Большой Лебовски (1998)

Когда я слышу вопрос о любимом фильме, сразу вспоминаю Джеффа Бриджеса в домашнем халате, спокойно плавающего по дорожкам для боулинга в фильме братьев Коэн 'Большой Лебовски'.

События разворачиваются в Лос-Анджелесе в 1991 году, во время войны в Персидском заливе. Главный герой, также известный как Чувак, считает себя очень счастливым человеком, который проводит время, играя в боулинг и выпивая. Его счастье внезапно нарушается, когда гангстеры по ошибке принимают его за богатого человека с такой же фамилией - Лебовски, требуют деньги, о которых он ничего не знает, и похищают жену этого богатого человека, уверенные, что 'муж' заплатит любую сумму за её освобождение.

Если вы знакомы с работами братьев Коэн или любите черный юмор, то 'Большой Лебовски' точно понравится. Главный герой ироничен и наслаждается жизнью, не претендуя на что-то особенное, и, кажется, подтрунивает над обществом, которое боится брать на себя ответственность. Не стоит рассматривать картину, как криминальный фильм или кино с интересными преступными сюжетами. Братья Коэн создали высокоинтеллектуальное кино с элементами криминала, комедии, драмы и, возможно, философии. Этот фильм можно смело назвать жемчужиной мирового кинематографа.

Не каждому понравится этот фильм. Здесь я бы посоветовал задуматься. Если вы искушённый синефил и наслаждаетесь творчеством братьев Коэн, то вам стоит ознакомиться с их ранней работой. Но если вы выбираете фильм для легкого, расслабляющего вечера, то это не самый лучший выбор.

Хотелось бы начать в принципиального нюанса – насколько мне известно, существует 2 перевода. 18+ и дублированный (с «дюдей» вместо «чукака» и без мата).

Дублированный вариант можно посмотреть, только в качестве примера как переводом можно все угробить. Толи переводчики искренне не понимали, что попало им в руки, толи стояла задача адаптировать жесткую черную комедию под подростковый рейтинг, но результат можно назвать эталоном бездарной локализации.

Смотреть можно исключительно версию 18+, ну или оригинальную озвучку, но в таком случае даже не знаю каким знатоком американского жаргона надо быть, чтобы местные 5-ти этажные «словесные обороты» не превращались в непереводимую игру слов.

Удивительным образом местный накал абсурда находится на грани реальности, а введение рассказчика постностью закрывает все вопросы подсознания, на тему «нереалистичности» происходящего.

Образы Джефа Бриджеса и Джона Гудмана, особенно учитывая их привычные амплуа — это однозначно классика на все времена.

Отыграть так естественно раздолбайство чувака – это высший пилотаж. А образ его дружбана Волтера Собчака лично для меня при каждом просмотре раскрывается с новой стороны. Если вначале кажется, что это какой-то наголову отбитый болван, но со временем начинают закрадываться подозрения – а не один ли он во всей картине трезво смотрит на вещи?

Да и все остальные отыгрывают идеально, а взаимоотношения между ними прописаны просто гениально.

Разумеется, без гениального сценария реализовать все это было не возможно. Сюжетные повороты крайне непредсказуемы, однако удивительным образом, даже после нескольких просмотров нисколько не теряют шарма. Внести такой порядок в хаос может далеко не каждый и в очередной раз снимаю шляпу перед братьями Коэн.

И как писал выше – правильное восприятие просто невозможно в кривом переводе. Только понимание нюансов позволяет оценить всю глубину происходящего абсурда.

10 из 10

Могу откровенно заявить, что это одна из самых продуманных и качественных картин, которые я когда-либо видел, что и неудивительно, так как режиссёрское кресло занимают выдающиеся братья Коины, славящиеся своей любовью к деталям и неожиданным поворотам сюжета.

У картины очень умиротворяющее повествование, которое в то же время не даёт заскучать, и периодически тебя разрывают приступы хохота из-за происходящего на экране. Каждая мелочь на которую обращают внимание авторы будет использована в дальнейшем и зачастую сыграет неожиданную роль в развитии сюжета. Фильм наполнен авторскими вставками с мечтами героя, многие из которых сильно врезаются в память, не говоря уже о сценах с туалетом и поездке на машине с Уолтером, ставшими легендарными в последствии.

Главный герой оставляет неизгладимое впечатление, и чем-то даже приятен. Его стиль жизни, поведение, образ мыслей - всё будет радовать Вас на протяжении фильма, а многие фразы будут вызывать улыбку на лице при воспоминании о них (меня особо радуют фразы про починку кабеля, поиск денег на дне унитаза, и извинения за невнимательность в общении с офицером).

Отдельно бы хотелось отметить роль Джона Гудмана. Он просто очарователен и незаменим в этом фильме. Если его персонажа убрать из картины, то она станет намного скучнее и утомительнее, а количество шуток и смешных моментов уменьшится вдвое. Очень жаль, что в год выхода фильма его не номинировали на Оскар за роль второго плана, так как он явно заслуживал премии за свою игру.

Никогда не был фанатом братьев Коинов, и из всех картин мне нравятся только “Ранго”, “Старикам тут не место” и “Большой Лебовски”. Как по мне, большинство из их фильмов очень затянуты, а диалоги не вызывают такого же интереса, как общение персонажей в фильмах Тарантино или Хичкока, и зачастую есть желание просто промотать вперёд до неожиданного поворота сюжета. Но “Большой Лебовски” может стать одной из самых больших неожиданностей даже для людей знакомых с творчеством Коинов.

Всем советую к просмотру.

Пересматриваю этот фильм уже второе десятилетие, как минимум, раз в год. Каждый раз открываю для себя все новые пласты и грани, как и положено хорошему фильму (или вину).

Фильм побудил меня присмотреться к (контр-)культурному контексту и подтексту тех лет (начала 90-ых), когда никто и слыхом не слыхивал ни о культуре отмены, ни о политкорректности, ни о BLM (хотя один погром ЛА к тому времени уже пережил), когда были живы-здоровы все рок-герои, а Metallica только что выстрелила своим And Justice for All.

По рассказам мужа, в то время какое-то время бытовавшего в ЛА, Чувак ни разу не выдуманная фигура, а прямо-таки списанный с натуры тип. Такие чуваки кишмя кишели в городе, который мистическим образом сводил людей самых разных классов и достатка и позволял им пуститься в самые невероятные приключения (как пример, муж познакомился с индейцами племени Ота и тусовался 2 недели у них в гостях в резервации в Оклахоме). С другой стороны, кегельбан, как символ бесшабашной жизни этих перекати-поле людей (недаром этот куст появляется в начале фильма): нет корней, нет семьи, бизнеса, стандартных американских моральных установок и катятся они вроде по прямой (или наклонной), сшибая всех и вся на своем пути, хотя дорожка эта предопределена, как в боулинге, и свернуть с нее никак не получится, будь ты Чувак, или миллионер, или принявший иудаизм ветеран Вьетнама или безобидный Донни,- свое (дамочку, strike, миллион долларов или пулю) ты все равно получишь. А это - чистый буддизм (вот почему, кстати, спустя много лет возникла книга диалогов Джеффа Бриджеса с мастером Дзен-буддизма (The Dude and the Zen Master)- рекомендую, очень поучительно. И отдельно, конечно, Сэм Эллиот в роли безымянного рассказчика-ковбоя- актер, знаменитый 'там' за роли ковбоев и неповторимый тембр голоса'. Так о чем фильм? Да ни о чем - просто сколько-то часов из жизни Чувака, которого поманила американская мечта, но не срослось, как всегда. А мораль? А ее нету. Просто 'я смеялся до слез' и 'хорошо, что есть такой Чувак'. Так что, 'let's go bowling, Dude'

'Большой Лебовски' по какой-то причине понравился мне гораздо больше, чем 'Фарго', а ведь до меня так и не дошло, почему же криминальная комедия из пары хехичей во время просмотра мне так западёт в душу. До тех пор, пока я не посмотрел теорию на ютубе.

Есть Чувак (которого бесцеремонно перевели как 'Дюдя' от англ. 'Dude') - кайфарик по жизни, которого волнует только его обоссаный нигилистами ковёр, ведь без этого инцидента он и не пошёл бы разбираться и не втянулся в основную историю фильма, а продолжил играть в боулинг с корешами; Уолтер - ветеран Вьетнама с пост-травматическим синдромом и проблемами с агрессией, кидающий реплики про войну абсолютно невпопад, чем вызывает комический эффект; Большой Лебовски, Банни и много других персонажей, чьих имён я вряд ли вспомню, но из всех них выделяется Донни - персонаж, который и не собирается играть свою роль в кино, а тут и весь прикол фильма.

