош, как выдержанный дорогой коньяк.

Он хорош, как неизбитая джазовая композиция. Он хорош, как искусное и одновременно лаконичное драгоценное изделие.

Он хорош, как дорогой мужской одеколон, с терпким с горчинкой послевкусием.

Он хорош, потому что рука мастера не дрожала, когда он творил его. Он хорош, потому что мастер знал что он делает. Он хорош, потому что мастер себе не изменил. Он хорош, потому что мастер добился того, что люди и эмоции, которые они играют, не спрятаны за маской современных технологий.

...

Драматичная и трагичная сага, исповедь о мире преступности, с взглядом художника реалиста, без заигрывания со зрителем. О сделках с совестью, о страхе, животном страхе. О смерти, что ждет каждого, логическом конце для каждого, закономерном исходе наступающем рано или поздно у всех. Романтики нет. Есть только смерть, которая настигает при неловком или намеренном движении за грань, прочерченную не тобой.

...

Это произведение кинематографического искусства стоит того, чтобы потратить 3,5 часа своего времени на него.

Возрастной рейтинг «18+».

Очень скучноват на первый взгляд. Но есть пару «но». Фильм хоть и является полной выдумкой, зато основан на реальных исторических событиях и персонажах. Для пущей реалистичности вставлены фрагменты новостной документальной хроники прошлых лет, что мелькает в основном на телевизорах в фильме. Подоплёка тут понятней будет только коренным американцам, которые жили в Северной Америке с полвека до выхода фильма.

Тут много исторических событий мелькает, смерть известного ранее человека тоже историческая. Но в остальном всё тут вымысел. Об этом говорят и сами актёры, и режиссёр в миниатюрном документальном фильме-интервью (тоже доступен на Нетфликс).

Так-то фильм абсолютно занудный. Но есть в нём что-то. Интересно и даже забавно посмотреть на актёров-стариков, которых омолодили слегка с помощью компьютерной графики. Возможно, интересно посмотреть на старые, олдскульные авто, какой-то быт из прошлого. В остальном перед зрителем вполне проходной фильм. За развитием сюжета на самом деле не так занимательно наблюдать. Я же вообще перед или во время просмотра не удержался и почитал страничку в Википедии про Джимми Хоффу. Так для меня история фильма стала чуть понятней заранее, хотя и концовку благодаря историческим фактам я уже для себя смог заранее определить, что может быть и как минусом, так и плюсом для киномана.

Жестокость

Это местами жестокий фильм. Когда бандит/гангстер/мафиози идёт и на дело и совершает его, «красит дома», он лишается всего человеческого до остатка совести даже. Нет в нём ничего. Он как змея, действует в напряжённой ситуации инстинктивно, просто «кусая» пулей жертву до смерти, возможно, делая и множество «укусов», удостоверяясь наверняка и с жестокостью, что цель умрёт/мертва. Инстинкт убийцы разворачивает к нам персонаж совсем другой, нелицеприятной стороной. И змея может выглядеть милой, пока не разинет пасть, собираясь тебя ужалить. Возможно, если бы мы никогда не видели и не встречали змею, то мы и перед самым укусом не боялись, не знали бы, что нас ожидает. Это как с индейцами, которые впервые встретили колонизаторов европейских, что совсем не мир и свободу принесли на североамериканский и прочие континенты. Сначала там были войны. Сначала сильные убивали слабых.

Перед нами хорошее кино, которое знакомит нас со «змеями» мира сего. Мы узнаем гангстеров, смотрим на них как в зоопарке с безопасного расстояния и за экраном. Тут они нас не достанут, не навредят нам. И мы будем знать их. В следующей раз при встрече обойдём стороной, даст Бог. Даст Бог, не ужалят.

Ещё вначале 2010-х годов прошли слухи, что великий и незаменимый Мартин Скорсезе присматривается к постановке новой своей гангстерской драмы, основанной на книге Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома», который в свою очередь взял эксклюзивное интервью у авторитетного представителя «старой мафии» Фрэнка Ширана по прозвищу «Ирландец», находящегося в доме престарелых, а некогда входившего в члены могущественной криминальной группировки под названием «Семья Буфалино», которой руководил Расселл Буфалино. Расцвет преступного общества был непосредственно связан с деятельностью Расселла Буфалино и его подручного «Ирландца», который не только выполнял поручения мафиозного босса, но и был штатным киллером группировки. Но основной факт, выделяющий «Семью Буфалино», — это их связь с влиятельным профсоюзным лидером Джимми Хоффой, авторитет которого в своё время равнялся с известностью президента. Но однажды Джимми Хоффа бесследно исчез и вокруг этого таинственного исчезновения возникло немало слухов, мифов, домыслов и легенд. И, возможно, что именно откровения Фрэнка Ширана на исходе жизни открывают завесу этой тайны.

Скорсезе известен всему миру, приличное количество его работ входит во всевозможные официальные и номинальные списки самых лучших кинематографических работ. Но наибольшая известность пришла к нему после нескольких гангстерских лент: «Злые улицы» (1973), «Славные парни» (1990) и «Казино» (1995) навсегда записаны как лучшие страницы в летописи кинематографа. Скорсезе создал особый формат криминального жанра, условно наполненным своеобразной романтикой итало-американской мафии, таким образом раскрыв особенности гангстерских восхождений к власти и деньгам. И, в принципе, всем понятно, почему эта тема всегда будоражила фантазию Скорсезе, заставляя его создавать шедевры кинематографа, ведь этнически Скорсезе сам является итало-американцем. И вот пришёл черёд рассказать об истории Фрэнка Ширана, растянувшейся на несколько десятилетий.

Скорсезе для съёмок «Ирландца» созвал свою «старую банду», и особенно выделяются два имени — это Роберт Де Ниро, непосредственно воплотивший образ «Ирландца», и Джо Пеши, который ещё в конце прошлого века объявил об уходе на пенсию, но ради роли Расселла Буфалино согласился на уговоры режиссёра, практически создавшего ему имя в кинематографе. Картина развивается в нескольких временных пластах, что даёт объёмное понимание того, кем же были ребята в дорогих костюмах и их подручные с пистолетами за ремнём. Практически мы наблюдаем весь период становления Фрэнка Ширана, как одного из самых важных членов мафиозной «Семьи», — от его мелких преступлений в виде воровства мяса, а затем и более серьёзных и страшных поручений, ведь Ширан никогда не задумывался, когда приходило время доставать оружие. Отдельной сюжетной линией идёт рассказ о взаимоотношениях Фрэнка с Джимми Хоффой, когда Ширана поставили наблюдающим от мафии возле профсоюзного лидера. Кстати, на роль Хоффы был приглашён ещё одна знаменитость — впервые у Скосезе сыграл сам Аль Пачино. И надо сказать, что не только режиссёр имеет отношение к итало-американцам, но и все главные персонажи имеют итальянское происхождение.

«Ирландец» — это долгий, но захватывающий байопик, который по большей части имеет диалоговую основу, а вот сцены жестокости, сиречь, убийств, сняты весьма кратко, при этом не литья бутафорской крови. Скорсезе решил на фоне жизни Ширана рассказать историю США времён Кеннеди и Хоффы и, практически без обиняков, дать понять миру, кто же стоял за самыми громкими преступлениями в политическом мире. Рассказал он это как-то даже буднично, но тем самым дал понять, что мафия никогда не поступиться своими интересами, даже если на их пути стоит такой влиятельный человек как президент. Таким образом, получается монументальная работа со множеством сюжетных ответвлений и множеством действующих лиц, но путаница вряд ли возникнет, так как Скорсезе всегда умел правильно расставлять акценты в своих фильмах, к тому же только так можно было передать все хитросплетения, образовавшиеся от связей мафии с политиками и наоборот.

Нельзя обойти вниманием прекрасную игру главных актёров фильма. И пусть их «омолодили» при помощи специальных технологий, заметно, что своих лучших качеств они не растеряли. И пусть в некоторых сценах Роберт Де Ниро, столько раз снявшийся у Скорсезе, выглядел несколько скованным в движениях, возможно из-за своего почтенного возраста, но профессионализм никуда не исчез и роль Ширана — одна из лучших за последнее время у одного из самых выдающихся актёров всех времён и народов. Но, признаться, в некоторых случаях экспрессивная игра Аль Пачино в образе Джимми Хоффы затмевала старания Де Ниро (при этом ни в коем разе не умоляю заслуг последнего). И становится ясным, что из-за своего бурного нрава и принципиальности, желания жить и властвовать, Хоффа успел многим перейти дорогу и его жизнь была давным-давно в большой опасности. И у многих вызывает восхищение игра Джо Пеши, он в какой-то неспешной манере воплотил образ Расселла Буфалино, который, как рассказывают, лично правил сценарий «Крёстного отца» (1972) и только после этого эпохальная гангстерская сага пошла в производство.

