Кинопроба (1999)

Odishon
Рейтинг фильма
Кинопоиск 6.3
IMDb 7.2
Описание фильма
оригинальное название:

Кинопроба

английское название:

Odishon

год: 1999
страна:
Япония
слоган: «She always gets a part»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , ,
видеооператор: Хидэо Ямамото
композитор:
художники: Тацуо Одзэки, Томоэ Кумагаи
монтаж:
жанры: ужасы, триллер, драма, детектив
Сколько денег потрачено и получено
Сборы в США: $131 296
Мировые сборы: $242 759
Дата выхода
Мировая премьера: 2 октября 1999 г.
Премьера в России: 9 августа 2001 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч. 55 мин.
Отзывы о фильме Кинопроба

Мужчина, семь лет назад потерявший жену, решает найти себе подругу жизни. С помощью приятеля из шоу-бизнеса он организовывает кинопробы, которые становятся смотринами девушек разных возрастов и их вредных привычек.

Другие фильмы этих жанров
ужасы, триллер, драма, детектив

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Кинопроба», 1999

Видео: Трейлер (Кинопроба, 1999) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер
Видео: Трейлер №2 (Кинопроба, 1999) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №2

Отзывы критиков о фильме «Кинопроба», 1999

Точный выбор

Жил да был в далекой и очень вежливой Японии господин Аояма.

Жену он потерял давно, остался у него почтительный и послушный и умный сын, с которым он был примерным родителем, работа, хороший друг. И надумал внезапно господин Аояма жениться вновь. Да и сын ему сказал, что он начинает стареть.

Господин Аояма, конечно, уже не как его сын, который может познакомиться с подружкой в поезде, он — утратил легкость в общении. И тут как назло, его другу пришла в голову, как всем и кажется, просто отличная идея: провести открытый кастинг на фильм, где требования к роли главной героини примерно равны требованиям к жене.

Господин Аояма и боялся, и одновременно предъявлял к своей спутнице завышенные требования: возраст, добропорядочность и хорошее воспитание, игра на фортепиано, и бог весть что еще. Однако предварительно в руки к нему попали анкеты претенденток на эту роль, начинающих актрис. В одной анкете текст ему показался нестандартным, обжигающим нервы, и он уже с определенной целью отправляется на кастинг…

Все триггеры для того, чтобы открыть сердце, спущены. Господин Аояма прямиком попадает в раскинутые для него сети сюжета.

А сюжет заявлен как хоррор.

Ритм картины небыстрый, неспешный, однако нескучный, — пронизан специфичной японской созерцательностью. Некоторые моменты пронзают узнаванием — наряды главной героини, яркие, появятся у Такеши Китано в «Куклах», а эпизод за городом в отеле напоминает отца-основателя жанра Альфреда Хичкока. И переход от явного, даже мещанского описания к психологичному и немного сюрреалистическому, — это тоже на мой взгляд отзвук Хичкока.

В фильме, как показалось мне, заложена идея — если ты хочешь искать, то найдешь обязательно, но совсем не то, что ты ищешь. Ошибочность идеи о том, что можно выбрать девушку как блюдо в ресторане и остаться сытым на всю свою жизнь, даже с добрыми намерениями. Желание найти любовь в иной плоскости, чем располагается все течение жизни. Он же не смотрит на свою сотрудницу даже, явно заинтересованную в нем. Он не послушал предостережений сына и своего друга. Иллюзия выбора заманила его в дурную историю.

Что до визуального ряда ужасов, то опять-таки на мой взгляд, на словах они неприятнее, чем в самом киноповествовании.

23 декабря 2019

Соверши надо мной извращение.

Конечно, я посмотрел эту «Кинопробу» в 1999 году или 2000-м. Тогда я ничего не понял, но фильм прибил меня гвоздями к сиденью в кинотеатре. Я испытал шок от триллера, переходящего в хоррор. Начинался фильм как ужасно скучная мелодрама. Тут все сразу пытаются трактовать сюжет, выискивать мораль. Критиковать слабые стороны и штампы. Как вы можете искать мораль у режиссера, который в 41 год в 2001 году снимет «Ичи-киллер», просто гимн садо-мазо. Его истоки идут из японских фильмов 70-х годов, где героиня в боевике перед тем, как убить своих соперников подвергалась насилию с их стороны навроде засовывания куриных яиц во влагалище, копроизвращениям и так далее. Вы со своим европейским менталитетом ничего не объясните не погрузившись во всю атмосферу.

Ирония в том, что все могут быть правы, но когда они написали свою трактовку, то критик поднимает голову и спрашивает как бы у общественности или у режиссера «Ну я же прав?». Потому что никто не уверен прав ли он и в чем соль фильма.

В этом и есть настоящее искусство. Это настоящий артхаусный фильм, созданный на смешении жанров, истин и выводов.

Говорю свою: сейчас, через 20 лет мне все понятно. Это фильм о взаимоотношении полов в браке. Вы были один раз женаты? Вам повезло, значит она не оказалась такой стервой и вы живете с ней до сих пор.

Иллюзия мужчин, что они выбирают себе женщину — это только иллюзия. Всегда выбирает женщина. Это еще Юлия Барановская сказала. На самом деле. И кошмар начинающийся во второй части фильма, это обыденность, с которой женщины, после прохождения конфетно-цветочного периода начинают уничтожать мужчин. Они выносят мозг, действуют на нервы, в прямом и переносном смысле связывают мужчине руки, «рубят крылья и гасят свет», в фильме эти приемы замиксованы — рубят руки, подкашивают ноги. Это то, что происходит с мужчиной в браке. Страшнее не придумаешь. Этим и обусловлена ирония режиссера в ходе повествования. Вы же знаете анекдот «Друзей больше нельзя, жалеть тоже нельзя».

В фильме это представлено довольно физически, но это то, что обычные люди в неудачном браке получают метафорически.

Кроме этого режиссер смешал жанры и называет этот фильм мелодрамой. И когда ваша вторая половинка отрезает вам руку, конечно у нее в глазах горит огонь вечной любви и желание быть с вами до смерти. И никому вас не показывать, поэтому нет сомнений, что в мешке первый муж. Главный герой не имеет характера, в фильме он никак не отражен, просто добродушный тюфяк по 40 лет. Именно такие и подвергаются съеданию женами в первую очередь.

Актриса Эйи Сиина потрясающе вошла в кинематограф и позже снялась в еще одном культовом фильме «Токийская полиция крови», где насилия, метафоричности и безбашенности ничуть не меньше. Ее чутью я поражаюсь, притом что она моя ровесница. Сложно стать культовой актрисой в мире, снимаясь лишь в японских фильмах. Кстати, сведений о ее муже и детях на «КиноПоиске» нет (загадочный смайлик).

10 из 10

1 ноября 2019

Кинопроба

Пожалуй в жизни каждого человека наступает тот самый переломный момент, когда человека тянет к спокойной и размеренной семейной жизни. Хочется завязать с холостым образом жизни, найти ту единственную, поддерживать пламя семейного очага и просто наслаждаться жизнью. Такой момент наступил и в жизни вдовца Шигехару Аояма, который решил жениться во второй раз и выбрал достаточно нетрадиционный способ для поисков потенциальной невесты. Однако, таки и не подозревал, к чему приведет его подобное решение.

«Кинопроба» представляет собой абсолютно точную адаптацию скандального романа скандального и эпатажного писателя Рю Мураками, который давно снискал славу «короля литературного БДСМ и садо мазо». Лишь подпитывая свою репутацию редкими экспериментами в режиссуре и написании сценариев. Сюжет картины весьма точно следует событиям описанным в литературном первоисточнике. Создавая впечатление некого подобия мелодрамы в первой половине повествования и лихо трансформируясь в параноидальный детективный триллер во второй. Морально подготавливая этой неторопливостью зрителя к достаточно шокирующему и жестокому финалу с двойным дном.

Учитывая репутацию Рю Мураками, а также содержание его романа, было сложно найти такого же «больного на всю голову» режиссера, но карты легли более, чем удачно и кандидатуры более достойной, чем Такаси Миике в качестве постановщика картины представить просто невозможно. Особенно учитывая то, что Миике сам уже давно снискал славу культового режиссера достаточно жестоких и порой нелицеприятных художественных фильмов. Не стала исключением и «Кинопроба». Когда не смотря на отсутствие каких либо сцен насилия и доминирование мелодраматического жанра в первой половине ленты, Миике уже закладывает ощущение скрытой опасности, напряжения и некого подвоха. Лишь усиливая хватку и впечатление ближе к финалу ленты. Где с Миике спасают все возможные творческие оковы и он в буквальном смысле «фонтанирует» жестоким, шокирующим и отвратительным насилием на экране. Пожалуй именно последними 30 минутами картины и оправдывая всю свою скандальную репутацию. Хоть и на деле, ожидалось нечто более брутальное и жестокое.

Ветеран японского кинематографа Рё Исибаси отлично справился со своей ролью на экране. Ему отлично удалось сыграть образ некого влюбленного старого волка, который потеряв бдительность, даже сам не заметил как попал в ловушку. Абсолютно феноменальную игру продемонстрировала и Эйзи Сийна, которая очень мощно дебютировала в данной ленте в качестве актрисы. Создав образ достаточно милой, очаровательной, скромной девушки и буквально разрушая этот образ столь неожиданным и пугающим преображением во второй половине ленты. Практически полностью растворяясь в своем образе на экране.

7 из 10

Кинопроба — это более, чем точная и достойная экранизация скандального литературного романа не менее скандального автора Рю Мураками. Пожалуй не настолько шокирующая и ужасающая как оценивают многие зрители и критики, но безусловно очень мощная, жестокая и суровая картина на стыке жанров мелодрамы и фильма ужасов с элементами снаффа. Поклонники японского хардкора будут в восторге.

12 января 2018

«- Как ты и предсказывал, на прослушивании я нашёл идеальною женщину. Я благодарен тебе».

Иногда бывает такое настроение, когда хочется посмотреть что-то определенное… Я нашла этот фильм, когда меня посетила мысль «А давно я не видела японских ужасов, скажем, конца девяностых». И, преследуемая легкой ностальгией по любимому «Звонку», отправилась на КиноПоиск. Сюжет, приемлемая оценка и несколько интригующих кадров не заставили колебаться с выбором.

Поначалу подумала, что это какая-то ошибка.. позвольте, прошло тридцать минут фильма, где же ужасы? Типичная легкая скучная драма для спокойного вечера. Не скажу, что я расстроилась, но решила проверить, а то ли я смотрю? Повнимательнее прочитав описание фильма и увидев имя режиссера Такаси Миике, в воспоминаниях всплыли ужасные кадры с пытками, сопровождавшимися вонзанием огромных игл под ногти из фильма «Отпечаток».. Сразу стало ясно, что не стоило доверять первому впечатлению. Ко всему прочему, в статьях о фильме читаются такие слова как «культовый», «один из лучших фильмов», «в списке лучших фильмов ужасов» и пр. Ну что же, может, рано переживать. Читаем дальше: «фильм доводил критиков до обморока», «невыносимые пытки», «невозможно смотреть»… Оу, может, всё-таки не стоит? Любопытство взяло верх. В конце концов, чего мы уже только не видели! Вспомнить хоть «Пилу», «Мученицы», «Хостел»… И вот мой банальный совет всем кинозрителям. Никогда не читайте о фильме, не посмотрев его! Будь то статьи, отзывы, чужие мнения, оценки и прочее. Отсутствие спойлеров ещё ничего не значит. Сейчас я понимаю, что ничего нет хуже неоправданных ожиданий или предвзятости. Если бы я продолжила смотреть этот фильм на той лирической волне, которую задал режиссер с самого начала, моему восторгу к концу просмотра не было бы предела. Да я бы поставила ему восьмёрку! Но, если эффект неожиданности пропадает, то и хвалёная резкая смена жанра теряет смысл..

