Шоугелз (1995)

Showgirls
Шоугелз, 1995: актеры, рейтинг, кто снимался, полная информация о фильме Showgirls
Актеры
принимали участие в съемках
Мария Диаз
Кайл МакЛоклен
Линдсли Аллен
Лиза Бойл
Ирен Ольга Лопес
Эрик Риттер
Джек МакГи
Бобби Филлипс
Кэрри Энн Инаба
Александр Фолк
Брайан Энтони
Нэнси О’Мира
Мелисса Уильямс
Гленн Пламмер
Джим Уайз
Грег Трэвис
Даниэль Бургио
Мелинда Сонгер
Мишель Элкин
Сэл Вассалло
Пол Бейтс
Элизабет Беркли
Анджела Брокмен
Джина Гершон
Дэвид Гарри
Мики Дюран
Джина Равера
Патрик Бристоу
Себастьян Лакос
Мишель Джонстон
Роберт Дави
Джим Исида
Кевин Александр Сти
Мэтт Батталья
Кристофер Д. Чилдерс
Майкл Кук
Рена Риффел
Джо Эверетт Майклс
Уильям Шокли
Эшли Нейшн
Эмбер Херрел
Тео
Мелани Ван Беттен
Гари Девани
Алан Рачинс
Дьюи Уэбер
Аль Руссо
Терри Биман
Ленни Уилсон
Джофф Каллэн
Кэн Эномото
Энн Гэйбис
Лин Туччи
Лэнс Дэвис
Кэролайн Ки Джонсон
Александер Цале
Джули Поп
Джейкоб Уиткин
Яна Уолкер
Рик Маротта
Кори Меландер
Кэтерин Мэннинг
Кристен Найтл
Дэбби Эйблс
Кит Диорио
Дина Грассиа
Лори Каниок
Ким Вульф
Сандра Плазинич
Мишель Зейтлин
Крис Тедеско
Тимоти Скотт Ралстон
Энтони Бэкман
Андреанна Вейт
Тревор Коппола
Justin Armao
Неиша Фолкс-ЛеМелл
Лори Спосит
Джейсон Айрибар
Уолт Дж. Людвиг
Лиза Рацин
Фернандо Селис
Джин Эллисон-Джонс
Мэдисон Кларк
Бетани Чессер
Й. Хиро Абе
Данте МакКарти
Джоан Фоли
Памела Андерсон
Кристина Робинетте
Майкл Шуар
Джин Баррет
Роберт Данн
Шон Брин
Элизабет Кеннеди
Уоррен Рено
Родни Уено
Кэтлин МакТиг
Сэйдж Пирт
Майкл Вашингтон
Эрик Л. Эллис
Джон Жаке мл.
Кэйтлин МакЛин
Сьюзи МакДональд
Джэми Вудбери
Джудетт Уоррен
Лонетта Паг
Келли Ст. Ромэйн
Андреа Моэн
Тоня Товиас
Ларри Вашингтон
Патрик Сеймур
Робб Валье
Баггси Пирс
Ричард Этчли
Лиза Робинсон
Ричард Рорабэк
Christy Oldenkamp
Bruce Pobanz
Mike Anderson
Развернуть (120)
Рейтинг фильма
Кинопоиск 6.9
IMDb 4.9
Описание фильма
оригинальное название:

Шоугелз

английское название:

Showgirls

год: 1995
страны:
Франция, США
слоган: «The side of Vegas you were never mean't to see»
режиссер:
сценарий:
продюсеры: , , , ,
видеооператор: Йост Вакано
композитор:
художники: Эллен Мирожник, Аллан Камерон, Ричард С. Годдар, Уильям Ф. О’Брайэн
монтаж: ,
жанр: драма
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $45 000 000
Сборы в США: $20 350 754
Дата выхода
Мировая премьера: 21 сентября 1995 г.
на DVD: 2 апреля 2002 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 2 ч. 8 мин.
Отзывы о фильме Шоугелз

Молодая длинноногая танцовщица Номи отчаянно пытается добиться успеха в Лас-Вегасе и проникнуть в блистающий мир ярких огней, блеска и света шоу - сцены. Чтобы удержаться «на плаву», она соглашается на единственно возможную работу - стриптиз, пока ей не удается вытянуть свой счастливый билет - познакомиться с королевой сцены Лас-Вегаса Кристал.
Используя свое влияние, Кристал устраивает Номи в свое шоу и вводит ее в истинный мир шоу-бизнеса Лас-Вегаса - мир случая, предательства и интриг, в котором сексуальность можно использовать как власть.

Другие фильмы этих жанров
драма

Видео к фильму «Шоугелз», 1995

Видео: Showgirls - Trailer (Шоугелз, 1995) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Showgirls - Trailer

Постер фильма «Шоугелз», 1995

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Шоугелз», 1995

«Наступай на всех, кто встанет поперек дороги» — американские горки Пола Верховена

«Шоугёлз» — скандал, эротика, танцы и шоу-бизнес — 4-й фильм голландца Пола Верховена в Голливуде.

Вдоволь пофантазировав в «Робокопе», «Вспомнить всё» и «Основном инстинкте», Верховен делает резкий поворот на 180 градусов и оборачивается против своих недавних голливудских благодетелей, устраивая «разбор полётов» в фильме «Шоугёлз».

После трех коммерчески успешных проектов режиссера, продюсеры денег не пожалели — картине достался солидный бюджет в 40 000 000$, Кайл МакЛоклен («Твин пикс», «Дюна») и много красивых женщин. За роль главной героини сражались Мадонна, Дрю Бэрримор и молодая Шарлиз Терон — всем хотелось поработать с необычным, умным и успешным Полом Верховеном. Что же получилось в итоге?

А в итоге — 8 премий «Золотая малина» (в том числе, «Худший фильм десятилетия»), сборы — 20 000 000$ и «крест» на карьере Элизабет Бёркли, которой досталась главная роль в фильме (Пол неоднократно извинялся перед ней за это).

Вообще говоря, Голливуд всегда любил Верховена намного больше, чем сам Пол — Голливуд. Уже в «Робокопе» и «Вспомнить всё» режиссер посвящает несколько эпизодов сатире над обществом потребления и индустрией как явлением. Здесь Вам и ирония над достижениями медицинских технологий («Купите «механическое сердце» по скидке»), здесь Вам и коррумпированность руководителей крупных корпораций, «повязанных» с местными криминальными авторитетами.

И хотя самую большую порцию издевательств Голливуд получит от Пола в «Звездном десанте» 1997 г., в «Шоугёлз» Верховен посчитал необходимым обратиться к тематике шоу-бизнеса. Какая же из ниш шоу-бизнеса оказалась под «обстрелом» Верховена? Пол решил вспомнить молодость, когда вовсю веселился в родной Голландии, изучая сексуальные повадки влюбленных в нестабильных социальных условиях («Турецкие наслаждения», «Кити-вертихвостка», «Четвертый мужчина»).

Итак, на этот раз «досталось» стриптиз — индустрии и эротическим шоу. Главная героиня — Номи Мэлоун (исполнение — Элизабет Бёркли), в погоне за американской мечтой, отправляется в Лас-Вегас. Полная жизни, энергичная и талантливая, Номи оказывается в водовороте рыночных отношений — хаотичных, непредсказуемых и меняющихся по воле капризов королей индустрии. Пара знакомств — и героиня оказывается на сцене стриптиз-бара «Звездная пыль», где жизнь делится на два этапа — закулисный и сценический. В закулисье, Номи — одна из многих, на сцене, она — единственный объект желаний посетителей.

В «Шоугёлз» очень много сцен эротического характера и женской наготы. Нет, не подумайте, Верховен, хотя и большой любитель исследования похоти, но только не в этом случае. Непосредственно сексуальных сцен в фильме немного. Женская нагота в «Шоугёлз» выполняет специфическую функцию метафоры. Просто режиссер не стесняется показывать нам то, что действительно думает об индустрии. В этом ему помогает одна из самых красивых женщин в Америке — Элизабет Бёркли, которая проводит на сцене голой больше времени, чем в одежде. По ходу просмотра фильма оголенность актрис настолько становится нормой, что к концу уже перестаёт вызывать привычное чувство стыда.

Что же скрывает индустрия, по мнению Пола Верховена? За красотой рекламных вывесок, захватывающих шоу и избытка женской красоты — внутренняя пустота. Стыдливость, достоинство, нравственность — табуированные понятия в мире «Шоугёлз». Обреченная на провал, попытка главной героини сохранить в себе Человека сталкивается с коммерциализацией как главным катализатором всего «Шоу».

Номи Мэлоун отчаянно пытается сохранить в себе умение любить и дружить по-настоящему. Героине очень хочется искренних отношений — на протяжении всей картины Номи ищет своего человека — в молодом танцоре (актер — Глен Пламмер), в директоре «Шоу» (актер — Кайл МакЛоклен), даже в своей сопернице — Кристал (актриса — Джина Гершон), ей бы хотелось видеть кого-то большего, чем просто конкурента.

Но эротический бизнес отрицает настоящую эмоциональную близость между мужчиной и женщиной. Чувственность — под запретом. Любой партнер сегодня — не значит партнер и на завтра. Мужские персонажи в «Шоу» представлены дельцами — не людьми.

Разочарование в коллегах и понимание того, что талант в этом бизнесе — не главный фактор успеха, заставляет Номи играть по правилам индустрии.

И хотя Пол Верховен называет себя реалистом, концовка «Шоу» страдает от избытка оптимизма. Наверное, режиссеру и самому очень хочется верить в возможность человека оставаться Человеком, даже в условиях «Шоугёлз».

Картина провалилась в прокате не из-за слабости художественной части произведения, проблема в том, что «Шоугёлз» не вписался в атмосферу эпохи.

90-ые годы в американском кино — период притупления критического мышления как у массового зрителя, так и у кинокритиков. Америка одержала победу над «красной угрозой», следовательно — период самолюбования своими ценностями пришелся именно на конец XX в.

В этих условиях такие картины, как «Прирожденные убийцы» (критика средств массовой информации), «Бойцовский клуб» (критика усредненного образа жизни) и, конечно, «Шоугёлз» (критика индустрии), не имели права на существование.

7 из 10

23 августа 2020

В мире подлецов и лицимеров

«Я ни с кем не спала, я просто танцевала голая и всё!» (с) Номи Мэлоун.

Самое сложное писать рецензию, когда к фильму относишься нейтрально, где-то по середине, и нет четкого мнения.

Кинокартина «Шоугелз» является одной из самых, самых скандальных фильмов американского кинематографа. В свое время громкий фильм Пола Верховена в пух и прах раскритиковали критики и просто разорвали на части. Картину номинировали на все существующие Золотые малины, и в итоге фильм стал рекордсменом по их собранию. 8 антинаград забрало данное кино Верховена, включая даже Худший фильм десятилетия.

Лично я убежден и верю в то, что западные цензуры, гильдия кинокритиков были слишком суровы к этому фильму. Художественная ценность и достоинства у фильма определенно есть. Никто не спорит, что через чур много обножонки и через чур много вульгарщины, наверное именно это и не понравилось в первую очередь людям, а также что мир шоу-бизнеса — это грязь и только подлые люди.

Когда смотришь этот фильм в первый раз, конечно неожиданным фактом является чрезмерная обнаженка, жаргонный лексикон. Верховен показывает наш мир со стороны подлости и лицемерия, а это печально, и ни каждый захочет принять это. Но помимо всего мерзкого, продажного, грязи и секса за денег, в мире также много есть всего прекрасного, ради чего и стоит жить.

Режиссер ни одного намека ни делает на это, в его фильме все пропитано подлецами и лицемерами, и лишь главная героиня показана, как говорится «лучик света в темном царстве». Но и она была далеко не ангелом.

Смелое кино, очень смелое. Возможно оно переросло свое время, и если бы сейчас Пол Верховен снял этот фильм, была бы иная реакция. Тогда его не приняла общественность. Могу сказать всему вышеупомянутому, что у меня есть пару знакомых, которые любят этот фильм и считают его красивым, атмосферным, сделанным со вкусом.

Поэтому одного мнения к этому фильму никогда не будет. «Шоугелз» спорное кино. Лично мне что-то в нем даже очень понравилось, а что-то действительно нет, но дать этому фильму Золотую малину за худший фильм десятилетия — было перебором и несправедливо. Есть огромное количество плохих по-настоящему фильмов, которые заслуживают критику и эту антинаграду.

История девушки Номи, приехавшей в Лас-Вегас. Она мечтает профессионально танцевать. Номи хлебнула в жизни много плохого и была на самом дне, поэтому она сильная и привыкла к трудностям и предательствам. В Лас-Вегасе длинноногая Номи заводит ряд знакомств, и ее ждет головокружительная история взлета карьеры, дружбы, любви, похоти, коварства, подлости, интриг и невероятных событий…

«Нужно рисковать, чтобы выиграть!»

Когда-то этот фильм был культовым в видеопрокате и на видеокассетах, но и здесь же снова противоречие. Люди же брали данное кино в середине и конце 90-ых не из-за эстетического удовольствия от фильма или глубокой истории, а просто из-за постоянно обнаженных тел. Именно это и так сильно раздражало критиков.

Быть может Пол Верховен переборщил здесь с этим? С одной стороны задумка, стиль, атмосфера, наряды, шоу были гениальны, но с другой стороны что-то с этим фильмом все-таки не так, что-то в нем отталкивает, и присутствует привкус чего-то неправдоподобного.