Для поклонников кино о мафии «Ирландец» станет бальзамом на душу, ведь давно не было на экранах столь крепкого, широкого, объёмного в материале жанрового фильма. К тому же снял его истинный мастер гангстерских драм, а актёрский состав заставляет содрогнуться от общего авторитета. Но субъективно признаюсь, что в список наилучших работ Скорсезе я «Ирландца» не занесу, хоть он и был одним из фаворитов всех мыслимых и немыслимых кинонаград, но если бы мне предложили пересмотреть в ближайшее время «Ирландца» или, допустим, «Казино», то я выбрал бы последнее. Но при любых обстоятельствах Скорсезе остаётся Скорсезе и никогда он не опускает свою высокую планку, до которой очень многим очень далеко. Так что, смотреть подано, если кто-то ещё не видел «Ирландца», он вне всяких сомнений заслуживает просмотра.

8 из 10

Фильм «Ирландец» основан на биографической книге Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома» (что на ганстерском языке обозначало человека, который занимается заказными убийствами) и рассказывает о жизни Фрэнка Ширана по прозвищу «Ирландец». Фрэнк — ветеран вьетнамской войны, дальнобойщик, который после знакомства с авторитетом гангстерского мира Расселом Буфалино, становится киллером. Криминальная семья получает постоянную «финансовую помощь» от американского лидера проффсоюзов Джимми Хоффы. Фрэнка, известного старательностью в деле, направляют к Хоффе, для присмотра и выполнения некоторых заданий.

«Ирландец» — крепко сбитый фильм старого классического образца кинематографа. События здесь развиваются неспешно, автор пытается зацепить и показать зрителю каждую деталь, касающуюся главной идеи повествования. Примечательно и то, что здесь нет навязанных современными тенденциями нетрадиционных половых отношений, неуместного расового преимущества угнетаемой стороны или феминизации персонажей. Все выдержано в сценарных необходимостях, что позволило режиссеру полноценно реализовать свои идеи.

Еще недавно Мартин Скорсезе критически отзывался о жанре комикса в кинематографе, о его засилье и перманентной экспансии. И как итог представил собственный фильм в таком виде, в каком желал бы видеть кинематограф как таковой — как искусство, как кропотливую работу над сценарием, режиссурой, актерской игрой. На главные роли «Ирландца» Скорсезе берет, уже ставшую классической, троицу гангстерского кино: Роберта Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши.

Актеры в «Ирландце» отыгрывают мастерски, убедительно, отлично вживаясь в свои, когда-то привычные роли. Однако возраст дает знать. Даже омоложенные специальной графической технологией главные актеры выглядят уставшими и староватыми для гангстерских переделок. Безусловно, каждому из них — будь-то Пеши, Пачино или Де Ниро прекрасно бы подошла роль некоего сидящего на месте и решающего «Крестного отца», но не моложавых «региме» или импульсивных карьеристов. В этом плане наиболее удачно в роль вписался Джо Пеши, как раз таки и представляя из себя одного из авторитетных глав мафии.

Само название фильма Скорсезе вводит в заблуждение. Чему поспособствовала и рекламная кампания картины. От «Ирландца» ожидалось по большей части героического приключения — в традиционном понимании — взлета и падения главного героя, наемного убийцы. Но режиссер пытается охватить целую историческую эпоху включая профсоюзы, президента, прокурора и вездесущую всесильную, но «правильную» мафию. Из-за этого зритель может потеряться в сюжете, особенно если не знаком с историческим соответствием. Хотя такое решение Мартина Скорсезе понятное и оправдывается сюжетом, где в одной из финальных сцен главный герой понимает, что поколение сменяются вместе с кумирами и то, что раньше казалось важным, уходит в прошлое вместе с ним, а то что действительно имеет вневременную ценность так и остается ценным и, к сожалению, часто даже не приобретенным.

«Ирландец» — фильм не совсем развлекательный и ориентирован, преимущественно на узкую аудиторию. Во-первых на тех, кто вырос на гангстерских фильмах или знаком с данной тематикой, во-вторых на тех кто ценит глубокие, изящно сделанные картины, и в-третьих на тех, для кого история с Кеннеди и Хоффа до сих пор остаются бывшей реальностью, а не всего лишь маленькой частью забытой истории.

В 2019 году благодаря Netflix на свет вышел проект Скорсезе, который он вынашивал несколько и на который ни одна студия не хотела выделять почти 150 миллионов долларов бюджета. Жаль конечно, что картина лишь ограниченным прокатом была показана в кинотеатрах нескольких стран, но лучше так, чем никак.

Фильм представляет собой биографию Фрэнка Ширана по прозвищу «Ирландец» (Роберт Де Ниро), прошедшего путь от дальнобойщика до ганстера-киллера, работающего на мафию и на профсоюз.

И в этот раз Скорсезе снял то, что от него не особо ждали. А именно неторопливую драму-исповедь, о гангстере на пороге смерти, доживающего последние дни в одиночестве в доме престарелых. Все его друзья и «коллеги» уже давно мертвы, а семья отвернулась от него до конца его дней. Хотя конечно лента обласкана критиками и зрителями, да еще и получила 10 номинаций на Оскар, часть зрителей, кто ждал динамичной истории в духе «Славных парней» и «Казино», были озадачены. Даже не смотря на то, что Скорсезе вновь собрал старую гвардию в лице Роберта ДеНиро и Джо Пеши, который уже достаточно долго нигде не снимался. В первую очередь, от предшественников фильм отличается тем, что в «Ирландце» нет никакой романтизации гангстерской жизни и показывает закономерный итог таковой. Вот показывают как Ширан продвигается по «карьерной» лестнице, всё выше поднимаясь в гангстерской иерархии, выполняя «мокрую» работу для Рассела Буффалино, и так же показывая как он отдаляется от своей семьи, особенно от дочери Пегги, с которой он кажется никогда не был близок, потому что девочка явно побаивалась своего отца, и с большим благодушием относилась к Джимме Хоффе (Аль Пачино), главе профсоюза, который был ей как дядя.

Главный спорный момент фильма — технический, а именно омоложенные с помощью графики ДеНиро, Пеши и Пачино, игравшие своих персонажей как в молодости, так и в более преклонном возрасте. Неоднократно чувствовался эффект «зловещей долины» от ДеНиро с «молодым» лицом и по-прежнему старческими движениями. Видно, что они очень сильно вложились в эту технологию, но выглядело это немногим лучше, чем Deepfake.

С таким актерским составом (Роберт Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши, Харви Кейтель, Рэй Романо, Бобби Каннавале, Анна Пакуин, Стивен Грэм) претензий к актерской игре быть не может. Все отыграли на 100%.

Не знаю кому как, а лично мне ни разу не удалось заскучать за 3,5 часа экранного времени, не смотря на довольно медленное повествование. Все это благодаря крепкому сценарию и режиссуре, из-за чего фильм идет в уверенном ритме, хоть и медленном, ни провисая нигде по ходу повествования…

В этом и магия «Ирландца» — Скорсезе снял гораздо более зрелое гангстерское кино, где нет место излишнему глянцу и романтизации бандитской жизни, где честно и справедливо показано, что у бандитов почти не бывает хэппи-эндов: гангстеров либо убивают в расцвете сил, либо они умирают от рака в тюрьме или доме престарелых, покинутые всеми и преисполненные сожалений.

9 из 10

Шедевр? Мировой эпос из мира кинематографа? Попробуем разобраться.

«Ирландец», фильм одного из самых значимых режиссёров всех времён — Мартина Скорсезе представляет нам полноценное, трёх с половиной часовое эстетическое наслаждение. За это время фильм вызывает целую палитру эмоций, тут вам и прекрасный лаконичный юмор, и непрерывное напряжение, и конечно же глубокая драма. Фильм не оставит ни одного зрителя без эмоциональной нагрузки, что и является одним из самых важных показателей хорошего кино.

Сюжет продвигается медленными, чётко выверенными шагами, позволяя зрителю окунуться во всю эстетику того времени, красоту Нью-Йорка и гангстерских разборок. К выше сказанному, повествование ведётся из разных временных линий, что по итогу позволяет создать законченную историю.

Роберт Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши, эти старички не первый раз появляются на одном кране. Они проделали колоссальную работу со своими персонажами. Гениально сыграно. Хочется отметить шикарные декорации и костюмы, бесподобный саундтрек, полное погружение в эпоху гангстерских перипетий.

Идя сквозь сюжет, Мартин показывает зрителю всю бесполезность «крутости» и «важности» личности. Всегда найдётся тот, кто в случаи твоей ненужности «покрасит» стены твоего дома. Под всей этой глубокой философией лежит одна мысль — время не вернуть, как и любовь близких тебе людей.

Подводя итоги, я могу сказать одно, если вы ценитель кинематографа, эти три с половиной часа пролетят для вас незаметно и вы останетесь довольны этой картиной.

«Ирландец» — это фильм-мечта Мартина Скорсезе. Очень много десятилетий он хотел снять историю по книге «Я слышал, ты красишь дома». И вот, наконец, это ему удалось. Дорогой и длинный гангстерский фильм. Очень жаль, что не удалось посмотреть такое творение в кинотеатре.

Итак. Фильм великолепен. Однозначно, это не лучшее творение мастера. Оно определенно многим не понравится. Спокойное, медленное, медитативное. 3,5 часа мало кто осилит за раз. Мне кажется, это кино для гурманов. Не в том плане, что его не понять простому человеку. Сюжет банален и ясен. А в понимании самого Скорсезе, видения криминального жанра, жизни персонажей. Здесь не нужно искать что-то заумное, сложное. Важно погрузиться в мир главного героя и слушать. Слушать глазами.

