Жизнь других (2006)

Несмотря на оскароносность этого фильма, узнала я о нем случайно, и была искренне рада этому открытию. Картина длится практически два с половиной часа, и большую часть экранного времени не происходит активного действия, но при этом я не могла оторваться и продолжала смотреть 'на одном дыхании'.

Стоит отметить, что 'Жизнь других' не следует воспринимать как историческое-документальное повествование. Фильм, главным образом, про жизнь, мысли и творческий путь литераторов и деятелей искусства, и, соответственно, воспринимать его нужно исключительно как художественное произведение.

Отмечу потрясающую работу всех участвовавших в создании: от декораций до монтажа, музыкальное сопровождение, актерская игра и сценарий - всё выполнено крайне талантливо.

Сюжет разворачивается в 1984 году на территории тогдашней ГДР, показывая две основные сюжетные линии: жизнь известного писателя, его возлюбленной, не менее известной актрисы, и параллельно с этим, показывая жизнь сотрудников Штази, в частности, одного конкретного, чьей основной задачей становится прослушка вышеупомянутого драматурга и добыча компрометирующей информации.

Во время просмотра у меня возникало четкое ощущение присутствия, то есть, как будто, опытный агент разведки 'из-за стены' наблюдал за повседневной жизнью пары, слушая их тайные личные разговоры, записывая в протокол, когда к ним пришли гости, о чем говорили, что подарили, со скольких и до скольких пара занимались сексом, какие книги читают, над чем работают и так далее, то я в свою очередь (как зритель) наблюдаю за службой капитана Герда Вислера, за его постепенным 'перерождением', вижу, как меняется его пустой взгляд, как он начинает сомневаться в системе, как он начинает рисковать ради, казалось бы, незнакомых ему людей, которых он сам же изначально подозревал в государственной измене и настаивал на прослушке.

Признаюсь, для многих эти внезапные кардинальные изменения в таком человеке, который всегда изрядно трудился и был 'по-собачьи' предан системе, не безосновательно кажутся неестественными и нераскрытыми. Но лично я легко могу простить создателям этот момент, так как общих впечатлений от просмотра это не портит, и всё-таки местами можно заметить и додумать эти нарастающие изменения. Даже самым преданным воякам свойственно менять свои взгляды на жизнь, если они осознают, что все их идеалы - фальшивки с громогласными речами, тем более, наш герой находится в том возрасте и положении (ему около 45 лет, всю жизнь посвятил выслеживанию предателей родины и пыткам, не обзаведясь даже намеком на семью и, по всей видимости, друзьями), когда экзистенциональные мысли и переоценка взглядов не являются чем-то радикальным и противоестественным. А что Вислеру человеческие чувства не чужды, мы, в первую очередь, видим в его своеобразной привязанности к проститутке, а только уже потом в развивающихся чувствах к актрисе.

Опустив очень многое, о чем можно было бы еще упомянуть, отмечу, на мой взгляд, самое важное из того, что нам хотели показать: человек против системы. Живя в диктатуре, возможно ли одному простому человеку изменить все? Могут ли небольшая группа влиятельных писателей? Капитан Штази? Нет, невозможно. Вся эта борьба, пусть и окончилась победой, стена пала, но это не больше чем удачное стечение обстоятельств, несущих за собой ужасные жертвы и страдания. Многие любят утверждать, что люди, живущие так, под надзором и гнётом, просто ничего не хотят делать, чтобы что-то изменить. Вопрос вот только не в желании. Кто захочет буквально рисковать своей жизнью, жизнью своих близких (зная, что только в лучшем случае вас всего лишь убьют), когда можно просто не вмешиваться?

Рок событий, политика всегда безжалостны к людям, а жизнь у нас у всех одна. Диктаторство, тоталитаризм, авторитаризм лишают людей воли. Это огромное чудо, если находятся люди, идущие против, но самое настоящее чудо - если у них получается изменить хоть что-то. И вот фильм показывает нам таких людей и их жертвы.

Этот фильм покоряет практически всех, кто только начинает его смотреть. Сценарист поставил наисложнейшую задачу: показать лживость и античеловечность системы через призму нескольких людей.

Мы все знаем о контроле над личностью в XX веке. Трагизм существования подобного рода «полицистов» не даёт даже сейчас ответа на вопрос «зачем?» Половина жителей Германии не хотят даже вспоминать эти ужасы того времени.

Фильм ставит своею задачей поставить вопрос: все ли выдрессированые марионетки режима до конца дней своих будут нелюдьми или же у них может проснуться чувство вины, сочувствия и даже любви?!

«Жизнь других» достойна наивысшей награды синематографа, но людям дают других зрелищ, где не надо думать, где прослеживается линия, которая поместится в одно предложение. Жаль, что среди нас есть невежды, которые защищая кровавые режимы диктаторов XX века, не ставят жизнь человека ни во что…

Обязателен к просмотру.

10 из 10

В 2006 году свет увидел дебютный полнометражный фильм ещё никому не известного Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка «Жизнь других». Режиссер продемонстрировал подконтрольную «Штази» жизнь Восточного Берлина, а на ее фон поместил нравственные трансформации агента тайной полиции. Сегодня драма о приоритетах человека и о его совести в условиях диктатуры как никогда становится актуальной и необходимой к просмотру.

Персонаж Ульриха Мюэ, капитан Герд Вислер, служит в тайной полиции ГДР «Штази». Он строг, непреклонен, жесток и лишён эмпатии в силу своей профессии, которой посвятил всю свою жизнь. Мы видим, как главный герой мастерски владеет техниками манипулирования и пыток — фильм начинается со сцены проведения допроса подозреваемого в следственной тюрьме министерства государственной безопасности ГДР. Вислер обладает жутким парализующим взглядом, от которого по всему телу пробегает холод. Этот человек наводит ужас, его образ по праву можно назвать отражением всего социалистического блока Берлина. Для агента Штази не существует ничего, кроме работы. Он одинок, не имеет семьи, друзей и увлечений. Жизнь Герда Вислера начинает меняться, когда он по собственной инициативе решает организовать слежку за драматургом Георгом Драйманом, чью роль сыграл Себастьян Кох. Творческая личность изначально не вызывала подозрений у спецслужб: «Самонадеянно верен системе. Будь все такими, я остался бы без работы. Он, пожалуй, единственный писатель, который не пишет ничего крамольного, но его читают на Западе. Для него ГДР — лучшая страна в мире. Следить за таким — все равно что сук под собой пилить», — говорит коллега Вислера и впоследствии оказывается прав: прослушка драматурга приведёт к самым неожиданным последствиям для самого агента «Штази».

Позже личность драматурга начинает все больше привлекать внимание спецслужб, но, вероятно, не столько из-за своего творчества (пока оно остаётся угодным партии), сколько из-за его сожительства с популярной актрисой Кристой-Марией Зиланд, которая в то же время добровольно-принудительно является любовницей одного из вышестоящих партийных работников.

