Вавилон Н.Э. (2008)

Матьё Кассовиц выдал авторское кино, от которого по итогу остаются смешанные чувства. Вроде бы, круто поставлено, неплохо сыграно, по-шпионски закручено, недурно попытались в религию, но тут внезапно начинаются финальные титры, а ты в недоумении сидишь со странной гримасой и восклицанием: 'И это все? Чегооо?'

Да, примерно так и произошло. Ни больше, ни меньше. Качественно сделано здесь практически все: антиутопичный сеттинг с тоталитарным Казахстаном и Россией, наличие прекрасного саундтрека, недурно поставленного экшена, а так же сюжет а-ля роуд-муви с вполне понятной целью - прибыть из точки А в точку Б, доставив при этом ценного для общества человека. Так почему в итоге 'прохладно'? По-моему, кино явно перемонтировано или попросту недоделано. Будто посмотрел пилот сериала, где продолжения и нет. Если абстрагироваться от наполнения, то форма отличная. Тебе действительно интересно и увлекательно все 'час сорок'. Приятные люди в кадре, пиу-пиу экшен и погони, неглупые диалоги и в качестве смысловой нагрузки ядреный коктейль из христианства и ницшеанства, что уже само по себе оксюморон. Давненько мы ждали второе пришествие Христа, и вот он настал, хоть и в 'фэйдауте' за кадром.

Актерские работы норм: Дизель играет Дизеля, приятно было увидеть молодую Йео, которая через 13 лет хапанет 'Оскар', Тьерри вроде и миловидная, но по сути 'непись' и функция, Депардье непонятно зачем в принципе сюда залетел, Стронг и Рэмплинг - клишированные, но неплохие персонажи третьего плана. Операторская работа и монтаж качественные. Саунд-дизайн и пост-продакшен тоже на уровне.

Раннее отечественное издание на BD в порядке: нормальный трансфер, чистая оригинальная дорожка в DTS-HD MA, удобоваримые, но местами не точные, русские субтитры, которые почему-то выровнены по левому краю, а не по центру.

'Вавилон Н.Э.' хорош по форме, но обрублен по содержанию. Были вполне вменяемые рассуждения в философию и Ветхий Завет, но оборвалось непонятно как. Занижаем ожидания и смотрим просто как развлекательное жанровое кино, потому что по итогу оно таким и останется, а в скорейшем времени выветрится из памяти. Я смотрел его на релизе, и теперь понимаю, почему спустя каких-то 15 лет я его забыл.

6 из 10

Если смотреть этот фильм просто для развлечения, то да, его можно оценить как неплохо закрученный фантастический боевик с симпатичным видеорядом. Под пиво или чай с вареньем и печеньем — это как кому!.. — на один вечер будет вполне приятное развлечение.

Ну а наутро после чая (или пива) волей-неволей начинаешь размышлять о полученных от фильма «Вавилон Н. Э.» впечатлениях и сразу же приходит понимание, что в его основе лежит вполне стандартная американская концепция мира и самих себя в этом мире.

Фактически это концепция т. н. «управляемого хаоса».

Что мы видим в фильме «Вавилон Н. Э.»? Лежащие в руинах страны Европы, загибающаяся Россия, и процветающие Штаты, куда стремятся все-все-все, как на землю обетованную, но мало кому удаётся попасть.

Ничего нового в этой концепции нет. Первоначально она была основна на реальном положении дел после Второй мировой войны, когда страны Европы, и, тем более, СССР, и в самом деле лежали в разрухе, а США буквально захлебывались от сверхдоходов, полученных в результате этой войны.

Вот тогда-то американцы и сообразили: чтобы их страна процветала, надо, чтобы весь остальной мир пребывал в состоянии постоянного управляемого хаоса.

И многие годы и десятилетия они реализовывали эту концепцию военными, политическими и культурными средствами — вот такими, в числе прочего, как этот фильм.

Но после Второй мировой войны прошло много времени. И в мире очень-очень многое изменилось.

К примеру, в фильме «Вавилон Н. Э» границы Штатов очень тщательно охраняются изнутри, с помощью вооружённых беспилотников.

А в реальности? 9-го августа нынешнего, 2019 года, два российских стратегических ракетоносца ТУ-95 провели плановый полёт в море Бофорта, в международном воздушном пространстве, но совсем недалеко от берегов Аляски и Канады.

Это — очередной многозначительный привет из реальности тем людям, которые живут всё в тех же иллюзиях, лежащих в основе концепции и сценария фильма «Вавилон Н. Э.»

Ну, иллюзии у людей — как и культурные концепции — бывают разные. Фильмы тоже.

Вот только реальность — она такая, какая есть. Другой нет и не будет.