Не было ни одного проседания за весь фильм. Шикарная атмосфера. Великолепные персонажи. Это однозначно лучшая роль Роберта Де Ниро за последние лет двадцать. Был удивлен ролью Джо Пеши. Первый раз видел его персонажа настолько спокойным. Ну и Аль Пачино. Его бенефис, затмил всех. Очень жаль, что он не получил Оскар за эту роль (Брэд Питт явно заслужил за свою жизнь, и роль у него хорошая, но, всё-таки Пачино был круче). Хочу отметить отношение родителей с детьми в фильме. В частности главный герой и одна из его дочерей, Пегги. По сути маленький разговор между ними был раз, и то из пары слов. А так, все время они говорили лишь глазами. Придумано очень классно. А её вопрос «Почему?» означает совершенно другое, чем то, что мы услышали.

Есть лишь один существенный минус. Графика. Омоложение персонажей. Я конечно понимаю, что Скорсезе хотел, чтобы актеры всё время играли себя. Но это не совсем здорово получилось. Ну не верю я, что Де Ниро в фильме молодой и ему лет 25—30. Тело то старика и в быстрых сценах смотреться нелепо. Поначалу это вызывало диссонанс. Потом я привык. В тех же культовых «Славных парнях» героям Лиотты и Пеши тоже лет двадцать с копейками, а они не выглядят на этот возраст. Видимо, Скорсезе этим грешит.

Я сомневаюсь, что «Ирландец» со временем станет культовым фильмом. Оно ему и не надо. Это личный фильм режиссера. Он его хотел снять, рассказать. Скорсезе это сделал. Я не могу поставить ниже десятки, хотя понимаю, что фильм не идеален.

10 из 10

За то неведомое, что режиссер вогнал в меня во время просмотра.

Тот случай когда регишься на ресурсе, чтобы оставить комментарий.

Фильм очень достойный. Его однозначно стоит смотреть, и особенно он заходит, если уже понимаешь, что прожил хороший, если не лучший кусок своей жизни. И тут очень к месту и этот адов хронометраж — он дает в полной мере ощутить заданные режиссером масштабы — перед тобой вся жизнь человека — не с начала, того как рос, взрослел, или молодости, но есть его осознанный, «взрослый», выбор пути, становление на нем, достигнутый результат и за него + и -, где-то раскаяние (и оно очень точно дозировано — звонок при исповеди) и «кульминация» — финал жизни.

А как круто показывают актеры своих персонажей от уверенных в себе Де Ниро с Альпачино, до классических образов Тонни или Лео из Смертельного оружия — они играя дают нам ощутить? как проходит жизнь, ее ход видно в «кряхтении» движений и осанок, несмотря на грим и достойную постобработку, и это дает свой шарм этому фильму — правдивости самой истории и посылу — как когда слушаешь воспоминания стариков.

А вот осилил бы я такое кино в свои 20—25 — скорее да, но наверное бы так глубоко не проняло.

Размеренный, исключительно неторопливый, вальяжный «Ирландец» рассказывает о жизни, или о ее существенной части, последовательно, спокойно и основательно, столь подробно, будто если упустить сколь угодно малый факт, вся картина развалится и не будет иметь ценности. Эти воспоминания пропитаны ностальгией старости по прошлому, неизбежной на склоне лет, каким бы ни был пройденный путь: тяжелым или легким, праведным или греховным, счастливым или наполненным горем.

Неизменной частью фильма-воспоминания является указание на судьбу каждого — без исключений — человека, встречаемого главным героем на его пути, и в каждом, каждом случае итог один. Но несравнимо больше эти итоги говорят о существовании в сегодняшнем дне Фрэнка — ирландца, самого везучего из многочисленной окружавшей его в жизни группы людей, или, возможно, самого несчастного, ведь именно ему подводить черту и ставить точку. Он пришел к финишу один; всегда окружаемый людьми по жизни, перед лицом неизбежной смерти он оказывается в неизбежном одиночестве, его длинная жизнь — его наказание, на краю могилы он оказывается ни с чем и ни с кем. В современной жизни он выглядит чужим, чуждым, случайно закинутым из прошлого пришельцем, чья единственная забота — отправиться обратно, раствориться в небытии.

Жизнь Фрэнка — его настоящая жизнь — начинается с маленького проступка, когда он в прямом смысле слова сходит, точнее, съезжает с простой и понятной дороги во имя более обеспеченной жизни. Фрэнка делает Фрэнком даже не этот проступок, но его последующая безнаказанность, создающая обманчивое впечатление, что тот образ жизни, который он ведет, не преступление, а всего лишь образ жизни. Примечательно, что в становлении Фрэнка играют роль своеобразные моральные принципы, такие, как верность своему слову, неумение предать и доносить. Быть может, эти принципы есть продукт логических измышлений, но они следуют за героем по жизни, и ближе к финалу фильма именно необходимость нарушить их по отношению к одному герою ради их нерушимости в отношении другого является для Фрэнка серьезным испытанием. Выбранные сознательно или близкие сердцу, но моральные принципы делают главного героя таким, какой он есть.

В отношении главного героя верно и то, что это — жизнь всегда второго человека. Сколько бы лет не было Фрэнку, какую бы должность он ни занимал, он всегда оставался вторым после кого-то, сознательно вторым, сознательно ведомым и послушным. Быть может, именно такая роль и уберегла его от многих опасностей, которые преследуют лидеров, а эта история — история пешки, как бы не было жестоко это произносить, но именно такой угол зрения обеспечивает наиболее объективный взгляд на какие угодно события.

В этой жизни было многое, и была там не только мафия, напротив, там было много политики, общественной деятельности. «Ирландец» ставит знак равенства между всеми этими сферами жизни. Здесь политика неизбежно связана с преступлениями, убийствами, грязью, что воспринималось всеми как само собой разумеющееся. Перед нами на экране будто реальные правители Америки, в чьих руках любые политики — марионетки, а любое решение — согласовано с мафией. Это делает экранные США по-настоящему мафиозным государством, однако, противостоящим этой сущности периодическими актами неповиновения, в которых реальная история перемешена с художественным вымыслом.

Примечательная роль профсоюза, извращенная, перевернутая с ног на голову. Профсоюз, показанный на экране, занимался чем угодно, только не защитой интересов трудящихся, пользуясь, однако, у них популярностью за счет обычного популизма. Профсоюз тут равен мафиозной группе, банде, быть может, где есть место любым преступлениям, будь то воровство или убийство. Профсоюз как таковой выделяется лишь тем, что по своей природе имеет влияние, что делает его особенно ценным.

Едва ли можно воспринимать отрицательно тех героев, каких мы видим на экране: они показаны слишком мирными, не озлобленными, не сумасшедшими. Их деятельность не накладывает отпечаток на их образ. Мафиози любят не алкоголь, а мороженое, они могут быть сентиментальными, любят своих детей, не проявляют интереса к чистой жестокости, рассматривая преступления лишь как метод решения проблем. Скорсезе интересно показать их людьми, без привычных штампов, без использования строго черной краски. В фильме нет однозначных героев «в белом фраке», противостоит мафии условное ФБР, а не конкретные люди. Поэтому мафия не может быть обыграна, но она может проиграть.

«Ирландец» оформлен в мягких приглушенных цветах, за кадром звучит музыка-ретро, а само происходящее, пусть и насыщено действиями, неспешно. Это фильм-биография, даже если и вымышленная, и в ней, как в любой жизни, присутствует множество героев, чьи имена не всегда даже возможно запомнить, а сюжетные повороты частенько сложно отследить. «Ирландцу» подошел бы формат мини-сериала, поскольку смотреть его все-таки утомительно, при всех его бесспорных достоинствах.

Игра Роберта де Ниро и Аль Пачино — безупречна, эти актеры способны одним взглядом, одним вздохом, жестом передать столько чувств, мыслей, слов, сколько иные не смогли бы и в бесконечном монологе. Они не срываются на излишнюю эмоциональность, здесь нет ярких истерик, здесь больше хладнокровия и игры на полутонах. Герои настоящие, они живые, это люди, а не манекены, не куклы. Хорошие ли, плохие ли, но люди, способные делать ошибки, способные и в преступлениях обычной жизни желать добра, иметь привязанности и обладать своеобразной честностью.

«Ирландец» — блюдо не для всех, оно для терпеливых зрителей, для тех, кто любит наслаждаться картинкой, атмосферой, музыкой — всего этого здесь много. Он для тех, кому важна актерская игра, кто любит следить за интригами и заговорами. Он для внимательных. Здесь нет развлекающих зрителя драк, убийства сухие, быстрые, невыразительные, юмор исключительно эпизодический. Здесь нет нарочитой морали. Это история-изложение, постепенная, последовательная, такая, которая ищет своего читателя-зрителя, пробираясь через толпы чуждых ей людей. Это серьезное кино, оно не развлекает, оно отнимает время, силы и эмоции. Оно для зрителя, делающего сознательный выбор о его просмотре.

