Франклин (2008)

Сильно недооценённый зрителями фильм. Возможно, из-за необычной подачи. Наши переводчики опрометчиво назвали Meanwhile City «Параллельным Городом». Это убивает интригу, упрощает идею фильма, настраивая зрителя на определённый лад. Город, скорее, Промежуточный, Существующий между мирами.

Вероятно, люди ожидали увидеть историю, развивающуюся одновременно в двух пространственных плоскостях, что не ново и вполне востребовано публикой. Особенно, с перекрёстными попаданцами из одного мира в другой. Так поначалу думал и я, но по мере просмотра стал понимать, что двойное дно у «Франклина» совсем иной природы.

Героев фильма можно разделить по их отношению к реальности. Есть ещё загадочный для меня второстепенный персонаж в исполнении Джеймса Фолкнера. То ли я не сумел понять его сущность, то ли так было задумано авторами, но он — единственный, кто обладает некой изначальной двойственностью, не разрушающей его собственную картину восприятия мира. Наверное, нужно будет ещё раз пересмотреть фильм.

Итак, герои. Расположу в порядке убывания их связи с реальностью

Эссер — видит только то, что существует лишь на самом деле. Не подвержен иллюзиям.

Майло — впечатлительный романтик, способный взаимодействовать с людьми из Meanwhile City, но сам не имеет никакого отношения к междумирью.

Эмилия — эксцентричная молодая особа, пытающаяся искать вдохновение в попытках суицида. В определённые моменты своей жизни способна видеть Meanwhile City.

Прист — самый загадочный персонаж. Далеко не сразу приходит понимание, что Прист — изнанка личности человека из нашего мира. Человека, одержимого безумием, потерявшего всякую связь с реальностью.

Главной на мой взгляд идеей фильма является следующее: безумие выступает как некая творческая сила, создающая удивительный мир, мало похожий наш. Но самым потрясающим я могу назвать факт универсальности безумия вопреки расхожей фразе «Каждый сходит с ума по-своему». Казалось бы, Meanwhile City создан воображением Приста, но Эмилия тоже участвует в этом. Она, хоть и частично, но видит тот же самый таинственный город, а также служит проводником своего двойника оттуда в наш мир. Прист существует в двух мерах одновременно, не осознавая себя жителем Лондона. Двойник Эмилии из Meanwhile City, вытянутый в наш мир тоскующим по детской привязанности Майло, вполне самостоятелен, но исчезает, когда Эмилия сама находится в пограничном состоянии между жизнью и смертью.

8 из 10

Некий новичок, по имени Джеральд МакМорроу, умудрился где-то взять 12 миллионов, заполучить трёх актёров первого эшелона и снять очень авторскую работу, явно не рассчитанную на широкую аудиторию в прокате.

В жанрах фильм обозначен как: фантастика, фэнтези, триллер, драма. Из всех жанров здесь присутствует драма, но по сути это кинофантазия. Именно фантазия, а не фэнтези, но такого жанра не существует.

Кино имеет довольно сложную структуру и требует внимания к деталям. Но, как бы не внимателен был зритель, с каким угодно опытом складывания кино-пазлов за плечами, до половины понять что-либо рассудочно не представляется возможным.

У меня было два опыта просмотра. При первом логика отключилась полностью, но ни дискомфорта, ни сожаления по этому поводу не было. Внимание сосредоточилось на визуально-эстетической красоте картины и включилось ассоциативное восприятие. Герои, глубоко ушедшие в свои параноидальные глубины, живут как бы в параллельных мирах, по разному убегая от прошлого или догоняя его в своём помрачённом сознании. Эдакий галлюциногенный экскурс по волнам чужой психики.

Если говорить о структуре, то мы имеем четверых основных героев, каждый из которых по разному преодолевает, или пытается, свои психологические травмы.

Молодой человек, брошенный невестой у алтаря, в момент кризиса снова начинает видеть свою воображаемую подругу из раннего детства, которая тогда помогла ему пережить гибель отца.

Молодая женщина, находящаяся в остром конфликте с матерью, в основе которого лежит безучастие той при отцовском насилии в детстве. Имеющая суицидальные наклонности. Точнее не так, свой многократный опыт самоубийств она пытается воплотить в художественном проекте (я уже слышу ваши возгласы)).

Самый «нормальный» персонаж из четвёрки — отец, ищущий своего сына, ветерана Ирака. Священник в разводе, получает разрешение на домашнее, однодневное, общение с сыном находящемся в психиатрической лечебнице, но тот сбегает и он отправляется на поиски.

Самый тяжёлый персонаж — сын вернувшийся из Ирака с пост военным синдромом. Но, вместо врачующего семейного тепла его встречает трагическая новость о недавней гибели младшей сестры (судя по всему, самое светлое что было в его жизни). Религиозная трактовка отца, что девочка взята из жизни по «воле Бога» становится спусковым крючком к раздвоению личности. Теперь он существует в двух мирах и значительную часть фильма события происходят в «параллельном городе», в его альтернативной реальности.

Есть и ещё персонажи о которых стоило бы сказать, но это будет долго и утомительно.

При втором просмотре я уже тщательно отслеживал детали, чтобы чётко сложить калейдоскоп рваных сюжетных линий, в обеих мирах, в цельную мозаику. Здесь было немного сложнее, режиссёр-дебютант замахнулся на многое, но складывая части пазла всё время что-то ускользало. И всё же я простил ему сценарные недоработки ради полученного удовольствия. Мрачно-красивый нуаровый, и одновременно готический, антураж «Параллельного города» и психически подавленное состояние героев позволяют отнести «Франклина» к «чёрным фильмам». Но, необычно светлое музыкальное сопровождение даёт какое-то лёгкое романтическое ожидание. И финал таки служит ему наградой.

Хороши и актёрские работы, в первую очередь Евы Грин, она здесь великолепна.

Что же касается опытов просмотра, то хотя цельная мозаика из сюжетных линий тоже доставляет удовольствие, но не логичное ассоциативное восприятие мне понравилось больше.