Элизабет Беркли, как она говорит, выложилась на сто процентов в этом фильме, часами танцевали голая ради удачного дубля, но в ее игру не поверили, и критики уничтожили ее карьеру актрисы, дав ей Золотую малину. Какое Ваше мнение по поводу игры этой актрисы? Героиня ее Номи вспыльчивая, бешеная, отвязная, танцует голая, не боится ничего. Но на это есть причины, и они раскрываются в сюжете ее характер и почему она такая. Думаю о ее игре, все анализируя, все равно смешанное чувство к игре этой актрисы.

Смотрел этот фильм ни один раз, и точно знаю, что не отношусь к нему отрицательно. Достоинства в картине все-таки есть, поэтому Showgirls не заслужили таких жестких отзывов.

Ну, а фильмы Пола Верховена мы обожаем. «Основной инстинкт», «Звездный десант», «Невидимка», «Черная книга», «Она» — потрясающие работы, и лично я их очень люблю. Шоугелз выделяется из них, но уверен, что зрителям нужно не смотря на разгром критиков СМОТРЕТЬ этот фильм самим, и самим поставить оценку, это надо увидеть своими глазами.

«Шоугелз» — американский, скандальный, музыкальный, драматический кинофильм. Фильм спорный, в нем много чего намешено, но надо признать, что данная картина является в каком-то смысле культовой и одной из самых ярких фильмов 90-ых, и это факт. Добро пожаловать в мир шоу-бизнеса.

23 апреля 2020

Очень дорогое культовое порно.

Казалось бы, после звёздного «Основного инстинкта», приковывавшего внимание миллионов зрителей ради острого пикантного триллера, а некоторых — ради одной-единственной сцены, карьера режиссёра Пола Верховена пойдёт на подъём. Как раз подсуетились продюсеры Metro Goldwyn Mayer, наделив голландца отличным бюджетом в 45 миллионов долларов, дав ему творческую волю и много времени (3 года) на создание нового проекта — «Шоугёлз», историю про путь простой девушки-танцовщицы к славе через тёмные закрома шоу-бизнеса. И фильм действительно ждали, шумиха вокруг него была впечатляющей даже по меркам популярной культуры. Что уж говорить, если у Верховена мечтала сняться Мадонна — тогдашняя главная скандальная авантюристка в мейнстримной среде. В общем, все ждали кино красивое, драматическое, а авторы хотели его таким сделать. Однако, получившийся материал вполне себе уместно сравнивать с порнографией…

И дело даже не в навязчивом показе голых девушек на протяжении половины экранного времени, хотя и это — отнюдь не следственный фактор. И не в том, что Верховен перенёс классический фильм «Всё о Еве» на современный и более громогласный лад. Порнофильмы отличает для галочки сделанный сюжет, и складывается ощущение, что в «Шоугёлз» — та же ситуация. Почему-то у режиссёра сценарий получился откровенно провальным, как и его реализация. Чопорность чувствуется с первой сцены, где звезда сериалов Элизабет Беркли, исполнившая главную героиню Номи, и сыгравший водителя актёр «побесили Станиславского». Очевидно, что приглашение молодой и неопытной Беркли оказалось ошибкой, причём отвечать в большей степени пришлось именно ей, в виде сломанной карьеры. А вот виноваты авторы в первую очередь, ибо прописать настолько противоречивого и халтурного персонажа — их халатность. Обозванная Номи Мэлоун — то человек чести как минимум для себя, то истеричная дура, кидающаяся гонором направо и налево, то просто важная особа. Одно её не меняет: она всегда крайне вольготно разодета. И если сначала хоть как-то худо-бедно верится в чистую мечту девушки стать танцовщицей, то дальше приходит полный разгром, так как вдруг ни с того, ни с сего, без видимых реальных причин она предаёт все перечисляемые идеалы и становящаяся обыкновенной шалавой, коих якобы в грязном закулисье клубов Вегаса чуть ли не сто процентов. Изувеченный образ даже несколько разбавляется неожиданным открытием о Номи ближе к концу, банально-интересным. Но ни героиню, ни фильм это не спасло. Он уже был доверху пропитан глупым сюжетом, больше похожим на выдумки озабоченного фантаста.

То, что Верховен — не американец, видно сполна. Он-то и выступает главным фантастическим создателем сего творения, больше похожего на его личное желание побаловать либидо. По-другому сложно объяснить гигантский хронометраж с изобилием женской груди, разве что не воткнутой в сцены на улицах Лас-Вегаса, и гигантское акцентирование на сексе. Секс здесь — главная тема, но даже без особых знаний понятно, что знатно преувеличенная. Термины и разговорные словечки из эротической тематики исходят от героев повсеместно. Разговоров про это гораздо больше, чем более подходящих по смыслу. Действий тоже. Разве имеют здравую логику постоянные выпячивания груди наружу у Генриетты, известной по родственной к определённой сфере кличке «Мама»? А таких примеров набирается много. И с героями так же. Куда ни плюнь, везде найдётся сугубо мерзкий персонаж, который за деньги или работу вытворял такое, что и под прокатный рейтинг NC-17 (запрещено к показу несовершеннолетним) трудно подвести. Если данное видение создателями шоу-бизнеса не выглядит абсурдным, то как минимум — поверхностным и надуманным. В фильме, за исключением Молли, подруги Номи, которая вообще не имеет отношения к процессам (хотя и она однажды промолвилась про секс совершенно не к месту), и рыжего паренька-инструктора, каждый, абсолютно каждый — какая-нибудь нравственная свинья. Все девушки в «Шоугёлз» либо шлюхи, либо лицемерки, продемонстрированные максимально стереотипными. Все мужчины — похотливые уроды, которым лишь бы присунуть. Линия с приставучим афроамериканцем вообще никакой ценности не несёт. В конце это доводится до клинического состояния, благодаря сцене на вечеринке в доме Зака Кери. Впоследствии Джо Эстерхаз — сценарист фильма, признал эту сцену грубейшей ошибкой.

Из-за «Шоугёлз» складывается впечатление, что озабочены все и все на этом строят жизнь и карьеру в поп-культуре. Ещё более добавляет веры в такое суждение одобрительная критика, направленная многими деятелями киноискусства. Некоторые из них отмечали достаточно простой тезис о том, что работа Верховена демонстрирует подлость и, по словам Жака Риветта, «выживание в мире подлецов, в чём и состоит его философия». Конечно, наверняка отчасти его слова правдивы, но аллюзия в фильме уж слишком извращена. Сейчас трудно представить, чтобы любая условная звезда Голливуда пробилась в кино исключительно с помощью умения давать кому надо. Возможно, бывали случаи, всё-таки навеянные стереотипами и байками, но и то — уж не с конвейерной частотой. Слова Риветта больше подходят к коммерции, но никак не к похоти. Близкие к нему мнения высказывали независимые режиссёры Квентин Тарантино и Джим Джармуш. Некоторые и вовсе называли «Шоугёлз» сатирой, хотя таковой там не видно и близко. Как-никак, сатира — это юмористический жанр, и пускай весь дырявый сценарий так и превращает фильм из драмы в дешёвый фарс, он всё же хлещет эмоциональной трагической дешевизной. И вряд ли можно назвать «Шоугёлз» сатирой на общество. Оно здесь просто выставлено отвратительным, но никак не высмеянным.

По-настоящему показательна критика самих создателей и участников съёмочного процесса, которые не стеснялись сами себя бичевать в прессе. Например, Кайл Маклахлен, сыгравший Зака Кери, был подавлен на премьерном показе фильма и говорил, что ожидал совсем другого, что в нём неправильный режиссёр и неправильный актёрский состав. Тот же Эстерхаз ругал своё детище и за актёров, и за музыку в кино. Вообще, техническая часть — единственное, что смотрелось не скудно. К слову, фильм провалился в прокате, не отбив затраты. Но самый интересный момент случился на 16-й церемонии вручения антинаграды «Золотая малина», где «Шоугёлз» получил пять «премий». Пол Верховен лично пришёл и лично получил все пластиковые безделушки, таким образом став первым режиссёром, посетившим церемонию.

К Верховену остаётся вопрос: в 2002 году он назвал журналу Sight & Sound десять своих любимых фильмов, среди которых были и «Сладкая жизнь», и «Седьмая печать», и «Расёмон» и так далее (каждый как минимум заслуживает внимания). Так вот, как получилось, что вдохновлённый признанными работами, которые безудержно плещут продуманным сценарием и качественной постановкой, имеющий на руках 45 миллионов долларов бюджета, смог снять настолько провальный фильм, где нет ни продуманного сценария, ни качественной постановки? Раз «Шоугёлз» — двенадцатая работа Верховена, то его список-10 выглядит не как правдивый выбор, а как обычное позёрство.

1,5 из 10.

25 марта 2019

Оскарообразная малина.

К фильмам, получившим «Золотую малину» (анти «Оскар») у меня особенное отношение, я прекрасно понимаю, что никакие это не худшие фильмы, ибо звание самого плохого еще нужно заслужить. Действительно, самые худшие фильмы — это те, о которых тут же забыли или вообще не помнили. А «Золотой малине» сокрыто чье-то крушение надежд, более того — чья-то ненависть. В этом отношении я придерживаюсь мнения, что сила ненависти, если и не превосходит по своим показателям другое мощное чувство (вариант — то же самое) — любовь, но в наш циничный век не только более достоверно, но и гораздо сложнее и многограннее. Во всяком случае, это именно то, что гораздо ярче и выразительнее может быть отображено в искусстве, более понятно пользователям. Хорошим примером является «Грозовой перевал» Эмили Бронте, где сила любви показана с помощью ненависти.

Потому обычно я смотрю фильмы, которые киноакадемия наградила «Золотой малиной», хотя бы в основной номинации. «Шоугелз» в этом отношении фильм наиболее характерный. Он грубо и безапелляционно вытащил на свет божий столько глубинного темного и личного грязного, что кинокритики схватились за головы и, не в силах признать очевидного, наградили фильм иным призом. А «Оскара» он, если и не заслуживал, то имел все шансы примоститься где-то рядом. Потому вряд ли данный шедевр можно свети лишь к банальной формулировке «добиться успеха любыми путями». Фильм мне видится вообще устрашающим слепком общества.

«Шоугелз», конечно, не для семейного просмотра и строго 18+. Будни Вегаса с главной героиней, приехавшей его завоевывать, как всегда, с одним чемоданом, но с помощью тела и с устойчивым комплексом добропорядочности. Режиссер именно на это и намекает, что к цели нас ведут личные тараканы. В фильме целый букет обезоруживающего примитивного и очень естественного устрашающего. Невероятные образы созданы владельцем стриптиз-клуба, которого сыграл Роберт Дави (номинация на малину), это невероятной красоты лицо ассоциируется с благородством князя Болконского и одна из его работниц, необъятной души дама Лин Туччи (номинация на такую же малину). В общем, стоит отыскать малину и это будет нечто невероятное.

А еще в фильме блеснула со всех сторон Джина Гершон, закрепив за собой репутацию самой недоступной среди самых доступных голливудских див. Фильм до сих пор привносит в сознание какой-то резонанс, даже игровые автоматы не устарели, только женские тела с тех пор несколько изменились, но на их смену непременно встанут новые, практически такие же тела.

24 ноября 2018

- Ну, как вам это понравится?

Представьте себе картину маслом: США, Голливуд, последнее десятилетие XX века. Уже более 10 лет в нём творит один очень известный режиссёр родом из Нидерландов Пол Верхувен, снимающий жёсткие, умные, интересные и красивые фильмы — одновременно и похожие, и непохожие на типичные голливудские продукты. За его плечами уже много всего: тут тебе и шикарный костюмированный приключенческий фильм «Плоть и кровь», и интересный космический боевик «Вспомнить всё», и жестокий киберпанк «Робокоп», и потрясающий по своей красоте и напряжённости эротический триллер «Основной инстинкт». Такой багаж, несомненно, создал Полу определённую репутацию, с которой можно позволить себе многое.

И тут наступает 1995 год… и на экраны выходит это.

Увидевшие «Шоугёлз» впервые американские критики и зрители были в натуральном шоке. Они отлично знали, на что способен Верхувен, и ждали от него исключительной картины. Они её получили… но эта «исключительность» оказалась совсем не тем, что они хотели видеть.

Они увидели мир, пропахший потом, кровью, спермой и наркотиками. Мир, в котором красота, чистота и честь — лишь весьма ликвидный товар, которым торгуют направо и налево. А те, кто не хочет платить — преспокойно берут этот товар ложью, обманом, а иногда — и силой. Это мир американского шоу-бизнеса конца прошлого века, каким его не один год каждый день видел изнутри и запомнил режиссёр.

И в этом мире барахтается простая девушка Номи — каких тысячи в Америке и миллионы по всему миру. И так же, как эти миллионы, она мечтает стать знаменитостью. Она прибывает в Лас-Вегас и начинает свой путь к мечте… стриптизёршей в околобордельном стрип-баре. Впрочем, её достаточно быстро замечают богатые продюсеры престижнейшего шоу и предлагают работу, на что она, разумеется, соглашается. То, через что она пройдёт — навсегда изменит её мнение о том, чем была её мечта, и стоило ли ей вообще всем этим заниматься.

Красивый фильм. С потрясающими видами Лас-Вегаса, шикарных отелей, домов и невероятных шоу с отточенной хореографией, в которых участвуют сексуальные и талантливые девушки. Даже сегодня его визуальный ряд роскошен, и один он может быть причиной для того, чтобы регулярно пересматривать фильм.