Даже если бы фильм до конца был в стиле монотонной спокойной драмы, досмотрела бы с удовольствием. Приятный адекватный мужчина средних лет и утонченная молодая японка с красивым, слегка инопланетным лицом. Обоих преследует призрак одиночества.. Любопытно было бы просто наблюдать за развитием их отношений. Но.. отзывы, списки и прочее.. заставили меня после пары вздрагиваний закрыть глаза и рот руками в ожидании какого-то сверхъестественного ужаса, нечеловеческой жестокости и психопатии. В итоге, не хватило.

Пару раз поморщившись, с некоторым облегчением вздохнула. Даже готова сказать спасибо, что всё было не столь реалистично и подробно изображено. В самые неприятные моменты камера переключается на лица героев, и закрывать приходилось уши, так как звуки были очень правдоподобными. Но… Самая обидная мысль, которая может прийти, когда видишь титры: «…И всё?». Дело совсем не в пытках, лужах крови и прочем… Этого добра уже хватило в вышеназванных фильмах. Где же обещанный шок? Кульминация? Неожиданный конец?

Очень хотелось побольше узнать о второстепенных персонажах. Кто этот мужчина? Что же всё-таки стало с хозяйкой бара? Были ли ещё жертвы? Где сейчас родственники девушки и что с ними? Где развитие так ловко начатого детектива? Жажду подробностей. В конце концов, не терпелось узнать, как можно завернуть человека в мешок, если он на нём лежит? И через него кровь что, не просочится?

Костюмчик главной героини порадовал. Забавно смотрелся на хрупкой девушке.

В конце очень переживала. Но, как оказалось, зря. Даже не знаю, хорошо это или плохо. В общем, фильм не плохой. Спасибо хотя бы за практику японского. Кири-кири-кири (^^)

23 ноября 2017

#28

Япония обречена. Кругом невоспитанные и самодовольные девицы. Куда делись хорошие женщины? Такие мысли посещали Сигэхару Аояму несколько дней назад, а сейчас он уже просматривает анкеты актрис для прослушивания на роль в несуществующем фильме. Аояма отворачивает в сторону портрет жены. Он думает, что предаёт свою давно умершую супругу, — а обман множества живых девушек не вызывает в нём тревоги.

Аояму (роль исполняет Рё Исибаси) отличает обывательская, трусливая мораль: он не задумывается о последствиях своих решений, но по инерции ведёт себя как добродетельный бизнесмен и семьянин. Эмоциональность ему не свойственна, только страх одинокой старости заставляет беспокоиться. Идея выбора супруги через кинопробы пришла в голову его другу, телепродюсеру с опытом устройства таких мероприятий. Девушки попадаются хорошо обученные, добродетельные и красивые — больше ничего и не требуется. Но легкомысленная затея оборачивается для героев неожиданными последствиями. Асами Ямадзаки в исполнении модели и актрисы Эйхи Сийны — сущий ангел, женщина в белом, робкая, святая; в прошлом она была балериной, но пережила травму, помешавшую ей продолжить карьеру, травму, принесшую ей безысходность сродни смерти. Анкета номер 28 сразу же лишила Аояму душевного покоя.

«Кинопроба», которая начинается как ода одиночеству, внезапно обретает новоявленный драматизм: Аояма, хладнокровный герой, впадает в депрессию, затем попадает под чары странной, навязчивой любви, затем отдаётся гневу. Но характер фильма окончательно меняется в тот момент, когда Эйхи Сийна надевает чёрный фартук и возвращается на экран в обличье мстительной леди.

Такаси Миикэ в «Кинопробе» подтвердил свою способность снимать быстро и очень эффективно. Всего за три недели съёмок ему удалось создать фильм ужасов, которые многие называют одним из самых запоминающися в истории жанра. Визуальной красоты и изобретательной жестокости у Миике не отнять, но скорость не всегда идёт на пользу. Многие эпизоды выглядят как незаконченные ветви истории, которые было решено обрубить на полпути. Появление секретарши, с которой Аояма однажды переспал, и подружки его сына обставлены как значимые события, а затем обе исчезают так же быстро, как появляются. Ближе к финалу место ненужных героев занимают ненужные сны, сцены галлюцинаций, которые ничего не добавляют к содержанию фильма, — разве что отвлекают от развязки. Композиция напоминает стиль Кроненберга и Линча, но Миике значительно слабее как рассказчик (если не считать парадоксальный саундтрек Кодзи Эндо, который похож на музыку из фильмов Линча). Смотреть «Кинопробу» больше одного раза нет смысла: когда тайны решены, неоправданная затянутость сразу же бросается в глаза.

Но и в первый раз фильм Миикэ воспринимается лучше, если о нём ничего не знать: даже краткая аннотация искажает впечатление. «Кинопроба», которая начинается как обывательская драма с элементами комедии, уносится в мир ужасов совершенно непредсказуемо — но о какой интриге может идти речь, когда зловещее лицо Асами со шприцем смотрит на нас с обложек и афиш? Героиня Эйхи Сийны здесь самое слабое место — она выглядит как случайная женщина-мститель, пережитые ею испытания ничуть не оправдывают звериную жажду крови. Скомканный финал выглядит единственным выходом из невероятно запутанной истории. Герои Миике проходят долгий, загадочный путь, но этот путь не влияет на их сухие, невзрачные души, — только терзает их тела.

16 марта 2017

Фильм начинается со смерти женщины в больничной палате, которой сынишка приносит цветы. Играет сентиментальная музыка, растерянный мальчик стоит в дверном проёме, а новоиспечённый вдовец расстроен и растроган одновременно. Семь лет спустя пацанёнок подрос, а папка постарел, пришло время задать отцу резонный вопрос: «Почему бы тебе снова не жениться?» Действительно, пора бы уже завязывать с трауром. «Вся Япония одинока», — философски замечает в одном из разговоров главный герой, но всё же начинает искать подходящую кандидатуру на роль новой хозяюшки. Очень кстати добрый друг отца-одиночки подкидывает оригинальную идею: оказывается, что найти бедняге спутницу жизни можно устроив кинопробу. Ловкий трюк, ничего не скажешь. И вот к всеобщей радости на горизонте замаячил силуэт няши-скромняши. Впрочем, есть в этой девушке едва уловимая странность, но туман страсти окутывает стареющего японца и он перестаёт видеть дальше собственного носа.

Молоденькая азиаточка, потупив взор, толкает на втором свидании с главным героем такую речь, что решительно невозможно не умилиться: «Я давно ждала твоего звонка. Я не ожидала, что мы опять встретимся. Извини, что я повела себя по-детски. Так тяжело жить одной. Мне не с кем поговорить. Ты — первый человек, поддержавший меня. Ты окружил меня теплом и попытался понять меня». Первые сорок минут укладываются в жанровые рамки «романтики и повседневности», хотя элемент загадки проявляет себя почти сразу. Ну, а потом становится ясно, что «Кинопроба», выражаясь фигурально, это мясной фарш, приправленный сахарным сиропом. Не хочется юлить, заявлен всё-таки фильм ужасов. Какого развития событий вообще можно ожидать? Тяжело окончательно утратить бдительность, так как авторы фильма постоянно намекают на предстоящее развитие сюжета, но ожидаешь скорее мистики, чем сцен с отпиливанием конечностей и кормлением блевотиной.

Конечно, Такаси Миике спекулирует на избитой теме совмещения сентиментальности и насилия, но «Кинопроба» приобретает особую ценность из-за нетипичной для хорроров игры в сюрреализм. Абсолютно бесподобны вспышки сознания отравленного организма: в них пересекается реальность и вымысел, прошлое и будущее, но толком не ясно где что! В этом и заключается сама суть кинематографа, однако редкий мастер чистого жанра решается так прямо заявить о своих претензиях на искусство. «Odishon» становится полем битвы между манипулятивными приёмами не первой свежести и смелым парадоксальным мышлением. Основной вопрос, на который следовало бы в отзыве дать внятный ответ, звучит примерно так: удалось ли создателям фильма вырваться за пределы азиатских шаблонов? Однако, грань между кинематографическим мошенничеством и авторским талантом в нашем случае оказалась слишком тонкой. Это действительно спорное кино, которое, однако, однозначно заслуживает того, чтобы о нём узнали. Изобретательные хорроры — явление редкое.

18 ноября 2016

Он хотел счастья.

Сигэхару Аояма (Ре Исибаси) 7 лет назад стал вдовцом. Его жена скончалась от болезни, оставив супругу сына. Теперь Сигэхико (Тэцу Саваки) уже 17 лет, и он упрекает отца в том, что он по-прежнему одинок. Сигэхару скрепя сердце соглашается найти себе новую подругу, а его друг и коллега предлагает для этого оригинальный способ — организовать фиктивное прослушивание на «роль» жены Аояма. Так герой картины знакомится с 24-летней Асами Ямадзаки (Эйхи Шиина), которая мгновенно пленяет Сигэхару. Но милая внешность девушки оказывается весьма обманчивой…

Фильм «Кинопроба» снят по мотивам одноименной новеллы Рю Мураками.

Мужская натура и мужские интересы в этой картине раскрываются полностью. Особая история есть у каждой девушки метящей на вакантное место в «кино», но есть одна особа в белом, что пленила нашего героя. Ей 24 года и зовут ее Асами. Она немногословна и кротка, здесь есть место даже наивности и сентиментальности, но как говорится.. . «в тихом омуте».

То что начинается дальше, это невообразимая гонка за «мечтой», за идеалом и наконец за счастьем. Говорят, «противоположности притягиваются»?! Но так ли это на самом деле ? На что способен одинокий человек? А на что жестокий одинокий человек? Все здесь смешалось в какофонии звуков под музыку композитора Кодзи Эндо.

Оператор ловит взгляды в коридорах и из-за угла, вдруг вы упустили что-то из виду? То что начиналось как мелодрама — легко станет «душераздирающим ночным кошмаром», а может и было вовсе им.

Рекомендую истинным ценителям азиатского авторского кино.

10 из 10

7 октября 2016

Глубже-глубже…

Достаточно долгое время собирался посмотреть данный фильм, да никак не доходили руки, то находились картины которые выглядели более ярко, то просто не было настроения для таких фильмов. Толчком наверное послужило то, что его советовал Таррантино, вот и стало интересно, что же тут было такого особенного для такого известного автора, создавшего такие фильмы как «омерзительная восьмерка»,«криминальное чтиво» и так далее.