Не буду пересказывать разбор фильма, но вкратце: каждый персонаж думает, что он - главный герой своего фильма. Каждый, кроме Донни, именно поэтому его и просят заткнуться, ведь он никак не двигает сюжет и не на что не влияет. И это делает весь фильм абсолютно уникальным, что для 98-го года - абсолютное чудо.

Также я не собираюсь рассказывать, что сюжет пусть и прост, но не до зевоты; актёры играют грамотно; операторская работа, сценарий, события - всё из этого достаточно хорошо (но не шедевр, чего от фильма и не требуется).

Суть в том, что на основе фильма появилось новое религиозное течение - Дудеизм, по кличке Дюдя (главного героя фильма), основная идея которого 'Плыви по течению, не волнуйся, получай удовольствие от боулинга и друзей'. В мире и так много злобы, что мешает тебе быть славным парнем? Именно эта идея Чувака и делает фильм братьев Коэн 'Большой Лебовски' - удивительно добрым и тёплым.

10 из 10

Фильмография братьев Коэн для меня пока ещё является загадкой, поскольку видел только один фильм - 'Фарго', унаследовавший сценарную композицию от методики работы Квентина Тарантино. Но одного фильма катастрофически мало, чтобы делать выводы о методе самих братьев. В очереди уже долгое время 'Старикам тут не место', и, как только буду чувствовать готовность к этому кино, то и до него доберусь. Такая же история с Большим Лебовски. Но теперь я познакомился с картиной и готов поделиться впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями по этому поводу. Готовьте прохладительные напитки, мы начинаем обзор.

Повествовательный критерий или нарратив. Время действия - девяносто первый год. Ведётся война в Персидском заливе и готовится к совершению большая ошибка, стоящая десять лет спустя несколько сотен тысяч жизней и крушения демократических ценностей. Главный герой - самый счастливый человек на свете. Он выпивает и гоняет шары в боулинг. Всё бы ничего, но в его дом врываются бандиты и пытаются сломать всю малину. Теперь ему предстоит разгребать дела за себя и за того парня, на которого похож только лишь фамилией. От которой отрёкся, когда принял на себя обязанности хиппаря. Начнём с того, что лежит на поверхности. А здесь у нас истина любого протестанта. Горбаться до потери пульса и будет тебе счастье. Если хочешь чего-то достигнуть, то будь добр приложить усилия. Но при этом катализатором снова послужило недоразумение. В следующем суждении могу ошибаться, но оно же (недопонимание) запустило действие и в фильме 'Фарго'. Здесь авторы пытаются подвергнуть справедливой критике тех, кто добился и ничего не делает. И воздать по заслугам тем, кто покоряет новые вершины. Но при этом больше они склоняются к философии Лебовски и дают нам понять, что здоровый пофигизм может спасти от кучи необязательных ошибок и просто сберечь нервы. Сохранить ментальное здоровье.

В первом акте криминальный элемент, потом наступает комедия с элементами фарса и операция по спасению обрастает осложнениями в виде недомолвок и лжи. Если копнуть глубже, то фильм о том, что в любой ситуации надо оставаться собой. Преувеличенная абсурдность ситуации спокойного и уравновешенного Чувака только ещё больше выделяет. Главный герой демонстрирует альтернативную модель поведения, также имеющую право на существование. Позже диалоги разойдутся на цитаты, а фильм до сих пор держится в топе лучших. За правильное содержание в нестандартной обёртке и за комментарий мировой политической ситуации.

Визуальный критерий или техническое сопровождение картины. Режиссура в фильме отменная. Как и в тех работах братьев Коэн, что наблюдал до этого. Оператор Роджер Дикинс, ранее работавший над 'Побегом из Шоушенка' снова демонстрирует свои навыки. Особенно в плане постановки мне запомнилась мизансцена, где камера взяла ракурс изнутри дырки от пальцев в шарах для боулинга. Голова в этот момент была близка к тому, чтобы закружиться. Практически нет пейзажей и крупных видов, в 'Фарго' таких приколов было чуть больше. Но в диалогах камера не стоит на месте, наделяя происходящее должным динамизмом. Также отметим и музыкальное сопровождение. Композитор Картер Бёруэлл написал разнообразные музыкальные темы. В основном они расслабленные в стиле кантри. И они так подходят характеру главного героя. И при этом вне контекста песни тоже способны зацепить. Но в основном ими выполняется функция наделения отдельных эпизодов и сцен соответствующим настроением и все эти опыты идеально вписываются в атмосферу. И как-то немного неловко смотрится сцена, где главные герои допрашивают флегматичного пацана на фоне умирающего парня на искусственной вентиляции лёгких. Пара мелодий достойна стать частью вашей музыкальной коллекции.

Актёрские работы хороши. Джефф Бриджес играет Чувака и выдерживает в этом образе и лёгкую серьёзность, и пофигизм, и равнодушие к человеческому высокомерию, и стремление решить проблемы своим особым путём. Но действительно достоин эпика Джон Гудман. Он играет ветерана войны во Вьетнаме, взрывающегося от несправедливости. И доказывает свою круть пушкой, когда уже слова не помогают. Стив Бушеми здесь на втором плане, и не так искрит, как в 'Фарго'. Компанию ему также составляет Петер Стормаре, но они не друзья. Также отметим дубляж. Главного героя писал Валентин Смирнитский. Передал все нотки характера своего героя одним лишь голосом. Андрей Мартынов писал Гудмана и тоже попадание идеальное. Ольга Кузнецова писала Джулиану Мур и также попадание в цель.

В качестве вывода. Мне фильм понравился. Понравился тем, какую идею он в себе несёт, как играли актёры и в какую обёртку из визуальных приёмов и красивых кадров обёрнута простая история, но из-за сумбурности в подаче то, куда она выводит не кажется чем-то ожидаемым. К знакомству посоветую, поскольку жизненная философия Чувакизма для кого-то может стать более реалистичной альтернативой гампизму. Или вы просто любитель историй с хорошим концом и правильной моралью. Даже такое в фильме братьев Коэн вы найдёте. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Что я могу сказать после просмотра данного, не побоюсь этого слова, уникального продукта? Мне кажется, этот фильм - новый 'Форрест Гамп'. И правда, он открывает нам запретную сторону 'американской мечты'. Некоторым людям может быть безразлично излишнее потребление ради потребления, человеческие существа живут не ради этого. Именно так и проживает свою жизнь Джеффри Лебовски или, как он просит себя называть, 'Чувак'. Уникальная личность в мире кинематогрофа, создающая собственную философию ковра и боулинга. И правда, что ещё нужно для жизни, кроме любимого ковра и турнира по боулингу с друзьями? Так же думает и наш дорогой Чувак. Но почему 'Чувак'? Мне кажется, братья Коэн сделали здесь возможную революцию в мире кино - с Чуваком может ассоциировать себя каждый. Не потому, что он герой кино, играющий обычного парня, а потому, что он - ЧУВАК. И правда, часто любой человек в своей жизни оказывался 'чуваком' - неким простофилей, не интересующийся ничем и живущий в своё удовольствие. Авторы наслаждаются им, наслаждаются его действиями и мыслями, погружают нас в его маленькую историю, разбившую его спокойствие, но подарившую нам огромное количество цитат и мыслей.

Братья Коэн очень аккуратно скрывают истинную сущность картины под 'шуточками да прибауточками', а она состоит в простой повседневности. Чувак предстаёт нам как идеал 'нового человека' - ему не важна политика, этика, понятия морали, ему неинтересны дела, которые решатся без него. Он живёт лишь в удовольствие, прожигая время в боулинге с друзьями или наслаждаясь самым обычным ковром в самом обычном доме. Он та самая золотая середина между Уолтером, ветераном Вьетнама, принявшего иудаизм из-за бывшей жены, и Донни, вечно интересующимся, но ничего не слышащим. Авторы намекают, что эти полярности американского общества и человеческого общества в целом можно исправить, просто став обезличенными чуваками, играющими в боулинг и любящими свой ковёр.

Об этом намекает и уникальная атмосфера картины - шизофрения, происходящая вокруг героя, никак с ним не связанная, но на него влияющая. При всём этом, фильм ощущается каким-то 'домашним' - мы правда можем представить себя среди этих людей, обычных пейзажей и сюжетов.

Повседневность - и есть фильм. Повседневность - настоящая 'американская мечта'. Повседневность - вся наша жизнь.

