Беги, Лола, беги (1998)

Безусловно главной кинематографической страной мира является США, однако именно в Германии вышел фильм, который стал ярким предвестником новой эпохи в киноиндустрии.

В 1998 г. только начинающий свою режиссерскую карьеру Том Тыквер решил снять фильм, который в итоге покорил весь мир. Он признается, что как-то, гуляя по улице, в его мозгу зародился визуальный образ красноволосой бегущей девушки. И он решил снять о ней фильм.

За основу сюжета он взял польский фильм 'Случай' 1987 г. Кшиштофа Кислевского. В этой картине рассказаны три варианта жизни одного человека, которые разворачиваются в зависимости от того, успел ли он сесть в поезд или нет.

Также режиссер вдохновлялся фильмом Альфреда Хичкока 'Головокружение' 1958 г. - в ленте можно увидеть множество спиралей, что является явной отсылкой к хичкоковскому шедевру.

'Беги, Лола, беги' - история девушки, которой нужно за 20 минут раздобыть 100 тысяч марок, иначе ее возлюбленный будет убит. В течение фильма мы видим несколько версий ее попыток добраться до возлюбленного и найти по пути необходимую сумму денег.

Революционным для кинематографа стал монтаж фильма, к которому прибегнул Том Тыквер. В 1998 г. еще не было принято утверждать наличие у современной молодежи так называемого 'клипового сознания'. Еще не было установившейся культуры потребления информации с помощью коротеньких видеороликов, не было Тик Тока и прочих доминирующих сегодня визуальных развлечений.

Новым для истории кино стало то, что фильм начинается очень быстрым развитием сюжета и действие замедляется только к концу фильма. Традиционным является обратное - фильм начинается медленным знакомством, введением зрителя в мир киноленты и достигает апогея к концовке.

Более того в фильме использовано невероятно большое число монтажных переходов - 1581 переход за 71 минуту действия. Следовательно средняя длительность одного кадра - всего 2,7 секунды.

В фильме большое значением играет музыка. Для того, чтобы визуально выразить безумие, творящееся в голове главной героини, Том Тыквер сочинил техно композиции, а Франка Потенте 'наговорила' мысли своей героини.

'Беги, Лола, Беги' получил мировое признание и широкий прокат. Когда Харви Вайнштейн узнал, что его компании предлагали купить прокат на этот фильм, но его менеджеры отказались, он был в бешенстве и даже кинул горящую сигарету в отвечающего за немецкие фильмы менеджера.

А все, кто был связан с созданием этого фильма, вписали себя в историю мирового кинематографа. Том Тыквер стал признанным голливудским режиссером. А исполнители главных ролей Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой смогли выстроить международную карьеру и участвовать во множестве высокобюджетных интернациональных проектов.

Оценить, насколько большое влияние 'Беги, Лола, беги' оказало на массовую культуру и визуальную составляющую кинематографа, сложно оценить. Однако однозначно, что эта роль велика.

Том Тыквер в революционном конце 90-х снял динамичный и весьма необычный проект, который рассказывал вроде бы знакомую историю, но смог придать индивидуальности вставками мультипликации, комиксовым построением кадров и ярким образом Лолы в исполнении Франки Потенте.

Парень девушки вляпывается в неприятности, теряя сумку с деньгами, которую необходимо передать серьёзному бандиту. Что делать любящей девушке Лоле? Правильно! Выручать парня. Картина задаёт тон занимательным рассказом, уделяя крупными планами предметы быта и эмоции на лицах героев, чтобы уже в скорости показать бег. Переход на рисованную анимацию становится неожиданностью, но он будто вводит зрителя в необычный мир повествования.

Пока парень Манни пытается справиться с паникой, Лола действует. Встречающиеся на пути прохожие задевают внимание зрителя только на несколько секунд, зато потом кадрами, вставками режиссёр показывает будущее того или иного эпизодического героя. Это было неожиданно и приятно. Вроде бы простая съёмка, приближённые планы, как у Жан-Пьера Жёне в «Амели», но индивидуальный подход и постоянное движение способны выбить из колеи нестандартные монтажные приёмы.

Забавляет, что, чем быстрее двигается Лола, чем больше сил тратит на попытку помочь, тем медленнее и опрометчивее действует Манни, пока скорость не прерывается и... всё. Финал! Что? Внезапный сюжетный ход сносит крышу от классного и интригующего приёма. Словно во время съёмок в Германии гостили Гай Ричи и Квентин Тарантино! Когда происходит ключевой поворот, когда Лола жмёт на «рестарт» своего экшена, события снова впечатляют вставками анимации, покадровым пророчеством прохожих, меняя только постепенные этапы достижения цели.

За несколько забегов Лолы раскрывается её жизнь, её взаимоотношения с отцом, её взгляд на обретение истинных целей, и в итоге получаем доказательства любви к Манни. Обратные отношения со сторон парня, его действия и поиск решения проблемы меркнут на фоне усилий и приключений Лолы. За счёт красиво поставленной картинки, за счёт показа одних и тех же сцен с нескольких ракурсов, за счёт просчётов Лолы фильм становится исключительным и запоминающимся. «Дормамму, я пришёл договориться!» по-немецки, с большой долей индивидуальности и успешной операторской работой.

Глядя на будущие проекты Тома Тыквера, можно уловить схожесть с «Облачным атласом», а так разные взгляды на работу с тем или иным жанром позволили оценить многогранность немца. А что может объединять разные по стилю и постановке фильмы, кроме одного режиссёра? Красота и огромное внимание окружающему плану, второстепенным сценам и эпизодическим ролям.

Простая история про целеустремлённую (в буквальном смысле) девушку, которой нужно за 20 минут добежать до супермаркета на углу, где её ждёт её парень. А парня ждёт встреча с гангстерами, которым он должен доставить 100 тысяч марок. А эти 100 тысяч марок он благополучно потерял. Так что Лоле нужно ещё и деньги раздобыть по дороге.

Скажете, невозможно? А Лола не думает над «теорией» — она просто знает то же, что мы узнаём в самом начале фильма от странного весельчака-охранника: есть условия, в которых мы живём, и наши действия в этих условиях. Иногда нетривиальные решения могут помочь в, казалось бы, безвыходных ситуациях — было бы желание. Собственно, о том и фильм.

Не сказать, что эта картина вызывает восхищение, но она, безусловно, увлекательна и полна неожиданных поворотов сюжета. Тема с переключением между разными вариантами развития событий получилась совершенно никак не объяснённой, но реализована она интересно (особенно хороша последняя история). Именно благодаря ней обычный фильм с несколькими хорошими моментами стал чем-то большим и заслужил от меня 7 вместо 6.

Актёрская игра в фильме очень приятная: что Франка Потенте с красными волосами, будто вырезанная из футуристического шутера, что Мориц Бляйбтрой в образе мелкой криминальной «шестёрки», что второстепенные персонажи вроде загадочного охранника или бомжа. Отдельный герой фильма — это, безусловно, Берлин. В отличие от большинства фильмов, где место действия имеет значение, здесь Берлин через несколько лет после падения Стены — вовсе не пространство исторического центра или какие-нибудь мрачные трущобы. Это просто очень клиповое, очень киногеничное пространство, почти что карта из компьютерной игры. Тем не менее, по этой карте ходят и NPC, с которыми Лола сталкивается по пути и тем самым меняет их жизнь (прямо-таки «эффект бабочки»).

А в целом, как по мне, «Беги, Лола, беги» — это просто неплохое динамичное кино на один раз, которое не хочется пересказывать или объяснять. Посмотрите и оцените сами.

7 из 10

«Человек, наверное, самый загадочный вид на планете, кладезь вопросов без ответов. Кто мы такие? Откуда мы пришли? Что мы делаем? Почему мы так уверены в своих знаниях? Почему мы вообще в чем-то уверены? Мы находимся в постоянном в поиске ответа, из-за которого возникает новый вопрос. А ответ на этот вопрос нас приведет к другому. И так по кругу. Но разве в конце ответ окажется не тем же?»