Сказать что фильм поразил меня, не могу, разве что в редкой степени жестокости, которую было невозможно пропустить, чтобы понять полностью весь смысл фильма, ради чего всё происходило, и приходилось мучиться вместе с героями фильма, так как не перенести их страданий было невозможно. Но вместе с этим наверное стоит отметить отличную актерскую игру, как в большинстве японских фильмов. Ни шагу назад, ни шагу вперед — только идеально. Решимость, боль, любовь, отношения. Всё это отлично гармонировало в фильме, постепенно нагреваясь до самого конца.

Должен так же сказать и про отличные переходы между прошлым и будущим, отсылками к догадкам и воображению. Операторы сделали прекрасную работу. Так же отмечу и хороший сюжет, о котором стоит подумать даже после фильма, чтобы четко всё осмыслить. Фактически, понять действия персонажей и что было ради чего.

Теперь, к минусам. Фильм покоряет некой внезапностью в дальнейшем, скажем вторую половину, но вот первая, просто напрочь прозрачна, что, порождая логические догадки, мешает некой неожиданности. Каким бы не был продуманным сюжет, тут всё же есть буквально пара моментов, которые сделаны больше не ради сюжета, а просто страха ради, и это разочаровывает. Словно ты смотришь хороший фильм, в который пытаются вмешать банальщину.

Подводя итоги, скажу одну вещь, которая выводит этот фильм на уровень более чем средний. В нем сказаны все слова. Всё, что нужно, дабы окончательно собрать пазл того, что произошло. За неплохую картину, которая заслуживает внимания, и может пощекотать нервы, заслуживает мое:

7 из 10

29 мая 2016

Патология

Pain, without love

Pain, I can`t get enough

Pain, I like it rough

`Cause I`d rather feel pain than nothing at all

Жгучая, острая, мучительная, уничтожающая, но также и приятная, эксцитативная, удовлетворяющая, экстазирующая. Какова боль на вкус? По природе своей горькая как полынь, но аномально сладкая, точно кетемф. Такаси Миике с маниакальным упорством завлекает жертву в свои липкие тенёта, — ласкает, утешает, внушает, что всё будет хорошо, — в итоге бросает на хирургический стол с намерением заменить тот на прозекторский. Истязатель медленно принимается за психопатические манипуляции, словно смакуя еду с невозмутимостью Ганнибала Лектера, но через мгновение изувечивает жертву, используя вместо привычного скальпеля медицинскую проволоку, разрезающую мясо с костями и кровеносными сосудами, и даже голову. Нет ничего более панического, чем истерика в тишине (Ким Ки Дуку несомненно бы понравилось!), равно как и потаённые демоны в миловидной особе с её темными глазами, подобными цвету ночи. Нежные черты её мягкого лица способны даже патологического извращенца превратить в чуткого романтика, однако в сети попадает безобидный мужчина средних лет, несколько лет назад потерявший жену и в одиночку воспитывающий сына. Желая обрести новую любовь, он, с помощью своего друга-продюсера, организовывает фиктивные кинопробы, привлекая девушек, и быстро находит ту, в которую безоглядно влюбляется, словно под алкогольным экстазом или эпидуральной анестезией, от чего ещё долго придётся приходить в себя.

Она опьянит и скажет, что хочет заполнить своё нутро его членом, но ей милее тоненькие нейроны — она очень любит их вырывать, совсем как мужские языки с их одинаково лживыми обещаниями. Да, Миике будет играть на контрастах. Ведь женщина должна быть как хороший фильм ужасов: чем больше места остаётся воображению, тем лучше, — не так ли, мистер Хичкок? А посему нужно помнить наставление герра Ницше, о чём позабыл вдовец и превратился в подопытную свинку, которая вот-вот, как и предыдущая до неё, загнётся, подобно дрессированному животному, и начнёт хлебать корм из миски. Забавно, правда? А ведь в некоторой степени для режиссёра так и есть: с нарочито сюрреалистическим контекстом он играет не хуже Аменабара, только вместо иллюзорных и сугубо драматических мотивов последнего предпочитает иронично-обманчивые с намёками на возможную патологическую любовь, с обстоятельствами и героями, так близкими и одновременно так далёкими от обыденных реалий, под которые подстраивает зрителя постановщик, чтобы затем резко обрушить чудовищное месиво бытовой мелодрамы и жестокого триллера вкупе с «нечистым» хоррором и элементами метафильма, где оттеняется та самая иллюзорность — грань между прозаичностью и кровавым неистовством, — где кинопробы для женщины становятся пробами для мужчины, пробами для зрителя, которого так стремительно пытается свести с ума режиссёр.

И если лента вызывает смех, то чисто нервный, как и, вероятно, у самого Миике, посмеивающегося над своим героем, поскольку девушка с садистскими наклонностями — не столь монстр во плоти, сколь воплощение феминистической идеи власти над мужчинами — расплата за притворное бытие и навязанные иллюзии. Она — идейное наполнение, абсолют агрессии и персональная электроконвульсивная терапия для героя. Но, исследуя её психосексуальную природу с бесконечным одиночеством, девичьими страданиями и физическими ущемлениями, Миике всё же испытывает к ней жалость, — отчасти и к заботливому мужчине, позволившему себе небольшую шалость. Однако картину выстраивает именно вокруг и ради неё — красивой и кошмарной чертовки с затуманенным рассудком и с таким же прошлым, откуда выползли её демоны и втыкали плоть иголками, устроив вакханалию с мясом и кровью, — когда тело парализуется, а конечности ампутируются, и нервные окончания испытывают предел своей чувствительности, в то время как меркнут грёзы и тлеют надежды со скоростью разрыва артериальной аневризмы, инстинктивно сопротивляется лишь разум, не принимающий неизбежность смерти. Но когда-нибудь, наверное, он поймёт, что коварная особа была его лучшей любовницей, которая тихо пришла из ниоткуда и молча рассказала много больше всяких слов, порождающих ложь, — любовница с глазами, в которых захочется утонуть и всплыть уже совершенно другим, чтобы вновь утонуть. И даже уйдя в своё никуда, она останется с ним навсегда. Только боли можно верить, только боль подлинна. Ужасная и сладкая в агонизирующей тишине боль.

Но жизнь прекрасна, правда?

to SinInGrin

13 мая 2016

Госпожа месть

Взявшись за просмотр «Кинопробы», достаточно даже не читать синопсис, а взглянуть на постер фильма, чтобы догадаться, кто будет выступать реальным злом. Стоит дать маленькое предостережение всем заинтересованным лицам о весьма шокирующем повороте сюжета в конце фильма, переворачивающем с ног на голову представления о знакомствах с новыми людьми, о личностных симпатиях и магнетических связях к объекту своей привязанности, о прислушивании к собственным инстинктам и сердечным импульсам. Наверное, особенно бдительными должны быть представители мужского пола, которые на последних минутах будут вынуждены наблюдать совершенно необоснованную и несправедливую вакханалию диких пыток и агонии в ответ на доброту, галантность и искреннее желание найти себе родную душу и быть счастливым. Но, вероятно, не все так просто и поверхностно?…

Большую часть хронометража история о развитии отношений между взрослым мужчиной, несколько лет назад похоронившем жену, и молоденькой целомудренной девушкой, развивается в довольно спокойном и томном ключе. Однако чем дальше и крепче между ними устанавливается близкий контакт, тем чаще режиссер подбрасывает тревожные сюрпризы в кадре, вроде лихорадочно ползающего мешка, изуродованных частей тела, странных несоответствий в биографии вожделенной Асами и ее вроде бы ничего не значащих просьб об вечной ответной любви. После внезапного исчезновения девушки, главный герой ищет все возможные лазейки для того, чтобы снова встретиться с нежной обворожительной музой, околдовавшей сердце и разум окрыленного ухажёра, несмотря на уговоры доверенных сослуживцев отказаться от таинственной незнакомки, а также появляющиеся отовсюду жуткие знаки — отголоски чудовищных мучений из прошлой жизни. Раскрываются новые факты, новые встречи, новые неоднозначные персонажи, связанные с таинственной красоткой, тошнотворные образы, телесные страдания и грязные пороки пестрят перед глазами запутавшегося героя, размывая границы между сном и реальностью. Быть может это мистическое предзнаменование, расплата за то, как Аояма выбирает себе потенциальную спутницу, словно яблоки на базаре, даже не подозревая о том, что одна из претенденток — безжалостная хищница, уготовившая жертве в ответ на оказанное внимание собственные пробы верности?!…

Вероятно, картина претендует на определенную философичность продемонстрируемого кошмара и многопластовость смыслового содержания, вроде могущественной и неконтролируемой силы влечения и любви, затмевающей способность мыслить рационально, или детских психосексуальных травм, отражающихся черным беспросветным пятном на личности страдальца, однако столь молниеносная смена жанрового направления вызывает больше недоумения, чем удивления, хотя последнее, безусловно, имеет место быть. Из медлительной романтической драмы фильм переквалифицируется в сюрреалистичный праздник страшных воспоминаний и кровавых символов, через мгновение переходящий в мясной аттракцион безостановочного садизма. Причем квинтэссенция «обморочных» мерзостей, отображающих то ли страхи влюбленного, то ли жестокие воспоминания и больное воображение госпожи Месть, своим эпатажным воздействием перекрывает возможную идею, вложенную режиссером в свой неоднозначный продукт, а уже отмеченная парадоксальная смена экранной атмосферы была воспроизведена скорее лишь ради этого самого эпатажа, оставляя где-то позади более глубокое раскрытие причин интеллигентного зверинства и, собственно, мотивации самой мстительницы. Тут дело исключительно вашего вкуса, ваших предпочтений и ожиданий, потому как эффект внезапно свалившегося ужаса, как потустороннего, так и членовредительского, присутствует, а полноценного раскрытия детективного сюжета, увы, не вышло.

Итог. Такаши Миике снял очень специфичное и спорное кино, перетекающее из хрупкой сентиментальной мелодрамы в шизоидный натуралистичный хоррор. Перешагнув за добрую половину сюжета, картина обеспечит вас эффектом внезапного ожога кипятком, погрузившись в зловещий мир искалеченного сознания, признающего лишь язык человеческой боли. Но стоит ли тратить время на 60 минут уныло-расслабленного бормотания и сдерживающейся похоти, чтобы в финале потрепать нервы жестокими видениями и грубым насилием?… Пожалуй, здесь сработал в зачет лишь только этот самый межжанровый контраст и быстрая смена настроения в сюжете, этакий недолгий экстремальный шок, все остальное действие довольно скучно и ответного интереса к личностям персонажей не пробуждает.

5 из 10

19 августа 2015

Калейдоскоп боли

Такаши Миике по праву считается эталонным и довольно таки культовым режиссером нашего времени. Из под его пера вышли настоящие шедевры, только вот, оценить эти фильмы дано далеко не каждому. Миике любит экспериментировать, любит открывать для себя что-то новое и удивлять зрителя. Он никогда не разменивается на любезности и фактически, от него попросту не знаешь чего ожидать. Складывается впечатление, что Миике успел попробовать себя практически во всех жанрах кинематографа, но кое что, у него получается гораздо лучше, чем у многих других. Если четко ознакомится с его фильмографией, становится очевидна одна интересная деталь, Миике любит смешение жанров, он может вставить откровенно забавные сцены, с совершенно ужасными и вызывающими отвращение, как это было в его последней «Страшной воле богов». Но в «Кинопробе», Миике поступил немного иначе, хотя в сущности, тоже вдоволь наигрался со смешением жанров.