При страсти к «клюкве», я не смог обойти вниманием фильм «Вавилон нашей эры». Что сказать?.. Зрелищно, но фантасмагорично, сценарий закрученный, но поверхностный, видеоряд богатый, но бестолковый, хаотичный, без особых порядка и логики. Актёры играют неплохо, но… не совсем то, чего зритель от них ждёт. За головокружительно-зубодробительными трюками героев врубиться в суть происходящего я не смог — одна хардкорная мельтешня. И с самими трюками согласно здравой логике вышел перебор.

Итог: смотря в экран — увидел фигу. Увидя фигу — взял в руки книгу. Читая книгу (Морис Дантек «Вавилонские младенцы») — понял, что с фильмом они как земля и небо. Две большие разницы.

Действие боевика происходит в недалёком будущем. Мир сошёл с ума и погружается в пучину Хаоса. С причиной ни черта не понятно. Мировая война (кого, с кем, из-за чего?), экономический кризис, катаклизмы, эпидемии… — кто бы пояснил, мы можем видеть только их последствия.

Ясно только то, что на Земле осталось единственное полноценное государство — США. Прочее — не более чем разнообразные ипостаси Мордора. В том числе, конечно же, и Россия с территориями СНГ. Каким образом США избегли общей участи — тоже темна вода во облацех…

Но факт, в этом мире сбылась Большая Американская Мечта: США — всё, остальной мир — ничто! Осталось подождать в изоляции сотенку лет — и можно будет смело колонизовать вконец одикарившийся мир заново. Проблема одна: что делать с ордами беженцев, которые ломятся со всех уголков мира? А не пущать, насколько возможно!

Начинается всё причудливо. Нам поясняют, что на картинке «Новая Сербия», но пейзаж всё-таки больше напоминает Россию (на худой конец — Украину), так как с хрущёвками и узкоглазыми среднеазиатами на улицах ни в новой, ни в старой Сербии такого обилия быть не должно. Жизнь, как гритца, бьёт ключом и прямо по лбу! Танки на улицах, вялая круглосуточная автоматная стрельба, искорёженные автомобили, бомжатня… И большие зайцы на обед с лотка за 4 рубля (валюта Сербии — динары). И Интернет хорошо работает!

Уже тогда бросается в глаза странность поведения главного героя. Битый-перебитый и тёртый-перетёртый жизнью персонаж Вина Дизеля (гордящийся тем, что он НАЁМНИК, а не какой-нибудь там бандит!) ведёт себя отнюдь не как профессиональный военный, а чисто по-гопнически: вечно всем хамит и лезет в махаловку по любой причине. На самом деле подобные люди ведут себя как раз сдержанно, вдумчиво, поскольку в самоутверждении давно не нуждаются и умеют ценить как выгодные контракты, так и собственную жизнь.

Ничего не ясно даже с национальной принадлежностью главного героя. Какой-то Туроп, вроде из Америки, но вроде и в России не чужой, а на родине разыскивается за терроризм. Татуировки совсем запутывают дело: тут и USMC (Корпус морской пехоты США) и «СЛОН» кириллицей, и пентаграммы, и египетский бог-сокол Гор во всю спину… Что всё это значит?

Монахиня-китаянка Ребекка тоже уникум. То она «никогда не брала в руки оружия» и против насилия, то во Владивостоке и Нью-Йорке молотит плохих парней с таким эффектом, как будто к ноэлитам она пришла прямиком из монастыря под названием Шаолинь!

Странно, что живущая безвылазно в монастыре девушка Аврора носит языческое имя и не окрещена, как подобает.

Ну и «обычные» киноляпы, конечно. Что за «рашн-треш-клюква» без ляпов? Их в «Вавилоне Н. Э.» хоть отбавляй!

Во-первых, странное место выбрано для монастыря ноэлитов — Кыргызстан. Традиционно исламский регион, который с падением власти стал рассадником всевозможных «аллахакбаровцев». Женщины там живут в дикой горной глуши без охраны и не эвакуируются в местечко поспокойней. Логично, что их, в конце концов, разбомбили дотла.

С транспортом тоже непонятки. Женщин Туроп вывозит на подаренном ему лимузине ГАЗ-14 «Чайка» — длинном, заднеприводном, с большими свесами. С номерами Ульяновской области почему-то. Ей-богу, я б для миссии снабдил наёмника чем-то посерьёзнее — «Лендровером», «Гелендевагеном», «Хаммером», на худой конец — тюнингованным УАЗом.

Полёт на вертолётной подвеске (в стиле «Бриллиантовой руки»!) до самой Киргизии под советские марши тоже не выдерживает никакой критики — чистое фантазийное трюкачество.

Троицк на самом деле расположен на российской стороне границы, в Челябинской области. На фоне разрухи порадовал вид стоящего на вокзале поезда — современного экспресса типа «Сапсана». Зачуханного, загаженного, с курами и козами в салоне, но всё же… Я уж было совсем настроился на картинку древнего чадящего паровоза — еле трюхающего и, может быть, даже топимого дровами.