Страшный фильм. Полный насилия, цинизма, жестокости и мерзости человеческой натуры, в которой чувство собственного достоинства очутилось втоптанным в грязь жаждой наживы и животной похоти.

Незабываемый фильм. Нет, не этого ожидали американские критики и массовые зрители от «приласканного» голландца, который до этого выдавал вполне «мейнстримный», при всей своей инаковости, продукт. «Шоугёлз» был разгромлен критикой, с треском провалился в прокате и получил почти полный комплект «Золотых малин» 1996 года. Но Верхувен — не из тех, кого можно взять на «слабо». Он лично пришёл и получил «награды», зная, что он был прав. Его правоту доказал видеопрокат, признание в Европе (а потом — и в оправившейся от шока Америке) и всё та же критика, которой спустя два десятка лет пришлось выправлять искривившееся от страха, ненависти и отвращения лицо.

Разумеется, это не означает, что фильм не имеет минусов. Они есть, и довольно существенные. Актёрская игра в нём, будем честными — не на высоте (хотя в нём и снимаются такие актёры, как Кайл Маклахлен и Элизабет Беркли, которых точно нельзя упрекнуть в неумении играть). Возможно, это — задумка режиссёра, который хотел подчеркнуть фальшивость созданного им мира, но меня это не слишком зацепило. Фильм немного затянут, и иногда наблюдать за происходящим на экране становится скучно… но ситуацию во многом спасают резкие, как пощёчина, повороты сюжета, заботливо расставленные Верхувеном по всему фильму. Но, при всех недостатках, лента всё равно выглядит качественно, не теряет своей «перчинки» и смотрится особняком на фоне не только работ Верхувена, но и всего Голливуда в целом. Едва ли вы найдёте другой подобный фильм.

Время всё расставило по своим местам. «Шоугёлз» превратился в культовую классику, которую любит огромное количество людей. Лично мне он тоже нравится, но без фанатизма. Несмотря на все недостатки, у «Шоугёлз» есть душа, индивидуальность, мощный посыл и смысл существовать в памяти людей даже сегодня.

7 из 10

25 сентября 2018

Порнография по форме и по содержанию

Этот фильм получил достаточное количество отрицательных отзывов и анти-наград, так что особо негативных чувств он не вызывает. Всё по справедливости. Сама я смотрела его давно и случайным образом. Имея возможность получить информацию о фильме заранее, как это возможно сейчас, я бы, конечно, этого делать не стала. Для тех же, кто такой возможностью сейчас располагает в полном объёме, я бы и хотела черкануть свою небольшую рецензию.

Это кино из серии «посмотрел и забыл». Если никакие «тёмные силы» извне не напомнят вам об этом фильме, как это случилось со мной, то вы о нём больше никогда и не вспомните. «Шоугёлз» — это бессмысленная порнография, претендующая на столь же бессмысленную цель — показать закулисье жизни прославившихся девочек-танцовщиц. Когда Голливуд пытается снять фильм о Голливуде, это всегда смешно. Когда деятели кино пытаются открыть невинным зрителям глаза на ужасы, творящиеся по ту сторону камеры, это более, чем забавно. Но по-прежнему остаётся неясным, для чего же всё это делается. Кого это может впечатлить, на кого это может возыметь какое-то воздействие? Девочки, мечтающие танцевать у шеста, вряд ли имеют какие-либо иллюзии, и подобные фильмы их не остановят. Девочки же, которые об этом и не помышляют, даже не поинтересуются, как там всё устроено. И посему неизвестно, для кого это кино. Наверное, для операторов — чтобы они смогли вдоволь насмотреться на бритые пилотки, мода на которые в поп-культуре, я думаю, пошла именно отсюда, ну или откуда-то из этих, что называется, краёв. В 95-м же году это было не только откровенно ново, но и…как бы это сказать…сложно в исполнении. Поаплодируем актрисам!

Кино получилось ни о чём. Я не усмотрела никакого смысла или посыла. Снимал его недобрый человек, это сразу чувствуется. Он ненавидит своих персонажей, своих актёров, свою жизнь. Всё происходящее на экране с горьким привкусом желчи. Однако стоит заметить, что при всём желании автора сделать кино жёстким, грубым и провокационным, он всё равно выпустил в свет какое-то вяленькое и совершенно пресное творение. Кино, располагая большим количеством различного рода эротических сцен, всё равно вышло каким-то нежизнерадостным, не вызывающим никаких чувств и эмоций.

Так что, резюмировать можно примерно так: пресно, вяло, глупо и зло. Лучше посмотреть нормальное порно, а на эту псевдоэротику и недопорно времени не тратить.

1 из 10

19 августа 2018

И Бог создал женщину

«Они кинулись к этому ангелу, набросились на него, опрокинули его наземь. Каждый хотел коснуться его, каждый хотел урвать от него кусок, перышко, крылышко, искорку его волшебного огня. Они сорвали с него одежду, волосы, кожу с тела, они ощипали, разодрали его, они вонзили свои когти и зубы в его плоть, накинувшись на него, как гиены. Хотя в животе они потом и ощущали некоторую тяжесть, на сердце у них явно полегчало. В их мрачных душах вдруг заколыхалось что то приятное. И на их лицах выступил девический, нежный отблеск счастья. Они были чрезвычайно горды. Они впервые совершили нечто из любви». — Patrick Suskind, «Das Parfum».

Если кто-то полагает, что события, однажды произошедшие на грязном рынке Парижа в условном мире Франции XVIII века, не могли повториться в самой развитой стране мира в конце XX века, то он глубоко ошибается. После выхода одного из лучших фильмов Верховена «Шоугелз» в американском прокате его не просто растерзали критики, они его растоптали, разорвали на части, закопали, потом раскопали, чтобы дать ему дюжину «Золотых малин» и объявить худшим фильмом столетия, снова разорвали на еще более мелкие части и опять закопали, чтобы навсегда забыть все эмоции, которые были с ним связаны. Но спустя много лет, совсем как толпа разорвавшая Гренуя, критики словно очнулись от внезапно охватившего их безумия и стали наперебой восхвалять «Шоугелз».

Но было поздно. Один из самых ярких, живых и сексуальных фильмов в истории массового кино к этому времени успел уничтожить почти всех, кто прикоснулся к его созданию. Верховен после выхода «Шоугелз» в прокат получил ужасающий бэкграунд в Голливуде, больше не снимет ни один кассовый фильм и скоро вернется обратно в Нидерланды. Самый дорогой сценарист США Джо Эстерхаз, получивший за сценарий «Шоугерл» рекордные на то время два миллиона долларов, окажется с «волчьим» билетом в Голливуде и больше не напишет ни один внятный сценарий. Словно катком «Шоугерл» прокатится и по актерским карьерам Беркли, Гришон и любимого актера Дэвида Линча — МакЛахлена и окончательно подкосит старейшую голливудскую студию «MGM», которая так финансово не оправится после провала этого фильма. И при всем этом именно «Шоугелз» всегда оставался самым любимым фильмом Верховена. Несмотря на все полученные «Золотые малины» этот фильм так и остался единственным в его богатейшей творческой биографии, который режиссер регулярно пересматривает каждый месяц на протяжении многих лет, до сих пор считая, что не убрал бы из него ни одного лишнего кадра.

Действительно, в отличие от многих более поздних фильмов Верховена, лишних кадров в нем нет. «Шоугелз» даже спустя много десятилетий смотрится на едином дыхании, поражая не только своей откровенностью, динамикой и эротичностью, но и теми смыслами, которые в него внесли создатели. Блестящий тандем Верховена и Эстерхази в гротескной манере показал в «Шоугелз» и всю идейную убогость Голливуда и шоу-бизнеса в целом (что вызвало самое большое негодование у критиков), и иронию по отношению к стандартной американской мечте и тот же смысловой концепт настоящей женщины, который в более размытых очертаниях вырисовывался уже в «Основном инстинкте», но ему мешал антураж детективной истории.

В отличие от «Основного инстинкта» в «Шоугелз» нарратив был специально предельно упрощен, чтобы ничего не отвлекало зрителей от динамики развития сюжета. Сюжета, в котором в предельно насыщенный деньгами, азартом, сексом, жесткий и циничный мир Лас-Вегаса, как олицетворенье всего материального, одним утренним летним днем вошла она. Молодая женщина. Просто женщина. Для Верховена была совершенно не важна экспозиция — кто она, какова ее история и прошлая жизнь. Разве имеют имена или свою историю ветер, волны или капли дождя? Молодая Беркли воплотила стихию самой жизни, стихию женщины, полностью живущей в эмоциональном плане, отдаваясь логике собственных инстинктов. Женщины, ловко использующую некоторые возможности материального мира, но никогда не привязываясь к ним целиком. Режиссер специально сделал акцент на том, что Наоми приходит в Лас-Вегас с пустыми руками и уезжает из него также без ничего, хотя весь город лежал к этому времени у ее ног. И весь ее успех как раз и строится на том, что она совершенно не привязана к нему и не зависит от него, как другие герои фильма, получившие заслуженное наказание. Наоми не только не потеряла, но и обрела еще более цельную и сильную саму себя, о чем она и говорит в самом финале фильма.

Так как Верховен всегда считал, что секс и искусство, как секс и жизнь необходимы и дополняют друг друга, «Шоугелз» получился не только самым эротичным его фильмом, но и одним из самых сексуальных фильмов в истории массового кино. Но мало кто из критиков обратил внимание, что многие сексуальные сцены фильма были напрямую взяты из любимого фильма Верховена — драмы «Империя чувств», снятой японским режиссером Нагисой Осимой. В этом фильме актеры по-настоящему занимаются сексом, возводя этот процесс в ранг эстетического экстаза, а финальным аккордом «Империи чувств» является отрезание пениса главного героя ножницами. Верховен хотел сделать такой же аккорд и в финале «Шоугелз», но ему запретили продюсеры фильма и он ограничился сценой только жестокого избиения рок-звезды.

Прошли десятилетия, эмоции улеглись, многие американские критики пересмотрели «Шоугелз» уже другими глазами и попросили прощения у Верховена, Эстерхази и у актеров фильма, правда так и не объяснив — что же вызвало у них такую ярость при его первом просмотре. Ведущие эксперты стали говорить, что фильм не так прост и примитивен, как кажется на первый взгляд, что он ярок и красив, что Элизабет Беркли превосходно справилась со своей задачей, что обилие обнажёнки и ненормативной лексики полностью оправдано самим сюжетом. В чем же тогда заключалась проблема объективной оценки этого фильма? В том же, как и схожие проблемы многих других произведений настоящего искусства, в которое его создатели вложили часть своей души — они неизбежно вызывают сильные эмоции. Но эти эмоции человек не всегда может перевести на уровень сознания и правильно интерпретировать. Страсть, чувственность, вожделение, восторг, спонтанно возникшие при просмотре, можно интерпретировать совсем в других терминах. Часто человек боится признаться сам себе в тех эмоциях, которые он на самом деле испытал. И тогда, например, оценка увиденного фильма может принципиально измениться. Впрочем, для большинства зрителей «Шоугелз», в отличие от профессиональных критиков, проблем в интерпретации собственных эмоций при его просмотре никогда не было, что подтверждает феноменальный успех продаж «Шоугелз» на видеокассетах. Настоящее искусство всегда найдет путь к своим ценителям, пусть даже спустя много лет и с помощью таких нестандартных способов.

19 июля 2018

Распутный бизнес Лас-Вегаса.

То, что шоу-бизнес, как и любой бизнес, сопряжён с победами и поражениями, приобрело наибольшую очевидность в Америке — сердце капитализма двадцатого века. Продажность и лицемерие, через которые лежит путь к славе, многими до сих пор игнорируются во имя неоспоримых преимуществ благ за плату. Благ абсолютно любых, о которых мечтает каждый. В карьере Пола Верховена на момент 1995 года уже имелся «Основной инстинкт», который признаётся одним из лучших эротических фильмов всех времён, однако своим «Шоу девушек» режиссёр переплюнул собственное достижение, чему много свидетельств.

В прокате «Шоу девушек» провалилось. Но ведь всем известно, что низкие сборы — не стопроцентный признак низкопробности и дурновкусия. Не случайно режиссёр не постеснялся явиться на вручение Золотой малины, на что до него никто не решался. Дело в том, что в «Шоу девушек» Пол Верховен не побоялся открыто упрекнуть высшие слои общества в цинизме и отсутствии всяких ценностей. Именно им этот фильм и не понравился. Кому же приятно получать открытые упрёки в свой адрес в течение двух часов?

По количеству откровенных сцен «Шоу девушек», пожалуй, нет равных. Оголённые женские прелести мелькают на экране буквально каждую минуту, местами гипнотизируя, но не отвлекая от основной идеи. Номи — сексапильная блондинка, желающая найти своё место в жизни — попадает в город богачей, где моментально сталкивается с предательством. Чтобы подняться со дна, она проходит через сердце услуг интимного характера, от которого большинство женщин предпочитает держаться подальше, и демонстрирует себя во всей красе ради денег и самоутверждения. При этом режиссёру удаётся соблюсти грань, отделяющую насыщенную чувствами красивую эротику от «животных» непристойностей, показав нам живых, а не картонных персонажей.