Герд Вислер прослушивает квартиру драматурга и погружается в жизнь других. Он слышит все: о чем и с кем разговаривает Драйман, чем он занимается в свободное время, из-за чего ссорится с Кристой и как потом с ней мирится. Капитан разделяет со своим объектом прослушки счастье и горе, боль утраты близких людей, разочарование, предательство любимой женщины. Постепенно драматург становится самым близким человеком для агента «Штази», в котором неожиданно пробуждаются ранее незнакомые ему самому чувства — эмпатия, сопереживание, бескорыстное и искреннее беспокойство за судьбу другого человека.

Все это время Георг Драйман даже не подозревает о прослушке, а Герд Вислер словно становится его незримым Ангелом-хранителем, уберегающим от наказания за работу над статьей о самоубийствах и отсутствии приватной жизни в ГДР для журнала «Шпигель». Капитан подделывает расшифровки разговоров драматурга, покрывает его перед начальством, уверяя, что объект наблюдения не представляет никакой опасности, прячет от своих коллег важную улику — печатную машинку Драймана. Режиссер словно сравнивает и противопоставляет двух персонажей и их моральный выбор: Кристу-Марию Зиланд, любимую женщину драматурга, и агента «Штази». Первая ради своей актерской карьеры готова на все: становится любовницей чиновника, а позже и вовсе начинает сотрудничать со спецслужбой и занимается донесениями на своего сожителя. Вислер, в отличие от Зиланд, никем не приходится Драйману, их ничего не связывает. Тем не менее, капитан ставит на кон свою карьеру, свой общественный статус, к которому он шёл многие годы. Своей стабильности, безопасности и своему положению он предпочитает человечность, справедливость и спокойствие собственной совести. Он наверняка и сам понимает, что Георг Драйман научил его многому: разбираться в искусстве, сопереживать, любить. Вислер испытывает глубокое чувство уважения и благодарности к этому Человеку и считает своим моральным долгом спасти его, вытащить из сжимающихся тисков системы. Нежная участливость капитана оборачивается для него лишением высокого поста, но главное — он не теряет своего достоинства.

В финале перед нами совсем другой портрет главного героя — его глаза излучают милосердие и человеколюбие. Самый внимательный зритель заметит, как в процессе развития сюжета менялась физиогномика Герда Вислера. Он оставался молчаливым, никогда не высказывал свои мысли, открыто не показывал свои чувства. Однако по микровыражениям его лица, по легкой, едва заметной улыбке мы видим, как человек меняется до неузнаваемости, проходит нравственные трансформации.

В скором времени произойдёт падение Берлинской стены, жители Восточной части города освободятся от социалистических оков, деятели искусства станут свободными, а засекреченные данные прошлых лет станут общедоступными архивами. Только тогда преследуемый драматург узнает о том, что его квартиру прослушивали, и о том, как Вислер помог ему. Поступок бывшего агента Штази вдохновит Драймана на написание своего первого романа «Соната о хорошем человеке», который он посвятит своему спасителю.

Интересен тот факт, что события фильма разворачиваются в Восточной Германии в 1984 году. Этот год становится символом бесчеловечной государственной системы в мире литературы и кинематографа — в это же время персонажи одноименной антиутопии Оруэлла переживали ужасы тоталитаризма, а в фильме Балабанова «Груз-200» страдали от ничтожности человеческой жизни в полицейском государстве с имперским мышлением.

Фильм снят в свойственной немецкому кинематографу манере с отстранённым и размеренным повествованием. Более того, локаций съёмок мало, картинка в основном статична. Но все это не делает картину скучной и затянутой. Напротив, драматический сюжет с первых и до последних секунд ленты держит зрителя в напряжении.

Этот знаковый на сегодняшний день фильм дарит надежду на то, что в любой прогнившей тоталитарной системе остаются люди высоких нравственных качеств, люди, которые осознают весь ужас диктатуры, которые способны пойти против системы и внести хоть и маленький, но от того не менее значимый вклад в светлое будущее как отдельного достойного человека и гражданина, так и всего государства и его культуры.

Один из наиболее актуальных фильмов в наше время, и видится, что в обозримом будущем его актуальность будет лишь нарастать. Сотрудники Штази парализуют речь всех, кто находится рядом, потому что они всё слушают и запоминают обязательно в самых неприглядных красках. Они — ходячие функции, любой входной параметр приводящие к одной конечной точке — измене родине, подрыву государственной идеологии и так далее.

Альтернативное название могло бы звучать как «Соната о хорошем человеке», ведь именно от неё отталкивается весь сценарий, вся наивность и гуманизм ленты. «Большое могучее колесо подмяло его под себя. Оно у меня перед глазами», — говорит актриса, смотря в зал, где сидят туполобые чиновники и параноидальные карьеристы. На их фоне Герд Визлер — образцовый патриот, слепой идеалист, преданный своей работе. Однако как только он возглавляет слежку за драматургом Георгом Дреймоном, он буквально начинает пилить сук, на котором сидит, как ему и было предсказано. С одной стороны, на него давят глубоко сидящие внутри понятия о добре и зле, сочувствие и нежная любовь к популярной актрисе, а с другой — осознание себя как пешки в жалких карьеристских делах чиновников, которые выполняют эгоистичные поручения ещё более влиятельных людей. Справедливостью здесь и не пахнет, и дело не в идеологии, не в кровавом режиме, не в партийном курсе, а в том, как люди интерпретируют те или иные установки, насколько рационально распоряжаются выданной им властью, что в их микромире занимает центральное место и где они проводят свою зону ответственности — дело в простом человеческом факторе. «Соната о хорошем человеке» — не только про КГВ 20/7, но и о каждом человеке, чьи струны души задевает эта мелодия.

Тема человеколюбия и сочувствия к ближнему проходит зелёной лентой через всё повествование. Наивный позитив, аполитичность — лавры продажных политиков. Если человек хочет иметь свободу, чтобы писать добрые пьесы — даже это право надо заслужить, бороться за него. Пока режим не затронет каждого лично, пока в доме конкретного драматурга не поставят прослушку, а в круг знакомых не внедрят шпиона «Штази», пока «Жизнь других» не станет его собственной, он и не попытается выразить несогласие. И пока такой уклад мысли мысли типа «Ну мне это не грозит. Я чист» доминируют в голове Георга Дреймона, его жизнью медленно обрастает Герд Визлер — своего рода ангел-хранитель писателя. В арке обоих героев есть момент, когда нужно поступить по совести, признать свои ошибки и делать не то, что безопасно, а то, что правильно. Ведь лучше поздно, чем никогда. Урок, усваиваемый ими, прост — отмолчаться не выйдет.

Очень жаль, что кино в своей простодушности уходит куда-то в далёкую утопию человеческой доброты. Это кино для тех, кто уже находится на самом дне пищевой цепи государства, у кого в головах уже посеяно зерно сомнения, но не для тех, кто правит балом и произносит хвалебные и самодовольные речи на светских вечерах. Героическое, но осторожное сопротивление персонажей выглядит заразительно наивным, и чтобы не одухотвориться слишком сильно, не превращать протест в несбыточные идеи и не разочаровываться в людях, не становиться тем самым Артуром, иногда стоит смотреть правде в глаза — например, «Персиполис», — дабы получить идеальное сочетание мечтательности и прагматичности.