8 из 10

Как и в духе любимого жанра Скорсезе, за его новую работу развернулась некислая гангстерская война влиятельнейших бизнес — кланов, желающих сорвать куш пожирнее и подвинуть стремительно набирающую вес семью Netflix, в последнее время пополняющую обойму исключительно патронами мирового калибра. Неспроста Мартин выбрал сотрудничество именно с стримминговым гигантом, дарующим мэтрам настоящую творческую свободу и достаточное количество средств, в то время как мастодонты индустрии нервно поглядывают на табло калькуляторов, терзая мозги постоянными математическими расчётами. Именно на Netflix творческий дуэт Скорсезе и оскароносного сценариста Стивена Заилляна смог развернуть своё видение романа «Я слышал, ты красишь дома» на 3 с половиной часа с использованием дорогостоящей технологии CGI и с привлечением таких звёзд мирового масштаба как Аль Пачино, Роберт Де Ниро и Джо Пеши.

Сюжет картины знакомит зрителя с Фрэнком Шираном по прозвищу «Ирландец» и поведает историю его восхождения к высшим позициям криминальной семьи Буфалино.

В последние годы можно было заметить что Мартин Скорсезе переключился с фирменных гангстерских саг, уступивших место историям о вороватых финансистах и поисках бога. Однако, картина с которой режиссёр вернулся в 2019 году без сомнений является не только неким возвращением к истокам, но и поистине революционной работой как в технологическом плане, включающим в себя хронометраж и CGI, так и самим фактом сотрудничества с Netflix, подчёркивая то что старая индустрия доживает свои последние дни, уступая место крупным сетевым игрокам. И помимо всего вышеперечисленного, «Ирландец» является, пожалуй, самой вдумчивой гангстерской картиной режиссёра, разбирающей и анализирующей более детально мир американского криминала, его связи и влияние на окружающие экономические и политические процессы. Бандитская романтика и лихие перестрелки уступили место более мрачной атмосфере итало-американского криминального мира, воссозданной режиссёром с вниманием ко всем деталям. В «Ирландце» Скорсезе выстраивает бесподобный сеттинг гангстерской Америки середины прошлого века с любовью Вуди Аллена, бесконечно ностальгирующего по Нью-Йорку, и на протяжении трёх с половиной часов смакует каждую минуту этой эпохи. И несмотря на провисающую в третьем акте динамику и столь громоздкий хронометраж, «Ирландец» не даёт заскучать, а актёрская игра уже ставшего легендарным каста добавляет картине дополнительных красок.

Плюсы: Постановка, сценарий, актёрская игра, саундтрек.

Минусы: Местами чувствующаяся громоздкость хронометража и технология омоложения CGI, которая всего лишь отгладила лицо Де Ниро, что никоим образом не вернуло актёру драгоценных лет молодости, а картине большей правдоподобности.

«Я слышал, ты красишь дома» — главный слоган новой работы Мартина Скорсезе. Экранизация жизни Фрэнка Ширана, водителя грузовика, ставшего профессиональным мафиозным киллером. Один из самых амбициозных проектов Netflix. 10 номинаций на «Оскар», но ни одной победы. Культовый звездный состав. Внушительный хронометраж. Неутихающие споры среди критиков и зрителей. Что еще можно сказать о новом творении великого Скорсезе?

«Ирландец» — своеобразный эпилог жанра и целой эпохи. История, которая начиналась еще в «Злых улицах» и «Таксисте», продолжалась в «Славных парнях» и «Казино», подошла к своему логическому завершению. Гангстерская тема в кинематографе исчерпала себя окончательно. Было многое сказано, многое показано и навряд ли в ближайшее время можно придумать что-то принципиально новое. «Ирландец» — это финальная нота, кульминация многолетних рассуждений режиссера.

Картина получилась достаточно сильной, но ее нужно понять, осмыслить для себя и желательно знать особенности творчества Мартина Скорсезе. Фильм значительно глубже, чем просто история жизни мафиозного киллера, Фрэнка Ширана. Здесь и проблема «потерянного поколения», и излюбленное Скорсезе противостояние личности и социума, и классическая тема дружбы, чести и верности, и сложные взаимоотношения родителей и детей, и вопрос одиночества и смысла самого существования человека. У Мартина Скорсезе нет пустых, проходных фильмов. Каждая его работа это многообразие аллюзий, идей и рассуждений. «Ирландец» не стал исключением.

Игра актеров — на уровне. Многие критиковали Скорсезе за то, что он взял стариков играть достаточно молодых персонажей. Но суть в том, что лучше Роберта Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши эти роли не сыграл бы, пожалуй, никто. Если вы смотрели «Славных парней» и «Казино», то поймете меня. И «Ирландец» это завершение золотой эпохи актеров такого уровня. Нового Де Ниро, Аль Пачино, Пеши, Лиотты уже больше не будет. Конечно, появятся новые звезды, которые станут кумирами миллионов, но это будет что-то совсем другое.

Саундтрек — шикарен и придает фильму особую атмосферу.

Длительность — долго, целых три с половиной часа. Но эту историю вряд ли бы удалось рассказать за меньшее время.

После просмотра у меня были неоднозначные впечатления. С одной стороны, фильм великолепен, все в духе Скорсезе, а снова лицезреть старую гвардию (Пеши, Де Ниро, Пачино) вместе — особое удовольствие. Но с другой стороны, после картины остается некоторый осадок — слишком тяжелые и серьезные вопросы поднимает режиссер, вопросы, о которых мне и каждому читателю этого поста думать еще рано, да и, наверно, не стоит. Я говорю о последних 30 минутах фильма.

Что мы получаем в итоге? «Ирландец» — это очередной шедевр от Мартина Скорсезе, на который непременно стоит обратить внимание. Но фильм не для всех, как впрочем и все творчество этого гениального режиссера.

9 из 10

Досмотрел «Ирландца» с двух заходов.

С двух — не потому, что скучно, а потому что фильм больше трёх часов)

Смешанные чувства, полная гамма впечатлений.

Изначально мне эта тема, после всего ране виденного, уже была не интересна, я понимал, что создать что либо новое, свежее здесь просто невозможно. Но не посмотреть оскараносную работу великого Скорсезе с совершенно нереально звёздным составом было нельзя.

Первое впечатление, скорее, разочарование.

Увы, нельзя войти в одну реку дважды. И уж тем более трижды, четырежды.

Просто набор штампов, череда самоцитирования…

Всё же молодым проще изображать стариков, чем старикам — молодых. Ну, порой просто печальное зрелище.

А уж когда Де Ниро старческой походкой на негнущихся ногах идёт мутузить хама-продавца в магазин, то без улыбки на это смотреть невозможно.

И тут я понимаю, что я идиот. Ведь это пародия, это само-пародия, и великие артисты имеют право на это!

И вот уже я получаю удовольствие от этого совершенно невероятного уровня актёрского мастерства Пеши, Аль Пачино, Де Ниро — это просто фантастика!

И тут происходит невероятное!

Я ловлю себя на том, что перестаю воспринимать фильм как пародию, и я уже по настоящему увлечён этой историей. И мне уже не важно, что в каждом фрагменте, в каждой фразе есть тень «Плохих парней», «Казино», «Крёстного отца»,«Однажды в Америке», «Лицо со шрамом», «Путь Карлито»… И как же эти старики органичны в изображении своих героев в зрелом возрасте, с глубокой старости. Нет, пожалуй, молодым так не сыграть…

Одним словом, фильм мне понравился совершенно неожиданно для самого себя!

Рекомендую.

«Ирландец» — экранизированная версия книги Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома».

Что это, как не исповедь человека, прожившего долгую и насыщенную жизнь? На заре лет, главный герой Фрэнк Ширан (Роберт де Ниро) на столько одинок, что ему ничего не остается, как вещать, некогда запретную, историю своей жизни на весь мир.

Как и подобает в минуты покояния, автор рассказа ищет одобрения своим деяниям у покорного слушателя. Вряд ли этот монолог киллера из 50-х является раскаянием, скорей это своего рода гордость: «я прошел через это, научился «красить дома», сумел выжить». Частенько герой пытается оправдываться фразами «ради семьи, все для детей», понимая, что детям все это явно было не нужно, что и подтверждается итоговыми сценами фильма.

Фильм «Ирландец», как и многие номинированные на Оскар, подобно сыру с плесенью: он не каждому по вкусу, его нельзя проглотить в попыхах, его нужно смаковать, размерянно наслаждаться постепенно раскрывающимся вкусом. В фильме «Ирландец» хорошая музыка наложена на качественно отснятые кадры, легендарные актеры играют жизнь, которая не каждому по вкусу и уж точно не каждому по плечу. Кроме длины сеанса в 3 часа 20 минут, и излишнего количества компьютерной графики (все таки 50-е — время, которое не терпит искусственного) придраться в фильме не к чему.

Думаю фильм порадует тех, кто прошел через, что-то подобное — выходцы из 50-х на Западе, или из 90-х в постсоветском пространстве. Им то уж точно будет с чем сравнить события жизни трех ганстеров в исполнении Роберта Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши.

