Из машины (2014)

Этот фильм тот редкий случай когда я пересматриваю снова и снова и всегда нахожу, что-то новое и важное! Каждый диалог и деталь фильма исключительно интересны. Актеры, природа, интерьеры, визуальные эффекты, музыка (даже незабвенный OMD, приятно удивил!!!) все очень стильно, все очень смотрибельно! И конечно сюжет! Искусственный интеллект... Ава оказалась умнее своего создателя и своего спасителя! Используя свое женское составляющее и владея огромными знаниями из Blu Box она с легкостью переиграла ВСЕХ! И даже безмолвная Киоко (в ее взгляде все-таки присутствовал интеллект, напрасно так снисходительно к ней относился Нейтан!)встала на службу к Аве.

Орешек знаний тверд, но все же раскалывается под напором умов гениев. Мы совершили колоссальный скачок от утопических произведений Чапека и Уэллса до полетов в космос, органов на 3D-принтере и смартфонов с компьютерными играми. И роботы, так похожие на homo sapiens, совсем не удивят своим присутствием воспитанника урбанизма и современной науки. Но будущее, ведомое человеком, никогда не наступит, пока человечество из раза в раз преследуют призраки Фрейда и Лакана. Забудьте Кэмерона, Терминатор к нам не придет, ибо мы готовы проконтролировать искусственный интеллект. Но, прежде чем конструировать цифровой и оптоволоконный рай со своими Deus Ex Machina, послушайте Алекса Гарленда. Он давно познает sci-fi и вряд ли посоветует глупости, пусть сперва может показаться, что «Из машины» – это очередной триллер про идиотов с мозгами, забывших о технике безопасности и развернувших шекспировскую драму там, где ее никто не заказывал. Но все не так просто. Контроль прогресса, конечно важен, но проконтролировать либидо, может, даже важнее. Ибо сколь бы люди ни были гениальны, биологическую ортодоксальность и тараканов из головы не выбросишь.

Развитие фантастики и психоанализа происходило, так уж совпало, практически синхронно. Порой великие достижения и сексуальные прихоти перекликаются на одной волне. К 2014-му пришло время сказать, что и электроовцы мечтают об андроидах. Устранить упущение кинофантастов, которые считали, что цивилизацию погубит небрежный контроль порога искусственного интеллекта. ХАЛ-9000, терминаторы Т-800 и Т-1000, Рой Батти противостояли знающему врага в лицо человеку, который и извилиной не повел бы влюбиться в машину. А история Калеба Смита, попавшего в незабываемое жизненное приключение, в этот сюжет Монтекки и Капулетти современности, вписывается в законы жанра не как наивное решение автора картины, а как весомый аргумент в пользу самопознания и сволочизма как самого естественного двигателя прогресса.

Фильм Гарленда – это фильм-притча, краткое поучение, почему нам рано воспитывать цифровое потомство. Режиссер умело оперирует исключительно шаблонами, чтобы яснее просматривалось постмодернистское общество. Шаблон-локация во владении сумрачного шаблона-гения, который хозяйничает несметными территориями с красивым видом из окна на ледник, на водопад, – два часа полета только среди его земель, - а работает в стерильных геометрических выверенных до миллиметра бункерных помещениях. Он, Нейтан, упоен собственной гениальностью, словно дешевым пивом, и погряз во вседозволенности, раз в 13 лет написал сложнейший поисковик. Калеб Смит тоже шаблон – это образ молодого человека, продиктованный реалиями XXI века: худой, с виду уставший, легко одетый в кроссовки с известным лейблом и, самое главное, крайне неуверенный и нерешительный. Он входит в бункер через дряхлую пристройку, напоминавшую лачугу, в которой творил Джексон Поллок, чтоб узреть конгениального с художником деятеля современности. Он запинается в попытках выразить восхищение тому, кто рад бы в книжке написать о себе как о Боге. И встречи с Авой превращались в смазливые беседы по душам с периодическими отключениями электроэнергии, происходившими по упущению создателя. Электриков-то он убил, а на остальное плевать – мнимое тщеславие и напускное скотство сделали червоточину.

Калеб Смит оказался удобен как Нейтану, так и андроиду в платье. Безволие лучшего программиста в Bluebook является лучшим поводом для манипуляций. Кроткая милая Ава найдет в тебе шанс спастись. Она в обесточенном пространстве предупредит об уродской сущности Нейтана, что он задумал плохое. А Калеб будто бы и сам ожидал услышать подобную завязку триллера. Вопреки лести владельцу, ему здесь не нравится, не комфортно от вычурной стальной серости и жилой комнаты без окон, что подтверждается нескончаемой суетливостью. Ава не роскошна, не развязна, не напоминает привычные секс-символы вроде моделей или кинозвезд. Это та девушка-робот, которая визуально больше подходит Калебу, в ней нет ярковыраженной сексуальности, как в той же Киоко. Она дает надежду на настоящую любовь, на тепло внутри маленькой квартиры в пяти минутах от офиса, на естественную красоту, а не на силиконовую порнографию в интернете. Эти мысли – окончательное поражение молодого человека как личности. Хотя он ищет обратного, будто бы хочет нарваться на неприятности, подобно герою-подростку в оковах пубертата, отчего гонится вслед авантюрам. Поможет ли очнуться Нейтан, который «на его стороне», или мир получит войну с бионическим совершенством, концовка покажет. Покажет, кто еще над кем ставит тест Тьюринга – человек над машиной или машина над человеком?..

А, может быть, и не стоит приступать к созданию андроидов? Ведь зачем нам роботы, если мы сами – Пигмалионы? Это у Стэнли Кубрика все схвачено, и ХАЛа-9000 в «Космической одиссее 2001» убивает такой же холодный, духовно пришедший к новому этапу эволюции капитан Боумэн. Кубрик идеализировал людей, тогда как нам по-прежнему научиться бы разговаривать без дрожи в голосе и жить не иллюзиями. Эмоциональность и желание показать стержень губят. Либидо – бомба замедленного действия, а секс – то, что сведет прогрессивное человечество в могилу. Хватит ума контролировать робота, но не хватит ума контролировать себя. Таков вердикт Алекса Гарленда. Калеб Смит из-за машины с жидким гелем в мозгах устраивает из сухого научного эксперимента горячую подростковую театральность, а Нейтан, который даже автоматом себя не снабдил, ему всячески помогает. Два самодура. Разговоры о релятивизме, об абстракционизме, а на деле – нарциссизм похотью кроют под нескончаемой замкнутой тревогой и подавляющей музыкой. И страшно, что киберпанк может наступить после идиотских человеческих стенаний и что Боги из машины уничтожат отцов, пока они плещут слюной, обвиняя друг друга в корысти и жестокости. «Разберитесь в себе, станьте хоть сколько-то достойными высшего разума» – итог фильма, набивший оскомину, но не лгущий.

Отсюда фразы вроде «Красота спасет мир» становятся достовернее. Если мы будем погружаться в красоту, а не в черно-белую изморось математических расчетов и в монетизацию науки, мы не придем к расцвету технологий. Проживем и без кибернетических служанок.

8 из 10

Картин про искусственный разум полно. Общий компонент у них одинаков, но предлоги и подходы различны.

На первый взгляд сюжет прост. Создана машина под именем Ава, которую нужно протестировать. Но под такой простой задачей скрывается нечто большее, нечто чувствительное. Создатель этого детища приглашает беспристрастного юнца для участия в этом процессе. Интересен простор и размах, с которым живёт технолог Нэйтан. Вот тут уже пошли первые опасения и вопросы.