8 из 10

Судя по всему, название моей рецензии — это главная мысль большинства отрицательных обзоров на этот фильм. В последнее время у нас кругом идут споры на тему того, что в СССР было лучше и всё такое, я не буду лезть в это, т. к. застал СССР только пару лет своей жизни, но тем не менее чем взрослее я становлюсь, тем больше крепнет моя вера, что миру необходимо реальное движение к социализму(и когда-нибудь лет через 500 к реальному коммунизму), иначе мы на самом деле будем жить в мире киберпанка, где всем в открытую правят корпорации. Я не говорю, что они не правят сейчас, но я очень надеюсь, что читающим всё-таки хватит фантазии понять что я имею в виду. Так вот, этот фильм хоть и показывает ГДР эдаким серым, старым и пасмурным местом, где все ходят грустные, куда уж без этого, но тем не менее основная мысль, которую надо осознать всем — в любой, даже самой прогрессивной системе, найдутся люди, желающие получить личную выгоду, за счёт своего превосходства.

Лично я не увидел в фильме, что КГВ пошёл против системы, и даже больше — его персонаж вообще не озвучил свою позицию за весь фильм, но его поступки показали нам, что он человек, и когда он столкнулся с очевидной нечестностью отдельного человека, не имеющей отношения к системе в целом, он поступил как тот самый «хороший человек». Лично для меня эта мысль показалась главной в фильме. К сожалению, пропаганда с обоих сторон спектра работает таким образом, что признание ошибок — это слабость, что нельзя признавать какие-то очевидно позитивные моменты другой системы, и, как их сейчас называют, «инфлюенсеры» типа Дудей продолжают существовать в этой парадигме, ведущей, по моему мнению, в никуда. В целом, не смотря на то, что я бы много мог ещё написать по этой теме, пожалуй, остановлюсь. Кто понял — тот понял.

Фильм снят довольно хорошо — без изысков, но качественно, хорошие декорации, хорошие актёры. Довольно скомканной лично мне показалась концовка, но фильм и так не короткий.

Мне сложно поверить, что я достаточно долго не хотел смотреть этот фильм. Думаю, дело в том, что он штази. Я считал он тяжелый и будет достаточно скучный. И вообще думал, что этот фильм близкий к военной теме.

К счастью мои ожидания не оправдались. На экране драма, трогательная и очень увлекательная. Удивительно сколько за 20 век немцам пришлось перенести тягот за этот век. Да, несомненно во многих они виноваты сами. Однако, стена, 2 Берлина, 2 государства, этого они точно не заслужили.

Фильм показывает, что люди есть везде даже в штази. Человек это не просто слово, это собирательный образ, который может проявлять эмоции и чувства. И неважно на каком вы сейчас жизненном пути, всегда найдутся люди, которые вам помогут.

Фильм рассказывает о людях, которые садят других людей за невинность, за инакомыслие. В Жизнь других показана чувственная составляющая — фильм наполнен не только людьми из штази, но и актерами, писателями.

Сложно представить российский фильм про КГБ. Сложно представить, что мы когда-нибудь выйдем на тот же уровень критики к себе, как это сделали немцы. Для меня это немыслимо, показать закулисье такой страшной «структуры», причем сделав это достаточно мягко. Если честно, у меня было впечатление от фильма, сродни чтению книги Эриха Марии-Ремарха. Да, много недосказанного, но сказанного во много раз больше.

Фильм достаточно камерный, локаций съемок мало. Камера практически статична почти 100 процентов времени. Однако Жизнь других держит в напряжении своим сюжетом. Режиссер и оператор качественно поработали над тем, чтобы сделать все возможное, чтобы показать переживание героев. Чтобы показать изменения HGW XX 7, сложность его характера. Пусть он не проявляет много эмоций, но он действует правильно, поступает соизмеримо со своей нравственностью. Сложно точно сказать мотивы этого человека.

Правда, бывает так, что все общество меняется, меняется коллективно. И остаются только несколько человек, которым все-еще нравиться режим. Это будет не надолго, общество как река обтечет «камни» (людей, которые остались верны старому). Чтобы видоизмениться нужно, чтобы видоизменился сам человек изнутри.

Ложь, бюрократия и тоталитаризм не доводят до добра. Структуры подобные штази и кгб, не могут сделать людей счастливыми. Порой счастье в правде.

Фильм всецело стоит посмотреть, если вам нравятся неторопливые драмы. Экшена тут не будет, но психологии, мысли авторы данного творения вам предоставят всласть. Советую к просмотру.

П. с. добавлю к рецензии еще один великолепный немецкий фильм — Работа без авторства. Если вам понравиться Жизнь других можете посмотреть и этот.

«Жизнь других» это одна из немногих работ немецкого кинорежиссёра Флориана Хенкель фон Доннерсмарка, которая является его дебютом и лауреатом премии Оскар «Лучший фильм на иностранном языке» в 2007 году. Это удачное начало Доннерсмарка, далеко не каждый смог с первого раза произвести фурор и получить престижные лавры.

События картины происходят в Восточном Берлине 1980-ых годов. В то время шла Холодная война, мир был поделён на две противоборствующие стороны — США и СССР. Успешный драматург Георг Драйман становится объектом слежки со стороны Штази, потому что его начинают подозревать в симпатии капиталистическому режиму Западной Германии. За дело берётся капитан Герд Вислер, которому предстоит отслеживать жизнь Драймана, чтобы найти существенные подтверждения в пользу потенциального предательства знаменитого драматурга.

В фильме отлично показали коммунистический режим тех лет, как многие жители ГДР находились под колпаком министерства государственной безопасности. Тотальный контроль создаёт нешуточный дискомфорт и это ощущается при просмотре, словно сам это переживаешь, при том, что это просто кино. Нам демонстрируют деятельность сотрудников Штази, на что они способны ради своих идеологических убеждений, на какие безнравственные действия они готовы ради сохранения целостности и безопасности страны, даже если это идёт вразрез с человеческими интересами.

Это глубокий, трогательный фильм о жизни обычного, маленького человека в жестокой системе, которую трудно сломить. Система в ГДР предстаёт тупой и бескомпромиссной. Однако и среди тех, кто является её винтиком внутри этого механизма, есть люди не потерявшие нравственные качества, они в глубине человека и над ними доминируют отрицательные формы. В общем и целом «Жизнь других» о том, что в любое время, при каких-либо обстоятельствах важно оставаться хорошим человеком.

8 из 10

Каждый фильм, вне зависимости от своего жанра, формирует у зрителя представление о той или иной стране. Что известно про Америку, про Советский союз, про Индию, про Украину, про Францию? Как и книги, СМИ и музыка, кино способно приоткрыть завесу истории и неважно, про что сам фильм — про плохих черных, про высшую расу, про войну, про революцию, про сильного духом человека, про сломленных обстоятельствами ребят и так далее. Имеют место быть и художественные допущения, вследствие чего задаешься вопросом «Точно на основе реальных событий?». Как минимум, год в котором происходит большая часть событий — 1984, что дает пару отсылок.

