Счастье (1998)

Много юмора. Юмор «с серьезным лицом», что мне нравится. Не всегда, но часто юмор «на грани», это настораживает…

Разные герои, разные судьбы, разные истории… Кого-то захочется пожалеть… кому-то посочувствовать… кто-то рассмешит, а кто-то шокирует.

Больше всего понравился сюжет с героем Филипа Сеймур Хоффмана и его женщинами… Одна – роковая красотка, желанная и недосягаемая… Другая – сама невинность и кротость, скромная и влюбленная… но, как оказалось позже, это роковая женщина, живущая по принципу самки богомола.

История с мужиком – доктор и психолог по профессии, глава семьи, отец и любимый муж – удивляет, если не сказать больше, шокирует откровенными разговорами со своим сыном. И всё бы ничего, если не принимать во внимание одиннадцатилетний возраст ребенка, с которым папаша обсуждает деликатные моменты мужской физиологии… В финале картины запредельное откровение или признание отца семейства вызывает шоковый паралич… причем не замечено ни капли страха или отчаяния, чувства вины или раскаяния… напротив, отвечая на вопросы сына, он блаженно раскачивается на охватившей его волне желаний… испытывает блаженное предвкушение, позволяя токсичным фантазиям бередить пораженный мозг… Подобные откровения, скорее, по части специалистов медицины и для судебного разбирательства, но никак для восприятия ребенком, которому одиннадцать.

Актерская команда великолепная. Игра актеров тоже не разочаровала. Для себя выделяю игру Филипа Сеймур Хоффмана – превосходно!

Уверена, что не каждому фильм придется по душе. Посмотреть, «переварить», согласиться или отказать, принять или отвернуться – всё индивидуально…

Но всем, желающим раздвинуть границы обыденного, всегда понятного, увернуться от банального и заурядного - смотреть обязательно!

Мне не удалось согласиться со всем увиденным, а вам?

Есть фильмы, во время просмотра которых не понимаешь, смеяться или плакать. А лучше пойти и запить все вином. Чёрная комедия инди-режиссёра Солондза — один из них.

Три сестры: одна домохозяйка, замужем за психоаналитиком, вторая — успешная и популярная писательница, третей 30, она одинока и типичный «лузер» на их взгляд. Их родители разводятся на старости лет. Основные линии строятся вокруг их семьи.?

Беззаботная релакс-музыка в качестве саундтрека, пастельные цвета, красивые дома, видимый успех. Но что за этим стоит? Правильно, потемки души человеческой. Каждый герой ищет счастье, однако каждый его видит по-своему: муж сестры-домохозяйки — душевнобольной, вторая сестра ощущает пустоту, захлебываясь самодовольством и мечтая о телефонном фетишисте, а третья сестра в поисках счастья натыкается то на самоубийц, то на жулика и бабника. Прекрасны второстепенные персонажи: сосед 2й сестры, который рандомно звонит женщинам со скабрезностями в исполнении Ф. Сеймура-Хоффмана; его полная соседка со своими скелетами в шкафу; сын первой сестры, который находится в начале полового созревания и ведёт искренние разговоры с отцом. А русский Влад в исполнении британца Джареда Харриса из «Безумцев»? Шикарная роль.

Ничто описание «идеальной» американской жизни не напомнило? «Красота по-американски», «Эдвард Руки ножницы», «Американский психопат»… Вообще, мысль поиска счастья в условиях общества потребления для конца 90-х вовсе не новая. Однако почему же у Солондза это получилось так шокирующе реалистично и гротескно? Он постепенно обнажает ужасающие тайны и табуированные темы на фоне музыки из ситкомов и солнечных будней: сексуальные девиации и абсолютное равнодушие к близким лишь одни из них. Такой вот диссонанс — ожидаешь комедию и хэппи-энд, часто посещает мысль, что хуже уже не будет — но последующие сцены доказывают, что может! Ужасно неудобный разговор отца и сына в конце- самая сильная сцена фильма.