Смелость, с которой Верховен взялся за создание данного фильма, достойна высшей похвалы. Искренне аплодирую и всем актрисам, рискнувшим согласиться на участие в съёмках. Элизабет Беркли и Джина Гершон восхитительны, как и многие статистки, поражающие своей привлекательностью. Если сильная половина человечества оценит в главных героинях их сексуальность, то женская аудитория наверняка найдёт для себя что-то родное в судьбе Номи, которая смогла утереть носы всем врагам. Довольно эффектно выглядит на экране Кайл МакЛоклен, разделяющий хронометраж с актёром, который в те времена ещё славился участием в качественных фильмах — Робертом Дави. Грустно осознавать, как сильно пала его карьера в дальнейшем.

В кинематографе, как и литературе, нередки случаи, что качественный продукт сначала со скандалом многими обругивается, но в дальнейшем обзаводится поклонниками. Именно такая судьба и постигла «Шоу девушек». Заброшенный в девяностые гнилыми томатами, два десятилетия спустя он признаётся не таким уж плохим фильмом. Я же и вовсе считаю его выдающимся. Можно ли представить, что нечто подобное снимут к концу 2010-х? Маловероятно. За смелость, проявленную режиссёром и актёрским составом, я ставлю девять баллов из десяти, лишь немного сбавляя оценку из-за пары слишком резких выпадов со стороны Номи в начале фильма. Это превосходный пример голливудской продукции, которая не имеет ничего общего с суррогатом, который пытаются навязать всему миру двадцать лет спустя.

9 из 10

25 апреля 2018

Действительно грязные танцы

Фильм смотрела еще давным давно, и не давно решила пересмотреть.

Кинокартина имеет не одну золотую малину, и это даже забавно. В принципе, в фильме нет ничего уж совсем такого несуразного, за что можно наградить таким излишеством малин. В подобной премии есть такие завсегдатаи как Адам Сендлер, например, и с этим все понятно. А тут что…

Фильм про танцы. До этого публику уже успели побудоражить «Грязные танцы» и всякие на подобие ему фильмы, про влюбленные парочки, романтик, бачату и прочее.

Этот же фильм действительно про грязные танцы в прямом смысле этого слова. Мир Вегаса, бурлеска, блесток, голых женщин в перьях и ярком макияже. Здесь не романтичные танцоры крутят романсы. Тут все циничные, пошлые, испорченные.

Главная героиня Номи вписывается в этот мир. При этом в ее взбалмошном характере и вычурной внешности проглядываются зачатки благородства и честолюбия.

Она не совсем плоский персонаж, а с претензией на сложность.

И данный сюжет про танцоров из яркого, дешевого и циничного мира Вегаса, вполне имеет быть.

И, думаю, малины именно за то, что фильм не оправдал ожидания тех, кто ждал какой-то эстетики и красоты. Но она тут и не нужна.

К слову про картинку: фильм динамичный, не скучный. вполне смотрибельный.

18 декабря 2017

Ты чо такая дерзкая?

Более чем уверен, этот фильм неверно преподносили зрителям при рекламной кампании. То же самое произошло с Неоновым демоном, когда зрители ожидали историю о девочке, которая покоряет Лос-Анджелес, Голливуд и всю Калифорнию. То же случилось с картиной «мама!» Аронофски. Ну какой это фильм ужасов? Это философский мистический триллер. А зрители ожидали чудищ, зубастиков или, как минимум, черных лебедей.

Шоугерлз — тонкий стеб, слишком интеллектуальный, местами в лоб, местами по лбу.

Второго Основного инстинкта не получилось. Там все это злодейское богатство, блеск и печальная реальность удачно скрывались под маской интриги и бурных отношений главных героев.

Сразу скажу, мне понравилась актерская игра Элизабет Беркли. Почему? Она очаровательная и сексуальна. Для меня, в данном случае, достаточно. Я не критик и не завишу от мнения золотых малин и прочих волчьих ягод.

Проблема ее героини скорее в том, что у нее нет принципов. Ну да, если хорошо заплатит, пусть лапает. Хороший парень к ней подкатывает, она его без всяких сомнений посылает, для него это заканчивается печально, а ей хоть бы хны. Она танцует голой в жутком баре и ниче, не слишком-то и переживает. Пригласили в шоу? Ладно, ура, ок. Надо бросить шоу и автостопить в пустыне? Да запросто. Все ее выбрыки, весь этот бунт — это чистые эмоции. Как и финальное решение. Она также спокойно могла все это проглотить и остаться королевой. Вспомните, чем она занималась до Вегаса, из какой она семьи (не буду спойлерить, но после такого ничего не страшно). Ей просто по фигу. Ей везде хорошо. Именно ее пофигизм обесценивает всю фальш, интриги, и, наконец, славу, то есть главное, к чему все мы в той или иной мере стремимся. Раз, два, и Номи отказывается от американской мечты и даже не думает об этом жалеть. Зрители такого персонажа не потерпели, а критики подавно.

Что касается обратной стороны славы, всех этих интриг и увечий, то они показаны слишком честно. Это и хорошо, и плохо. Да в любом областном театре такое же творится, только костюмы попроще. Верховен выбрал бить в лоб. Ну да, вся эта слава и гламур — сплошной пшик и злодейство. А мы и не знали…

Если бы фильм незаслуженно не разнесли, я бы его и не защищал особо. Учитывая сравнительно высокий рейтинг на Кинопоиске, защищать его хочется не мне одному.

10 из 10 (и по фигу все)

16 декабря 2017

Выиграла? И что именно? — Себя.

От влюбленных, забывших,

Что значит любовь,

От пророков, клейменных толпой,

От слепых и безмолвных

Без веры в сердцах

Ухожу, оставаясь собой!

Я покидаю Содом!

Я покидаю Содом!

На прах и тлен

Сей город обречен.

И небо вспыхнет костром,

Когда оставлю свой дом,

Укрыв золой,

Что было в нем.

Я покидаю Содом!

(«ОМ», Олег Мишин)

Легко смотрящаяся драма, искреннее и хорошее кино. Не большая сказка, чем большинство голливудских фильмов противоположной направленности скажу сразу. Очередной фильм об Американской Мечте? Хе-хе-хе… Или даже Бойцовский клуб в женском варианте.

И с другим финалом. Здесь здравым и правильным, еще я думаю логичным. И еще одна тонна ненависти от кинокритиков! Ничего порнографического и грязного я не увидел, красивая эротика и даже вещи весьма неприятные показаны без нажима на отвращение зрителя.

Я чертовски необъективен, мне всегда нравился этот фильм: и подростком, когда впервые его увидел и сейчас! Игра Беркли и Гершон, их классные, горячие танцы, музыка, атмосфера, картинка, еще раз танцы =)) А в целом интересная история о девушке «без прошлого» до поры, до времени, которая решила начать с ноля в Вегасе.

Почему же так много Золотых Малин? Даже Малина десятилетия! Да только потому, что фильм показывает неприятную правду о мире шоу-бизнеса, и как бы этот же шоу-бизнес смог его еще оценить? «Мы все шлюхи, не так ли?» — бросает в лицо американскому зрителю голландский режиссер.

Но ведь: всё что сверху, тоже и снизу. И та же игра — жизнь везде. Вот об этом кино, еще о том, как не стать шлюхой и сохранить себя.

Пол Верховен лично приходил получать эти награды «Худший режиссер» и «Худший фильм» Американская мечта — это то, что выкачает всё из человека до нитки, в пользу тех, кому итак немало. Это однозначно не то чему стоит посвятить свою жизнь. Важный момент есть в этом фильме, когда Наоми уже поднявшись на вершину целует на прощание своего знакомого, узнав, он женится и больше не будет заниматься танцами. Второстепенные персонажи, которые много значат.

Нужный и полезный фильм, извне системы. Против всей системы американского кино, Верховен заигрался, фильм провалился в прокате, «сломал» карьеру начинающей звезды Беркли. Всё, наверное так, да не так. Что выиграла? — Себя. Да и Верховен — это не сказочник, а реалист и знатный провокатор снял еще не один хороший фильм после.

Спасибо за этот Фильм.

10 из 10

24 июля 2017

The Show Must Go On

Помню, когда то, когда я ещё был школотроном, у нас дома была кассета с этим фильмом. И я зачастую, когда родителей не было дома, включал её и смотрел на красивых девушек танцующих стриптиз. Позже, повзрослев, я уже оценил этот фильм критично. И он мне понравился. Ну а критикам видимо виднее кому давать «Золотую малину», а кому «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке. Да, да, это я про «Левиафан». Только в отличие от последнего в фильме Верховена есть логичная и правдивая история, есть актёрская игра, есть развитие персонажей, есть глубокая мысль. Единственное, что есть в обоих фильмах общего это хорошая операторская работа. Но «Шоугёлз» получит малинку, а «Левиафан» глобус. Ну, круто, чё! Видать, я ничего не смыслю в кино. Куда мне до критиков.

В фильме есть все необходимые составляющие успеха. История девушки приехавшей покорять большую сцену, конечно же, стара как мир, но здесь она выполнена восхитительно. Элизабет Беркли в роли главной героини как нельзя лучше подходит на эту роль. Очень красивая, с великолепной фигурой и харизмой. Дополняет её актёрский дуэт с Джиной Гершон.

Фильм демонстрирует нам шоу-бизнес без масок. С его блеском сцены и грязью закулисья, с красотой танцев и жестокостью отношений в коллективе. И если ты не опережаешь конкуренток на три шага, значит, безнадёжно отстаёшь, тебе вот-вот наступят на пятки, и ты рухнешь с небес на землю. Я считаю, что этот фильм следует показать каждой старшекласснице, которая хочет стать моделью, смотря на шоу-бизнес через розовые очки, и считая, что впереди её ждут лишь уютные гримёрки, гламурные вечеринки, цветы и подарки поклонников и походы в солоны красоты и солярий.

Это я всё к чему. Можно долго писать, почему я считаю этот фильм хорошим. Конечно, он не лишён своих минусов, как например некоторая скомканость повествования и немного странный способ нагнетания трагизма в финале. Но в целом фильм я считаю хорошим.

8 из 10

28 апреля 2017

Весь этот шоу — бизнес

« — Нужно рисковать, что бы выиграть.» (с)

Перебравшись из родной Голландии в Америку, специализирующийся на реалистичном, остросюжетном кино с элементами секса и насилия — Пол Верховин вскоре стал всемирно известным. Один за другим вышли несколько выдающихся, имевших как критический так и коммерческий успех хиты: «Робот — Полицейский», «Вспомнить Всё», «Основной Инстинкт». Неудивительно, что к середине 90-ых он успел стать культовым режиссёром, с котором мечтали работать многие «звёзды». Так, например в эротическую драму — эпос о нравах танцевальных заведений Лас Вегаса в частности и шоу-бизнеса вообще «Шоугёлз» — рвались такие знаменитости как Мадонна, Дрю Бэрримор и Дженни МакКарти. Поэтому, располагая к тому же огромным по тем временам бюджетом в размере 45 -ти миллионов $, Верховин мог не в чём себе не отказывать. Создавая свою едкую сатиру на внешне гламурный и глянцевый мир шоу — биза — в котором за ширмой роскоши, красоты и улыбок всегда прячется грязь, кровь и боль — режиссёр был предельно циничен. Юмора в фильме тоже хватало, но он был преимущественно «чёрный». При сложившимся раскладе, сценарная история рассказывающая о изнанке мира развлечений — могла понравится феминисткам и склонным к критики разнузданной жизни «звёзд». Но, по каким то причинам картина направленная против циничного и бессердечного шоу — бизнеса, в котором как в дикой природе выживает сильнейший хищник, а за спиной успешного артиста всегда ждёт своего часа не менее способный, молодой конкурент — ожидающий своего звёздного часа (ну или момента, когда безнаказанно можно совершить подлость) — не имела успеха. Публика отреагировала в интересом лишь в первые дни её проката, следом обрушившаяся на ленту лавина отрицательной критики — оттолкнула от «Шоугёлз» массового зрителя. Несмотря на то, что со временем картина Пола Верховина обрела культовый статус и пользовалась спросом на видео, в год выхода её обильно полили грязью — осыпав дождём позорных «Золотых Малин» (аж 8 штук: за худший фильм, режиссуру, сценарий, женскую роль, экранную пару, песню, за новую «звезду» и как худший фильм десятилетия!). Будь на месте Пола Верховина кто то рангом пониже, вполне вероятно на этом фильме его сотрудничество с Голливудом подошло бы к концу. Но, так как это был автор ряда культовых произведений, ему дали шанс всё исправить следующей масштабной постановкой. Которой стала экранизация одноимённого фантастического романа Сэма Хайнлайна — «Звёздный Десант», в которую опять таки вложил сатирическую долю чёрного юмора. Направленную в этот раз против тоталитарного режима милитаристского государства, в которое постепенно начала превращаться вмешивающаяся в политику других стран Америка. Но это уже другая история…