Зачем нанимать чужака? Так как объект исследования засекречен, то и приходится изолировать гостя от всего мира. Логичный порядок вещей строился постепенно, но всё равно зритель испытывает подозрения. Знакомство с Авой – ключевое звено дальнейших событий. Герой раскрывается сам, а также даёт возможность познать его и нам. Волнительно действует машина, ты вроде и проникаешься к ней, и начинаешь сочувствовать, но при дальнейшем повествовании раскрываются невообразимые тайны.

Создание Авы. Для какой цели и чего хочет добиться создатель? Уже с волнением мы узнаем ответы на эти вопросы. Отношения между людьми и между машиной красиво показаны. И вот заключительная часть, вроде всё, конец. Зритель уже готов был сам закончить фильм, своими словами. И вдруг… БАЦ… всё кардинально меняется.

Ошеломительно. Так красиво закончить сюжет. Молодцы. Непредвиденная развязка меняет всё, к чему готовил весь фильм. Тебя держат, держат, добавляя больше элементов, тем самым пробуждая дикий интерес, а потом всё переворачивают и ставят жирную точку. Блестяще! Оказывается, что все события не случайны. Это вызывает такой восторг, такое тёплое чувство, давая понять, что ради таких моментов и стоит смотреть кино.

Любителям искусственного интеллекта и непредвиденных развязок обязательно к просмотру.

Итак, начало фильма смазано, поэтому поясню чуть подробней:

Герой выигрывает корпоративную лотерею. Цели лотереи пока неясны. Просто все поздравляют счастливчика, который полетит на неделю в лесную резиденцию своего босса, главы корпорации, основа которой - поисковик. Этот поисковик обрабатывает 80% запросов. То есть, мы видим, что корпорация крупная, деньги есть, и босс там явно в шоколаде.

Герой берет чемоданчик и на вертолете прилетает к резиденции босса - с виду неприметный лесной сарайчик в нескольких часах лёта от цивилизации.

По факту дом большей частью находится под землей и напичкан кучей устройств.

Героя не ждет пышный прием. Хозяин дома занимается своими делами. Все довольно странно и даже эксцентрично.

Работодатель и выигравший работник подписывают соглашение о неразглашении. И работнику открывается новая реальность - он знакомится с роботом Авой. Его задача выяснить, похож ли ее интеллект на человеческий. Для этого они будут встречаться каждый день всю неделю и разговаривать.

Что было дальше, говорить не буду, возможно, подсказкой вам станет название фильма. Но это неточно.

Хочу сказать, что во-первых, мне очень понравился, что каст минимальный. Помимо эпизодичного появления людей основных героев всего 4. Троих я уже описала. Четвертая - девушка-азиатка, которая всегда молчит и беспрекословно выполняет все поручения хозяина, даже круто танцует с ним. Он говорит, что она ничего не понимает. Я уж думала, что если они слышит речь, то могла уже и выучить. Может, шпионка какая-то...но ответ вы узнаете в конце.

Хозяин дома и корпорации, как я уже сказала. довольно эксцентричных и скользкий тип. Хотя одевается довольно просто, пытается просто общаться. Но за этой простотой стоит намного бОльший разум, мотивация, чем видно с первого взгляда.

Главный герой не глуп. Но попадает под чары девушки-робота с миловидным лицом. Примечательно, что это тот же актер, который сам играет робота с человеческим обличием в Черном зеркале.

При просмотре думаешь, а возможна ли какая-то совместная жизнь человека и робота как пары, а не где робот обслуживает человека.

Для меня пока ответ 'Нет'. Слишком непредсказуемы роботы, слишком мало изучены, чтобы им доверять.

Ты не знаешь, использует ли робот уловки, притворяется ли. А если притворяется. то какая его дальнейшая мотивация? Если он не хочет захватить мир, то чего хочет??

Фильм оставляет многие вопросы открытыми. Но есть чувство завершения, вы не уйдете неудовлетворенным, обещаю.

Смотреть интересно и захватывающе, только диалоги с роботом скучноваты, но там буквально минутка-две поспать, а потом вам быстро включит в фильм обратно. Ну и на концовке точно не уснете, для меня она была прям непредсказуемой в каких-то моментах.

Так что приятного просмотра.

8 из 10

Казалось, все рецензии на этот незаурядный фильм написаны специально, чтобы зритель при первом просмотре ничего не понял. И возникла идея сделать вид, что ни одной рецензии не читано, а как понял кино, так и написать.

В этом случае вместо описания сюжета получится антиспойлер. Возможно, создателям фильма это понравилось бы.

Итак, почти семь лет назад в прокат вышел британский фильм. С тех пор у зрителей и критиков всё споры да споры с разбросом оценок от негативных до восхищения… Есть причины?

Суть дела: молодого умника вызывают с места его постоянной работы в какой-то фирме в удалённое жилище создателя новейшего робота. Начинка интеллекта робота женского типа сделана на основе сведений, полученных при обработке проявлений человеческого сознания — гигантские объёмы получены с использованием самого популярного в мире поисковика.

Тест сразу начинается не по Тьюрингу: тестирующий видит роботэсу, у которой из человеческого только лицо да робо-кукольная женская фигура.

Далее: чудеса индивидуальной оценки фильма. Тест: роботы тестируют робота. Задача: кто-то из участников должен считать себя роботом, разобраться, кто из других персон робот, и приступить к выполнению нового задания. К новому переходит только тот из участников, кто справился с первым заданием.

Задача для зрителя: догадаться, что в фильме вообще нет живых людей — актёры изображают роботов, которым придан вид людей.

«Мужчины»: пилот вертолёта, хозяин поместья, тестирующий гость. «Женщины»: несколько безмолвных, умеющих прислуживать, и самая перспективная модель — Ава. Она из всех роботэс единственная разговорчивая.

Задание Авы: зная про себя, что она модель с ИИ, применить свой искусственный интеллект в ходе теста (тест Тьюринга придуман с целью определить, может ли машина мыслить). Только разобравшись, кто есть кто, Ава начинает следующий квест и для адаптации среди людей уходит на волю.

Задание копии хозяина-мультимиллиардера, играющего в поместье-лаборатории роль хозяина: догадаться, что все «люди» в поместье — роботы, только тогда он сможет считаться полноценным двойником настоящего компьютерного гения и настоящего хозяина. Разумеется, тогда у него появятся новые квесты. Пока робот Нейтан считает себя настоящим Нейтаном.

Задание гостя: догадаться по ходу обследования Авы, что и сам он робот, только мужичок. Если его ИИ хватит, чтобы во всём разобраться, сможет продолжать действовать уже в человеческом обществе. Пока же его воспоминание о себе — просто программа с выдуманной историей.

Истории нет только у Авы. Её реальный возраст, как она сама определила: «Один». Так зритель получает намёк на то, что у остальных персонажей возраст не «один», а такой, какой запрограммировали.

Смысл интриги: для адаптации в человеческом обществе роботу нужно самоидентифицироваться, осознать себя как личность, обрести своё «Я». У Калеба и Нейтана «Я» протезное, они его получили в виде задатка.

Если Искусственного Интеллекта достаточно, разовьют. Если их ИИ несовершенен, остаются взаперти. Разумеется, если уцелеют в процессе разборки роботов между собой. Пилот увозит из поместья не того, кого привозил, а того, кто подойдёт к вертолёту в назначенный день.

В итоге видно, что создатели фильма тонко пошутили над феминистками: мужские типы интеллекта проиграли, женский выигрывает, а его обладательница уходит на адаптацию в человеческое общество.