9 из 10

Фильм начала смотреть из-за моей любимой актрисы — Евы Грин. Уже на первых кадрах меня заворожили красота музыки и картинки. Но мои эмоции в конце просмотра были еще сильнее. Впервые в жизни, когда фильм завершился, я несколько секунд сидела и смотрела на титры немигающим взглядом, пораженная увиденным.

Один из героев картины сказал: шок и дурной вкус — не есть искусство. Так вот, во «Франклине» есть шок, но есть и потрясающий вкус. И это сочетание делает его, не побоюсь этих слов, произведением искусства.

По сути, конечно, это не триллер и не криминальная драма, а сказка. Мрачная, готическая, не детская, но очень красивая и жизнеутверждающая сказка. Сценарий «Франклина» проявляет умеренность как в сложности, так и в простоте. С одной стороны, в нем сразу несколько сюжетных линий, и общее между ними поначалу найти довольно сложно. С другой стороны, повествование практически строго линейно, в конце даются ответы на все (или почти все) загадки, и даже самый ленивый зритель вряд ли воскликнет в конце: «Я ничего не понял!»

Все хорошо и со смысловым наполнением, и с образностью, и с сюрпризами в сюжете. Четыре главных героя не просто пересекаются в финале, между ними в принципе много общего.

Все четыре персонажа в какой-то степени безумны. И чем более рациональным и благородным выглядит герой вначале — тем более сумасшедшим он оказывается в конце. Фильм отчасти становится исследованием природы безумия, его причин и последствий.

Они у героев тоже отчасти схожи. Я не фанатка Фрейда, но мне сложно было не заметить, что трое главных героев явно носят в себе черты Эдипова комплекса. У Майло, Эмилии и Приста в жизни была тяжелая психологическая травма, связанная с фигурой отца. У каждого из них есть наследственная предрасположенность к душевным болезням, но у каждого в разной степени. И каждый в качестве защитной реакции уходит в мир своих фантазий. Про родителей Эссера мы ничего не знаем, но ведет он себя схожим образом.

Насколько целебны или разрушительны эти фантазии, и что именно не дает неврозу стать психозом — остается открытым вопросом. Возможно, безумие — это потеря веры? А может быть, утрата способности понять и простить? А может быть, оно вызвано тем, что человек замыкается в себе и перестает обращать внимание на других? А возможно, и все сразу.

Так или иначе, каждому из героев уготовано особое испытание, и каждый проходит его с разным итогом. Фатализм в нем есть или свободный выбор — тоже сказать сложно. Тут пусть каждый решит для себя сам.

Из актерских работ, конечно же, больше всего запомнилась Ева Грин. Она мастерски и глубоко, с искреннем проживанием, воплотила на экране два совершенно разных образа. Из новых для меня лиц больше всего запомнился Сэм Райли — он отлично передал чистоту и романтичность своего героя.

Подводя итоги, могу сказать, что обязательно посмотрю этот фильм снова, возможно даже, не один раз. И наверняка с каждым разом меня будут ждать все новые и новые интересные открытия.

Фантастическая драма. Удивительная история — мне понравился фильм, который я считал до просмотра полной ерундой,(не сказать еще дурнее). И пусть вас не обманывает данный плакат, все не совсем так, как кажется на первый взгляд. Вначале просмотра было так себе мнение, но под конец — это просто бомба. Я нахожусь в реальном восторге от данной картины, но давайте все же поподробнее. Начнем с плюсов картины:

1. Главная идея — ее я описывать конечно не буду, иначе после этого эту картину можно и не смотреть. Сама идея не нова, но мы о ней практически забыли. Да! Да! Это именно так. Можете поверить моему личному опыту.

2. Все сцены с участием Евы Грин — она просто бомба. Я вновь повторюсь, но я восхищаюсь этой многогранной актрисой, причем в данном случае это была огромная работа, проделанная Евой над своей героиней.

3. Мощный финал -признаюсь, но до финала у меня были не очень хорошие надежды, но это не оправдалось. От финала у меня просто челюсть упала до самого пола, а потом еще катилась, катилась, катилась, пока не докатилась до входной двери. Она мне много пояснила, жаль лишь, что не до конца.

Теперь минусы, хотя некоторые из них сильно сглаживаются:

1. Сцены схваток — они настолько ленивы, что просто вешайся от скуки.

2. Дизайн персонажей из мира Франклина — это просто дикая смесь клоунады и уродства, или, если хотите, Оруэла и Хаксли, темного фэнтези и киберпанка. Хотя дизайн самого мира очень неплох, даже с щепоткой оригинальности.

3. Манера повествования — поскольку в центре истории целых четыре героя, то их истории перебиваются друг другом. Только привык к одной истории, как в эту же секунду нас переключают на другого героя. Ты такой говоришь «Ну ладно, посмотрим, на этого», а через минуту — сразу на четвертого, и после ты уже задаешь такие вопросы «Какого черта здесь происходит?», «Кто все эти люди?», «Зачем я это смотрю?». Я лично уловил нить повествования уже ближе к концу, но полностью я до конца так ничего и не понял. У меня осталось очень много вопросов, на которые мне никто не ответит.

4. Путь к Богу через антирелигиозную пропаганду — да, именно так. Очень интересный подход. Поначалу я этого не разглядел, но факт остается фактом.

Теперь перейдем к нашим главным героям:

1. Франклин в исполнении Райана Филиппа — считается как бы самым главным героем. Я бы назвал его «прототипом» Роршаха из картины Зака Снайдера, только маска белая, а не с переливом, да и характер в общем похож. Брутальный, нуарный герой, ищущий преступника. Райан удачно попал в образ, да и актер действительно постарался.

2. Майло в исполнении Сэма Райли — обычный, среднестатистический житель Лондона, со своими проблемами и заботами. Его роль не очень велика, хотя персонаж весьма запоминающийся, но Сэм подкачал, хотя старания видны.

3. Питер Эссер в исполнении Бернарда Хилла — пожилой отец, который ищет сына. Подробнее не имею права — чудовищный спойлер. Для меня было большое удовольствие видеть короля Теодена в данной картине. Это именно он, да и роль практически идентичная. Браво Бернард!

