Трещины (2009)

Прекрасный фильм для гурманов.

Об этом можно судить исходя из отзывов, например, в том же кинопоиске и baskino.me. Если в последнем в основном людям отвратно такое смотреть и они не боятся писать, что их прямо таки тошнило после фильма (полагаю эти люди никогда не смотрели настоящие трэшовые фильмы, ну не знаю, посмотрите «Атаку куриных зомби» тогда), то в кинопоиске я была приятно удивлена обнаружить почти 90% положительных отзывов.

Что людей так отталкивает? Ну, думаю тут ничего объяснять не нужно. Самое ужасное, что фильм реалистичный.

Я 5 лет прожила в женской общаге и каждый год видела такое. Юные девочки, живущие вдали от родителей, становились одержимы прекрасными сильными наставницами, которые в принципе ничего из себя не представляли, но внутри тех стен они были богинями и просто утопали в любви и в подарках, они упивались этим.

Лишь однажды я помню, чтобы наставница ответила взаимностью студентке. Да, да, и такое было. Так что помимо убийства всё тут будто списано из жизни тех женщин в моей общаге, оттого и он мне настолько понравился, а игра актрис просто поражает.

Юные актрисы здесь действительно сыграли настолько убедительно, что я ни на секунду не сомневалась в их любви в Мисс Джи. Ну а о Еве Грин и говорить нечего. Одна из лучших ее ролей. Она прекрасно показала женщину пустышку, женщину давно склонившуюся перед системой той школы, но упорно это отрицает, пытаясь казаться особенной, мы видим как она под конец считает предметы на ее тумбочке, теряет все свои цвета, показывая нам ее настоящую серую сущность, но даже эта ее сущность не так однозначна. Женщина страдает агорафобией (когда не можешь выйти в открытые пространства, во внешний мир, охватывает паника в незнакомых местах и тд), а также недостатком внимания и любви в детстве, что и привело к ее жажде внимания после, к ее одержимости той, кто это внимание ей проявлять не хочет.

Такие люди есть сплошь и рядом. Некоторые успешно выпутываются из трамв детства, некоторые страдают всю свою жизнь, потому что никогда не знали родительской любви.

Кому-то она будет казаться омерзительной, кто-то проявит сочувствие, но этим то фильм и хорош. В конце концов, больше всего тут страдает сама антагонистка. Никто по-настоящему ее не любит, оттого она и придумывает все эти ее истории, пытается показаться интересной, фантазирует о том, что так отчаянно хочет, но никогда не сможет это самое воплотить в жизнь в силу своей фобии.

В конце она вполне получает по заслугам, навсегда обрекая себя жизни в гостинице, где она проведет остаток своих лет в совсем не гордом одиночестве. Печальная жизнь умалишённых. Людей, у которых в силу обстоятельств, расстроилась психика. Но ведь сумасшедших в тюрьмы не сажают.

Их лечат.

До этого фильма я дошел спустя 12 лет после его выхода. Ева Грин — одна из самых любимых моих актрис, и одна из лучших актрис своего времени. Но тематика фильма совершенно не вызывала интереса — школа для девочек, плавание… На самом деле, этот антураж нужен был для одной из самых ярких ролей великой (не побоюсь этого слова) актрисы. Ева Грин любит такие роли, в которых есть что-то дьявольское, в ее лучших персонажах всегда есть темная сторона. Но в этом фильме она не ведьма, не что-то сверхъестественное, она просто человек. Тем страшнее ее героиня. В конце фильма я ее практически ненавидел, настолько она ярко изобразила свою Мисс Джи. А ведь начало фильма не предвещало ничего зловещего.

Лишь по ходу сюжета, узнавая все новые и новые подробности о ней, мы понимаем, что она на самом деле за человек. Отличный сценарий, отличная роль. Юные (на тот момент) актрисы ничего не испортили, наоборот, отыграли свои роли на отлично. Глядя на катастрофические сборы фильма в США и мире, можно лишь пожалеть, что по-настоящему качественные, интересные работы оказываются не востребованы. Но судя по новым и новым рецензиям, в основном положительным, фильм не пропадет в безвестности. Он достоин просмотра, пусть и спустя годы с момента его выхода.

Еве Грин нечасто достаются столь глубокие роли с широким диапазоном эмоций. Ее воспринимают в основном как актрису для роли роковой женщины, загадочной, жестокой, холодной, расчетливой. В этом фильме становится очевидно, насколько широк ее талант как актрисы.

Мисс Джи — это одинокий, забытый всеми ребенок, отчаянно нуждающийся в любви, робкий, но мечтательный. Ребенок, всегда мечтавший следовать за своими желаниями, но никогда не решавшийся сделать это. На деле героиней управляют страх и тщеславие, и все ее стыдные секреты грамотно спрятаны под привычной скорлупой роковой женщины. Ева Грин великолепно сыграла классику нарциссического расстройства личности. Это практически наглядное пособие для тех, кому интересна психотерапия.

Нельзя не похвалить сюжет фильма. Характеры развиваются, рисуются в пару штрихов экранного времени, концовка неожиданная и оставляет сильное впечатление.

Спектр проблематики фильма очень широк — это и становление личности, и отношения с семьей, и влияние среды на формирование характера и привычек. Поднимаются проблемы несправедливости, школьного буллинга, равнодушия педагогов. В центре истории стоит тематика зависти и ревности. Эти неоднозначные чувства показаны максимально достоверно.

Мисс Джи для Дай — это ролевая модель поведения, заключающая в себе идеальный образ матери, признания со стороны которой она хочет добиться, несмотря ни на что. Мисс Джи — инфантильный нарцисс, чье психоэмоциональное развитие осталось на уровне 15 лет. Ей нравится притворяться самой взрослой среди учениц. Это единственный способ потешить свое эго, не вступая в пугающее общество «настоящих» взрослых. Новая девочка по имени Фьямма оказывается не по годам взрослым человеком, который не боится ни одиночества, ни своих желаний. Мисс Джи на интуитивном уровне понимает, что именно такой она на самом деле хотела быть. Инфантильная психика и желание максимально напитаться решительностью Фьяммы играет с мисс Джи злую шутку.

В общем, это не только интересный фильм, но и наглядный учебник психоанализа.

10 из 10

Удивительно, как иногда мимолетная, третьестепенная фраза помогает определить для себя, в чем же загвоздка, загадка фильма. И того, что в нем происходит.

Да, это сказка о прекрасном букете, но у этих цветов есть лишь воспоминания и фантазии о настоящей почве и о том, каково это, жить самим в мире, полном случайностей и боли. Жить там, где не все действуют строго по правилам и где нужно осознавать — и предвидеть — последствия своих поступков. Готовы ли они однажды вырваться за ограду и пустить новые корни? Будут ли они готовы, если их сейчас так яростно ограничивают вазой?

Цветок Фиамма умеет виться по стенам и дотягивается до окна. Она помнит другую жизнь и не готова мириться с темнотой и пылью в любом ее проявлении. Она знает, что существуют несовершенства, что идеала нет, и что не нужно лгать себе и о себе. Только если… в форме сказки. А не в форме небылицы под маской правды.

Фильм оставляет след спокойствия и веры в то, что каждый однажды находит свой путь. И те, кто его потеряли, будут награждены еще одним шансом. Даже если думают (или так думают окружающие), что совсем его не заслуживают. Да, чей-то путь может оказаться несколько короче. Хотя, и здесь всё зависит от того, измеряется ли длина пути днями или количеством впечатлений, ведь дни уходят, а воспоминания остаются навсегда. Если они настоящие и если действительно важны.

Нотки религиозного подтекста не слишком навязчивы и не слишком очевидны, и это даже покоряет. Что есть настоящая доброта и честность? Что есть открытость? Фиамма знает, что существует разница между пустыми мечтаниями о достижениях ради гордыни и желанием получить результат, когда в процесс вложено много сил. Но тот, чьи глаза закрыты страхом, как у мисс Джи, конечно, не может заметить даже таких очевидных вещей.

Этот фильм понравится не всем, но он стоит того, чтобы досмотреть его до конца. Не скрою, что вначале мне было несколько скучно, и я хотела его выключить. Но чем дальше развивалась история, тем больше было в ней красоты и тем более настоящей она становилась. Это фильм о силе и слабости, о том, как они борются в человеке, и о том, чего стоит победа и чего стоит поражение в этой схватке.

10 из 10

Шикарная, экстравагантная, соблазнительная мисс Джи. Учительница закрытой школы для девочек. Объект обожания и подражания. Она мотивирует и обещает красивую и счастливую жизнь. Она вдохновляет и зовет за собой. Казалось бы — прекрасная ролевая модель! Но так ли это на самом деле?

Наверное, прежде всего, для меня этот фильм про женственность. Про зарождающуюся и ищущую пути раскрыться, про уже раскрывшуюся, но и конечно про искаженную.

А еще фильм — как иллюстрация того, как появляются трещины, в казалось бы, незыблемой структуре личности. Яркая и самобытная персона, может оказаться всего лишь мыльным пузырем, если в самой сути женщины пустота. Но мы не увидим этого сразу, возможно мы не увидим этого никогда, если не произойдет каких-либо роковых случайностей.

Я часто встречала подобное у мужчин и женщин страдающих от наркотической зависимости. Они потрясающе выглядят, вся их энергия стянута для того, чтобы презентовать миру себя. И все их отношения строятся именно опираясь на эту внешнюю, защитную «оболочку». Коммуникация с собственным «Я» потеряна. Если происходит что-то угрожающее или разоблачающее их внешнюю персону, то все именно трещит по швам… И человек судорожно ищет опору, ищет возможность собрать рассыпающиеся осколки себя. Сделать это, невероятно сложно, наверное, почти невозможно без поддержки.

Не смотря на постулат мисс Джи: «Самое главное — ваши желания!», это всего лишь лозунг, она сама не умеет этого делать. Внутри себя она пуста и наполняется лишь историями заимствованными из книг, ну и искренним обожанием девочек.