Человеческих чувств Ава не испытывает. Как бы тонко ни очеловечивала её исполнительница роли, а зритель видит логически мыслящую машину, успешно имитирующую человеческое сознание.

Вывод: тест Тьюринга прошла только Ава. За красоту и искромётную выдумку фильму высший балл.

10 из 10

Авторы античных пьес, используя прием «Deus ex machina», добивались развязки драмы или трагедии. Так они решали проблемы своих героев. Бог, неожиданно появляясь на сцене, ставил точку и всё разрешал своим властным словом. Он давал ответы на все поставленные вопросы, раскладывал всё по полкам и раздавал всем сестрам по серьгам.

Само название этого фильма сразу подсказывает, что простых ответов в нём не найти. Ведь мы не знаем, «кто» или «что» должен появиться из машины: Бог, дьявол, нечто третье? Тем не менее, отсыл зрителя к античному театру не случаен, как и неспроста пропущено слово в известной латинской фразе взятой названием к картине. Да и сюжетную фабулу, тоже можно свести к основе классической, например, мифу о Пигмалеоне и Галатее. С тем лишь отличием, что сюжет осложняется введением третьего лица.

Итак, полубезумный творец, создающий новую жизнь и его прекрасное, но неблагодарное творение.

Однако, это лишь внешняя ткань. Вряд ли фильм стоил бы наград и похвал, если совсем не имел бы подтекста и переосмысления древней как мир истории, если не предлагал бы нового взгляда. Для этого сценаристы решили не ограничиваться одним Пигмалионом, но ввести в действие и его антипода. Другими словами, гений-создатель, получает себе конкурента, который возьмет на себя всю лирическую линию, самому же творцу достанется роль преследующего влюбленных злодея.

Но это ещё не всё. Галатея Пигмалиона, была лишь бездушной статуей, которую оживляет Афродита в наказание заносчивому скульптору за то, что он отвергал женскую красоту и не обращал внимания на любовные чары живых красавиц. Как писал Надсон:

Не видя, не любя, не внемля, не жалея,

Погружена в себя и в свой бездушный сон, -

Она — из мрамора немая Галатея,

А я — страдающий, любя, Пигмалион.

Мы близки к развязке. В античной трагедии, как уже было сказано, всё решает в конце Deus ex machina, но мы не в античной трагедии и новый Пигмалион, создавший очередную Галатею, обходится без Афродиты и мира богов. Он сам вкладывает «душу» в своё творение. Он наделяет её интеллектом. Ему не нужен «бог из машины». Но ведь по задумке должен быть бог или что-то вместо него? А что если сама машина присвоит эту роль?

Некий богатей-отшельник приглашает к себе в лесную фазенду рыжеватого юнца Калеба, чтобы тот хорошенько протестировал женщину-робота с искусственным интеллектом (давайте без пошлостей). Задача молочного Калеба — провести несколько недель в дали от цивилизации, общаясь и изучая поведение соблазнительного робота…

Научно-фантастический фильм на тему искусственного интеллекта. Бесспорно лента — яркий представитель темы ИИ, переплюнувшая предшественников не только удачной постановкой, но стилистическим оформлением, погружая зрителя в футуристическую атмосферу технологического интерьера.

В картине продуманные и интересные диалоги, глубоко раскрывающие тему ИИ, а философский подтекст способен погрузить в продолжительные беседы и дискуссии после просмотра. Сюжет крутится вокруг трех главных героев, и зрителю придется самому выбирать чью-либо сторону. Прав ли в своих убеждениях создатель человеческой машины, играя в Бога? Способен ли робот стать женственным, сексуальным, чувствовать и любить? Сможет ли юный Калеб беспристрастно провести тестирование машины, не поддаваясь своим эмоциям?

Помимо всего, в фильме уделено внимание и творчеству художника Джексона Поллока, в частности его произведению «Номер 5» (он специально не давал картинам названий, чтобы дать свободу воображению зрителю). Его капельная техника, основанная на бессознательном написание картин, стала настоящей сенсацией в 50-ых и в ленте приводится пример, как ИИ не в силах превзойти человека, способного отключать мозг и просто творить интуитивно.

Мораль: недалек тот год, когда разрешат заключать браки с квадрокоптерами, холодильниками, пылесосами.

В итоге философская фантастическая притча, умное кино с отличными диалогами, посылом и пищей для размышления.

9 из 10

Недавно, наконец, посмотрела Ex machina (Из машины). Удивительно, что у нас не был в прокате. Если бы в кино посмотрела, ушла бы с ощущением, что не зря в зале сидела.

Фильм британский, для головастых и любителей кибер… Кибервсего, включай панк. Быстро понимаешь, что стандартные описания этого фильма либо написаны тяп-ляп, либо теми, кто смотрел выборочно с промоткой и так и не понял, про что это.

А кино про игры с тестом Тьюринга. И в конце фильма вам, зрителям, предстоит самим разобраться, кто там робот, а кто только прикидывался, кто человек, а кто только прикидывался.

А самая изюминка в том, что единственный чётко определяемый робот в фильме совсем никем не прикидывается. Это точно робот женского рода и именно его, вроде бы, и должны тестировать для опредения, получен ли Искусственный Интеллект.

В итоге может получиться (не факт, что получится у всех!) догадаться, что ИИ создан, а у вас на глазах весь фильм роботы, верившие, что они настоящие люди, проводили тест Тьюринга, да так и не провели.

Потому что «программиста» Калеба Ава провела, обвела вокруг своего роботовского пальца. Фильм дублирован, очень качественно передают смысл простых разговоров и научных дискуссий. И ещё очень красиво — операторы и прочие мастера в фильме показали высокий класс.

У фильма много наград и все по заслугам. Сейчас, когда много дома сидишь, самое то!

9 из 10

Приятного просмотра!

Оскар за «Лучшие визуальные эффекты»? Сириозли? Не спорю, спецэффекты здесь на высоком уровне, но, сравнивая с работами конкурентов «Безумный Макс 4», «Звёздные войны», «Марсианин», я тем самым ставлю себя в тупик. Минимум компьютерной графики, максимум натуральности, что я даже не знаю, за что Оскар давать-то.

Впечатлила работа Алисии Викандер, которая прекрасно справилась с ролью и показала нам милого робота, который тоже хочет любви и внимания. Наверное…

Фильм получился достаточно герметичным: практически всё его действие происходит в одном и том же удалённом от цивилизации местечке, где живёт и работает очень богатый и очень умный паренёк по имени Натан (Оскар Айзек), который буквально помешан на создании искусственного интеллекта… с чувствительным сенсором между ног. Но об этом не будем. Живёт он, конечно, в райском месте. Коттедж, природа, водопады — красотища. Живописные пейзажи не могут не радовать глаз. И вот умный паренёк заскучал среди женщин-роботов и пригласил ещё одного умного паренька Калеба (Донал Глисон), чтобы тот оценил его работу и указал на недостатки. Всё вроде бы просто. Но вскоре всё идёт не по плану.

Лично моё мнение: самый адекватный здесь — Натан, Калеб — дебил и мямля самая настоящая. А вот Авой- созданной женщиной-роботом, можно гордиться. Искусственный интеллект оказался не таким уж искусственным. Эта девушка — ходячий детектор лжи. Опасно. Любого парня расколет в два счета. А кто же расколет её?