9 из 10

Мало кого из современных режиссёров, можно по праву отнести к разряду современных или (если угодно) живых классиков. Однако у меня есть чёткое убеждение, что тандем братьев Коэнов - более чем заслуживают этого. Хотя, учитывая то какой подход используют эти безусловно культовые кинематографисты при создании своих работ - уже возвышает их имена над любимыми самыми пафосными определениями. Среди множества картин режиссёров, некоторые приобрели по-настоящему культовый статус и одной из таких является невероятно яркая, смешная и просто чудесная чёрная комедия 'Большой Лебовски' 1998-го года.

'Лебовски' в своё время был первым фильмом, что я увидел у Коэнов. При первом и последующих повторных просмотрах, я относился к ленте исключительно как к очень смешной комедии, что своими героями, ситуациями, диалогами, да и в целом атмосферой - мгновенно поднимала даже самое плохое настроение. Однако спустя время, я осознал, что лента Коэнов представляет собой нечто гораздо большее чем просто комедия о неудачниках и их глупых поступках. Нет, она всё ещё очень смешная, однако кроме смеха тут есть кое-что ещё.

Прежде всего сюжет, который в первую очередь является совершенно уморительной пародией на жанр крутого детектива. В первую очередь здесь обыгрывается классический нуарный роман 'Глубокий сон' Реймонда Чандлера. Точно определить степень пародии я не могу, ибо книгу не читал и даже фильм к своему стыду не смотрел. Однако и без знания источников, хохма авторов над жанром более чем ясна. Главный герои - безработный пацифист по кличке Чувак, совершенно случайным образом оказывается втянут в аферу с большими деньгами и не без содействия своего друга - неуравновешенного ветерана войны Уолтера, уходит с головой в запутанный клубок событий криминальной и богемной жизни 'города ангелов'

Именно что в героях полагаю и проявляется главный прикол Коэнов над детективным жанром. В сущности, схема вполне стандартная для пародии: берём совершенно неподходящего для подобных событий героя и бросаем в самую гущу. Через призму Чувака, его философии, образа жизни и взгляда на действительность - происходит самая что ни на есть деконструкция детективного жанра, в котором, казалось бы, дежурная сцена передачи денег за похищение, с лёгкой руки сценаристов и придуманных ими персонажей - превращается в совершенно фееричный и уморительный балаган. И так можно сказать про весь фильм. Ввиду специфики персонажей и их действий, детективная линия рушится буквально на глазах и оставляет зрителя в лёгком недоумении от увиденного. Однако же, своего рода ироничный детектив - это лишь форма, а содержание и смысловое наполнение в фильме совершенно иное.

В данном случае, сюжет и комичность подачи служит лишь фоном для иллюстрации образа старой, давно ушедшей американской эпохи. Главные герои, несмотря на всю свою комичность - представляют собой достаточно трагичные образы увядших в прошлом и глубоко стагнирующих людей. Чувак, Уолтер, несчастный Донни - просто не вписываются в стремительно меняющейся жизнь, но при этом вполне комфортно себя в нем чувствуют, хотя это лишь иллюзия, словно очередной сюрреалистичный сон Чувака. Мир скоро вступит в новый миллениум, а они будто навечно застряли на стыке 60-70-ых. Что вечно молодой сердцем Чувак, продолжающий хипповать несмотря на очень зрелый возраст, что Уолтер для которого Вьетнам никогда не закончиться, и кончено Донни...хотя тут и сказать особо нечего. Каждый кадр буквально пропитан этой жаркой меланхоличной атмосферой современного дикого запада, мира героев, существующего вне времени. Мира Боба Дилана и Creedence, давно забытых сериалов и конечно боулинга - как главного центра этой вселенной, где всё спокойно и легко, главное лишь «не заступать». Это своя вселенная и персонажи в ней словно перекати-поле из начала фильма - неспешно бредут по земле гонимые ветром. В данном контексте комичное обыгрывание клише классического для Америки 'нуара' - приобретает новое значение.

Среди актёров здесь целый список культовых звёзд. Великолепный Джефф Бриджес для которого образ пацифиста Чувака стала чуть ли не новым дыханием в карьере. Говорят, что роль писалась специально для него, и действительно, представить кого-то другого в роли безработного пацифиста и детектива по неволе - просто невозможно. Ничуть не уступающий ему Джон Гудмэн в роли Уолтера и конечно Стив Бушеми, которому вечно не дают сказать. На второстепенных ролях также выступают не менее яркие личности: Джулианна Мур в роли авангардной художницы феминистки, Джон Туртурро в образе помешанного на боулинге извращенца и разумеется ковбой Сэм Эллиот, закадровый голос которого с пафосом одинокого странника повествует нам историю Чувака.

'Большой Лебовски' - по праву можно считать одной из самых важных точек в творчестве Коэнов. Фирменная подача, юмор, резкие диалоги и конечно подтекст, делающий историю далеко не такой простой какой она поначалу кажется. Но даже если забыть про все заложенные в ленту смыслы и символы, она все ещё останется отлично поставленной и мастерски сыгранной чёрной комедии, многие цитаты из которой уже давно ушли в народ. Это даже несмотря на то, что на выходе лента была принята крайне холодно и лишь со временем полюбилась зрителям. Что-ж, в кино это достаточно частый пример.

Я готов пересматривать историю Джэффри Лебовски постоянно. У этого фильма своя особая магия. Я прямо хочу оказаться в этом боулинге, где метеросексуал Иисус угрожает невротику Уолтеру, а Сонни соответственно заступил. Магия какая то у этой истории. Всё идёт совершенно абсурдно, есть Чувак, он бездельник и любитель страдать дичью, а ещё, и это само собой разумеется- уважает конопляные культуры. Жизнь чувака это ода безделью. Но что происходит если умножать ничегонеделание в промышленные масштабы? Правильно!

Вторжение в частную жизнь алчного миллионера, на которого побоку, и бытовая трагедия в виде краденного ковра.

Вселенная отвечает кавалькадой насмешек с участием абсолютно безумных личностей, чтобы хоть как то встряхнуть жизнь мирового бездельника. Одна проблема, даже к подобному Чувак запрограммирован генетически, ибо оно как и марихуана,- в крови.

Мир где совершенно безобидный любитель боулинга попадает в королевство бреда где правит его однофамилец, это абсолютно жанровый в стиле братьев Коэн анклав. Не могу дать точного описания авторскому стилю, ибо тут и кич и отсылки к американскому бытовому вопросу, мне не знакомые, и тонны странной сатиры, нигилисты ага, но этот мир такой приятный и мягкий, в нем даже зло имеет четкую форму абсурда и мягкого черного юмора. Взять хотя бы как обыграли афганский синдром Уолтера.

Самый сок в том, что из крестового похода Чувака во имя ковра, белого русского и справедливости нельзя вынести какую-то прямо таки особую мораль, это житейская история на грани фола, если хотите байка разросшаяся до масштабов чего-то за гранью, это про абсурд, миллионера и нигилистов, суть безделья в том чтобы не вредить, Чувак может быть метафорой, может стать отсылкой аль проходящим человеком, как у Чехова коли бы тот шары гонял. Но для меня лично это самая милая, хоть и сумасшедшая история, из тех, что с взрослением каждый раз понимаешь по другому. Такие дела.

Нельзя не признавать культовость для зрительской аудитории братьев режиссёров и сценаристов Джоэла и Итана Коэна. Эти кинематографисты умеют снимать необычное и не похожее друг на друга кино, при этом зачастую они пользуются различными отсылками, аллюзиями и оммажами. И, надо ещё добавить, что если уж от себя они требуют полнейшего перфекционизма, то и других сия участь не минует. И всё-таки не было слышно каких-либо претензий или жалоб со стороны актёров или съёмочной группы, что им было сложно сниматься у Коэнов. Вероятно, что все без исключения понимают, что работать они будут с гениями и могут сами вписать своё имя в историю кинематографа с самой его положительной стороны. Но вот, что интересно: одной из самых обсуждаемых работ Коэнов стала фарсовая комедия «Большой Лебовски», вышедшая на экраны в 1998-ом году. Большинство зрителей на ура восприняли историю безработного пацифиста, мгновенно введя фильм в ранг культового (об этом ещё будет сказано), а вот мнение критиков разделилось и кто-то даже назвал «Большого Лебовски» самой слабой работой братьев.

