Местный (2014)

Томми Ли Джонс очень хорош в качестве режиссера, так как в его академической подаче материала чувствуется постоянное присутствие «старой» школы. Актер садится в кресло постановщика с некой возрастной усталостью, дабы в очередной раз поведать миру о том, каково жилось в отдаленных от нас местах задолго до нашего рождения. Его «Местный» трактует пасторали Дикого Запада, где жизнь была не сахар, от которой людей скручивало в бараний рог и укладывало в ящик при одной лишь мысли о гнетущей безнадеги. Этот вестерн тягуч, депрессивен и мрачен, но посмотреть его стоит хотя бы разок ради того, чтобы погрузиться в пучину опостылевшего бытия.

Роман Глендона Суортаута возлег на благодатную почву современной эпохи, когда о силе женщин заговорили с удвоенной энергией, снимая о борьбе за их права еще больше кинолент, где та или иная героиня выступает вопреки всему ради какой-либо цели или задачи. Здесь примерно похожая ситуация, когда Томми Ли Джонс выталкивает на передний край четырех девушек, лишенных на фоне оголтелой бедноты, постоянного безденежья и жесткой бытовухи не только счастливой участи, но даже собственного осознания. Сейчас кто-то заговорит о феминизме, но в рамках тех лет такой расклад стоит рассматривать как неумолимую участь многих покорителей Фронтира.

Ранняя гибель детей, отсутствие урожая и нормальных условий быта, домогающиеся мужчины и отсутствие каких-нибудь перспектив в будущем могут сломать всякого. По сюжету трое женщин сходят с ума при похожих обстоятельствах, причем общество принимает решение почти сразу же – мол, нужно отправить блаженных на Восточное побережье, им там будет лучше. Как говорится, с глаз долой – из сердца вон, словно и не было их рядом с нами никогда. Лучше всего это показано на примерах слабохарактерных мужей, разделяющих взгляды надменного сообщества. Посадить в повозку сумасшедших, помахать рукой на прощание и все – поминай как звали.

Конечно, в пику времени пересечь континент соглашается сильная и независимая Мэри Би, которую играет Хилари Суэнк, чья манера игры в буквальном смысле чувствуется на каком-то тончайшем уровне зрительских материй, когда на веру принимаешь правила игры. Можно ли назвать ее той, кто остановит на скаку коня или снесет голову обидчику? Несомненно, но если сейчас это кажется повесткой, то в контексте Дикого Запада такое могло быть запросто, ибо времена были тяжелыми. Она-то и соглашается возглавить скорбную процессию, чтобы переправить троих бедолаг в юдоль скорби на другом конце страны.

Сам же Томми Ли Джонс умело занимает роль старого солдата Бриггса, который кажется основным рудиментом уходящей породы героев-одиночек, абсолютно не способных прижиться хоть где-то, лишь бы наконец осесть и пожить нормально. Мы встречаем его с петлей на шее, что является еще одним книксеном в сторону известных вестернов, когда покачиваться на суку при последних секундах жизни еще не было позерством или вторичностью. Режиссер подает историю своего героя просто, несколько грубо и серьезно, но на то и вестерн, чтобы говорить о людях в рамках животного натурализма, когда убить соперника можно лишь ради девчонки, выпивки или седла.

«Местный» смотрится при этом с некоторой долей сомнения, ведь до последнего не очень ясно то, о чем вообще ведет речь автор. Джонс умело играет понятиями о старых порядках, в том числе и о нелегкой доле переселенцев, чьи хибары и куцые отрезки земли кажутся для них уже не то, чтобы владениями, а скорее родословным проклятием. Зритель отчетливо видит, что у героев нет никаких планов на будущее, как в то же время жадные капиталисты выгоняют на мороз нуждающихся, что и приводит в дальнейшем к весьма печальным последствиям. Режиссера это волнует, раз он берет за основу такой тяжелый и мощный императив о страданиях и прощении.

По факту «Местный» кажется очередным роуд-муви, во время которого по дороге покаяния бредут два главных героя. Один уже очень стар, другая годится ему в дочери, поэтому между ними вряд ли завяжется какое-то подобие любви. Конечно, эротизм в картине имеется в малой степени, но в основном это кино про другое, а именно про нескончаемую вереницу одиночества, сумасшествия и горьких потерь в истории человечества. Персонажи связаны между собой крепким канатом судьбы, не дающей высоко задрать им головы, потому что некоторым из них отпущено не так уж и много дней для того, чтобы почувствовать себя наполненным жизнью.