Сюжет картины повествует нам о довольно таки успешном начальнике небольшой фирмы в Японии. У него вроде бы все хорошо, есть достойная работа, образованный сын и хорошие друзья. Только вот, несчастен он лишь в одном, до этого, у него умерла жена, он безусловно страдал, но со временем, осознал что неизбежно стареет и не может больше находится в одиночестве, без любимой женщины. Во чтобы то ни стало, Аояма начинает поиски, но решает немного схитрить, обращается к знакомому другу, который по роду деятельности устраивает кинопробы для тех или иных фильмов. Только вот, его последние кинопробы нужны вовсе не для выбора кастинга, а для выбора той единственной, которая останется навсегда с Аоямой. Так уж выходит, что с первого взгляда Аояма влюбляется в фотографию Асами Ямасаки. Только вот, девушка не так уж проста, как это может показаться на первый взгляд и вскоре, спокойная жизнь Аоямы превращается в настоящий ад.

В начале повествования, Миике вводит нас в сюжет довольно таки размеренной драмы, драмы одного человека, который испытывает боль от утраты, а также полнейшего одиночества. Но постепенно, Миике начинает менять правила жанра, он превращает картину в подобие детективной истории, где главный герой ищет ответы на волнующие вопросы и копает вглубь истины, что уже, в какой-то мере рвет определенный шаблон. Но самое неожиданное, подкарауливает зрителя уже в самом конце. Миике постепенно сваливает довольно таки жестокие сцены, при чем, степень жестокости идет по нарастающей и достигает своего пика фактически на завершающих нотах. Конечно, для любителей фильмов ужасов или кровавых триллеров на подобии «Хостела» или «Пилы» здесь нет ничего шокирующего, но если показать произведение неподготовленному человеку, оно явно введет его в некоторое состояние ступора, ведь героиня «Кинопробы» с виду настоящий ангел, но пусть эта внешность Вас не обманет, у Асами, как и у любой монеты, есть обратная сторона и пожалуй она, не понравится никому.

Честно говоря, на счет актерского состава говорить особо нечего, я хоть и не по наслышке знаком с японским кинематографом, но тем не менее, рассуждать об актерском составе не хочется. Скажу лишь что Рё Исибаси наблюдаю в фильмах Миике далеко не впервые, да и вообще, в девяностые годы он был довольно таки популярен. Я думаю, не сложно угадать, что человек отыграл довольно таки достойно. Но вот кого очень хочется выделить, так это Эйхи Сийну, у нее просто нереально круто получились все метаморфозы и перевоплощения, которые происходили с ее персонажем на протяжении истории, очень убедительно и со временем, хочется посмотреть ещё несколько фильмов с ее участием, прекрасная актриса.

Сразу же стоит сказать, «Кинопроба» придется по вкусу далеко не всем, это очень специфичное произведение, которое поймут в первую очередь почитатели творчества Такаши Миике. Он выступает здесь экспериментатором, сочетает как минимум три жанра и на выходе, выдает просто взрывную смесь для неподготовленных к просмотру. Что касательно моих впечатлений, то для меня, все было довольно таки ожидаемо, тем более что главную сцену «Кинопробы» я уже успел увидеть до просмотра самого фильма. Видали сцены и похуже, пожалуй, закоренелых не пронять, а вот многие другие, наверняка будут чувствовать некоторые покалывания в груди и странные ощущения в области ступней. Весь фильм пропитан болью, болью взрослого мужчины от расставания и одиночества, болью маленькой девочки от несчастного детства и конечно же, физической болью, которая преобладает здесь над всем.

7 из 10

18 августа 2015

После смерти жены вдовец Сигэхару Аояма, прислушавшись к совету сына, решает снова жениться. Друг и коллега Аоямы, кинопродюсер, предлагает устроить кастинг будущей супруги, выдав происходящее за кинопробы, где претендентки будут думать, что проходят прослушивание на главную роль в фильме. Аояма очарован резюме одной из претенденток, молодой девушки Асами, поразившей его своей кротостью, а после прослушивания покорившей его сердце окончательно. В то время как друг Аоямы уговаривает его не поддаваться на чары девушки, приводя как аргумент свои подозрения в том, что все не так гладко, Аояма все равно решает пригласить Асами на свидание.

Удивительная вещь эти японские хорорры. Учитывая, что восточное, а, в частности, японское, кино славится своей мистикой, то до последнего ожидаешь присутствия потусторонних демонических сил. В «Кинопробе» же большую часть фильма зритель наблюдает практически чистейшей воды бытовую мелодраму о поиске вдовцом женщины, которая сможет стать новой супругой, и из аналогичных историй конкретно эту выделяет лишь способ поиска. Ожидая подвоха, авторы постепенно нагоняют саспенс, давая понять, что до добра все это не доведет и уже в финале выдают самую настоящую «расчлененку». В итоге все события представлены предельно реалистичными, а зло воплощено не в какой-то фантасмагорической силе, обличенной в плоть, а оказывается настоящим человеком, способным творить ужасные вещи, отчего становится еще больше не по себе.

Прелесть и недостаток фильма как раз в его финале, который по сценам насилия может поспорить с «Хостелом» или «Человеческими многоножками», но насилие у Такаси Миике не самоцель, а необходимый элемент, без которого история не обретает завершенности, в то время как другие подобные образцы строят истории вокруг сцен насилия, а не обрамляют ими уже сложившийся сюжетный стержень. Смотреть финал «Кинопроб» очень тяжело и он по-настоящему жуткий до омерзения. Именно он, являясь достоинством, одновременно становится и недостатком, когда органичная «игра» с жанрами — драма сменяется детективом и плавно переходит в хоррор/слешер — нивелируется ударом под дых с отрезанными конечностями. Все-таки честнее было бы не заигрывать со зрителем так долго, либо провести более детальный психоанализ мотивации героини, чем месть всем мужчинам за боль, страдания и ложь. Но видимо своеобразный подход Миике, снимающего фильмы пачками, и выбор для киноадаптации одноимённой новеллы Рю Мураками позволил этому фильму очаровать фестивальную публику и застолбить себе место в списке культовых фильмов, отчего, теперь с завидной периодичностью появляется в большинстве жанровых рейтингов.

6 из 10

27 июля 2015

Каземат страданий

Страну восходящего солнца привычно ассоциировать не только с высокими технологиями, но и с мудростью тысячелетий, подобной мягкому облаку с пика Фудзиямы. Какие демоны могут быть у талантливых, добросердечных и обаятельных японцев, человеку совершенно иной культуры и религии понять непросто. Вдовец, успешный предприниматель и заботливый отец представляется человеком, который получил незаслуженный и жестокий удар от жизни. Ослепительно прекрасная, словно сакура в Императорском дворце, девушка выглядит пришелицей из какого-то иного времени или другого измерения. Самой судьбой было предначертано, чтобы мужчина и таинственная незнакомка нашли друг друга на фиктивных кинопробах, суть которых сродни брачному агентству. Одинокий Аояма еще до просмотра понимал, какая именно девушка ему нужна, но впечатление, что произвела восхитительная Асами, нельзя было предвидеть из ее резюме. Прекрасный союз прекрасных людей гарантировал бы такую же прекрасную историю любви, но на деле обернулся казематом мук, страданий и унижений. Толком не зацветшую любовь словно полили мертвой водой, а несостоявшаяся невеста оказалась одним из самых жутких воплощений дьяволицы.

Жанровый винегрет картины Такаси Миике явился неслабым испытанием для несведущего зрителя, вряд ли способного спрогнозировать глубину порочной души обольстительной японки. Намеков на двойственную сущность Асами по всей картине разбросано предостаточно: и предостережение кинопродюсера, друга Аоямы, и явная ложь самой красавицы, и неотвратимое ощущение смертельно опасной западни, изысканно запрятанное в сладкоголосых речах девушки. Фильму не обязательно быть невероятно страшным, чтобы взорвать сознание одним лишь кадром. Какой бы каскад зверств не предложил публике Миике, а «Кинопроба» прочно связана с грязной серой комнатой, где лежит неестественно большой мешок. Легко догадаться, что под холщовой тканью не кучка зверушек, а вот мысли неподвижно сидящей Асами расшифровать куда сложнее. Раздражающий звонок телефона провоцирует едва заметную улыбку «претендентки», и в этот миг она куда правдивей, чем за все встречи с влюбленным вдовцом. Душещипательная мелодрама сгорает в жерле незримого вулкана, а из потаенного кратера выбирается нечто непостижимое даже для вооруженного кучей трактатов психоаналитика.

При всей ее хаотичности, «Кинопробу» не стоит разбивать на составляющие, в таком случае макабрические завороты Такаси Миике теряют весь свой шарм. Чем страшнее становится экранное зрелище, чем большим демоном предстает бывшая милашка Асами, тем устойчивее стремление режиссера обволочь свою картину портьерой мистики. Калейдоскоп флэшбеков с одной стороны разбавляет запредельные по уровню жестокости кадры, а с другой дарит крохотную надежду, что Асами — все-таки жертва жутких домыслов, а не палач. Миленькая девушка, этакая японская кошечка, что в момент экзекуции не перестает сладко улыбаться — такой ли представляется смерть? Еще одна тайна вокруг Асами в неизвестности длины ее «послужного списка». Миике много всего намешал в своем кино, но детективной специфики практически не сыскать. Агонизирующие поиски возлюбленной Аоямы характерны скорее для одержимого, но никак не потерпевшего. Страх мужчины порожден отсутствием информации. Мысль трагична, и отчасти комична — он только что переспал с женщиной, о которой не знает ни-че-го! И ведь речь идет не о какой-нибудь гейше, а о потенциальной жене! Соль картины Миике не в мультижанровости, а в двоякости трактовки заголовка. Начавшаяся игра быстро меняет ведущего и участника местами.

Психологическая подоплека действий героини Эйхи Сийны, а стало быть и всего фильма оставила ощущение незаконченности. С одной стороны, явная зацикленность на желаниях, помноженная на детские страдания — практически беспроигрышный вариант для отображения любой патологии, а с другой явно диссонирует с «мирским» характером девушки. Маловероятно, что она регулярно бегает по кинопробам, а потому и на серийщика не тянет. Куда вернее, что Аояма предстал для нее долгожданным идеалом, в котором впоследствии разочаровалась, но она не выходила на охоту изначально. Кадры в синих тонах, где Асами предстает юной балериной и вовсе сбивают с сути относительно ее мотивации. Становится очевидным желание Такаси Миике пожертвовать смысловой нагрузкой ради эстетики ужаса. Сама прошедшая через боль, Асами приняла ее за религию в дальнейшем, не очень понятно лишь, зачем при этом отпиливать ступни разочаровавшим ее мужчинам? Металлическая проволока как орудие пытки возводит процесс истязания в превосходную степень, а втыкание иголок в болевые точки — месть за мужской эгоизм. На славу потрудилась Эйха Сийна: ее кукольная улыбка и азартно орудующие смертоносной струной руки — мажорный аккорд, который и не позволяет считать «Кинопробу» азиатским трэшем. Чтобы ни нагородил Миике в характере своей фаворитки, а исполнение с лихвой покрыло издержки производства.