Но, как известно, мнение по любому фильму — это дело чисто субъективное и далеко не всегда находятся два человека, у которых мнение совпадает со стопроцентным результатом. Поэтому каждый имеет право на собственное решение по поводу «Большого Лебовски». А так Коэны задумали снять проект по мотивам произведения классика «крутого детектива» Рэймонда Чандлера «Глубокий сон», опубликованного в 1939-ом году. Однако тут надо понимать, что Коэны зачастую берут лишь поверхностный синопсис и некоторые эпизоды из материала, которым вдохновляются для создания сценария, всё же остальное — это собственный эксперимент и даже импровизация. Например, это было в случае с созданием ленты «О, где же ты, брат?» (2000), снятого братьями по мотивам «Одиссеи» Гомера, которую они даже не читали. Так происходит и с «Большим Лебовски» — лишь общие очертания есть у фильма с книгой Чандлера, а далее Коэны разнообразили картину всевозможными исключительными персонажами и множественными яркими сценами схожими на фарс, которые создавались на реальных людях и ситуациях, что придаёт особый лоск «Большому Лебовски».

И совсем не хочется вдаваться в подробности происходящего в фильме, кому захочется — тот сам ознакомиться, тем более, что любой уважающий себя поклонник кинематографа в обязательном порядке должен посмотреть не один и не два, а несколько фильмов братьев Коэнов. Хотя бы за то, как они умеют создавать уникальные образы. В «Большом Лебовски» главным персонажем выступает безработный пацифист по прозвищу «Дюдя» (в другом переводе — «Чувак»), с которым мы знакомимся в супермаркете, где он не спеша делает покупки в семейных трусах, футболке, шлёпанцах и халате. По нему сразу видно, что это человек, который вроде бы и не ведёт асоциальный образ жизни, но в тоже время живёт как ему хочется, чем удивляет всех остальных. И так на протяжении всего фильма: Дюдя, которого играет Джефф Бриджес, не изменяет своим принципам, словно всё время находится в нирване и даже опасные ситуации, в которые он попадает не вызывают у него особых эмоций. Он спокоен в любой момент и лишь изредка может что-то высказать, например, как в заключительной сцене, которая лично у меня вызвала громогласный смех (это надо видеть!).

Такой умиротворённый персонаж привёл к тому, что родилась даже своя религия — «дюдеизм», а в честь главного героя проходят настоящие фестивали. Это ли не самые явные признаки культовости «Большого Лебовски»? Но не только Джефф Бриджес так сочен в фильме, но и чего стоит персонаж Джона Гудмана, который, конечно, лучший друг Дюди, но когда он хочет помочь, то его взрывной характер только усугубляет ситуацию. Подумать, а потом действовать — это не про героя Гудмана. И он оставит память даже постоянным окриком в сторону героя Стива Бушеми, третьего их друга и коллеги по боулингу, «Заткнись!». Тем самым, кстати, братья Коэны обыграли персонаж Бушеми из их же фильма «Фарго» (1995), где он был болтливым преступником. Художница-авангардистка в исполнении Джулианн Мур добавляет «Большому Лебовски» ещё больше пестроты, если можно так выразиться. И даже небольшая сцена, где героиня Тары Рид предлагает интим за деньги Дюде, чем вызывает незабываемые эмоции у персонажа Филипа Сеймура Хоффмана, говорит о том, что «Большой Лебовски» — это один из самых экстравагантных фильмов братьев Коэнов.

Джоэл и Итан Коэны порой берутся за новый проект, делают наброски, а затем откладывают его. Так было и с «Большим Лебовски», когда идея его создания появилась ещё во время работы над лентой «Бартон Финк» (1991). Постепенно братья добавляли эпизоды в сценарий «Большого Лебовски», уплотняли действие, прописывали эпизоды, благодаря чему, несмотря на весь комедийный сюрреализм происходящего, фильм становился всё более смешным, выразительным и реалистичным. И каждый, даже самый малоприметный персонаж в «Большом Лебовски» оставляет после себя воспоминания, становясь культовыми, как и некоторые сцены. И, наверное, это один из самых неоднозначных и необычных фильмов братьев Коэн, но зритель в большинстве своём полюбил Дюдю сотоварищи, поэтому почему его не посмотреть всем остальным?

9 из 10

Иногда я просто благодарен судьбе и случаю, когда мне выпадают такие фильмы. Просто потому, что я их не ищу. И даже не знаю, какое они окажут на меня воздействие, если я буду знать наперёд, что меня ждёт. А так такие сюрпризы для меня сродни терапии при сжирающей повседневности.

Так легко и непринуждённо появился в кадре Он!.. Дюдя. Он же — Чувак. Мы увидели его в магазине. Он выбирал товар под сбивающийся комментарий автора. Мы посмотрели на Дюдю, Чувак посмотрел на нас из-под своих тёмных очков — так состоялось знакомство, так прошла первая сцена. А уже сцена вторая является классически знаменитой на весь мир даже заочникам! Сцена под названием «Где деньги, Лебовски?!»…

Теперь пора поговорить…Картина братьев Коэн (на всякий случай, кому надо, напишу их имена — Джоэл Дэвид и Итан Джесси) «Большой Лебовки» дарит нам спектр эмоций через смешение жанров. И спектр этот начинается положительными и заканчивается… также положительными эмоциями. Но диапазон этого спектра широк, ибо широко поле для творчества знаменитых двух братьев!..

Нам насыпают, накидывают клишированных персонажей из разных областей киноискусства — и всё это создаёт какую-то сатирическую комедию, которая ещё к тому же является, в том числе, и комедией положений. Но при всём при этом оно не становится глупыми гэгами, а всё идёт ровно, фильм имеет сюжет и ни разу нигде не сбивается с пути!!!

А сюжет примерно таков… Та самая вторая сцена — это ошибочный налёт на нашего героя. Чувака перепутали с Большим Лебовски. Так уж вышло, что наш лоботряс имеет не только фамилию, но и имя одного влиятельного господина. Может всё и закончилось бы сразу, но незваные гости испортили ковёр нашему Лебовски, справив малую нужду прямо на того, кто так задавал стиль всей комнате. И Дюдя Чувак отправился требовать ковёр с Большого Лебовски… Но это цветочки… Дюдю поджидало уже скоро задание от старика-инвалида — отвезти выкуп похитителям его жены. С этого момента всё и пошло-поехало…

Всех перипетий рассказывать не хочется. Лучше к портретам. Дюдя, или Чувак — это тот ещё чел. Просто налегке человек живёт типа хиппи и всё. Ходит в боулинг с друзьями и даже не имеет должных средств погасить квартплату и прочее. Его друзья: Уолтер Собчак — возведённый в абсолют участник Вьетнама и самый вменяемый персонаж ленты — но никак не врубающийся для друзей Донни. Собственно, боулинг — это тоже как персонаж картины. Ему отведена своя ниша здесь и он расслабляет…

Много чего тут ещё можно указать. Фильм стал любим как критиками, так и зрителями. Но эта аура у него образовалась уже после проката — фильм недобрал по кассе. А жаль. Карикатурные образы, интересные повороты и даже интригующая развязка — всё есть в этом фильме. И всё тут легче воздуха. И всё здесь словно зовёт нас в полёт.

«Сейчас так не снимают»?.. Не хочу заканчивать свой отзыв брюзжанием… Это потрясающий фильм! И это сатира не только на киноклише, но и на само общество, причём не только на американское.

10 из 10

Как определить легендарной кино? По количеству статуэток, мнению критиков или оценкам массы? А как насчёт того факта, что на жизненных принципах персонажа фильма основана целая религия, насчитывающая более четырёхсот тысяч последователей по всему миру, как по мне это выше всякой похвалы. Итак, братья Коэны представляют к вашему вниманию «Большого Лебовски» или «Чувака»

Чувак (в исполнение прекрасного Джефа Бриджеса) — наверно самый большой лентяй на свете, единственными интересами которого является курение травки, опустошения стаканов «белого русского», рок-н-рол и игра в боулинг со своими верными друзьями (Джоном Гутменом и Стивом Бушеми). И вот однажды к нему в дом со словами «Где деньги, Лебовски» врываются бандиты, а после опускают головой в унитаз и мочатся на его любимый ковёр, задававший стиль всей комнате. Далее выясняется, что его спутали с другим Джефри Лебовским приспевающим бизнесменом калекой, жену которого похищают с целью выкупа, где роль курьера, обязующегося их передать, конечно же достаётся Чуваку, из за чего он оказывается втянутым в феноменальную комедийную авантюру, с закрученным сюжетом, колоритными персонажами и фантастической развязкой. Юмор в этой картине отдельный вид искусства, не менее восхитительна и музыка Боба Дилана, Мика Джагера и любимые самим чуваком «Creedens». К тому же фильм стал рекордсменом по количеству афоризмов, которые мы слышим на улице каждый день.