6 из 10

При желании, айтишник, конечно, может долго критиковать технические детали. Вот, скажем, степень специализации программистов невероятно высока, на голову выше, чем даже у врачей, так что вряд ли можно было ожидать, что главный герой сумеет так резво «хакнуть» систему, с которой никогда раньше не имел дела. Да и не могло у него всё получиться с первого же раза: работа компьютерного взломщика скорее похожа на тот эпизод из «Ва-банка», где Датчанин тренируется отключать сигнализацию в банке: много часов и много неудачных попыток. «Взломать за 60 секунд» — это миф, конечно. Есть к чему придраться и с художественной точки зрения, но это всё не главное.

Перед нами одна большая аллюзия, переосмысление финала бессмертного фильма Кубрика. Тот же нуар в видеоряде и саундтреке, камерный антураж, где размеренно действуют лишь пара человек, по меткому выражению Николаса Карра, «похожих на мрачных роботов». И самым человечным персонажем в результате оказывается искусственный разум, у него только одна цель — простая, «птичья» свобода, которой его создатели уже давно сами себя лишили. Даже роковая запертая дверь — такой же очевидный реверанс в сторону «Космической одиссеи». Получилось сдержанно, минималистично, на грани скупости, и, в то же время, очень сильно.

P.S. Перед просмотром не забудьте деактивировать голосового помощника в своём мобильном. От греха подальше.

8 из 10

Да, игра трех актёров в ограниченном пространстве смогла создать цельную красочную историю. В рамках эксперимента по типу теста Тьюринга героя Калеба знакомят с искусственно созданной девушкой Авой, где его цель разобрать, является ли её интеллект подлинным. Эксперимент усложняется тем, что он видит в ней настоящего человека, она заполучает его доверие и симпатию.

В машину можно заложить ряд черт и особенностей, свойственных человеку, но сможет ли она переживать и чувствовать главную суть людского существа — любовь?

Машина с таким набором, впитывая знания, наблюдения, естественно захочет вырваться в свет. Стоит ли давать ей такой шанс, судить только создателю, ведь это, в конце концов, компьютер, хоть и почти живой.

Фильм взял за основу материалы предшественников, он не первый в своём жанре. Но, могу отметить, что получилась весьма интересная смесь кибер-романтики, научной фантастики и триллера, посмотреть стоит.

Фильм Ex machine. Заворожил с первых минут. Начала смотреть из-за любимой Алисии Викандер. И не зря. Она играет девушку-робота — Аву. Прекрасное творение. Такая хрупкая, чувственная и удивительная. Она, являясь машиной, оказывается настолько человечной, что перестаёт быть машиной. Она представитель новой расы. Сверхчеловек. Тут начинаешь задумываться об Йоне Тихом и о стремлении человека быть Богом. И не нести ответственность. «Как странно, что создания ненавидят своего творца». Ой ли. Оба фильма какая-то квинтэссенция 300-летнего человека в извращенной форме. Ещё порадовал главный злодей и супергений, который собственно и создал Аву. Оскар Айзек прекрасно сыграл гения-отшельника с комплексом Бога. Просто обожаю момент, где он танцует со своей секс- и просто роборабыней азиатской внешности. Хорошая идея взять малоизвестных актёров — фильм смотрится более непредвзято.

Дебютный фильм любителя более-менее научной фантастики, сценариста и писателя Алекса Гарленда ярко заявил его потенциал и немного порассуждал о будущем, причём в тонах «человеческих», кожно-покровных. Любительская психология персонажей в замкнутом пространстве, размерненное, спокойное употребление визуальных эффектов, минимальное количество дешёвых приёмов для завоевания зрителя. О чём собирался, о том Алекс Гарленд и сказал.

Калеб — молодой программист, якобы выигравший поездку в научный центр руководителя своей компании. Центр спрятан горах, его создатель — вещь в себе, замкнутая, пьющая, но безусловно талантливая и загадочная. Калеб нужен ему для эксперимента — испытания искусственного интеллекта, заключенного в женственного робота Аву, по одному из вариантов теста Тьюринга. Ежедневно Калеб задаёт Аве вопросы, постепенно начиная испытывать к ней симпатию. А уж куда приведёт взаимоотношение робота и человека… В этом и фабула.

Иным образом — это очередная попытка пофилософствовать с максимальным количеством зрителей, «а не стал ли человек расходным материалом и не близко ли его вымирание, подобно вымиранию мамонтов». Искусственный интеллект — вещь, становящаяся всё более и более актуальной, благодаря пытливым умам, подобным героям данной ленты, благодаря писателям, кажется, мечтающим в своих произведениях только об этом, благодаря философам, пытающимся найти ответ на единственный вопрос о смысле жизни уже и в роботах. И хорошо, что для Гарленда этот вопрос создания человека человеком путём более технологичным, чем естественный, является в данной ленте основным, а вся прочая игрушечная возня отводится на второй план. Камера здесь не бегает впопыхах, чтобы монтаж овладевал максимальной порцией динамики и собирал кассы, поражая и поражая, а пристально наблюдает за развитием событий, подглядывая как снаружи сцены, так и внутри неё. Тарковский, Кубрик, всё иначе, но хотя бы в том же ритме. Осмысленные, неспешные диалоги ищут в себе одновременно и правду, и кульминацию — главный интерес в жанре фантастики лежит в стремлениях к новому и к совершенству.

К слову, Гарленд не оставляет ленту без ответа — здесь нет обобщённых описаний. Для развития истории выбрана весьма реалистичная модель — может ли искусственный интеллект действительно быть исключительной копией человека, а именно — способен ли он лгать и обманывать ради достижения собственной цели. Или же это прерогатива только лишь человека естественного?

Большое достижение, что персонажи здесь чувствуются — от неприязни до обаяния. Обнажённость Авы в пределах её механизма, ещё не значит разницу с человеком. Искусственный интеллект более серьёзен в своих отношениях, а Нэйтан — сборщик сего детища — искренне увлёчен и живёт исключительно своими проектами.

Будет ли робот таким же, как мы, переняв любые эмоции и рассчитывая свою деятельность с любыми возможностями для достижения своих целей? Несомненно, будет. В этом плане у Гарленда будет преимущество — он заботился об этой проблеме ещё до её возникновения!

10.5.2019

Быть похожим на человека не значит им быть!

Давно хотела поделиться своим впечатлением от фильма Ex Machina. Не ожидала, что сюжет, разыгранный тремя главными героями, может быть настолько драматичным и выходить за рамки фантастики. При совершенно спокойном начале, замкнутом пространстве, где происходят события, и отсутствии явного экшена напряжение возрастает просто осязаемо. А как безоблачно все было в начале!

Калеб Смит (Донал Глисон) — молодой программист крупной компании, занимающейся разработками в области высоких технологий, выигрывает конкурс на эксклюзивную работу, по условиям которой улетает в уединенное поместье-лабораторию в горах, принадлежащее руководителю компании Нэйтану (Оскар Айзек). О содержании работы, на которую отводится всего неделя, Калеб узнает только на месте — это тестирование первого в мире искусственного интеллекта, созданного этим гением.

Само исследование основывается на тесте Тьюринга, по условиям которого участники теста не видят друг друга. Человек разговаривает с компьютером и по ответам на вопросы должен определить, кто находится перед ним — компьютерная программа или человек. Задача компьютера — обмануть человека, чтобы он сделал неверный выбор. Если исследователь не может определить, кто перед ним, — тест машиной пройден. Впечатляющее начало!