4. Эмилия в исполнении Евы Грин — самый загадочный человек из всей четверки. Именно к ее героине у меня большинство вопросов. Ее род занятий довольно странен, хотя, ближе к концу кое что и выясняется. Не могу не отметить то, как ее героиня чертовски стильно курит (этот момент конечно вырежут, но если он останется — будет круто). Отличная актерская работа в копилку мастерства.

В итоге — хороший фильм, недооцененный критиками и зрителями — жаль. Спасибо режиссеру и автору сценария Джеральду МакМорроу за то, что такой фильм существует.

8 из 10

Всем фаталистам посвящается.

Готический триллер с глубинным подтекстом, который можно пересматривать снова и снова и открывать для себя что-то новое. Не боясь пафоса, скажу, что это лучший фильм изо всех мной когда-либо просмотренных. Более того, он помог мне справиться с депрессией и взглянуть в будущее с оптимизмом.

Люди в рецензиях удивлялись, мол, для чего создавать фильм, где каждый будет додумывать за создателей и где каждый поймет его по-своему. Но дорогие мои, вы же знаете, что живете в эпоху постмодернизма? В этом как раз его суть: цитация, игра с читателем/зрителем, компиляция жанров, сложность и хаотичность элементов… Да, трудно понять фильм с первого раза, а кто мешает пересмотреть? Поверьте, это кино того стоит.

Фильм подан как оппозиция тотальному потребительству современной жизни. Из стиральных машинок (буквальный пример из фильма), айфонов, мерседесов и проч. делают культ, им поклоняются и на них молятся. А молиться надо другим силам — тем, которые сочиняют наши жизни, переплетают их, разводят нас и сводят по каким-то своим соображением. Вот так и герои фильма существовали как будто в разных мирах, пока наконец не встретились. Скользит через весь фильм и тонкий намек на то, что внутри каждого из нас сидит образ той самой/того самого, поэтому при встрече просто невозможно ошибиться… А кто устал ждать или не понимал, что ждал, но считал из-за этого свою текущую жизнь бессмысленной, будет направлен на путь истинный фразой загадочного пастора (Бога?): «Все дело в тех, кого мы еще не встретили».

И да, Райан Филлиппи в роли Приста великолепен!

10 из 10

Фильм, снятый в стилистике «нуар» может отпугнуть массового зрителя, который больше привык к жанру так называемого эксплуатационного кино, например, cartoonploitation, которым так славно и коммерчески выгодно пользуется «Marvel Studios». Но есть же и такой зритель, который мог основательно устать от «фастфуд-кино», от нагромождения визуальных эффектов и компьютеризации при создании кинокартин. Вот тогда зритель может обратиться и к стилю «нуар», а когда к нему ещё и добавляют жанры триллер с боевиком, так это становится, как минимум, любопытным. Именно таким созданием фильма занялся англичанин Джеральд МакМорроу в своей дебютной полнометражной работе. Для этого ему был выделен бюджет в 12 миллионов долларов и пригласили несколько всемирно известных актёров, которые, правда, заменили первоначально выбранных исполнителей: Райана Филлиппа, Сэма Райли, Еву Грин и Бернарда Хилла.

В основу сюжета заложена фантазия Джеральда МакМорроу о параллельных мирах: один мир — это мы с Вами в котором живём, а второй — странный, исполненный в архитектурном стиле стимпанк, а всё действие в нём по фильму происходит внутри города, который так и называется — Параллельный. Чтобы в нём жить ты обязательно должен быть в какой-то секте. Создатели и правители Параллельного города считают, что таким образом его обитатели получают стремление к чему-либо, иначе без веры они перестанут быть послушными и верными. Прист, наёмник в Параллельном городе, единственный, кто считает себя человеком без веры. Профессиональный убийца, он должен уничтожить Индивидуума — главу жесткой секты, похитившей маленькую девочку. Но Приста кто-то предаёт, но, со временем, всё же хотят выпустить, хоть он и сам сбегает. Месть и долг движет Пристом, но все его действия странным образом перекликаются с нашим миром. Несколько жителей Лондона окажутся внутри цепочки событий, которая приведёт к очень неожиданному финалу.

Да, Джеральд МакМорроу, который самостоятельно написал сценарий к своему фильму, действительно постарался придумать оригинальную историю и она ему удалась. Может кто-то и смог предугадать, что на само деле движет Пристом и каким образом он связан с нашим миром, но полностью выстроить сюжетный ход и его логические, на взгляд Джеральда МакМорроу, рамки, уверен, никому до конца не удастся, поэтому ленту «Франклин» надо смотреть до самых титров и это без сомнений, да и перематывать не стоит, иначе не соберётся все части мозаики этой картины. Визуальное построение, красочность Параллельного города со всеми его предрассудками и странностями тоже заслуживает похвалы, это уже художники знатно постарались. Можно вспомнить что-то из «Метрополиса» и «Бразилии», явно повлиявших на многие фэнтези-фантастические ленты, но всё же и художники и Джеральд МакМорроу хотели создать что-то самостоятельное, оригинальное и во многом им это удалось. Сюжет, неожиданный финал, да плюс визуальные элементы «Франклина» стоят того, чтобы увидеть картину.

Что же касается актёров, то тут каждый выполнял свою, сугубо отдельную роль, что, в принципе, вовсе не помешало увидеть картинку цельной, когда кусочки пазла начали собираться в единый комплекс взаимосвязанных элементов. У многих в этой картине по два персонажа. Больше всех интересен Райан Филлипп в роли Приста и кое-кого ещё, но это Вы уже сами посмотрите в роли кого он. Вначале актёра я вообще не узнал, он заметно прибавил в весе, но не в актёрском исполнении, хотя это совсем не значит, что сыграл Филлипп плохо, да нормально он играет, как и положено его персонажу, а местами напоминает себя же самого в агрессии из картины «Жестокие игры». Ева Грин сыграла ещё более контрастных двух персоналий. И зрителю предстоит самому выбрать, кто из них ему ближе, лично я свой выбор сделал, несмотря на неоднозначность одной из ипостаси героини Евы Грин. Сэма Райли тоже хорошо вписался в фильм, его герой с его неожиданной странностью тоже быть любопытным субъектом. И Бернард Хилл, наиболее опытный из всех, сыграет важную фигуру в картине, без которой цельный «организм» «Франклина» никак не составишь.