Как по мне, прощаться с историей жизни, с улыбкой, воспоминаниями и под мелодию The Five Satins — In the still of the night — это удачная идея, спасибо Мартину Скорсезе.

Под небом голубым есть город золотой

С прозрачными воротами и ясною звездой,

А в городе том сад, все травы да цветы,

Гуляют там животные невиданной красы:

Одно, как желтый огнегривый лев,

Другое вол, исполненный очей,

С ними золотой орел небесный,

Чей так светел взор незабываемый…

Воистину говорят, что вверху, то и внизу. Словно библейские пророчества перелистываешь соотнося песнопения Бориса Гребенщикова воздающего асаной чудесам «Ирландца» Мартина Скорсезе.

Так вот он оказывается какой, этот… — Под небом голубым — город золотой. Золотой город. Под небом голубым. Где «презренный металл» течёт в карманы парней, нашедших воплощение в лицах «Джо Пеши», «Харви Кейтеля»,«Аль Пачино», «Тони N1», «Тони N2», «Тони N3», ну и так далее (мафиозная богема) шеренгой лиц. И что удивительно — С прозрачными воротами и ясною звездой. Ворота прозрачные — ибо любой из простых смертных может войти в них запросто. Стоит лишь захотеть. Пожалуйста, добро пожаловать. Вход рубль, выход — два. Звезда же будет ясной — лишь услужи и тяни лямку на совесть. Без дураков. Без обмана. Без крысятничества.

Попал в город, заслужил доверие, принят в семью, наслаждайся! Сказано же — А в городе том сад, все травы да цветы.От запахов — а иначе говоря, улыбающихся тебе важных господ, голова кругом. И стаканчик можно пропустить чокнувшись за здоровье с «сиятельной особой», и трапезу разделить с тузом теневой экономики, уважение выказав. Ты свой. Ты нужный. Хоть и шестёрка в колоде карт. И диву даёшься от окружения вблизи — Гуляют там животные невиданной красы. Да-да — животные. Именно. Они самые! ЖИВОТНЫЕ. Да ещё и — невиданной красы. Где ещё, кроме «американской Америки», такие особи есть? НИГДЕ!

Фрэнку Ширану «посчастливилось» попасть в тот самый город. И видел он там и «огнегривого льва», и «вола, исполненного очей», и «золотого орла небесного»… Много. Много всякой диковинной живности повидал. Всех и не перечислишь, всех и не упомнишь. Сорок лет, а то и больше со многими из них бок о бок. На службе. С милостью благодарения из щедрых когтистых лап, прошу прощение, оговорился — рук, конечно же рук.

Но время неумолимо. И за сладости безбедного существования в мире людей вскоре предстоит держать ответ перед Верховной Сущностью. Старость. Немощь. Болячки дают о себе знать. Возраст давит на суставы. И репетиция речи перед всевышнем, исповедь нам, собравшимся у экрана. Поймите меня. Простите меня. Отпустите с миром в мир иной. Только Вам, как на духу, без утайки всё самое сокровенное, что носил в себе.

Палач мафии. Ещё один Люка Брази. И какая разница, на Вито Карлеоне работаешь или Рассу Буффолино оказываешь услугу? Суть не меняется. Стоит лишь услышать сорвавшееся с губ: «я немного обеспокоен», значит задание «красить дом», получено. Ну и что, что кровью? Работа есть работа. Красить, так красить. Семью кормить надо? Одевать, обувать, содержать? А если у тебя, к тому же, четыре лапочки дочки и ни одного сыночка… Нормированный рабочий день не для тебя. Масса разъездов, масса командировок. А дети растут. А дети взрослеют. Забот много. Очень много забот.

Мартин Скорсезе снял удивительную картину где гангстерская сага переплетается с драмой, а вместе с тем и нотки комедии проступают отчётливо. Комедии, с ироничным повествованием о Великой Демократической Стране с «ворьём и жульём» от мала до велика. При этом одни и не скрывают, что они гангстеры, мошенники, вымогатели (но штатные адвокаты рвут жилы в защите клиентов), другие спрутом коррупции опутаны. Политики, профсоюзные бонзы, все эти болтуны, великоречивые словеса источающие — проныры и пройдохи успешной Америки. Мотив всегда один, деньги, власть. И Куба с Фиделем Кастро желанием «распила», «раздела», получением барыша, сладостного куша. И всего то. Им шлёт свой привет режиссёрский гений, над ними потешается в более чем трёх часовом хронометраже — все эти бла-бла-бла ничто иное как натюрморт декоративного обрамления.

Стоит ли пенять автору за старческие отпечатки лиц мало изменяющиеся в столь продолжительном для рассмотрении, временном отрезке? По-моему, вряд ли. «Славные парни», а равно «Казино» и «всякая всячина» жанрового кино давно оставили свой след-память как «молоды они были». И перетоки- переносы от здесь и сейчас «в туда», к ним, происходят сами собой. Те ленты, как дополнение сегодняшнего шоу устроенного мэтрами. Да.

… В экран телевизора «пялится» персонаж Де Ниро в старости. А там канонада корабельного огня. Кто и где нынче куёт состояния? Югославия, Афганистан, Ливия, Ирак, Сирия… Кто вкладывается в проект? Кто обирает народы? Кто зарабатывает на крови?

Под небом голубым есть город золотой

С прозрачными воротами и ясною звездой,

А в городе том сад, все травы да цветы,

Гуляют там животные невиданной красы:

Одно, как желтый огнегривый лев,

Другое вол, исполненный очей,

С ними золотой орел небесный,

Чей так светел взор незабываемый…

.. И стал я на песке морском, и увидел выходящего из моря зверя с семью головами и десятью рогами: на рогах его было десять диадим, а на головах его имена богохульные.

И увидел я другого зверя, выходящего из земли; он имел два рога, подобные агнчим, и говорил как дракон…

Так что? О чём кино? О людоедах Америки? Или всё же Апокалипсис от Мартина Скорсезе перед нами?

9 из 10

Масштабная семейно-криминальная сага Мартина Скорсезе, канву которой образуют события из жизни бывшего водителя Фрэнка Ширана, «Ирландца» (Роберт Де Ниро), который становится сначала помощником и другом мафиози Рассела Буфалино (Джо Пеши), а затем помощником и другом профсоюзного деятеля Джимми Хоффы (Аль Пачино) и вынужден «разрешать» конфликт последнего с мафиозным кланом.

Судя по эпическому размаху, характеру диалогов и закадровой исповеди, темпу событий, движениям камеры и монтажу, мы имеем дело с органичной частью расширенной киновселенной, в которую входят также «Славные парни» или «Казино». То есть это классический фильм Скорсезе, и ему не нужна излишне ощутимая новизна — раз когда-то уже был найден безупречный набор приемов. Однако несколько новых вещей появилось. Одна из них — использование экранного «морального компаса», функцию которого выполняет Пегги, дочь Фрэнка, четвертый центральный персонаж фильма («классический» Скорсезе пользуется нуарной иллюзией этической нейтральности, перенося производство моральной оценки по ту сторону экрана, доверившись просвещенной зрелости зрителя).

Другая новая вещь — мотив старости. Все вокруг по-прежнему периодически выходят из себя, но это часть работы трагедии: страсти и неразумие составляют необходимый элемент жизни, так же как предательство и насильственная смерть, а теперь, как выясняется, так же как старость и смерть ненасильственная — Фрэнк Ширан доживает до 1990-х, попадает в дом престарелых и размышляет о жизни и смерти (никого больше не осталось; главное, чтобы не кремация, иначе никакой надежды). Так уж получилось, что с мотивом старости в фильме взаимодействует еще одно неизбежное, но не предусмотренное сюжетом смущающее дополнение: наблюдение за пожилыми актерами в роли мужчин среднего возраста порой навевает грусть, которая усугубляется раздражением от несовершенства компьютерных технологий экранного омоложения. У театральной условности имеются все-же определенные границы, и за наше удовольствие от столь продолжительного экранного времени Де Ниро, Пачино и Пеши нам приходится чем-то платить.

8 из 10

Для тех, кто не в курсе — существует такой стриминг-сервис Netflix, который ассоциируется у большинства с различными сериалами. Популярность сервиса растет, а с ним и чистая прибыль, которая в 2018 году превысила 1 миллиард долларов, так что, помимо сериалов, Netflix занялись и фильмами. Лично я слышал про такие проекты: криминал-фэнтези «Яркость» с Уиллом Смитом, пост-апокалиптика «Птичий короб» с Сандрой Баллок и типичный мозговзрывающий боевик Майкла Бэя «Призрачная шестерка». Не знаю, как именно получается отбивать бюджеты, но сервис выделяет на фильмы и сериалы солидные деньги. Так и здесь, Мартин Скорсезе пришел к Netflix и ему отсыпали почти 160 миллионов долларов, из которых большая часть пошла на созыв старой гвардии — в проекте приняли участие Роберт Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши.

Давайте для начала установим, что в кинотеатры такой фильм вряд ли бы пропустили — 3 с половиной часа хронометража. И плюс мне еще удалось найти такую версию, которая разбита по частям, так что да — сделать из этой истории мини-сериал было бы проще. Но Мартин «ненавижу Marvel» Скорсезе хочет наград, поэтому решил делать целый фильм по своим канонам. Я не скажу, что это плохо, просто необходимо учитывать тот факт, что кинематограф не стоит на месте, и сейчас подобным продуктом можно зацепить только людей соответствующего контингента.