Этими вопросами Тыквер начинает фильм. А как мы знаем, в правильно заданном вопросе уже существует ответ. И в следующей фразе режиссер нам его дает.

Мяч круглый, матч полтора часа — это факт, а остальное догадки.

Часики-то тикают.

То, что фильм не о любви, грамотный зритель понимает с самого начала. Из философских вопросов становятся понятны основные темы — время, пространство и судьба. Это подкрепляется образами часов, циферблатов, часовых стрелок, спиралей, колеса фортуны в казино.

Сюжет сам по себе довольно простой. Лола и Манни влюблены и живут в Берлине. В этот раз их контрабандная сделка закончилась неудачно — Лола не успела забрать парня, и Манни, вынужденный ехать в метро, забывает сумку с деньгами в вагоне. Через 20 минут он должен доставить своему боссу 100 тысяч марок, иначе его убьют, но где их найти? В истерике он звонит Лоле и требует от нее помощи. Лола решает достать деньги и бежит к нему.

Когда Лола только выбегает из дома, в кадре появляется черепаха, что отсылает нас к парадоксу Зенона. Лола как будто бежит за черепахой, но догонит ли она ее?

В контексте тенденций 90-х.

Оригинальность картины в том, что она показывает тенденции кинематографа 90-х годов — мозаичность сюжета (3 части, сюжет которых отличается только финалом) и склонность к постмодернистским темам и вопросам. Фильм очень динамичный и ритмичный за счет монтажных склеек, их около 1570. В среднем кадр сменяется раз в 3 секунды, а это бешеный темп даже для голливудского экшена. Тыквер делает акценты на двух цветах, красный — Лола, желтый — Манни, это цвета опасности.

Бог не играет в кости.

Тыквер рассуждает о божественном провидении, и иронично отвечает на вопрос «Что является определяющим в жизни человека?», показывая сценариста богом. Все ли предначертано, может ли человек что-то изменить? Персонажи фильма не владеют своей судьбой, но Лола обладает сверхъестественными силами. Она может изменить исход событий и бежит не потому что любит, а чтобы доказать, что любовь может все.

В начале каждой жизни Лолы есть эпизод с мультфильмом, он и является ключом ко всем ветвям сюжета. В нем происходят малейшие изменения, которые в доли секунд влияют на развитие событий.

Лола к концу 3 эпизода прибегает намного более уставшей, чем к концу первого и второго, она накапливает опыт, несмотря на то, что каждый раз как будто начинает сначала. Это похоже на видеоигру, в которой есть несколько попыток пройти уровень.

Что наша жизнь? — Игра!

«Конец игры — это ее начало»- звучит во вступлении. А значит, человек одержим целью, и когда достигает ее, им овладевает новая цель, поэтому в финале можно порефлексировать на тему «хэппи энда». Это только начало новой игры.

Сегодня в меню вам предлагается к просмотру немецкая кинолента в виде аппетитного сценария, с щепоткой отличного актерского дуэта и ароматом символизма стыка веков.

Вкратце пробежимся по синопсису: Лола, главная героиня этой киноленты, по телефону со своим парнем, Манни, проводят «разбор полетов» их неудачной встречи по контрабандной сделке, ведь она обещала его увести с места сделки на своем мотороллере, но вот незадача, его угоняют и Манни приходится действовать в одиночку. Он садится в метро, что бы добраться до места встречи со своим боссом, дабы передать ему деньги с товара, но по не счастливому стечению обстоятельств, Манни оставляет пакет с суммой в размере 100 тысяч марок в вагоне и молодой человек объясняет Лоле: если он не раздобудет деньги, то его убьют, и теперь у главной героини не остается выбора, как найти деньги, но на все про все осталось двадцать минут. Что же ей делать? Правильно, бежать и импровизировать на ходу.

Сюжет построен на троекратном повторение одной и той же истории, т. е. с каждой смертью Лолы либо Манни, их возвращает на момент завязки фильма, проигрываясь раз за разом, как спираль, прямо как в видеоигре. Начинает захватывать сюжет именно тогда, когда мы понимаем, что история будет повторяться, и с интересом наблюдаем за различиями между тремя вариантами развития сценария.

В каждой версии сюжета Лола и Манни встречают по пути незнакомцев- от прохожей женщины с коляской до бездомного на угнанном велосипеде, — чью будущую судьбу нам преподносят в виде быстрых флэш- форвардов, причем она полностью разница в зависимости от действий наших героев. Сюжеты рассказаны чередованием цветной пленки, черно-белого видео, элементов анимации и фотографий. И все это приправлено пульсирующим басом техно- саундтрека.

Куда же без символизма. Если вспомнить что фильм снят на стыке веков, то невольно придет осознание, что вся молодежь того времени, показанная на экране Лолой и Манни, стремится к новым ощущениям, а чем то новым будет являться 21 век.

Как я уже отмечал, фильм динамичный, соответственно и монтаж не может быть монотонным. За минуту может смениться, примерно, пятьдесят кадров.

Франко Потенте и Мориц Бляйбтрой (знакомый многим по великолепной драме Томаса Яна «Достучаться до небес») составили очень запоминающийся дуэт, который, по моему не скромному мнению, один из лучших дуэтом женщины и мужчины.

И в итоге, о чем же фильм? О роли человека в своей судьбе; о соотношении случайности во времени и пространстве; о том, что человек учится на своих ошибках, но, к сожалению, ему не всегда дано их исправить; об игре судьбы с человеком и об игре человека с жизнью и судьбой.

9 из 10

Фильм и для своего времени не был очень зрелищным. Если он подростковый, тогда где подростки? Если это фантастика, тогда где соответствующая атрибутика? Если драма, где отношения персонажей? И так далее. Но фильм породил множество сопутствующего материала. Динамичный саундтрек: запоминающиеся песни «Believe» и «Wish» в исполнении самой актрисы, и написанных самим режиссёром. Kevin Caldwell использовал «Believe» для AMV «Battle Athletes». Сюжет повторяющегося события, ведущего к различным развязкам, много где впоследствии использовался. К примеру, клип Three Drives On A Vinyl «Greece 2000». Режиссёр хорошую себе платформу создал, получив удачную работу в портфолио.

По сюжету, Манни потерял мани, и если он их не вернёт, ему не жить. Он в отчаянии напрягает свою подругу, та в отчаянии напрягает всех остальных. Перепробовав несколько способов добычи указанной суммы, режиссёр показывает различные развязки, никак не зависящие от действий самих героев. Подобный троллинг был и у Кена Левина в BioShock, неважно, что игрок выберет, игра выберет результат за него.

В фильме нашёл два интересных для себя решения.

Первое. Можно поступить обратно тому, что было показано в фильме. Запускать в развитие одновременно несколько сценариев. В случае негативного для себя исхода, переключаться на уже рабочий параллельный сценарий.

И второе. А точнее третье действующее лицо в фильме — это время. Стрелка часов словно невидимая граница толкает Лолу, заставляет её действовать, принимать решение. Она не может остановиться на месте, потому что невидимая граница всё время смещается. И для того чтобы действовать, необходимо быть в её пределах.

Наверное, именно с этого фильма нужно начинать знакомство с творчеством Тома Тыквера. В центре сюжета Лола (Франко Потенте) и ее бойфренд Манни (Мориц Бляйбтрой). Она дочь банкира, он курьер своего криминального «босса». Ровно в полдень Манни должен передать своему боссу 100 тысяч марок. Но все пошло не так, она опоздала. А он по оплошности потерял деньги. И у Лолы есть только 20 минут, чтобы спасти Манни.

Тема «а что было бы, если бы я…» (не вышла бы за него замуж, успел бы на этот поезд) обыгрывается довольно часто в фильмах. У героини есть три пути, три выхода или, если угодно, три альтернативные реальности. Режиссер прекрасно показал, что идея «судьбы», предначертанный сценарий жизни, на самом деле фикция. И даже совершенный выбор не определяет до конца все наше будущее.

