Мир Моны (2001)

Мир Моны с виду не так уж и велик. Есть работа, квартира, есть что поесть, главное грамотно свести дебет с кредитом, да так, чтобы умаслить придурковатого начальника, захлебывающегося коксом. В не самом дурном жилище давно обосновалось скулящее одиночество, каждый вечер сгоняющее бедолагу-бухгалтера на этаж ниже, в гости к единственной настоящей подруге — престарелой Гудрун. Закрытый на замок внутренний мир едва дает о себе знать, и легкий налет бунтарства в мыслях сменяется ступором и покорностью. В одном услада — грезить выдуманным красавцем, что приходит сквозь кемар и улыбается с билбордов.

История, рассказанная режиссером Йонасом Элмером, тем самым, что заморозил Зеллвегер из Майами, есть ни что иное, как очередной призыв к раскрытию собственной индивидуальности. Законы жанра, правда, требуют непременного явления принца, пусть даже не самых голубых кровей. Так уж вышло, что пугливая Мона не в силах бодаться с обрыдлостью самостоятельно, да и легкие дружеские пинки по пятой точке ей не помогают. Неудивительно, что завладеть рукой и сердцем столь чудной героини суждено жулику не первого сорта, спотыкающемуся на ограблениях и пытающемуся подзаработать на устройстве знакомого в испанское гей-порно. Таких принято считать ненадежными, но шутка в том, что добиться взаимности от Моны можно только идя на таран, обличая девушку в её собственной… убогости. Спорный тезис, но размеренная жизнь бухгалтера сопоставляется с вечными шляниями авантюриста, причем выходит едва ли не тождество. В конце концов, опять же по пресловутым жанровым канонам, спастись от всего можно только сбежав куда подальше, да непременно сделав это в духе Фрэнка из небезызвестной песенки Тома Уэйтса.

Героиня Сидсе Кнудсен — затерявшийся среди сонливого урбана росточек, едва пробивающийся сквозь асфальт и жадно пьющий дождевые капли. Известная кинематографическая уловка с демонстрацией мыслей героини, и резким шлепком, возвращающим в реальность — есть та самая замочная скважина, куда с интересом заглядываешь, дабы воочию увидеть внутренний мир девушки. Там душа бросается из взбалмошного танца на офисном столе в объятья сказочного героя Мадса Миккельсона, чей нежный голос убаюкивает в метро. И «монамир» этот для самозваных друзей есть terra Incognita, спрятанная под неказистый беретик, неброскую кофточку и не по возрасту грубую юбку. Томасу Бо Ларсену же отведена роль того самого спасителя с незадачливой миной, пытающегося добиться взаимности от икающей с каждого перепуга Моны. Что же до Миккельсона, то он тут конечно не в качестве мебели, но в кадре появляется не часто: пронзительный диалог в поезде, пара ухмылок, да игра в поющего под дождем — вот, пожалуй, и все.

Замыленные идеи поданы отнюдь не тривиально, а сдержанный нордический юмор, коему аккомпанирует развеселый саундтрек, придает ленте своеобразный шарм. Серая офисная мышка не выглядит ряженой в бабушкины шмотки дурой, порно звезда лоснится от жира, а вокруг обычные городские проблемы — человечность фильма налицо, и в этом, возможно, кроется главная изюминка.