Нам демонстрируют историю жизни Фрэнка Ширана (Роберт Де Ниро) и его восхождения по карьерной лестнице мафии. Все основано на реальных событиях, от обычного водителя он становится «маляром» — убийцей по поручительству мафии. Даже одна из самых запоминающихся фраз «Я слышал, ты красишь дома?» стала названием книги-биографии Ширана. Фрэнк заводит дружбу с главой криминальной семьи Расселом Буффалино (Джо Пеши) и начинает работать на него. Став широко известным в узких кругах, Фрэнк знакомится с лидером профсоюза Джимми Хоффе (Аль Пачино), который сотрудничает с мафией и борется с вмешательством правительства в свою деятельность. И с таким потенциалом картина могла рассказать историю наподобие «Славных парней», а на деле получилась трехчасовая разговорная драма на фоне исторических событий — по сути, этакий «Форрест Гамп» гангстерского разлива. Актерская игра — сильная сторона этого фильма, но при этом я ловил себя на мысли, что если бы не указанные личности исполняли роли, то я бы вряд ли посмотрел этот фильм. Диалоги и всплески эмоций происходят на фоне противостояния мафии, профсоюзов и правительства. Скорсезе, как водитель мусоровоза, просто вывалил на зрителя детали заднего плана, и временами не разберешь что, куда, зачем. Хотите пример хорошего фильма, где антураж играет на руку происходящему, из относительно недавних? «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино.

Тарантино снял очень неспешный фильм, ориентируясь больше на личное восприятие, чем на зрительские ожидания, но если посмотреть его повторно, то можно выстроить причинно-следственные связи. Линия с хиппи из клана Чарльза Мэнсона — это верхушка айсберга, картина также прописывает тему забытья, дружбы, параллельно смакуя эстетику той эпохи. «Ирландец» тоже следует этому рецепту, где персонаж Роберта Де Ниро вспоминает свои деяния, когда на заднем плане происходят события на Кубе, убийство Кеннеди и чиновничьи подпольные бои, а под конец своей жизни остается один в доме престарелых. Да, посыл хороший, и концовка фильма получилась очень атмосферной и тяжелой, но это не отменяет того факта, что такого же удовольствия, как от старых работ, получать не удается. Я не говорю, что очередное творение маститого режиссера вышло провальным, но выйди этот фильм лет 20 назад, как раз в эпоху «Славных парней» и «Казино», то он вызвал бы вау-эффект, а сейчас, увы, нет. И все эти слова Мартина про то, как он не в восторге от франшиз и попкорновых фильмов от Марвел, выглядят, словно борьба с ветряными мельницами. Я уважаю классику, в моей десятке самых любимых фильмов киноленты разного жанра, черт возьми, в этом списке есть «Волк с Уолл-стрит» от того же Скорсезе. И я также хожу в кино на всякие супергеройские фильмы, но это не значит, что я восхваляю этот жанр. Я отношусь к ним, как к двухчасовым аттракционам, где можно расслабиться, но в то же время у меня есть сформировавшиеся предпочтения в кино, которые никто у меня не отнимет.

Ни для кого не секрет, что «Ирландец» является «magnum opus» и проектом мечты культового режиссера Мартина Скорсезе, который вынашивал идею её создания десяток с лишним лет. Однако неоднократно сталкивался с различными преградами на своем пути. Начиная с нежелания студий вкладывать столь внушительные бюджетные средства в казалось бы устаревший и потерявший актуальности (по их мнению) жанр гангстерского кино и заканчивая сложностью собрать вместе всех своих любимых актеров и друзей во главе с трио Роберта Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши снова вместе. Не говоря уже о крайне сомнительного решения не снимать других актеров в образе молодых героев, а «омолаживать» вышеупомянутое трио с помощью современных технологий. Что в совокупности и превратило проект в один из главных долгостроев кинематографа. Что из этого в итоге получилось? Давайте разбираться.

Сюжет данной ленты Мартина Скорсезе развивается вокруг мужчины по имени Фрэнк Ширан, который под конец своей жизни вспоминает историю своей жизни. Начиная с далеких 1950-ых годов, когда он работал простым водителем грузовика и его знакомства с криминальным авторитетом Расселом Буфалино, которое изменит его жизнь раз и навсегда. Взяв его под свое крыло, наградив могущественностью и превратив Фрэнка в наемного убийцу по прозвищу Ирландец, а позже познакомив с известным профсоюзным лидером Джимми Хоффой, таинственное исчезновение которого до сих пор вызывает много вопросов у правительства и правоохранительных органов Соединенных Штатов Америки.

Перед создателями ленты изначально встала очень сложная задача. Как в плане экранизации объемного литературного произведения Чарльза Брандта, так и в плане освящения всей насыщенной жизни Фрэнка Ширана и изменений в преступном мире на её фоне в принципе. Назначение на пост сценариста Стивена Зеллиана безусловно можно назвать правильным решением. Не смотря на достаточно объемный хронометраж ленты в 3,5 часа экранного времени, над которым не шутили лишь ленивые, Зеллиану удалось охватить все эти события, достойно рассказать на экране и создать впечатление действительно цельного произведения. Более того, не смотря на обилие различных событий и ключевых для истории персонажей, каждый из персонажей получил заметное раскрытие на экране и обозначение своей роли в истории, а сами события преподносятся так, что запутаться в них не получается. Особенно порадовав сюжетной веткой связанной с исчезновением Джимми Хоффы и его дружбы с Фрэнком Шираном, который оказался между двух огней и эта внутренняя дилемма героя во второй половине ленты и делает фильм абсолютно насыщенным и интересным.

Режиссер данной ленты Мартин Скорсезе вернулся в «родной» для него жанр гангстерского кино и нисколько не ударил в грязь лицом. По правде говоря, «Ирландец» заметно уступает «Славным парням» и «Казино» из негласной «гангстерской трилогии Скорсезе». Но не смотря на это, вполне справедливо создаёт впечатление действительно хорошего художественного фильм и однозначного одного из лучших фильмов этого года. Более того, это нисколько кино, сколько настоящее произведение искусства начиная с картинки данной ленты и заканчивая содержанием картины, Не говоря уже о том, насколько тонко чувствует Скорсезе пульс, атмосферу и настроение того времени, а также воспроизводит их на экране. Пусть и присуще двум вышеупомянутым картинам романтизируя преступную жизнь на экране. Но именно этим и способствуя полному отождествлению зрителя с героями данной ленты и полному погружению в происходящее на экране. Лично я посмотрел фильм без перерывов и получил от увиденного неописуемое удовольствие.

Разве что, столь нашумевшая «технология омоложения актеров» примененная в данной ленте произвела на меня неоднозначное впечатление. С одной стороны, эта технология позволила актерам заметно сильно скинуть несколько десятков лет. С другой же стороны, мастера по визуальным эффектам не учли смену формы лица и телосложения по мере взросления человека, а также не смотря на привлечение «инструктора по походке», актеры всё также ходят, двигаются и жестикулируют как пожилые люди, а не молодые. Что не позволило мне лично в полной мере проникнутся аутентичностью «молодых вариаций» известных актеров и на мой взгляд не стоило как долгих лет ожидания картины, так и столь большой суммы потраченной на эти самые визуальные эффекты.

Главным достоинством картины безусловно является роскошный актерский дуэт Роберта Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. Все трое актеров продемонстрировали традиционно сильную актерскую игру, которой можно только аплодировать. Но ярче всех себя безусловно проявили Аль Пачино и Джо Пеши, которые не просто растворились в своих персонажей и прожили их на экране, но и воплотили на экране чуть ли не одни из лучших своих ролей. На мой взгляд, вполне заслужив Оскара и других наград за свои работы. Особенно вернувшийся ради этого фильма из заслуженной пенсии Пеши. Остальных актеров выделять поименно нет смысла. Каждый из них подошел к своей задаче крайне ответственно и максимально вжился в своего персонажа на экране.

9 из 10

Ирландец — это полноценный «magnum opus» и фильм мечты культового режиссера Мартина Скорсезе, который долгое время находился в производственном аду и наконец-то увидел свет. Создав впечатление не просто очередного художественного фильма на гангстерскую тему, а настоящего произведения искусства целиком и полностью и настоящего эпоса подводящего финальную черту не только эпохе гангстерских фильмов, но и негласной «гангстерской трилогии Скорсезе». Виртуозно снятый, великолепно написанный и потрясающе сыгранный фильм, который я лично посмотрел на одном дыхании и если бы не сомнительная и сыроватая идея с «технологией омоложения» пожилых актеров, то фильм можно смело бы назвать идеальным.

Инь: почему нам нравится, когда актеры играют положительных персонажей?

Потому что мы хотим, чтобы они наказали негодяев. Это логично, ведь, за зло должно идти логичное наказание.