Конечно же ее хрупкая и столь креативно созданная персона трещит по швам, когда она одновременно сталкивается с опасностью разоблачения, потерей авторитета, отвержением, но больше даже, со своими внутренними страстями — возникающими в ответ на водоворот чувственности юных девушек.

В первую очередь хочется отметить непревзойденную Еву Грин. Смотря на нее, хочется верить в каждое слово, произнесенное ее героиней, в каждую эмоцию, появляющуюся на ее лице. И не просто хочется, а охотно верится! Она будто создана для безумных и интригующих ролей. Так что если вы такой же ее фанат, то обязательно смотрите фильм, удовольствие от просмотра вам гарантировано!

Теперь о самом фильме. О чем же фильм? Как по мне, фильм затрагивает множество тем, раскрывать подробно которые не имеет смысла, это не заменит просмотра. Тут поднимается и тема детской жестокости, тема любви, переходящей в безумие, заставляющей идеализировать человека, делать из него кумира, а также тема «маленького человека».

Последняя тема для меня стала наиболее интересной. Во время просмотра фильма мы наблюдаем как может различаться образ человека, в котором он себя преподносит и то, кем он на самом деле является. Речь идет конечно же о мисс Джи, которая, на первый взгляд, кажется нам необыкновенно интересной, харизматичной, способной вдохновлять своими словами других. Так и есть, но такой она является только в своей привычной «зоне комфорта», со своими «последователями». За пределами этой зоны она не способна практически ни на что, все ее слова лишь способ завоевать так необходимое ей внимание, чтобы считать себя хоть сколько-нибудь важной.

С появлением Фиамы мир мисс Джи рушится, покрывается «трещинами». Казалось бы, это ее шанс на другую жизнь, но она слишком слаба для этого, в отличие от Дайи, которая извлекает полезный и так необходимый для нее урок и меняет свою жизнь.

Фильм очень подходит тем, кто любит внимательно наблюдать за эмоциями героев во время фильма, а после поразмышлять над увиденным!

Эмоции у героев живые, сюжет весьма и весьма нетривиальный, со своей долей безумия, то, что надо!

10 из 10

Кино о жизни девочек в элитной закрытой школе.

Действительно много общего с «Обществом мёртвых поэтов».

Мисс Джи, наставница, поначалу выглядит роскошно, как внешне, так и личностно. Яркая, эффектная, умная, смелая, отчаянная женщина.

Я была очарована её образом. Как и её ученицы. Они влюблены в мисс Джи все до одной, она — их кумир, богиня, личная порция счастья. Это не удивительно. Ведь от жизни в клетке всегда плохо, даже если клетка золотая и имеются относительные свободы. Мисс Джи — глоток свежего воздуха для подопечных.

И, естественно, они не довольны, когда приезжает из Испании Фиама, новая ученица, и поневоле забирает себе всё внимание мисс Джи.

Девочки слишком малы, глупы и наивны. Они даже не целовались, откуда же им знать, что такое страсть женщины к другой женщине? А именно она вспыхнула в груди мисс Джи по отношению к юной Фиаме, такой непохожей на других, такой красивой и необыкновенной.

Никто не смог постичь истинную природу происходящего. Увы.

Сперва я не увидела ничего девиантного.

Чувства женщины к девушке — это нормально. Чувства учителя к ученику…тоже. Есть что-то прекрасное в любви, по определению лишенной будущего.

Но потом границы стёрлись. Влечение мисс Джи превратилось в манию, она перестала контролировать себя. Брать силой людей в состоянии опьянения… не есть норма. А то, что произошло в итоге — ужасно и непростительно.

Обратите внимание на безумный взгляд мисс Джи, когда она сидит над Фиамой в лесу. Постепенно её идеальная оболочка ТРЕСНУЛА, обнажив миру опасную психопатку/безумной красоты/

Спасибо Еве Грин за безупречную игру.

Итак, мисс Джи оказалась психически больной, не постигшей своей вины и, естественно, не заплатившей по счетам,

Фиам — образец того, что бывает с красивыми и твёрдо инакомыслящими,

Прочие ученицы — собирательный образ нашего общества, выключившего голову и стадом идущего за авторитетами.

Актёрская игра хороша,

Музыкальный и видео ряд прекрасные,

Название глубокое и отлично подобрано.

Понравилось.

РЕКОМЕНДУЮ.

Но мне не хватило жизни, эмоций, первобытного стремления к уничтожению и к страсти, безумия. Всё это было, но мало.

Поэтому высший балл не поставлю и пересматривать не стану.

8 из 10

Мисс Джи, мы встречаем её утонченной, завораживающей, раскрепощенной женщиной, та которая захватывает взгляд и не отпускает, её походка, плавные движения рук, взгляд, выражающий огромный спектр эмоций от радости, восхищений до грусти и задумчивости. И когда от девушки, или даже пока что девочки, по имени Дай встречаешь во взгляде восхищение, обожание, ты не задаешь себе вопрос «почему?», ты сам становишься Дай и смотришь её глазами. Мисс Джи создала вокруг себя команду по плаванию, свою команду, своих девочек, в этой школе они желают и получают, они аристократки. Нарушение правил, прислуживание других девочек, высокомерные взгляды, всё это им подвластно здесь и сейчас.

Но такая ли Мисс Джи на самом деле, какой мы её видим, сильная, целеустремленная, говорящая, что «Главное в жизни желание! Десайе». Боюсь, что нет, это лишь оболочка, плотина, которая строилась многие года, малейшими деталями, привычками и историями. А ведь эта плотина что-то сдерживает и скрывает. Трещины и одиночество, ту мисс девочку Джи, которая росла здесь, в школе, которая не была нигде, которая боится обычного похода в кондитерский магазин и приходится повторять список продуктов раз за разом по пути, чтобы главное не забыть. Внутри нее разбитые части, много различных трещин, которые пытались заполниться, с помощью молодых девушек, их восторг, подражание помогали жить, а где-то просто существовать, это был ей мир, маленький мир. Но ей ведь самой хотелось, чтобы рядом была такая же мисс Джи, настоящая леди, которой восхищалась бы уже она.

И появляется Фиамма, та самая девушка, которая нужна ей, которую она хочет поглотить целиком и полностью, вобрать всё её нутро, каждую клетку и слиться, и быть навсегда рядом. То спасение для души она видела в ней, то что могла заполнить и может навсегда вылечить одиночество, если это возможно. Но чрезмерное настойчивость, маска и ложь привели к обратному эффекту. Все внутри нас боятся отказа, может быть главного отказа в нашей жизни. И последовал именно он, поворот судьбы, плотина рухнула и обрушилась на прекрасное создание, вобравшее в себя многого хорошего от жесткого и одинокого мира.

Почему же мисс Джи поступила именно так? Легкий ответ, на сложный вопрос. Отказ, потеря девочек, тех самых, что были рядом всегда, создавали тот крошечный прекрасный мир, отчаяние, усталость и оставаться одной во тьме своей собственной души.

Так насколько же человек может быть одинок? Боюсь, что одиночество это такая пропасть, такой страх, что любой бы искал бы свой собственный, тихий уголок, со своими девочками, разговорами на лодке, ночными купаниями и боготворением. И неужели бы вы не защитили этот мир?

10 из 10

«Уже давно моим излюбленным изречением сделалось следующее: рана увеличивает мужество. Другой способ исцеления, в некоторых случаях, по моему мнению, даже более желательный, — это подслушивать тайны кумиров».

Ф. Ницше

В детстве нам кажется, что это мы — пленники школы, или детского оздоровительного лагеря, или пансионата девиц, которые должны быть благородными. Учителя — величина неизменная, приложение к системе, которая, как кафкианская дверь, предназначена именно для нас. Их развитие, жизнь словно остановилась, а наша только собирается, вся кипит и расширяется в реторте медленно текущего времени. Учителя лишь функция — наставника, кумира, надзирателя, строгого судьи или унижающего тирана. Мы здесь потому, что должны здесь быть, а почему здесь они — разве об этом думаешь в 15 лет? Только ли потому, что их призвание учить? В детстве кажется, что достаточно стать взрослым, чтобы стать полноценным, собранным человеком, но когда становишься взрослым, понимаешь, что настоящие требования для подлинной зрелости и человечности только встают перед тобой по-настоящему сложной задачей без решебника.

До невозможности элегантный фильм «Трещины» по сути ставит примерно те же вопросы, что и суровый российский «Географ глобус пропил»: а как испытывается учитель своими учениками, достойно ли проходит эти испытания, почему он идет в школу (остается в пансионате)? Только здесь богемная красавица мисс Джи алкоголизмом не страдает, хотя и преподает своим избранным ученицам некоторые азы географии, рассказывая о своих небывалых приключениях по миру. Небывалых потому, что на деле отважная мореплавательница и покорительница индийских слонов боится даже выйти в город за хлебом, ступить на страшную землю за границами пансионата, в котором выросла, и где теперь с огромным успехом преподает гимнастику, прыжки с вышки и дерзновенную жажду свободы.

У мисс Джи есть фан-клуб воспитанниц-воздыхательниц со строгой доминантной структурой: любимица Дай устанавливает стандарт, гран-дама его одобряет, остальные девочки пытаются ухватить свою долю похвалы или, кто помладше, ведут себя абсолютно искренне и по зову сердца. В пансионате действуют строгие правила, которые въелись почти в рефлексы воспитанниц, некоторые из которых эффектно расшатываются самой мисс Джи. Кажется, что она хочет научить своих девочек быть выше, смелее, сильнее, пользоваться абсолютной свободой в рамках установленных правил. Такие учителя вызывают восторг и безграничное уважение, но сможет ли девочка Джи принять вызов, когда планка стандарта поднята кем-то другим? А именно — не по годам взрослой испанкой Фиаммой, против воли в этот пансион попавшей и против воли там оставшейся навсегда.