Бриггс уже не изменится, что видно по финальным строкам, а Мэри Би суждено идти одной, ведь мужчины сторонятся ее гордого вида. Все здесь мучаются собственными демонами, старающимися бить как можно больнее и чаще, из чего можно сделать вывод о том, что история циклична, раз мы до сих пор не способны находить свое место под солнцем. Первых сжирает суровая реальность, вторых губит их же алчность или жадность, и лишь третьи с трудом находят малую долю покоя, но выходит это далеко не у всех. Истина горька как сухая полынь, вот только ею можно подавиться, если съесть слишком много.

В остальном же «Местный» служит ареной для критики сложившихся масс, где более бедные люди ходят босиком по земле, когда в то же врем лавки магазинов ломятся от дорогих башмаков. Джонс преподает окружающий пейзаж очень натурально, поэтому ему веришь и начинаешь всерьез брать во внимание те или иные несуразные мелочи. Кукла в руках умалишенной, плывущая по течению реки могильная плита, обесцененные деньги, зажатые в кулаке у посетителя, или отпущенный с поводьев конь как плата за пропуск через индейские земли. Иной раз хочется забыть то, как мать бросает от беспамятства дитя в выгребную яму, потому что это за гранью нормальности.

Томми Ли Джонс в границах жанра успевает рассказать грустную и длинную историю о том, что все мы в том или ином роде становимся и беглецами, и висельниками, и сумасбродами под гнетом тех обстоятельств, что нас окружают. Просто кто-то ломается сразу же, а кто-то лишь со временем, вот и всего лишь. «Местный» именно таков, какой он есть; ядреный, мрачный и скупой на радости, но этим он и показателен, когда унылые и безлюдные края Запада сменяют сочные краски Восточного побережья. Мы словно возвращаемся в привычное место обитания в то время, когда один из героев вновь уходит туда, где убивают людей, стреляют в салунах и грабят путников…

7 из 10

Тяжелое кино. Очень тяжелое кино. Мое внимание привлекла эта драма своим актерским составом. Томми Ли Джонс известный и прекрасный актер, который сыграл большое количество ролей в фильмах, которые я люблю. Как актера я давно его ценю и уважаю, то также Джонс пробовал себя в качестве режиссера, и конечно сам играл в своих фильмах главные роли. Данная картина является четвертым фильмом, которую снял этот актер и режиссер.

Перед нами времена освоения американского Запада. Главная героиня (сильная и храбрая, но одинокая женщина) соглашается перевести трех душевнобольных женщин (детоубийц) из Небраски в Айову. Путь очень долгий и опасный. В помощники она берет себе человека вне закона, и их ждет долгое путешествие, которое окажется роковым…

Смотря эту историю, ощущаешь всю боль и тяготы главной героини. Она была очень сильной женщиной и весьма вдохновляющим персонажем. Ее история крайне трагична, и я долгое время не мог о ней забыть. С этой ролью превосходна справилась обладательница двух премий Оскар за лучшую женскую роль и номинант многих других актерских наград Хилари Суэнк. Она сильная и глубокая актриса, и эта роль была именно ее. При просмотре фильма, все время думалось, ну почему у этой героини такая несправедливая и грустная судьба?! Она порядочная женщина, которая кроме работы ничего в жизни не видела, не единого лучика надежды на счастье. Очень печально и грустно.

Боль и отчаяние в этой истории отдавали в каждой новой сцене. Все было так мрачно, так холодно. Кино оставляет после себя темный след на душе, и он еще долго время думаешь, все анализируешь. Фильм Томи Ли Джонса не окупился у него на родине, зато в Европе его хорошо приняли, и картина получила даже номинацию на Золотую пальмовую ветвь, что подчеркивает значимость этой драмы. Сам Джонс сыграл в своем фильме главную роль отлично. Его герой был такой естественный, такой простой, вне закона, но со своим обаянием. Актер даже в преклонном возрасте остается обаятельным и харизматичным.

Сумасшедших женщин сыграли Соня Рихтер, Миранда Отто и Грэйс Гаммер. Все эти актрисы сыграли мрачно своих душевнобольных героинь. Больше всех запомнилась одна из дочерей прекрасной Мэрил Стрип (которую также было приятно видеть в небольшой роли) Грэйс Гаммер. Весьма незаурядная юная актриса, думаю, что у нее перспективное актерское будущее. Жду от нее новых, глубоких и разнообразных ролей.

Этот фильм, как кровоточащая рана. Картина отдает болью и отчаянием. В ней все кажется таким беспросветным и тягостным. Единственный свет — это главные герои, которые непоколебимо идут к своей цели, спасти больных девушек. Фильм получился глубокий, но он для узкой категории зрителей, для тех, кто любит и ценит угнетающие драмы.

«Местный» — драма с привкусом вестерна 2014 года от Томи Ли Джонса. Кино сильное, но его история темная, полная скорби, одиночества и несправедливости.