Янь: за что мы любим «плохишей»? А именно: гангстеров, мафиози? Всё просто: мы хотим зарабатывать в нашей Москве не 50 000 рублей (максимум), когда летом проливные дожди с температурой около 10 градусов с учетом текущего климата, когда зимой все деревья (кроме хвойных) сбрасывают листву, и Солнце не светит, максимум раз в 20 дней, благодаря погоде. Мы не хотим искать работу на ХэдХантерах за копейки.

Нам нравится видеть, как итальянская мафия с утра до ночи сидит около забегаловки, курит сигары, играет в бильярд, собирает подати. Это приятнее заключенного рабства 5/2 с графиком с 10 до 19, забитым метро и электричками. Да и вечно зеленые пальмы радуют глаз.

Так в случае и с этим фильмом:

+ Роберт де Ниро и Аль Пачино, звезды одного уровня, уже как минимум собрались, 2 старых друга, в одном большом проекте Скарцезе, который даже НетФликс не смог испоганить, как ранее все свои предыдущие проекты.

Картина никогда не переплюнет «Лицо со шрамом», «Побег из Шоушенко», Форрест Гамп», «Зеленую Милю». Но, фильм хорош, на твердую 7ку. Зеленую. Но, не на «Оскар».

Де Ниро в главной роли: уравновешенный, спокойный, солдат с исполнением приказов. Глаза в слезы, когда он эмоционален.

Аль: как всегда, шоу-мен, преданный своему делу и слииишком самоуверенный. Не переубедишь его! Даже черт этого не сделает…

Оба таланта лишний раз подтверждают свою дружбу, высокий уровень и статус игры на фоне других кино-актеров.

Тематика фильма содержит не только криминал, драму и биографию, но и легкий юмор, как в «Клане Сопрано».

После просмотра картины вы будете чаще встречаться с вашими дедушками и бабушками, обязательно. Ведь, смысл задумки: быстротечная жизнь и ценность существования. Не просто рассказ об отмыве денег и убийствах ненужных людей

7 из 10

Америка на грани подполья. Все эти особенности давно ушедшей бунтарской эпохи — модные лакированные кабриолеты, облитые неоновым светом тёмные проспекты, клубы, с иголочки одетые мафиози — лаконично перекликаются с изощрённой гангстерской атмосферой, где рыбак в местной реке отловит разве что заржавелый «Браунинг» с арсенала на дне, а краска на кирпичных домах как никогда приобретает натуральность. Стиль Скорсезе узнаваем. Старый наместник Голливудских павильонов давным давно вошёл в ранг иконы киноискусства, и даже переход от кино идейного к кино коммерческому никогда не убивал в нём талант, умение снимать качественно. Были у него и идейно-мощные памфлеты, и обращение к истории, и откровенное плохое творчество, но режиссёр всегда сохранял влияние и умел им пользоваться. Не могло его влияние остаться последним фактором и при съёмках «Ирландца» — давно задуманного проекта, первые упоминания о котором в прессе появились как минимум в 2011 году. Netflix дал полный карт-бланш Скорсезе, чтобы он реализовал задуманное, ментально ставшее чуть ли не вершинной картиной всего творчества маститого автора. Был ли это жест уважения или дорогой пиар-ход, шествие за новой аудиторией — неясно. Но кассовый провал «Ирландца» заставляет задуматься над целями сервиса, тогда как с режиссёром всё понятно.

Бесспорно, «Ирландец» стал квинтэссенцией богатой карьеры Скорсезе. Фильм пополнил его традиционный альманах криминальных саг, увековечивая ещё одного славного в мафиозном кругу бойца. Фрэнк Ширан начинал, как многие предшественники и последователи — из гражданской должности в преступники. Будучи обыкновенным водителем-дальнобойщиком, бывший участник Второй мировой войны заступает по ту сторону закона, и, кажется, находит там себя. Умение красно выразиться, уважение местного аналога омерты, профессиональная исполнительность, изощрённая смекалка и верность интеллигентно-выглядящим боссам тянут Ширана вверх. И всё ради одной единственной цели — благополучие и безопасность семьи, родных дочерей, за которых папка любому набьёт рожу за хамство в их адрес, будь то местный торговец или сам Господь Бог. А одновременно маленькая Пэгги станет с опаской поглядывать на него и на его новых друзей, не похожих на выходцев пролетарского ремесла. И только лидер водительского профсоюза Джимми Хоффа ей понравился, и она будет с лёгкой душой трескать мороженое за его деньги, пока отец втайне уберёт очередного неугодного должника или конкурента и принесёт в дом «лотерейный выигрыш».

Очередной тираж городской газеты украсят сухие типографские строки, где большим шрифтом объявлено об убийстве. Впрочем, ничего нового: дома красились, красятся и будут краситься. На фоне развития бурных 1960-х мафиозная ячейка Рассела Буфалино не дремлет, а её влияние доходит в политическое закулисье. Таким образом, Скорсезе неким образом возвращается к истокам. Выходец из Нового Голливуда, режиссёр непросто записался в историю своим «Таксистом». Фильм о бунтаре-бомбиле Тревисе Бикле до сих пор не теряет ни актуальности, ни интереса. И пусть там отношение к власти не проскальзывало отнюдь ради её укора, повстанческая мысль в кино присутствовала. Спустя годы, Скорсезе реализует возможность поддеть верхушку американского правительства, вываливает не самые чистые факты о Ричарде Никсоне, неуважительно относится к братьям Кеннеди, что видно по разбиваемому генеральному прокурору и его безысходным попыткам вывести на чистую воду своего собеседника, Джимми Хоффу, когда тот в невозмутимой мимике Аля Пачино глумится пятой поправкой. Последнее неоднократно всплывёт в судебных заседаниях, отчего процессы превращаются в комизм. А сама история страны ловко вклинена в историю, которую старый ирландский волк как-то рассказал Чарльзу Брандту для книги «Я слышал, ты красишь дома». Эпоха проецируется на киноплёнку, десятилетия дружно переходят друг в друга, а подковёрные игры остаются.

Та эпоха уже давно миновала, Кадиллаки и Линкольны уступили дороги спорткарам, джаз сменил тяжёлый рок, тяжёлый рок сменила поп-музыка, а гулять по ночам перестало быть модным. Менялись и приоритеты. Пусть «Ирландец» и выглядит «Славными парнями», растянутыми до масштабов Леоневского «Однажды в Америке», режиссёр находит место порассуждать о жизненных ценностях. Возможно, именно поэтому судьба Фрэнка Ширана так привлекла его. В походе за длинным обагрённым долларом ирландец неоднократно оказывался на краю абстрактной моральной пропасти. Когда казалось, что благополучие достигнуто, и родные дочери спят спокойно, одновременно пропадает весь мир. Ширан на своём примере даёт возможность подумать, а стоят ли некоторые поступки назначенной стоимости, ведь иногда безопасность не стоит ничего. От сумы до тюрьмы не зарекаются, но последнее вдруг становится наименее мягким наказанием, чего не представишь для того же Генри Хилла, ибо его судьба как раз ломается на заключении. Но у Ширана — всё не так, и концовка на это открыто намекает. А вот правильно ли он поступал — этот вопрос режиссёр оставляет за зрителем.

И, наверно, эти преступные игры останутся всегда. Но снимать о них уже предстоит не Мартину Скорсезе. «Ирландец» стал концептуальным итогом его фильмографии. Вполне вероятно, что он больше не снимет ни одного подобного фильма, о чём намекал. И никуда здесь не деться. Как бы ни работали технологии по захвату лиц, Джо Пеши, Роберт Де Ниро уже давно не молодые — здесь пока компьютер не спасает, и напудренные говорящие головы актёров выглядят нелепо и странно. У режиссёра же не было смысла делать выбор в пользу других, когда старая гвардия успешно справилась с задачей. Но их морщинистые складки и седые волосы давно уже показывают — их закат близок. Наверно, «Ирландец» и есть их закат. Великие гангстеры, с которыми жанр озолотился, уходят. Таким образом, фильм нужен был, скорее, самому Скорсезе, чтобы поставить точку в длинной эпопее повествований о синдикатах, кланах и семьях. А звёздный каст, пополненный многими молодыми артистами, эпизодически встречающимися выходцами из «Клана Сопрано»… ни с кем не может ассоциироваться больше такое кино. Фильм вбирает и раскрывает ранние особенности режиссёра, и, наверно, это будет отличный конец. Как и главный герой, Скорсезе как никогда приблизился к сопутствующей философии. Однако, до условного Жана-Пьера Мелвилля он не достал — «Ирландец» ничего принципиально нового не содержит и вообще не соприкасается с тяжёлыми мыслительными науками. Это просто ещё одна криминальная история. Но режиссёр сделал её так, как действительно мог, умел и хотел. И вряд ли он недоволен результатом.

7 из 10.

Что называется дожили — фильм легендарного режиссёра, живого классика американского кино начинается не с заставки помпезных Paramount, Warner или ныне печально известной Miramax Films (именно с этими студиями Скорсезе больше всего сотрудничал с начала 2000-х), а с цветастой, но короткой и лаконичной визитки стриминг-портала Netflix — куда более молодёжной платформы аудиовизуальных развлечений.