Фильм очень содержательно и красиво показывает развитие отношений между стаей, вождем стаи, шерифом стаи и дерзким новобранцем. Всё, к чему призывала мисс Джи, неожиданно приплыло к ней почти что в плаще с кровавым подбоем из жаркой аристократичной Испании: подлинные приключения, подлинная любовь, наполненность, цельность, неугасимая внутренняя свобода, умение идти на компромиссы. Влюбленность, проекция, слияние, отвержение, горечь, обида, ревность, месть, помутнение взрослого рассудка и прояснение и взросление детского. В этом фильме нет ни одного проходного крупного плана, который бы не передавал состояния героев, и каждому персонажу невозможно не сочувствовать. Видна поразительная работа с актерами, какой-то невероятный человеческий подход режиссера-женщины, показавшей крушение маленького женского мира через выражения глаз. Взглядом восторга этот фильм начинается и взглядом презрения и спокойной надежды заканчивается. Пелена спала, красивый спектакль закончился, от которого остался лишь реквизит. Детство оборвалось этим самым отрезвляющим вкусом на свете — что теперь всё по-настоящему. Но у мисс Джи оно так и не закончилось, прячась в уютных уголках страха, ревности и самообмана, трещинах так и не собравшейся личности, не готовой отвечать на вызовы жизни.

«Мы не можем быть невинными вечно», дерзко бросает Дай на пике своей жестоко-игривой неосознанности. «Невинность не теряется, она берется», отвечает режиссер слоганом к своему фильму. И тут можно пофилософствовать, покрутить этот тезис к разным полюсам, от мысли, что невинность можно отнять коварством и насилием, но это довольно банально, к мысли, что невинность не дается по умолчанию, — это выбор, результат поступка или осознания своей страшной ошибки. Фильм ставит вопросы о каких-то очень зыбких границах между преступлением, виновностью, невинностью, ослеплением и слепотой. Сколько лет нужно прожить, чтобы стать взрослым? От какого страшного решения нужно так отчаянно бежать, чтобы решиться на убийство? И убийство ли это, если ты всё ещё живешь с мире сказок, где всё не по-настоящему, кроме твоей детской уязвленности?

Этот фильм хочется пересматривать снова и снова — из-за красоты, неспешности, уютности, яркости и сочности каждой роли. Здесь нет четких ответов, нет даже четких вопросов, всё смутное и бесконечно притягательное, как фильм в похожих интерьерах и с подобной же филигранной философской дилеммой «Сомнение». И даже какой-то нелепый и недокрученный трагический финал не портит впечатление от того, что на твоих глазах люди, дети ведут себя жестоко, глупо, слепо и мужественно. На твоих глаза создаются и рушатся кумиры (браво, Еве Грин, которая, пожалуй, дополировала до филигранности образ дерзкого и трусливого одновременно взрослого ребенка из «Мечтателей»). Почему былым кумирам не восстать из своих собственных руин — отдельный печальный вопрос. Но выход в море жизни не завален их ошибками. И для взрослеющих есть надежда.

Лента дичайше сложна для просмотра именно что с психологической точки зрения, и красота и высокопарность картинки вкупе с выверенными историческими интерьерами и костюмами здесь не слишком-то помогает. «Cracks» — это абсолютно классическая драма о закрытом частном пансионе для девушек (слава всему, что не дотягивающая по уровню правдоподобности и желанию автора вскрыть вообще все проблемы и внутренние склоки в подобных заведениях, как, к примеру, в рамках литературной мысли это делал Октав Мирбо, однако же — немногим не дотягивающая). Если смотреть снаружи, то всё предельно мило и трогательно — юные леди, классная дама, строгий распорядок дня, никакого недопонимания и полнейшая гармония. Разумеется, только лишь на первый взгляд всё так.

На деле же Скотт сводит своё повествование даже не к описанию внутренних перипетий и разногласий между девушками, обучающимися в пансионе, и даже не к той истории, которая казалась бы самой логичной — истории новенькой, прибывшей в пансион из страны с совершенно иным менталитетом и в рамки системного, назовём его так, строя совершенно вписываться не желающей. Хотя можно было бы спокойно посвятить свою ленту именно ей, рассмотреть со всех сторон попытки общества подмять девушку под себя, её внутренние разногласия с самой собой, попытки пойти на компромисс, невозможность этого самого компромисса, дополнить всё это периодическими срывами — и получилась бы классическая отсылка к прекраснейшей «До свидания, дети», только на современный лад и без привязки к военным действиям (там весь конфликт заключался в наличии в пансионе еврейских детишек, которых, в рамках нацистского режима, никто не щадил).

Но Скотт пошёл совершенно иным путём и, в конечном счёте, именно на этом и построил всю фабулу фильма — именно вышеозначенная героиня действительно оказывается погружённой в конфликтную среду, действительно борется с ней, однако же разногласия тут совершенно не внутреннего, а скорее уж внешнего свойства.

Компромисс девушке совершенно ни к чему, она его и не ищет, и не ждёт, более того — всячески сопротивляется любым попыткам как бы то ни было к нему прийти. И складывается такое впечатление, что сам процесс постоянной провокации общества доставляет ей куда большее, более изощрённое и более глубинное удовольствие, нежели мирная и размеренная жизнь, к которой, по всей логике, она должна была бы привыкнуть у себя на родине. Эдакая гарпия в юбке, которой не то что палец в рот не клади — а, по возможности, вообще не трогай и не подходи ближе, чем на три метра.

При всём этом ученицей она оказывается весьма и весьма прилежной, что даёт ей дополнительную возможность провоцировать других девушек, задавая всё более и более высокий уровень, необходимый для выполнения заданий и получения заслуженной похвалы от классной дамы.

А именно эта самая похвала является для большинства девушек чем-то практически сакральным.

Тут действительно есть от чего озадачиться, потому как подобный культ учителя обычному светскому обществу чаще всего не свойственен был в то время, но Скотт посчитал, что он будет нелишним. И в конечном итоге именно это с героинями и сыграло злую шутку, потому как главная героиня умело сыграла ещё и на этом. Сыграла жестоко, сведя на нет и карьеру классной дамы, и судьбу самого пансиона в целом. В то время (да и сейчас, наверное) одного поцелуя между учительницей и ученицей было вполне достаточно для отстранения её от работы. Более того, Скотт и на этом не остановился. Ведь, несмотря на то, что инициатором сложившейся ситуации была всё же сама классная дама, весь девичий коллектив в том обвинил, разумеется, пострадавшую девушку, которую, в общем и целом, персона учительницы в данном конкретном аспекте не слишком-то и интересовала.

По сути — да, пожалуй, оно всё более чем логично, более чем понятно и более чем верны все выводы, девочками сделанные. По сути, большинство людей, вне зависимости от возраста и пола, при наличии кумира (а классная дама для них действительно и кумир, и пример для подражания, и икона, и светоч в оконце — в одном флаконе) до последнего момента пытались бы его оправдывать. Это естественно и свойственно человеческой природе. Другое странно — её совершенно не жалко. Ни её, ни главную героиню, ни других обитательниц пансиона — вот в этой конкретной истории не жалко никого. И не сопереживаешь никому. Просто смотришь, как на симулякр, и думаешь — а кто из них каких поступит.

И с точки зрения любви к анализу — да, это очень круто. Но с точки зрения того, что на общество, пусть даже и стилизованное под другую эпоху, можно смотреть лишь опосредствованно — да заставляет это задуматься весьма и весьма.

Качественная психологическая драма, которая отлично следует слогану фильма: «Невинность нельзя потерять, ее можно только забрать»

Ева Грин жаловалась в одном из интервью, что ей предлагают лишь роли роковых красавиц, жестоких и сильных женщин. Тут же образ получился контрастный и противоречивый.

С одной стороны героиня Грин — яркая птица, запертая в серых стенах пансиона среди скучающих старух, обожаемая ученицами, вызывающая всеобщее восхищение, с другой — такой же брошенный напуганный подросток, который жаждет признания, близости, настоящей любви, с третьей коварная растлительница, подсовывающая девочкам-подросткам «странные книги», угощающая их сигареткой и прикрывающая неумелые попойки.

В какой-то момент казалось, что отношение Мисс Джей к новенькой: хитроумный план, выделить юную герцогиню среди остальных, заставить прочих ее ненавидеть и сохранить свой привилегированный статус, финал был бы таким же, но тогда это была бы банальная история о подростковой жестокости, а этот фильм оказался куда глубже.

Как бы странно это не показалось, но героиня Марии Вальведре — опытнее, искушеннее в любви и в жизни, чем все девочки и Мисс Джей вместе взятые. Из другого мира и из другого теста она с легкостью нарушает все правила, ей не писаны законы — ни внутри пансионата, ни за его пределами, потому что она умеет жить по-настоящему и по-настоящему любить, и потому ей претит эта театральщина, преклонение перед экстравагантностью мисс Джей, перед грубым авторитетом Дай, перед суровыми школьными табу. И из-за нее этот упорядоченный, цельный мир дает трещину и рассыпается в прах.

А героиня Евы Грин всего-то и хотела — найти себе проводника в реальны мир реальной жизни, реальных путешествий и реальной любви… Но хотела этого одержимо и паралогично.

Порадовала разноплановость актрис и персонажей, каждая по-своему красива и интересна. Ну и безупречно передана атмосфера пансионата на далеком английском острове, отрезанном от всех.

Данное повествование открывает для нас новые грани. Тот кто вникает в суть сюжета, не задаваясь вопросами там, где казалось бы картина совсем не ясна — получит истинное удовольствие от просмотра. Я бы сказал: — «фильм — не для средних умов».

Сюжет развивается постепенно и в то же время компактно. Практически каждый герой раскрыт полностью, не обделив нас прекрасной актерской игрой.