(Кстати, там, в привокзальной толпе, на миг мелькнуло лицо Сергея Маковецкого!)

Прикольно, что путь пролегает прямо по эстакаде через воронку от взрыва реактора на какой-то АЭС. Окна поезда задраиваются защитными экранами. Не проще ли было сделать обходной путь?

Атомная подлодка класса «Акула» — слишком дорогое средство для транспортировки беженцев в Америку. С теми количеством и людоедским подходом, что показаны в фильме, она однозначно не окупится. Кроме того в реальности, попади она в частные руки, её бы быстро нашли и уничтожили ВМС США.

Поистине эпична схватка сверхкрутого Туропа со штурмовыми беспилотниками на Беринговом проливе. Первый он сбивает из… пистолета (!), второй с разгона таранит… снегоходом (!!). Серьёзные комментарии бесполезны. Остаётся пожалеть, что в эскадрилье не было третьего дрона, которого наёмник, по ходу логики, был обязан поймать за элерон и загрызть «голыми зубами».

После взрыва Туроп падает на заснеженные скалы и, естественно, остаётся живёхонек. Правда, с осколочным ранением. Но Аврора заштопывает его быстрее, чем носок, и через пару часов выздоровевший парняга с засохшей дыркой в плече как ни в чём не бывало возвращается в строй.

Потом Туроп и Аврора сидят морозной арктической ночью под бликами полярного сияния и романтично болтают о всяком-разном. Завывает ледяной ветер, но герои не обращают на него внимания. А ведь арктический ветер для непривычного к нему человека — вещь крайне коварная, перестудиться им за считанные секунды проще простого! Ещё от него кожа на незащищённом лице лопается с дикой болью. Но они — о, Господи! — даже без рукавиц и шапок!

В конце Аврора родила близнецов как-то удивительно легко, незаметно, в том числе и для себя самой. В реале роды сами по себе дело долгое и хлопотное, а она не то что не тужилась и извивалась — даже не двигалась!

Отдельно напрягает мельтешение на просторах России автоматов М-16 и МР-5К. Последний Туропу даже предлагал купить некий мужичок с толкучки. А мне почему-то кажется, что для бывшего СССР «калашников» — это альфа и омега стрелкового оружия.

А вот рыжеволосую девушку, мелькнувшую в люкс-БТРе Горского я идентифицировал как Габриэлу Люпинкову — чешскую порномодель, известную под псевдонимом Ариэль.

Моё резюме — фильм зрелищный, но жестокий и слишком тупой.

4 из 10

«Вавилон Н. Э.» тот самый фильм, что навсегда изгнал Матьё Кассовица с голливудских земель. Все выданные ему доселе авансы и кредиты доверия разбились о самую коварную из скал. Имя ей — постпродакшн.

Обидно. Ведь проект французу достался интересный. Тут тебе и возможность показать своё постапокалиптическое будущее. Тут тебе и возможность продемонстрировать талант незаурядного визуалиста. Да и сама история, пусть и вызывает в памяти с десяток предшествующих «Вавилону» лент разом, в умелых руках могла заиграть самыми неожиданными красками. Увы, Кассовиц «не дожал» по всем пунктам. Страны бывшего Советского Союза предсказуемо не напоминают ни Кыргызстан, ни Казахстан, а «клюква» в лице странно загримированного русского олигарха Депардье превращает достаточно атмосферное мрачное вступление в типичный для «попкорнового» кино фарс, что обидно, потому как на «попкорновое» кино работа Кассовица похожа меньше всего. Это некое раздумье европейца на чужой земле на тему надвигающейся мировой экологической катастрофы в антураже фантастического боевика. Остаётся только догадываться сколько копий сломал этот самый европеец в борьбе с голливудскими продюсерами за видение собственной же картины!

Вин Дизель выбранный (навязанный?) на главную роль — кандидатура определенно странная и спорная. Куда гармоничнее в образе наёмника Туропа смотрелся бы Джейсон Стэйтэм. Или тот же Брюс Уиллис. Первый добавил бы фильму баллов в экшн-сценах, второй — привнёс необходимый сюжету драматизм. Дизель кое-как справляется с боевой составляющей и полностью заваливает все эмоциональные сцены. Финальный эпизод в больнице так и вовсе обрывается на странной ироничной фразе, которая в контексте предшествующих кадров полных слез и печали, воспринимается как издевка над зрителем. Впрочем, тут часть вины стоит переложить и на монтажёров. Картину заключительные 20 минут так сильно штормит, что совершенно не успеваешь уследить за логическими действиями героев. А важные для сюжета персонажи, которых играют Ламбер Вильсон и Шарлотта Рэмплинг, появляются и исчезают столь стремительно, что поражаешься — чем именно привлек этих актёров «Вавилон»?