Необычный и весьма занимательный фильм хорошо подойдёт для вдумчивого просмотра зрителю, который насмотрелся на спецэффекты и пожелал увидеть нечто неожиданное и в тоже время завлекающее своей оригинальностью. Не будьте снобами и уделите полтора часа своего драгоценного дебютной работе Джеральда МакМорроу с хорошим актёрским составом и любопытной идеей в сюжете.

8 из 10

И кто знает, может Джеральд МакМорроу прав по поводу таких, как Прист? Когда посмотрите «Франклина», то поймёте о чём это я.

Все дело в людях, которых ты еще не встретил.

Как-то мой друг сказал, что фильмы нужно смотреть так, будто делаешь глоток воды: посмотрел и забыл. Но так не бывает.

Фильм Франклин один из достаточно многих картин, снятых в теме переплетенных судеб и временного континуума, но именно он цепляет таинственно-готической атмосферой. Для того чтобы понять что же происходило все 1 ч 30 мин. нужно досмотреть до конца.

Весь сюжет рассказывать нет смысл, так как цель рецензии подтолкнуть зрителя на просмотр фильма, поэтому пара слов об актерах и их персонажах.

Неподражаемая Ева Грин… Ее сценический репертуар всегда дышал загадкой, тайной и мистикой, что хорошо сочетается с ее внешностью. В фильме она исполнила роль девушки Эмилии, находящейся в ссоре со своей матерью и убивающей себя (в буквальном смысле) каждый месяц для учебного проекта. И Сэм Райли в роли молодого человека по имени Майло, тщетно пытается отыскать свою возлюбленную в шумной толпе Лондона…

Если хорошенько приглядеться, то наша жизнь пестрит встречами с разными людьми, даже абсолютно незнакомыми, но это никак не гарантирует отсутствие нашей связи с ними. Судьба? Вряд ли. Скорее это выбор человека и его упорство в действиях, и конечно люди-маяки, без которых мы бы точно заблудились.

Фильм Франклин добавляется в мою папку для дальнейших просмотров и заслужено получает

10 из 10

Франклин это кубик-рубик состоящий из четырёх человек. Эмилия — художница, которая в перерывах между попытками самоубийства, ищет дорогу к себе, и пытается решить непростые отношения со своей матерью. Майло — молодой парень, который уже очень давно придумал любовь к девушке, которой не существует. Он живет только этим, своим выдуманным миром, и ни как не может вырваться из него. Эссер — старый, сломленный мужчина, скитающийся по городу в поисках своего сына. И Прист — житель Временного города. И как говориться в слогане фильма, полет всего одной пули решит судьбу этих четырех потерянных душ.

Не думаю, что многие смогут досмотреть этот фильм хотя бы до середины. Я сама смотрела его только из за Евы Грин, и поняла, увы, не с первого раза.

С целью, быть может, облегчить кому то задачу, скажу — главная идея этого фильма «Нужно оставаться самим собой».

Емилия потеряла свою личность, строя свою жизнь наперекор матери. Майло не замечал никого вокруг, живя своими фантазиями. Эссер — потратил половину жизни на поиски сына, который не хотел что бы его нашли. А Джонатан Прист — самый тяжёлый случай, его злейший враг Индивидуум, которого он ищет что бы убить, но этот Индивидуум — он сам. А образность фильма в том, что как только человек забывает, кто он на самом деле, он попадает во Временный город, выбраться из которого, очень не просто.

А кто такой Франклин? Посмотрите фильм. Не все же мне вам разжевывать.

Я нравлюсь одному из чудовищ в твоей голове

А мои есть меня перестали, готовясь к борьбе

Против внешней угрозы сплотились, против демонов со стороны

Но друг друга миры поглотили, и переплелись наши сны

Прист проживает в Meanwhile city. В его больном воображении он — это детектив, который любыми возможными способами должен добиться справедливости в городе, управляемым религиозными фанатиками, способными молиться даже на лак для ногтей. Прист ищет «индивидуума», своего заклятого врага, жестокого, беспощадного убийцу. Прист — психопат. Он сам придумал себе этот грязный и невероятно унылый мир, сам заключил себя в плен темных лабиринтов и коридоров. Эмилия, Майло и Эссер живут в Лондоне. Эмилия губит свои красоту и талант бесполезными походами к психиатру и регулярными попытками самоубийства, Эссер тратит остаток жизни на поиски сына, а Майло надеется встретить «принцессу из сказки», девочку из детства, ибо не видит смысла ни в чем, кроме как в ней. И знаете что? Ещё не ясно, кто из этих четверых больший псих.

«Франклин» — это граненый хрустальный бокал, в котором плескается давно уже выдохшееся вино. Это паутина из тяжелых для восприятия, мрачных и меланхоличных образов. Это постоянно нагнетающаяся драма, медленно накаляющаяся сковородка. Не до конца зажившая рана, с которой сдирают корку, обнажая мясо. Это одновременно простое и запутанное кино, преследующее сразу множество целей и задающее слишком много вопросов, чтобы зритель успевал анализировать и давать вразумительные ответы.