В фильме хороший актёрский ансамбль, известные и не известные актрисы, актёры разного калибра — может не известные всем по именам, но точно узнаваемые в лицо. Как например бугай Роберт Дави, или Джек МакГи — отметившийся в небольшой, почти эпизодической роли. А вот среди женских ролей — самыми яркими стали образа созданные бесподобной Джиной Гершон и Элизабет Бёркли. Они сыграли двух конкуренток — соперничающих за место в модном танцевальном шоу престижного заведения Лас Вегаса — суперстар выходящей понемногу в тираж — Кристал Коннорс и молодую, пробивающуюся к вершине успеха танцовщицу Номи Мэлоун. Более опытная артистка пытается по своему устроить ей протекцию, но молодая и во многом наивная девушка не желая мирится с аморальными правилами игры шоу — бизнеса — то и дело вступает с именитой коллегой в конфронтацию. Помимо их двоих, запоминающиеся роли у Джины Раверы (чернокожая подружка Номи — Молли), Рены Риффель (стриптизёрша Пенни), Лизы Бойл (Сонни), Лин Туччи (грудастая стенд — аперша «Мама») и других. Среди исполнителей мужчин — колоритные роли у «звезды» «Твин Пикса» Кайла Маклахлена (управляющий мюзик — холом Зак Кери), Гленна Палмера (чернокожий танцовщик Джеймс Смит), Аль Руссо (мистер Карлайн — хозяин заведения), Уильям Шокли (поп — идол Карвер), Алан Рачинс (хореограф Тони Мосс) и упомянутые Роберт Дави (Аль Торас) и Джек МакГи (Джек — рабочий сцены). А так же, подстриженный под Элвиса Дьюи Уэбер (Джефф). Вообще, в картине много колоритных и ярких исполнителей, даже на вторых, третьих ролях и в эпизодах. Множество отточенных до блеска эротических танцевальных номеров и шоу, которые перемежают собою рассказываемую последовательно историю. Правда вместо политических событий внешнего мира, как это скажем было в «Кабаре» Боба Фосса, Пол Верховен сосредоточен на личностных взаимоотношениях персонажей вне сцены. Кто кого к кому ревнует, кто с кем трахается, что у кого получается в итоге, а у кого — нет. Ещё характерно то, что в созданных автором сценария персонажах — по большому счёту нет нечего хорошего. Каждый старается делать что то лишь во благо себя. Так, например — мало кого волнует дальнейшая карьера сломавшей ногу стервозной танцовщицы. Ей находят замену, как и заменяют саму «звезду» — когда уже та получает травму во время выступления. А «подсидевшая» её старлетка — получает её ставшее вакантным место. Таким образом, режиссёром нам рисуется замкнутый круг зла, из которого в существующей системе координат нет выхода. Правда, для главной героини в исполнении Элизабет Бёркли он всё же находится — но этот её поступок, честно говоря мало характерный для подобной девушки в реальной жизни. Поэтому кино есть кино, и оно должно по неписаным законам Голливуда оставлять зрителям в финале надежду. Что, мы собственно говоря и видим в самом конце фильма, когда история закольцовывается, в то же время давая героини возможность избежать участи её предшественницы.

Снимал фильм классный оператор Йост Вакано — ранее уже работавший с Полом Верховином над «Роботом — Полицейским» и «Вспомнить Всё». Поэтому, несмотря на более чем двухчасовую продолжительность фильма, смотрится «Шоугёлз» совсем не скучно, хотя не содержит свойственных постановщику сцен экшена. Композитор Дэвид А. Стюарт написал классные музыкальные темы, которые просто идеально вписались в столь эмоционально насыщенную картину. Сценарий для столь эпатажного фильма был создан прославившимся благодаря «Основному Инстинкту» — Джо Эстерхазом, у которого вновь вышла полная удушающего аромата секса и саспенса, остросюжетная история. Несмотря на провал в год своего выхода на экраны (в США картина смогла отбить лишь половину своего бюджета, а по миру прошла и того хуже), сегодня «Шоугёлз» — является культовым фильмом 90-ых, и отношение к картине полностью поменялось. Тем самым подтвердив правило, что настоящее кино проверяется временем.

26 декабря 2016

Шедевр поймет даже дурак. По-своему..

Шедевр поймет даже дурак. По-своему.

(Ежи Лец)

Всё в фильме казалось бы есть. И сюжет, достаточный, чтобы удержать внимание среднестатистического зрителя ±18. И красивые девушки на зависть или образец для подражания основной аудитории — женской. И красавцы-мужчины: разнотипные и разновозрастные, волевые и слабохарактерные, но непременно в той или иной степени успешные. В конце-концов — что такое успех? Первый бойфренд главной героини — Номи тоже в своем роде успешен: и увлеченность танцем, и обаяние, которое не остается незамеченным дочкой хозяйки продуктового магазина под стать ему самому — амбициозной, но малопеспективной в творческом смысле. И папой с мамой вот-вот должна стать эта незадачливая парочка.

Но не такая главная героиня. Дорогой бриллиант требует дорогой оправки. Конечно, она её получает. Заслуженно воздает обидчику подруги, добивается главной роли примы шоу. Или в обратном порядке? Не важно. Всё красиво. Чувствуется набитая рука мастера. Яркие персонажи, гламур в обрамлении каждой сцены. Выверенная режиссером и старательно выписанная актерским составом игра. Сентиментально и очень по-женски. Наверное, на это и был расчет.

Почему-то у меня 90-е годы ассоциируются с «временем героев и суперменов». Здесь также зритель лучшей и прекрасной половины человечества должен был повалить на просмотр эпохальной ленты. Номи как раз такой «супервумен». Но вот только язык, которым рассказывается история, такое ощущение, что взят из «золотой эры Голливуда». Учитывая, что на дворе был 1995 год, то запоздал он лет на 40—50. Примерно так. Конечно, мнение субъективное. К тому же я — не девочка. Тем не менее есть множество фильмов тех лет в значительно большей мере передающих и атмомферу, и быт того непростого для всех времени. Непростого — потому что мы все тогда были моложе. А у кого она была лёгкой — молодость? Ведь не у Номи же?

А может быть Верховен решил снять махровый арт-хаус, а его не поняли? Шутка.

6 из 10

14 ноября 2016

Let`s dance, или Страсти вокруг стриптиза

Изящно занавес убрав рукой, улыбнусь почти искренне.

Смотрите — я честна перед собой. Во мне поёт душа.

Съёмкою замедленной, публика — лишь ряд теней,

Красоту мечты моей кто-нибудь увидит.

Весьма увлекательное кино, совершенно несправедливо раскритикованное в годы выхода (13 номинаций и 7 антинаград «Золотая малина», признание худшим фильмом 1990 года), но тепло принятое зрителем какое-то время спустя — справедливость восторжествовала, и стоящий фильм наконец получил признание большинства ценителей кино для взрослых. «Шоугёлз» — фильм не только для любителей эротики и стриптиза, не только для озабоченных школьников, бурно реагирующих на вид обнажённого женского тела — «Шоугёлз» во всей красе показывает закулисье модных столичных клубов, личную жизнь танцовщиц, задача которых на сцене с шестом: поднимать жадным до тела мужчинам настроение и не только. Показывает на примере вымышленной героини, которая попадает в клуб Лас-Вегаса, в котором царят свои страсти, похоть, разврат, или просто свободная любовь. Её приключения начнутся с потерей всех своих вещей в чужом городе, после чего её занесёт в место, где в почёте красивое тело и умение зажигательно двигаться.

Одежда с тела, я не прячу взгляд. По сценарию паузы.

Недолгая мелодия моя обрывается.

Не касаться — лишь смотреть! Оттолкнуться и взлететь,

Притяженье — это миф, но танцпол стал клеткой…

Пожалуй, оценить такое кино по достоинству сможет только такой зритель, который хорошо разбирается в качественных диалогах, коих здесь в избытке. Ещё полтора года назад я ставил этому фильму нейтральную оценку, не находил, что про него сказать, кроме того, что в фильме нет ничего, кроме заводных танцев. Но меня тянуло пересмотреть «Шоугёлз», потому что помнил, что фильм оставил мне тогда приятные впечатления в визуальном плане. Лас-Вегас, показанный в этой картине 1995 года, не такой, каким он стал сейчас, каким его во всей красе, со всеми его шикарно оформленными заведениями, показывают в комедиях типа «Мальчишника в Вегасе» и «Starперцев»; но всё же симпатичный город был и тогда. Но главным в фильме остаётся его сюжет со всеми его разнообразными действиями и поворотами, а также обилие действующих лиц. В фильме хватает киношной грязи, но выглядит она не отвратительно, а просто впечатляюще и изумляюще: здесь вам покажут сцену с приватным танцем, от которого богатый клиент получает оргазм; сцену с жестоким изнасилованием, а затем сцену с беспощадной местью за это; готовность моделей пойти на преступление ради продвижения по «карьерной лестнице» в мире стриптиза. Основная интрига сохраняется до конца фильма, главный сюрприз припасён напоследок. Что же касается откровенных сцен, то их здесь всего две, да и те сняты по шаблону, без особенностей, но весь визуальный шик фильма в стриптиз-постановках, они не уступают более пристойным танцам из «Шага вперёд», а в красивых декорациях смотрятся и вовсе великолепно. Фильм исключительно для эстетического удовольствия, которое вы вполне можете получить от хореографии, красоты женского тела и интересных диалогов.

Боль в софитах незаметна, ты почти великолепна

Видит зал улыбку, а в глазах тоска.

Для жар-птицы нет спасенья, наслаждайтесь откровением

Шоу будет продолжаться так всегда…

8 из 10

24 апреля 2016

Между духом и трахом

'Соблазн всегда особенней и возвышенней секса» Ж. Бодрийяр.

Есть фильмы, которые не устаревают, но пересматривая их понимаешь, что устареваешь ты. Фильм «Шоугелз» впервые мне довелось увидеть еще на пороге отрочества, лет в 11. Впечатление, которое он произвел невозможно передать словами. Обладая самыми фрагментарными познаниями в области сладострастия, мне казалось, что я узрел нечто превосходящее все мыслимые и немыслимые границы, спустился в бездны Тартара, прикоснулся к потустороннему миру, сотканному из хаоса, вседозволенности, насилия и необузданных влечений. «Вот он мир взрослых» — подумал я и уснул крепчайшим сном уже на первом часу. Позднее я неоднократно возвращался к этому фильму и каждый раз меня поражала его эмоциональная и визуальная насыщенность. Хотя и в дискурсивном плане лента тоже не хромает.

Картина повествует о нелегкой судьбе танцовщицы Номи, приехавшей покорять Лас-Вегас. Там она знакомится с гримершей Моли, которая и вводит ее в мир шоу-бизнеса. Номи, обладающая шикарным телом и взрывным темпераментом быстро продвигается по службе, оставляя далеко позади всех возможных конкуренток. Вскоре она выходит на финишную прямую и борется за место «Prima diva» с невероятно порочной, сексуальной и обворожительной «богиней» стриптиза — Кристал. «Законы джунглей» делают свое дело и Номи, придерживавшаяся четких этических границ (не спать с клиентами, не употреблять кокаин, не подставлять других танцовщиц) вскоре одновременно нарушает их все.

Сценарий Джо Эстерхаза хорош не только своим нарративным наполнением, глубокими, проработанными персонажами и неожиданными сюжетными поворотами, но и скрытым идейным содержанием. Большой дока по части всякого рода сексуально-фантазматичсекой тематики, Эсетрхаз выбирает в качестве магистральной линии и общего фона неоднозначную область стриптиза. По сути дела, стриптиз достоин глубокого философского анализа, ведь он сочетает в себе два противоположных начала. С одной стороны — абсолютную, животную, низменную похоть, чистую телесность, практически рефлекторность. С другой — невероятную органичность, пластичность, полную сознательность, искусство с тысячелетней историей развития. Это наука, основанная на неуловимой, тончайшей игре сил — дикости и человечности, имперсональной стихийности и рефлексии. Лучший стриптиз — это тот, который может довести мужчину до вулканического оргазма без всякого телесного соприкосновения, т. е. по факту влияя только на определенные участки мозга, сохраняя свой абстрактный, фантазматический, нематериальный аспект. Непознаваемая игра иллюзорных видимостей, радикальная идеалистичность, сокрушительная соблазнительность…Но разве все это не атрибуты «вечной женственности»?

Эстерхаз не останавливается на репрезентации самой ее сущности, но идет дальше и разрабатывает целую сеть разнообразных этических модальностей, постоянно смещающихся, инвертируемых и децентрирующих всю структуру повествования. Друзья становятся врагами, враги выручают из самых патовых ситуации, обожествляемые кумиры оборачиваются богами насилия, а секс и любовь смешиваются до полной неразличимости. Лас-Вегас представлен у Верховена таким, каким он и является. Городом, где дискретная линия времени, полагаемая солнечным светом закольцована в «дурную бесконечность» ослепительных неоновых огней, бескрайнее пространство могучей окружающей пустыни суживается до квадратного метра возле игральных автоматов, а богатая культурная история человечества регрессирует до незыблемого принципа архаичной жестокости и эгоизма. Но на фоне этой беспредельной сумеречной размытости всех границ четко вырисовывается фигура главной героини. Ее радикальная этическая позиция, активное отстаивание своих метафизических прав до самого основания потрясает (и прельщает!) мир шоу-бизнеса, привыкшего к мягкотелым и бездушным куклам. Верховен до последнего «играет» со зрителем, заставляя сомневаться в искренности чувств героини, которая вполне вероятно сама же (бессознательно?) создала этот «лакомый» образ в качестве приманки или собственного самооправдания. Может все это не более, чем очередная игра символов? Финал фильма, не понятый зрителями, сделан совершенно в стиле режиссера, и по факту не дает никаких ответов.