8 из 10

Томми Ли Джонс снова радует нас нетипичным вестерном — никаких вам перестрелок и драк в салунах, собственно как и индейцев. Смысл в этом фильме очень глубок и лежит недалеко от поверхности, хотя многие его, к сожалению, так и не увидели.

О чём этот фильм?

- О суровой и мрачной реальности, в которой похоже никто не может найти своё место. Герой Джонса (Бриггс) пристарелый забулдыга, в прошлом весьма известный преступник на просторах Дикого Запада, который понимает, что, по-существу, прожил свою жизнь зря. Он заливает своё горе выпивкой и не прочь заработать денег, помогая героине Суэнк (Кадди) перевезти 3-х умалишённых женщин. Кадди также переживает личную драму, и лишь после, зрителю станет известно, насколько она глубока — она сильная личность, богатая фермерша, однако до сих пор старая дева.

Почему именно безумных женщин?

- Таким образом нам ещё раз говорят о безысходности сложившейся для всех героев ситуации. Умственное расстройство — способ побега от жестокой реальности, следствие того, что здравый разум не может принять всё то, что происходит вокруг.

Также этот фильм об истинном чувстве долга (в противовес мнимому у других членов общины) у Бриггса и Кадди, и последняя в глубине души понимает, что это дело её жизни, и возможно вся эта «жизнь» подходит к своему печальному и закономерному концу. А Бриггс хотя бы сейчас, в старости, пытается как-то исправить свои ошибки и поступить правильно, ведь в целом, он неплохой человек. Пусть и сначала кажется, что его кроме денег и выпивки ничего не интересует.

Фильм очень мрачный с тягучей атмосферой и жестокими сценами насилия.

10 из 10

Режиссура Томми Ли Джонса привлекла к себе внимание еще с момента выхода драмы «Три могилы». Интересна она, режиссура, в первую очередь тем, что не является зеркальным отражением актерской карьеры Томми Ли Джонса, ибо все три режиссерские проекта которые мне довелось увидеть сосредоточены полностью в независимом направлении кино.

Мысль этого фильма далеко не пустая, история фильма отбрасывает во времена «Дикого Запада», а точнее в тяжелые времена этого периода, и зрителю предоставлена возможность ознакомиться не с привычными баталиями с краснокожими или пьяными драками в салунах. На дворе пустота, урожая нет, женщины сходят с ума.

Трое таких бедолаг заставляют местного капеллана отправить их обратно в родные края, только сопровождать их некому. Самой смелой оказывается незамужняя женщина, которая вместе с случайно встретившимся бывшем солдатом, везут своих пассажиров в лучшее место. Как режиссер Томми Ли Джонс не брезгает жесткими кадрами, будь то выброшенный в погребную яму младенец, или игра иглой по венам.

Сам тон фильма довольно таки жесткий, несмотря на наличие привычного для всех персонажей Томми Ли Джонса скептического юмора. В этом фильме он еще и пытается продемонстрировать всевозможные предрассудки того времени, какими они объективными или нет были, и на сколько сильно они меняли чьи-то жизни. Хороший сценарий и идея, укоротить бы фильм на четверть — другое бы восприятие было, скорей всего, в лучшую сторону.

6 из 10

1855 год. Многотрудные времена освоения Дикого Запада, который бывает жесток и неприветлив со всеми, кто впервые оказался тут — среди безбрежной, уходящей куда-то в зыбкую даль пустыни тошнотворно-желтых песков и удушающих в своем зное прерий. Чужеродные, опасные земли, куда пришлым вход заказан, а если и выйдет — то лишь вперед ногами, а свои… Их, пожалуй, не так много, и большей частью это ковбои, охотники за индейскими головами, сами индейцы, рьяно защищающие свои территориальные пределы, и просто изгои, ищущие свое место под солнцем.

Мэри Би — одна из той редкой на Диком Западе породы женщин, которая и в горящую хижину дяди Тома войдет, и коня на скаку остановит, и еще чего-то сготовит. Ее жизнь столь же рыхла и груба, как и земля, которая ей принадлежит и которую она вынужденна в муках возделывать. Став спасительницей и просто другом для не менее потасканного жизнью ковбоя, нежели она сама, по имени Джордж Бриггс, Мэри Би соглашается помочь ему перевести из Небраски в Айову трех психически нездоровых женщин за вполне удобоваримую награду. Однако с самого начала путешествие не обещает быть безоблачным…