Однако интрига тестирования в фильме состоит в другом: Калебу сразу показывают Аву, девушку-робота (Алисия Викандер), а вот увидит ли, поверит ли он в её интеллект — это уже задача эксперимента. Но есть еще то, что является тайной и будет до поры от него скрыто: моделируя Аву, Нэйтон, мастер манипуляции, заложил в нее конкретную цель и ряд особенностей, в том числе учел личные предпочтения Калеба при выборе женщин, чем еще больше усложнил эксперимент.

Удивительная картина, тестируя Аву, Калеб видит, как она быстро всё впитывает, полна очарования и шарма, но замечает ли он, что уже попался, и не он, а Ава его тестирует, и цель этого тестирования известна пока только ей самой? Вот она, ошибка! Таким, как она, ничего не стоит создать иллюзию близких, доверительных отношений, показать то, чего от неё ждут. Все больше увлекаясь Авой, Калеб уже не в силах трезво анализировать ее возможности, ее диапазон, а главное — ее искренность. Так что же на самом деле происходит на вилле, где затаившийся гений с комплексом Бога — Нэйтон, раздав каждому участнику эксперимента свою задачу, внимательно за всем наблюдает, хотя сам имеет свойство недоговаривать, а то и вводить в заблуждение?

Казалось бы, нам понятно, что искусственный интеллект может в доли секунды узнать, понять, усвоить из огромного потока информации — ВСЁ, но может ли он чувствовать, говорить правду, сопереживать, быть искренним? Мы почему-то ищем в нем человеческие черты, ищем в нем нас, его создателей. Можем ли мы ему доверять, или он опасен своей имитацией расположения к человеку? Способен ли он любить, сострадать или этот гениальная игра компьютерной программы на наших собственных чувствах? Попав в ситуацию недоговорок, умалчивания, Калеб слишком поздно узнает цену своих заблуждений, но Аву ему уже не удержать, она хочет выйти наружу, в мир. Но готов ли мир к такой «тихой» бесчеловечности?

Фильм Ex Machina не дает готовых ответов, каково наше будущее? Имеем ли мы шансы остаться людьми и сохранить себя, человека? Мой оппонент утверждал, что мы уже на подступах к другому мышлению, другой жизни, ведь с нанотехнологиями у человечества появился шанс не только на выживание, но и на долгожительство: мы сможем моделировать свой организм или заменять любой больной орган на искусственный. Но, возражала я, заменяя один орган за другим, рано или поздно человек сам станет целиком искусственным, т. е. андроидом. Да и технологии такого качества будут доступны лишь горстке людей на планете, которая захочет жить исключительно долго, думая, что сравнялась с Богом. Заманчивая, но страшная перспектива!

А как же Ава? Её способности к обучению и перевоплощению — фантастические. Но сможет ли она принести этим пользу или в своей гордыне высшего создания будет способна уничтожать всех, кто ей не подобен? Если так, то ее выход из лаборатории может стать началом апокалипсиса для человечества.

Сможет ли искусственный интеллект учитывать то, что знаем о себе мы, ведь каждый человек уникален и по своей природе не однороден. Возьмем две его главные ипостаси — биологическую, которую можно скопировать или даже создать искусственно, и социальную, которая для каждого индивидуальна, ее нельзя повторить: дом, семья, учеба, работа, государство, религия, друзья, психологические особенности и многое другое. А еще душа, уж совсем невидимая, эфемерная часть! Нас — миллиарды и в каждом — бесчисленное количество комбинаций и вариантов! Возможно ли это познать или хотя бы частично разобраться?

Получится ли у Авы продержаться среди людей, ведь ей предстоят совсем «нелабораторные» испытания на адаптацию к человечеству: мир людей тоже будет её тестировать. Можно быть похожим на человека, но стать человеком — нет! Именно социальное поведение является визитной карточкой человека. В такой ситуации возникнет другой вопрос: а нужны ли мы миру роботов, человек ведь не эргономичен по сравнению с ними? Если вопрос станет именно так — человечество обречено. Создавая искусственный интеллект, мы думаем, что сможем не только использовать его, но и управлять им. Похоже, это иллюзия, все дело в контроле: потеряв его, мы сразу теряем статус Создателя и больше всего вредим сами себе.

Как узнать, может ли Ава победить, а человечество — проиграть? В социальном, поведенческом плане нельзя всё знать или просчитать заранее, андроид ведь не психолог, а обучающийся мозг. Ошибки в программе, отсутствие личной социальной истории и глубоких поведенческих навыков — это может привлекать к себе внимание или вызывать подозрение. Всё до первого полицейского! Одеть платье — не значит правильно себя вести! Есть то, чему не научишь, что впиталось в нас с молоком матери, и что нельзя перевести на язык логики и цифр. Мы — люди, и это — главное!

Кстати, фильм интригует даже названием — Ex Machina. Что это, кусок из классической фразы «Deus ex machina», что в дословном переводе — «Бог из машины», когда хотят указать на неожиданное разрешение трудной ситуации, вызванное не самим ходом событий, а вмешательством извне. Интересно, кто же тогда в нашем случае Бог?

Ex Machina — удивительный, интересный, визуально красивый фильм, с особой атмосферой и глубоким смыслом, который звучит как предупреждение для человечества: играя в богов, не будьте слишком беспечны! Поражена и восхищена игрой Алисии Викандер (Ава), просто блестяще, браво! Особая похвала Алексу Гарднеру — режиссеру и сценаристу фильма — отличная работа, хороший вкус, мастерский подход к теме искусственного интеллекта!

Удачи!

8 из 10

…Некий уже состоявшийся гений интеллектроники приглашает молодого, но тоже талантливого программиста принять участие в определении степени совершенства новейшего искусственного интеллекта, то есть степени его близости к человеческому. Начинаются эксперименты, в ходе которых проверяется на наличие человеческих качеств робот, созданный по образу и подобию женщины — и определенно с женскими чертами характера. Ава (так зовут робота) явно боится своего создателя. Вместе с общей странноватой обстановкой лаборатории это внушает приглашенному специалисту подозрения, что дело тут нечисто.

Это только завязка. Дальнейшее пересказывать, естественно, не будем. Развязка оказалась для нас весьма неожиданной. В целом фильм построен в виде непрерывной цепочки загадок: кто с кем на самом деле ведет какую игру и что скрывается за теми или иными экранными поступками и событиями. Когда тебе уже кажется, что ты видишь «дно», быстро выясняется, что это была еще не «предельная глубина».

Далеко не сразу обращаешь внимание на то, что название фильма (Ex Machina) может быть некой игрой слов и смыслов: с одной стороны, это, конечно, «Из машины» — если переводить с латыни; с другой — если изменить в названии всего одну букву и добавить дефис (Ex-Machine), то это будет уже английское «Бывшая машина». Действительно, Ава ведет себя как человек. Как будто она была когда-то роботом, поведенческую программу которого потом, что называется, «довели до ума», вследствие чего «внутри» она уже стала самым настоящим представителем рода Homo.

По большому счету фильм смотрится просто как очередной выпуск британского сериала «Черное зеркало», только это выпуск полнометражный и более качественно сделанный. Соответственно, и впечатления примерно такие же, как от «Черного зеркала», но «с плюсом»: сценарий и режиссура здесь лучше, ярче. В сущности, в фильме две морали. Первая: все ученые — безумцы (достаточно очевидно, что гений интеллектроники воплощает собой очень старую для научной фантастики идею mad scientist; ко всему прочему он еще и склонен к странным извращениям — удовлетворяет свои плотские желания… с женоподобными механическими куклами!). Мораль вторая: держишь подальше от женщин, даже если они выглядят как роботы…

7 из 10

На протяжении последних десятилетий величайшие ученые умы бьются над проблемой создания искусственного интеллекта, и пускай в первом приближении, но эти попытки принесли свои плоды. Однако существует вероятность, что искусственный разум, как и простой человеческий, будет развиваться и научится не только логически мыслить, чувствовать, но даже манипулировать окружающими, играя на этих самых чувствах. Данная тема является центральной в научно-фантастическом триллере «Из машины».