Следующий, не менее интересный дискурсивный пласт, закономерно вытекает из предыдущего и зиждется на диалектическом противостоянии внешне двух разноплановых героинь — порочной брюнетки Кристал и благородной блондинки Номи. По сути дела, в непримиримом «антиномическом единстве» этих персонажей содержится весь фильм «Черный лебедь» с его богатыми экзистенциальными, психоаналитическими и символическими подоплеками. Кристал и Номи — это одно лицо (интересны лесбийские нотки двух героинь), но хронологически разделенное экзистенциальным, волевым решением. Кристал уже перешагнула за порог шоу-бизнеса, а Номи еще нет… и не собирается этого делать! В последней сцене мы видим, как Номи навещает свою бывшую соперницу в госпитале, чтобы попрощаться. Глаза у Кристал наливаются слезами, она ясно сознает, что когда-то перешагнув через высшую этическую грань, добровольно обрекла себя на пожизненное заключение в мире лжи, коварства и страстей. Номи же сохранила святую искренность и свободу духа в борьбе с «мирским искусом».

Отдельного внимания заслуживает оригинальная постановка фильма, изобилующая причудливыми хореографическими номерами. В свое время именно они стали основной мишенью критики. В них видели образец дурного вкуса, бесталанности и вычурного идиотизма. Но номера в данном случае сделаны в строгом соответствии с общим концептом картины. Кричащие, вульгарные, грубые, резкие, помпезные, пышные, страстные, агрессивные и пошлые — именно они лучше всего олицетворяют мир шика, роскоши и вседоступности, т. е. вселенную «шоу-бизнеса». Разве непонятно, что Верховен намеренно их гипертрофирует, доводя постановку практически до бурлеска? Виноват не режиссер, а публика, которая не способна отличить искусство от китча. Верховен даже намеренно вводит персонажей (гротескная толстуха-стриптизерша), образы (обезьяны, накладывающие макияж) и даже прямые иронические выражения («Jesus coming soon»), чтобы обозначить свою дистантную позицию к происходящему. Но если само шоу — чистый фейк, то приготовления к нему вполне настоящие и натуралистичные. По сути, они ничем не отличается от самой суровой армейской строевой подготовки — железная дисциплина, физические упражнения до седьмого пота, полная самоотдача. Только в одном воспитывают мужественность, в другом — женственность.

Причины, по которым фильм потерпел оглушительное фиаско, носят скорее отвлеченный характер. С одной стороны, после «Основного инстинкта» от Верховена ждали утонченного эротического триллера, а получили гениальный сатирический бурлеск, или по меткому выражению Тарантино «великолепное сорокамиллионное эксплотейшн-муви от мэйджор-студии!» С другой сыграло роль слишком агрессивное, открытое, натуралистическое видение режиссером неприглядной американской действительности… Публика фактически уничтожила карьеру сногсшибательной Элизабет Беркли, стерла гениальность Джо Эстерхаза, а самого Верховена, создателя целого ряда культовейших картин, вынудила, по примеру героини фильма, вскоре покинуть Америку с ее фальшивыми ценностями. Таков уж он, мир шоу-бизнеса.

24 ноября 2015

Как вам это понравится

При внимательном отношении к творчеству Верховена нетрудно заметить, что режиссёр не просто пренебрегает стандартными кинематографическими клише, но и выворачивает их наизнанку, ненавязчиво показывая всю их искусственность и неестественность рядом со спонтанно фонтанирующей жизнью. Эрик из «Турецких наслаждений» не мучается от любви и не попадает в банальный любовный треугольник, но, узрев физическое умирание любимой, просто уходит в никуда, чтобы прозябать без любви в жизни ничтожной и пустой, с её безнадёжным хаосом и копошащимися червями. Мартин из «Плоти и крови» ни в коем случае не положительный и не отрицательный герой, да и вообще не герой, но также и не бандит — а так, просто солдат удачи как он есть. Верховен позволяет себе вольности, возмутительные для самого идеологического из всех искусств. И голливудская огранка не исправила его: даже в культовом «Основном инстинкте» режиссёр умудрился поселить интеллектуальную интригу классического детектива заодно с откровенной эротикой в тёмных и запутанных подземных ходах человеческого либидо. Но в «Шоугёлз» возмутительный голландец идёт дальше всего: тут манкирование стереотипами и привычными схемами перерастает если и не в полновесную сатиру, то в откровенный стёб.

Стёб начинается раньше самого шоу. Длинноногая стройняшка, в мечтах о карьере попадая в Лас-Вегас, тут же с увлечением школьницы погружается в игру на автоматах, забывая, кто она, зачем здесь и с кем приехала. Потом, обнаружив всего-навсего пропажу чемодана с вещами, в отчаянии решает броситься под машину. Затем дружится с двумя неграми и устраивается в стриптиз-клуб. Ещё не смешно? Ну, это только потому, что всё выглядит очень жизненно и правдоподобно. Но если сопоставить начало карьеры Номи Мэлоун с тщательно продуманным и по шагам рассчитанным карабканием по лестнице успеха, например, Евы Харрингтон из классической картины «Всё о Еве» (римейком которой почему-то называют «Шоугёлз»), то становится ясно, что версия Верховена — это американская мечта навыворот, та самая история, которая стала фарсом. А как можно серьёзно относиться к девице, которая, мечтая стать успешной танцовщицей, никак не использует дружескую связь с костюмером мюзик-холла, в сердцах посылает приму престижного шоу, а потом стриптизом на заказ доводит директора мюзик-холла до оргазма? Ничего не скажешь, планомерное движение к успеху. Хотя, кажется, директоров и продюсеров как раз и привлекает взрывной и неуправляемый характер Номи. В конце двадцатого века умение послать всё к чёрту начинает цениться выше упорства, хитрости и трудолюбия.

Многочисленные критики, упрекавшие Верховена в низких художественных достоинствах фильма и вручившие ему целых семь «Золотых малин», как-то не заметили, что в «Шоугёлз» вообще нет никакой художественности. Она просто не нужна режиссёру, воспроизводящему на экране не мир своих фантазий, но жизнь как она есть, с её страстями и нелепостями. Эстетика как часть культуры есть сфера вторичных гармоний, упорядочивание постфактум человеческих переживаний, образов и идей, и в таком качестве оказывается бесполезной для того, кто, отвергая омертвевшие пласты культуры, стремится встать максимально близко к источникам спонтанных жизненных проявлений. Профессионалы культурного деяния закостеневают в своих приёмах, становящихся сперва правилами, а потом догмой, и наступают времена, когда любители побеждают профессионалов. А профессионалы, сохранившие любительский подход к делу, оказываются на гребне успеха. Таков и Пол Верховен, сознательно не нарабатывающий никаких шаблонов, ориентирующийся не на социальные ожидания и продюсерские наказы, а на чуткое восприятие того, что живо и правдиво. Поэтому все выпады об убожестве сюжета, диалогов, актёрской игры в «Шоугёлз» — это выстрелы «в молоко». Для едкой сатиры на умирающую «американскую мечту», для выворачивания наизнанку истории индивидуального успеха — этой священной коровы американского искусства — всё это абсолютно не нужно. Не нужно вообще ничего, кроме естественности. А как раз она-то у Верховена выше всяких похвал.

В то же время, нет ничего непонятнее естественности. Режиссёр сетовал, что «Шоугёлз» совершенно не поняли, и был прав. Его не поняли как хулители, которым казалось, что фильм сделан из рук вон плохо, так и почитатели, превозносящие его несуществующие художественные достоинства. Чтобы понять замысел автора, надо было ни много ни мало отрешиться от привычных представлений, которые так облегчают миропонимание. А это мало кому под силу. Но тем ценнее та удивительная свобода и естественность взгляда на жизнь, какую явил и запечатлел Пол Верховен, один из интереснейших режиссёров современности.

22 октября 2015

Верховен раздвинул ноги всему шоу-бизнесу.

Взглянем на шоу-бизнес объективно, взглянем на него через вульгарные, сексуальные танцы наивной барышни, попавшей бедняжки в сети толстого, жирного паука, именно таким, по своей сути на сегодня и является современный шоу-бизнес, он подобен отрицательным героям фильму Верховена(«Основный инстинкт»), фильму, незаслуженно получившему восемь «Золотых малин». «Шоугелз» это вообще-то ещё и дверь в людские пороки, такие как тщеславие, алчность, сладострастие и прочее грязное имеющиеся внутри каждого человека. Пол Верховен всегда любил такую тему и не раз лично сам об этом отзывался.

Здесь же он с помощью танцевальных номеров, сумел всё это изобличить, своим острым, как наточенный нож, взглядом, после такого не удивительно, что многие шоумены были настроены против него. Но всё же тут есть место светлому, есть надежда на то, что люди в этом бизнесе не вся являются похотливыми животными.

Смотреть ли его? Думаю что, стоит, это интересно, ну а самое главное оно действительно прекрасно, и самое важное, что после него остаётся горечь, от которой стоит задуматься всем прекрасным девушкам, мечтающим о мире вспышек фотоаппаратов.

Эротика может быть не только той, которая раздевает женщину, но и той, которая имеет что-то на порядок выше кроме красивой наготы.

Интересно что исполнительница главной роли Элизабет Беркли, большом кино ни где так и не засветилась, хотя на самом актёры здесь играют второстепенную роль.

10 августа 2015

She’s gonna working for the pleasure of the people

Фильм, на котором стоит ограничение 18+, с чем я не могу не согласиться, потому пикантные сцены показанные в нем не совсем даже эротического, а скорее даже порносодержания. Он весьма назидателен для молодых особ, мечтающих попасть в мир шоу-бизнеса. Действительно, такого отвращения, к тому, какую мерзость человеческого характера может прикрывать весь этот блеск, танцы, музыка и красивые молодые люди, деньги и власть. Элизабет Беркли, превосходно сыграла роль, как холодной, расчетливой суки, так и роль лучшей подруги для Моли Адамс (Джина Равера). Я смутно себе представляю, кто из пробовавшихся на роль Номи Мэлоун мог бы на нее подойти: Шарлиз Терон, Дрю Берримор, которую хотели поставить режиссеры, или Дженни МакКарти? Здесь действительно надо обладать не только явной сексуальностью, уметь танцевать, на и характером «девочки с улицы». Сама, все сама. Как просто американцы любят показывать в своих фильмах, что красивая одинокая девушка из провинции приезжает покорять Лас-Вегас. Есть в этом фильме три ключевых танца, которые решительно меняют некоторое восприятие об эротическом кино, и ради которых вообще стоит посмотреть фильм. Передать словами происходящее весьма сложно.

-Где ты училась танцевать?

-Сама.

-Неужели ты ешь рис сырец и овощи?

-Похож на собачий корм «Догги Чао».

-Это платье от Верасаси.

-Ааа. ВЕРСАСИ!

..-Правильно говорить Версачи.

Все эти, в общем-то, не обремененные большой смысловой нагрузкой диалоги, проходят сквозь фильм. Но все, что здесь стоит смотреть, так это поступки людей, ситуации, в которые влипает наша длинноногая стриптизерша, и как она из них выкручивается. А выкручивается она из них с достоинством, в пошлых нарядах, ярком макияже, и с длинными, наманекюренными ей же самой ногтями, да…У этой девушки много «талантов».

Но не у одной нее есть таланты, и хоть Кристал, как известное шампанское, Корнорс, которую сыграла Джина Гершон, как нельзя кстати приходится на роль главной стервы в фильме. У нее уже давно стерты мечтательные представления о людях, и какие-либо иллюзии о шоу-бизнесе. И вот она видит в Номи себя в молодости, но для меня это показалось большой натяжкой, потому что с виду они приблизительно одного возраста. Кристал является звездой отеля «Стардакс». Её якобы невозможно заменить. Но то, какие мерзости происходят за кулисами, тоже оставляют неприятный осадок и понимание того, что раздеваться на сцену в элитном отеле идут далеко не белые и пушистые девочки и мальчики. И если на предыдущем месте работы в баре, о котором ходят не самые лестные слухи, хозяин там все равно как отец Эл (Роберт Дави) на парочку с хохочущей мамой Генриеттой. То в «Стардаксе» надо прикладывать лед к соскам, и смотреть, как постановщик танцев стерзвозничает. Проглядывающаяся любовная линия в фильме не связана и отчасти с романтикой, все «под одним одеялом», и никакой ревности здесь нет, только холодное, расчетливое чувство собственничества и выгоды. В противовес успешному Заку Кэри (Кайл МакЛоклен), обходительному пижону в костюме на дорогой машине противопоставляется неудачник Джэймс Смитт (Гленн Пламмер), расхлябанный танцовщик с дрэдами, который, как и наша кучерявая блондинка Номи влипает во всякие передряги. Концовка этого фильма правда шокирующая и неприятная. И не смотря на то, что фильм музыкальный и динамичный, все равно выносится мораль, что каждому свое место, и либо ты играешь по правилам, либо тебя проглотят.

Смотрела фильм, не раз. Искренне удивилась, когда увидела, что режиссеру Полу Верховену дали золотую малину, что весьма нелестно, для такого, как я считаю, весьма провокационного кино для 90-х годов. Оно весьма динамичное, и явно заслуживает внимание тех, кто любит эротику.