Говорят, где-то существует режиссёрская версия картины и если это так — ей определенно стоит всплыть если не в виде официального дискового релиза, то хотя бы на просторах бескрайней сети. Возможно, аккуратно смонтированный, хорошо раскрывающий своих героев и правильно сбалансированный «Вавилон Н. Э.» сможет доказать, что вины Кассовица в провале фильма нет. И пусть второго голливудского шанса у француза вместе с этим не появится, но реабилитироваться в глазах зрителя некогда полюбившего его за «Убийц» и «Багровые реки» он определенно сможет!

Плюсы. Неплохой сюжет, цельный и интересный.

Все сыграли на отлично, и Дизель особенно — как всегда пафосен и крут. Персонажи получились интересные каждый по-своему, но «таинственная девушка» оказалась самой труднопонимаемой. Помимо необычных способностей ей «нарезали» немного истеричности и хорошую долю неадекватности (один эпизод на подлодке чего стоил!). Понятно — чтобы зритель не скучал.

С постановкой эпизодов, на мой взгляд, было не всё гладко, но для фильмов с Дизелем выглядело более чем уместно.

Хорошо продуманные и смонтированные съёмки, в т. ч. нарисованные.

Минусы. Мотивация главного героя от начала и до конца вызывала недоумение. Сначала ему было всё до лампочки, и главное — деньги, при этом этика поведения наёмника была на первом месте. Со временем ему стала небезразлична судьба Америки, потому что он был готов убить и сжечь потенциально опасного человека — носителя загадочной инфекции. Дальше, из обычного наёмника-исполнителя он принял роль руля истории, с какого-то перепуга вмешавшись в явно не своё дело, и с этого времени этика напрочь улетучилась. Под конец он уж совсем удивил своей невесть откуда взявшейся привязанностью к «таинственной девушке». Так и остался загадкой главный герой, чего же он хотел на самом деле кроме «домика в деревне»?

Плохо объяснимый бред насчёт религиозной составляющей в фильме. Какие-то совершенные создания с компьютерным мозгом, какие-то непорочные зачатия, какая-то странная религия, одновременно и могущественная, и бессильная…

Поскольку фильм фантастический, то к сюжету не придерёшься, однако мир будущего нарисован как взрывоопасная смесь идиотии с последними достижениями в науке и технике. С одной стороны — казах с семейством и целым стадом коз едет в скоростном поезде во Владивосток, все едут в одном вагоне вместе с другими пассажирами; вагон представляет собой странную смесь плацкарта с электричкой. В этот же вагон попадает главный герой со своими спутницами и, несмотря на наличие билетов, пытается у казаха выкупить места… С другой стороны — мастеровитый врач, чуть ли не воскрешающий мертвецов, проникающий в глубины памяти и делающий другие необычные операции… Впрочем, для фантастического боевика всё именно так и должно быть.

Опять отдали дань паркуру, в этот раз бессмысленному и беспощадному. «Попрыгунчики» не только скакали по разным сооружениям и высотам, но даже и по земле передвигались, словно стая обезьян, — кувырком и на четырёх конечностях! Это, понятно, как бы намекало, что ждёт паркурщиков в будущем.

Каждый раз, когда американцы пытаются скрасить фильм «русским» элементом, это получается нелепо до смешного. Несколько чисто зоновских наколок у ГГ — и смех и грех, после этого уже не разберёшь, он профессиональный боевик или профессиональный вор? Хоть бы кто-нибудь подсказал режиссёру, что он творит!

Вывод. Фантастический боевик — не в моём вкусе. А этот чисто для ознакомления оказался очень неплох.

После двух детективный лент («Багровые реки» и «Готика») Матьё Кассовиц на поприще режиссёра обратился к жанру фантастики в антиутопическом свете по роману Мориса Ж. Дантека. В нашем недалёком будущем беспорядки и хаос в Европе станут нормой, без оружия никто не будет выходить из дома, также действует и Туроп (Вин Дизель), бывший наёмник, которого подбивают на опасное задание отправить девочку в США, где её ждут. Туроп не вдаётся в подробности, он хочет выполнить задание, получить своё и вновь исчезнуть с глаз своих бывших работодателей. Но всё это было бы наивно, если бы всё было так просто, конечно же, девчушка не так проста, а задание у Туропа переходит из сугубо денежного в задание с личными мотивами.