Умиротворенное повествование, где на переднем плане совсем не склонный к рефлексии человек, явилось первоклассной обманкой. Шкатулка с утыканной иголками подушечкой терпеливо ждет ухоженных женских рук. Иллюзия неминуемо развеется и мужчине придется держать ответ перед юной красавицей с извращенной душой. Такаси Миике не выносит в своем фильме вердиктов, а предоставляет возможность каждому проверить собственные нервы на прочность. Не так важно, чем именно запомнится «Кинопроба»: комнатой с шевелящимся мешком, чарующей улыбкой дамы с проволокой, вызывающими рвотные позывы сценами, исколотым словно мишень для дартса кавалером или чем-то еще. Этот фильм не захлестывает зрителя кровавой волной, а вручает фишку для игры по неизвестным правилам. Выиграешь или проиграешь, но ничьей не будет точно. Игра эта интересная и азартная, и теплится робкая надежда, что над коварной оппоненткой все-таки можно взять верх.

7 из 10

P.S. Для дорогого Артура Сумарокова. Пусть любимый жанр всегда дарит тебе положительные эмоции!

17 июня 2015

В тихом омуте черти водятся

Итак, перед вами прекрасный образец того, что я называю классическим азиатским фильмом. Архетипичен образ главной героини — девушки, подвергавшейся в детстве всевозможным жестоким издевательствам, из-за чего у нее вполне закономерно поехала крыша, и она начала свой крестовый поход против мужчин, притворяясь кроткой овечкой, этаким японским идеалом женщины, тихой, вежливой, обученной классическим искусствам, все дела, перерождающейся в веселого демона, звонко смеющегося при каждой иголочке, загнанной в тело жертвы, предусмотрительно накачанной парализатором.

Хочу особо отметить качественную актерскую игру актрисы, вообще все актеры на уровне, но ей удалось очень хорошо сыграть психически больного человека, что не так-то просто. Также заслуживает внимания интересная режиссерская идея постепенного нагнетания атмосферы, плавного жанрового перехода от мелодрамы до гуро-муви.

Не совсем понятна была природа сцен в третей четверти фильма, поскольку не все они могут быть списаны на галлюцинации бизнесмена. Наверное, таков прием режиссера — смешение флешбеков и галлюцинаций. Оригинально.

Ах да, не до конца раскрыта тема одиночества все же, главная героиня не только маньячка, а еще и крайне одинокая душа, но это осталось только на уровне отдельных фраз. Ее трагедия, возможно, в том, что она и страшно хотела бы довериться кому-то, но не может из-за ее детских травм.

Я редко пишу об операторской работе, но это — исключительный случай, где ее хочется отметить. Подчеркнутые сцены создают некоторое подобие театральности на фоне реальности, которая, однако, не смотрится искусственно, наоборот, этой картиной хочется наслаждаться. И да, как и в случае с внежанровым подходом, камера тоже меняет стиль от классической одной точки обзора до стиля «дрожащие руки».

В итоге — достойный азиатский фильм с интересными техническими экспериментами, заслуживает

7 из 10

26 апреля 2015

Излишние ожидания приводят к разочарованию…

Французские и азиатские (Япония, Корея) арт-хаусные режиссеры, на мой, взгляд, самые кинематографически «нездоровые» люди: они поднимают жизненные вопросы под таким углом, что просто диву даешься. За это я их и обожаю. И те, и другие создают периодически шедевры, которые однозначно кладутся в копилку и пересматриваются под настроение. Ожидалось, что «Кинопроба» пополнит мою коллекцию, ведь столько восторженных отзывов и даже сам Тарантино (уважаю его безмерно) поставил эту ленту на 3 место в своей двадцатке лучших фильмов. Но увы, увы…

Сюжет банален до невозможности — вдовец Сигэхару Аояма решил найти себе жену, близкий к шоу-бизнесу друг устроил девушкам кинопробы, главный герой зацепился за одну из кандидаток, а она оказалась… Вот, собственно, и все. Но, ничего. И из такого минимализма азиаты умеют делать «конфетку» (вспомним хотя бы шедевр Пон Джун Хо «Воспоминания об убийстве» или ленту Ким Джи Уна «Я видел дьявола»). Однако тут все далеко не так. Фильм идет около двух часов. Приблизительно из них 1,5 часа нам показана жизнь главного героя, детали которой не несут никакой сценарной, познавательной или эстетической ценности. Он просто ходит на работу, ест, спит, моет посуду. Что нам это дает? Да ничего! Мы не узнаем ничего о главном герое, о его характере, все это не вызывает к нему никакого особенного отношения. Было бы снято что ли как-то необычно… Но и этого нет.

Теперь о девчушке, «прошедшей» кинопробу, Асами Ямадзаки. Что сказать… Больной человек, остро переживающий недостаток внимания. Вот только так ее и можно назвать. Свою болезнь, которую Асами тщательно скрывает, она выражает достаточно любопытно, с изысками. Но и всего лишь. Ей не сопереживаешь, ее поступки настолько «нездоровые», что заподозрить в них философские (психологические etc.) глубины невозможно. Жертвой ее «тихой любви» может стать абсолютно любой человек, проявившей к ней хотя бы чуточку внимания. Последние 30 минут сюжет истерически развивается: режиссер наполнил его причудливыми пытками, которые, видимо, и «доводили некоторых критиков до обморока» (Вики).

Единственный персонаж, который «шевельнул» хоть какой-то интерес — интригующий инвалид в кресле-каталке Сигэхико Аояма. Персонаж к месту, достаточно любопытный, хотя (что в данном случае ожидаемо) его характер не выписан и не раскрыт.

Развязка банальна, «жизненна», в духе Тарантино (видимо, поэтому полюбился ему сей опус Миикэ — схожий режиссерский почерк). Одним словом, скучно, грустно, бессмысленно. А больше всего — разочаровательно. Ведь были такие надежды.

2 из 10

5 марта 2015

«Кинопроба»

Один из самых сумасшедших фильмов в истории. Мультижанровая картина Миике в полной мере открывает перед нами всю глубину психопатичного таланта режиссера.

Это кино созерцательное, абсолютно безо всякого действия. Несмотря на то, что «Кинопроба» кажется жанровой вещью, она не сулит бешеной интриги своему зрителю, являясь на самом деле фильмом экспериментальным. Миике пытается разобраться в отношении своем к зрителю, пытается нащупать болевые точки зрителя, оценивает зрительские рефлексы и его психоэмоциональную устойчивость/неустойчивость.

Кроме того — это один из самых наглых и неоправданных фильмов в истории. Для кого он? Любители расчлененки и разных прочих киноизваращений по части мяса — не заходят смотреть полтора часа драму средневозрастного японца. Любители драмы про средневозрастного японца — будут ошарашены гадостями, которые будет творить девушка с постера.

Получается ни рыба ни мясо — а черт знает что. Очень красивое и одухотворенное черт знает что. Про девушку. А девушка не знает как любить. И вообще она странная. «Девушки нынче не те», говорит японец в кафе. А она очень скромная.

И смертоносная.

Наверное — не случайно, что жена главного героя погибает в начале фильма. И в дальнейшем на сцену выходит вот это вот непонятное существо. Напомнило чем-то миф про первых японских мужчину и женщину, там богиня умирала и превращалась по ходу дела в жуткую тварь из подземного мира, пытавшуюся укокошить своего супруга.

А еще, наверное, можно этот фильм рассматривать как что-то связанное с толкованием сновидений и проекции собственного психоза в бессознательное.

30 января 2015

«Прежде, чем цветы дарить и прочее, ты в глаза невесты загляни…» (песня из к/ф «Ах, водевиль»)

Вся вышеупомянутая песня может служить эпиграфом к данному фильму. Что сказать? Мужчины порой бывают странно наивными. Вознамерившись повторно жениться и выбрав молоденькую красотку на лже-кинопробе, господин Аояма не задумывается, почему она так легко откликнулась на его романтические поползновения. Почему у нее нет поклонников? С такой-то внешностью. Зачем ей, простите, старпер, да еще и с сыном? Возможно, ее интересуют деньги? Но нет, она бережлива и неприхотлива. Он не обещает быть пылким любовником, однако она тащит его в постель, умудрившись при этом выглядеть всё так же невинно и скромно.

Смотришь на это дело и хочется кричать ему: «Товарищ, разуй глаза!» Почему не оценить реально свои жизненные обстоятельства и не обратить внимание на секретаршу, которая откровенно в тебя влюблена и больше подходит по возрасту? Почему не послушать друга, который явно уже всякого в жизни повидал, и настоятельно рекомендует оставить эту подозрительную лгунью? Видимо, вдовец руководствуется принципом «должна быть в женщине какая-то загадка» и смело идет на амбразуру.

Собственно, фильм оставил у меня неприятный осадок. Не могу сказать, что он меня напугал. Или расстроил как драма. Он безусловно шокирует отвратительными сценами, и для меня это было не отрезание ступни, а проверка на прочность вестибюлярного аппарата. Есть граница мерзости, на которой некоторым кино удается балансировать, а некоторым нет. Вроде и не долго эти сцены длятся, но рвотные позывы как-то мешают попыткам разглядеть драматическую составляющую фильма.

Я очень люблю восточные ужасы, они умеют пугать не пугая, если вы понимаете о чем я. Сюжеты запутаны, а концовки в большинстве своем непредсказуемы. После просмотра еще сидишь и ломаешь голову, додумывая, что же ты видел. Но «Кинопроба» не стала для меня таким фильмом. Я не из тех, кто составляет мнение, основываясь на громком имени автора и хвалебных отзывах критиков. Я обычный среднестатестический зритель, любящий пощекотать себе нервы ужастиками, при чем смотрела всякое, и «мясо» меня нисколько не смущает. Тем не менее, это было что-то не то, и пусть в меня летят тапки ценителей, но я ставлю только 5 из 10.

28 января 2015

Слова могут источать ложь. И только боль скажет правду.

Любовь туманит рассудок. Если вам уже за 40 и вы одиноки, то будете готовы уцепиться за любую возможность, чтобы испытать тепло домашнего очага с любимой женщиной. Видеть в ней только все самое хорошее, положительное, наслаждаться каждым мгновением проведенным с ней. Но будет ли своя цена за это приобретение и какой она будет? Стареющему японскому бизнесмену придется на свой шкуре испытать весь тот неописуемый кошмар, приготовленный его избранницей.