Каждый из нас в какой-то степени «Чувак» и должен просто дальше плыть в течении жизни по своим правилам.

«В идеальном мире всё кино снималось бы братьями Коэнами»

Многие согласятся, что «Большой Лебовски» странный фильм… очень странный.

В нём есть все элементы отличной абсурдной комедии. Рассказчик, который сперва находится за кадром, затем в кадре, разговаривая с главным героем. А затем и вовсе разбивает четвёртую стену и обращается к аудитории.

Присутствует фильм внутри фильма. Замысловатый сюжет, который вращается вокруг детективной загадки.

Самое главное, что персонажи настолько яркие и причудливые, что кажется будто они ошиблись съёмочной площадкой, попали не в тот фильм.

У нас есть стареющий хиппи по прозвищу «Чувак», который оказался втянутый в историю с переговорами и выкупом.

Вспыльчево-вооружённый ветеран Вьетнама, отчаянный иудей, ловящий посттравматические флэшбэки.

Сварливый миллионер, филантроп с тёмной тайной.

Сексуальная авангард художница, феминистка, которая ведёт себя так, словно она из нуар фильма.

Ковбой.

Порнозвезда на пол ставки.

Социопат извращенец, промышляющий эксгибиционизмом, чемпион по боулингу говорящий о себе в третьем лице.

Три техно-поп музыкантов из 70-х, немцы нигилисты, которые ни во что не верят.

А также самый заурядный парень без выдающихся черт, который просто хочет поиграть в боулинг со своими друзьями. Этот парень совершенно не вписывается в эту компашку колоритных персонажей, что очень странно. На самом деле этот Донни имеет особую роль в фильме, роль связующего звена во всём этом хаосе.

В середине фильма ковбой говорит «Чуваку», что ему нравится его стиль, возможно в этом и кроется смысл фильма.. Не в детективной истории, не в соревнованиях по боулингу, не в очередном переосмыслении бытия.

Смысл в том, чтобы показать зрителю как беззаботно живёт «Чувак», показать его стиль. И стиль у него действительно есть.

Выражаю благодарность братьям Коэнам.

Баллада о простом американце с жизненным кредо «Не парься!» Главный герой, называющий себя Чувак (dude), — последователь уже исчезнувшего движения хиппи. Не имеет работы, не женат, в его кармане обычно не больше 5 долларов. В то же время он получает удовольствие от жизни: играет ежедневно с друзьями в боулинг, поглощает коктейли, слушает любимую музыку. Размеренная жизнь без взлетов и падений.

Герой не любит, когда к нему обращаются «мистер Лебовски». Он поправляет: «называйте меня просто чувак». Он не хочет иметь официальных названий и статусов. Герой словно говорит: «Я обычный чувак, я не хочу соответствовать ни статусу мистера, ни любому другому. Не требуйте ничего от меня, а я не буду требовать от вас». Такая жизненная стратегия освобождает от ответственности и делает жизнь Лебовски проще.

В какой-то момент этот маленький человек оказывается замешан в игры больших людей. Его приключения поданы через призму сюрреализма: все происходящее комично и абсурдно, оттого весело зрителю. Но для героя всё происходит по-настоящему и весьма трагическим образом. В этом водовороте событий Чувак больше теряет, чем приобретает. Как правило «на коне» и победителем Лебовски видит себя только во снах, в остальное время чувствует себя «лузером», но старается не придавать этому значения.

«Не знаю как вас, а меня это утешает: приятно знать, что он все же есть», — говорит рассказчик в фильме, имея ввиду Лебовски. Приятно, когда в жизни есть константа, которая не меняется под воздействием обстоятельств. Обычно за такое качество люди ценят домашних питомцев: несмотря на бушующие страсти вне дома, они всегда остаются добрыми, ласковыми — верными самим себе. В данном случае такой константой является Чувак: несмотря на произошедшие передряги, он не нервничает и потягивает пивко, играя в боулинг. А это значит — жизнь продолжается.

Сегодня меня опять потянуло на «Большого Лебовски`братьев Коэнн.

В первый раз я его смотрела еще на видеокассете. Он мне и тогда понравился, но каждый раз когда я его пересматриваю, этот фильм мне нравится все больше.

Здесь есть все: и треш, и комедия (местами черная), и немного детектива, и даже драма…

История не замысловатая и дурацкая. Жил был один чувак, даже надо писать Чувак с большой буквы Ч, Джефф Лебовски. Неособенно заморачивался над смыслом жизни, оно ему не надо… Было время, когда Чувак пытался бороться с ветряными мельницами, а потом решил: «Да пошли все…». Ну адрес понятен. И живет теперь Чувак на пособия, рассхаживая по городу в халате и труселях, ни о чем не задумываясь и не напрягаясь.

Единственный смысл жизни это игра в боулинг с его друзьми, таким же занятными чуваками. Это Уолтер, больной на всю голову ветеран Вьетнамской войны, который любит пофилосовствовать за жизнь, бывает агрессивным и мастерски умеет находить приключения на пятую точку, при своего друга Джеффа. Второй приятель, это вечно находящийся не в теме Донни, чтобы он не спросил, все мимо. Его совсем немного в фильме, однако самый трогательный и драматический моменты связанны именно с дурачком Донни.

В фильме еще много такого забавного народу: ложный миллионер, немецкие фрики-нигилисты, представители киноиндустрии расслабляющего толка, ну и головорезы различного толку. Все они периодически врываются в его дом. Вообще, дом Джеффа как проходной двор). Отдельно нужно выделить рассказчика этой истории. Хотя он появляется в фильме всего несколько раз, но персонаж тоже занятный и запоминающийся.

О чем фильм рассказать не возможно. Его надо смотреть и пересматривать. Каждый в нем найдет что-то свое. Кто-то вообще не примет этот фильм, посчитав все бредом.

Мне он в свое время почему-то напомнил «Криминальное чтиво». Такие же забавные диалоги с философским подтекстом, сразу и не поймешь.

Смотреть рекомендую каждому, кто не видел. Считаю, что это уже классика.

Мне он всегда поднимает настроение, местами смеюсь, а местами (точнее в двух местах) могу и всплакнуть…

Закончить хочу фразой: «Мы может и скорбящие, но не лохи». К чему это? Да сама не знаю, пришла на ум фраза из фильма, вот и все. Фильм вообще можно разобрать на цитаты. Такой он жизненный.

- Дружище, всё хорошо. Держись там, здоровья тебе. Вертолёты уже на подходе.

Большой Лебовски

Я сочувствую Эль Чувачино, которого действительно люблю. Такой спокойный, доброжелательный парень и у него нет другой цели, кроме, как успокоиться. Я очень сочувствую его тяжелому положению и понимаю желание вести простой образ жизни. Мы не плохие люди, я и Чувак. Но реальное дерьмо, похоже, следует за нами, как багаж в аэропорту, а раздоры всегда обременяют, но наши намерения непоколебимо благородны. Мы стараемся держаться, как можно лучше, прекрасно справляемся с каждой бурей, которая парит над нашими головами и неизбежно заканчивается эмболией наших бед, но порой, всё выходит из под контроля.

Трудно думать о более приветливом характере, но Чувакер постоянно спотыкается в компании, которую он держит. Его крест — это Уолтер Собчак, капризный ветеран войны, который, похоже, так и не вернулся. Подумайте, как он может успокоиться и наслаждаться своим ковром, который связывает дизайн его комнаты вместе? Уолтер не может помочь себе и, в конечном итоге, разрушает каждый из его планов и погружает его глубже в болото. Вообще, в команде их трое, а второстепенный — неудачливый Донни, который любит боулинг. Непонятный человек, который превосходит даже Чувака, когда дело доходит до невероятно суровой судьбы. Это вполне может быть одним из самых потрясающе веселых произведений, когда-либо появлявшихся на экранах. Это комедия ошибок, ошибочной идентичности и абсолютное гундение от начала до конца. Кино помещает бесконечно милого героя в самые ужасные ситуации, испытывая его спокойствие на каждом шагу. Как раз тогда, когда появляются проблески, словно, он сможет преодолеть свой путь, он теряет ковер, метафорически и иначе, вытянутый из-под его ног, далее погруженный с головой в настоящий бедлам из разочарований.