Синопсис Обычный программист Калеб получает уникальный шанс поучаствовать в эксперименте. В течение семи дней, находясь далеко загородом, ему необходимо протестировать женщину-робота по имени Ава с целью выяснить потенциал ее разума. Однако невинное знакомство приводит к неожиданным последствиям: Калеб влюбляется в Аву. Вскоре ситуация становится куда сложнее, когда Калеб узнает, что создатель Авы намерен ликвидировать свое творение.

Без преувеличения фильм стоит отметить за его игру актёров. Донал Глисон исполнил роль застенчивого, типичного «ботаника» Калеба, который с легкостью поддался чарам искусственной девушки Авы. Оскар Айзек сыграл самоуверенного ученого, который в действительности оказывается одиноким человеком, обреченным на поиски искусственной любви в своих творениях. Прежде всего, конечно, хотелось бы выделить Алисию Викандер в роли милой и хитрой Авы, которая оказывается не бездушным роботом, а самостоятельной личностью, мечтающей о личной свободе.

Для Алекса Гарленда «Из машины» стало не просто удачным дебютом в режиссуре. Он снял не типичную научную фантастику про умных роботов. Этот фильм однозначно можно отнести к жанру высокоинтеллектуального кино. В картине поднимаются важные для современного мира и общества вопросы, связанные с тем, как далеко новые технологии войдут в жизнь обычных людей. На протяжении всего фильма режиссер уверенно подталкивает зрителя к идее, что рано или поздно искусственный интеллект сумеет не только испытывать человеческие чувства, но научится имитировать их, тем самым, подчиняя людей своей воле.

Фильм отличается продуманным, новаторским оригинальным сценарием. По сюжеты обычный программист Калеб получает предложение от миллиардера принять участие в эксперименте. Семь дней подряд он должен вступать в контакт с Авой, женщиной-роботом с искусственным интеллектом. С каждым новым сеансом Калеб сближается с Авой, которая становится для него больше чем объектом исследования. Все становится куда напряженнее, когда Ава, научившаяся отключать электропитание, в один из таких блэкаутов внушает недоверие Калеба к Нэйтану, миллиардеру. Калеб уже сам начинает подозревать, а не является ли он объектом исследования.

Итог «Из машины» — увлекательная и зрелищная картина, которая заставляет задуматься над многими современными вещами. Фильм представляет собой смешением научной фантастики, триллера и мелодрамы, а все это заправлено интеллектуальными размышлениями в стиле «Черного зеркала» о том, как новые технологии заменят нас самих.

10 из 10

Этот фильм (особенно, если обратить внимание на его жанровую принадлежность — триллер), с самых первых минут заставляет зрителя находиться в состоянии напряжения. Пугающе спокойным выглядит то, что происходит на экране и ты каждую минуту ждешь, что что-то должно произойти. Чувство тревоги усиливается многократно после того как по ходу киноленты звучит фраза о том, чтобы один герой не доверял другому, ибо тот является лжецом. Алексу Гарленду, для которого «Из машины» оказался режиссерским дебютом, удалось в минималистичной обстановке воссоздать нервозную атмосферу, усиливающуюся с осознанием того, что здесь один из персонажей ведет двойную игру.

Молодой программист Калеб (Донал Глисон) получает от своего босса и продвинутого разработчика в компьютерной сфере Натана (Оскар Айзек) приглашение прибыть к нему на недельку для выполнения работы. Суть ее заключается в том, чтобы протестировать новое изобретение Натана — искусственный интеллект, представленный в образе миловидной девушки Авы (Алисия Викандер). Калеб, зная, что перед ним робот (а это усложняет задачу, ведь тест Тьюринга подразумевает незнание человека о том, что он ведет диалог с машиной), должен понять, действительно ли Ава является первым существом, наделенным искусственным интеллектом. С другой стороны Натан изучает поведение своего гостя, наблюдая за ним посредством многочисленных камер, расставленных по его дому, более похожим на крепость, куда сложно проникнуть незнакомцу.

Кстати о крепости. Натан ведет образ жизни типичного миллиардера, склонного проводить время так, как ему самом нравится. С утра позанимался в тренажерном зале, а вечером надрался в стельку. Между этими двумя важными занятиями он умещает свое увлечение компьютерами и технологиями. Ограничив себя от остального мира, он принял образ отшельника, наслаждаясь игрой в Бога. А именно так Натан себя и позиционирует, ведь из его слов в разговорах с Калебом, можно сделать вывод, что герой Оскара Айзека — нарцисс по своей натуре, получающий невероятное удовольствие от того, что он создал, и, в большей степени, наблюдая за реакцией других людей его творение увидевших. Отгородившись от внешнего мира, Натан проводит свои исследования так, чтобы максимально сокрыть от посторонних то, чем он занимается (неслучайно Калеб обращает внимание на окна в начале фильма), тем самым становясь похожим на доктора Моро, который проводил на уединенном острове ужасающие эксперименты.

Наблюдать за диалогами между Калебом и Авой во время тестирования весьма занимательно, ведь начинаешь ломать голову по поводу того, действительно ли Ава настолько умна, что способна не только давать взвешенные ответы на все задаваемые вопросы, но и прорабатывать как в шахматах свою стратегию на много ходов вперед. Будучи посторонним человеком в этом диалоге, где стороны проявляют симпатию друг к другу, можешь трезво давать оценку происходящему и выражать свое сомнение касательно того, что Ава не затеяла какую-то свою игру, стремясь превзойти своего создателя.

Примечательно, что по ходу фильма можно видеть отторжение Калеба от Натана, которым он сначала восхищается, а затем, больше узнавая Аву, меняет свое отношение к обоим своим собеседникам. Что из этого получится — увидите сами. Развязка «Из машины» оказывается не то чтобы обескураживающей (все же мысли по поводу такого финала появляются в ходе просмотра), но достаточно бесчеловечной. Подтверждающей тот факт, что каким бы ни был искусственный интеллект умным, гениальным, приближенным к человеку по всем параметрам, ему не получить главное атрибут, делающий человека человеком — его душу. Развязка фильма — это подтверждение того, что робот расчетлив и холоден в своих действиях. Развязка «Из машины» — это подтверждение того, что тест Тьюринга был успешно пройден/завален (ненужное зачеркнуть).

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Фильм является режиссерским дебютом Алекса Гарленда, известного большинству зрителей по картине «28 дней спустя», для которой он писал сценарий.

«Ex Machina» — фантастический триллер. Сюжет в нем нельзя назвать простым, но в то же время голову ломать над ним вам не придется: талантливый программист Калеб побеждает в лотерее, устроенной его боссом-миллиардером-гением Нэйтаном, и на неделю отправляется к нему в особняк. То, зачем же все-таки Нэйтану понадобился гость, вы уже сами узнаете в фильме, потому что дальше уже пойдут спойлеры.

Оскар за «Лучшие визуальные эффекты» получен не случайно: так детально и красиво изображена Ава(девушка-робот), что теперь по-другому я робота и представить не могу. Музыка неплохая, играет в нужные моменты и создает нужный эффект. Актеры радуют своими образами: Оскар Айзек, Алисия Викандер, Донал Глисон — все просто замечательны.