Что хотелось бы сказать о фильме… Хочется отметить как он снят. Начинается картина как драма, повествующая о трагедии семьи, где в мир иной уходит молодая женщина. Это тяжелейшее событие приходится принять как данность главному герою и его, на тот момент, маленькому сыну, который в момент смерти своей мамы принес ей подарок, чтобы она скорее поправлялась. С первых же минут проникаешься сочувствием к этой семье. И вот прошли годы. Мальчик вырос, отец оправился от потери и в его голове начинает крутиться мысль, что он не молодеет, время неумолимо летит и сейчас остается еще момент, что успеть сесть в последний вагон, т. е. жениться. С этой целью при поддержке друга молодой режиссер соглашается провести кинопробы молодых девушек, чтобы найти среди них свою единственную и неповторимую. И находит. Во время прослушивания фоном звучит легкая развлекательная музыка, которая обычно используется в голливудских комедиях. Вся обстановка говорит, что нас ждет увлекательный просмотр о разворачивающихся отношениях новой пары.

И тут ситуация разворачивается на 180 градусов. Из драмы с элементами легкой иронии, режиссер своей кистью начинает рисовать нам все более мрачные тона. Окончательной поворотной точкой можно считать момент звонка Сигэхару своей новоиспеченной возлюбленной Асами. В нищей пустой квартире, с стоящим на полу телефоном и каким-то мешком, оперевшись о стенку Асами неподвижно сидит. Такое впечатление, что кокон вот-вот ждет своего момента, чтобы раскрыться и выпустить на волю бабочку. Раздается звонок, кокон шевелится, но из него выходит не бабочка, а жуткое чудовище, на устах которого появляется зловещая улыбка, предвкушающая новую жертву. Лично для меня этот момент был самым жутким во всем фильме. Но самое ужасающее, что во время звонка, когда неподвижная Асами хищнически улыбнулась, тот самый мешок на полу начал истерически кататься по полу, как бы взывая о помощи. От этого зрелища кровь в жилах стынет. А далее как по накатанной. После бурной ночи любви молодая пассия бесследно исчезает и, буквально, обезумевший от внезапной потери японец кидается на его поиски, где его ждут самые неожиданные повороты.

Чем этот фильм меня зацепил. Мне очень понравились его перепады контастов — от драмы до садистского триллера. Как я уже говорил, нас, судя по началу фильма, должен был ожидать легкий, расслабленный просмотр о взаимоотношениях молодой и очень кроткой девушки и взрослого, состоявшегося мужчины. Но не тут-то было. С середины фильма расслабиться не получится ни на минуту. А галлюцинации Сигэхару вообще вносят путаницу в происходящую действительность. С трудом уже начинаешь понимать где реальность, а где материализованные страхи и подозрения. Должен сказать, что японцы настоящие мастера по выкручиванию мозгов на изнанку. Немногим удается так изощренно запутать зрителя. Вообще многим режиссерам стоит поучиться на этом фильме, пронизывающий глубоким страхом сцены выполнены на отлично. А самая красноречивая фраза:' глубже-глубже», выполненная с особым цинизмом, пронизывает напряжением все тело.

Определенный осадок в душе фильм оставляет, заставляет обдумывать его, вспоминать. Однозначно, по-моему мнению, это очень высокого качества психологический триллер.

8,5 из 10

19 января 2015

Я в центре событий

Это кино для тех, кто склонен думать о том, что с ним делает сам фильм. Для тех, кто задаётся вопросом «чего я от него ожидаю?»

Людям не склонным к самоанализу не следует смотреть это кино. Не следует смотреть его и тем, кто не любит: кровавых зрелищ, мелодраматической тягомотины, коверкающих душу сюжетов и тонко-изящных фраз.

Кино для тех кто: хочет посмотреть на себя со стороны, оценить и познать себя и других. И готов досмотреть до конца что угодно. Награда для такого человека не заставит себя ждать.

А ещё может, ты хочешь побывать на месте представителя спящей, мрачно дремлющей нации? — Обман и порок объял одинокие души её людей. И каждый ищет счастья, блуждая. О чём мечтают, чего хотят и на что натыкаются они в собственной же культуре и традициях уже современного общества. Хорошая игра актёров полноценно передает и нужную атмосферу, и архетипы героев.

Это кино — не фильм сам по себе с сюжетной линией, началом и концом. Смысл в идее, и эту идею нужно вовремя понять! Потому, что… уверяю Вас, прекратить смотреть и выключить, захочется! Я несколько раз был на волоске от того, чтобы «потратить своё время и нервы с большей пользой». Но был удивлён и озадачен.

Хотите испытаний? — Смотрите. Треша хотите? — Смотрите. И если не поняли о чём речь, — не плачьте. Ведь это Ваш выбор, уважайте себя!

8 из 10

28 декабря 2014

Эта картина яркий пример того, когда её популярность, так сказать репутация оказывается немного завышенной, нет, конечно, фильм неплох, но ему достаточно далеко до эталона или хотя бы до тех, спетых дифирамб в его честь.

Долголетний вдовец решает наконец обзавестись женой, его друг предлагает провести кинопробы, чтобы он смог выбрать ему понравившуюся. Таковая находиться и он сразу западает ему в сердце, ослеплённый любовью, он всеми силами старается не замечать странностей, хотя следовало бы…

Фильм представляет грамотную мешанину жанров — начало картины представляет собой мелодраму, одинокий отец, воспитывающий сына, затем следует детектив с нотками триллера или таким очевидным намёком на него, а затем уже обещанный, перехваленный хоррор в восточном колорите, который, кстати, весьма насыщенно драматизирован. Мне больше понравилась первая половина фильма, интригующая, с хорошей, кровавой загадкой, затем следует кульминация, которая немного разочаровывает своей топорностью, возможно если бы она наступила пораньше, всё бы прошло глаже, но фильм затягивался, ожидания нарастали, а тут оказывается всё без сюрпризов.

Ожидаемость концовки компенсирует её драматическая составляющая, которая благодаря актёрскому таланту смотрится весьма впечатляюще. Фильм практически держится на таланте двух актёров, которые сыграли очень правдоподобно, будь это мелодрама или хоррор, там и там они просто завораживали своим талантом, именно актёрская игра и есть самая сильная составляющая фильма.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, но советую умерить ожидания и просто насладиться восточной атмосферностью, также предупреждаю, что особо нервным и восприимчивым особам стоит воздержаться от просмотра, есть достаточно достоверно снятые кровавые сцены.

Всем желаю приятного просмотра!!!

10 августа 2014

о том как женщины себя же губят…

Долго не решалась посмотреть этот фильм, т. к. почитала рецензии, посмотрела трейлер — подумала, что фильм будет мрачный и с тяжелым психологическим подтекстом. Вчера таки посмотрела, честно говоря, немного разочаровал.

Про саму историю уже многие писали — вдовец решился найти себе новую жену весьма оригинальным способом — устроить кинопробы. Кто-то скажет — дерзость, пошлость, а я бы сказала невинная шутка. Выбирает красивую, но зажатую девушку, которая отвечает его представления об идеале женщины. Он потерял голову от любви и страсти. Кстати, нужно отдать должное актеру «котяра так котяра»). В первой половине фильма совсем не создается впечатление милой мелодрамы, т. к. все начинается с ракурса «сверху» в больнице (а такого не бывает в мелодраме) и дальше постоянно появляются намеку на темную сторону главной героини — то интуитивно она не нравится его другу, то сам герой поймал ее на лжи. А дальше все просто — девушка оказывается маньячкой, а все жестокое обращение в детстве. Жестокость рождает жестокость, и ей видимо хочется поделится, несмотря на мужскую любовь.

Так в чем же мораль истории — в том что мы сами губим себя, пожираем себя изнутри, видим мир вокруг себя мрачным и озлобленным и мстим ему за это — мстим сами себе. Как часто мы не умеем прощать, впадаем в крайности, наши старые раны заставляют нам истязать и самих себя и тех, кто хочет быть к нам ближе. А фильм — это только преувеличение.

Вердикт: посмотреть стоит, на один раз, оценка 6,7 + понравились наркоманские глюки = 7.

Будьте добрее к себе и учитесь принимать любовь от тех, кто готов вам ее подарить.

12 апреля 2014

Любовь по сценарию

Иногда бывает так — фильм посмотрел, он понравился, посоветовал его друзьям, дальше-новые фильмы. Бывает, что фильм вообще прошел мимо тебя, ни рыба ни мясо, ни кафтан ни ряса. Бывает, конечно, что очень расстроил фильм, не угодил, не понравился…«Кинопроба» ни под какое определение не подходит. Фильм не вызвал сильных эмоций, но фильм и правда стоящий и если так можно выразиться — приятный.

Сразу скажу, что все действо достаточно затянуто и неспешно. Есть жуткие моменты, есть моменты а-ля Дэвид Линч. Кино по настоящему японское, без лишних кровопролитий, но с достойной идеей.

Главный герой — японец в годах, после смерти жены один воспитывает сына и решает второй раз жениться. В помощь пришелся друг-режиссер, мужчины придумывают искать жену под предлогом кинопроб — и девушек можно рассмотреть со всех сторон, и биографию почитать, и вопросы задать. Кто виноват в последствиях и что делать я решительно не знаю. Но последствия были достаточно не приятные — жених находит идеальную девушку, но внешность и покорность невесты обманчива.

Меня немного смущает, что фильм не оставил эмоций. И съемка понравилась, и актеры замечательные, идея удачная… но все без почвенно что ле. Кажется, что замкнутый круг так до сих пор никто не разомкнул.

Единственное, хочется пожелать всем нам иногда прислушиваться к друзьям (но только иногда) и в тихом омуте могут все-таки черти водиться.

7 из 10

18 марта 2014

New Way To Bleed

Печальный скромный вдовец Аоями последние семь лет меланхолично растекался по бытовому полотну собственного существования, топя себя в рабочей рутине продюсерской деятельности и воспитании сына. Однако время переменчиво и наступает момент, когда провисание щёк под тяжестью грусти достигает своей критической отметки и возникает суггестивное решение в срочном порядке найти себе новую спутницу жизни. Помочь в столь непростом вопросе Аоями вызывается ближайший друг, которому в голову пришла циничная в своей расчётливости идея организации прослушивания на роль в кинофильме как подставного кастинга потенциальных невест. Своеобразный конкурс соответствующих определённым критериям девушек, на котором потенциальный получатель желаемого имеет возможность лично оценить имеющиеся в наличии предложения. Казалось бы, безрисковый вариант, который позволяет так или иначе достигнуть цели. Но Аоями не повезло — из десятков возможных кандидатур ему приглянулась самая таинственная. Воплощение ангельской чистоты в белоснежных одеждах. Демон в невинном девичьем обличье.

«Глубже-глубже-глубже!» — сощурив глазки, задорно щебечет убийственная Асами, вонзая жало в свою новую жертву. Ловушка захлопнулась, и добыча затрепыхалась в умело расставленных сетях терпеливо дожидавшейся своего часа паучихи. Но когда именно это произойдёт и на экране начнутся столь ожидаемые пытки и распил конечностей — неизвестно, и Такаси Миике бессовестно манипулирует зрительским сознанием, готовя его к кульминационному экстремальному вбросу насилия. Храня до поры в формалине мелодраматизма расчленённую изнанку истории, японский режиссёр старательно выкачивает из сцен всю энергию, чтобы в урочный час выпустить её на волю резким замещением изнуряющей постановочной неряшливости торжеством галлюцинирующего женского отмщения. Эксплуатируя жанровую эклектику, Миике не стремится смешивать разные направления, поступательно заменяя одно другим, разбрасывая по действию тревожно мигающие маячки, дающие понять зрителю и без того очевидное — с Асами что-то не так. Но главный герой, влюблённость которого убила все остатки осторожности, об этом не узнает до самой развязки, ведь в этом и заключается смысл испытания зрительского терпения — всё должно случиться внезапно и максимально шокирующе.