В этой истории их трое — драматург Георг Драйман (Себастьян Кох), актриса Криста-Мария Зиланд (Мартина Гедек) и агент Вислер (Ульрих Мюэ). Забудьте НКВД, это не та пьеса, теперь у нас Штази — если коротко, тот же гвоздь, только в другой ноге. Германия распалась на две половинки, и та часть, которая контролируется СССР, подмяла под себя управление все и всем, искореняя свободу мысли. Кругом их сотрудники, люди бояться ляпнуть не то, истории про анекдоты про Сталина оживают на глазах у зрителя (не в прямом смысле, но к ГДР тоже относится). Работа Вислера — сидеть в потемках, прослушивать людей в квартирах и составлять отчеты.

В квартире проживают Драйман и его любовница Криста-Мария. Драматург очень высоко котируется у местного правительства, он один из тех, кого читают в Западной Германии. Но почему его нужно прослушивать? Во-первых, его роман с актрисой не остался незамеченным, так как министр культуры также встречается с ней «по четвергам». Во-вторых, окружение Драймана вызывает недоверие, например, театральный режиссер, который неугоден партии и его дела с их руки идут не очень. Кстати, я один подумал про Кирилла Серебренникова?

Происходящие события постепенно делают Вислера овцой в волчьей шкуре. Его лицо — как маска, он приучен жизнью не показывать эмоций. Каждый день он следит за жизнью пары, но постепенно начинает недоговаривать в отчётах, сочувствует драматургу и старается его выгородить. Уверен, не все поняли этот момент, чтобы «натренированная ищейка» начала проявлять сочувствие. Но у меня есть мысль на эту тему — Вислер просто осознает безысходность от всего происходящего. Сами посудите — его карьера строится на страданиях людей, у него нет ни жены ни детей, и его окружает то общество, где неосторожное слово приводит к последствиям. Я не зря упомянул про анекдот, в фильме есть сцена, когда сотрудник Штази отпускает антиправительственную шутку, а сидящий рядом высший чин сказал что-то вроде «Шутку понял, смешно, пройдемте, товарищ».

Представьте, что такую шутку отпустил бы Вислер. Никакие связи и авторитет не помогли бы. Случись такое, он бы считался везунчиком, если бы просто был уволен задним числом без выходного пособия. В этой атмосфере понимаешь, что единственный выход — закрыться и тихонько сидеть. Будучи в курсе всех тех планов, которые имела партия на местный театр и услышав о кончине режиссера, Вислер проникается всем происходящим, и закрывает глаза на то, что Драйман готовит статью в «Шпигель». Опять же, задаешься вопросом, единственный ли это случай за всю его карьеру? Хотя, Вислер лишь элемент системы, и не самый главный в этой ситуации, можно дезинформировать. А может, действительно, он помогает Драйману и Кристе потому что у него нет личной жизни — ни любимой, ни хобби, ни прочих радостей.

«Жизнь других» — мощный фильм, который тихо говорит о темах, которые требуют широкой огласки. В наше время есть пытки, шьют липовые дела, и «ради общего блага» уничтожается право на конфиденциальность. И как, такой курс сильно помог Восточной Германии от внешних врагов? Нет, это химическая смесь, что напускает яд в закрытом пространстве. Это часовая бомба.

В первую очередь «Жизнь других» нацелена на европейского зрителя, не понаслышке знакомого с «трудностями» тоталитарного режима (а нашему соотечественнику уж и подавно). Но на момент 2006-го, когда Флориан Хенкель фон (прости господи) Доннерсмарк выпускает свою первую полноценную картину, все политические ужасы прошлого столетия уже напоминают лишь какие-то легенды, непонятно, выдуманные или нет. От того не совсем понятно, как американская киноакадемия решилась удостоить этот социалистический триллер главной зарубежной наградой.

Но это совсем не значит, что дебют Доннерсмарка этого не достоин: перед зрителем — стоящая на пороге падения Берлинской стены ГДР. В эпицентре повествования молодой и успешный драматург Георг Драйман (Себастьян Кох) и следящий за ним агент «штази» Вислер (безумно похожий на Рэйфа Файнса Ульрих Мюэ). Первоначально, полу-документальная картина вообще наслаивает впечатление о двух будущих часах про игры шпионов и врагов народа. Но, как оказалось, наблюдателю придётся смотреть на трансформацию того, как переоценка (извиняюсь за тавтологию) ценностей одного человека, может изменить судьбу другого. Если быть предельно честным, то именно с психологической точки зрения лента несколько слаба, так как переходы эти чисто условны и лишь дополняют некую лиричную часть фильма. Тем не менее, теряя основной акцент, режиссеру удаётся включить сюда проблематику женского выбора и идейную смелость протагониста (кого именно решайте сами).

В целом, картина не размахивается на какие-либо канцеляризмы, дыша именно романтизацией сюжетного положения. Это играет на руку, так как финал хоть и не блещет особой драматургией, но заставляет поверить, что ваш личный шпион то уж точно не хуже Герда Вислера.

8 из 10

Карантин лучшее время для просмотра фильмов, отложенных на потом. На днях посмотрел-таки прекрасную немецкую ленту «Жизнь других».

Картина про коммунистическую жизнь восточной Германии в середине восьмидесятых. Главный герой сотрудник Штази (Министерство государственной безопасности ГДР) Герд Веслер, которому поручили организовать слежку за известным драматургом Георгом Драйманом. Веслер берется за выполнение задания с особой охотой, потому что он преданный режиму фанатик, и в любом подозрительном для власти человеке видит шпиона и врага народа. Он профессионал своего дела и во имя дела готов на любую грязную работу, в том числе и на пытки людей. При этом его нельзя назвать отрицательным персонажем, потому что он действительно верит в коммунистический режим и готов даже положить свою жизнь во благо партии и страны. Им движут не амбиции, а исключительно идеалы. Тем интереснее было наблюдать, как истинный патриот и верный поборник системы постепенно разочаровывается в ней и становится ее врагом.

Фильм показывает, насколько режим в ГДР был гипертрофированным, и, наверное, еще более беспощадным к инакомыслящим, чем в других коммунистических странах в то время. Немецкий коммунизм — это мир из романа Джорджа Оруэлла «1984», с тотальными слежками и поломанными судьбами простых людей. Не случайно сюжет картины развивается именно в 1984 году. Фильм не теряет актуальности и сегодня, особенно для бывших советских стран. Единственно, наверное, таких идеалистов как Веслер в наше время уже нет.