Ева Грин обладает двумя врожденными и неоспоримыми достоинствами — актерский талант и огромные глубинные глаза. Оторвать взгляд от ее героини, мисс Джи, практически невозможно: любуешься красотой, пытаешься уловить ее мысли, раскусить ее намерения. Но сколько не старайся сделать последнего — все равно не выйдет, мисс Джи по ходу сюжетной линии то питает доверие, то настораживает, а в конце неожиданно обливает нас холодной водой.

Джуно Темпл, в фильме играет девочку-лидера по имени Дай, постоянно проявляя и демонстрируя при всех свои качества, указывая кто является старшим среди них во всех смыслах. В то же время видно, насколько она еще ребенок и полностью и бесповоротно доверчива к мисс Джи. Сразу стоит отметить ее актерскую игру — настоящие открытие: ее выражения не оставят Вас без внимания. Наряду с этой героиней, открывается Мария Вальверде, играющая прекрасную аристократку, приехавшую из Испании — Фиамму, и, играющая ее по достоинству.

В фильме присутствует много красивых моментов: пейзажи и холмы Великобритании, сам дух королевства и времен начала 20-го века, наряды и мелкие детали, идеально вписывающихся в картину. Также, при просмотре в оригинальном переводе, блестяще красиво звучит английский акцент героев, в особенности актрисы Имоджен Путс и, как не парадоксально, даже самой Евы Грин (француженки по происхождению).

Из главных достоинств фильма: одна из лучших ролей Евы Грин; раскрытие актрисы Джуно Темпл; Великобританский дух и настоящие незаменимые эмоции от просмотра с прекрасным долгим послевкусием, хоть и слегка горьковатым, за что в совокупности благодарим режиссера Джордана Скотта.

Этой женщиной невозможно не восхищаться! По крайней мере, так думают все воспитанницы закрытого пансионата для девочек, от мала до велика. Красивая, стройная, всегда одетая по последней моде, мисс Джи, кажется, являет собой ту, какой хочет когда-нибудь стать каждая её ученица. Авантюрной. Свободной от придуманных правил. Независимой от чужого мнения. Неизбежно приковывающей к себе взгляды. Живущей той удивительной жизнью, о которой мечтает любая. Мисс Джи прекрасна, когда грациозно взмахивает рукой, стряхивая пепел с сигареты и даёт затянуться старосте класса Дай. Она удивительна, когда темпераментно уверяет толстенькую неуклюжую Фаззи в том, что у той непременно получится идеальный прыжок на батуте. Она великолепна, когда скидывает с себя одежды и первой ныряет в холодные воды ночного озера, подавая пример своим ученицам, вовлекая их в фантастическое приключение, такое притягательное в своей запретности. В эту женщину невозможно не влюбиться. Даже девочкам. Особенно девочкам. Однако с появлением в школе новенькой, испанской «принцессы» Фиаммы, этот уютный глянцевый мирок начинает покрываться трещинами. Сначала мелкие, они неумолимо разрастаются, чтобы в итоге разбить его на части, оставив лишь кучку ярких сверкающих осколков.

С самого начала, с самых первых кадров, «Трещины» вызывают глухое раздражение диссонансом формы и содержания. Идеальная операторская работа, превосходные общие и нарочито «вылизанные» крупные планы Евы Грин так громко спорят с сутью её персонажа, что хочется зажать уши. Джордан Скотт откровенно любуется своей героиней, как будто она сама и есть Дай, юная, наивная, по-подростковому твёрдо уверенная в непогрешимости своей первой любви. Поэтому первое появление Фиаммы воспринимается как эпизод из какого-то другого фильма, как начало типичной школьной мелодрамы, в которой новенькая неминуемо не впишется в коллектив и вступит в неизбежную конфронтацию с негласным лидером «стареньких». Но причём тут мисс Джи? Она слишком перетягивает режиссёрское внимание на себя, чтобы быть простым катализатором взаимной реакции двух героинь, но слишком загадочна, чтобы играть главную роль. Отдельные кадры, сцены, зарисовки перемешиваются уверенной рукой, чтобы максимально дезориентировать зрителя и помешать ему собрать этот пазл слишком быстро. Поэтому откровенно эстетские эпизоды плавания обнажённых девушек в лунной дорожке или распаковывания посылки Фиаммы из таинственной Испании будут перемежаться с драматическими объяснениями между персонажами, а будто сошедшая с картинки из гламурного журнала мисс Джи, рассказывающая об удивительных приключениях в мангровых зарослях, сменится невротичкой, неспособной выйти в магазин за покупками.

Подобную расфокусировку, парадоксальность изложения можно было бы списать на режиссёрскую неопытность, однако чем ближе к кульминации, тем яснее становится понятно, что Джордан Скотт неслучайно отвлекает внимание зрителя, максимально долго не давая ему возможности увидеть изображение ясно и чётко. За вроде бы очевидным сюжетом о соперничестве двух подростков в замкнутом пространстве скрывается драматическая история соперничества юной девочки с девочкой уже давно выросшей, но не повзрослевшей. Фиамма, по-настоящему независимая, действительно путешествовавшая, уже успевшая испытать любовь, слишком явно напоминает мисс Джи, на самом деле никогда не уходившей далеко от стен пансионата, о том, кем она всегда хотела бы стать, но никогда не станет. Эта парадоксальность одновременно притягивает и отталкивает, как будто у магнита меняются полюса, но ощутимое кожей предчувствие беды здесь вдруг становится неважным. Ведь фокус опять меняется и в центре внимания режиссёра оказывается уже не трагедия человека, привыкшего казаться и боящегося быть, не отчаяние рухнувшего в пропасть и потащившего за собой других, а надежда. Она во внутренней честности детей, не собирающихся убеждать себя в том, что «это вышло случайно». В их нежелании быть похожих на взрослых, уже привыкших закрывать глаза и махать на всё рукой. В возможности вылечиться от «сердечной недостаточности», стадного инстинкта и способности расстаться со своим уютным мирком лжи и молчания.

Эту женщину не хочется даже жалеть. Спутанные волосы, потерянный, потухший взгляд, дрожащая рука, выставляющая на тумбочке осколки старой, казавшейся счастливой, жизни. Она сама обрекла себя на вечное одиночество, лишённое даже подобия покоя, существование, наполненное бесконечными беседами с призраками прошлого и миражами несбыточного будущего, снами о приключениях в мангровых зарослях, романтических историях, о любви и внимании. Кажется, у Данте в Аду было специальное место для поэтов и писателей, не написавших ни строчки. Наверняка там нашёлся бы приют и для трусов, побоявшихся жить так, как хочется, для подлецов, посягнувших на чужие жизни, обманом затягивая в болотце собственноручно сотворённых иллюзий. Для таких, как мисс Джи. Женщины, вызывающей чувство брезгливости.

Этот фильм не повествует о лучших человеческих чувствах. Отнюдь, в нем честно изобличаются такие явления человеческой натуры как ревность, эгоизм, уязвленное самолюбие… Показано, как люди балансируют между тем, кем они являются в действительности и тем, кем хотят казаться; а также о том, как окружающие люди воспринимают эту личину в зависимости от своего опыта и отношения.

Финал сложно назвать однозначно положительным или отрицательным. Трагичные события с одной стороны приводят к прозрачности, открытию истины и моральному росту героев с другой.

Думаю, миссией этого фильма является донести мотивы поступков и желаний главной героини — мисс Джи (Эва Грин), а заодно и Дай (Джуно Темпл). Но центральной фигурой однозначно является учительница. После второго просмотра ее поведение для меня стало кристально понятным. Думаю, оно не слишком запутано и сложно для понимания. Эта история поучительно показывает, к чему приводит эгоизм, проецирование на людей каких-то образов и одержимость ими.

Кроме всего прочего очень красиво показан образ женщины. Визуальный просмотр однозначно сопровождается наслаждением.

8 из 10

По моему глубокому убеждению, больших и хороших актрис гораздо меньше, чем актеров — исключения только подтверждают правило. Возможно виной тому разница восприятия мужской и женской красоты, характер и глубина ролей и образов. Огромное количество прославленных актрис на самом деле просто потрясающе красивые женщины, которые хороши в своей игре, но это уже второстепенно. Роковая красотка — Ева Грин одна из тех, вокруг кого можно строить сюжетную линию или просто отдать ей эпизодическую сцену — и в том и в другом случае такая картина не останется незамеченной. уже пару лет в отложенных папках для просмотра ожидала своего часа картина «Трещины»(вторая полнометражная работа дочери режиссера Ридли Скотта — Джордан) — дождалась. История о школе-интернате для девочек времен войны, который расположен где-то в лесах старой Англии. Главная героиня Мисс Джи(Грин) и её ученицы, воспринимающие Джи не только как учителя, но и безоговорочного лидера и пример для подражания. Мисс Джи — харизматичный и яркий учитель команды по прыжкам в воду, у неё всегда найдутся причудливые истории о её давних путешествиях по миру, слова для поддержки и напоминания о том, что наша свобода внутри и выпустить её наружу можем только мы сами, но сделав это — возможно достичь чего угодно. И в один из дней в школе появляется новая ученица, принцесса Фиама, которая не только переключает на себя авторитет перед девочками, но так же становится объектом неуемного желания самой Мисс Джи. Всё это закручивает персонажей в ураган страстей с трагичным итогом. В общем, если без спойлеров — о сюжете всё.

Картина полна красивого драматизма, начиная от идеи сюжета, заканчивая прекрасными пейзажными съемками темных вод, тревожных закатов и сумрачных лесов с суровой зеленью. На фоне всего этого угловатая, но притягательная своей естественностью юношеская красота с тайными желаниями и первыми любовными переживаниями контрастирует очень убедительно.

Госпожа Ева Грин снялась в этой картине уже после участия в очередной бондиане, спустя 3хлетнего почти затишья, после этой картины карьера Евы снова пошла вверх, точнее приобрела закономерную стабильность.