Шевелящийся большой мешок, звонящий телефон и коленопреклонённая девушка, сгруппированные в полупустой комнате. Вся суть разворачивающегося словно в замедленной съёмке триллера Миике сокрыта в этой мизансцене, рождающей основную интригу всего сюжета вкупе с острым желанием поскорее открыть для себя содержимое таинственного мешка. Фокусируясь на кажущейся прямолинейности повествования, Миике в решающий момент деформирует само течение времени, лёгким мановением руки заставляя зрителя фалломорфировать на пару с главным героем, получившим на свою задницу приключение всей жизни. Демоническая сущность Асами выходит наружу, обнажая беспринципное садистское стремление в уничтожении не столько плоти, сколько духа ненавистного мужского существа, втаптывание его до уровня обезличенного ничтожества, жрущего блевотину. Изломанное сознание, традиционно порождённое детскими психологическими травмами на почве сексуального насилия, руководствуется теперь принципом «только боли можно верить», а потому Асами просто упивается страданиями жертвы, нежными пальчиками истязая плоть попавшего в сети мужчины.

Миике в итоге добивается желаемого — концовка «Кинопробы» контрастирует с началом, вызывая ощущение сильнейшего когнитивного диссонанса. Однако содержательный эффект всей истории теряется из-за происходящего со временем размывания границ между реальностью и индуцированными наркотическими кошмарами вперемешку с болезненными воспоминаниями. То, что воздействует на психику зрителя, в итоге принуждает слишком многое додумывать самому, хотя и оставляет ясным нарративную основу фильма. Комнатная психоделика, вызвавшая когда-то рвотные позывы у особо чувствительных киноведов, оказывается не так страшна, а вкрапления балетной эстетики придают ей долю чудовищного изящества. Интересно, что кастинг в данной истории представляется оружием о двух концах, и пока Аоями присматривался к приглянувшейся девушке, та устраивала ему ответные пробы, которые мужчина не прошёл. Так или иначе, фильм Миике в любом случае оправдывает возложенные на него ожидания, но, как и любое прослушивание, оказывается в первую очередь испытанием нервов и терпения.

1 февраля 2014

Кинопроба

-Ты стал какой-то некрасивый в последнее время, отец. Может, тебе стоит завести подружку?

Такой вопрос задает молодой Шигехико своему отцу Шигехару спустя семь лет после смерти матери. Одинокий почтенный глава семьи, задумавшись над словами отпрыска, решает посоветоваться со свои другом режиссером. Вместе они придумывают хитрый план, мол, давай устроим пробы на роль ведущей актрисы в несуществующем фильме, зададим четкий критерий отбора, пустим рекламу, а там ты и выберешь достойную кандидатку. У Шигехару губа не дура, ему нужна молодая девушка без вредных привычек, образованная, скромная, умеющая играть на пианино. Просмотрев десятки кандидаток, отец останавливает свой выбор на юной Асами, балерине в прошлом, умнице и красавице. Однако есть в Асами что-то неуловимо зловещее, что-то отталкивающее, чего влюбленный Шигехару отчаянно пытается не замечать. Да и девушка настойчиво, мелкими шагами и глазками в пол старательно очаровывает старика. Первое свидание, второе, третье, и вот почтенный отец приглашает Асами за город на уикэнд с целью сделать ей предложение. Только отчего друг-режиссер с таким рвением просить Шигехару не звонить девушке первому, отчего о ней никому ничего не известно, а все факты биографии красавицы на поверку оказываются фикцией?

Японский режиссер Такаши Миике, экранизируя рассказ Рю Мураками, знатного извращенца, выдает, возможно, главный фильм в своей карьере. Кинопроба справедливо входит в десятку самых страшных фильмов всех времен потому что, как глупо бы это не прозвучало, фильм действительно до одури страшный. Стартуя как простая минорная история о переживании отцом и сыном потери матери, картина эволюционирует в душераздиющий, жестокий триллер о том, что у каждого человека есть прошлое, и если ты вдруг собираешься с каким-то человеком связать жизнь, о прошлом его лучше навести справки. Естественно, главгерой пренебрегает этим, саспенс растет, образ Асами постепенно раскрывается, и милашка под конец предсказуемо эволюционирует в такого мясника, что мало не покажется. Однако главная изюминка фильма заключается далеко не в четко выверенном напряжении, ни в анатомически отвратительных сценах линчевания, нет. Максимальной отметки ужас достигает, когда зритель видит, что разум безумно влюбленного старика отказывается принять страшную истину, он словно цепляется за моменты ребяческого счастья, заставляя этого самого старика усомниться в реальности происходящего, и иголки под глазами, и даже крики сына о помощи в какой-то момент оказываются бессильными против этого манящего, дурманящего наваждения.

«Ты обещал любить меня, только меня одну, и не сдержал обещание»

Бесподобно.

21 января 2013

…SO? 5,5/10

Или нет, простите, что за черт, народ? Такаси Миике по своему больной режиссер, и за его больные картины огромный респект и безымянную статуэтку в руки, но Кинопроба — явно тот момент, когда Миике явно решил стать трезвым.

Ощущение изощренности, необычности, психоза и гротеска исчезает с того момента, когда проходит час, а твоя рука, играющая роль опоры для твоей головы гудит от боли, а кресло не может предоставить тебе полный комфорт. Кинопроба — не оправдавший себя кусок, одаренный народом, как нечто шокирующее и необычное. Такаси Миике был провозглашен самим дьяволом. Кто-то даже падал в обморок, при просмотре этого унылого арт-хауса, с претензией на ужасы.

Что ж, видимо, я по-изощерннее, чем сама Асами и Миике вместе взятые, раз не подставлял подле себя тазик или нашатырный спирт. Но если серьезно… да, фильм порою захватывает интерес, держит в напряжении, порою, даже двигает к тому, что бы наконец ужаснуться и думать: «А что будет дальше, блин?!». Но, когда занавес опускается, весь драйв и напряжение выветривается полностью в одно мгновение.

Наверное, самая худшая жвачка которою я жевал, после Иди и смотри (1985) Элема Климова.

При чем, после Кинопробы я понял, что как ни крути, а девушки-психопатки, какими-бы поехавшими и симпатичными они не были — даже этот зловещий «Глубже-глубже» ознаменовывает изначальный фейл идеи Кинопробы.

Пойду покурю.

5,5 из 10

7 января 2013

Счастливые не становятся героями фильмов

Оцениваю фильм вне его связи с книгой, ибо книгу не читал, и в ближайших моих планах на прочтение Рю Мураками не значится.

Может ли человек счастливый убедительно сыграть свою роль в кино? Способен ли он вжиться в образ искаженный, дисгармоничный? Если это и возможно, то делать нечто подобное было бы по меньшей мере глупо со стороны этого счастливого человека. Человек и так играет множество ролей в течении жизни и даже одного своего дня. Делать это занятие своей профессией, значит быть уже под подозрением в ненормальности и психической неуравновешенности.

Разве люди пышущие важностью виновны в своём высокомерии? Или вот к примеру девушка с кровавыми увлечениями и нарушенном мировосприятием виновата в своей самости? А жаждущие славы и внимания со стороны, в своей зависимости?

Быть несчастным вероятно не достаточно для того чтобы быть хорошим актером. А впрочем в этом фильме вы не найдете людей счастливых, потому что это не плохой фильм. Поэтому искусственности в игре здесь нет. Но не могу назвать его и хорошим, ибо не все смогут даже досмотреть его до конца, не говоря о том чтобы вынести хоть какое-нибудь вразумительное суждение о нем. Большинство из нас любит наблюдать в фильмах болезненные состояния. Иные смотрят сказки… живут жизни…

5 января 2013

Глазами Миике

С этого фильма началось мое знакомство с творчеством неоднозначного и весьма странного (что, впрочем, неудивительно для Японии) режиссера Такаши Миике. И этот фильм, пожалуй, один из самых сложных для моего восприятия. А все потому, что я никак не могу определиться, какие же все-таки чувства он вызывает, он больше нравится или все же не нравится. Несмотря на то, что пересматривала я фильм уже как минимум раз пять, эмоционально он остался для меня закрыт. И все же что-то заставляет меня пересматривать его снова.

«Кинопроба» — это фильм без жанра. Я бы просто сказала, что это японское кино. В нем, вместо того, чтобы играть по правилам какого-то жанра, режиссер, кажется, перенес на экран сугубо личные фантазии, не особо заботясь о чувствах зрителя. Мне нравится такой подход!

Познакомившись поближе с творчеством режиссера, я подметила несколько значимых для него образов: страдающие маленькие девочки («Один пропущенный звонок»), красные предметы, как ловушки вплетаемые в сюжет, утонченные пытки («Отпечаток»), сексуальные табу («Посетитель Q»). Здесь, в Кинопробе, этого предостаточно. Фильм пронизан запретностью. Иногда ощущение реальности полностью пропадает. Может быть, режиссер пытался изобразить чей-то внутренний мир? Очень много волнующих сцен. Много жестоких сцен, невозмутимо возникающих на фоне спокойного, местами даже скучного, повествования. Образ безумного учителя, издевающегося над девочкой, показался мне пропитанным переживаниями Миике. Да и на протяжении всего фильма я постоянно ощущала присутствие режиссера. Так, как будто он наблюдает за происходящим, а мы смотрим его глазами.

Очень странный фильм, должен понравиться любителям всего мрачного и безумного. А эти любимые азиатами жуткие мешки! Здесь прямо таки на своем месте.

Затрудняюсь с оценкой.

7 декабря 2012

Опасности любви

Господин Шихегару Аояма семь лет назад овдовел и впустить в свою жизнь новую женщину для него является крайне серьезным шагом. Решившись таки на новое любовное приключение, Аояма заручается помощью своего друга-кинородюсера и начинаются своеобразные кинопробы. Вскоре в поле зрения Шихегару попадает красавица Асами, знакомство с которой станет началом худшего кошмара в жизни мужчины.

Фильм «Кинопроба» снят в 1999 году культовым японским режиссером Такаши Миике по мотивам одноименного романа Рю Мураками. «Кинопроба» — это история одиночества и одержимости, безумия и страданий, это как история господина Аоямы, так и история Асами, героини, внушающей опасение и подозрение, женщины-демона, в которой можно угадать каждого человека, становящегося одержимым чем-то или кем-то. По своей художественной структуре фильм является удивительным сочетанием классической мелодрамы и весьма типичного, по-азиатски жесткого хоррора, способного шокировать зрителя своим визуальным рядом, наполненном, тем не менее, глубокой и мощной символикой, аккуратно вплетенной в картину оператором Хидэо Ямамото.