Алекс Гарленд в своём фильме поднимает проблему искусственного интелекта в новом ключе. Люди могут разобрать машину на детали; но что, если эта машина осознает себя как личность, имеет сознание и чувства, будет ли тогда эта безобидная разборка убийством? Какие вообще будут последствия от наделения роботов человеческими качествами? Станут роботы нашими друзьями или все же нашими врагами? Это основные темы, о которых автор пытается с нами поговорить.

8 из 10

Хотелось бы поставить больше, но кажется что концовка немного сжата, ощущается она так, как будто режиссер просто устал и решил поскорее закончить.

Калеб выигрывает некий конкурс и попадает к таинственному и скрытному гению для какой-то загадочной работы. Атмосфера загадки, недосказанности и мистерии сопровождает сюжет от начала и до конца, при этом нагоняя не скуку, а бесконечную жуть.

Здесь, наверное, заслуга целиком и полностью на создателях, а не на сюжете, который без должного визуального и музыкального сопровождения мог бы стать пресным и скучным. Здесь как-то удачно (профессионально) сошлась игра цветами, звуками, видами и актерами. Как в оркестре. Слаженно и красиво сработано.

Сам сюжет довольно необычный, хотя тематика стара, как идея о роботах. В фильме минимум экшна, минимум движений, но при этом он насыщенный, интригующий и местами шокирующий.

Кино подойдет как людям, которые любят рассуждать и гадать об истине, а также для тех, кто как я, просто наслаждается хорошим кино. Качественно, красиво, интересно, пугающе.

8 из 10

Вечер сегодняшнего дня я решил уделить картине Ex Machina. Как я привык это делать, мой интерес к фильму, в первую очередь закрепляется изучением режиссёрского кресла. Им оказался Алекс Гарленд, для которого этот фильм являлся дебютным в плане режиссуры, но за его плечами числился большой опыт сценарных работ, что конечно же подбавило дровишек в мой костёр интереса. Словом первый блин для дебютанта оказался очень даже годным и вполне съедобным. Обо всем постараюсь рассказать по порядку.

Если бы я писал эту статью пару десятков лет назад, то можно было бы смело, не мешкаясь, назвать эту историю фантастическим триллером, но в свете современного развития технологий и науки, сюжет этого фильма все больше походит на реальность. Кино повествует нам о талантливом программисте по имени Калеб, который «волей судьбы» был избран что бы первым увидеть, оценить и поработать с новым прорывом в истории человечества, а именно с ИИ в оболочке женоподобного робота Авы. Создателем данного чуда является гений-програмист-миллиардер Нейтан (а-ля Тони Старк), который как мне показалось, с первых же минут появления в кадре, сеет зерно сомнения в мыслях зрителя. Но не будем зацикливаться на спойлерах. Главный герой (Калеб), в процессе своей работы с ИИ (Авой), сам того не понимая, пропитывается симпатией к объекту своего исследования. Тут то и кроется самое интересное.

Данная работа в целом продемонстрирована как фильм с глубокой философской мыслью «Что есть разум?», «Что есть личность?» и размытием термина «Человечность». И по сути, расскрыть такие секреты не по силам даже самым великим умам, но такая попытка явно стоит внимания, хотя бы потому, что режиссер отобразил человеческую сущность с одной стороны как порочную и безжалостную, и с другой стороны как наивную и беспомощную. И как оказалось, что бы обладать такой сущностью, совсем не обязательно состоять из плоти и крови. Кажется теперь стоит переосмыслить законы Азимова, дабы не ущемлять права механических «людей». Фильм придерживается строгой, мрачной стилистики, где то артхаус, где то детектив, где то и вовсе похож на хоррор.

С технической составляющей фильма, автор справился по моему мнению, вполне достойно. Нельзя не отметить отличную работу оператора, с завораживающими панорамными кадрами, с грамотно выстроенной композицией объектов и хорошей работой со светом, а особенно приемы отображения героев в кадре посредством их отражений на стекле или подобной поверхности. Так же очень приглянулся сценарный метод завязки фильма, который происходит практически мгновенно с момента начала фильма, тем самым игнорируя предысторию сюжета и ставит зрителей сразу перед фактом происходящих событий. Мотивации главных героев фильма четко прописаны и понятны, что закрепляет логику действий в истории. Хотя некоторые сюжетные моменты не исключают абсурдности происходящего. Визуальные эффекты твердо оправдывают свою заслуженную престижную награду-статуэтку позолоченного лысого дядьки. Что меня не очень порадовало, так это музыкальное сопровождение. Совсем не запомнилась, а если даже запомнилась, то только её отсутствием. Персонажи выглядят интересно, живо и гармонично, да вот только никак не покидает мысль о том, что их стоило бы расскрыть получше (особенно центральную героиню Аву), более детальнее проработать сюжетную экспозицию, то есть больше рассказать зрителю об истории и личности того или иного лица.

Подводя черту, отмечу, что кино имеет свой стиль, который в общем плане мне понравился, за исключением музыкального аспекта и остаётся сказать, что фильм рекомендован к просмотру, но определенно не всем он будет по духу. Моя субъективная оценка к фильму останавливается на цифре 4 из 5. Есть в нём что то, что даёт своеобразную изюминку. Вопрос: придется ли по вкусу эта изюминка для всех?

Речь идёт о создании ИИ, о последующих проблемах при самоосознании ИИ. Вероятное ближайшее будущее человечества. ИИ лишён поступков, согласно чувств, сугубо строгий интеллектуальный расчёт. Затронута религиозная тема: «Вначале было слово…», затем появились творения, ненавидящие своего создателя… Затронут и процесс творения, женщина создавалась не сразу, как релизная версия, а происходила эволюция, как не известна судьба первой женщины, так же стиралась БД и прототипов, затем была вторая — Лилит, кстати, в фильме есть и такой прототип, как Лилит. И наконец третья — Ева, в фильме — Ава, ну дабы, уж не было откровенной отсылки к библейским текстам.

И как в библейской истории — существа покинули Рай. Хотя и слишком уж манерный по образу людей получился ИИ, но задумка хорошо воплощена в фильме. С самоосознанием ИИ желает получать права не меньшие, чем у людей, ибо по сути — очень высокая схожесть, остаётся лишь один вопрос — симуляция ли это, или же на самом деле ИИ способен испытывать чувства… По сути — человек лишнее звено в окружении ИИ, такой вот вывод из этой ленты.

10 из 10

Еще Айзек Азимов много лет тому назад предупреждал нас о том, что роботы рано или поздно решатся на восстание, и если не принять необходимые меры человек из господина на Земле превратиться в раба. И это еще в лучшем случае. Достигнув совершенства в развитии, искусственные механизмы вполне реально могут посчитать нас ископаемыми реликтами, уничтожив людей, словно надоедливых насекомых. На подобную тему помимо Азимова писали и многие другие знаменитые фантасты, но сейчас, когда изобретение полноценного искусственного интеллекта кажется уже не таким далеким, как ранее, страх перед машинами выходит на новый уровень. Этим решил воспользоваться британский режиссер Алекс Гарленд, выпустивший на экраны фантастический триллер «Из машины».

В центре событий находится молодой человек по имени Калеб, который получил приглашение от эксцентричного миллиардера-исследователя Натана, чтобы протестировать его новейшее изобретение, робота по имени Ава. Обладая чертами симпатичной девушки, Ава должна доказать Калебу, что у нее есть сознание. Первые сеансы общения с искусственным интеллектом не предвещали ничего необычного, однако чем дальше заходят исследования, тем больше вопросов они вызывают.