Не могу избежать сравнения «Трещин» со старой доброй классикой «Общество мёртвых поэтов» — фильма 1989 года о закрытом американском колледже для мальчиков с великолепным и, к сожалению, покойным Робином Уильямсом. Кстати, фильм получил Оскар за лучший сценарий, а так же номинации в других категориях. В отличии от «Трещин» у «Общества…» погружение в атмосферу фильма происходит гораздо сильнее — масса акцентов делается на быт, на ощущения и мысли как коллектива в целом, так и каждого из героев в отдельности. И потом, Уильямс играет не просто хорошо, а потрясающе проникновенно, и хотя у «поэтов» нет этой потрясающей природы в кадре — фильм выигрывает на другом.

«Трещины» — красивое кино. для любителей динамики не лучшая идея, но для вдумчивого и созерцательного настроя в стиле селфи-ивнинг самое то. Мораль в фильме так же присутствует — правда важнее всего, даже когда она может означать конец волшебства. да, и о том, что волшебство это не рукотворное, но в человеческое и корабли из наших гаваней далеки настолько, насколько тяжел и слаб наш дух — потому светлые лучи новой истории, наравне с общим драматизмом повествования соответствует духу картины очень органично.

Мне не хватило глубины, опять же потому, как сравниваю с «Обществом мертвых…» вряд ли дело в сюжете, возможно это как раз тот случай, когда красота это ещё не всё и хотелось больше бескомпромиссного нерва от Грин и столь прекрасные пейзажи заслуживают созерцания под более яркие и запоминающиеся саундтреки.

Мои 7 из 10, дала бы больше, но «планка» в жанре была уже поднята.

У каждого человека свой внутренний мир. В этом мире можно воссоздать свою Элладу, мир риторического подъёма, восторженной поэзии и многогранного таланта. Но это субъективный мир, а жизнь требует от нас действий. Если ты не покажешь, чем ты обладаешь, то грош цена твоим талантам, о них так никто и не узнает, как о той глыбе, занесённой песками, которая раньше была одухотворённым творением скульптора, а затем стала его разочарованием. Также и с нашими талантами, мы можем всю жизнь от чистого сердца заниматься творчеством, а затем в пору преклонных лет почувствовать свою нереализованность.

Привычка жить — как жили, ничего не меняя, привычка заставляет нас быть в нашем личном мирке, где мы как рыба в воде, а за его пределами из гениев превращаемся в объект насмешек из-за полного отсутствия элементарных навыков, необходимых в объективной жизни. Но мы личности и потому желаем видеть хоть какую-то реализацию своего внутреннего мира. Мы находим того, кого считаем родственным по духу, и кто смог воплотить в жизнь свои замыслы. Мы желаем быть с ним одним целым. Но тот, кто смог экспортировать свои внутренние сокровища во внешний мир, а значит имеющий статус полноценного члена общества, разве будет иметь общее дело с человеком, которому по какой-то причине не удалось осуществить подобный экспорт. Самореализация предполагает незаурядный ум и интуицию, а значит мы можем увидеть в другом человеке то, что не видят другие. А именно нам видны недостатки человека превратившего свою жизнь в утопию.

В фильме показано противостояния двух этих людей, две главные героини в основном похожи за исключением не претворять своё слово в действие. Привычка, образовавшаяся из постоянства, сыграла злую шутку с душой, дав ей лишь иллюзию полёта. Мы можем всю жизнь читать книги, представлять себя на месте их героев, но ведь каждому хочется не только представлять. А привычка быть на одном месте парализует нашу волю.

Единственный наш шанс найти подходящего человека с душой такой-же пламенной и прекрасной, с душой, крылья которой, ещё не обессилены привычкой, а потому одной его воли достаточно. Но тот, кто не осуществил свои самые заветные замыслу какими бы смелыми они ни казались, неизбежно обнаруживает ущербность своего существования, своей истинной сущности.

А потому лишь зависть стала предтечей ещё большей беды.

У каждого человека есть свои убеждения, своё видение мира. Мы дорожим своим мнением, а если кто-то пытается его поколебать, мы прикладываем всё своё мужество, дабы отстоять свои взгляды какими бы нелепыми они ни казались. Порой мы уверенны, что до конца сформированы, мы довольны собой, нам нечего менять. А всё это лишь узость нашего сознания, не позволяющего нам объять ещё большие границы. Мы думаем, что живём хорошо, но ведь кто-то живёт ещё лучше, благодаря постоянному совершенствованию своей системы ценностей, своих взглядов. Застой, быть на одном месте — обещает только деградацию, при этом противоречит достижению счастья. Мы не хотим кардинально изменить свои взгляды на жизнь, ведь такое резкое изменение подвергает слишком большому испытанию наши устоявшиеся мнения, неприкосновенность которых мы так любим оберегать только в силу своего эго, а не потому, что они делают нас лучше. Наше эго с завидным рвением бережёт те нелепые порядки, сформировавшиеся у нас в голове. Внутри нас как будто бы царит атмосфера пансионата для девочек той прошлой Англии. Мы не прислушивавшемся к мнению другого человека, даже если он говорит что-то хорошее, что позволит нам жить лучше, если это идёт в разрез с нашим мнением, то мы лучше будем жить как жили, зато при своём мнении. В итоге застой и деградация.

Когда в консервативное общество вторгаются новые идеи в лице реформатора, думающего лишь об общем благе, а не о собственной выгоде, сердце которого — справедливо и благородно, то больше презрения чем одобрения он будет вызывать по отношению к себе.

Он хочет улучшить жизнь людей, освободить их от гнёта условностей, но тем, кто установил старые порядки не выгодно что-то менять. А так как, те авторитетные лица установили жалкое подобие доверия с народом, который в большинстве своём не разумеет отличить лицемерие от правды, то таким народом легко управлять, давая мелкие подачки и внушая ему, что он свободен и счастлив. А если общество выходит из-под контроля, то орудием подавления служат насилие и обещание, что жизнь будет ещё хуже. В таком обществе вряд ли обратят внимания даже на святого, ибо в таком народе не понимают, что такое гуманизм, ведь отсутствует пример гуманного правления. Невозможно научить кого-то, не любя его. Невежественным народом легче всего манипулировать, давая им то образование, которое отучает нас думать. И если нам покажут святого, и лица, обладающие авторитетом, скажут, что он причина наших бед, то мы закидаем этого святого камнями и прогоним его из наших мест.

Обычно если в общество приходит реформатор, власть желает объединится с ним, полагая какую выгоду она может извлечь от столь одарённого человека, проникаясь к нему симпатией. Ведь взгляды близкие к благородству, милосердию, чувства ответственности и участия к другим, не чужды и тем, кто занимает высокий пост, обеспечивающий высокую сферу влияния. Но он не был бы реформатором в лучшем понимании этого слова если бы желал этого объединения. Власти остаётся прибегнуть только к помощи своих подданных, которые сами того не осознавая, всего лишь шахматные фигуры в руках опытного стратега.

Но если идеи проникнут в общество, у них всегда найдутся последователи.

10 из 10

Действие фильма разворачивается в школе-интернате, где учатся дети из привилегированных семей. Девочки, которых по тем или иным причинам желают удалить от себя родители, вынуждены существовать по определенным достаточно жестким правилам.

Среди учителей есть одна молодая женщина, мисс Джи, которую воспитаницы буквально боготворят. Она выделяется на фоне других наставниц своей яркой внешностью и непосредственностью. Мисс Джи создает образ авантюристки, заядлой путешественницы, которая пользуется несомненным успехом у мужчин. Но почему же она живет таком мрачном и унылом месте?

Среди воспитаниц сложилась определенная иерархия, но она нарушается, когда в интернате появляется новая ученица Фиамма. Она красива, загадочна и харизматична. А еще она пренебрегает установленными правилами, что приводит к конфликту с любимицей мисс Джи, Дай Рэтфилд.

Фиамма с непринужденной легкостью выполняет сложные прыжки в воду, чем сразу же привлекает внимание мисс Джи… Причем внимание это, как выясняется в последствии не так безобидно, как могло бы показаться.

Дай, поглощенная ревностью и обидой, не видит или не хочет видеть, что обожаемая ей мисс Джи страдает невротическим расстройством. Все ее истории — плод воображения или истрии, которые она читала в книгах. Мисс Джи на самом деле болезненно нерешительна, и больше всего на свете она боится быть покинутой.

Манипулируя чувствами Дай и других девочек, мисс Джи избавляется от Фиаммы, которая стала для нее серьезной угрозой. К несчастью, правда выясняется слишком поздно…

Кто знает, какие еще тайны хранят стены столь благочестивого заведения?

«Трещины», на мой взгляд, атмосферный фильм с довольно оригинальным сюжетом. Сюжет картины освещает лишь небольшой отрезок жизни обитателей школы-интерната. Пошлое героев, так же как и их будущее, остается не известным для зрителя. Для тех, кто любит поразмышлять над фильмом, такая концовка, думаю, понравится.

8 из 10

«Трещины» (в оригинале — «Cracks») — независимая драма европейского производства, вышедшая на экраны в 2009-ом году. На себя обращает внимание тот факт, что съёмками руководила Джордан Скотт, дочь самого Ридли Скотта. Джордан до «Трещин» имела в активе только одну режиссёрскую работу — это произошло в 2005-ом году, когда она сотрудничала в альманахе «Невидимые дети». Для своей же полноценной самостоятельной работы дочь знаменитого режиссёра взялась экранизировать роман-драму Шилы Кохлер. Для этого были приглашена актриса Ева Грин и молодые талантливые исполнительницы Мария Вальверде и Джуно Темпл. И надо отметить то, что мужского представительства в «Трещинах» вообще нет, не считая редких кадров, не имеющих прямого отношения к развитию сюжета.