В картине «Жизнь других» есть все то, что мне не хватило в новом «Черном, черном человеке» Адильхана Ержанова. По тематике они похожи, в обоих фильмах про человека системы, который в какой-то момент разочаровывается в ней и идет против нее. Только в немецкой ленте разочарование сюжетно обосновано. Герой постепенно приходит к тому, что режим, которому он верно служил, прогнил насквозь, и в определенный момент меняет свое отношение к нему. В «Черном, черном человеке» главный герой далеко не идеалист, и прекрасно понимает, что многие годы на службе у власти поступал неправильно. Но почему-то внезапно осознает, что дальше так нельзя и восстает против этой власти. И весь фокус в фильме на этом восстании, т. е. на внутренних бытовых разборках системы, которые не касаются обычного человека. Не раскрыта извечная тема борьбы простых людей против власти. В «Жизнь других» эта тема в полной мере раскрыта, что делает его ближе к простому зрителю. Плюс также в немецком фильме основные персонажи проработаны детальнее, особенно персонаж Герда Веслера. Ну, а финал в ленте точно не оставит киноманов равнодушными.

Картина «Жизнь других» получила Оскар как лучший фильм года на иностранном языке в 2007 году. Один из лучших фильмов, что я смотрел в последнее время и однозначно обязателен к просмотру.

Потрясающая и прекрасная история про офицера тайной полиции (Штази) Восточного Берлина, как бы парадоксально это ни звучало.

1984 год. Капитан госбезопасности Герд Вислер (Ульрих Мюэ) — не знающий жалости и сострадания палач Германской Демократической Республики. Он собственноручно подвергает пыткам инакомыслящих, а студентов учит, как эффективно добывать информацию из заключённых, не забывая поставить галочку напротив фамилии того, кто сомневается в гуманности подобных методов.

Однажды Вислеру дают задание — установить слежку и найти компромат на знаменитого во всём мире, хотя и лояльного к власти, драматурга, живущего с известной театральной актрисой. Драматург (Себастьян Кох) — самодовольный тип, как раз из тех, кого Вислер особенно недолюбливает. Но тут с ним происходит удивительная метаморфоза — из гонителя капитан штази превращается в ангела-хранителя любовной парочки, всячески оберегая её от своих сослуживцев, игнорируя даже откровенные издёвки драматурга над госбезопасностью.

Некоторые попрекают сценариста в том, что за кадром остался источник этой трансформации. Почему офицер вдруг взял и изменился? Услышал в наушниках вместо антиправительственных разговоров красивую музыку и проникся? Нет, не может искусство из палача сделать человека. Одного искусства, наверное, недостаточно.

Но, мне кажется, в фильме показано гораздо больше причин, повлиявших на эволюцию Вислера. И прежде всего это то, что он человек идейный, верящий в правильность своего дела. Но он и умный, и тонкий человек, способный замечать и анализировать самые мелкие детали. Когда он получает задание следить за драматургом и его пассией, то понимает, что как бы ни был ему лично драматург неприятен, дело вовсе не в политической деятельности писателя — тот в этом смысле совершенно аморфен, он способен покорять сердца пьесами об общечеловеческих ценностях, но его идеи ни коим образом не пересекаются с интересами государства. Дело в безобразной похоти жирного министра, положившего глаз на актрису, драматург — просто удачливый любовный соперник этого монстра. Реальность и убеждения Вислера вступают в когнитивный диссонанс, и именно этот момент является отправной точкой его трансформации. А затем уже на него накладывается и всё остальное: влияние красоты и искусства, одиночество, кризис среднего возраста, проснувшаяся совесть, дар эмпатии, обращённый прежде во зло, а теперь поменявший полярность, даже, возможно, любовь. В фильме есть и это всё, и многое другое, недоговорённое, едва заметное, ускользающее, но реально существующее.

Есть те, кто утверждает, что это в принципе невозможно — столь глубокое и полное изменение палача. Почти всегда, наверное, так и есть. Но история знала немало и подобных случаев. Были палачи в историю гонения христианства, которые под влиянием подвига погибающих христиан, сами принимали веру и погибали вслед за теми, кого казнили (или кого отказывались казнить). Был гонитель христиан Савл, которого теперь мир знает как апостола Павла. Человеку, которые придерживается какой-либо крайности, больше шансов впасть в крайность противоположную, чем тому, кто всегда посерёдке.

В юности в моих кругах ходили слухи о подобном человеке — «хорошем» гэбисте, довольно высокопоставленном, который тайно покровительствовал писательской богеме. Наверное, это был просто миф. Но он меня вдохновил на написание повести об этом человеке. Потом мне было неловко её самой перечитывать, ибо всё-таки, если такой офицер и был, то он не был типичным. Однако, сценарист и режиссёр «Жизни других» доказал, что и нетипичный представитель тоталитарной власти имеет право на существование в искусстве — его судьба не искажает историю, а показывает её под непривычным углом.

Картина меня тронула. Умные и глубокие актёры, владеющие полутонами, умеющие без слов выразить целую гамму чувств и мыслей. Замечательный оператор, работающий в приглушённых серо-зелёных тонах. Тонкая красивая негромкая музыка (хотя главная по сюжету мелодия — Соната о хорошем человеке — меня не особо зацепила). Финал потрясающий — тихий, интеллигентный, изящный и прекрасный, пересматривала несколько раз.

10 из 10

Жизнь других показывает нам полный контроль над культурной жизнью Восточного Берлина агентами министерства государственной безопасности ГДР (Штази). Честно говоря, долго не решался смотреть этот фильм. Как-то очень гнетуще выглядела голова Ульриха Мюэ в огромных наушниках в заставке фильма, как бы намекая тем самым на то, что это не семейное кино, а тяжелая, местами трагичная драма. Тем не менее я не ожидал, что просмотр этого немецкого фильма окажет такое сильное впечатление.

Капитан Герд Вислер в исполнении Ульриха Мюэ должен посредством прослушки разговоров следить за очередной жертвой, как он это уже делал неоднократно. Но в этот раз, что-то пошло не так. Он принимает другую сторону, меняет взгляд на все и всех, то есть с ним происходит то, что называется душевным переломом. Не боясь ставить крест на своей карьере, он поступает не согласно должностной инструкции, а в соответствии со своими новыми убеждениями.

Фильм нам показывает бесстрашие одного героя в борьбе с системой — драматурга Драймана и трансформацию другого — капитана Вислера, так называемого штази. На этой трансформации и поставлен весь сюжет. Фильм в конце необычно закручен, и очень интересен. Вислер как типичный альтруист, проделав огромную и опасную работу, не ждал выгоды для себя, не ждал даже благодарности. Однако его ждал интересный и трогательный сюрприз.

У фильма, конечно, есть бесспорный минус. Мы видим мало поводов для таких изменений в умонастроении главного героя. В остальном фильм великолепен. Очень сильная, местами трагичная, местами трогательная драма. Жаль, что такое сильное душевное кино находится ниже по рейтингу чем Бэтмены, Джокеры и т. д.

10 из 10

Как гласили рецензии ниже, фильм действительно нужно смотреть в полной, безграничной тишине. И только одному. Вербальная апатия и монотонный голос актеров(в оригинале это особенно чувствуется) дополняет всю безнадежность того, что трактует картина. Безнадежно настолько, что местные власти даже в 2006 году, на момент показа решили по-максимуму предотвратить огласку, хотя чего бояться-то сквозь столько лет? Бояться они лишь только себя, ибо в ролях властей они видят свой актуальный образ, который никогда не искорениться из менталитета чиновников. Так было и будет всегда. И неважно, везет ли их извозчик в карете или шофер на Мерседесе.