Фильм напоминает мотивы «Ситкома» Франсуа Озона, «Торжество» Винтерберга и фильмы Альмодовара (все гении европейского артхауса), во всех них мы видим бытовую чернуху и абсурд, но абсурд ли? Кто знает, что о вас думает сосед в лифте? Правда жизни часто безобразна, но мы хотим смотреть на мир сквозь розовые очки и призму общественных стереотипов.

Сценарий шикарен: то как между собой сцеплены сцены и линии между разными героями просто вызывало восторг. Также понравилась работа художников-постановщиков и костюмеров. Моя любимая сцена — пожалуй, все с участием Хоффмана. Он поистине был одним из самых талантливых актеров-хамелеонов этой эпохи, способным перевоплотиться как в сложных героев П. Т. Андерсона, так и в симпатичных второстепенных персонажей, всегда оставаясь при этом… собой. Здесь его герой-айтишник опустошен и уже почти разучился чувствовать, но стоит за всем этим просто очень грустная судьба и боль.

Кино не для всех, но искренне советую, если вы не ханжа. Заставляет задуматься.

Что нужно знать об этом фильме с самого начала — это то, что он самый грустный в мире. Это должно быть известно заранее всякому, кто берется его смотреть. Это должно быть написано раньше всего, просто в долгом беззвучном титре перед тем, как фильм Счастье начнется. Хотя с другой стороны, вас к этому ничего не подготовит, никакие титры, ничего.

Помимо вороха небольших, хитроумно, виртуозно связанных одна с другой, здесь рассказываются три крупных истории человеческого страдания. Истории трех людей, которые, скажем так, хотят любви и не могут ее получить. Посмотрите еще раз на постер фильма, и среди множества карикатурных человеческих голов вы увидите три особенно раздутые. Слева направо — знакомьтесь, Аллен. Толстый и озабоченный работник колл центра, который влюблен в красивую и успешную писательницу, непонятно зачем живущую с ним на одном этаже в дешевом кондоминиуме. Затем Билл — психотерапевт, который в последнее время не находит сил справиться со своим влечением к маленьким мальчикам, и особенно к одному из одноклассников его сына. И наконец, Джой (имя переводится как радость), которая просто хочет, чтобы у нее все было хорошо. Хочет хорошего мужчину, и делать в жизни что-то хорошее.

Это не будет спойлером, если я скажу что никто из них счастлив не станет. Вы наверное, как-то сами сообразили. Счастье — это не кино. Это под веселую музыку кружится издевательская карусель человеческого мучения. Издевательская, потому что вы будете зажимать глаза ладонями, чтобы хоть на мгновение куда-то от этого деться, но только на мгновение. В ту же секунду вы будете впиваться в происходящее глазами, чтобы получить новую порцию этого стыдного наслаждения. Как когда смотришь в интернете видео, где другие люди очень больно падают.

Если вы хотите посмотреть комедию — обязательно смотрите. Обещаю, вам будет очень, очень смешно.

В кино, после того как кончается сеанс и все бредут в гардероб, часто можно услышать где-нибудь за спиной: «Зачем вообще снимать такое кино?» — ну, потому что это хорошее кино. Зачем снимать кино про такое? Может, это поучительная история? Типа, «не делайте как они»? Знаете, когда смотришь на Аллена, Билла, Джой, как-то не приходит в голову, что они могли так не делать. Нет, они могли конечно поступать иначе, поступать не так самоубийственно, сделать что-то другое в своей жизни, наверное могли… Просто это было не для них. Для них было вот такое. Как и для бесконечной толпы людей в реальной жизни. А если такое есть в жизни, значит про это кому-нибудь придется рассказать.

Название картины — Happiness — вроде бы, должно говорить само за себя. Однако, разве резерв фильмов о поисках счастья/его отсутствия или же наоборот, еще себя не исчерпал? Давайте же разберемся.

Действительно, тема счастья — одна из самых востребованных и популярных тем в кинематографе еще со времен старины Капры. Прелесть всех коммерчески успешных фильмов, раскрывающий такой глобальный вопрос — они близки каждому. Многие из картин, кажется, отшлифованы и не могут не радовать глаз блестящей оберткой прекрасной жизни, которая, как шепчут нам авторы сквозь реплики актеров, непременно ждет каждого /Не упоминая при этом, что в большинстве своем герои обязательно чем-то знамениты, чем-то выделяются, нетакиекаквсе, если хотите/ А вот Тодд Солондз решил по-другому — и снял кино о простых людях, о каждом из нас, о наших соседях, друзьях и родственниках.