Вину Дизелю не впервой играть преступника с надменным и самовлюблённым характером, да ещё и в жанре фантастики (я, естественно, намекаю на «Чёрную дыру»), поэтому зрительская аудитория не вняла его образу, так как параллели проводились даже преждевременно и в них образ из «Чёрной дыры» неизменно выигрывал. Лишь в завершающей стадии картины у Дизеля появились его верный помощник: экшн. Взрывы, стрельба — это «конёк» Вина Дизеля, где он чувствует себя как рыба в ода, так ещё к тому же он переквалифицируется из «плохого дядьки» в спасителя. Матьё Кассовиц, как опытный кинематографист, должен был понимать, что уже обыгранный в другой ленте образ может свести на нет все старания актёра, а чтобы этого не случилось требуется обильная «добавка»: лихой сюжет, неожиданные повороты и яркая кульминация. Сказать честно, всё это не удалось довести до стадии эйфории, «Вавилон Н. Э.» смотрелся как среднего уровня фантастический боевичок с большим бюджетом.

Матьё Кассовиц хотя бы совершил попытку создать свой антиутопический мир, показать его во всех проявлениях и намекнуть на актуальность. Не вышло. Даже уже при первых кадрах складывалось впечатление, что это всё — страна, находящаяся в постоянном режиме войны, но никак не то, что это уже мир новой формации, никаких вливаний в виде изменений в политической системе. Всё как по нотам нашего настоящего: люди нищают, а технологии бодро шагают вперёд, криминалитет всё больше вхож в когорту сильных мира сего. Если же это была попытка показать нас через пару-тройку лет, то она как раз провалилась с треском. Возвращаясь к теме, что нам хоть что-то пытались показать, то кроме сцены с перестрелкой уже на территории США и общего плана паники людей, бегущий на подводную лодку вспомнить нечего. В сюжете же есть интересный поворот с идентификацией молодой девушки, героини всего фильма, но более же ничего, абсолютно ничего.

Я надеялся, что великий Жерар Депардьё своей игрой добавит фильму несколько баллов, но его так мало, а сцены с ним столь несущественны, что при всём моём уважении к Депардьё и при всём его необыкновенном таланте ему это просто оказалось не по силам. Мелани Тьерри, которая исполнила роль девушки, вокруг которой завертелась вся эта история, честно говоря, ближе к середине фильма начала надоедать с глазами на мокром месте, даже её перевоплощение, разгаданная её тайна не внесла существенных корректив к общей оценке её игры. Шарлотта Рэмплинг опять в своём образе. Нет, всё её герои разные в других фильмах, но везде она на втором плане и всегда её персонаж — нечто важное, но двусмысленное. Мишель Йео как раз критиковать не могу, хороший персонаж, эмоциональный такой и сильный, как для женского пола; Йео я поверил на все сто. Чуть внёс разнообразия Марк Стронг, но больше тоже сказать не могу. Подводя итог под этим, лично у меня создалось мнение, что актёрский ансамбль во многом не справился со своей задачей.

«Вавилон Н. Э.» не стал хитом и на то куча причин, но, к сожалению, он стал ещё и одним из худших фильмов как у Кассовица в качестве режиссёра, так и у актёров, особенно это касается Вина Дизеля, если его так и будут эксплуатировать как актёра одного образа, то его последующим лентам будет очень сложно пробиваться сквозь воспоминания, когда мы впервые ощутили силу таланта Дизеля. Если Вам нечем заняться и все фантастические боевике выше среднего уровня уже просмотрены, то можете посмотреть «Вавилон Н. Э.», они Вам понравятся ещё больше, а этот фильм так и останется, возможно, одноразовым увлечением, как это произошло у меня.

6 из 10

Начать рецензию я бы хотела предупреждением: фильм стоит смотреть, НО только людям с критическим складом мышления.

На первый взгляд сюжет кажется несвязным бредом, но на самом деле он демонстрирует всю несостоятельность религии. Вавилон Н. Э. — библейская история в современной адаптации. Никому не придёт в голову принять увиденное на экране телевизора за чистую монету, однако миллиарды людей искренне (или не вполне) верят в правдивость подобных историй, описанных в библии и других священных книгах. Фильм даёт возможность посмотреть по-новому, так сказать незамыленным глазом, на то, во что вы привыкли верить, не задумываясь.

В картине фигурирует несуществующий религиозный орден, потому можно провести параллели со всеми крупнейшими монотеистическими религиями, существующими сегодня. Матьё Кассовиц говорит о том, что религия — это отличный инструмент управления (что итак всем известно, но частенько замалчивается), выставляет на показ прагматичную безнравственность, скрывающуюся под маской святой добродетели. Режиссер обращается не только к ортодоксам, но и к представителям конфессий, примиряющих религию с наукой, — в Вавилоне нашлось место и первой, и второй.

Вавилон Н. Э. — фильм-пособие по созданию религии. Смотрите, проводите аналогии с реальной жизнью.

P.S. И пусть меня закидают камнями религиозные фанатики!

Обидно, когда потенциал фильма с интересным сюжетом, блистательной работой художников, солидным бюджетом и Вином Дизелем в главной роли не раскрыт. Казалось бы, куда проще снять боевик, нежели фантастический философский триллер. Но нет, авторы пытались сделать что-то необычное и они явно прогадали.