Фильм-участник конкурсной программы недавно отгремевшего Каннского кинофестиваля, «Местный» 2014 года стал четвертой по счету полнометражной режиссерской работой знаменитого американского актера Томми Ли Джонса и третьим по счету же его обращением к такому исконно американскому жанру кинематографа, как вестерн после дебютной телевизионной картины «Старые, добрые парни» 1995 года и культовых «Трех могил Мелькиадеса Эстрады», ставших в 2005 году одним из главных каннских триумфаторов. Кажется, что Томми Ли Джонс своей новой картиной, на выходе получившей достаточно разноречивую реакцию как публики, так и критиков и уехавшей с Канн несолоно хлебавши, без наград и пиетета, попытался войти в одну и ту же реку дважды, не сумев при этом продемонстрировать нечто по-настоящему свежее и нетривиальное, ибо в своем окончательном варианте «Местный», обращенный в своей кинематографической перспективе, в отличии от приснопамятных «Трех могил…», не к актуальному настоящему, не к злободневной современности, хотя и завуалированно ее подразумевая, а скорее к ностальгическому эскапистскому и синефильскому прошлому, являет собой пример добротного, самобытно вылепленного и преисполненного олдскульной эстетики и стилистической аутентичности произведения, которое по духу своему совпадает в первую очередь не с умозрительным авторским кино, а с мейнстримом — сбалансированным и интересным, продолжающем, как и «Поезд на Юму» Мэнголда и «Железная хватка» Коэнов все постмодернистские традиции переосмысления и некоей деконструкции жанровых парадигм классического вестерна, ибо таковым «Местный» является лишь по визуальной форме, но не по содержанию. Впрочем, «Местный» — это фильм, далекий от идеалов и моментами обманывающий ожидания столь сильно, что впору говорить о режиссерской несостоятельности и неумения его совладать с действительно сложным и неоднозначным кинематографическим материалом, букве литературного первоисточника соответствующему вполне по голливудским стандартам прочтения.

Основанный на одноименном романе двукратного обладателя Пулитцеровской премии Глендона Свортаута, перенесенного на экран, впрочем, не без вынужденных трансформаций и смены морально-этических установок, «Местный» Томми Ли Джонса в своих идеологических и сюжетообразующих конструкциях искусно взрыхлен на плодородной почве феминизма, представляя из себя вестерн, в которым мужчинам, и в первую очередь центральному протагонисту Бриггсу в исполнении самого режиссера, в котором проступают явственные черты героев-одиночек Клинта Иствуда из спагетти-лент, Джона Уэйна, Гэри Купера и Джеймса Стюарта из классики, отведена роль сугубо второстепенная, периферийная, роль этакого пассива при сильных, жестких, решительных женщинах — социальный тип архетипических героинь, которыми вовсю экспулуатирует один из главных продюсеров фильма — досточтимый Люк Бессон, ныне переживающий кризис идей. Пассива, однако, до поры до времени, ибо и жанровые шаблоны постепенно всплывают на фильмическую поверхность в своей прозрачной очевидности. Режиссер умело расставляет акценты в картине так, что «Местный» превращается в гимн женской власти над мужчинами, их силе и воле, противопоставленным мужскому коварству, порочности и недалекости. Однако путь для главных героев изначально кажется обреченным; получив выстраданное право на бунт против бытующих правил и первооснов существования на Диком Западе, где женщинам едва ли была уготована важнейшая роль в пищевой цепи, героиня Хилари Суонк Мэри Би в полной мере не сумела его, бунт, реализовать, хотя даже такая, ирреальная в своей надисторичности, попытка заслуживает внимания и соучастия. В сугубо мужском мире она так и останется чужой, пришлой из другого временного отрезка, которую что режиссер, что продюсер впечатали в художественную структуру ленты слишком резко, нарочито, дабы оттенить традиционность сопровождающего Бриггса, в уста которого преимущественно и вкладывается вся нехитрая моральная начинка картины, заключающаяся в том, что нет места опасней, чем Дикий Запад, что место женщины не с ружьем, а у плиты и что любой путь так или иначе завершается внутренними переменами и экзистенциальными выводами, не приводящими к ступору и тупику.

Определенно главным ориентиром для Томми Ли Джонса при создании «Местного» был как «Непрощенный» Иствуда, деконструировавший жанр вестерна до уровня обличительного социального высказывания в сторону мужской жестокости и женской долготерпеливости, так и ленты спагетти-плана, украшенные иронией и разгульной эффектной кровопускательностью, но на поверку фильм ни одному из вышеназванных определений не соответствует, не имея в себе, пожалуй, лишь практически всех черт классик-вестерна, кроме лихого ковбоя с задатками «охотника за головами», искренней и полной внутренней чистоты главной героини да парада-алле разномастных антагонистов, которые истребляются ради выживания. Ровный и сдержанный по режиссуре, академичной и местами суховатой, «Местный» не всегда впечатляет психологизмом и убедительностью, так и не достигнув в лишенном явного катарсиса и серьезного драматизма финале уровня философской дорожной притчи о непрощении и искуплении.

8 из 10