11 февраля 2015

Леди Динамит

Ты на мне свой взгляд задержала на миг,

Все смотрят на тебя и я один из них,

Ты сигарету зажгла как бикфордов шнур,

Взрывает жизнь мою зеленых глаз прищур (с)

Пол Верховен — великий манипулятор. Получив номинацию на Оскар еще в 1974 году за провокационный фильм «Турецкие наслаждения», демонстрирующий откровенные и шокирующие сцены, он поднимался по карьерной лестнице в родной Голландии быстро и уверенно. Однако, лет через пятнадцать режиссер отправился в Голливуд, для статуса поиграв поначалу в фантастику, а затем вернувшись к излюбленной сексуальной тематике. Достоверно не известно, но до сих пор ходят легенды, что он прихватил с собой дипломат, доверху набитый качественной амстердамской травкой, хладнокровно пройдя сквозь зал аэропорта Лос-Анджелеса, словно герой Джонни Деппа из фильма «Кокаин». Иначе как объяснить, что голливудские кинодивы с горящими глазами и роскошными ногами вскоре выстроились к нему в очередь, чтобы нет-нет да и за милой беседой закинуть ногу за ногу, сидя перед голландцем. Кружевные трусики ему в руки, правда, не падали, да в этом и не было надобности: для настоящего мужчины белье можно забыть дома перед кастингом. Первой сообразила Шэрон Стоун: немудрено, с АйКью в 154. Начавшись с «Основного инстинкта», «интимное» сотрудничество Верховена с новой музой, возможно, вылилось бы в дилогию, эффектно завершенною «Шоугелз», но работа, которая могла вновь собрать вместе на съемочной площадке режиссера, автора сценария и актрису осталась без притягательной блондинки. Скорее всего, это враки, но ходят легенды, что у Верховена закончилась травка.

Пол Верховен — великий соблазнитель. Что-то, а в красивых женщинах голландец не разучился разбираться. Девушки в фильме еще те: длинные стройные ноги, крутые бедра, упругие соски, обжигающий взгляд. Взяв одну из тысяч историй золушек, стремящихся стать актрисами, певицами, или — как на этот раз — танцовщицей в шоу Лас-Вегаса, он проводит ее дорогой от дешевого стрип-бара до сцены мюзик-холла высочайшего уровня. «Пипл хавает» — завещал некто Богдан Титомир. Зная, чего хотят мужчины, Верховен решает: они любят стриптиз, они получат стриптиз. Поначалу это танцы на шесте перед водителями грузовиков и фабричных тружеников, отпускающих сальные шутки и дующих дешевое спиртное. Но вскоре уровень представления повышается: здесь девушек уже никто не лапает, не предлагает за полтинник развлечься на протертом и залитом пивом заднем сиденье автомобиля. Много света, дорогие декорации, балетмейстер и вип-персоны в зале. Пиршество для глаз обеспечено: хронометраж фильма позволяет отсмотреть несколько настоящих шоу с фейерверками, идеально выверенной хореографией, разнообразием костюмов — от кожи и ошейников до древнеримских одежд. Героини фильма не курят травку, зато любят припудрить носик белым порошком.

Пол Верховен — великий провокатор. В «Шоугелз» триумфально возвращается изменившийся агент Купер из «Твин Пикс». Здесь у него косая челка, кожаный пиджак и спортивный автомобиль. Он — директор мюзик-холла «Стардаст», предлагающего шоу с амбициозным названием «Godness». Дорогущие виллы, бассейны с подсветкой и фонтанами и голый красавец, идущий к воде с бутылкой дорогого шампанского, которое он пьет прямо с кожи девушки, щедро поливая ее янтарным напитком, — Полу Верховену нужно было дать не премию «Золотая малина», врученную горе-академиками, а награду «Золотая клубничка», ибо актрисы у него по-прежнему демонстрируют высший класс сексуального мастерства, будь то приватный танец или занятие любовью в воде. А чувственный лейсбийский поцелуй крупным планом? Ходят легенды, что он пошатнул веру даже самых стойких гетеросексуалов, почувствовавших непроизвольное возбуждение от увиденного.

Пол Верховен — великий рассказчик. Успев сотворить потрясающее эротическое шоу, он сделал оммаж классической ленте «Все о Еве» — здесь также присутствуют прима и начинающая, но амбициозная танцовщица. Азарт борьбы, открытый вызов, роковое влечение, ненависть и дружба: воздух в отношениях между ними настолько наэлектризован, что нельзя не провести параллель с прошлыми работами режиссера. Как всегда, в фильмах Верховена — где есть секс, там нужно искать второе дно. И если «Основной инстинкт» был с фигой в кармане, то в «Шоугелз» режиссер демонстрирует закулисье — изнанку всего пестрого и шикарного, начиная от рок-звезд и заканчивая дирекцией роскошных ночных клубов и ресторанов. Блеск и подлость, роскошь и предательство, красота и унижение, слава и презрение, дружба и насилие — чтобы получить первое, нужно пройти через второе. Вроде и не ново и обыгрывалось уже тысячу раз, но Верховен без разных там трудов Фрейда и Ницше реалистично демонстрирует нам секс, пот, кровь на авансцене. Сегодня твой день! — произносит героиня фильма, и, похоже, что относится это не только к ней, но и к режиссеру: с течением времени лента приобрела культовый статус. Не стоит искать глубинный смысл в танцах, когда на девушках лишь золотистые туфли на высоком каблуке и яркий макияж. Не стоит всматриваться в мимику, когда бешеный огонь глаз из-под наклеенных ресниц сжигает зрителя, сидящего перед сценой. Не стоит гасить свет и выключать музыку: шоу должно продолжаться.

10 ноября 2014

Блеск и нищета девяностых

После внушительного кассового успеха детективного эротического триллера «Основной инстинкт» режиссер Пауль Верхувен и сценарист Джо Эстерхаз попробовали его повторить, и результатом их попытки стал фильм «Шоугелз», который собрал урожай «Золотых малин». Заметим, однако, что и предыдущий фильм Верхувена не был высоко оценен большинством критиков, но на этот раз работа голландского режиссера, не знавшего коммерческого провала после того, как он стал снимать кино на английском языке, не пользовалась и ожидаемым зрительским вниманием. Казалось бы, тематика и стилистика данной ленты, признанной впоследствии организаторами вручения позорной антипремии «худшим фильмом десятилетия», напротив, должна была привлечь обширную аудиторию. Ведь в этом фильме сцен с обнаженными героями гораздо больше, чем в «Основном инстинкте», и, пусть здесь никого и не убивают, страсти в этой ленте тоже кипят нешуточные. Но «Шоугелз» в прокате провалился, став символом всего худшего в киноискусстве, а Верхувена обвинили во всех смертных грехах, и, прежде всего, в дурновкусии.

На мой взгляд, причиной громкого провала амбициозного проекта Верхувена и продюсера Марио Кассара стало то, что американцам показали зеркало, в которое они не пожелали смотреть (отметим в скобках и то, что и продюсер, и режиссер, и сценарист не являются уроженцами США). Разумеется, сыграло свою роль и неприятие многими весьма своеобразной стилистики Верхувена, которая раздражала мейнстримовую критику и в других его работах; не меньше нареканий вызвал сюжет. Одна из главных (и, пожалуй, справедливых) претензий была к игре актеров. Вспоминая следующий фильм Верхувена, «Звездный десант», хочется верить в то, что так и было задумано, но вопрос — удалась ли здесь издевательская игра режиссера с китчевым материалом?

Итак, главная героиня — Номи Мэлоун, исполненная Элизабет Беркли (которой «Шоугелз», несомненно, испортил карьеру). Она, то ли современная Золушка, то ли реинкарнация коварной Евы из известного фильма Джозефа Лео Манкевича, мыслит, казалось бы, инстинктами, пытаясь стать главной звездой танцевального шоу в одной из фешенебельных гостиниц Лас-Вегаса. В итоге она добивается своего, жестоко убрав с дороги свою же собственную прежнюю покровительницу Кристалл Коннорс (Джина Гершон). Заручившись (далеко не только за красивые глаза) поддержкой креативного менеджера шоу Зэка Кэри (Кайл Мэглаклен), Номи получает главную роль в постановке «Богиня», однако вскоре ее глубоко потрясает насилие над ее скромной подругой, -внимание, штамп — добродетельной негритянкой Молли (Джина Равера), совершенное популярным певцом — ее новым коллегой по шоу-бизнесу. В конце концов, осознав, что она, бывшая проститутка-уголовница, пытавшаяся начать в Лас-Вегасе жизнь с чистого листа, попала в мир, гораздо более порочный и безжалостный и, вдобавок ко всему, совершенно лицемерный, Номи, получив желаемое место, бросает все и покидает «город соблазна».

Вывернутая наизнанку история классического голливудского фильма «Все о Еве» претендовала на то, чтобы высмеять не только «фабрику грез», но и все американское общество в целом. В этом замысле, как мне кажется, заключается как достоинство, так и недостаток данной ленты. Дело в том, что Верхувен, безусловно, умеет привносить в свои работы иронию и саркастические нотки; это заметно и в «Робокопе», и в «Основном инстинкте», и, особенно, в «Звездном десанте». Но именно в «Шоугелз» верхувенский юмор утрачивает прежнюю легковесность и ненавязчивость, приобретая оттенок карикатурности и привкус морализаторства. Желание высветить пороки американского общества через образ добродетельной блудницы оказалось в данном случае не вполне осуществимым, а поступки главной героини кажутся едва ли оправданными. Если бы ее поглотил мир Лас-Вегаса, если бы она претерпела вслед за социальным падением еще и моральное перерождение, тогда бы имеющее здесь место издевательство над американской мечтой было бы действительно убедительным. В этом смысле фильм Верхувена стал предтечей «Бойцовского клуба» — высокобюджетной картины, которая критикует капиталистическую систему, являясь при этом ее естественным продуктом. Как и «Шоугелз», «Бойцовский клуб» в этом смысле пронизан лицемерием. Неудивительно, что уверенный в своей добропорядочности и преимуществах своей страны перед другими рядовой американец отнесся к работе Финчера, как и ранее — к фильму Верхувена, сравнительно прохладно — особенно в сравнении с предыдущими работами этих режиссеров. В каком-то смысле Верхувен, а затем и Финчер «получили по заслугам», хотя их фильмы и стали с годами приметами последнего десятилетия ХХ века.

Поклонником фильма «Шоугелз» быть сложно, но если и говорить о его достоинствах, то следует отметить, что он вполне соответствует духу времени. Если о двух примах отеля «Стардаст», Кристалл и Номи, говорили как о воплощении Лас-Вегаса («she is dazzling, she is exciting and she is Las Vegas is all about»), то об этом фильме можно сказать, что он олицетворяет собой девяностые. Когда, как не в девяностые, окончательно формируется канон бессмысленного кассового блокбастера, когда, как не в девяностые, актерское мастерство становилось ненужным за счет заполнения картин уныло отрабатывающими свой гонорар звездами? Не тогда ли худшие формы западной культуры проникли в новые страны, включая и Россию? Поэтому, хотя бы в силу ее актуальности, картина, пожалуй, недостойна того потока помоев, который на нее вылили критики и многие зрители. Впрочем, их понять тоже можно.

29 октября 2014

Не военная… а драма.

О чём этот фильм? Вопрос риторический. Как, в общем, и то, почему я решил написать это почти два месяца спустя просмотра, но не об этом речь. Так вот, о чём он? О стриптизе? Ну, наверное, раз ему посвящено семьдесят процентов экранного времени, то и о нём. Об американской мечте? Скорее, об её утопичности. Или вовсе — фальшивости, не зря же где-то в середине фильма можно услышать слова наподобие: «Я так долго шёл до этого диплома, а потом выяснилось, что он совершенно бесполезен.», да и Номи Мэллоун, главная героиня фильма, чуть ли не на каждом шагу повторяет неизменную мантру: «Я не шлюха.», что о чём-то, да говорит. Об обманутых чувствах? И снова в точку. Короткий флирт с негром-танцором и судьба этого танцора, отношения и размолвка с Заком — главным «красавчиком» фильма и одним из ключевых мужских персонажей, падение (в буквальном смысле) Кристалл — звезды «Stardust`a», насилие над Молли, совершённое её любимым певцом (поразительно похожим на Джиггурду, кто б мог подумать) — всё это тоже в фильме есть. Пол Верховен попросту использовал все эти компоненты, взболтав их и получив ядерный экзотический коктейль, ради создания своеобразной оболочкой, под которой он подаёт нам горькую правду об истинном устройстве капиталистического общества с его бюрократией, жёсткой конкуренцией и ядовитыми интригами. А для того, чтобы мы ещё сильнее прочувствовали обратную сторону медали, в центр этой круговерти режиссёр вводит малость наивную темпераментную девушку, желающую, как и многие прекрасные американки, сделать успешную карьеру. А посему можно сказать, что происходящее на экране — лишь иллюстрация басни, точно так же, как и в «Спасти рядового Райана» Стивен Спилберг через обширные боевые действия хотел нам просто рассказать о человеческом достоинстве.

В общем-то, все персонажи меня порадовали. Вернее, актёры. Персонажи, сыгранные ими, почти все оказались подлыми мерзопакостными тварями, впрочем, не исключена в этом задумка режиссёра, ибо даже, по идее, светлая и честная Номи нет-нет, да выкинет что-нибудь в местном духе: то в пах даст танцору, то скинет бывшую подругу с лестницы. Потом, правда, за содеянным последуют слёзы и поцелуи, но это потом. Из тех, кто мне понравился, могу отметить:

1) Номи Мэллоун. Красивая, открытая, трудолюбивая девушка. Ну и что, что с характером? На себя взгляните лишний раз.

2) Молли, её любимая подружка. Скромная, усидчивая, в каком-то смысле, возможно, целиком светлый образ Номи, по крайней мере, у неё прослеживается та же лёгкая наивность и безграничная теплота в характере.