Ритм и скорость, которую задает режиссер, ошеломляют с первых минут. По словам Тыквера он хотел, чтобы «Лола» схватила зрителя за шиворот и поволокла за собой». И он справился, это было и правда сродни американским горкам. Когда смотришь, самому хочется вскочить и бежать, бежать, бежать. Саундтрек к фильму, композитором коего так же является Том Тыквер, органично дополняет фильм. Это пульс фильма. Электронный, медитативный транс.

Картина похожа на компьютерную игру. Для level up, Лоле нужно пройти этот уровень и набраться опыта, чтобы пройти следующий. Огненная, рыжеволосая красотка в странной одежде. А чего стоит фирменный крик Франки Потенте, который она специально тренировала для «Лолы».

Фильм стоит того, чтобы его посмотреть. Хотя бы для того, чтобы понять простую истину: всегда есть больше, чем один выход из сложившейся ситуации. Ну и конечно, что если тобой движет любовь, то невозможного становится в разы меньше.

«А что в пакете?»

9 из 10

Лола с ярко красными волосами, сильно контрастирующими с палитрой фильма, бежит, чтобы помочь своему парню Манни, который по своей невнимательности влип по уши, потеряв деньги. Сюжет кажется простым поначалу, но Том Тыквер, немецкий режиссер и сценарист этой картины, дальше подает историю необычным образом

«Беги, Лола, беги» в некоторых местах схожа с «Эффектом бабочки», здесь как и в фильме с Эштоном Кутчером, небольшое событие меняет все дальнейшее повествование, а с другой стороны — кино чем-то напоминает компьютерную игру, где есть очень тяжелая локация, и которую приходится проходить раз за разом с одной точки сохранения.

Больше всего понравились врезки быстро сменяющих друг друга фотографий, показывающих дальнейшую жизнь второстепенных персонажей, которых встречает Лола по пути. Очень интересные и прекрасно смонтированные эпизоды.

Даже при маленьком хронометраже, который составляет лишь 75 минут, кино не обошлось без недостатков:

1. Непонятный и странный сюжетный ход с криком Лолы, разбивающим стеклянные вещи, да он будет в определенный момент важен, но получается неестественно и только вредит, лучше бы отказались от него.

2. Кино при своей постоянной динамике в паре мест провисает — это сцены разговоров в спальне двух главных героев.

В итоге, «Беги, Лола, беги» хорошее кино, имеющее нестандартный сюжет с постоянной динамикой происходящего. Фильм за, исключение пары мест, оговоренных выше, смотрится на одном дыхании.

«Пока-пока!», как вариант: «Привет-привет!» Нет человека, которому не доводилось слышать удвоенного приветствия-прощания от кого-нибудь из своих знакомых. Помните, откуда есть пошло? Трилогия «Миллениум», точнее часть «Девушка с татуировкой дракона», еще точнее — фильм, снятый по книге. Так говорила Лисбет Соландер, главная героиня.

Думаю, не ошибусь, если предположу, что большинство из тех, кто пользуется в речи таким удвоением, книгу не читали. Они и фильм вряд ли смотрели. Просто подхватив показавшуюся занятной привычку у кого-то из своих приятелей. Так обычно происходит с культовым кино. Его персонажи выходят из собственного пространства в большой мир. Одаривая, в силу харизматичности, своими характерными особенностями людей, которые о них сном-духом ничего не знают.

Любой из вас легко вспомнит дюжину кинообразов, в разное время оказавших на себя влияние. Одежда, прическа, походка, манера выражаться. Танцевать, как Турман и Траволта в «Криминальном чтиве» или говорить: «Нехороший человек — редиска». А я не могу забыть другой, тоже культовый, хотя мало кто видел его. Никакой не парадокс, те, кому нужно было, увидели и растащили на цитаты.

А цитаты — в свою очередь, в виде фильмов, рекламных и музыкальных клипов, игровой графики — вышли в мир. Где прижились и оказали влияние. Фильм Тома Тыквера «Беги, Лола, беги». Огненно рыжая девушка Лола собирается встретиться со своим парнем, в это время он звонит ей и сообщает о серьезных проблемах: деньги от контрабандной сделки, которые он должен доставить своему боссу, забыты в вагоне метро. Если срочно не раздобыть сто тысяч марок, Манни убьют.

Рыжуха сначала пронзительно кричит, отчего лопается стакан (часто такой кадр видели?), а после бежит. Мотороллер ее угнали и остается бежать, импровизируя. Три попытки, три варианта развития событий, три прохождения. Почти компьютерная игра, только участники не знают о существовании других возможностей. Каждая жизнь для них единственная.

Одни и те же люди встречаются Лоле и Манни на пути, меняются незначительные детали: В первой «жизни» девушка наткнулась на женщину с коляской, та обругала ее, кончается вариант гибелью Лолы и сложными перипетиями в жизни незнакомки, которые приведут ее в тюрьму. В третьей — успевает обогнуть ту же даму, в итоге спасая любимого, а женщина уверовала в Бога (дальнейшая история персонажей показана в виде сменяющих друг друга фотографий ключевых моментов их жизни, тоже было не раз, да?).

Такая прогрессия во всем фильме. От эгоизма к альтруизму, через «любая встреча не случайна», из «этого безумного мира» в Мир, устроенный правильно и справедливо. Опосредованно, через повторивших, поток яркого света во многие души. А Франка Потенте, исполнительница главной роли, набегала четыреста километров во время съемок.

Немного предыстории. «Беги, Лола, беги» в первый раз посмотрела лет 7 назад вместе с подругой, и тогда он мне показался ужасно странным. Зато именно с этого фильма и началось мое знакомство с жанром триллер, и именно тогда я и поняла, что кино — тоже вид искусства, а потому имеет полное право быть странным. А на этой неделе я вдруг решила освежить в памяти фильм, и он снова не оставил меня равнодушной. Но все по порядку:

1. Сюжет и персонажи. История, может быть, особой оригинальностью не отличается, но все-таки довольно необычна. Герои прописаны четко, даже второстепенные персонажи имеют каждый свою историю, и в общем создается впечатление, что все они немного сумасшедшие. Среди всех выделяется, разумеется, Лола: во-первых, огненным цветом своих волос, во-вторых, своеобразным стилем в одежде, в-третьих, своим поведением, в-четвертых, темпом передвижения. Остальные люди — Манни-ее бедовый бойфренд, ее черствый отец, разговорчивая мать, охранник в банке, в картине выполняют больше фоновую роль, а Лола в самом центре, и она самая живая из них всех. Она мчится сломя голову, кричит так, что лопаются стекла, и все время пытается изменить события по своему вкусу. Развязка достойная, длина ленты и количество происходящих событий пропорциональны, так что за сюжет — 2 из 2,5.

2. Картинка и музыка. Ни к первому, ни ко второму претензий нет. Картинка не была ни слишком яркой, ни слишком тусклой, акцент был сделан, опять-таки, на главную героиню: ярко-рыжие волосы, зеленые брюки и кроп-топ. Музыкальное сопровождение было к месту, что тоже порадовало. 2 из 2.

3. Актерская игра. На месте Лолы никого, кроме Франки Потенте представить не могу, она сыграла замечательно и подошла идеально. Взгляд у нее настолько выразительный, что, почти не прибегая к мимике, все чувства своей героини она передала отлично. Ее парню, как мне показалось, эмоций иногда не хватало, но и он сыграл неплохо. Отец Лолы, охранник в банке, крупье и другие работники казино, и женщина, в которую она врезалась, мне показались вялыми. За это ставлю 2 из 3.

