Орочи (2008)

Ни один фильм не доставляет такой радости как тот, который производит благоприятное впечатление вопреки дурным предчувствиям. Трейлер «Орочи» мне показался довольно странным, но имя Норио Цуруты — создателя «Звонка 0», «Пугала» и «Предчувствия» — внушило некоторую надежду, оправдавшую себя во стократ.

Чего же в этом фильме больше всего? Вдумчивой философии, столь характерной для многих японских фильмов и для творчества Норио Цуруты в частности. Подобно вышеперечисленным фильмам, «Орочи» снята, что называется, с душой, и в самом её сердце оказывается, собственно, сама Орочи. Излюбленный подход в виде некоего сверхъестественного существа, наблюдающего за миром людей, режиссёр очень удачно вшивает в сюжет фильма. Именно при взгляде на нас самих со стороны создаётся наиболее полное представление о том, какие же мы жестокие по отношению друг к другу. На примере сестёр Рисы и Кадзусы мы наблюдаем за тем, как выросшие вместе девочки внезапно становятся врагами, осознавая свою обречённость. Зависть губительна сама по себе, а если направлена на близкого человека, то тем более.

Затаённые обиды, несправедливые отношения — фильм насыщен такими обидными моментами, с которыми каждый из нас сталкивался в реальной жизни. Орочи, кем бы она ни являлась, наблюдает за всеми страданиями, сохраняя холодное спокойствие, лишь в минуты собственной боли выражая тревогу. Норио Цурута преподносит нам не просто картинку со сладкой начинкой, но и заставляет поразмышлять над увиденным как во время, так и после просмотра. В определённый момент, когда Орочи возвращается в дом Монзен, фильм полностью овладевает вниманием и увлекает за собой, маня желанием разобраться в весьма необычном сюжетном повороте и выяснить, что же всё-таки здесь происходит?

К слову, операторская работа заслуживает отдельной похвалы. Цвета, плавные движения камеры и визуальные эффекты, хоть их и немного — всё перечисленное превосходно помогает раскрытию глубины сюжета, задуманного режиссёром и исполненного актёрами. Мицуки Танимура со своей строгой внешностью превосходно подходит на роль Орочи, да и настроение персонажа актриса передаёт очень достоверно. Особо хочется похвалить Ёсино Кимуру, которая сначала предстаёт во внушительном образе своенравной женщины без комплексов, а потом ошеломляет буйным скандалом, столь же пугающим, сколь и реалистичным. К героине, в итоге, создаётся переменчивое отношение, заключительной стадией которого становится… жалость. Вызванная самым подлым свойством человеческой природы — предательством. Не обходит сюжет вниманием и героиню Норико Накагоси, тоже играющей убедительно. А как же ещё может быть в фильме с таким режиссёром?

Фильм, который в буквальном смысле не отпускает от себя с первой до последней секунды.

10 из 10

Орочи-девушка в красном, она свидетель человеческих судеб, существует пока существует человечество. Она оказалась под дождем и зашла в один особняк, чтобы переждать ливень. На утро мы видим двух симпатичных девочек Кадзуса и Риса, и именно из -за них Орочи на время решила остаться в их доме. Тогда же в дом приезжает мать девочек, красивая актриса звезда экрана-Аои Модзен. Но Орочи еще не знает секрет семьи Модзен, все женщины в ней рождались невероятно красивыми, но в 29 лет превращались в настоящих монстров.

Фильм очень красивый с эстетической стороны, тут красиво абсолютно все: актрисы, великолепен особняк где живет Модзен, мебель, интерьер, картины, все красиво.

И еще о сюжете тут мистика соединяется с драматизмом, все продумано до мелочей, смотреть фильм очень интересно, все запутанно и странно, хотя есть некоторое облегчение потому что идет повествование от Орочи.

И еще фильм не банальный фильм о простой жизни, это нечто больше, глубже и беспощаднее, к жизни к тому что есть. Готичная даже сказать гротескная атмосфера придает фильму особый шарм, и безумие жестокое и злое, такое что не увидишь в американских фильмах, безумие что уродливо само по себе но и красоту, хотя это сложно понять.

И финал этой ужасной истории предугадать сложно, маловероятно что кому то удалось это сделать. А фильм Норио Цурута действительно завораживает и затягивает, фильм относиться к числу тех который не стыдно посмотреть и потом не жалко времени, и в этом смысле он похож на Звонок 0 Рождение и Предчувствие.

Что еще сказать японцы молодцы, что могут создать нечто индивидуальное, красивое, и интересное. Ценители хороших фильмов посмотрите и оцените этот фильм по достоинству, а я ставлю ему высшую оценку.

10 из 10

К просмотру рекомендую

Норио Тсурута — режиссер неоднозначный, и фильмы всегда снимает довольно странные. Не то, чтобы его кино можно было бы назвать чрезмерно сложным — напротив, его идеи всегда просты, как пять копеек, а вот манера изложения этих идей частенько грешит либо многословностью, либо чрезмерной иносказательностью. Норио любит создавать этические головоломки и показывать казалось бы простые фабулы с самых разных ракурсов — но, при этом финал любого его фильма всегда предрешен и не является ни для кого неожиданностью. Лучший фильм в его карьере, «Звонок 0» (предыстория знаменитого фильма Хидео Накаты «Звонок», снятая по мотивам романа Кодзи Судзуки «Звонок: Рождение») — очень хороший тому пример.