По сути, фильм — истории разных людей, погрязших в своих недостатках и приземленных желаниях и пытающихся как-то выбраться из каши, куда затащила их коварная подруженька жизнь. Некоторым из них не чужда взаимовыручка, однако, может ли она действительно помочь в поисках счастья?

Весь шик и блеск картины Happiness в том, что хоть здесь стремления персонажей не представляют из себя ничего возвышенного, и, более того — фактически, сводятся к плотским утехам, это не вызывает негативных эмоций. Не вызывает желания начать сетовать на современный мир.

Режиссер очень четко вырисовывает своих героев, и потому совершенно не вызывает сомнений логика их действий — мы видим, что они — живые, настоящие, имеющие право на ошибку, как и все мы. И в то же время, они — разные личности, с совершенно разными характерами и взглядами на жизнь.

Найдут ли счастье все и каждый? Нет.

Стоит ли пытаться всем и каждому? Определенно стоит.

8 из 10

Это кино я посмотрел больше года назад, с тех пор, не пересматривал, но при этом и не забыл. Надо ж было снять такую картину! Не припомню с ходу другого фильма, где омерзение вызывали бы все поголовно персонажи. Попробую разъяснить, почему. Дамы и господа, я совершенно не пуританин, не лицемерный моралист, и, правда, искренне убеждён, что каждый да делает то, что ему хочется, пока у окружающих от этого не возникают проблемы. Причём замечу «мне не нравится, как это выглядит» — это не проблема. А вот кино с таким многообещающим названием в итоге в моих глазах оказывается галереей гнуснейших героев нашего времени, буквально не на ком взгляду отдохнуть. Тут и страшненькая женщина-неудачница, и грязный извращенец — папаша средних лет, и озабоченный подросток — будущий кандидат на липосакцию, и, конечно, Филипп Сеймур Хоффман, который, по-моему, за свою актёрскую карьеру вообще не сыграл ни одного не омерзительного персонажа. Что поделаешь, типаж такой.

Главный эпитет, которым можно охарактеризовать происходящее на экране — жалкий. Все персонажи отвратительно жалкие. Большую часть действия занимает именно их никчёмное барахтанье в собственной жизни в попытках найти себе душевный комфорт и (понятие, вынесенное в заголовок фильма). И так уж получается, что последнее у означенных персонажей неразрывно связано с достижением оргазма.

Нет, честное слово, невысокого я мнения о большинстве граждан. Очень невысокого. А просмотр фильма прямо-таки вынуждает ещё глубже погрузиться в сладостную мизантропию. Как там Хармс выразился, убивать детей нельзя, но надо же с ними хоть что-нибудь делать. Кстати, неспроста я вспомнил и Хармса, большая часть творчества которого тоже посвящена бессмысленным и никчёмным человечишкам, радующимся от покупки нового стула или от падения соседа с крыши дома.

Хуже всего то, что показанные персонажи фильма — это герои из вполне себе реального мира, наши соседи, близкие и дальние знакомые, о которых мы кое-чего, к счастью, не знаем, и только благодаря этому незнанию до сих пор с ними общаемся.

Так хотелось увидеть в фильме хоть что-то светлое, но, чёрт возьми, нет, не вижу! Опять расстройство.

Как верно подмечено в статье из Википедии, посвященной данному фильму: пока люди ищут счастье, оно будет.

Посмотреть фильм я захотел, прежде всего, из-за Филипа Сеймура Хоффмана, ранний уход из жизни которого, на мой взгляд, связан с потрясающей отдачей этого актера и сложностью ролей, которые он на себя брал.

«Счастье» представляет собой демонстрацию концентрированного среза небольшой части современного общества со всеми его тёмными сторонами и пороками. Но, не смотря на такую мрачную перспективу, фильм не выглядит депрессивным и мрачным, а смотреть его очень легко. Всё благодаря шутливо-циничной манере, в которой преподносятся все даже самые чудовищные вещи. И ведь зачастую люди сами не рады своим страшным недостаткам, а побороть их удается далеко не всем. И мы наблюдаем как герои фильма, словно тряпичные куклы в ловких руках невидимого кукловода, снова и снова поддаются власти порока.