Действие картины происходит ориентировочно в 30—40-хх годах прошлого столетия, так что «Трещины» ещё и является исторически стилизованной лентой, но, понятно дело, что ни о каких баталиях речь здесь не идёт, стилизация книги сконцентрирована на костюмах, декорациях и манере поведения, обусловленной теми годами. Нам демонстрируется условия и правила проживания юных девушек в закрытой школе-интернате. Среди них лидерские амбиции больше всего проявляются у Ди (Джуно Темпл), которая к тому же явно ходит в фаворитках у мисс Джи (Ева Грин), которая отличается от других учительниц свободой мысли, она модно одевается и рассказывает своим ученицам про путешествия в экзотические страны, где с ней произошли незабываемые приключения. Но в идиллии таких отношений происходит первая трещина, когда из далёкой Испании прибывает новенькая — красавица Фиамма (Мария Вальверде).

Вальверде известна больше всего по роли Баби из драматического фильма о первой любви «Три метра над уровнем неба», но он вышел спустя год после «Трещин» и по среднему баллу «Трещины» всё же, пусть и не намного, но опережают знаменитую испанскую драму. Мария Вальверде появляется в образе независимой девушки, способной на неожиданные поступки, вызванные её юным максимализмом. Нельзя будет сказать о том, что в среде девушек она найдёт себе подруг, но определённый авторитет своим поведением она заработает. Не ускользнёт это от глаз мисс Джи, которая явно в лице Фиаммы видит нового лидера. Нетрудно догадаться, что это вызовет бурную реакцию у Ди, ревностно отстаивавшую своё реноме превосходства над всеми остальными. Но зло будет таиться вовсе не там, как можно подумать, оно найдёт свой выход в совершенно неожиданной плоскости, изумляя и пугая этой самой неожиданностью. Поэтому, если Вы собрались посмотреть фильм «Трещины», то не будьте так самоуверенны, что всё загодя понятно — финал фильма принесёт Вам нестандартный оборот событий.

Но не только этим фильм хорош. Свою работу грамотно провёл оператор «Трещин» Джон Мэтисон. Его ракурсы завораживают, правда, не всегда, но довольно часто. Мэтисон оказался в силах акцентировать внимание и на общих планах, красиво отобразив природу леса на берегу студёного озера, также и смог показать нерв в определённых сценах, которые по своему накалу вот-вот должны вылиться в нечто безобразное и страшное. При этом неплохо вписывалась лёгкая музыка, написанная композитором фильма Хавьером Наваррете, делающая атмосферу ещё более напряжённой в нужные моменты, хотя и имела она изредка расслабляющий эффект, связанный всё с теми же сценами на озере. Что же касается актёрской игры, то, возможно и не виртуозно, но актрисы с главными действующими персонажами справились со своими задачами на хорошую оценку. Джуно Темпл удачно вписалась в образ открытого лидера, ревнующего к своим позициям новенькую. Мария Вальверде сделала свой персонаж выпуклым и этим контрастирующим со всеми остальным, но это — главная часть образа актрисы. И поразила Ева Грин своей непредсказуемостью, а в одном из пиковых эпизодов картины можно ужаснуться от только её взгляда.

И если Вы захотите узнать что и как произошло, когда такая холёная мисс Джи покажет себя совсем с другой стороны, то милости просим на просмотр драмы «Трещины». Это не формальный пересказ романа, а действительно тщательная работа от Джордан Скотт. И можно сказать, что этим фильмом она доказала и свою состоятельность и то, что не похожа стилем на своего знаменитого отца. И кроме того стоит увидеть «Трещины» из-за хорошей игры актрис, где всё-таки я выделяю отработанную и показанную многослойность героини Евы Грин.

8 из 10

Прекрасные пейзажи — луга, рощи, леса и озера окружают частное учебное заведение с высочайшей репутацией, школу-интернат для девочек. Свежий воздух врывается в кадр, гуляет по коридорам, вода, как символ чистоты, наполняет жизнью природу и героинь. Все вокруг так прекрасно, горы и равнины так чисты… Но все же, что-то тревожное, что-то мрачное нависает над этой идиллией, как тяжелые дождевые тучи над зелеными английскими лугами, как неуловимая и непостижимая темная глубина в прекрасных голубых глазах Евы Грин.

Откуда же в этом чистом мире молитв и садов агрессия, соперничество, боль и страдания? В чем причина ожесточенности детских сердец? Что их ранит? На что они готовы пойти ради благосклонности и любви взрослого, ради сохранения своего статуса?

Главные героини этой истории девочки, совершенно разные, но все весьма воспитанные и образованные. Они одиноки вдали от дома, но отважно учатся жить, бороться, принимать решения. Еще бы, ведь они одна команда и их воспитывает превосходная, очаровательная и такая прогрессивная мисс Джи.

Кто такой учитель? За что он ответственен, помимо предмета? Каждый ли может справиться с воспитанием других и данной ему властью, не усмирив и не выпустив своих внутренних демонов? Что скрывается за блестящим фасадом прекрасной женщины? Может все та же девочка? И что если она сильно, запретно отличается от других?

Эти и множество других вопросов задаешь себе, смотря этот фильм.

Ева Грин, одна из самых загадочных актрис современности, прекрасно справляется со своей болезненной, противоречивой, надтреснутой героиней, рассказывает еще одну страшную сказку.

Джордан Скотт, очевидно, унаследовала талант своего отца. Ее неравнодушие к проблемам детей кажется очень искренним. Будем надеяться, что это не последняя ее работа в качестве режиссера.

После просмотра фильма, невольно задумываешься о природе человека. Отчего самый прекрасный цветок в саду человек непременно желает сорвать и обладать им в одиночку или же уничтожить его? Самое ли главное в жизни желания? Пожалуй, воспитанницы мисс Джи узнали ответ, но какой ценой…

7 из 10

У Евы Грин очень тонкий вкус, в большинстве фильмов, в которых она снималась, мрачная, тягучая атмосфера, затягивающая тебя с головой. В таких фильмах море безысходности, что можно спокойно утопиться. И именно в таких фильмах все продумано до мелочей: обстановка, музыка, актеры.

Этот фильм не исключение. Мне понравился актерский состав. Ева Грин великолепно исполнила свою роль (признаюсь, только именно из-за нее я взялась за просмотр этого фильма), оставалось только восхищаться. Остальные актеры по мастерству хоть ниже, но этого незаметно и это нисколько не портило картины.

Атмосфера. Она состоит из глубокой печали, уныния, безысходности, нет ни единого проблеска надежды. Цветовая гамма соответствующая: все цвета приглушенные, серые и невзрачные, что приятно для глаз и действует успокаивающе. Этому способствует и музыка, такая же по настроению. Снято мастерски, оторваться невозможно. Здесь главное — картинка, а диалоги являются дополнением.

Главные герои живут в своем маленьком мирке, внешнего мира для них не существует. Их правила нерушимы, жизнь течет однообразно, живут они, питаясь иллюзиями светлого будущего. Сюжет очень напоминает антиутопию, только в малом масштабе. Им внушают, что они живут счастливо — значит так и есть. Они продолжают жить, как обычно, пока не появляется тот, кто полностью перевернет их мышление (что хорошо), но в то же время разрушит идиллию в сложившемся мирке (что плохо). Нет однозначного ответа на вопрос: как же было бы лучше, жить счастливо в неведении или наоборот?

Конец счастливым я не назову, но и плохим тоже. Он такой, каким должен быть — нейтральным. Ведь по сути ничего не изменилось, только еще больше усугубилось, появилось еще больше трещин, так сказать. И это порождает еще больше безысходности, еще больше уныния.

Фильм — находка среди стольких безвкусных фильмов.

Что же можно сказать о фильме, в котором человек захлебнулся в собственной лжи? Правдоподобно. Я верю.

Мы видим некоторую тюрьму, населенную абсолютно равными между собой сокамерницами. Ученицы, прислуга, преподаватели, управляющие — все они закованы в одном и том же месте. Разница лишь в том, что кто-то смирился с пребыванием взаперти, кто-то до сих пор мечтает о доме и яро пытается вырваться из оков, а кто-то погрузился в иллюзии.

Действие фильма построено на 3 главных составляющих: ложь, мания, кумиротворство.

Ложь. Мы можем наблюдать яркое представление того, как можно поверить в собственную ложь и дойти до безумия. Мисс Джи — внешне яркая, молодая, амбициозная, умная, страстная, храбрая женщина. Но что мы замечаем уже на трети фильма — ложь. Героиня относится к тому типу людей, у которого был выбор, на какой путь им ступить и как дальше жить, но, к великому сожалению, всегда среди серых и туманных лабиринтов их внутреннего мира находится то самое «но», которое мешает таким людям выбрать «правильный» путь, избежав дальнейшей неизбежной трагедии. В данном фильме «но» — это страх. Страх жизни, страх общества, страх выйти из привычной зоны комфорта, которая вдобавок является и заточением. Это чувство олицетворяется одной из сцен фильма, где мисс Джи раз за разом повторяет свой список покупок перед тем, как зайти в магазин сладостей, и когда действие в магазине разворачивается не по плану, у нее случается паника, и она убегает.

Мания. Кто-то скажет, что здесь есть любовь, но, к сожалению или к счастью, это не так. Упомянутая ранее мисс Джи любила Фиамму? Определенно нет. В данном произведении можно увидеть лишь обсессию, преследование, принуждение — как женщина преследовала ученицу, желая постоянно находиться, разговаривать с ней, иметь полный контроль над мыслями и действиями — знать все и, наконец, овладеть девочкой.

Сотворение кумира. В фильме почти в каждой сцене мы видим отношение группы девочек, а преимущественно Ди, являющейся лидером группы. Обожествление преподавателя, восхищение, абсолютное доверие, желание быть замеченным и поощренным, добровольное закрытие глаз на везде проявляющуюся ложь — вот что в итоге довело Ди до крайности. Что породило эту жестокость в таких маленьких и добрых сердцах — все та же ложь.

И каков же итог?