Братья Коэны, кажется, не могут снять плохое кино. Когда они хороши — они просто величественны, а когда нет — они все еще лучше, чем большинство других кинорежиссеров на планете. Конечно, делу помогает то, что их двое, можно сказать, сила в количестве, хотя это нечто большее. Они являются самыми стабильно высокопрофессиональными ребятами и неоднократно доказывали это работой, которую трудно критиковать. А «Лебовски» олицетворяет собой чистую нирвану. Триповые, вызванные наркотиками сцены, где Джефф Бриджес входит в сюрреалистические мечты, путешествие между боулингом, Персидским заливом и вагинальным искусством. И я в равной степени влюбился, как в Тару Рид в бикини, так и в Джона Туртурро в костюме для боулинга (безумие этого образа застряло у меня в голове). Я постоянно думаю о их печально известном месте, боулинг-центре. Это место является хорошим местом для того, чтобы начать фильм. Джон Гудман с ходу представляет Уолтера, как трагического безумца с темпераментом ротвейлера, часто прибегая к использованию лома для разрешения споров. Он так же является одним из самых цитируемых персонажей в кино. Его Чувачество — другая сторона яростного Уолтера. Его успокаивающие, завораживающие рассуждения выявляют лучшее в каждом характере.

Далеко не все кинематографисты способны дать такую богатую и красочную группу личностей. Это главный фактор привлекательности фильма в целом. Интересно знать, что большинство персонажей были вдохновлены, так или иначе, различными людьми, с которыми встречались Коэны. По этой причине, каждый персонаж обладает дополнительным слоем реализма, добавляя к комедии человеческую детализацию и разнообразие. Ярким пример невероятного воображения, их любви к абсурду, их увлечения слегка искаженной реальностью и их непрерывных усилий сломать столько границ, сколько они смогут. Кино представляет собой разнообразную коллекцию дальновидных идей, реализованных мастерски. Однако, оно принадлежит Бриджесу. Его ленивец полностью оторван от окружающего его мира, он забавляется в пижаме и сандалях, желая лишь «Белого русского» и теплую ванну.

Вот все твердят, что перемены — это здорово… но что в них такого хорошего? Единственное, к чему он стремится Чувак — это обойти всё стороной. Вот представь, что однажды ты ел лучший торт во вселенной. И теперь, вероятно, ты собираешься отпустить его из своей жизни? Как бы не так, ты должен найти пекарню, которая испекла его и получишь еще кусок этого торта. Но, как ни крути, ярчайшие моменты вашей жизни не всегда являются результатом ваших действий. С другой стороны, ковер Чувака, это, знаете, как будто ты купил первый лотерейный билет в жизни и сразу же сорвал джекпот. А после этого думаешь, что такого выигрыша тебе больше не видать, по крайней мере не такого, как первый. Мы цепляемся за прошлое. Будущее действительно пугает, но нельзя возвращаться в прошлое просто потому, что там тебе все знакомо. Заманчиво, но… Чувак так жаждет свой ковер, что каждый раз, когда мир пытается отнять его у него, он цепляется за него из последних сил. А на самом деле, это же просто ковер! Зачем он тебе вообще нужен?

Вот с чего надо было начинать мне знакомство с братьями Коэнами! А то не получила я восторга от хваленого «Старикам тут не место», вытерпела «После прочтения сжечь», кстати понравился очень «Человек, которого не было», но то — драма… И все не понимала, где же их искрометный юмор, за которых их так любят. А «Больший Лебовский» — это отличный комедийный фильм в «их духе».

Какие персонажи! Совершенный отморозок Уолтер, который поразительным образом сочетает в себе то, что он был во Вьетнаме, следование еврейским традициям во имя бывшей жены, которой на него забить, присмотр за ее собакой, и готовность при малейшем подозрении на несправедливость вытащить пушку из кармана. Недотепа Донни, у которого на физиономии написано, что ему недолго осталось в любом случае, как бы карта не легла, ну и конечно, просто бесподобный Чувак. Здоровенный безработный детина, лохматый, в вытянутом трико и заплеванной майке, со спутанной неряшливой бородой, который никому не желал зла.

Остальные, кстати, тоже от главных героев не отстают. В-общем, гротеск, юмор и черный юмор торжествуют! Ну и конечно, у Коэнов всегда с криминальчиком, вот это все мной увиденные фильмы объединяет.

На протяжении всего фильма можно увидеть глупые, в хорошем смысле, сцены, вызывающие смех. Нет, наверное, смысла описывать их, а то тем, кто фильма не видел, будет не так интересно, хоть и трудно удержаться. Лучше скажу пару слов об актерских работах.

Джефф Бриджес сыграл просто здорово! И самое главное, такой колоритный образ как Чувак, не приклеился к замечательному актеру, что подтверждает его талант, Джефф Бриджес разный везде, и это радует. Понравилась и Джулианна Мур, не совсем и не во всем «адекватная» Мод Лебовски, ей очень к лицу. Джон Гудман, который представлялся мне эдаким добрым толстячком, тоже свой образ раскрыл лучше не придумать. И все неупомянутые тоже хороши.

В общем, спасибо за улыбку!

7 из 10

Знаменитая, действительно смешная комедия братьев Коэн. Фильм только на первый взгляд выглядит незамысловатым анекдотом. Но на самом деле, эта картина — довольно глубокое произведение, наполненное множеством умных мыслей и высказываний. Фильм содержит огромную культурную ностальгию по фильмам 1940—1960 годов. Это подтверждается множеством отсылок к культовым кинолентам тех лет.

Сюжет. Немного о сюжетной составляющей фильма. Главный герой картины — лентяй Джеффри Лебовски, которого все называют Чувак, ну или Дюдя. Кличка героя будет зависеть от выбранного вами дубляжа картины. Чувак оказывается однофамильцем самовлюбленного миллионера, и по этой причине попадает в круговорот невероятных событий.

В картине есть довольно ироничное социально-политическое высказывание, что делает ее не простым забавным анекдотом, а чем-то большим. Высказывание Коэнов заключается в том, что то время, когда народ еще мог повлиять на государство, прошло. Теперь молодежи на все наплевать, кроме наживы, что очень плохо.

Вообщем, не смотря на отличную юмористическую составляющую фильма, в нем заложено довольно много печальных мыслей, связанных с постепенно деградирующим обществом.

Также, нельзя не отметить музыкальную составляющую фильма. Абсолютно все песни, прозвучавшие в фильме мгновенно въелись мне в мозг. Музыкальное сопровождение помогает картине быть более атмосферной.

Заключение. Это невероятно смешной фильм, который не такой простой, каким кажется на первый взгляд. Персонажи, из-за своей насыщенности, стали действительно культовыми. Фразы из фильма уже давно разобраны на цитаты, которые смешно вспоминать и по сей день. Картина не потеряла своей актуальности даже спустя 20 лет после своего выхода, что не может не радовать.

Если вы решите ознакомиться с творчеством Братьев Коэн, этот фильм нужно смотреть первым. Рекомендую к просмотру.

«Большой Лебовски»

[1998]

Режиссёры — братья Коэны

___

Почему-то всегда сложно говорить о каком-то произведении, которое обрело культовый статус.

Вот все мы о нём знаем, все видели, умеем мастерски изготавливать «белый русский» и выбивать страйки, но, раз уж взял за правило писать заметку о каждом просмотренном фильме, придётся.

«Большой Лебовски» — это кладезь киноприёмов и, в первую очередь, работы со сценарием. А именно с диалоговой частью. В оригинале они великолепны, их можно назвать одними из гениальнейших за всю историю кинематографа.

Все персонажи здесь — срез американского общества как он есть. Этим картина и веселит. От Большого Лебовски в инвалидном кресле до Чувака в исполнении Джеффа Бриджесса.

Именно Чувак является самым ярким пятном фильма — максимально отстранённый мужчина пацифистстких взглядов, тем не менее, не стесняющийся делать что-то ради справедливости, несмотря на всё ухудшающиеся обстоятельства из-за неудачливых друзей.

Но всё спасает особый взгляд Чувака на всё происходящее. Наиболее полно это раскрывается в видениях, посещающих героя Джеффа Бриджесса.

Не возымев успеха в прокате, фильм посетила слава чуть позднее, среди простых зрителей и поклонников фильмов, породив целую религию, один из самых популярных коктейлей и как минимум два интернет-мема.

А ещё там есть Фли из RHCP.

Фарсовая картина с отличным юмором; ну, и что самое главное, она особенно выделяется среди большинства тривиальных комедийных фильмов своим реально неподражаемым протагонистом, с крутым характером, с крутым образом жизни и его простой, но настоящей мотивацией.