Смотря такое кино, понимаешь, насколько жалко поступил бы в этой ситуации каждый из нас. Хоть один смог вот так же, как ГГ поставить тяжёлый, едва не продавливающий землю ГДР крест на своей карьере, репутации и едва ли не голову ради человека, который был ему никто?

Нет, никто бы так не смог, именно поэтому это и есть кино хорошее во всех аспектах. Кино, которое не имеет в своей арсенале тонну сентиментальных сцен с потерями, рефлексией, агонией и всеми прочими киношными ходами, которые так пробирают на слёзы. Нет.

Этот шедевр заставляет слёзные железы работать в тандеме с мозгом и понимать, насколько же в алогичном, цензурированном мире мы живем и насколько опасно, порой, бывает лишний раз раскрыть свой рот или же наоборот — промолчать. Без слез невозможно наблюдать последние 20 минут, тут не мужская скупая была, а настоящая, самая горячая слеза которую только может секретировать Человек. Спасибо режиссёру на смелость, актерам на бескомпромис к малым гонорарам и ту игру, которую мы можем наблюдать в течении этих чуть более 2х часов.

Обязателен к просмотру каждому, кто хоть немного имеет совесть и понимает, насколько она важна в жизни. Ведь нынче эгоизм и апатия к окружающим становится мейнстримом, только вот с каких пор мир перевернулся вверх дном и стал похож на параллельную вселенную? Надеюсь хотя бы этого мы не узнаем.

10 из 10

Действие этого драматического фильма немецкого производства развивается в 1984-ом году в Восточном Берлине в составе ГДР, который был отделён от ФРГ печально знаменитой Берлинской стеной, ставшей буквально символом планетарного противостояния между СССР и США и их союзниками. В это время в разведке ГДР, называемой «Штази», служит агентом и мастером прослушки и пыток капитан Герд Вислер. Он само олицетворение собранности и уверенности, профессионализма и психологии, у него ни один мускул не дёргается на лице, когда он чувствует, если его «подопечный» лжёт или пытается увиливать. Вряд ли такой человек, как капитан Герд Вислер вызывает положительные эмоции, единственное, что он вызывает — это дикое желание не попасть к нему в руки. И вот Вислеру поручают сложное задание — разыскать компромат на драматурга Георга Драймана, который сам по себе является символом социалистической Германии, ведь он никогда не высказывал речей антиправительственного характера. И теперь за ним начинается слежка…

Вы думаете, что всё устроенное против Георга Драймана — это глобальный маразм политических сил, которые устроили настоящий террор против свободы слова своих же собственных граждан? Как бы не так, в сюжет «Жизни других» заложена не только эта мысль, она, разумеется, присутствует, но, скорее, выглядит временным антуражем, демонстрирующим ту эпоху, странную и страшную, но какую-то особенную и даже уникальную. Но режиссёр и сценарист ленты Флориан Хенкель фон Доннерсмарк заложил в сюжет и другие темы, которые лишь косвенно касаются политики и свойственны, наверное, практически любому народу, любому строю, любому укладу и вероисповеданию. В «Жизни других» с пугающей точностью показывается, как люди, получившие власть, искушённые в закулисных интригах, считающие себя кукловодами других судеб, подвергнуты одной характерной черте — ревности и жажде обладания, при этом они ещё и лжецы, когда, прикрываясь политической идейностью, преследуют свои собственные цели, при этом люди для них не более, чем мусор, а методы достижения целей порочны и отвратительны.

И вот капитан Герд Вислер — это инструмент в руках сих недостойнейших людей? По сути, это так, но не надо пребывать в уверенности, что, несмотря на своё хладнокровие и жёсткость, у капитана нет собственных мыслей. Он тщательно скрывает весь свой эмоциональный фон, он не открывает лишнего раза свой рот, чтобы ненароком не выскользнули слова, которые уничтожат его в прямом и переносном смысле. И пока он усиленно следит за Георгом Драйманом, то постепенно меняет свои точки зрения. При этом хотелось бы помочь потенциальному зрителю, чтобы он не ждал того, что актёр Ульрих Мюэ, сыгравший капитана, выразит это с помощью монологов или действий, наблюдайте за его мимикой, она практически не имеет диапазона, но в тех случаях, когда герой Ульриха Мюэ позволяет себе смену в выражении лица, то можно предугадать о чём же он думает и что происходит внутри него. Кстати, сам актёр утверждал, что его жена была завербована в своё время «Штази», но никаких доказательств этому не было найдено, так что нет и смысла развивать эту тему.

Но не только Ульрих Мюэ поразил свой столь натуралистической игрой, создавая прекрасный образ агента спецслужб, где его оружием были не пистолеты, а собственный интеллект, природный дар и обретённые навыки. Прекрасную роль сыграл и Себастьян Кох. 2006-ой год вообще был очень удачен для Коха: на экраны вышли и «Жизнь других» и «Чёрная книга», которые прославили немецкого актёра за пределами Европы. Интересно, что в «Жизни других» он играет человека, который не скрывает своих социалистических убеждений, а в «Чёрной книге» исполнил немецкого офицера времён Второй мировой войны. О чём это говорит? О том, что Кох актёр разноплановый и то, что может создавать персонажей с различными взглядами, сменами принципов доказывается его игрой в «Жизни других». Герои Мюэ и Коха так и не встретятся, но каждый узнает о друг друге и заключительная сцена много, что добавит о них. И хороша в своём исполнении Мартина Гедек, сыгравшая сожительницу Драймана, но к ней всё-таки остались двоякие чувства: была ли она испугана или же своими поступками спасала возлюбленного? Это вопрос, ответ на который Вы можете найти, если посмотрите драму «Жизнь других».

Серьёзная работа, где действие развивается постепенно, где нет неожиданных всплесков, где есть какая-то монотонность, но подчёркивает ту жизнь, которая была внутри Восточного Берлина. Не стоит касаться политических инсинуаций, не надо критиковать режим, существовавший в ГДР, надо полностью окунуться в тот мир, которым жили драматург Георг Драйман и агент спецслужбы Герд Вислер, там тоже есть нечто человеческое, есть место для храбрых поступков, есть возможность навсегда остаться достойным человеком.

9 из 10

Действия фильма происходят в Восточном Берлине в трудное время — в 1984 году, за пять лет до того как Берлинская стена упала Времена, когда люди творческих профессий были под внимательной слежкой государства, без возможности творить, писать и рассказывать о том что душа хочет, играть и ставить произведения на волнующие темы. Эта ситуация очень похожа на нашу, которая была относится недавно, у нас в стране в советском союзе.