В целом фильм получился очень качественный, несмотря на периодически мелькающий в верхней части экрана микрофон.

8 из 10

Семейство Джорданов на первый взгляд является обычным и ничем непримечательным, среднестатистическим. Однако это всего лишь фасад, маска приличия для окружающих, так как в этой семье все далеко не так хорошо. Счастье для членов этой семьи — несбыточная мечта, эфемерная надежда, которая ускользает с каждой минутой нового дня все дальше и дальше.

Фильм «Счастье» 1998 года, снятый режиссером Тоддом Солондзом, является примером остросатирической психологической драмы, дающей многообразный и обьемный портрет современной семьи и американского общества, принадлежащего в основном к среднему классу и подверженного самым необычным девиациям, которые по сути присутствуют в каждом человеке. Тодд Солондз героев свего фильма любит и сочувстсвует им, выворачивая наизнанку для зрителя понятие о неправильности отклонений.

Множественность сюжетных линий и обилие колоритных героев ставит эту неоднозначную картину в один ряд с фильмами Пола Томаса Андерсона «Магнолия» и «Ночи в стиле буги» и Роберта Олтмана, который практически во всех своих лентах прибегал к многослойной интриге. Впрочем, киноязык Солондза в фильме радикальный и гротескный, отчего фильму был присвоен рейтинг NC-17.

Актерская игра в фильме заслуживает наивысших похвал. Наиболее ярких персонажей в фильме сыграли Филип Сеймур Хоффман, Дилан Бэйкер, Бен Газзара и Лара Флинн Бойл.

Саундтреком в фильме служат в основном классические произведения Моцарта и Мирского, позволяющие более точно трактовать метафорический ряд картины.

Я рекомендую этот странный фильм всем поклонникам авторского кино и, думаю, лента Вас не разочарует.

10 из 10

Три сестры (почти по Антону Палычу «нашему всё» Чехову) пытаются увериться в мысли, что непременно найдут, или уже нашли, свое счастье. Первая, писательница-интеллектуалка, стремится набраться жизненного опыта, а заодно и творческого вдохновения, занимаясь телефонным сексом с соседом-первертом. Вторая посвятила всю себя без остатка мужу-психоаналитику, не подозревая при этом, что тот является педофилом. Но если в своих фантазиях он всего лишь сладострастно расстреливает собственных пациентов, то в реальной жизни идет куда дальше — растлевает одноклассника своего 11-летнего сына. Третья, самая младшая сестра, вообще по жизни хроническая неудачница…

Собственно фильм и начинается с того, как очередной ухажер, лысый и располневший малоросток, вымучивает в ее честь пару дежурных комплиментов. И после того как в ответ слышит вежливый отказ дамы, тут же в отместку выдает ей по полной программе, что она — дерьмо собачье, а сам он — шампанское. После этого жизнь младшей сестры уже просто «катится под откос»: очередное увлечение — русский эмигрант Влад, мало того, что оказывается наглым и глумливым типом, так, вдобавок ко всему, ее еще и обворовывает.

За обманчиво умиротворенным названием Happiness непосвященный вряд ли сразу разглядит взрывоопасную силу едкого социального гротеска, которым пропитан каждый кадр фильма молодого режиссера Тодда Солондза. Эта убойная сатира, как и главный комедийный хит сезона 1998-го года в США — комедия братьев Фарелли «Кое-что о Мэри», стала самым беспардонным ответом на политкорректность — негласную цензуру, основанную на лицемерии и ханжестве, что буквально захлестнула американское кино в последнее десятилетие века и фактически запретила показывать в негативном ключе, и уж тем более смеяться, над «сирыми и убогими».