Первая проблема связана с жанром, в котором хотели снять ленту. Снимая глубокий фильм, надо понимать, что разговоры должны быть интересны, персонажи — проработаны, также должна присутствовать интрига. Из всего это присутствуют только разговоры, и то, неинтересные.

Бросается в глаза отсутствие стиля. Да, панорамы города действительно впечатляют, но разглядывая помещения, улицы, не за что зацепиться: всё какое-то одинаково серое, безжизненное. Даже город какой-то депрессивный.

Актеры явно не те. Вин Дизель, может и хорошо играет, но «Вавилон Н. Э.» — попытка сделать философский фильм, потому Вин сюда не вписывается: он хорош в боевиках. У главное героини, Авроры, на удивление не запоминающаяся внешность, а заявленный в одной из центральных ролей Жерар Депардье — рекламная уловка, так как появляется он в кадре максимум минут на восемь.

Увы, казалось бы, интересный и зрелищный фильм был безнадежно испорчен болтовней. Может диалоги и несут некий смысл, но зачем тогда добавлять в ленту экшн? Вроде это боевик, а может и философский фильм, не знаю. В любом случае потенциал ленты «Вавилон н. э.» не раскрыт, а всё из-за того, что создатели не определились с жанром, в котором будут снимать фильм.

5 из 10

Именно такая мысль зародилась в голове после просмотра фильма. Слишком много неувязок, незаконченных мыслей, идей.

Положительное в фильме есть. Интригующее начало заставляет зрителя досмотреть фильм до конца. Первая половина (может даже треть просмотра) держит в напряжении. Зритель переживает за героев, пытается разобраться в интригах и запутанных линиях сюжета. Но над второй половиной фильма создатели не захотели поработать так же качественно как над первой. Все надежды разобраться что к чему развеялись, и им не суждено было сбыться.

Почему в мире сложилась такая обстановка? Почему главная американская сектантка оставила их в покое, или она и вовсе их не оставляла?

Игра актеров на среднем уровне, хотя от фильма такого жанра большего ожидать и не приходится. Хотя Мелани Тьерри в главной роли совершенно не понравилась и даже раздражала большую часть времени.

Заканчивается фильм ни на чем. Это нельзя даже назвать открытым финалом, т. к. фильм словно просто обрывается, хотя все же видно, что режиссер пытался создать видимость логичного завершения.

Вывод, «Вавилон Н. Э.» — средний боевик, который поможет скоротать один из вечеров. На шедевр кинематографа не тянет, но и заснуть не даст.

6 из 10

Все знают Вин Дизеля, женщины хотят его, мужчины хотят быть им. Но, скорее, даже не самим актёром, а одним из его главных персонажей, и в этом Дизелево проклятие. А как же иначе, если при исполнении любой роли получается Риддик, правда с небольшими девиациями. То детей нянчит, то стремглав удирает от фараонов на дорогой тачке, но это всё тот же лысый и харизматичный любитель сворачивать шеи и глумиться над плохими дядьками.

В этот раз Риддика обрядили в тряпьё, натёрли изнутри водкой и изваляли в грязи. В общем, сделали настоящего крутого наёмника из Восточной Европы, с простым именем Туроп. По закону жанра, только такой парень может спасти мир и привести человечество к процветанию. И удивляться нечему, он ведь лишь инструмент, а потому и смотрится непразднично, зато дело делает, пулю держит, соплей не распускает, лица бьёт с удовольствием. Смотреть на него особенно приятно на фоне недурных спецэффектов.

Вот плюсы-то и поисчерпались. Атмосфера картины убога именно тем, чем должна была зацепить. Контрастом между сербской грязью и заморским хайтеком. Вышло неестественно мультяшно. Сразу видно, что режиссёр француз, а они неизбежно привносят свой колорит, даже если он во вред. Нечто подобное было в «Чужом 4». Также замечу, Жерар Депардье явно лишний в «Вавилоне», но его не обвинишь, жить-то надо на что-то. Спутницы нашего героя тоже талантами не блещут, но от них и не ожидалось особого мастерства. Сюжет же явно писали за гамбургер и колу, настолько он притянут за уши, хотя можно было бы показать неплохую антиутопию. Расписывать не буду, дабы сохранить хоть капельку интереса к фильму.

В итоге, мог бы получиться отличный киберпанк, но недотянули, вместо хромированного прочного стержня, который должен был держать на себе этот противоречивый мир будущего, мы получили пыхтящую и скрипящую, обмотанную изолентой груду мусора.