Драматург Георг Дрейман который никогда не занимался никакими антипартийными делами, за ним устанавливается очень внимательная слежка, из за того что одному человеку из ЦК сильно приглянулась его девушка.. За ним начитают следить, отслеживают всю его жизнь. Устанавливаются жучки в его квартире. С целью найти и прицепиться хотя бы к чему то, к высказыванию или не законному действию. Задача эта возлагается на одного человека Визлера из органа «штази». Заданий по типу этого было миллионы в его работе но эта полностью изменила его судьбу. Полностью проникшийся жизнью драматурга, живя вместе с ним. У него просыпается сопереживания к главному герою. В итоге он спасает его, но какой ценой. Он теряет свою работу и карьеру.

Абсолютно прозрачна показанная история человека, с одного бока, это часть тоталитарной системы, и, с другого — человека который смог не прогнуться под эту систему. Режиссера волновало то что никогда не поздно исправится и нельзя слепо следовать системе и беспрекословно верить ей. И я не думаю что целью фильма было описать те временна.

«Жизнь других» — это драма об умения людей принимать верные решения, неважно, что даже человек когда то заблудился в своих решениях. Каждый из участников фильма задаёт себе вопрос, который мы задаём себе достаточно часто. Стоит ли следовать установленным правилам или делать то что ты сам считаешь правильным?

Доводящая до слез «сага о добром человеке» — книга, написанная Дрейманом в честь своего агента который принял правильное решение и спас его — всего лишь одна заслуга последнего. Потому что даже после того как стена упала, он все равно не изменил свою жизнь, и продолжил жить так же скучно и бессмысленно.

Действие фильма происходит в 1984 году в Восточном берлине (ГДР), в жернова Штази попадает известный и благонадежный писатель Георг Драйман и его любовница Криста-Мари Зиланд. Дело поручают Герду Вислеру этакому человеку работы, которая заменяет ему и семью и увлечения. Причина интереса Штази к драматургу раскрывается по мере развития сюжета и показывает насколько эта машина предана перманентному курсу власть имущих.

Первые мгновенья фильма очень напоминают допрос из первой серии 3го сезона Фарго тем самым создают интересный настрой ожидания мрачной и безжалостной тевтонской машины перемалывающий судьбы людей для достижения социализма. Ожидания по ходу фильма оправдываются, и все-таки фильм о другом, о том, что творчество это именно то, что может расстроить и внести хаос даже в совершенную машину контроля и промывки мозгов.

Этот фильм многогранен он великолепно предает быт и атмосферу тех времен, навевая воспоминания о временах жизни в СССР, но как будто немного в будущем, тут тебе и домофоны и автоматизированные архивы Гестапо, т. е. Штази и автоматическая отмычка. Отдельно стоит упомянуть обучение агентов. Если в «Шпион выйди вон» специфика спецслужб только сопровождает фильм фоном и видна лишь человеку знакомому с ней, то здесь она препарирована с ужасной откровенностью. Понятно, что этим режиссер хотел подчеркнуть бесчеловечность Штази, но по сути он приоткрывает завесу тайны над принципами лежащими в основе спец служб, а точнее над тем кто же на самом деле шпион или разведчик и чем он отличается от обывателя. Не вдаваясь в детали сотрудник спецслужб — это приверженец перманентной идеологии государства и её верный поборник, не переносящий предателей, параноик, трудяга, обладатель безупречной логики основанной на идеологии, умеющий расположить к себе человека, видящий его слабые стороны и относящийся к людям как к ресурсу для достижения высокой цели. И при всём при этом с напрочь отшибленными творческими наклонностями. Как показывает фильм именно через творчество можно достучаться до души и человечности подобного человека. Уж не знаю правда это или нет, но думаю это не далеко от истины, ни через религию или идеология, ни через семейные ценности или дружбу, это лишь возможные инструменты перевербовки, путем замены одного на другой или способы сублимации подавленной человечности, а именно творчество, которое дает множество вариантов выбора и гамму чувств.

Именно чувства людей и вариативность выбора пути по которому можно идти в настоящий момент играют ключевую роль в фильме, вокруг них и строится сюжет и разворачивается интрига. Из-за этого Герд Вислер, великолепно вписывающийся в образ раскрытый Вепрем из «Обитаемый остров», образ без эмоционального бюрократа скрупулезно и монотонно делающего свою работу и способного испытать лишь тень триумфа, расколов очередного подозреваемого.

Фильм однозначно стоит посмотреть, он резко выбивается из подобных фильмов (в частности «Самый опасный человек», «Шпион выйди вон», «Шпионские игры», «Три дня кондора» и «Совокупность лжи») более глубоким раскрытием чувств переживаемых героями, при этом замечательно передающий дух разведки. Игра актеров на высоте и очень слажена. Очень хорошо раскрыта идеология противостояния времен Холодной Войны, особенно в конце фильма во время последнего диалога между писателем Георгом Драйманом и министром Бруно Хемпфом.

10 из 10

Пишу сразу после просмотра, под финальные титры, ибо считаю, что делиться эмоциями нужно сразу после просмотра фильма.

Очень тяжелый фильм.

Особенно когда понимаешь, что это не просто кино, а так было на самом деле и длилось не одно десятилетие и не в одной отдельно взятой стране.

Мурашки по коже и ужас, от одной мысли, что вот так решались судьбы десятков или даже сотен тысяч человек.

Завораживающая игра актеров и эта музыка… Словно я сам пережил этот участок из жизни главных героев фильма.

Напомнило фильм Холодное лето пятьдесят третьего…, а в частности — его концовку.

Этот фильм нужно смотреть не отвлекаясь, в тишине, одному. Посмотреть каждому. Фильм напоминает, что всегда найдется смелый и добрый человек, который в нужный момент поступит не так, как ему «полагается», а по-совести.

Я не мастер писать рецензии, но такие такие сильные эмоции очень тяжело держать в себе, ими нужно делиться. И пусть даже они не столь радостные и веселые, но зато неподдельные.

Незадолго до падения Берлинской стены, Восточная Германия переживала не лучшие времена. Министерство государственной безопасности ГДР, более известное, как Штази жестко контролировала общество и отслеживала неугодных режиму элементов. В современной Германии очень любят смотреть картины рассказывающие о жизни в ГДР. Конечно преобладают негативные мнения о жизни в том государстве, но и романтики находится место. Режиссер с впечатляющим именем Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, очень долго и тщательно готовился к производству своего полнометражного дебюта. И успех не заставил себя долго ждать.

Восточный Берлин, 1984 год. Сотрудник Штази Вислер получает задание вести слежку за популярным драматургом и его подругой, актрисой театра. Эта пара вызывает подозрения в высших кругах. Агент вынужден каждый день прослушивать квартиру и фиксировать все разговоры семейной пары. Будучи профессионалом, крепко верующим в социалистические идеи, Вислер начинает подаваться обаянию этих людей и искренне им сочувствовать. Так и началась тяжелая борьба внутри человека, между служебным долгом, совестью и верой в собственные идеалы.