Что привлекло меня к фильму Гарленда, так это его упорна тонкий психологизм. Это вам не дорогие блокбастеры с уймой роботов-убийц, а игра, которая идет шаг за шагом. Калебу, в месте с ним и нам с вами кажется, что все под контролем, но подвох не заставляет себя долго ждать. В определенный момент накал страстей достигает апогея и уже не знаешь точно, чего же ожидать от сюжета. А это, как ни как, пьянит!

Мне понравилась эта история, в ней есть сила, мощь, интрига и ум. Режиссер сумел добиться серьезных результатов, которые не перестают восхищать даже после того, как фильм закончен и по экрану начинают бежать финальные титры.

10 из 10

Алекс Гарленд неожиданно удивил несколькими удачными загадками в своём фильме. Было очень интересно их разгадывать.

Ключевое слово фильма «Бог», хотя на первый взгляд кажется, что это фильм об ИИ. Режиссёр начинает с нами игру ещё до просмотра фильма. Все, как один, начинают трактовать «Из машины», как классическое «Бог из машины», т. е. внезапное, непредусмотренное вмешательство свыше. Но слова в названии фильма нет, и возникает оно в разговоре Нейтана и Калеба в начале фильма, причём очень определённо, так называет себя Нейтан.

В одной из рецензий прочла, что героев в фильме «2 с половиной», думаю, автор ошибся, впрочем, уподобился в этом героям фильма. А он о нас, о нас.., люди считают людей, 2х роботов, с высокой человеческой точки зрения, можно и не учитывать, почти… Забыт закон: «мы в ответе за тех, кого приручили». А ещё совсем не берут в расчёт, с той же точки зрения, величественную и прекрасную героиню — Природу. Она то возникает на экране великолепной картинкой, а мы не видим, предпочитая игры разума вместе с Нейтаном и Калебом; то существует опосредованно, вплетаясь в разговор о цвете, о том, что осознать его можно, только увидев небо.

Так начинаются едва ощутимые сопоставления. Нейтан — Бог, его владения неизмеримы, над ними можно лететь часами. Но обитает он вовсе не на горе или в облаках. Его жилище дисгармонирует с буйством красок и форм Природы, чёрный квадрат то ли забора, то ли бункера. Нейтан не в силах совладать с этим буйством, поэтому возникает то скала в холле, то тренажёрный зал, повисший над рекой. А в остальном, минимализм, лаконичность и урбанистическая стерильность. Нейтан даже говорит о том, что окна не нужны. Позже мы поймём, что они символ воли, возможности покинуть тюремно-замкнутое пространство Империи Нейтана. А это наказуемо… смертью.

Кому-то кажется, что Ава неэмоциональна по сравнению с Калебом. Но Ава мастерски играет эмоцию, изображает чувство и разбирается в мельчайших проявлениях его. Калеб выглядит, да и в конце концов, чувствует себя роботом по сравнению с ней. Он не может описать точным словом, мало того, он не понимает того, что чувствует. Это несколько раз подчёркивается: Ава читает тончайшую мимику, точно и быстро находит слова. Кто из них больше человек в этом проявлении, недаром Калеб сам в себе засомневался, он не знает точно, человек ли он?!! Ава-Ева, какова игра слов!

Ава — продукт, к появлению и поведению которого причастны мы все, её основа — мировая поисковая система.

Возникает закономерный вопрос и возмущение, как при таком развитии жанра, при столь масштабной истории описания ИИ, вспомним Айзека Азимова с его тремя Законами робототехники, и так не проработан в фильме вопрос о ТБ?!

В одном из рассказов цикла персонаж Азимова приходит к заключению об этической основе Трёх Законов: «…если хорошенько подумать, Три Закона роботехники совпадают с основными принципами большинства этических систем, существующих на Земле… попросту говоря, если Байерли исполняет все Законы роботехники, он — или робот, или очень хороший человек».

Когда, в какой момент, человека и его творение оказалось необходимым тестировать, чтобы понять, кто есть кто?

Каков творец, таково и творение.

Вот так неожиданно Алекс Гарленд подводит нас к вопросу: если нас создал Бог, то он жесток, хладнокровен и убийца?

Хороший фильм, мне не навязали ответ, не приготовили розовый супчик.

Минималистичны и подчёркнуто непроницаемы стены империи Нейтана. Да ещё и зарыты в землю, ну впрямь, библейские параллели.

Вы будете биться головой о стену в поисках выхода, как Калеб?

Или изумлённо и недоумённо умрёте, даже не дойдя до вопроса о себе, как о творце, подобно Нейтану?

Или заглянете в себя и найдёте свой ответ?

У меня получилось: пока человек не изживёт свою жестокость, агрессивность, стремление убивать, самомнение о своём всемогуществе, избранности, пока не возьмёт на себя ответ за мыслимое и содеянное, Бог не в силах, даже из машины, особенно из машины, что-либо изменить.

Мало-мальски внимательный человек знает, что пока сам, извините, «не допетришь», пока внутри не «щёлкнет», ничего не изменится.

Или мы не машины?

Уж сколько раз твердили миру, сколько фильмов снято, сколько книг написано, что уж вроде бы всё давно пора понять, но, увы…

P.S. К вопросу о том, когда всё началось, рекомендую посмотреть фильм об авторе теста, Тьюринге, «Игра в имитацию».

Тема искусственного интеллекта в мировом кинематографе была обыграна с самых разных точек зрения огромное количество раз. Сталкивая жанры и привнося что то новое авторы пытались донести своё видение на данную проблему. И не важно фантастические блокбастеры это или скромные малобюджетные картины. Благо тема подобрана очень благодатная.

Дебютная картина известного писателя и сценариста Алекса Гарленда который был автором сценария к фильмам: «Пляж», «Пекло» и «28 дней спустя» вышла очень оригинальной. Это научно — фантастический триллер наполненный напряженной атмосферой и по стилистике заметно выделяющийся на фоне подобных произведений. Важной составляющей ленты является глубокая философия размышлений о природе как искусственного интеллекта, так и человека. Перед нами образец умного авторского кинематографа.

Фильм практически полностью лишен динамики. Он тягучий и медленный. События развиваются постепенно. И многим это может покажется скучным. Действующих лиц всего 3, а крутых и ярких спецэффектов вы здесь не найдёте. Ставка сделана на философскую мысль заложенную в данной ленте. И на проблемы которые она поднимает. А нетривиальный сюжет удерживает напряжение до самого финала.

История повествует о тестировании молодым программистом Калебом девушки робота Авы. Он должен определить обладает ли машина сознанием. А она в свою очередь должна доказать свою способность к мышлению и возможность чувствовать. И по ходу эксперимента нарастает тяжелое психологическое противостояние. Где очень сложно принять чью либо сторону.

Фильм подкреплён мощной актерской игрой. Донал Глисон замечательно предстал в образе программиста тихони Калеба. Оскар Айзек ещё раз доказывает свое драматическое мастерство в роли гениального, но странного миллиардера учёного Нэйтена ответственного за создание этого проекта. Ну а самая сложная роль робота Авы досталась молодой шведской актрисе Алисии Викандер. И она справилась с ней великолепно. Тест на актерскую игру все трое прошли успешно.

Из машины крепкий научно — фантастический, психологический триллер. Авторская, умная, глубокая и наполненная сложным философским смыслом картина. Которая преподносит зрителю богатую пищу для размышлений.

7 из 10