За зрелищность и сурового мужика Вин Дизеля

5 из 10

«Вавилон Н. Э.» относится к тем фильмам, которые весьма интересно смотреть, они не забываются при появлении финальных титров, они по-своему интересны. Но есть одно «но». Помимо всего выше перечисленного, после просмотра остаёшься сидеть в кресле перед экраном и задаёшься вопросом «Не понял, а в чём вообще смысл?». С этим фильмом та же проблема. В нём есть достаточно много интересных и запоминающихся вещей, красивых и ярких сцен, но абсолютно неясна идея фильма, в чём его смысл, что хотел режиссёр этим всем сказать зрителю.

Не скажу, что сюжет банален и предсказуем, но и чего-то нового и захватывающего в нём тоже нет. Смотрится фильм довольно живо и с интересом, харизма Дизеля, его напор и брутальность, неплохая атмосфера общества и мира, опустившегося на дно в следствие падения системы, дольно хорошие декорации и неплохие визуальные эффекты держат у экрана. Но чем ближе подходит фильм к концу, тем больше у зрителя возникает вопросов и тем меньше на них даются ответы. Это является основной проблемой фильма — мешанина и неразбериха. Сначала всё просто — перед нами приключенческий экшен, наш герой Туроп обязан доставить «посылку» в виде загадочной девушки Авроры и её наставницы из какого-то тысячелетнего храма в Узбекистане в Нью Йорк, на пути у наших героев будут возникать трудности и с ними придётся справляться. Но когда начинаются выступления Авроры как то предвидение взрыва на вокзале или истерия на подлодке, ставшая причиной неполадок на время, мы видим, что здесь что-то неладное. Дополнительно сгущает краски наставница Авроры, повествуя Туропу про особенность и исключительность его спутницы. Хорошо, примем это как интригу. Но когда в финальной перестрелке Аврора, которая спадала в припадки при любом виде насилия шла между наёмника, одним шлепком ладошкой отбрасывала всех в стороны и приняла на себя удар ракеты — тут всё стало плохо. Что к чему — неясно абсолютно. С бухты-барахты перед нами предстаёт отец девушки, рассказывает о том, что она была создана искусственно в ходе какого-то эксперимента, при чём тогда какие-то сверх способности? Что за одержимая старуха, помешанная на идее великого чуда, несущая какой-то религиозный бред в стиле сектанских проповедников? Кто вообще такая Аврора, какова её миссия, что она должна сделать, для чего вообще она была создана? Конец фильма наваливает на зрителя уйму вопросов, не давая никакого пояснения. А когда ещё в режиссёрской концовке фильма на ровном месте Аврора с Туропом и двумя детьми разных рас (учитывая, что у Авроры было непорочное зачатие) вообще превращает мозг в кашу. Это такая идея толерантности? Обычная прокатная концовка тоже ни чем не лучше. Весьма зрелищный и интересный футуристический боевик в итоге превратили в какое-то подобие «Дитя человеческого», только в отличие от последнего, смысл, идея, мораль и задумка которого были понятны и ясны, «Вавилон Н. Э.» обрастает какой-то мутной и фантасмагоричной маской, тщетно пытаясь выразить какой-то известный одному лишь Кассовицу потаенный глубинный смысл и абстрактную ложную анти утопичную философию, в итоге не справляясь ни с одной из задач.

Напрягло при просмотре очередное одержимое желание сделать восточную Европу центром вселенского зла, показав сплошную разруху, а Запад, естественно, блещет в огнях неона и купается в оргазме своего превосходства. Это уже надоело до горя, честно.

Потом не понятен татуаж Туропа, намалевали всё, что пришло в голову, какие-то несвязные между собой рисунки и ещё наколка «СЛОН» на руке, чего ж тогда на плече не написали «Солнечный Магадан», для колорита? Вообще неясен персонаж Мишель Йео, то, что она владеет восточными единоборствами мы и так прекрасно знаем, но кто она вообще такая в самом фильме и зачем — непонятно. Про Аврору вообще бесполезно что-то писать и думать — накрутили, навертели, сами, наверное, и не поняли, что и к чему. Что делает в фильме Депардье — для меня был шок увидеть его и так с не самым мелким носом, так его ещё больше облепили гримом, сделав конкретного неандертальца. Кого играла Шарлотта Рэмплинг — тоже непонятно, человека или робота? Потому что несколько раз нам чётко показали, как машинально она двигается и говорит, проходит какие-то восстановительные процедуры. В чём её роль, на чём основано её желание получить Аврору, с какой целью? Только одни лишь вопросы и вопросы. Дизель — Дизель, он и в Африке, и в Сербии, и в Казахстане и в Нью Йорке Дизель. Непоколебимый, неразговорчивый, брутальный, супер крутой и бессмертный лысый терминатор.

Наверное единственное, что больше всего запомнилось и понравилось в фильме — сцена с беженцами и подлодкой, действительно зрелищное и сильное место в фильме. А так, чем ближе к концу, тем больше путаницы и неразберихи.