Картина очень медленно исследует природу человека и его способность на внутреннюю трансформацию. Может ли человек, кардинально поменять свое мнение под влиянием внешних факторов? Может ли у жесткого профессионала проснуться совесть? Ну и конечно режиссер использовал знаменитый мотив противостояние одного человека системе. Данную тему часто использовали в научной-фантастике, на ум приходят такие фильмы, как «Эквилибриум» Курта Уиммера и «451 градус по Фаренгейту» Франсуа Трюффо. Правда здесь эта тема раскрывается оригинальным и нестандартным способом, а также в реалистических условиях. Философское наполнение картины очень глубокое, что создает богатую почву для психоанализа и смысловых размышлений.

Режиссер тщательно и в мельчайших деталях воспроизводит атмосферу того времени. Она пропитана депрессией и безысходностью. Окружающая обстановка, все присутствующие атрибуты, всё передает дух и гнетущее настроение того сложного периода. Даже прослушивающее оборудование, использованное в фильме, настоящее. Но при всех достоинствах картины, минусов избежать не удалось. Главному герою не хватает мотивации, из-за чего в его перевоплощение не сильно веришь. Присутствуют исторические неточности по поводу работы спецслужб. Именно по этому многие историки и специалисты назвали сюжет недостоверным и неубедительным.

Ульрих Мюэ немецкий актер стал знаменит благодаря своей замечательной роли. Вжиться в образ ему помогло собственное прошлое. Он родился и вырос в ГДР. К сожалению через несколько месяцев после премьеры актер скончался после тяжелой болезни. Себастьян Кох наиболее известный актер из основного каста. Ему уготована важная роль, с которой он отлично справился. Да и весь актерский состав выглядит убедительно.

Жизнь других это интересное исследование человеческой природы в условиях авторитарного общества. Тяжелая человеческая драма и крепкий, напряженный триллер. Необычная и оригинальная история о человеке, чья профессия это погружение в жизнь других людей. Это весьма сложное, интеллектуальное кино, которое определенно заслуживает просмотра.

7 из 10

Как и многие, я нахожу фильмы на кинопоиске. Один из таких путей — кинопоиск топ-250. И вот, просматривая в очередной раз рейтинг, под номером 89 на глаза попадается фильм немецкого производства «Жизнь других». Ну а Оскар за лучший фильм на иностранном языке в 2007 году окончательно заставил меня сразу же приступить к просмотру.

В центре сюжета находится творческая пара, живущая в ГДР середины 80-х. Мужчина — известный драматург Георг Драйман, а его возлюбленная Криста — известная актриса театра. И вот по воле судьбы за Драйманом устанавливают 24-часовую прослушку. Дело лично возглавляет Герд Визлер, профессионал в своем деле, которому даже самый крепкий орешек по зубам. Именно в его руках оказываются судьбы двух людей, живущих ради искусства и творчества.

Несмотря на факт, что сюжет фильма разворачивается довольно плавно и постепенно, от картины немецкого режиссера Флориана Хенкель фон Доннерсмарка трудно оторваться. Она притягивает зрителя своей напряженностью все время. В фильме настолько ярко и реалистично показаны типажи персонажей, что невольно начинаешь переживать все события вместе с ними. У зрителя создается ощущение, что он живет в одной квартире с Георгом и Кристой, что именно его пытаются уличить в преступлении, которого он не совершал. Каждая ссора, каждый диалог и движение героев невозможно не пропустить через себя. Хотелось бы отметить картину, которая предстает перед нами: серый, исписанный настенными рисунками город, советские автомобили и привычные глазу дома. Все это создает эффект присутствия, который так удачно удался режиссеру и оператору фильма. Ну а атмосферный саундтрек лишь добавляет остроты и душещипательности картине.

Актеры сыграли замечательно. Творческий, талантливый и романтичный Георг Драйман отыгран Себастьяном Кохом на пять с плюсом. Он идет на любые риски за своей мечтой и верить в чистоту искусства и литературы. Человек, готовый ставить чужие интересы выше своих собственных и готовый прощать предательства близкого человека. Как это похоже не человека творчества и поэзии! Его спутница, Криста-Мария Силанд (актриса Мартина Гедек), совсем другой случай. Она стремиться к успешной карьере и неважно, какими способами она будет достигнута. Но в ней присутствует бесконечное добро, надо только направить его в нужное русло. А, главное, кого необходимо отметить — это замечательного актера Ульриха Мюэ. Я не знаю, как можно сыграть так, чтобы его героя Герда Визлера и ненавидели, и симпатизировали одновременно. А как бы вы поступили на его месте? Хороший человек, работающий на такой «низкой» в моральном плане работе, подчиняющийся министрам, движимые мыслями о шпионах и предателях страны, но совершенно безразличные к судьбам людей. И эти люди правят страной? Сложившаяся ситуация заставляет зрителя сочувствовать жителям ГДР того времени. Каково это жить, когда ты может быть под подозрением в любой момент? Но несмотря на жестокости мира, я все равно убеждена, что добро порождает добро. А «Жизнь Других» — прямое доказательство этим словам.

В конце хотелось бы сказать, что такие фильмы выходят редко, но метко. И их ни в коем случае нельзя упускать из виду. Посмотрите, потратьте 2,17 часа своего времени! Получите свою пищу для размышления. Вспоминая сцену, когда Драйман играет на пианино после новости о кончине друга, меня до сих пор бросает в дрожь, а слезы наворачиваются на глаза. В этом фильме каждый может отметить что-то для себя. Приятного просмотра!

10 из 10

Уточню сразу, что я не являюсь знатоком и большим любителем немецкого кинематографа. Для меня это только 3-й фильм страны Германия, и на данный момент я считаю его лучшим.

Атмосфера того времени. В фильме с самого начала нас вводят в ту самую эпоху 1980-х, когда в странах социалистического лагеря все еще царил тотальный контроль, цензура, отсутствие свободы слова, да и в принципе, какой-либо свободы. Сразу стоит сказать, что Восточная Германия того времени показана хорошо, и, наверное, достоверно, однако в фильме слегка чувствуется какая-то локальность. Впрочем, это даже не минус. Главное, а именно корыстность «вышестоящих чинов», желающих все подчинить и контролировать, бунтарский дух писателя, подвергающий сомнению строй, его «переменчивую» подружку, ну и самое главное, шпиона Герда Вислера в исполнении Ульриха Мюэ, чей характер и историю вы запомните надолго, здесь показаны превосходно, без лишнего пафоса, без прикрас, все на очень высоком уровне.

Сюжет. Дабы избежать спойлеров, скажу про сюжет, что его просто нужно осилить. По началу фильм может казаться слегка затянутым, но посмотрев фильм до конца, вы ощутите, как незаметно пролетело время, и, возможно, будете обдумывать всю историю с начала и до конца.

Персонажи. Вот уж за что точно можно любить этот фильм. Каждый персонаж прописан донельзя хорошо, каждый на своем месте. Я не заметил ни одной черты героев, которые были бы ни к месту. Тут найдутся и те, кого вы будете люто ненавидеть, и те, кому будете сочувствовать и переживать, и те, за которых вы почувствуете что-то схожее с гордостью, гордостью за человечество, и за то, что такие люди могут быть в жизни.