Заточенная в собственном мире, созданном из страха и фантазий, мисс Джи, оказавшаяся не в том месте и не с теми возможностями и здоровьем Фиамма, восхищенные невидящие правды дети — все это создает несколько реальностей, накладывающихся друг на друга в голове все той же мисс Джи, что дает трещины в ее вере в собственную ложь. Из чего вытекает трагичная кульминация фильма — принуждение, бунт, ложь, ослепление, смерть. Все вполне логично.

Нельзя не отметить великолепный конец — переезд из одной тюрьмы в другую, только собственноручно созданную. Полнейшее помутнение рассудка главной героини, склеивающей свой выдуманный треснутый мир.

Великолепная игра Евы Грин сделала свое дело.

Фильм, бесспорно, очень хорош.

Сразу скажу, что фильм понравится далеко не всем. Многим он наверняка покажется скучным, затянутым, слишком малоинформативным, но… Для своего жанра, если можно подписать «Трещины» под какой-то жанр хотя бы отдаленно, я бы назвала его просто великолепным. В фильме очень тонкий психологизм, разбавленный непередаваемой атмосферой.

Остров, женская гимназия, маленький замкнутый мирок, состоящий из группы девочек, которым приходится дружить друг с другом, и их главной драгоценности — мисс Джи (Ева Грин), затмевающей своей красотой всё и вся (что не удивительно). На ее фоне еще больше заметна нескладность, молодость и ребячество окружающих ее детей. И вот, в этом маленьком мире появляется новенькая, внося раздор в налаженную жизнь «команды».

Центральная фигура здесь, конечно, мисс Джи, Еве Грин отлично удалась роль, я серьезно сомневаюсь, что с другой актрисой фильм бы вообще удался. Еще понравилась игра Джуно Темпл (главная обожательница мисс Джи и лидер коллектива), ничего толком не говоря, она смогла отлично передать и раскрыть характер своей героини.

В целом — очень круто. Сюжет слишком тонок, чтобы быть динамичным, но от этого фильма другого и не хочется. Все сделано именно тогда и именно так, как надо.

Этот фильм когда-то давно мне посоветовала посмотреть подруга (примерно около трех лет назад), обожающая Еву Грин, над чем я еще совсем недавно немного подсмеивалась… Так как уж очень сильно она ею восхищалась и восхищается…

Я запомнила название и приняла к сведению, что как-нибудь обязательно… Улыбнувшись про себя на счет того, что скорее всего это один из банальных фильмов на тему нетрадиционной любви. И, наверное, как правило, с грустной концовкой…

Так вот, буквально спустя годы, в один из недавних вечеров мне попался на глаза этот фильм, а так как хотелось именно немного драмы и лирики, я наконец-то уселась за просмотр «Трещин».

Ева Грин до этого фильма была знакома мне только лишь как Ванесса из «Ужасов по дешевке» и очень смутно припоминалась мною в роли злодейки из «Мрачных теней»…

Таким образом, выход в прокат «Трещин» я в свое время не ждала, и, конечно же, присела за просмотр фильма уж точно не ради Евы.

Но, о Боже! По ходу просмотра актриса в роли мисс Джи меня на самом деле очаровала и покорила… К тому же мне очень необычно было видеть Еву, к образу которой я уже попривыкла в «Ужасах…» в новом амплуа (как казалось на первый взгляд) легкой, светлой и жизнерадостной учительницы, вселяющую оптимизм и уверенность в своих несравненных учениц. Подобно девчонкам из этого пансионата Ева буквально влюбила меня своим шармом и необычностью на фоне серых школьных будней. Это 100%-но ее роль со всеми этими взглядами, движениями, мимикой… Я реально любовалась ею в кадре. И да, я наконец-то, разглядела, насколько же красива и талантлива эта актриса. Как говорится, снимаю перед ней шляпу… И как я где-то прочла в одном из отзывов: «Эх, мне бы такую учительницу…Хочу…». Согласна с этим…Визуальное и эстетическое удовольствие!

Остальные актрисы в роли учениц мне особо не были знакомы, за исключением той самой испанки. Я даже ахнула в тот момент, когда появилась Фиамма (Бабби из «Трех метров над уровнем неба», которую я мягко сказать, не очень люблю).

По ходу развития сюжета, когда происходит осознание того, что за маской путешественницы и уверенной в себе женщины скрывается совсем иная — живущая мечтами и чужими историями, боящаяся всего и всех вне таких знакомых ей стен интерната, ранимая и не совсем здоровая человеческая душа, то восхищение сменяется жалостью…

Да… Лично мне было жаль героиню Грин. Она действительно увидела в Фиамме глоток свежего воздуха. Воплощение того, что сама она только лишь мечтала осуществить и увидеть, но не могла воплотить в жизнь в силу каких-то своих внутренних фобий, страхов, неуверенности в себе…

Фиамма же в свою очередь в силу может быть подросткового возраста не смогла и не захотела понять подобного нездорового интереса учительницы к своей персоне. В частности Фиамму изначально не впечатлили все эти истории мисс Джи для своих воспитанниц, которыми все девочки так заслушивались. А все потому, что в отличие от своих сверстниц, Фиамма оказалась более начитанной, смелой и дерзкой, сумев сразу же уличить обман и во всеуслышанье посмев поставить под сомнение репутацию мисс Джи, которая как оказалось, преподносила чужое за свое… Тем самым с ее легкой подачи, по сути и началось развенчивание мифа об идеальной, несравненной и всеми обожаемой мисс Джи.

В целом фильм очень глубокий и заставляет о многом задуматься и пофилософствовать. Концовка грустная, как и предполагалось, учитывая суть повествования и трагического развития событий…

В итоге мне жаль обеих… Как Фиамму… Так и абсолютно потерянную, и увы психически нестабильную мисс Джи…

Большое спасибо режиссеру, и в частности замечательной и необыкновенной Еве Грин, сумевшей передать всю мощь чувств и эмоций своей героини.

Остальные девчонки-актрисы тоже молодцы, все без исключения, никто из них не сфальшивил в кадре, на мой взгляд… Но Ева — это просто изюм этого фильма!

И еще… После просмотра вышеописанного кино, посмотрев следом «Последняя любовь на земле», «Чрево» и «Казино Рояль», я еще больше прониклась уважением к таланту и красоте Евы Грин. Она просто ШИКАРНА!

Спасибо «Трещинам» за то, что открыли и подарили мне еще одну любимую актрису…

Фильм произвел впечатление. Ожидала, что он будет про обычную подростковую травлю, но здесь отношения многослойные. Как ни странно для такого сюжета, но я никого не осуждаю. Ди и ее компания вовсе не такие жестокие, как кажутся. Их можно понять, отношение к Фиамме предсказуемое, даже в некоторых случаях дружелюбнее, чем можно ожидать. По крайней мере логически мотивировано. Мисс Джи была единственным авторитетом и очень больно его терять. Сама Фиамма мне понравилась, только ей не стоило раскрывать секрет мисс Джи про путешествия, ведь она сама любит рассказывать истории и должна понять, что для интернатских девочек это как глоток свежего воздуха. Не стоило пытаться разрушить иллюзию, именно с этого все и закрутилось. Мисс Джи очень обаятельная, ее отклонение мне понятно лишь отчасти. Но с Фиамой вышло просто ужасно… если бы мисс Джи спасла ее, тогда была бы возможность все исправить: они бы договорись и команда не распалась. Страшно было видеть, как она с улыбкой смотрит на задыхающуюся Фиамму…, Жутко и странно, оттого так эффектно. Сам фильм выдержан в одном тоне, что несомненно плюс: мрачный интернат в окружении озера и гор — это именно те условия, где могла случится такая драма. Окружение полностью соответствует сюжету и характеру персонажей. Давно фильм настолько не увлекал, поэтому ставлю самую высокую оценку.

10 из 10

Представьте себе закрытый пансионат для девочек, в котором даже воздух сперт, несмотря на то, что он окружен великолепием природы. За стенами все то, что так напоминает слово «Свобода», «Красота», и нечто чарующее, мистическое и до боли желанное.

Но, девочки не могут наслаждаться сей красотой, и свободой, а так же высвободить свою душу, и снова стать детьми-беззаботными, веселыми, порой безумными, радостными. Все подчинено строгим законам, дисциплине, и правила существуют во всех уголках данного учреждения. Здесь нет мамы и папы, здесь учителя. А по сути, надзиратели. Строгие, чопорные, ханжески-настроенные, и частые причащения у священника. И даже среди девочек появляются свои мини-надзиратели, шокирующие своей жестокостью, и гордыней. Холодный, декадентский стиль «Трещин» моментально рождает в тебе какой-то необъяснимый мрак, пустоту, и грусть.

А юные 16тилетние создания уже превращающиеся в нетерпимых, жестоких стерв чудесно вписываются в атмосферу самого пансионата. Кажется, пройдет лет 10, и мы получим из них таких же чопорных, лицемерных учителей, или родителей. Раненные существа, от которых сама жизнь потребовала быстрого взросления, забыв об их желаниях.

Но, есть в этой школе что-то яркое, светлое, олицетворяющее собой слово «Свобода». Во всяком случае, для девочек. Мисс Джи. Очаровательная, стройная, яркая, страстная брюнетка, дающая почитать девчонкам на досуге провокационные книжки, учащая их вожделеть, и желать в жизни большего. Властная, сексуальная, бросающая вызов, протест всем этим скучным учителям. Она для девочек и подруга, и богиня одновременно.

Рассказывающая захватывающие истории о собственных романах, и путешествиях, она олицетворяет собой бунт против устоявшихся правил и традиций. А почему бы нет? -Ты думаешь. Ведь она так прекрасна, уж она-то берет от жизни все. Но, стоит Мисс Джи перейти порог пансионата, пойти, к примеру, в кондитерский магазин, как она начинает дрожать, боясь каждого взгляда в свою сторону. Ее глаза опущены, она панически перебирает монеты. Очень долго и старательно проговаривает свой заказ про себя, нервно рассыпает монеты, и схватив продукты, бежит словно за ней гонятся. Что с ней?