Да господи! Ты же просто-напросто веришь этому герою. Вот и всё. В этом и заключается секрет успеха данной киноленты: интересный, «живой» персонаж и непрерывный поток классного юмора.

И именно из-за того, что вся история крутится вокруг такого отличного героя, на его действиях (бездействиях) и реакциях на происходящие вокруг события, картина выглядит целиком и полностью складной, не смотря на свою излишнюю инфантильность.

Не смотря на то, что «Большой Лебовски» в представлении и рекламе не нуждается, не смог удержаться от соблазна черкнуть пару строк и вставить свои пять копеек.

Давненько не смотрел эту уморительную картину, хотя в свое время затер ее до дыр. Это единственный фильм Коэнов, который мне понравился. Хорошая комедия — вещь сама по себе редкая. «Большой Лебовски» является чем-то большим — уникальным феноменом, превратившимся в культ.

Пожалуй, самое главное в кино — это сценарий. Здесь в этом отношении все почти совершенно. Искрометные диалоги, внезапные повороты сюжета и крепкая литературная основа, уши которой торчат столь ненавязчиво, что даже после знакомства с творчеством Рэймонда Чандлера их не сразу углядишь. Запутаная история играет здесь, как и в книге, второстепенную роль. Она лишь предоставляет сценаристам и актерам возможность для раскрытия персонажей и дает повод для пародий и стеба.

Очаровательный антигерой, «лишний человек», растяпа и лентяй привлекает намного больше, чем встречаемые им по ходу развития сюжета «деловые и успешные» персонажи. При этом почти каждый засветившийся в кадре выставлен, так или иначе, в нелепом виде.

Особым плюсом этого киношедевра является дуэт гиперактивного психопата Уолтера и плывущего по течению Дьюда. Одно удовольствие любоваться их детскими перебранками — милые бранятся только тешатся. Еще приятнее видеть как душевно они мирятся.

Нужно отметить, что фильм этот на любителя. Не всем дано получить эстетическое наслаждение при виде сверкача по имени Хесус, начищающего шары для боулинга. Кому-то претит грубость и провокативность некоторых персонажей.

Однако, если Вы ценитель настоящего юмора и не ханжа, жалеть о потраченом на просмотр времени не придется.

О капиталистах, нигилистах и недобитых хиппи

Фильм вышел почти 30 лет назад, но я посмотрел его только сейчас. Много о нем слышал, давно хотел посмотреть и почти вынужден был это сделать, после того как, к своему стыду, не распознал в забавных картинках в соцсети скриншоты этого фильма.

«Большой Лебовски» поначалу напомнил мне сразу несколько авантюрных комедий про приключения недалеких укурков, которые были мной просмотрены в огромном количестве в годы учебы в школе и институте. Но эта картина все же для аудитории более взрослой и искушенной, нежели фильмы вроде «Больших неприятностей», «Дорожных приключений» и большого количества подобных кинопродуктов. В «Леобвски», я бы сказал, есть своя философия. В чем она состоит, я не берусь ни искать, ни объяснять, каждый найдет в этом фильме что-то свое. Если конечно кто-то захочет искать нечто подобное в такой расслабляющей комедии, как эта.

Почти весь фильм я не понимал главного героя. Кто он, почему такой безалаберный, на что он живет? По нему видно, что он не наркоман или алкоголик, ум и образование в каком-то количестве тоже заметны. Лишь ближе к концовке, когда Dude (я смотрел поочередно в двух вариантах дубляжа — в одном его звали Дюдя, во втором — Чувак, но мне не понравились оба варианта) кратко пересказал историю своей жизни, все встало на свои места и его поведение стало мне казаться более последовательным и логичным, чем у всех прочих персонажей этого фильма.

Работа актеров просто бесподобна. Каждый сыграл свою роль на пять с плюсом. Для меня Джефф Бриджес всегда ассоциировался с бесстрашными стариками (из-за его роли в «Железной хватке»), здесь же он совсем еще не стар и на рожон не лезет, хотя и трусом его не назовешь. Лебовски стал одним из моих любимых киногероев, надеюсь, надолго. Джон Гудман, характерный актер и чаще всего получает однотипные роли, но всегда выкладывается на все сто. Джулианна Мур заслужила любовь и признание кинокритиков и зрителей за свою смелость в выборе ролей, кого она только не играла — всегда убедительна. Покойный ныне Филипп Сеймур Хоффман очень хорош в образе эдакого серого кардинала, вкрадчивого и вежливого, но явно не такого простого, каким хочет казаться. Я насчитал четыре совместных фильма Хоффмана и Мур — и какие это фильмы! Жаль, что они не успели сняться вместе еще как минимум в четырех картинах, причем в главных ролях — прекрасный получился бы тандем.

Сюжет фильма отличается простотой и легким юмором, даже сатирой я бы это не назвал. Я смотрел «Лебовски» не в самом лучшем настроении, с немного напряженными нервами, но фильм меня вылечил от хандры, за что большое спасибо его создателям.

О чём этот фильм? Я мог бы пересказать сюжет, но не основную мысль, не какую-то идею. Это смешной фильм, это абсурдный фильм. Этот фильм вроде нарушает множество сценарных правил, но в то же время, следует этим же нарушаемым правилам. Я прочёл большую статью, которая помогает понять разные отсылки в происходящем, помогает увидеть детали, понять, на сколько всё продумано в этом фильме, насколько всё сбалансировано. Помогла ли эта статья понять мне содержание этого фильма? Нет, не помогла.

Многие зрители говорят, что фильм об отношение к жизни. О том, что надо, как главный герой фильма, относиться ко всем проблемам проще, и тогда всё получится. Живёшь только один раз и не стоит переживать из-за мелочей. Я тоже ощущал во время просмотра что-то подобное. Кажется, что знаменитый отрывок: «Ладно, х*й с ним» — «Х*й с ним? Вот это ваш рецепт на все случаи жизни» — это основная мысль фильма. Но подумав, я понял, что это не совсем так. Главный герой вовсе не воспринимает происходящее с ним, как что ординарное. Он реагирует не с апатией, а эмоционально. Его многое не устраивает, но он порою ощущает себя бессильным противостоять захватившим его событиям. Именно от бессилия он отправляется играть в боулинг, а вовсе не из-за того, что ему плевать на всё произошедшее. И чаще же всего герой не забивает на свою жизнь, на происходящее вокруг. И после сцены со знаменитым диалогом он не игнорирует проблему, а решает её по-своему.

И в итоге, мне кажется, что это фильм без идеи, без морали, без какого-то посыла зрителю. Этот фильм нужно смотреть не разумом, а ощущениями. И тогда ощущаются и герои, и события, и атмосфера. И весь бессмысленный фарс перестаёт казаться неуместно-непонятным, напротив, в картине начинает ощущаться жизнь. Странная, абсурдная, гротескная, но жизнь. Без героев, которые могут противостоять любым угрозам, без безумных, готовых на всё злодеев, без могущественных бизнесменов. «Большой Лебовски» — оригинальный фильм. Он не подражает другим фильмам, не становится полноценной пародией на устоявшиеся жанровые клише. Нет, братья Коэны показывают зрителю свою интерпретацию действительности, сильно отличающуюся от той, что мы, зрители, привыкли видеть по телевизору и в кинотеатре.

Рассматривая авторский кинематограф Америки, мимо братьев Коэн пройти невозможно. Без них в «другом» кино было бы скучно! Их фильмы — настоящая радость тем, кто устал от традиционных, догматически устоявшихся, штампованных-перештампованных боевиков, триллеров, мелодрам, комедий и всего прочего. Они снимают фильмы во всех жанрах, и никогда не действуют в рамках этих жанров, каждый раз создавая оригинальное, яркое, самобытное и удивительно классное кино! Стиль Коэнов — это мешанина стилей, жанров и вкусов. Мешанина настолько фантастическая, что, готовая называться безвкусицей, она формирует новый вкус, а, готовая назваться кучей пародий и эпигонств, оказывается умело слепленной из бесформенных обломков, идеально пропорциональной и прекрасной скульптурой, настоящим произведением искусства.