С первых кадров этого трёх-с-половиной-часового опуса понимаешь — мы видим совершенно классического Скорсезе. После сильнейшего, но прохладно принятого «Молчания» режиссёр вернулся даже не к тому, что делал до истории о иезуитах в Японии XVII века — это (как по форме, так и по содержанию) возвращение скорее в 80-е и 90-е — эпоху молодого кино-постмодернизма и переосмысления гангстерского кино (ближайшие «родственники» фильма — работы того же Скорсезе «Злые улицы», «Казино» и «Славные парни», а в одном из эпизодов «Ирландца» даже мелькает клуб «Копакабана» из знаменитого эпизода «Парней»).

Снова на экране чисто скорсезевские мотивы взаимоотношений гангстера с с семьёй и домашним бытом, мужской дружбы на фоне шальных времён, снова сюжет в виде перечня гангстерских сделок и этическая дилемма ближе к финалу, снова три любимые национальности Скорсезе — итальянцы, ирландцы и американцы, снова тонко вписанная линия религии. Всё по канону.

Если начинать с художественных достоинств, то тут всё однозначно: «Ирландец» — пример первоклассного профессионализма всех причастных к его созданию людей, показатель мастерства высшего уровня, где претензий нет ни к одному из департаментов производства, будь то звук, грим, костюмы, музыка, монтаж и т. д.

Режиссёр, несмотря на преклонный возраст — в расцвете профессиональных сил, драматургия великолепно сбалансирована, вырезки из диалогов хоть сейчас вешай на стену, а каждый артист отрабатывает образ на все сто, не оставляя зрителям ни малейшего повода для сомнений.

Но исключительное мастерство Скорсезе станет сюрпризом лишь для дилетанта. Настоящие неожиданности начинаются после середины фильма, и стойко выдержавшие первые два часа хронометража о своей усидчивости не пожалеют.

«Ирландец» как-то незаметно, но при этом точно и выразительно разделяется на две примерно соразмерные части, первую из которых Скорсезе полноценно посвятил игре в излюбленный, описанный выше жанр — пост-модернистскую криминальную драма-траги-чёрную комедию с обаятельными гангстерами, сочным пост-модернизмом и убийственными диалогами от сценариста Стивена Зеллиана (автор сценария спилберговского «Списка Шиндлера»). А вот вторую — неожиданной рефлексии как с точки зрения главного героя, так и (что куда любопытнее) самого Скорсезе, чьё переосмысление собственного творческого наследства довольно ярко просвечивается между строк.

Напомним, что режиссёру в этом году исполняется 78 лет, и возраст для подведения итогов это более чем подходящий (в роли троицы главных героев так же мужчины под 80).

«Ирландец» таким образом становится фильмом, сделанным немолодым автором про немолодых же героев — одним словом, бойкое и весёлое, но всё-таки стариковское кино с долей здоровой ностальгии. Так, оператор-постановщик фильма Родриго Прието (мексиканец, ранее работавший с Алехандро Гонсалесом Иньярриту, а для Скорсезе снявший «Молчание» и «Волка с Уолл-стрит») создаёт карамельно-мягкое, но от этого ещё более контрастирующее с происходящим картинку, в результате представляя весь фильм, как тоску о славных, давно минувших деньках, воспоминания о которых и за правду-то считать не стоит.

Старики в этой истории правят безраздельно, а среди широкого круга персонажей молодёжи представлено — раз два и обчёлся. Даже женщины, что по сюжету указаны, как привлекательные — совсем не Марго Робби в «Волке с Уолл-Стрит». А рассказ о молодцеватых приключениях пожилых уже людей оставляет впечатление, что традициональности ради каждого из персонажей нужно было омолодить лет на двадцать. Вот не привыкли мы, что человек за сорок вдруг берёт и становится мафиози. То ли дело — тридцать, двадцать, а если в подростковом возрасте — так вообще хорошо.

Кстати, посреди всех стариков-разбойников самым отпетым становится сам Скорсезе — это он уже со вторым фильмом подряд вступает в прямую конфронтацию с Голливудом с его нередко ржавыми и неуклюжими правилами, и убежище находит либо в небольших независимых студиях (как было с «Молчанием»), либо, как теперь — у стриминг-гиганта Нетфликс.

Кстати, «Ирландец» (подобно «Форресту Гампу») становится ещё и неким путеводителем по Америке во времени и пространстве — часть фильма Фрэнк с боссом проводит в автомобильной поездке по стране, а сюжет фильма включает в себя многие эпохальные события американской истории второй половины XX века — от Карибского кризиса и высадки в Заливе свиней, через убийство Кеннеди и Уотергейтский скандал вплоть до бомбардировок Югославии в 1999.

И смотря на весь воссозданный в фильме антураж, понимаешь, что смотришь не на переодетых актёров в ретро-машинах на фоне старательно найденных или нарисованных на компьютере задников из Америки 70-х. Запечатлено в фильме именно Время, притом настолько убедительно, что ощущаешь даже его запахи.

Вообще, мотив ускользающего времени и необратимости ошибок в «Ирландце» — один из фундаментальных. Даже маниакально-рьяные обвинения в опозданиях помешанного на пунктуальности Джимми Хоффы в исполнении Аль Пачино, становятся ещё одним образом безвозвратно упущенной возможности, когда фраза «Ты опоздал!» становится приговором.

Источником другого, куда более жестокого наказания у Скорсезе неожиданно становятся женщины. В этом насквозь маскулинном мире гангстерские жёны, дочери и сёстры долгое время ведут себя безмолвно и выступают лишь как источник красоты, любви и нечастой нежности в жестоком мире кровавых мафиози. Своей тихой благосклонностью они, казалось бы, поддерживают мужчин, однако ближе к финалу их молчание (сильный образ — практически безмолвная дочь Ширана Мэри Энн) становится самым жестоким наказанием за тяжёлые мужские грехи. Самостоятельная женщина рождается вместе с течением фильма и появляется уже в финале — для того, чтобы окончательно разбить сердце старым убийцам.

В начале наградного сезона впору задуматься о «статуэточной» судьбе фильма. Так, премия Золотой глобус (результаты которой нередко предугадывают и награды Оскара) дала Ирландцу пять номинаций, но ни одного приза. Академики из Оскара пока оказались щедрее и номинировали Скорсезе уже в 10 категориях.

И напоследок — символической цифры в три с половиной часа бояться совершенно не стоит. Это медитативное, завораживающее зрелище, не ослабляющее свою приятную, но крепкую хватку даже во время нескромно растянутых пауз, и при достаточном желании и уважении к таланту Скорсезе фильм вполне можно осилить за один присест, оставив некоторые дела на потом.

Да — оказывается, темп фильма и интерес к нему не умирает, даже если оставить несколько некритично важных для сюжета сцен. Благо, формат Нетфликса делает такой объём абсолютно приемлемым — фильм в любой момент можно поставить на паузу и продолжить просмотр в более подходящее время.

С другой стороны, все мы так или иначе старики — так куда нам спешить? Разве что на встречу с Джимми Хоффой.

9 из 10

Лучшие истории диктует нам сама жизнь. Этой истиной руководствуется Мартин Скорсезе с самого начала своей многолетней карьеры. Кажется, только он может облачить увлекательную историю в неподъемный по нынешним кинотеатральным меркам хронометраж. Три с половиной часа — тут каждый схватится за голову. Но это Скорсезе — мы его и любим таким многословным.

И теперь режиссёр взялся за легендарную историю, а именно экранизацию событий, связанных напрямую с профсоюзным лидером Джимми Хоффой. И история эта не является какой-то фантазией, она основана на воспоминаниях очень близкого к Хоффе человека, Френка Ширана, бывшего военного, прибившегося к мафиозным кругам, имевшим и имеющим огромное влияние на самые разные отрасли американской жизни.

«Ирландец» — это длинный монолог, что будет нести нас по волнам памяти Ширана (Роберт Де Ниро). Френки рассказывает все события уже совершенно беспристрастно. Он стар, а все, кого он знал — не дожили до столь почтенных лет.

Это фильм об ошибках юности, которые начинаешь осознавать только на смертном одре. О том, насколько порой важна семья. Не та, мафиозная, с коррупцией и окраской домов в алый цвет, а настоящая. С дочерью, которая выкинула тебя из своей жизни. С женой, которая уже и не помнит, когда любила.

Словом, «Ирландец» — это весь Скорсезе и есть. С его злыми улицами и славными парнями-отступниками, с колкими диалогами и замечательными твистами. Это не точка в его творчестве, да и даже задумываться о ней рано. Мартин, несмотря на свои 77, все ещё молод, как и те, с кем он начинал — Роберт Де Ниро, Харви Кейтель, Джо Пеши. И не стоит забывать об Аль Пачино.

Кстати, о молодости. В картине применяется технология омоложения. Да, именно та, что нам выкатила пластилинового Арнольда Шварценеггера в «Терминатор: Генезис».

Так вот. В «Ирландце» герой Роберта Де Ниро съел весьма гнилых молодильных яблок, ибо в свои 30 главный герой избивает людей и выглядит минимум на 20 лет старше. И это вызывает определённые смятения. Но «Ирландца» ничего не испортит. Я слышал, он красит дома.