Лента, по сути, сталкивает лбами четырех людей, на первый взгляд совершенно друг другу чужих. Правда поначалу повествование кажется очень рваным, история раздроблена: зрителю приходится с такой бешеной скоростью кидаться от одного персонажа к другому, окунаясь то в один омут боли и страдания, то в другой, что он вынужден перепрыгивать через любые логические связки. Подразумевается, что аудитория должна терпеливо дожидаться конца, чтобы выяснить, что именно связывает всех героев и к чему были все эти слезы и суицидальные порывы. И хотя нельзя отрицать, что кино буквально заражает своей нездоровой атмосферой и безо всякого затруднения настраивает на нужный лад, что до самого последнего момента сохраняется какая-то крупица интереса, «Франклин» не производит впечатления целостной и продуманной работы, после которой может остаться горькое послевкусие. Это больше походит на черновик, на забавные рисунки на полях тетради, которые, как всем хорошо известно, смотрятся зачастую лучше профессионально выполненных картин. Но ты не отправишь на выставку клочок тетради по истории и не продемонстрируешь его народу, собравшемуся в Лувре. Потому что прелесть момента, образа, одной эмоции или одного ощущения слишком недолговечны, слишком хрупки и нежны, чтобы их можно было трезво судить или хотя бы объективно воспринимать. И здесь зрителю предстоит решить: стоит ли признать прелесть и очарование работы Джеральда МакМорроу, закрыв глаза на недоработки, или высокопарно фыркнуть, кидаясь фразочками вроде «я признаю факт существования авторского кино, но в моем понимании кинематограф — это ювелирное искусство, а не наспех воплощенная фантазия». На самом-то деле, существуют разные формы самовыражения, и «Франклин» лишний раз подтверждает, что порою творец не в состоянии рассказывать о только что изобретенном мире спокойно и детально, с мастерством талантливого повествователя. Да, иногда выходит так, что целое столпотворение идей вырывается бурным потоком и превращается в истинный маскарад, куда зритель попадает не после учтивого приглашения, нет, он оказывается буквально впихнутым в помещение, где действо уже давно разворачивается.

Картина очаровывает в первую очередь эстетической красотой боли главных героев. Так, героиня Евы Грин страдает настолько воодушевленно, упорно и талантливо, что искренне хочется составить ей компанию. Её танцы в багровом платье перед камерой, её мимика и простота завораживают, прибавляют ленте истерики, драйва, горячих эмоций. В противовес пылкой, депрессивной и отчаявшейся Эмилии, Майло несет с собой шлейф какой-то непобедимой, невероятной, яркой романтики, хотя его история обыденна и вот уж сколько раз рассказана белому свету. Эссер же привносит свою нотку меланхолии и какого-то мудрого смирения с тем, что он уже навсегда потерял своего сына и никогда не увидит его прежним. Уже за этим очарованием и харизмой главных героев скрывается сам сюжет, который становится второплановым, будто бы не очень и нужным.

«Франклин» — это очень красивое, полное романтики и красивых фраз письмо. Письмо, написанное аккуратным, летящим, витиеватым почерком. Письмо на дорогой бумаге. Скомканное и выброшенное письмо, которое случайно находишь на большой, пыльной дороге кинематографа. И если у тебя есть желание развернуть этот бумажный комочек и вчитаться, проникнуться чужими мыслями и рассуждениями о вере, счастье, доверии и потерях, то тебе предстоит узнать целый мир. В противном случае, покинь Meanwhile city. Оставь в покое несчастную Эмилию. Не говори ни о чем со стариной-Эссером и не переубеждай несчастного романтика Майло. Просто уходи.

«Франклин» страдает от болячки многих кино-дебютов: он старается быть всем и сразу. С одной стороны, сюжет следящий за несколькими несвязанными (вроде бы) персонажами предполагает жанровое разнообразие, но режиссёр Джеральд МакМарроу, похоже, и сам не знал, чего же ему больше хочется. «Франклин» знакомит нас с четырьмя разными людьми: молодой человек Майло (Сэм Райли), расставшийся с девушкой и ищущий встречи с подругой детства; Эмилия (Ева Грин) — художница, делающая и своих попыток суицида произведения искусства; старик Эссер (Бернард Хилл), ищущий сына, ветерана Ближнего Востока, который тронулся головой; и, наконец, Прист (Райан Филлип), живущий в ирреальном Временном Городе, населённом фанатиками, и ищущий некоего убийцу Индивидуума.

Как видите, разнообразие в избытке, вот только толком сконцентрироваться на ком-то отдельном сценарий не может. Перед нами очень яркий, талантливый, запоминающийся… но винегрет. Вот мы смотрим за терзаниями молодого да лапоухого Майло или за безумием Эмилии, а вот уже наблюдаем Приста рыщущего по улочка фантасмагории. Никаких вех или зацепок нам не будут подкидывать до самого финала, да и тот явно требует лучшего объяснения. Каждая «линия» сюжета достаточно интригует и при отдельной реализации дала бы замечательные фильмы, но увы. С другой стороны, если рассматривать по отдельности, то «Франклин» оказывается весьма приятной лентой.

Прежде всего фильм отличает превосходный стиль, это действительно визуальное пиршество. При создании Временного Города и его публики, художники явно вдохновлялись «Метрополисом» (который чёрно-белый и немой, да-да) и фильмами Дель Торо. Это очень странно, очень готично и необыкновенно красивые локации, которым можно было бы уделить больше внимания. Хотя и лондонская «реальность» удалась — фильм держится холодной палитры, а оператор иногда выхватывает отличные ракурсы.

Другая сильная сторона «Франклина» — актёрские работы. Увы, они так же пострадали от урывочности повествования, но это не умаляет уровня исполнения. Сэму Райли на роду написано играть нефикультяпистых байроновских юношей, чем он с удовольствием занимается. Райан Филлип старательно повторяет всё то же самое, что и Роршах из «Хранителей». Номер срабатывает, но в основном за счёт постоянных монологов и необычности образа для этого актёра (всё-таки амплуа мажора даёт о себе знать). Ева Грин… тут поподробней, и не только потому что мне импонирует актриса. Это хорошо, когда актёр играет хорошо, тем более такую сложную роль, но немного странно видеть, когда кто-то с таким упоением играет сумасшедшего. Я не говорю, что Грин переигрывает, но обычно от исполнения роли ждёшь техничности, здесь — полный поток сознания. В итоге, персонаж Грин пугает как этого не делает Временный Город. О Бернарде Хилле могу сказать лишь, что его было слишком мало, и что он показал отличный уровень игры — до этого видел его лишь в «Властелине колец», и в «Франклине» он совершенно другой.