Что хотел сказать режиссёр этим фильмом, что хотел показать, идею чего он хотел воплотить — загадка. Что значит название относительно самого фильма, метафора это или алегория — тоже непонятно, лишь очередное нагнетание видимости глубокого смысла, которого нет. Интересно узнать, что и сколько вырезали из изначального фильма, и изменило бы это понимание происходящего? Я смотрел и прокатную версию и дополненню, отличаются только концовки, но смысл от этого не меняется. Если появится полная почти трёх часовая режиссёрская версия, я бы посмотрел ещё раз.

Непонятный, неясный, в чём-то вторичный и очень мутный псевдо идейный фильм, по большому счёту не о чём. Но спасают некоторые моменты, на которых фильм и держится.

7 из 10

Очередной фильм и очередная рецензия! На этот раз поговорим о боевике, снятом по антиутопическому роману Мориса Дантека «Дети Вавилона». И тут сразу нужно вставить одно уточнение. Самому читать данное произведение не приходилось, поэтому о сходстве или несходстве книги и фильма сказать ничего конкретного лично от себя не смогу. Но если верить словам самого режиссера, то от книги взято совсем немного: лишь самая основа произведения. Все остальное является плодом фантазий создателей ленты.

«Вавилон нашей эры» повествует о бывшем наемнике по имени Туроп, которому приходится вернуться к старым делам, заключить сделку с одним влиятельным преступником Горским и по его просьбе (если это можно назвать просьбой) переправить из Восточной Европы в Северную Америку девушку Аврору. Разумеется, сделать это отнюдь не так просто, а сама Аврора не просто какая-то девушка, а весьма странная личность, у которой явно есть какой-то большой секрет, о котором изначально никто говорить Туропу не собирался.

Нынешняя работа француза Маттье Кассовица интересна по одной причине, о которой не замедлю сообщить. Будучи приверженцем европейского кино, которое, как правило, снимается не ради зрелища, а ради чего-то более высокого, все же решил податься в Голливуд и дебютировал там среднесортным триллером «Готика», вышедшим в прокат в 2003 году. И дальше ничего, возможно, не изменилось бы, так как Голливуд с его продюсерским кино диктует свои жесткие правила, и самодеятельность режиссеров не слишком-то приветствует. Но Кассовиц решил остаться и сделать попытку совместить в своем следующем фильме две разные вещи в одну. В связи с этим «Вавилон нашей эры» стал неким гибридом европейского и американского подходов в кино: здесь эффектные перестрелки, драки и погони тесно соседствуют с различными социальными и иными бедствиями, актуальными в рамках любой хорошей антиутопии, представленными здесь на манер научной фантастики, но ею самой не являющимися. Однако очень хорошей антиутопией картину вряд ли назовешь. Да и самой фантастики в ней, если уж говорить точно, почти нет. Она представлена одним персонажем — Авророй, искусственно созданным человеком, получившим компьютерный разум с доступом ко всем человеческим знаниям и готовящимся дать Свету двух сверхлюдей, которые, возможно, станут мессиями и изменят мир.

Вместе с тем, совсем уж плохим фильм тоже не назовешь. Давайте посмотрим, что именно в нем хорошо, а что нет. Итак, нам показывают недалекое будущее Восточной Европы, полное нищеты и разрухи. Это мир трущоб с полуразрушенными пятиэтажками, постоянными перестрелками прямо под окнами жилых домов и бандитскими разборками. Во дворах то здесь, то там стоят танки, принадлежащие непонятно кому: то ли бандитским группировкам, то ли нормальным военным, а оружие можно купить почти на каждом углу за бесценок. Желающие уйти от такой страшной и мрачной жизни идут на еще больший риск, отправляясь на восток и пытаясь пересечь жестко охраняющиеся границы Америки — своеобразного рая на земле, куда хочется попасть всем без исключения.

По велению сюжета герои ленты не задерживаются на восточноевропейской земле и подобно многим устремляются на штурм заокеанской страны. И как только это начинается, картина трансформируется в нечто другое, превращается в типичный голливудский экшн, причем смонтированный рваным мельтешащим образом так, что некоторые моменты смотрятся очень трудно. Особенно это касается эпизода со снегоходами и атакой беспилотного истребителя.

Таким образом, «Вавилон нашей эры» неплох только наполовину, и его стоит смотреть лишь ради первой части, которая визуально красива и пропитана непривычным пока еще для нас антуражем, разбавляя собой обычный боевик. А также ради исполнителя главной роли, вновь выступившего в своем привычном амплуа героя экшна, и, конечно, ради Жерара Депардье, представленного здесь в очень интересном образе мерзкого лидера русской мафии Горского.

Нескучного вам ожидания следующих больших премьер и до встречи в кинотеатрах.

Оценка за фильм в целом: неплохо, удовлетворительно