Но, сейчас чрезвычайно важно перестроить восприятие, забыть про «Звонки» и не ждать ничего похожего на них от «Орочи». Было бы большой ошибкой ждать от него того, чего обычно ждет зритель от азиатского хоррора.

Если говорить о жанре, то это совершенно никакой не фильм ужаса, это весьма качественно снятая драма с элементами фэнтези и триллера. Любителям японских ужасов, нацелившимся посмотреть очередное кино о длинноволосых призраках-юрэй, этот фильм даже начинать смотреть не надо — они гарантированно испытают самое неприятное разочарование.

Но тем, кто любит глубокомысленное, созерцательное кино, фильм может понравиться. И ведь есть, чему порадоваться: тут вам и красивые съемки, и насыщенность цветов, и плотность, глубина каждого кадра, и прекрасная музыка, и честная игра актеров.

О чем же это кино? Это своеобразный японский «портрет Дориана Грея», если угодно.

Идея автора фильма состоит в попытке наглядно показать зрителю, во что превращает успешных и красивых людей их внутренние демоны, в данном случае — ревность, зависть и подлость.

О том, кто такая эта Орочи, в фильме не говорят, но, покопавшись в справочных изданиях по японской мифологии, я склонна думать, что она — странствующий дух-сёгидзи, облеченный в плоть и выглядящий, как юная девушка в красной одежде. Сёгидзи живут среди людей, им не открыты никакие тайны бытия, но при этом они никогда не умирают и являются лишь свидетелями человеческих судеб, сёгидзи наблюдают за людьми, иногда сопереживают им, но никто из них не может (не должен?) ничего менять.

По случайности Орочи оказывается в доме богатой семьи Мондзен, в которой женщины властны, талантливы и красивы, но каждая из них обречена однажды потерять все: со временем все женщины-Мондзен начинают медленно и мучительно умирать от неведомой наследственной болезни, которая сперва уродует их лица и тела, потом лишает зрения и рассудка, и, в конце концов, убивает их.

Пытаясь разобраться в сущности этого семейного проклятия, Орочи забывает о том, что она — лишь созерцатель, а не действующее лицо, и нарушает правило, решив спасти актрису Аои Мондзен, мать двух девочек-двойняшек. В виде расплаты за свое вмешательство, Орочи должна впасть в многолетнюю спячку, в ходе которой ее духовная составляющая воплотится в живую девушку, чья судьба так же вписана в историю семьи Мондзен. Наблюдая уже за вторым поколением семьи, Орочи наконец понимает, что вовсе не болезнь является семейным проклятием Мондзен, а то, каковы в действительности сами ее представители.

К концу сюжет (как это часто бывает в фильмах Норио Тсуруты) становится несколько сумбурным, но основная идея ясна, как день: «проклятие» женщин-Мондзен действительно есть, вот только никакой «злой судьбы» нет, и, на самом деле, всю фабулу в двух словах могла бы выразить Сара Коннор из незабвенного «Терминатора»:

«Нет будущего, кроме того, что мы творим себе сами»

Но, увы: даже Сара Коннор на отрезке времени от 50-х до 70-х годов (это и есть временной диапазон всех происходящих в фильме событий) еще не сделала таких выводов, потому никто не мог поделиться с героинями этой простой мыслью: это единственный сарказм, навеянный фильмом, хотя обычно в последнее время по просмотре более половины нынешней кинопродукции, так и тянет съязвить… но, вернемся к обсуждению сюжета.

Орочи, вдоволь насмотревшись на то безобразие, которое начало твориться в этом несчастном доме, решила умыть руки, предоставив сестер Мондзен самим себе — да и поделом им, злобным, эгоистичным, трусливым и глупым стервам.

Фильм снят очень красиво и очень добротно поставлен, но показанные в нем события весьма странны и подчас не согласуются с законами логики, однако, в конечном счете все сводится воедино — в мысли о том, какое же по сути дерьмо эти люди — все им чего-то недостаточно, всегда есть, кому позавидовать, всегда найдется, чем отравить жизнь и себе, и ближним своим. А вот были б они чуть сильнее духом — и все напасти бы их стороной прошли. Но, не судьба.

«Кормежка» для глаз зрителя, изголодавшегося по красоте картинки, достигнутой не с помощью настроек цифровой обработки, а полученной с помощью естественных эффектов освещения и хорошей работы оператора — обеспечена.

С основной идеей, моралью, если хотите, имеющий ум да согласится.

Однако, некоторые отдельные сцены, некоторые фразы своей откровенной несуразностью повергают зрителя в недоумение и вызывают вопрос — «боже, ну зачем?» Но, что поделать… нельзя ждать абсолютного совершенства там, где его отродясь не бывало — в сравнении с предыдущими «Kakashi» (Пугало) и «Yogen»(Предостережение), этот фильм Норио Тсуруты можно считать шедевром. Эти неувязки стоит простить, закрыть на них глаза и оценить достоинства… Бывают фильмы, которым, даже имея перед глазами очевидные плюсы, таких поблажек делать не хочется. «Орочи» же — другой случай.

В конце концов, он и правда заслуживает всяческого одобрения.

Понравилось… понравилось, что это не простые ужастики западного толка, а со смыслом… по крайней мере в последнюю фразу можно вслушиваться и задумываться: а ведь и вправду человека уродует не физическая болезнь, а его душевные состояния.

И еще природа с особняком подобраны идеально!

Может быть не шедевр, но стоит посмотреть дабы еще раз попытаться пробраться в исключительный взгляд японцев на кинематограф.