Третий столп «Франклина» — смысловая нагрузка. Увы, такая же не очевидная, как и связь между героями. Если обходиться без спойлеров, то можно сказать так: у каждого свой Временный Город, и своя цель-Индивидуум (и тоже воображаемая). Просто потому, что в реальности слишком сложно. Довольно топорно, но после фильма становится понятнее, могу гарантировать. Скажу лишь, что если бы режиссёр был более сконцентрирован на сценарии, а не на сюжете, получилось бы внятней.

Итог: «Франклин» похож на обещание гениального фильма, которое в итоге страдает от недосказанности и общей неорганизованности. Тем не менее, это визуальная конфетка с сильной игрой актёров. Смотреть или нет — решать вам.

Я в абсолютной растерянности, ибо совершенно не могу понять, чем именно меня подкупил этот фильм. Попробуем разобраться. Итак, он сложный, непонятный, контрастный, непостоянный, вовлекший четыре абсолютно разные жизни, связавший два мира, два сознания, две реальности.

Порой у меня создавалось впечатление, что я не поспеваю за развитием действий, как будто бежишь вверх по лестнице, и вот, здесь я вроде бы должна ухватиться за что-нибудь, найти направление идеи, развития, — так нет! Зритель вынужден блуждать в лабиринте собственных мыслей, догадок и предположений.

Очень ярко создан визуальный мир, в особенности, атмосфера Лондона. Город притягивает внимание не только своей мрачностью, долгими крючковатыми улицами и огнями, а тем, с чего начинается любой город — жителями. Их жизнь и идея на счет религии — это совсем другая глава, также удивляющая детальностью.

Сделан акцент не на развитии сюжета, а на углублении в истории жизней главных героев, но даны лишь фрагменты их существования; начало, саму, так скажем, завязку, вы должны уловить из незначительных фраз, слов, додуматься сами. Каждая из четырех жизней героев запутана, времени на осмысление нет — фильм очень быстротечен, приходится просто следить за событиями и пытаться «не терять след», а это весьма трудно.

Иногда фильм казался паранойей, чем-то абсолютно не имеющим смысла, начала, конца, сути. Почему? Потому что во время просмотра возникает очень много вопросов, но ответ дается только в конце.

Завершение данной картины для меня лично стало чем-то на подобии взрыва. Не знаю, почему так, но мои мысли были абсолютно пусты, реальность где-то была потеряна, казалось, внутри все замерло, остановилось, исчезло. Но спустя миг эмоции не просто нахлынули, а каким-то шквалом обрушились на меня. Осознание, адекватное восприятие и четкое мнение пришли не сразу. Когда фильм является отрывком, эпизодом, вырванным кусочком, очень сложно не воспринимать это как реальность. Даже сейчас у меня это не легко выходит.

Но вернемся к вопросу, итак, чем зацепил меня этот фильм? Своей недоступностью, скоростью развития сюжета, четко продуманной историей героев, запутанностью, идеей, сплетением сюжетных линий, загадкой, интригой и контрастностью.

10 из 10

Совершенно случайно наткнулся на фильм «Франклин».

Фильм оказался весьма специфическим, сложным, интересным и странным. Многие из посмотревших утверждали, что создатель фильма — наркоман, а сам фильм смотреть без веществ невозможно. Не буду с ними спорить и что-то доказывать, ведь фильм действительно получился весьма странным.

Попробуем разобраться.

Четверо главных героев, четыре разные сюжетные люди.

Эссер — старый сломленный жизнью человек, который скитается по улицам Лондона и лелеет в душе единственную надежду — найти давно пропавшего сына. Сына, о котором зрителю известно только то, что он служил в армии, а затем по каким-то причинам сломался, сошел с ума и сбежал после лечения в психиатрической клинике, а теперь пытается кому-то отомстить. Эссер верит, что его сына еще можно спасти и излечить от безумия. Он честный, прямой правдивый, он верит в человечество, верит в мораль, верит в Бога.

Майло — тридцатилетний мужчина, который верит в искреннюю, настоящую, неподдельную, чистую любовь, и в поисках этой прекрасной любви в таком злобном и жестоком реальном мире доходит до того, что создает себе воображаемую подругу.

Эмилия — красивая студентка факультета искусств, пытающаяся создавать… перформансы что ли? Ее работы наполнены суицидальными мыслями и смертью. Ради искусства, ради идеального шедевра она готова действительно на все — включая и собственную смерть. Создавая свои видеоролики, на которых она выдает плоды своего истерзанного одинокого разума вместе с собственными неоднократными попытками самоубийства, она теряет грань между нонконформизмом и настоящим искусством. Она мечется между реальным миром и своим воображением. Но ее картины, сколь безумными они бы не казались, являются отражением настоящего мира.

Прист — детектив, удивительно похожий на Роршаха из «Хранителей». Прист обитает в мистическом, фантастическом Параллельном городе, который он на самом деле просто выдумал, который находится только в его собственном воображении. Он ходит по этому городу и ищет мести. В мире, где «Библией может стать даже инструкция к стиральной машине», он не верит ни во что. Все персонажи фильма безумны, все оторваны от настоящего, реального мира, но Прист из них самый безумный. При этом, каким больным он бы не казался зрителю, именно он видит мир настоящим, таким, какой он есть на самом деле. Его Параллельный город — это темная, слегка гиперболизированная версия настоящего Лондона, да и настоящего мира с настоящими проблемами, паршивостью, мира без радости, счастья, надежды и будущего.

Четыре, казалось бы, совершенно отдельные сюжетные линии совершенно внезапно и неожиданно соединятся в финале фильма, а полет единственной пули разрешит судьбы героев, даст надежду.

Фильм странный и сложный. Он о жизни и смерти, о любви, об искусстве, а главное — о человеческом безумии. А очень неординарный подход и психоделия тут очень уместны и создают правильную и нужную атмосферу.