4. Фишка. Изюминка в фильме есть определенно, и не одна. Начало с закадровым голосом, который говорит всякие умные вещи, интригует. Сцены из альтернативных вселенных, где события развиваются по-другому только потому, что Лола что-то сделала или не сделала, были интересными. Правда, особой морали здесь видно не было, потому что судьбы менялись у людей независимо от правильности поступков главной героини. В общем, 1,5 из 2,5.

В итоге, кинолента получает свои заслуженные

7,5 из 10

Советую посмотреть, когда будет настроение.

«Беги, Лола, беги» лихая, имеющая бешеный темп и скорость, плавный драйв и новейший дизайн. Молодёжная криминальная лента, посвящённая течению времени, которому подчиняется каждый. Тут каждая секунда дорога, каждый шаг и действие героини Лолы, это стук сердца ей любимого человека, которое может остановится из-за малейшего промедления героини. Картина полностью захвачена движением, и в этом, пожалуй, и есть вся суть самого фильма, как и самой жизни, — постоянное движение без остановок, а если остановишься, то game over и уже нет возможности перезапустить игру.

А больше вроде бы и ничего внутри фильма не имеется, хотя на тот момент к году 98-ому Тыквер сочетавший в своей второй работе всё необходимое, умудрился снять настоящий альтернативный шедевр для людей, ищущих оригинальное, и пускай сама оригинальность уже кое-где проскакивала раньше. Но тут, ещё важнее подача данной истории, её саундтрек, а также сама героиня немного похожая на Викторию из одноименного фильма, использовавшего схожую подачу, и такие же операторские приёмы. К слову сам Себастьян Шиппер, снялся у Тыквера, а имеющийся у него опыт, увиденное там, — многое взято от «Беги, Лола, беги».

Итого, в разряженном воздухе молодёжного, резкого фильма ощущается главное, дух смены старого на новое, дух и ритм двадцать первого века, убивающий слабое, но создающий при этом нечто более совершенное и новое для магии большого кинематографа.

Каждый из нас хотя бы раз в жизни рефлексировал на тему: «Если бы я тогда поступил по-другому, то сейчас всё было бы гораздо лучше». Конечно, эти размышления бесполезны, ибо жизнь — не компьютерная игра, в ней невозможно нажать кнопку «Save» и начать всё заново в случае неудачи. Однако немецкий режиссёр Том Тыквер весьма оригинально обыгрывает эту тему в фильме «Беги, Лола, беги».

У девушки Лолы есть всего лишь 20 минут, чтобы спасти своего возлюбленного. Но у неё есть и шанс начать игру заново. И каждая новая игра меняет судьбу не только Лолы, но и других людей, с которыми ей доводится — пусть даже случайно — пересечься. Да и за каждую попытку «переиграть» Лоле приходится расплачиваться либо своей жизнью, либо жизнью одного из близких ей людей.

Многие моменты в картине подчёркнуто гротескны и даже несколько театральны, режиссёр мастерски играет со стилем: клиповое повествование, напоминающее стремительный бег, словно бег главной героини, драйвовое музыкальное сопровождение, мультяшные сцены, фотографические стоп-кадры. Если присмотреться, то можно даже заметить проходящую сквозь фильм нить иронии. Поневоле задаёшься вопросом: а может, никакого второго и третьего шанса Лоле не давалось, её первая «жизнь» стала последней, а все последующие события были лишь порождением умирающего мозга девушки? Или же все три «жизни» Лолы — реальность, а сам фильм Тыквера — своеобразная философская зарисовка на тему роли слепого случая в человеческой судьбе?

Вердикт — весьма годный фильм. Стильный, необычный и очень динамичный.

7 из 10

Общий замысел одного из самых известных, по ту сторону от кооперации с Вачовски, фильмов Тома Тыквера достаточно прост. Сюжет вертится вокруг рыжеволосой девушки по имени Лола, которой нужно в ближайшие 20 минут раздобыть сто тысяч марок, а иначе её возлюбленный будет убит. Точка старта её забега — собственная квартира в одной из берлинских многоэтажек. Старт времени отсчёта — вместе с брошенной красной трубкой старого телефона. Финишная черта пролегает где-то в окрестностях её бойфренда, который, впрочем, тоже не желает всё время стоять на месте. А между ними — несколько похожих, но столь разных забегов, где мелочи решают всё.

Концепция «Беги, Лола, беги» пролегает где-то между фильмами о путешествиях во времени с некоей исходной точкой, после которой персонажи стараются менять свою судьбу (наиболее близкими из популярных ориентиров здесь будут, конечно, вышедшие пятью годами ранее «День сурка» и шестнадцатью годами позднее «Грань будущего») и компьютерными играми с несколькими обязательными чекпоинтами, но возможностью отклоняться от заранее прописанных скриптов. Во время каждой новой вариации происходящего главная героиня что-то делает не так как раньше — и мгновенно запускает цепочку событий совершенно иного рода, касающихся не только её самой, но и случайных людей, которые неизменно будут встречаться Лоле во время её марафона. Как два пальца простая идея о мелочах, цепной реакцией меняющих жизнь людей — могла бы не сработать, не понимай Тыквер, что игрой с формой и подачей можно вытянуть любое заезженное содержание на уровень убедительного, а порой и вовсе — видоизменить его. И он, чёрт побери, играет, причём делает это настолько рьяно, словно, подобно вечно спешащей героине, боится не успеть вместить все свои режиссёрские задумки в отмеренный хронометраж. Количество своеобразных «фишек» в постановке фильма так велико, что ими без проблем можно было бы сыграть в казино, поставив всё на счастливые «двадцать-чёрное». Оригинальные монтажные склейки, уместное «деление» экрана, намеренно неряшливые мультипликационные вставки, ухудшение качества видеосъёмки по мере удаления показываемых событий от главной героини — подобных мелочей здесь до безрассудного много, и для восприятия картины они не менее важны, чем случайные встречи с Лолой — для судьбы безымянных персонажей. Впрочем, не для всех — героиня несколько раз пробегала сквозь группу медленно бредущих монашек, и каждый раз они просто расступаются, а сама встреча не сопровождается чередой фотографий, указывающих на их дальнейшую судьбу, как было бы в остальных случаях. Они уже выбрали свой жизненный путь, намеренно ограничив его от влияния извне, отчего лишь бросают вслед убегающей Лоле полный недоумения взгляд. При этом, кино не пытается замкнуться в себе наедине со своим вычурным стилем, оно фонтанирует им, бросает почти всё напрямую в лицо даже не внимательному зрителю, не вызывая, благодаря своей жизненной силе, чувства фальши от такого «показушного» подхода.

Ну и, конечно же, у этого фильма есть Ритм. Ритм пошленького техно конца 90-х, которое настолько плавно втекает в происходящее в фильме, что, кажется, абсолютно всё здесь происходит в такт музыке — каждое соприкосновение подошвы Лолы с асфальтом, каждый удар её взволнованного погоней сердца. Ритм, под который каждую секунду решается чья-то судьба, а не только главной героини. И за всем переплетением вроде бы случайных мелочей перестаёшь понимать, что же перед тобой — ода многообразию жизненных возможностей с настоянием целенаправленно цепляться за каждую из них, или напротив — демонстрация непредсказуемости большинства событий, из-за которой вверить себя в руки слепой фортуне может оказаться наилучшим решением. В конце концов, она вам и карточку для телефонного разговора одолжит, и рулетку подкрутит. Вот только действительно ли вариант, на котором повествование останавливается, является наилучшим и счастливым? Более пристальный взгляд на многочисленные детали подсказывает, что нет. Здесь не было однозначно правильных или неправильных решений, ведь за каждым поступком плетётся вереница взаимосвязей и последствий, перетасовывая счастливые и несчастливые варианты от персонажа к персонажу, но не меняя их общего количества. В описанном можно усмотреть и некую эгоистическую мораль, но, делать этого вовсе не хочется. Куда приятнее просто ещё раз насладиться адреналиновой пробежкой, на секунду задумавшись о важности каждого нашего поступка. А затем, по истечении этой секунды, выбросить всё из головы и продолжить бег. Хотя, возможно, кто-то и остановится для того, чтобы внимательно оглядеться по сторонам и рассчитать свой дальнейший маршрут. Главное, в таком случае, быть осторожным — а то вдруг, во время напряжённых расчётов, вас случайно заденет плечом пробегавшая мимо рыжеволосая девушка.