Актерская игра Ре Исибаси(Аояма) и Эйхи Шиины(Асами) находится на высочайшем уровне реализма. Именно великолепная игра актеров заставляет поверить в происходящее и смотреть картину не прерываясь.

Композитор Кодзи Эндо написал к картине напряженный, стильный и красивый саундтрек, создающий в ленте незабываемую, одновременно и лирическую, и жуткую атмосферу.

«Кинопроба» — сильный и страшный интеллектуальный хоррор, который я рекомендую к просмотру всем поклонникам авторского кино и азиатских фильмов ужасов.

10 из 10

25 октября 2012

Кроткое исчадие ада

Образцово положительный японец средних лет, давно похоронивший жену, воспитывает в одиночку сына. А когда отпрыск уже начинает приударять за слабым полом, решает, что и самому пришла пора найти новую спутницу жизни, чтобы вместе с ней дожить отпущенный земной срок. С помощью друга-киношника он под видом поиска актрисы на роль в несуществующем фильме устраивает смотрины кандидаток на место потенциальной супруги и после продолжительного «кастинга» находит искомый идеал. Девушка Асами становится для него тем эталоном красоты и кротости, ради которого можно не только изменить своей холостяцкой жизни, но и вообще бросить все на свете.

Дальнейшие события начинают развиваться по законам романтической любовной истории: первая встреча, вторая, неловкие попытки немолодого вдовца расположить к себе юную чаровницу и установить с ней более тесный контакт. Мужчину не останавливает даже то обстоятельство, что кое-какие рассказы девушки о себе не соответствуют тому, что он пытается узнать о ней самостоятельно. Тут в дело пытается вмешаться друг-режиссер, профессиональное чутье которого подсказывает, что с этой Асами нужно срочно расстаться.

Но все нарастающее влечение к красавице застит глаза и вот уже назначается первое настоящее свидание в загородной гостинице. Однако в отеле случается нечто, что заставляет мужчину в первый раз серьезно насторожиться… Совместно проведенная ночь, после которой девушка исчезает без предупреждения, утром оборачивается сущим кошмаром. Но это ничуть не сбавляет любовную страсть, наоборот, еще больше распаляет интерес к загадочной незнакомке…

Режиссер долго расслаблял зрителя романтической лирикой, чтобы всего лишь одним кадром — стремительно перекатившимся по полу мешком — заставить впасть в оцепенение. После этого ступора начинается уже совсем другое кино, какое не приснится в самом жутком сне. Проще говоря, с этого момента перед зрителем развертывается «проекция страхов, что лелеют мужское подсознание перед красивыми женщинами».

«Мелодраматические сантименты» сменяется всё более шокирующими макабрическими эскападами. А концентрация жестокости и экстремальной эротики становится столь плотной, что у людей с неуравновешенной психикой может запросто случиться «эмоциональный криз» (а то и припадок). Хрупкая поверхность «лав стори» надламывается и низвергает в бездну чистой паранойи. Умело спроецированный страх перед слабым полом для закомплексованных мужчин может обернуться хронической фобией. После этого фильма можно уже всерьез начать бояться женщин, шарахаться от них на улице или обходить стороной, стремительно перемещаясь на другую сторону тротуара…

Снимая вроде бы очередной «би-фильм», Такаши Миике каким-то парадоксальным образом аккумулирует в нем элитные черты авторского кино, демонстрируя прихотливую игру изощренного ума. Рассказывая об отношениях полов через физиологию насилия, он, прежде всего, апеллирует к ужасу, как одной из ключевых реакций коллективного подсознания и в то же время самых расхожих инструментов поп-культуры. Миике отважно оккупирует ту гибельную территорию, на которую мало кто из режиссеров отваживается зайти.

В итоге почти басенная мораль о загадочности и обманчивости женской красоты оборачивается беспросветно черной иронией и запредельно кровавым гиньолем. Исчадие ада, обретшее здесь вполне конкретный образ манекенщицы Эйи Сиины в роли Асами, нежно курлыкая/мурлыкая что-то себе под нос, сначала примется втыкать иголки в веки своей жертвы, а затем начнет методично отпиливать ей ноги с помощью металлической струны…

«Кинопроба», получившая премию ФИПРЕССИ МКФ в Роттердаме, стала в результате фестивальной сенсацией года, сделав «поточного многостаночника» Миике, специализирующегося на дешевой продукции класса «В», по-настоящему сакральной фигурой. Культ этот оказался столь впечатляющим, что даже на какое-то время затмил собою образ Такеши Китано, до того целенаправленно возносимого, как нового лидера японского кино.

После Odishon все разговоры о фирменном киношоке по-японски касались уже преимущественно экстремальных фильмов Миике. Так благодаря всего лишь одному опусу этот «мастеровитый ремесленник», делающий кино за пару недель и за минимум средств, моментально превратился в «самого необычного и многообещающего японского режиссера с задатками гения».

30 июля 2012

Псевдолюбовь и Слепая любовь

О таком писателе как Рю Муракаками я узнал двумя, неверное самыми банальными, способами. Во-первых, экранизацию его романа «Кинопроба» не малоизвестный режиссер Квентин Тарантино назвал одним из лучших фильмов с 1992 года. Поэтому сразу захотелось посмотреть этот фильм, а перед этим ознакомиться с первоисточником. Во-вторых, всегда, когда я вбиваю в поиске Харуки Мураками, также появляется еще один японский писатель по имени Рю. Ну а когда я вспомнил что этот самый Рю Мураками и написал «Кинопробу» я уже окончательно решил познакомиться с его творчеством. Для начала я решил прочитать книгу «Токийский декаданс». Эта книга состоит из нескольких рассказов и романа «Кинопроба». Причем, на эти рассказы в 1992 году сам Рю Мураками снял экранизацию.

«Токийский декаданс»

Рассказы «Токийского декаданса» это короткие истории из жизни проституток. В каждом рассказе свой, пусть иногда простой, смысл. Это и история о проститутке, мечтающей о настоящей любви; и о молодой девушке, еще пострадающей от собственной глупости; и о шлюхе скорее по натуре, чем по профессии. В сборнике много неприятных моментов, поэтому читать его не очень легко. На некоторых эпизодах Мураками перегибает палку с извращениями. Сборник оставляет после себя смешанные ощущения. Если бы извращений было меньше, это был бы шедевр, но не будь в них смысла, они были бы просто отвратительными.

Как я уже упомянул выше, в 1992 году Мураками, снял экранизацию «Декаданса». Сразу хочется сказать, что во многом Мураками испортил свою же книгу. Как мне кажется дело в сценарии. Просто если в книге много историй и в каждой этой истории свой смысл (за исключением одного-двух рассказов, в которых я вообще не увидел никакого смысла), то в фильме только одна героиня, только одна история, только один смысл. Можно было бы сказать, что ничего плохого в этом нет. Просто писатель снял фильм не по сборнику, а по одному из рассказов. Но дело в том, что если в книге большое количество неприятных моментов компенсируется несколькими смыслами, то в фильме все сводится к одной простой идее. Но количество извращений в фильме столько же сколько и в книге, только смотреть все это еще неприятнее, чем читать. Единственный плюс фильма это сохраненная атмосфера книги.

«Кинопроба»

У «Кинопробы» очень интересный сюжет, а точнее то, как этот сюжет развивается. С самых первых страниц книга захватывает читателя с головой. Начинается роман легко, хотя и сентиментально. Но чуть позже появляется напряжение. Напряжение нарастает почти с каждой страницей, и ты просто не понимаешь что с тобой происходит. Тебе просто жутко читать эту книгу. Просто ты знаешь, чем может закончиться вся эта история и становится страшно. Хотя до развязки почти нет насилия, но то предвкушение чего-то страшного не проходит на протяжении всего прочтения. Мураками просто идеально прописал персонажей. Особенно героиню Асами Ямакаси. Напряжение появляется с появлением в книге ее. Если честно, при прочтении книги я ощущал себя Ёсикавой, другом главного героя, который с самого начала понял, что с Асами что-то не то. Конечно, и до прочтения книги я это знал, но дело совсем не в этом. Дело в том, как Мураками создал образ главной героини. В ней есть что-то отталкивающее, что-то вызывающее напряжение, что-то жуткое. Мураками оживил персонажа, который по своей натуре является мертвым. После нее остается ощущение, какое может быть после встречи с реальным человеком. Только в данном случае это ощущение отталкивающее.

«Кинопроба» это история Асами Ямакаси. Это история о людях, которые не способны любить, но хотят этой любви. Из-за этого они и жестоки, в определенном плане они мертвые люди. Они пусты, холодны и фальшивы. В них нет того огня, который существует в обычном человеке. Причем, эти люди подобны вирусу. Ведь такими людьми не рождаются, в этих людях убивают ту любовь, ту жизнь такие же жестокие, мертвые люди, которыми они становятся. Причем в этом плане Мураками ставит актуальную проблему. Ведь людей подобных Асами очень много.

«Кинопроба» это история Аоямы Сигэхару. Он способен любить, но любит слепо. Он никого не слушает и никого не видит кроме Асами. Даже после очевидных вещей, которые вызывают, как минимум, подозрение, он не перестает верить ей и любить ее. Она молода, красива, умна, добра. Возможно, Аояма увидел в ней душевную красоту. Такую девушку очень сложно встретить в наше время. Но за всей этой оболочкой доброй и ласковой девушки не скрывается ничего. Пустота.

Фильм мало чем отличается от книги. Отлично сохранена основная идея. Миике поменял некоторые эпизоды местами, перенеся начало настоящего безумия на середину фильма. Также, как мне показалось при просмотре, он добавил некоторые ключи, которые помогут разобраться в этой истории. Ведь «Кинопроба» куда глубже, чем может показаться.

Актеры подобраны просто отлично. При прочтении я именно так их себе и представлял. Особое внимание стоит уделить Эйхи Шиине, которая исполнила роль Асами. Ее исполнение заслуживает аплодисментов, потому что роль была очень сложной, но сыграла она ее чудесно. Как и при прочтении книги, при просмотре относишься к ее героини как к настоящему человеку.

Приобретя неоднозначную репутацию, многие относятся к этому фильму с некоторой опаской. Но сам фильм, как в общем и книга, превыше всего этого. Это умная, интересная и самое главное, актуальная история, которая мало кому понравится после некоторых шокирующих эпизодов. Но это потрясающая история.

19 октября 2011

Ужасы Кинопроба на широком экране впервые с 1999 года, дебют состоялся более 22 лет назад, его режиссером является Такаси Миике. Список актеров, которые снимались в кино: Рэндзи Исибаси, Рё Исибаси, Эии Сиина, Тэцу Саваки, Дзюн Кунимура, Тосиэ Нэгиси, Рэн Осуги, Сигэру Сайки, Кэн Мицуиси, Юрико Хироока, Фумиё Кохината, Мисато Накамура, Юто Арима, Аяка Идзуми, Наццу Танабаси.

В то время как во всем мире собрано 242,759 долларов. Страна производства - Япония. Кинопроба — имеет рейтинг по Кинопоиску равный примерно 6,2 из 10. Значение чуть ниже среднего. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.