Во время просмотра «Счастья» на память не раз приходят «Короткие планы» (1993) Роберта Олтмена, в которых речь шла о нескольких супружеских или сожительствующих парах. В итоге выяснялось, что судьбы их переплетены друг с другом невидимыми нитями и создавалось ощущение, что городское предместье — это одна большая семья. Если допустить, что эту идею разрабатывал молодой Альмодовар, и вышел при этом на территорию Вуди Аллена — богемно-интеллектуальный Нью-Йорк, то, вероятно, получилось бы что-то близкое этому фильму.

Солондз, ничуть не тушуясь, утверждает, что путь к счастью для продвинутого современного американца, снедаемого всеми возможными комплексами, обремененного работой и страхом перед представителями другого пола, проходит через агрессию и перверсии. А сегодняшний Нью-Йорк — это не что иное, как один большой дом терпимости, где все уже давно прогнило и вот-вот рухнет, в том числе и последняя опора общества — семья.

Как настоящий американец, Солондз приводит историю к счастливому концу, но как истинный циник предлагает мнимый хеппи-энд. Собравшиеся за большим семейным столом семейство Джорданов — сестры и их только что разошедшиеся старики-родители — из последних сил пытаются создать «хорошие мины при плохой игре». По мере того, как они делятся друг с другом подробностями своей теперешней интимной жизни, тот самый тинэйджер, сын папы-педофила, сладостно мастурбирует на балконе многоэтажки, заглядевшись на загорающую внизу полуобнаженную красотку, а его первое семя жадно слизывает домашний пес. И кто после этого отважится утверждать, что у этого пацана нет будущего?

Из-за сцен порнографического характера (причем не только вербального) фильм получил почти максимально возможное возрастное ограничение в прокате. Только этим и можно объяснить скромные сборы ($2,7 млн) в Америке, которые не сумели покрыть ничтожно малых затрат на производство ($3,0 млн). Зато «Счастье» в полной мере реабилитировалось на Каннском фестивале, где стало одним из главных хитов и удостоилось премии критиков (ФИПРЕССИ).

- Добрый день, дорогой, присаживайтесь. Расскажите, что вас беспокоит.

- Реальность беспощадна, доктор. Своими жестокими лапами она вытаскивает нас из утробы в слепяще-оглушающий мир, до самой смерти не ослабляя хватку. Но, взрослея, мы создаём себе другую реальность. Скорлупу иллюзий, где можно придумать удобный тебе ход вещей. Где можно считать себя примерным семьянином, талантливым писателем, подающим надежды музыкантом. И жить вымышленным образом, химерным счастьем. Но с каждым годом настоящее сжимает это скорлупу всё сильнее, пока сквозь трещины не начнет пробиваться истинное, разрушая построенные фантазии.

И снова нам, как младенцам, приходиться учиться жить по правилам нового мира, неудобного, безразличного. Порой, я думаю, что научиться этому нельзя. И человек просто ломается. Ломается настолько гротескно, что сам становиться ирреальным.

Что сотрудник техподдержки, обслуживающий меня, может по вечерам звонить незнакомым женщинам и домогаться их. Что моя тихоня соседка, с потухшими глазами, может убить человека, и положить части тела в холодильник рядом с клубничным мороженым. Что вы, мой психолог, можете после спокойного семейного ужина, отправиться насиловать одноклассника своего сына.

В этом есть изрядная доля иронии, злобной иронии. Ведь все эти люди стремятся обрести счастье. А оно маячит перед ними всю жизнь как мираж — недостижимая морковка. Куда бы ты ни свернул, она всегда впереди, всегда рядом, но до нее всегда не дотянуться.

И даже если настоящая реальность чудом даст тебе желаемое, ты можешь просто не поверить в это. Оттолкнуть, сохраняя свою иллюзорную вселенную, с вымышленными стимулами, идеалами и ценностями. Ведь мы уже не можем, как дети, радоваться случайностям, не можем верить, что мир к нам добр. Нет, обволакивая черным юмором бытия, он каждый день смеется над нами. И единственное оружие против этого — смеяться вместе с ним. Вот, так вот, доктор.

- Господи, Тодд, что же вы думаете со всем этим делать?

- Я сниму фильм.