TOM TYKWER PRESENTS

Каким же скверным выдался денек, и скоротать вечер за новой игрушкой — самое милое дело. Долгих приготовлений не нужно. Картридж в гнезде, шестнадцатибитная галактика встречает очередную геймерскую ракету и спешит вывести на экран логотип с фамилией не самого распиаренного немецкого режиссера. Интересно, интересно, с чем пожаловал герр Тыквер? Ой, какая заводная фроляйн с волосами цвета свеклы подмигивает игроку. Стало быть, аркадная бродилка не должна разочаровать придирчивый глаз и требовательный разум. Какое там?! После пары щелчков по джойстику да под драйвовый музон ядерная подруга Лола несется по неласковым немецким штрассе на выручку дружку Манни, павшему жертвой собственной дырявой головы. Вау, как затягивает игрушка! И персонажами богата, и нарезкой фото при контакте бегуньи с экранными бюргерами, и ответственной миссией по спасению жизни, а точнее, даже жизней, самой ведь на виртуальное кладбище тоже неохота. Играть не переиграть теперь в «Беги, Лора, беги», тем более разработчик не забыл дать игроку три попытки, которые с лихвой компенсируют возможную неудачливость орудующего джойстиком.

STAGE 1. CITY

Все-таки движок в компьютерных и видеоиграх — наше все. Залихватское действо, крепко запоминающееся благодаря горячему саундтреку, запросто способно перекрыть очевидную простоту сюжета, который уложился бы в одно скромное предложение. Но взыскательному игроку так даже лучше, совсем не нужно копаться, к примеру, в лавстори Лолы и Манни, если роковая развязка их неудачливых судеб гораздо интереснее. Не нужно перегружать мозг развилками семейных отношений бегуньи с папашей-кобелем, если кадры его испуганной физиономии под дулом пистолета срывают джек-пот. Наконец, совсем не обязательно детально разъяснять значение случайных прохожих с кадрами их дальнейших судеб, когда центральная идея Тыквера о высокой значимости случая расшифровывается без проблем. Производитель «железа» дал выходной знаменитому немецкому орднунгу и на протяжении всего процесса держит игрока в приятном полутревожном-полуазартном состоянии, потому как развязок для эскапад Лолы может быть несколько, но лишь одна станет благополучной.

STAGE 2. INSIDE LOLA

За всеми этими побегушками с трудом можно рассмотреть самого спринтера с красными волосами, а ведь фроляйн Лола не подкачала. Стрижка конечно решает дело, но не ею единой хороша Франка Потенте. Неподдельная тревога, очаровательная хаотика в поведении, подтянутая фигура и всесокрушающее желание непременно поспеть к месту встречи делают игру не только динамичной, но и немного душевной. Нервные геймерские руки так и норовят подкинуть Лоле парочку незапланированных передряг, из которых ей непросто выбраться, но она, конечно, сможет, хотя найти сто тысяч дойчмарок в уплату долга поди сумей-ка. Игроку по воле Тыквера дано немного функций, Лола все больше бегает да руками машет, тут уж не до остановок и улыбок в экран. Но если набрать хитроумную комбинацию клавиш, то девчонка начнет чаще задумываться, а те ли движения она совершает. На юное создание наведена куча камер, на ней ответственность за судьбу безалаберного ухажера, а в итоге все сводится к мастерству сидящего перед телевизором, только бы его хватило. Столь яркой особе как-то совсем не идет растягиваться на асфальте, еще и с дырой в груди.

STAGE 3. DESTINY SHOW

Истинным гением был тот разработчик софта, что придумал давать игровому персонажу несколько жизней. Лола бежит, долго бежит, но, подобно ее губастому бойфренду, постоянно опаздывает. Но все впереди, если игрок найдет возможность не жать без передыху на клавишу «вперед», а позволит девушке спросить совета у самой судьбы, раз перехитрить ее не выходит. Зачем сломя голову влетать в препятствие, когда его можно обойти? К чему переть напролом на врагов, если их можно перехитрить? Для чего зацикливаться на негативных моментах, если есть возможность проявить доброту и сочувствие? Лола отчаянно бросает то ли всему городу, то ли создателю, то ли игроку отрывистые реплики: «Я жду… Я жду. Я жду!» Вот она гонка-то какая! Бег бестолковый по своей сути, а одни ноги удачи не принесут, так же как уровень конкретного игрока. В Лоле столько выносливости, что она перескачет кого угодно, но только не саму капризную судьбу, попасть под благословенный луч которой так непросто. Зато если это удается, то и танцевальный фон сходу обретает осмысленность, а клиповая нарезка кадров вкупе с рваным монтажом предстает ловким и чрезвычайно эффективным ходом разработчика. Однажды игрок устает тыкать пальцами по клавишам, а его подопечная довольно улыбается — определенно не зря она наматывала виртуальные километры. Том Тыквер может довольно поднимать кружку доброго немецкого пива — его игра заслужила звание хита. Стоит только поставить картридж, и у вечернего сплина не останется ни шанса.

GAME OVER

Том Тыквер сотворил драйвовый стильный фильм, который хоть и не отличается особой глубиной(вопреки общему мнению),но несомненно имеет свою фишку.

Хорошо проработан образ главной героини, в роли которой неповторимо играет Франка Потенте: харизматичная красноволосая девушка поколения конца 90-х годов.

На протяжении почти всего фильма девушка видится нам бойкой, решительной, уверенной в себе, целеустремленной, но на это всё и заканчивается, мы не можем видеть ее привлекательной, зрителей мужского пола не влечет.

Но и с этой проблемой Том Тыквер справляется на «отлично»,демонстрируя нам постельные переговоры о любви и смерти в исполнении Лолы и Манни.

Данная сцена помогает нам сильнее прощупать Лолу и представить себя на месте Манни, почувствовать, насколько он счастлив рядом с такой чудесной девушкой.

Это заставляет нас обвинить Манни в том, какой он на самом деле неудачник, слепец, не видящий истинное лицо своей прекрасной девушки.

А обвиняем мы потому что завидуем, ведь Лола-действительно волшебная девушка.

Не удивительно, что этот фильм стал общепризнанным во всём мире. В принципе, здесь есть всё, чтобы удовлетворить зрителя: хорошая сьёмка, интересная смена кадров, впечатляющая идея и её воплощение, вполне нормальные актёры, подходящая музыка и адреналин.

Хорошо построенный экшен, где всё идёт ровно по порядку, показывая нам различные варианты прохождения события, как-то втягивает в себя. Хотя, знаете, первые 30 минут я размышлял, смотреть дальше или выключить. Само собой, под такой фильм не отдохнёшь, но я не настраивался получать нагрузку. Когда первая часть фильма кончается, у меня вдруг возникает такое впечатление, что только что я побывал в голове у Шерлока Холмса. Все эти странные эмоции в моей голове дополняет то, что главная героиня «не такая как все», и это довольно-таки явно. Также сам сюжет хорошо продуман от начала и до конца. Всё-таки вся эта беготня не только не даёт передохнуть, а и в каком-то смысле выматывает.

Все сцены идентичны и это хорошо смотрится. Во время «забегов» понимаешь, что от того, как Лола начнёт бежать и с какой скоростью, зависит то, как она прибежит и что произойдёт во время бега. Замечали, что мы и сами всю жизнь бежим? В этот раз, нам это показали в особой форме.