«Большой Лебовски» был первым фильмом, который я увидел у этой талантливейшей парочки. И он меня покорил сразу. Мне нравится подобный «бесстильный» стиль, мне нравится оригинальная трактовка жанровых законов, нравится ироничное отношение авторов к своим героям и яростно циничный стеб над реалиями американского образа жизни и американского кино в частности. Мне нравится невероятное переплетение и нагромождение событий, который Коэны не удосуживаются хоть сколько-нибудь объяснить или разгрести. Этот клубок эксцентричных происшествий, где каждое последующее цепляется за предыдущее, начинается ни с чего и оканчивается ничем. Коэны заинтриговывают всякими линиями и бросают их так же беззастенчиво и весело, как взяли. Весь фильм можно объяснить одной фразой: «Покатались и бросили!» Украли кусочек боевика, эдакого «бадди-муви», где пара совершенно безбашенных героев ищет похищенную шалавку, но скоро он им надоел и они его бросили… Схватили спортивную комедию и давай с азартом рассказывать, как любит наша троица гонять шары и какой подлец этот отвратительный Иисус, которого обязательно нужно победить… Ничего подобного! Мы так и не узнаем, кто кому надрал задницу — Иисус Лебовски или Лебовски Иисусу. Появляется в картине красавица Мод, вот, кажется, начинается увлекательная любовная линия, доходит даже до постели, но после этого тоже ничего не следует… Вся эта мясорубка закручивается пружиной, интригует, веселит, удивляет, распрямляется и начинает закручиваться снова, минуя все законы степенного «повествовательного» кино, из которого уважительно визуализировали даже закадровый голос, представив его в виде ковбоя, похожего на Марка Твена (кстати, интонация фильма очень близка юмору великого сатирика), который к самой истории — никаким боком. Даже душераздирающая сцена прощания Лебовски и Уолтера с безвременно ушедшим другом превращена в сплошной фарс.

Все это лишь поначалу кажется неумением авторов выдержать сюжетную линию и желанием показать все и сразу, но на деле оборачивается четко выстроенным калейдоскопом ярчайших персонажей и событий, в которых главное — вовсе не сюжет, а совершенно афористичный юмор, который схватывается на лету и в готовом виде может расходиться в народе на цитаты. Иронией, стебом, пропитан каждый кадр — от самого Лебовски, который, без сомнения, образ собирательный, до его снов и действий, которых, в общем-то, и не было, что, в свою очередь — тоже стеб. Потому что герой, который, по идее, должен быть двигателем фильма, ни черта не двигает и двигать не хочет. Образ, придуманный Коэнами и воплощенный великолепнейшим Джеффом Бриджесом — новое слово в создании киногероев. Герой абсолютно антигероичен. Пузат, грязен, ругуч (полагаю, что и пахуч), бездельничает, и не делает ничего, чтобы хоть как-то помочь действию фильма. Все крутится вокруг него само собой, при этом он не становится ни жертвой, ни создателем обстоятельств. Он просто там есть. Без Чувака нет фильма, но по сути Чувак просто пень, мешающий героям ленты на пути к разборкам между собой. Он как Оскар в легендарной комедии с Луи Де Фюнесом, имя которого упоминается за фильм несколько сотен раз, при этом сам он появляется на 2 секунды. Бриджес в фильме почти не сходит с экрана, при этом лишь недоуменно вляпываясь в идиотские истории, которые сами ловят его в свои сети. Одновременно герой невероятно милый и очаровательный, во-первых, из-за своего искреннего разгильдяйства и абсолютной безвредности, а, во-вторых, из-за мощной харизмы и большого обаяния самого Бриджеса.

Но еще ярче, еще четче выступает в картине Уолтер Собчак, изумительно сыгранный Джоном Гудманом. Он сыграл друга Лебовски. Сыграл так, что запомнился даже больше главного героя фильма. Сыграл он его феерично, широко, душевно. Ох, как душевно Гудман играет засранца. Аж убить его хочется. Или обнять. Или все-таки убить. Персонаж совершенно карикатурный и даже пародийный, но от того не менее замечательный. Его «интеллектуальные поползновения» и идиотические догадки, в которые постоянно вплетается Вьетнам, хоть речь идет даже о вчерашних хот-догах, просто великолепны!

Коэны постарались с актерами на славу! Харизматиков и талантов здесь не меньше, чем в любом другом их фильма. Извечный талисман Коэнов, Стив Бушеми, сыграл здесь роль дураковатого и затюканного Донни, которому слова не дают вставить, зато потом делают из его кончины целое шоу. Роскошная Джулианна Мур была хороша в роли художницы-вагиналки (страшное сочетание, но в итоге — ничего криминального), жаждущей Чувака и расхаживающей в халате на голое тело. Великолепен Филипп Сеймур Хоффман в роли подлизы-помошника настоящего «большого Лебовски», такого сладенького и богопротивного, что хотелось аплодировать. А как классно выезживался Джон Туртурро в роли Иисуса-гонятеля шаров, и как здорово тупил Стормаре в роли придурка-гопника-неонациста-нигилиста…. Даже Тара Рейд, как правило, аморфная и бездарная до безобразия, сыграла роль, которая ей прекрасно подошла — сексуальной шлюшки, играющей в порнушке…

В общем, герои, события — все сплошной восторг. Фильм уже давно носит звание культового, и заслуженно стал феноменом, породил чуть ли не целую религию «чувакизма», хотя все ведущие киноакадемии его обошли вниманием, а одна из немногих премий, как ни удивительно, настигла фильм в России, где он получил «Золотого Овна». Утешением ему, однако, стало вовсе не это, а невероятная любовь зрителей во всем мире. Культовый для настоящих «чуваков» и «чувих», обожающих лодырничать и смотреть кино, вместо того, чтобы, как выразился Большой Лебовски кровные свои миллионы зарабатывать. Ну, на кой нам миллионы? В конце концов, киношка есть — и отличная, диванчик есть — и премягкий, чипсы есть — и превкусные, а незамутненный разум готов потешаться над тем, что уже давно заслужило потехи — над надувшимся от осознания собственного величия и полным героических героев голливудским кино.

«Большой Лебовски» — новая классика 20 века от новых классиков американского кино — производит впечатление одной из самых свежих, ярких, веселых и легких картин 90-х. По-настоящему классное кино, которому уже не нужна реклама. Термин «авторское кино» в данном случае не диагноз, а синоним альтернативы скуки и дурацкому голливудскому пафосу.

10 из 10

Идеальный фильм для расслабона и снятия стресса. Почти как дурь. Хорошая качественная дурь. Если бы мне предложили дунуть или пересмотреть Лебовского, я бы задумался. Скорее всего я бы дунул в дудку конечно, но я бы задумался… настолько четко этот фильм передает настроение. Именно то самое настроение, когда ты вспоминаешь что у тебя куча проблем и нерешенных вопросов, и это невероятно смешно. Под впечатлением от Лебовского начинаешь ценить простые радости: теплую ванную, стакан виски по утрам, или то, как можно выдать длиннющий монолог, и когда внимание всех окружающих приковано к тебе, забыть что хотел сказать. И впечатление это держит еще долго после просмотра. Какой бы суровой не оказалась действительность, какая бы хрень с тобой не произошла, в голове автоматически возникает невозмутимое лицо Дюди. Да именно так. Я знаю, многие чтобы немного успокоится, закрывают глаза, и переносят себя на дикий пляж с мраморным морем, омывающим ноги, представляют как легкий бриз ласкает лицо. Нет. Я в такие моменты представляю патлатого Джеффа Бриджеса в трениках.

И все же придется признать, что БК (братья Коэны) хавают кислоту.

Чтобы снять такие великолепные кадры надо хотя бы разок съесть марочку. Как же это бесподобно смотреть на голую грудь летающей девушки, на танец девушек с кеглями, на лиловый костюм Хесуса… Ах! Как было бы прекрасно жить в таком мире!

Как было бы прекрасно жить в мире таких настоящих парней: католических евреев и раздолбаев в шикарных пижамных штанах.

Все бы отдала, если б мой парень снял свои джинсы и хоть разок в месяц надевал такие шелковые штанишки, как у Дюди. Как это, наверное, приятно — расхаживать по городу в таких вот шелковых пижамных штанах, жизнь сразу приобретает новые оттенки.

Прекрасный мотивирующий фильм о настоящей дружбе и тонкостях взаимоотношений между полами. О самовыражении… Самовыражение героев — кульминация фильма. Их приспособленность к системе. Даже, если они, например как Дюдя, совсем уж не приспособлены к этой самой системе, — они все равно остаются собой. Ну разве будет кто-нибудь из нас отстаивать свои права ценой собственной безопасности? Нет уж! А они — да. Они — настоящие герои, они вдохновляют не быть конформистами и перестать лизать зад системе.

вот я посмотрела фильм и сразу же поняла, что завтра выскажу продавщице колбасы все, что я о ней думаю с момента нашего знакомства.

В общем, фильм потрясный, настоящий, не занудство какое-то, а реальная жизнь, только лучше…