Ведь Мисс Джи это идеал. И это даже неоспоримо. НО, свободная, и эксцентричная на вид мисс Джи скрывает очень много тайн, у нее очень много болевых, невротических точек, стоит их задеть и пойдут трещины. Одна за другой. И образ свободы, такой необходимый, и важный для девочек испарится, рассыпится на осколки. Ей важно беречь этот образ, и, похоже, любой ценой, даже если приходится идти против собственных провозглашенных принципов. Другое дело власть. Пусть даже в таком небольшом кругу учениц, чьими душами она полностью владеет, и может играть при них любую роль. А так же манипулировать. Особенно юной Дай,(которая сочетает в себе все признаки маленького деспота) готовой в лепешку расшибиться, лишь бы угодить мисс Джи.

Фильм об идолах и их почитателях. И о том, как милы, и чудесны идолы до тех пор, пока ты ведешь себя как послушная, дрессированная собачка, и с чувством эйфории произносишь восхищенное «Ах!», глядя на них, слушая их. Но, стоит тебе заиметь собственное мнение, и стремление быть собой, обличить идола, найти его слабости, как твоему взору откроется настоящий монстр.

Все меняется, когда в пансионате появляется новая девочка. Фиамма. Фиамма аристократка, почти принцесса, обладающая своеобразной, породистой красотой. Да, она выделяется на общем фоне. Фиамма настоящий борец. Одна против всех этих стерв, вдохновляющая саму Мисс Джи. Но, Фиамма по настоящему независима, храбра. Этой хрупкой, испанской девочке не нужны идолы, а чопорные правила британского пансионата ну никак не укладываются в ее систему ценностей, и испанский темперамент. А все провокационные книги, которые становятся для девочек чем-то вроде глотка воздуха, Фиамма прочитала уже давно. У нее даже безумная любовь была, и куча безумных путешествий. А здесь она по чистому недоразумению. Фиамма не вдохновляется рассказами и философией Мисс Джи, считая, что та, по сути, своей примитивна. И даже уличает мисс Джи в частом вранье.

Фиамма хочет большего, она аристократка, она носит розовый купальник, когда все обязаны носить серые. Мисс Джи очаровывается Фиаммой.

Но, Фиамма вдохновляет девочек не просто на пустую болтологию о свободе, а на стремление выйти из круга. На что мисс Джи реагирует категорично. «Я не потерплю непослушание»-говорит впервые Мисс Джи, понимая прекрасно, что девочка Фиамма и есть свобода, протест, и в принципе, это уже не девочка, а именно женщина. Та самая женщина, которой хочет быть сама Мисс Джи. Мисс Джи, которая, по сути, своей ничем не отличается от тех самых деспотичных учителей-надзирателей. Лишь стоит ей перестать ласкать слух, как все! Трещины дадут о себе знать моментально.

НО, фильм тем и прекрасен, что, несмотря на всех его положительных и отрицательных персонажей, в нем есть полутона. Нет полностью белых и черных, плохих и хороших.

Есть мир людей, слабых, безвольных, трусливых, смелых, тщеславных, но роднит их одно-одиночество и холод. И только Фиамма хочет бороться. А такие быстро сгорают.

Этот фильм, действительно, очень женский, от того настолько эстетичный, красивый. Здесь великолепно обыграны темы женской зависти, и коварства. Отлично демонстрируется подростковая жестокость, беспощадная, и часто бессмысленная. Противостояние одной сильной личности против ведомого большинства. Трагедия другой сильной личности, которая сломалась, перестала мечтать, и которую тоже безумно жаль. Которая учила девочек тому, во что сама никогда не верила, и что сама никогда не испробовала. Вкус свободы, любви, умения желать. Дебютная работа Джорданны Скотт, дочери легендарного Ридли Скотта полна психологизма, и трагизма. Тут много невротических образов, истерии, и боли. Всего, что свойственно женщинам, лишенным свободы, ну и конечно мужской любви.

10 из 10

Когда появляется маленькая трещина, можно считать, что обратный отсчет пошел и в конце концов наступит полное разрушение. Так и в одноименном фильме, казалось бы, маленькие незатейливые трещины в жизни героев приводят к полному крушению на осколки, которые уже не собрать и не склеить.

В элитной школе для девочек, все подчинено строгим порядкам и церковным канонам, и только всеми обожаемая мисс Джи вносит яркие краски в жизни девочек. Мисс Джи — молодая, яркая, харизматичная, является идолом для своих учениц, которых обучает плаванью, а между занятиями рассказывает о своих захватывающих приключениях по всему миру. Но первую трещину дает новоприбывшая девочка — Фиамма, которая уже повидала мир и имеет непростой характер, ломающий привычные устои в стенах школы. Фиамма сразу же становиться любимицей мисс Джи, что вызывает большую ревность и агрессию в сторону девочки в коллективе. Непростые взаимоотношения между девочками и преподавательница, которая совсем не та, кем кажется, отравляют жизнь Фиаммы.

Картина показывает, как тяжело, а иногда и невозможно людям выбираться из своей «зоны комфорта» — уверенной в себе и заядлой «путешественнице» Мисс Джи представлятся огромным испытанием пройтись по улице, за пределами школы и купить в кондитерской пирожные. Так же, как Фиамме сложно жить в полном заточении, когда она привыкла к роскошной жизни. Стоит заметить, что для мисс Джи — не существует иной жизни без «своих девочек», на протяжении всего фильма ни разу не упоминалось ее имя, только Мисс Джи — потому что другого и не существует. Также в начале фильма перед нами предстает роскошная женщина в ярких красках, а в конце мы видим — непримечательная серая женщина в сером одеянии в совершенно сером городе. За этот цветовой контраст, в моих глазах, фильм заслуживает отдельного балла.

Превосходная игра Евы Грин, на которую хочется смотреть и смотреть не отрываясь. И конечно же, множество новых, для меня и талантливых молодых лиц — Джуно Темпл, Имоджен Путс.

Фильм трогающий до глубины души, который я вероятно еще не раз посмотрю.

9 из 10

Жизнь в стенах пансиона для девочек консервативна и целомудренна под стать довоенной Великобритании. Единственным ярким лучом на сероватом общем фоне является мисс Джи, внушающая своим воспитанницам, что важно жить не столько умом, сколько сердцем и, попросту говоря, научиться ловить от жизни кайф. Всё, что связано с мисс Джи, от экстравагантной внешности до степени её влияния на жизнь каждой из девочек, видится им непривычным и в буквальном смысле слова неземным. Лишь внезапное появление в закрытом обществе таинственной Фиаммы несколько меняет сложившуюся обстановку, да и то, явно не в пользу новенькой.

Вслед за выходом на большой экран фильма «Трещины», режиссёр Джордан Скотт, до того имеющая в аргументах лишь статус дочери известнейшего кинорежиссёра и небольшой кинематографический опыт, прочно закрепила за своим именем синоним перспективного творца и повторила знаменитый дебют Софии Коппола. Последней, правда, на момент создания «Девственниц-самоубийц», ещё не было тридцати. Схожесть этих женщин наблюдается и в нежелании выбрать лёгкий вариант дебюта, вместо этого — весьма непростые произведения в качестве рабочего материала и, как следствие, интересный выбор исполнительниц главных ролей.

Интровертный, необычайно тонкий художественный стиль «Трещин» призван помочь вытащить проблемы кризиса личности и коллективных ценностей за пределы замкнутого круга, созданного равными усилиями мисс Джи и её воспитанниц. Добиться этой цели можно только одним способом — погрузиться в сложный женский мир, для проявлений которого, в принципе, всегда важен не столь возраст, сколько те, кто находится рядом. При этом, сама Джордан Скотт сохраняет определённую дистанцию, дополняя прелестный аудиовизуальный аппарат классическими вставками, такими как исследование состояний героинь при помощи их лиц или естественные кадры природы. Сценой глади реки, отделяющий микромир героев истории от большого мира на другой стороне и открывается этот фильм. Роль воды, как самой таинственной стихии планеты, не ограничивается элементом местной природы, а выступает неким объектом сравнения со сложным подростковым миром, полным внутренних течений.

«Трещины» являются тем редким примером в кино, когда название фильма на все сто процентов соответствует не только базисному развитию сюжета, но и метафизической надстройке. Одно дело, когда рушатся межличностные отношения, привычки, даже дружба, и совсем иное — когда человека заставляют снимать свою божественную маску, в которой ему, вероятно, легче всего воспринимать окружающий мир. Мисс Джи, конечно, трудно назвать идеальным воплощением земной жизни, она и есть пушкинская старуха, мечтающая повелевать золотой рыбкой судьбы. Но суть в том, что её земная жизнь вовсе не на земле, а где-то далеко, в других измерениях. В наиболее тяжелых, кульминационных эпизодах правдивость истории близка к совершенной, и хочется снова и снова всматриваться в лица Евы Грин и её мисс Джи, как и главной из девочек — Ди, которые наиболее тяжело восприняли произошедшее. Обе они пережили духовное испытание, корни которого, по сути, одинаковые, но отвечать придётся по-разному.

Быть может, главная прелесть этого фильма в том, что он с трудом вписывается в рамки современного зрелищного искусства, помеченного развлечениями и нарочитой откровенностью. Отрадно и замечательно видеть в обществе, где реальность превращается в виртуальность и наоборот, а вчерашним гениям, исчерпавшим свой запас, приходится переписывать классические каноны киноискусства, энтузиастов профессии на примере Джордан Скотт. Она принимает мир в его дуализме, не скатываясь до скабрезностей и халтуры, в едином ритме донося до зрителей простые истины. Самая важная из них гласит: трещины — неотъемлемое, даже полезное свойство неидеального мира людей, не обязательно ведущее к полному расколу. Главное — успеть выдавить из себя драгоценный клей любви, добра и понимания.