Довольно неплохая картина, только вот лично у меня нет какого-то сильного послевкусия, бурных эмоций после просмотра, но сам фильм посмотреть стоит. «Беги, Лола, беги» — это три раза прожитые 20 минут. Будьте готовы к тому, что в вашей жизни 20 минут не повторятся.

7 из 10

Любое вмешательство в ход времени приводит к необратимым последствиям, любой случайный поворот событий предопределяет нашу дальнейшую судьбу, вариантов развития событий бесконечное количество, и любое случайное действие, наше или чужое, может все изменить. Предугадать что-то нереально.

Фильмов на подобную тематику предостаточно. Но Том Тыквер снял совершенно непохожий ни на один, прежде всего, стилем и атмосферой. Этот фильм один из первых, где используется клиповый монтаж. Он очень динамичный, яркий, нестандартный, легкий, даже несколько сюрреалистичный.

Сюжет предельно прост: Лола должна в течение 20 минут придумать, где достать огромное количество денег и успеть доставить их своему парню, Манни, иначе того убьют. И ради своего любимого девушка готова совершить невозможное. Даже если потребуется изменить ход событий и повернуть время вспять.

Ты говорила: «Любовь может все». А как насчет ста тысяч марок за 20 минут?

Порой картина даже напоминает компьютерную игру, где героине предстоит пройти множество квестов, прежде чем получить приз, в данном случае — спасти свою любовь. После умопомрачительной пробежки нам дается несколько минут отдыха, а потом все начинается сначала, но уже по немного измененному маршруту.

Помимо Лолы и ее парня, в фильме также показываются судьбы самых разных людей, с которыми по воле случая столкнулась Лола по пути. И судьбы эти меняются самым неожиданным образом от самых незначительных действий девушки.

Образ Лолы несомненно запоминающийся — чего стоят хотя бы ее ярко-красные волосы. Но дело не только во внешнем облике. Эта ее самоотверженность, готовность пойти на все ради любви… Это достойно восхищения. На ее фоне немного невыгодно смотрелся Манни. Хотя его можно понять, если бы моя жизнь висела на волоске, я бы тоже начала дергаться и истерить. Но в целом Лола показалась намного сильнее, как личность.

В целом же, очень достойный представитель европейского кинематографа. Здесь намешаны и мелодрама, и криминал, и триллер, и все это приправлено щепоткой философии, которая, однако, не сразу бросается в глаза.

Мы не прервем наши изыскания, и в конце наших исканий мы окажемся там, с чего начали и узнаем это место в первый раз.

8 из 10

Пробежалась Лола три раза на помощь к своему другу, и жизнь наладилась. Фильм «Беги, Лола, беги» из тех композиций, которые предлагают несколько вариантов развития событий, на примере популярной короткометражки «Трудно быть Богом», где главные герои неплохо воплощают свою мечту, выбрав самый верный путь в своей жизни.

Хотя, однако, этот фильм режиссера Тома Тыквера нынче удивит не всех, да, на время своего выхода он считался более эксклюзивным материалом, но сегодня с данным жанром есть немало претендентов, которые, так или иначе, отличаются от немецкой картины своим качеством и другими художественными компонентами.

Получается чуть меньше полтора часа бодрой динамики, лишь пару минут на вступление и романтические мечтания пары главных героев между миниатюрными эпизодами. События разворачиваются каждый раз по-новому, местами кардинально меняют свой ход действия, и как для такого триллера-спринтера, считаю, довольно неплохо получилось удержать у экрана.

Есть в фильме еще отменный саундтрэк, добавляющий темпа, но как уже выражался в начале своего обзора, фильм ныне на один раз. В первую очередь из-за формата своего повествования, который хоть и придерживается строгих рамок, но удивлять не выходим ему. Если вы решились на просмотр только сейчас, получите дозу адреналина и не более, хотя и понимаю тех зрителей отсмотревших намного раньше, которые преподносят сей труд Тыквера в рангу флагманов жанра.

6 из 10

Манни, дружок огненно-рыжей девушки Лолы, забыл в метро пакет со 100 тысячами марок. И теперь у него остаётся только двадцать минут, чтобы найти деньги и расплатиться с кредиторам, иначе парню несдобровать. В полном отчаянии он звонит Лоле, и та, не задумываясь ни секунды, бросается на поиски нужной суммы. Авторы дают Лоле на всё про всё три попытки по 20 минут каждая. После двух неудачных забегов Лоле с третьего раза удается достичь Желаемого: добыть и принести Мани требуемый должок.

Героине, более похожей на персонажа комикса, каждую секунду приходится принимать решение, которое может кардинально изменить её собственную жизнь. Так если бы в самом начале Лола не остановилась купить сигарет, у неё бы не украли мопед, она бы встретила Манни, и тогда он не потерял бы деньги… Но, с другой-то стороны, тогда бы не было никаких заморочек, и кино бы этого тоже не было. А «дас ист» — не есть хорошо.

В фильме предлагается сумасшедший адреналиновый видеоряд с анимационными вставками и оригинальнейшая по мысли фотонарезка минисюжетов, в каждом из которых прокручивается судьба случайных прохожих, повстречавшихся Лоле во время забегов. Причем в каждой новелле происходит легкая корректировка маршрута, а вместе с этим изменяются и контакты Лолы с прохожими, и, как результат, судьбы этих самых людей. Череда моментальных стоп-кадров разворачивает перед зрителем всю их будущую жизнь в трёх возможных вариантах. Стоит Лоле чуть разминуться с прохожим, и жизнь человека круто меняется: вместо свадьбы его уже ожидают скорые похороны…

И все же главной козырной картой этого нон-стоп-экшна становится 24-летняя актриса Франка Потенте, случайно встреченная Тыквером в одном из берлинских баров, куда она зашла укрыться от дождя. Так теория о неслучайности любых человеческих действий нашла подтверждение в судьбе главной исполнительницы, на тот момент уже имевшей опыт работы в восьми картинах. Но в данном случае выбор не был результатом какого-то кастинга, а именно стечением обстоятельств. Два человека встретились в нужном месте в нужное время, чтобы создать, может быть, главный фильм своей жизни.

«Лола» — редкое сочетание умного и модного кино, ставшего в Германии в год выхода хитом номер один. Вскоре после премьеры постер с бегущей Лолой уже вовсю использовали в политических целях во время очередной предвыборной кампании. Но главное, третий полнометражный фильм 33-летнего режиссёра возродил славу немецкого кино на международном уровне и стал одним из самых значимых экранных событий конца века. Собрав кучу призов и сделав приличные сборы, он упрочил репутацию европейского кино в заочном споре с кино американским.

Названный одной из первых ласточек кино будущего — XXI века, он на редкость удачно сочетает в себе различные производные от кинематографа — видео, анимацию и принципы компьютерных игр. При этом фильм не остается какой-то пустышкой или «вещью в себе», а представляется философским размышлением о многовариантности человеческих судеб. И хотя на память неминуемо приходят другие картины, уже эксплуатировавшие эту тему и этот приём («День сурка», 1993, «Закрывшиеся двери», 1997…), но всё же именно в «Лоле» удалось совершить наиболее выразительный прорыв за пределы жанровых клише.

Что касается названия, то у нас прижился перевод не с оригинального немецкого Lola rennt, а с англоязычной его версии Run Lola Run — производной от слогана американского хита 1994-го года «Форрест Гамп». Правда, несмотря на все старания тамошних прокатчиков, фильм смотрели в США куда хуже, чем в Германии.