8 из 10

Солондз, без сомнения, очень талантливый режиссер, не хуже никого из ныне живущих. Этот фильм очень камерный и состоит, в основном, из разговоров и символических ситуаций. Многие ситуации поставлены так, чтобы вселять в зрителя надежду на удачный исход, но в самый неожиданный момент они оборачиваются эмоциональным ужасом, фарсом и трагедией. Такова самая первая сцена, после которой опытный зритель, в принципе, должен предсказывать грустный исход многих дальнейших сцен. В этом состоит необычный стиль «Счастья» — несмотря на свою простоту и камерность, он очень оригинальный и неординарный хотя бы своей стильной мизантропией. Это очень киноманская картина, которую, наверное, нужно посмотреть ради ее сильного воздействия. Однако, большая часть этого воздействия базируется на табушных темах. Я многое могу простить талантливому творцу, но я не обязан прощать ему все только потому, что у него есть талант, так как талант не снижает ответственности: наоборот, как говорят умные люди, он эту ответственность увеличивает. Ближе к концу этого фильма есть сцена, в которой отец-педофил разговаривает с сыном на некую тему (понятно, какую). Для того, чтобы донести до вас суть этой сцены, выражусь аллегорически. Если у вас есть ребенок, хотели бы вы, чтобы к нему на улице подошел педофил (скажем, талантливый) и стал приставать с гнусными инсинуациями?

Так вот, использование ребенка в этой сцене (да и во всем фильме) абсолютно равняется приставанию такого педофила. Последствия съемок останутся с ребенком на всю жизнь, и если вы считаете, что некое трудноопределимое абстрактное понятие, называемое «искусством», требует таких жертв, то я бы вам своего будущего ребенка не доверил.

Думаю, Зигмунд Фрейд, посмотрев «Счастье», нашел бы у его режиссера столько тараканов в башке, что даже сам позавидовал бы.

А так фильм очень яркий и запоминающийся, жутко мизантропичный, особенно понравится тем, кто разочарован в жизни, а также тем, кто, как я, смотрит кино, абстрагируясь от изображаемой в нем реальности и оценивая его исключительно по художественным качествам. Всем же остальным — не понравится.

7 из 10 (не могу поставить оценку выше, хоть тресни)

Менталитет, стереотипы, реклама — всё это создаёт образ счастья. Семья, хорошая работа, беспечная старость — об этом мечтает большинство здравомыслящих людей, однако есть ещё альтернативные факторы, влияющие на сознание и понимание человеком — такие как: детский травмы, не стандартное мышление, влияние не тех людей и многое другое. Из этого всего возникает три группы людей, в понимании которых счастье — это 1). Шаблонная жизнь, без каких-либо перспектив, просто из-за боязни изменится. 2). Шаблонная жизнь, со скелетами в шкафу. 3). Альтернативная жизнь, для тех — кто не боится перемен, и тех — кто смотрит в перёд так, как первый две группы смотрят назад. Первая группа — большинство нормальных людей, живущих по традициям. Вторя группа — в этой группе попадают все «не стандартные» личности, в худшем смысле этого слова. Третья группа — «не стандартные личности», в лучшем смысле этого слова. Что есть хорошо, а что нет и как жить — решать, естественно, каждому по своему, однако прошу вас — не попадайте во вторую группу. Группа, в которой оказались Бил и Аллен. Ни то чтобы они были плохими людьми — просто они были извращенцами-социопатами (ирония).

Люблю смотреть фильмы о людях, как об объектах изучения. Интересно видеть то, что возможно скрыто за соседней дверью.

«Счастье» — некая предыстория к «Красоте по-американски». Идеи у них — идентичны, различие лишь в том, что в данной картине — показана сторона счастья, а в работе Алана Болла — сторона красоты. Стороны — совсем не стандартные. Стороны, которые лучше не видеть, чем видеть… но, такова жизнь — правду не скроешь; а говно всё равно всплывёт, что не привязывай к нему дабы утопить.

Очень порадовал актёрский состав, здесь нет звёзд, как вспоминаемой мной «American Beauty», однако — недооценивать по этому поводу их не нужно. Все влились в роль идеально. И вряд ли кто-либо посмеет попрекнуть ихнюю игру.