Сначала фильм показался каким-то затянутым, даже каким-то не нужным, герои казались незамысловатыми, но с каждой последующей минутой становилось все более интересно наблюдать за перепитиями жизни персонажей. Зрителя баловали сказочными по красоте пейзажами сюрреального мира, под названием Временный город, который мне полюбился сразу. Эти дома, возвышающиеся ввысь, люди в масках и с татуировками, сумасшедшие фанатики, просвещяющие народ — это напоминало Средневековую Европу с отголосками проблем современного общества. Требовалась концовка, которая должна была прояснить ситуацию с двумя мирами, и, к счастью, мы не получили объяснения в полной мере. .. Фильм заставляет домыслить идею режиссера, пофантазировать, потому что воображение — сильная штука. Фильм дает больше вопросов, чем ответов, вопросов важных для каждого человека — что есть Бог? что есть истинная любовь? что есть жизнь и смерть? где грань между реальным и воображаемым миром? и многие другие. Этот фильм дает пищу для размышления.

Персонажи прориованы идеально. Большое спасибо актерам за отличную игру.

Эссер — старик, который находится в поисках свеого сына-преступника, старик, который еще верит в человеческие ценности и мораль, старик, верующий в Бога.

Майло — уже немолодой, но и еще и недостигший великовозрастного времени, человек в смятении. Он пытается осознать, что такое любовь. Он испытывал это чувство только к придуманной им самим же девушке. Исходя из жизни этого героя, понимаешь, что, действительно, любовь — это придуманное человеком чувство, чтобы духовно сблизиться со своей второй половинкой. Нам дают поянть, что не существует чистой истинной любви в современном мире, погрязшем в похоти и разврате. Мы можем лишь фантазировать и придумывать, как нам этого хочется. Человек верит во, что хочет верить.

Эмилия — девушка, пытающаяся покончить самоубийством, но не просто так. Она воспринимает самопроизвольный уход из жизни как искусство. Его полусумасшедшие суицидальные картины — это отражение реального мира. Она не верит в Бога, она верит себя. Она находится на грани реального и воображаемого мира и на протяжении своей жизни борется с этим, пытаясь осознать зачем существует жизнь и почему не поддаться невесомому дуновению смерти.

Прист — тут следуют раскрыть этого персонажа поподробнее. Английский вариант имени Preest, что очень схоже с Priest («священник»). Человек, котоырй не верит в Бога, отрицает все ценности мира, носит имя созвучное со служителям Бога. Это сделано не спроста. У него своя цель в жизни — наказать всех преступников мира, он борец за справедливость, его гложит одно чувство — возмездие и месть. Он так движим своей цели, что уже не осознает, что живет в нереальном мире. Но, как оказывается, именно мир Временного города является реальным. Он единственный человек, который понимает суть происходящего. Мир, который мы называем Лондон, который олицетворяет все города мира и все человечество в целом, является не таким радужным. Реальная сторона Лондона — это темные мощеные улицы Временного города, наполненными людьми разного рода паршивости, мира без будущего, мира без радости, мира, где властвует несправедливость. Мы и есть Индивидуумы. Если мы не осознаем, что значит для нас жизнь, не определимся что есть правда и вымысел, где свет и тьма, то мы не станем нормалными людьми. Человек без ценностей — не человек. Мы должны разобраться в самих себе. Именно это главная идея фильма. Не отличишь призрак от реальности, сон от бодрствования, жизнь от смерти.

Еще один интересный персонаж — это Пастор Бон. Как он говорит о себе «Я человек света». Именно он наставляет заблудшие души героев на истинный путь, указывает им направления для достижения оправдания их веры. А у каждого человека своя вера.

Бейтесь за свою веру, не теряйте ценности человечества, которые строились веками, не теряйте свою душу, единственное, что мы имеем во властвовании, осознайте, кто мы есть в этом мире. «Да благословит Вас Господь». А существует ли Он — решите для себя сами.

9 из 10

Честно говоря, этот фильм был включен случайно, знал только о том, что в нем снимается Райан Филипп, ни жанра, ни малейшего представления я не имел о том, что внутри… тем самым я сам для себя сотворил неоценимый сюрприз, окунувшись в череду вопросов — «а что тут вообще происходит?»

«Временный город»

Внешне этот город показывает то, что мы уже где-то видели раньше — темные улицы, царящее бедство, диктаторские режимы власти… Но! То внимание религии, которое уделили в создание образа этого города… заставляет задуматься — «Неет, этот город не просто слепая фантазия умалишенного убийцы».

«Человеком без веры трудно управлять» — о даа, как это по нашему не правда ли? Вся нереальность и фантазия этого города заключается в том — что это отражение любого существующего города… «Как долго вы в Временном городе? — Эм… Мы в Лоноде!»

Один Человек с верой в месть, один человек с верой в смерть, один человек с верой в призрачную любовь, один человек с верой в надежду — каждый из 4х героев во что-то верит, будь он атеистом или священником…

Очень нестандартный фильм, с, на первый взгляд, похожим сюжетом, но нет…

Как жаль что я больше не посмотрю его в первый раз —

10 из 10

Вначале было немного тяжело втянуться в действие, так как пытаешься сразу же, будто самый умный, собрать разъединенные эпизоды из жизни «четверки» в единую нить повествования. Сколько я не пыталась, не бросала это гиблое дело — уловка дьявола — опередить события, у меня ничего не получалось. Признаюсь, начала разочаровываться, но желание узнать — что же там, за ширмой, подстегивало меня, да и появления любимых актеров дарило надежду.

Возможно, кто-то скажет словами одного из персонажей «Франклина» — «не оригинально.» Да, в начале режиссер смастерил такую махину, неприспособленную для экранов кинотеатров, которая пугает и отталкивает, и я, как неугомонный зритель, боялась не понять, пропустить что-то важное.

Это очень субъективное мнение. Когда готов закрыть глаза на оплошности, провисания, неяркую игру, излишнюю запутанность и прочие неприятные вещи, значит, кино стало частью тебя. «Франклин» — это мое личное кино. Мне стало неважно — как это сделано, я болела вместе с Евой Грин, искала вместе с Сэмом Райли и ждала нужного момента как Райан Филипп.