«Беги, Лола, беги» — яркий и динамичный экшин, снятый немецким режиссером Томом Тыквером в 1998 году. Фильм получился захватывающим, остросюжетным и ни на что не похожим. Кино оригинальное и держит в напряжении. Мне очень нравится атмосфера, которую придумал режиссер в этом фильме: она яркая, в которой преобладают все время везде красные цвета, и немного гипнотическая. Этот фильм мне очень нравится с детства, и я смотрел его много раз. В нем есть и яркий экшин и философские размышления и предположения. Данное кино имеет жанр и боевика и триллера. Оно уносит нас в небольшой и динамичный мирок, придуманный режиссером, и мы видим три истории и три исхода событий…

Мы видим, как главной героине Лоле звонит ее парень: он в отчаянии, он потерял мешок с деньгами, который должен был отдать, и теперь мафия его убьет. На все про все у него 20 минут, и Лола успокаивает его, говоря, что найдет ему деньги, и нам показываю три невероятные истории, в каждой из которых разворачиваются различные события и разный финал…

Сердцем и душой этого фильма была немецкая актриса Франка Потента. Она талантливая и неординарная актриса, которая мне очень нравится. В этом кино ее роль сложная и эмоциональная, и сыграла она ее ярко, чувственно и талантливо. В ее героине чувствуется жизнь и сила, и мы видим, как она страстно и отчаянно пыталась помочь своему возлюбленному. Ее героиня бежит, бежит весь фильм, и ее бег, как нечто гипнотическое, что чарует и завораживает. Режиссер Том Тыквер отличный продуман и человек своего дела, ведь его кино получилось очень впечатляющим, атмосфера загадочной, а главная героиня невероятно живой, чувственной и эмоциональной. Мне понравилось, как режиссер по фотографиям показывал события жизней людей, которых задевала Лола, когда бежала. Это было необычно, оригинально и интересно. Мориц Бляйбтрой интересный немецкий актер, который тоже часто играет неординарные и яркие, сложные роли. В этом фильме он играл хорошо и весьма эмоционально. Дуэт этих актеров мне понравился и хорошо запомнился.

Мне мало нравятся немецкий фильмов, но это кино получилось отличным и стоящим европейским кинематографическим произведением, который раскрывает оригинальную историю, у которой три исхода событий. Кино получилось местами, как компьютерная игра, в которой Лола все бежит и бежит. В фильме чувствуется и экшин, и драма, и остроумие, и это придает фильму изысканность и исключительность, ведь оно ни на что не похоже, и поэтому я люблю это кино и смотрел его много раз. «Беги, Лола беги» — кино, которое балансирует между любовью и желанием спасти любимого человека, криминалом и невероятными событиями, чистым экшином и глубокой драмой, философией и некоторыми загадочными моментами. Считаю, что фильм заслуживает внимания и положительной оценки. Посмотрите «Беги, Лола беги, и эта история унесет Вас во что-то необычное и невероятное, что выходит из рамок и границ повседневной жизни, и мы попадаем в компанию Лолы, которая решает во что бы то ни стало спасти своего любимого человека, и к своей цели она все бежит, бежит, бежит и бежит…

Приятного просмотра!

10 из 10

Есть мнение, что Голливуд так и не научился экранизировать игры. Только не говорите, что «Принц Джиленхал» — удачный пример адаптации приключенческой аркады. Возможно, когда-нибудь «Тетрис 3d» изменит ситуацию, но а пока до этого далеко. Но есть во всей этой неубедительной истории попыток и одно яркое, я бы сказал, рыжее пятно, которое до сих пор не сошло с необъятного полотна киноискусства. Однажды вышла экранизация игры, которой никогда и не было, но она вполне могла существовать. И тогда раздвинулись границы между компьютерной бродилкой и настоящим боевиком. Это случилось задолго до того, как блестящий триумвират начертил «Облачный атлас» и даже до того, как «Парфюмер», словно пробник в модном журнале, впитал в себя все ароматы Парижа эпохи Просвещения. Это случилось в 1998 году, когда молодой немецкий режиссер решил сделать шаг на пути к признанию. Том Тыквер поиграл в кино.

Вставил картридж. «Беги, Лола, Беги» — это «Марио» наоборот, эдакое феми едишн. Вместо усатого сантехника, собирающего монеты, — очень привлекательная вумэн, а заточенная в клетку принцесса сменилась незадачливым паренькем, исполненным на заре карьеры Бляйбтроем. В качестве локаций выбран современный Берлин по которому раскиданы все уровни фильма/игры. А основным мерилом успеха здесь избрано время, как в том, настоящем «Персидском принце», искавшим спасение в минутах. Субъективность этой материи интересно представлена Тыквером — каждая секунда в кадре точно соответствует ходу секундной стрелки реальных часов. И вот в такой борьбе за время проходит весь фильм.

Выбор персонажа.Рыжая Лола появилась на год позже обмотанной в бинты огненной Йовович. Но новый имидж Франки Потенте оказался очень к лицу. Молодой актрисе удалось воплотить на экране образ аркадной героини — бесстрашной, пробивной и очень сексуальной. Лола по своим убеждениям и фанатичному служению мужчине похожа на Фантагиро из одноименной сказки. Но здесь рыжему протагонисту отведено на подвиг гораздо меньшее время. Лола — не искательница гробниц, не мастер тайцзи, и не гонщик-экстремал. Но эта умная женщина с татуировкой на лопатке не даст попасть в беду никому, с какими бы «боссами» не пришлось сражаться: будь это соседская собака или неуступчивый бомж. Лола сильна и энергична, потому что ею движет любовь, которая становится лейтмотивом картины.

Джойстик в руки. Тыквер молниеносно включается в игру, с первых титров. Пролог снабжается шикарным нарративом и, конечно, футбольным мячом — это Германия! Стремительность начала «Лолы» сравнима с неистовостью Тайсона, вышедшего добивать поплывшего соперника. Клиповый слог Тыквер удачно перекладывает в полный метр. В качестве концепции фильма режиссер избирает динамичный, ныне актуальный «раннер». Нелинейный сюжет и точки сохранения, хитро расставленные в фильме, выделяют кино из ряда подобных. В общем-то подобных и не было в то время. И только спустя 12 лет «Скотт Пилигрим против всех» выступил с нетривиальным переносом платформенного геймплэя в кино. Но если «Пилигрим» — идеальная комедия, то «Беги, Лола, беги» — это серьезное кино о судьбе и роли рока в жизни человека, но это изложено в динамичном и удивительно ярком рассказе.

Congratulations, you`ve won! Победителями из этой аркады вышли все. Лолита на всем пути неистового бега собрала Тыкверу монеты, что удовлетворило продюсеров. Зрители тоже остались довольны, ибо с картины не слетает налет культовости. Потенте стала знаменитой, Бляйбтрой — звезда кино, а Тыквер сделал головкружительную карьеру. И это самая правильная развязка из всех возможных!

Это разрушение виртуальности компьютерной игры, точнее квеста, цель которого — 100000 марок, время — 20 минут, где сохраняется распадение на вероятностные цепочки событий и возможность вернуться к исходной точке, но уже вживую, на немецких улицах.

3 попытки достигнуть желаемого, но лишь одна заканчивается успехом — и там демонстрируется неэффективность насилия как средства достижения цели. Способ решить проблему, никого при этом не убивая и не грабя, становится самым выигрышным.

Фильм очень мощный по энергетике, динамичный, что создается при помощи оригинальной музыки, написанной специально для фильма самим режиссером, огромного количества монтажных склеек, часто сменяемых ракурсов и планов, импульсивность действий, движений. Яркие цвета, яркие характеры персонажей, возможно даже на грани гротеска, что делает их еще привлекательнее.

Мы не прервём наши изыскания, и в конце наших исканий мы окажемся там, с чего начали и узнаем это место в первый раз.

Этот фильм я впервые посмотрел около года назад в свой день рожденья. Тогда выбор пал именно на него, поскольку об этой картине я очень много слышал, да и когда-то видел пару эпизодов, которые почему-то сразу отложились в памяти и показались мне крайне занятными. Поэтому пройти мимо я никак не мог и в предвкушении чего-то особенного стал смотреть. Сказать, что фильм меня порадовал будет неправдой, ведь в тот день он меня просто осчастливил! Я и представить не мог, что получу столько положительных эмоций от просмотра данного фильма, да и кучу занятных мыслей вдобавок. Но обо всем по порядку.