Кстати, что заметил — так это небольшой кусочек сюрреализма в начале. К чему это было — понятно, не понятно — почему дальше этого практически не замечалось, а ведь можно было добавить жару, так сказать… и картина получилась бы ещё ярче. Мечты…

Что касается рекомендации, от меня — советую фильм посмотреть всем, кто интересуется обществом и нынешним поколением. Есть над чем поразмыслить и сделать некоторые полезные для себя выводы.

Счастье — это отсутствие большого количества тараканов в голове!

Великолепный фильм! Солондз действительно Независимый режиссер! Точнее независимый сюжет фильма. Общество США показано с «изнанки».

Актеры сыграны блестяще. Немного затянуто с «разборками» героев Газзара и супруги.

Своеобразную «антирекламу» (на мой взгляд) получил герой Д. Бейкера, сыгравший педофила. Ну честно, я не думаю что кто то из зрителей восхищается педофилами (пусть и в кино).

8,5 из 10

В Америке каждый год производится 5—6 хороших фильмов, посмотреть которые можно только на кинофестивалях, поэтому проще взять нескольких альтернативных американских режиссеров и следить за их работой. Например, за Солондзом. Его можно сравнить с нейрохирургом, который делает трепанацию черепа и заглядывает под черепную коробку человека. И как вы думаете, что там? Да в основном всякая мерзость и, наверное, лучше бы этого не знать, но с возрастом у нормального человека «розовые очки» превращаются в черные и он знает, что плохих людей больше, что миром правят деньги, что пороки неискоренимы и т. д. И умному в этих условиях не выжить без юмора, лучше черного.

И фильм «Счастье» посмотреть в удовольствие, благо режиссер блестящий, персонажи убедительнейшие, юмор европейский, по-американски только одно — высокое техническое качество изображения. Будем с нетерпением ждать новых работ режиссера.

Драма с элементами юмора на грани. Актерский состав великолепен!

Режиссер Тодд Солондз показал нам как живут трудолюбивые и порядочные американцы, а вернее чем они живут. Герои находятся в поиске любви и гармонии но при этом каждый показан «со своим скелетом в шкафу». Скрытые желания и влечения спрятаны от общества, но от них не спрятаться самому. Всевозможные табу взломаны и настолько подробно выставлены зрителям на показ, что наверно именно поэтому фильм местами кажется истерически смешным а порой и трагичным. Думается мораль сей басни такова: это и есть наше «сосьети».

Классическое переплетение сюжетных линий, герои которых конечно же имеют отношение друг к другу. По большему счету в центре событий обычная семья — три сестры и их папа с мамой, ну и примыкающие мужья, дети, любовники, соседи и т. д. Напоминает одну из Чеховских пьес? Не удивляйтесь если найдете схожести.

На самом деле это американские три сестры, поэтому все дочери живут отдельно самостоятельной жизнью встречаясь время от времени пытаясь помочь обустроить жизнь друг другу. Сестры однако совсем разные. Младшая находится в поисках себя и мира во всем мире, средняя является успешной добившейся многого гламурной писательницей, а старшая просто милая домохозяйка и мать двоих детей. Счастливы ли они?

Все это смотрится довольно тривиально, подумал Солондз и решил, что если добавить сюда мужа психиатра с мягко говоря пугающими наклонностями, одинокого тихоню соседа неудачника и такую же соседку по соседству с соседом, а также русского таксиста эмигранта с явно криминальным прошлым и замутить разборки стариков мамаши с папашей, да еще и глянуть детским взглядом подрастающего Тимми на многие взрослые вещи, то фильм получится просто отпадный. И фильм действительно получился.

На самом деле фильм настолько хорош, что может быть облеплен 10/10 и 5***** от и до. (кстати фильм победил в 9 из 12 номинациях на всевозможных фестивалях среди них Golden Globes, Cannes, Toronto, Stockholm).

Но прежде чем рекомендовать эту картину для просмотра, следует напомнить что это кино на любителя. Тот кто особо ценит отмены на все запреты и смотрит на жизнь с изрядной долей произвольного юмора эту картину просто обязан полюбить.

из фильма:

- Я смеюсь не над тобой, я смеюсь вместе с тобой.

- Но я не смеюсь…