Я не обиделась на Джеральда за то, что он полтора часа водил меня за нос. Тот конец, что он мне подарил, стал самым ярким впечатлением, почти вдохновением, как награда за терпение, — за долгие месяцы тишины.

Но чем меня «Франклин» окончательно добил, так это тем, что второй просмотр оказался настоящим открытием, которое должно было произойти разом раньше, — волна эмоций, мелкие нюансы, позабытые или вовсе пропущенные. Иногда знание развязки — это еще не кульминация. Истинное удовольствие — в мелочах, их я собирала бережно; удивляешься тому, как всё продумано, каждая деталь выверена с любовью и нежностью. Это и подкупает. Финал возвращает тебя назад. И ты смотришь на разъединенные фрагменты чужих жизней уже по-другому.

Реальность и мир фантазий так тесно сплелись между собой, что уже нельзя с уверенностью сказать, какой из них реальнее. В каком же ты? Ответов меньше, чем вопросов. Уверена в одном, что их я не найду и при сотом просмотре «Франклина». У каждого он свой — выдуманный мир. И когда эти миры сталкиваются, происходит маленькое чудо — любовь. Сделав ее безликим призраком, чем-то несуществующим, режиссер и его герои сказали о ней куда больше, чем миллионы романов, вместе взятые, всего в нескольких кадрах, когда герои даже не видят друг друга. «Любовь — это фантом?» — это попытался сказать Джеральд? Я не знаю.

Как и Эмилия скажу: «Я не знаю, что будет в конце». Но разве это главное — узнать конец? Как оказалось, для меня важнее пройденный путь, а не цель. Спасибо «Франклину» за это. Аминь.

Фильм предстал в моем сознании как скомканный кусок бумаги. Иногда даже пересиливал себя, чтобы смотреть дальше, но чаще мне больше нравилось погружаться в фильм. Хотя в те неприятные мне моменты возникала мысль «так не должно быть».

С самого начала фильма, я полагал, что мир Временного города придуман Эмилией (Ева Грин), что это обширная фантазия её больного воображения.

Затем, я думал, что герой Райана Филлипа воображал тот Временный город… Что ж, я был прав… почти. Но нельзя быть полностью уверенным. Игра со временем, игра параллельным миром, игра воображением. Смерть одного — это… обретение счастья других? Возможно.

Совершенно понятно только то, что в конце все обретают какое-то свое счастье. Но ни в чем нельзя быть уверенным. Кто существовал во всей этой цепочке колец сюжета? А кто был воображаем? Вдумывайтесь и решайте. Я думаю всё связано — все части неправильной мозаики (весь фильм в конце вызвал именно такие ассоциации — сломанная мозаика) не могут друг без друга создать то, что было на протяжении всей истории. Будь то рисунки Эмилии, воображаемая подруга детства Майло (Сэм Райли), будь то Пастор, который возможно и не существовал вовсе, а возможно он… был посланником воображаемой подруги Майло? Ведь зачем же в кадре их показали вместе, сидящими вдвоем за столом, собирая мозаику из кубиков сахара? А отражение сущности Эмилии на экране телевизора? Все это не случайно. Каждый из главных героев, за исключением Эссера, имел вторую личность, ту разрушающую суть, которая и делала мозаику неправильной. Нет второй сущности — нет искажения, нет разбитых зеркал и нет чувства, что так быть не должно.

Теперь я понял, почему в каких-то моментах в начале меня фильм отталкивал. Да он просто отталкивает тех, у кого нет второй сущности и принимает тех, у кого она есть. Быть может, фильм, как живое существо, что-то понял и во мне, и дал увидеть себя до конца. А ведь и город выбран не случайно. Быть может, Лондон и есть этот Временный город, его вторая сущность. Город, где не бывает жарко и не бывает холодно, где всегда дождливо и мрачно, город, полный раздумий и потерянных душ, город надежд, застывших в воздухе.

Лишь финал ломает мозаику до конца, но ломает, потому что так нужно, так правильно, потому что эту мозаику можно понять только когда она в разобранном состоянии.

Сложный фильм. В моей руке часть мозаики, но я вижу, что ещё так много надо собрать…

«Раз уж Бог желает победить Зло, но не в силах, значит, он не всесилен. Если же в силах, но не желает, значит, он не добр. А если не хочет и не может, то зачем звать его Богом?»

8 из 10

Четыре человека: отец, ищущий своего сына; суицидально-настроенная художница, потерявшая смысл жизни; парень, ищущий любви; мститель в маске, желающий спасти мир от зла. Что их связывает? Кто такой Франклин? О чем вообще этот фильм? Вот примерно такие вопросы будет задавать себе любой зритель.

«Франклин» — фильм-загадка. В нем гораздо-гораздо больше вопросов, чем ответов. Его история столь глубока, что осознать ее с первого раза довольно сложно. Первую половину фильма степень непонимания происходящего доходит до такой точки, что иногда появляется желание прекратить просмотр. Остановить все это безумие, которое льется на твою голову, но если ты пересилишь себя, то очень скоро придет осознание и ты не сможешь остановится пока не узнаешь чем же все это закончилось. Вопрос только в том — сможешь ли ты понять все ответы, которые тебе дали?

Прошлое, будущее, настоящее, выдуманное и реальное, красивое и уродливое, милое и мрачное — все перемешивается в сюжете и кажется, что разобраться в этом хаосе невозможно, но на самом деле нужно потянуть всего за одну ниточку.

Впечатляет абсолютно все — безукоризненная работа оператора, который подарил множество чудеснейших кадров. Отличная игра актеров. Удивительно стильные и врезающиеся в голову сцены. Трогательная музыка. А параллельный город в котором живет мститель в маске (который, кстати говоря, крайне напоминает Роршаха; даже сиплый закадровый голос присутствует) и вовсе радует удивительной архитектурой и атмосферой стим-панка.

«Сегодня ночью… я убью человека.»

«Франклин» безусловно относится к тем фильмам после просмотра которых остается стойкое и четкое ощущение, что в них есть еще что-то что ты явно не понял. И это хорошая причина посмотреть его еще разок.

9 из 10