Фильм довольно далекого 98 года, приблизительно в это время начали появляться фильмы с использованием новейших технологий. Благодаря им, кино выходило более зрелищным и захватывающим, особенно характерным это было для блокбастеров. Все бы хорошо, но создатели неожиданно столкнулись с рядом новых проблем. Одна из которых — чрезмерное использование высокотехнологичных визуальных эффектов, которые зачастую вредят картине. Зацикливаясь на технической стороне авторы фильмов забывают о самом главном — о идеи фильма, которая буквально тонет в море спецэффектов. И хотя фильм Беги, Лола, беги имеет массу разнообразных оригинальных способов для подачи материала, идея картины не только сохраняется, но еще и отлично украшается, благодаря смелым решениям режиссера.

Пару слов о Томе Тыквере. Несомненно, талантливейший режиссер современности. Его знают и любят во многом, именно, из-за его ранней работы. Для него она стала грандиозным прорывом в большом кино. Он не побоялся использовать в своем фильме анимацию, которая безусловно придает картине некий шарм, кроме того он крайне изобретательно сделал монтаж и мастерски придал нужное освещение каждой сцене. Начало фильма очень интригует, думаю если фильм показывают по телевизору, то немногие захотят переключить канал. Именно в начале, зрителю предоставляют набор интересных суждений, пару из которых я кстати выписал. Еще автор задает ряд вечных вопросов, точных ответов на которые, увы, не следует. Но суть фильма они частично отражают, а главное задают правильную атмосферу. Жаль, что у Тома не так много фильмов, зато все они сделаны на совесть и с душой, а это главное. Кто еще из режиссеров станет записывать песни в своем исполнении, а потом вставлять их в свой же фильм. Браво.

Немного о фильме в целом. В-первую очередь хочу сказать, что каждый найдет в фильме что-то свое. Кому-то понравится техническая сторона с потрясающими саундтреками, и они будут правы, кто-то увидит трогательную историю любви и вместе с тем великолепную игру актеров, и они тоже будут правы, а кого-то заинтересует философский контекст фильма, и они опять будут правы. К сожалению, невозможно написать абсолютно все преимущества и достоинства картины, которые могут полюбиться зрителю.

Пара слов о сюжете. Главная героиня — Лола, в силу обстоятельств, вынуждена за 20 минут найти 100000 марок, для своего парня — Манни, который оказался в не самом завидном положении, из-за ничтожного нелепейшего случая, который возможно будет стоить ему жизни. Лола со всех ног бежит на помощь Манни, а вместе с тем меняет судьбы всех людей, которые встречаются на ее пути.

И если призадуматься, то как казалась бы, случайная встреча с кем-то, может кардинально изменить жизнь человека навсегда. Люди всегда влияют друг на друга, и перестать оказывать свое влияние на жизни окружающих, можно лишь умерев. Бывает так, что человек может даже не заметить, как он изменил жизнь другого. Автор пытается сказать, что вся наша жизнь есть не что иное, как череда случайностей, и иногда мы просто не в силах изменить что-либо, часто все делается само собой, по воле случая. Все может измениться в любую секунду, поэтому готовить планы на годы вперед довольно глупо, ведь мы даже не можем знать наверняка, где окажемся через час. Максим Горький писал: Жизнь тасует нас, как карты, и только случайно — и то не надолго — мы попадаем на свое место. В общем, после просмотра я задался вполне логичным вопросом: А стоит ли воспринимать жизнь всерьез? Решать вам. Короче говоря, философии о жизни в фильме я нашел довольно много. Добавлю, что одно из многочисленных достоинств картины — интересная символика, которую можно заметить по ходу всего просмотра.

По актерам скажу кратко. Все сыграли просто удивительно. Несмотря на относительно небольшой актерский опыт, ведущие герои сыграли блестяще, а все потому, что они вложили частичку души, как бы банально и заезженно это не звучало. Лола в исполнении Франки Потенте не забудется никогда. Чувствуешь абсолютно все ее переживания. Она смотрится на экране невероятно естественно, как будто роль была специально только для нее и написана. Считаю, что вряд ли кто-нибудь сыграл эту роль лучше Франки. На высоте оказался и молодой Мориц Бляйбтрой, который отлично сыграл роль харизматичного молодого парня — Манни. Повторюсь и скажу, что все актеры сыграли шикарно.

Беги, Лола, беги — замечательный, уникальный фильм, который никак нельзя пропускать. В нем есть абсолютно все, что требуется для создания качественного выдающегося триллера с элементами драмы.

9 из 10

P.S. Конец игры — это начало игры.

Манни, работающий курьером для крутого бандита, теряет сумку с кучей денег, и его девушка Лола становится единственной, кто может ему помочь. У неё есть всего двадцать минут на то, чтобы раздобыть необходимую сумму и спасти Манни.

Фильм Тома Тыквера, в своё время получивший два с половиной десятка наград и наделавший немало шуму из-за необычного подхода к повествованию истории, построен по принципу компьютерной игры, с несколькими чек-поинтами и набором концовок, которые демонстрируются зрителю в трёх эпизодах.

Тыквер в своём фильме использует как мультипликационную графику и эффектный монтаж, так и серии слайд-шоу, которые рассказывают о развитиях историй некоторых персонажей. Да, и, конечно, «Беги, Лола, беги» снято со знаменитой немецкой точностью — Лола прибывает на место действия практически секунда в секунду, а Манни в двух эпизодах отправляется в магазин ровно в 12:00 и ни секундой позже.

Исполнители главных ролей Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой отыграли достойно. У обоих отчаяние в глазах сменяется решимостью, оба не дают повода усомниться в природе своих поступков. При этом на их фоне не теряются остальные персонажи, которым уделяется значительно меньше экранного времени.

В этой истории нет лишних элементов, сменяющие друг друга эпизоды тесно взаимосвязаны и в совокупности приводят к развязке. При этом с каждым новым витком рассказ Тыквера склоняет героев от эгоизма к милосердию и помощи ближним. Кино, продолжительностью в 1 час 20 минут не успевает надоесть, хотя кто-то может устать от бешеного бега девушки с копной красных волос.

«Беги, Лола, беги!» — это молодёжное кино, которое проходит, как одна яркая вспышка и вызывает ностальгию по 90-ым. Фильм Тыквера вряд ли вызовет отклик у возрастной аудитории, но его по достоинству оценят любители хорошего кино, а особенно те, кто вырос в конце двадцатого века. Здесь не поднимаются действительно важные проблемы, с которыми можно согласиться или поспорить, здесь нет вопросов морали и права, здесь есть уравнение со множеством неизвестных, которое при разных раскладах даёт разные результаты. И, безусловно, здесь есть яркая история, оставляющая массу впечатлений.

Жаль одно — в реальной жизни нет возможности взглянуть на происходящее со стороны и выяснить, какие решения окажут решающее влияние на дальнейшие события, что нужно сделать, а чего нужно избежать.

Итог:

8 из 10

Начав смотреть, хотелось сразу же и выключить, резкое мельтешение камеры и игры с анимацией резанули по глазам. Однако всё это, равно как и разные манеры съёмки разных действующих лиц, в итоге складываются в общую картину.

Как ни странно, чтобы выиграть, необязательно бежать.

Вся лента — бег молодого человека, не определившегося еще с жизненными приоритетами, с множеством ответвлений, но в итоге сводящемся к бегу на месте.

Прекрасная Франка Потенте безусловно, единственно верный вариант актрисы на главную роль. Отчаянная, но не отчаявшаяся. Её безумный взгляд, сострадание вперемешку с решимостью на лице — персонаж хоть и прямолинейный, но мастерски исполненный.

«Беги, Лола, беги» это не то чтобы «фильм не для всех», это картина, которую нужно воспринимать целиком, рассмотрев все возможные варианты развития событий, и поняв, насколько неоднозначно бывает первое впечатление.

8 из 10