3) Кристалл. Есть такое хорошее слово в старинных комедиях, называется: «резонёр» — человек, отображающий основную суть произведения. Так вот, она в паре со своим парнем-антиподом — Заком — и есть этот самый резонёр. Да и остальные персонажи, в общем-то, не шибко скупы на «жизненные» реплики, но в гораздо меньшей степени.

Никогда не скажу, что остальные персонажи не запоминаются. Пусть не по именам, но образы и характеры были подобраны настолько удачно, что, взглянув однажды на фотографию, точно вспомнишь все сцены с этими героями. Впрочем, это всё равно не значит, что некоторые из них не оставили в памяти тот же след, что и положительные. Но как-то однообразно они вышли. Стоит лишь выделить два типажа, ибо они, по сути, — эталоны, за которыми рядком выстраиваются все остальные отрицательные герои. Это:

1) Зак — харизматичный антигерой, с виду способный на глубокие чувства, хотя, на самом деле, либо приспособленец, либо по натуре своей циничная тварь, плевать хотевшая на искренность во всех отношениях, достаточно лишь вспомнить его первое предательство, во многом ставшее причиной того самого буквально падения Кристалл.

2) Эндрю Карвер aka American G-gurda. Скандальный напыщенный индюк, способный на любое тяжёлое преступление, прекрасно понимая, что ввиду его высокого социального статуса ему всё как с гуся вода, во многом благодаря всяким харизматичным антигероям, о коих см. пункт 1.

Конечно, режиссёр, наверное, хотел сказать нам, что в обществе, в основной своей массе, заправляют именно такие антигерои и антагонисты, от махинаций которых жестоко страдают описанные выше типы положительных персонажей, ибо фильм, как я уже сказал, помимо приятных вещей вроде танцев и обнажёнки, буквально пропитан конфликтами, слезами и насилием, оставляя нас под конец с тяжёлым осадком на сердце. И вроде не грохотали где-то взрывы, не трещали бесперебойные пулемётные очереди, не кричали разорванные на части солдаты… а, всё же, мы видим перед собой настоящую войну, и война эта, как бы странно это ни звучало, самая, что ни на есть, классовая, где эксплуатируемые всеми и вся Номи Мэллоун, танцор Джеймс, Молли, Кристалл — все они проигрывают таким эксплуататорам, как Эндрю и Зак, отчего вынуждены или уходить со сцены, как это сделали три моих самых любимых персонажа, или сдаваться, как Джеймс. Никаких предубеждений, в общем-то, я от этого не испытал к этому персонажу: на нём молодая семья. Впрочем, отчего спойлерить: смотрите сами.

Фильм, в общем-то, хороший. Хотя я не очень люблю подобные вещи, конечно, но смотреть можно и даже нужно (для некоторых особо свято верящих в ценности капитализма).

10 из 10

19 августа 2014

В центре картины — Номи Малон, горячая и бойкая девчонка без комплексов. Носит яркие наряды, густо красится, танцует стриптиз, хочет наверх. По первому впечатлению Номи — типичная блондинка, к вызывающему виду которой сперва надо привыкнуть, после чего она даже начинает нравится входящему во вкус зрителю. Я понял гламурно-трешевую красоту главной героини где-то ближе к середине. Ну как еще может выглядеть девица, которая, по словам одного из второстепенных героев фильма, воплощает Лас-Вегас?

В фильме Номи заслоняет собой всех. Остальное персонажи существует в качестве фона: и ее друзья, и соперники, и потенциальные любовники. Хотелось, чтоб кто-то из героев второго плана вступил с ней в полноценное взаимодействие и как-то ярко себя проявил, но эти герои как-то теряются и будто существуют только для нашей девушки. Как массовка на проплаченном конкурсе красоты.

Многие не оценили сюжет, устроенный по типу «из грязи в князи». Ну и что? Если наполнить этот каркас яркими событиями, то можно получить драматическую историю побед и поражений, главный герой который, например, не только теряет здоровье, порядочность и друзей, но понимает, например, что конечная цель-то сама по себе не стоит усилий. Рассказ о нелегкой победе можно назвать банальным, если можно назвать банальным, например, мотив победы добра со злом. То есть, это такая же стойкая незыблемая сюжетная конструкция. Путь героини Шоугерлз сравнивают с путем героини пресловутого Черного Лебедя, но на дело можно посмотреть и шире. Кто из успешных людей его не проходил? Так что ничего глупого и банального в том, чтоб снять фильм про то, как X к успеху шел нет.

Другое дело, что наша Номи без особой борьбы берет виражи, как-то сразу понятно, что все у нее без перекосов и трудных моментов пойдет по плану. Ее падения незначительны, победы легки. Нет чувства, что эта покорительница американских муленружей ради места под солнцем непрерывно вкалывает и борется с обстоятельствами. Где под конец ее счастье начинает рушится — все это выглядит так, что не всякий зритель ощутит по этому поводу сильное сочувствие. Одним словом, скучновато.

Автор фильма силился показать изнанку ихнего западного шоубиза, но вышло очень плоско. Сложилось мнение, что все беды в целом успешной героини происходят не от шоубизнеса, а от женского коллектива с присущими ему постоянными склоками и взаимной враждой. Да, еще есть недобросовестное начальство, да, сама подготовка к феерическому эротическому шоу не сахар. Всем это и так хорошо понятно, так что ожидаемого срыва покровов со стриптизно-танцевального закулисья зритель не увидит. Не покажут чего-то такого, от чего мурашки пойдут по коже. А придумать что-то такое Полу Верховену стоило, чтоб попытаться вытянуть фильм еще на чем-нибудь, кроме горячих танцев.

По поводу танцев. Если вы такой же неискушенный в этом деле человек, как я, вам они должны понравится (если, конечно, вы не пуританин, которого смущает вид делающих неприличные телодвижения голых девушек). Если вы слишком знаете толк, то танцы в фильме могут вас огорчить. Кто-то тут уже плевался на плохую пластику и непоставленную хореографию…

Как любое эротическое кино, фильм с самого начала пытается покруче разболтать зрительскую половую чакру, так что смотрится очень легко (не представляю просмотр чего-то подобного в компании). После просмотра гарантированно ждет приятное истощение и легкое чувство вины. Самые убежденные любители стриптиза наверняка захотят потом пересмотреть этот фильм, хотя скорее предпочтут ему запись обычного, «непостановочного» стриптиза.

Шоугерлзы были номинированы на спорную награду и по стечению обстоятельств заросли культовостью. Если эти факты вас потешают, посмотреть стоит. А так в целом не сказать, чтоб обязательная к просмотру лента…

6 из 10.

18 августа 2014

Из жизни серпентария

Пожалуй, уже все видели ставшую популярной картинку про женский коллектив. А если кто не видел — там изображен клубок змей. Так вот. Это было краткое содержание фильма «Showgirls».

Необыкновенно кукольная и притягательная красавица автостопом приезжает в Лас-Вегас, чтобы стать успешной стриптизершей. Упустим тот момент, что два этих слова трудно сочетаемы. С самого начала ее путь тернист и непрост — везде приходится пробивать себе дорогу — чем именно, в фильме не повествуется, но подразумевается, что боевым характером, который танцовщица демонстрирует направо и налево. Резкие выходки острой на язык девчонки кажутся впечатляющими только первые два-три эпизода, после чего так и хочется сказать: «Девочка, если бы ты так дергалась в реальной жизни, то, как минимум, вряд ли бы осталась такой же красавицей в той индустрии, которая была так тобой желанна».

Далее следует череда событий, закономерных для женского коллектива такого рода. Не стоит забывать, что фильм относится к категории эротических, поэтому в нем достаточно элементов, присущих этому жанру. Но в то же время большой вопрос — как преподносятся эротические сцены в картине? В «Showgirls» эротика красива только во время сцен с танцевальным шоу — там гармонично всё: музыка, пластика, эмоциональная составляющая, костюмы и их, в последствии, отсутствие. В остальном же все сцены, связанные с телом, отдают чем-то грязненьким — за безупречным телом красивой танцовщицы постоянно маячит антураж: захламленные гримерки, парики, «мамочка»-толстушка с легкомысленными шуточками и вечная борьба за право стать примой танцевального шоу.

В конце фильма становится понятно, что главная героиня — блондинка-куколка — имеет далеко не самое безобидное прошлое со всеми соответствующими ему атрибутами. Бинго! Теперь зритель готов посмотреть, как героиня примет удар судьбы, которая щелкнет ее по носу и скажет: «Хотела всех обмануть? Ан, нет!». Но зрителя лишают этого удовольствия — девица по-быстрому покидает Лас-Вегас, и дело с концом.

Зритель нажимает кнопку «Стоп» и думает, что нет, не для двухчасовых рассказов о женских склоках он создан и идет смотреть какой-нибудь хороший фильм.

5 из 10

28 июля 2013

Сюжет типичен: молодая горячая девушка по имени Номи приезжает в Лас-Вегас, собираясь во чтобы то ни стало покорить его, и там с ней происходят разнообразные интриги и приключения.

Правы те, кто ругает сценарий этого фильма: он крайне ужасен и трещит по швам. С другой стороны, Верховен, я считаю, просто шикарно передал атмосферу: весь этот блеск и разврат шоу-бизнеса, мир завораживающих танцев и больших денег, шлюх и стервецов, постельных протекций и грязных интриг. Его фильм, как бы это сказать, оказывает поразительный эффект. Он так вызывающ, импульсивен, стремителен, полон глянцевого блеска, в нём так много визуальных развлечений, что глупость сценария вроде бы и заметна, но совершенно не мешает.

С актёрами примерно такая же ситуация, как и с сюжетом: слабо, но кого это волнует? Ведь стоит привлекательной актрисе оголить грудь, как уровень её актёрского таланта уходит на второй план, разве нет?

И при этом не сказать, что фильм лишён смысла, и удовольствие от него — чисто эротического рода. Вовсе нет: режиссёр чётко схватил проблематику, показывая обратные стороны «американской мечты» и ставя перед зрителем серьёзные вопросы о том, как одинокой девушке выжить в жестоком мире пошлости и коварства, где каждый мужик хочет её и, казалось бы, у неё на лбу написано быть проституткой, а она вот не желает.

Верховен изрядно поглумился над американскими идеалами, показав вконец загнивший мир безнадёжных сволочей и похотливых животных, где сама главгероиня скоро также становится его частью, и приправил свою едкую сатиру огромными количествами обнажёнки, отчего её эффект стократ усилился. Конечно, мейнстримовые критики, воспевающие эти самые идеалы, закидали его гнилыми помидорами, что, наверное, от души повеселило режиссёра (он лично пришёл получать Золотую Малину).

«Шоугёлз» один из самых противоречивых и странных фильмов, которые я когда-либо видел. Если подходить к нему формально, то оценка будет очень низка, но делать этого ни в коем случае не нужно. Здесь совершенно уникальная манера повествования, свой неповторимый язык, что делает кино, не побоюсь этого слова, выдающимся.

Конечно, полностью закрыть глаза на недостатки не получается, порой фильм кажется мерзкой халтурой, пошлой и глумливой поделкой, но это только порой. Картина смотрится на одном дыхании, удовольствие и восторг от неё перекрывают всё остальное. Несомненно, она запомнится мне надолго.

8 из 10

14 июня 2013

Стриптиз Золушка

Мой дед всегда говорил, что человек самое неблагодарное существо в мире. Летом человек ноет, что жарко, а зимой, что холодно. Казалось бы, таких примеров уйма. Отсюда и не удивительно, что подсознательно человек стремится к лучшей жизни и не знает в своих мечтаниях пределов. Что и породило явление «настоящей американской мечты». Казалось бы того оазиса, к которому стремится каждый, но не в состоянии добраться. Вот и данный фильм режиссера Пола Верховена представляет собой немного необычную интерпретацию американской мечты, которую понял не каждый. Так как именно это отражает приличное количество анти наград Золотой Малины и коммерческий провал картины. Хотя и на деле фильм не так то и хорош.

Вот чего не отнять у Верховена, так умения выстраивать просто роскошную эротическую картинку. Будь это весь эротический контент его фильма «Основной Инстинкт» и культовая сцена с Шэрон Стоун на допросе, или же обилие стриптиз сцен в данной картине. Говоря откровенно, все эти сцены и являются главным достоинством картины. Тем самым демонстрируя не только зажигательные и страстные танцы, но и просто приятную для любого мужчины картинку с красивыми девушками и их не менее красивыми обнаженными формами.

Вот только в остальном фильм получился просто ни о чем. Особенно не заостряя никакого внимания ни на атмосфере, ни на визуальных способах драматизации картины. Что в большей степени и создаёт ощущение того, что фильм получился очень пустым и не эмоциональным, либо вовсе не имеющий границ ни к одному из существующих жанров.

Фильм наглядно раскручивает одну главную истину современного мира. Где нет места слабым и где выживают лишь сильнейшие. Не важно через сколько голов ты переступишь и чей жизнью пожертвуешь. Нам демонстрируют то, что это всё лишь дополнение к самому легкому способу добиться своего. Возможно не правильно с человеческой точки зрения, но всё же. Словно демонстрируя то, что столь желаемая многими «американская мечта» по сути является обителем порока и всего самого плохого, что связано с человеком. Отсюда и не удивительно, что все события разворачиваются в Лас Вегасе, который уже давно многие окликали «городом порока».

Нечто подобное и в более мелодрамичной форме мы видели в культовой «Красотке» с Джулией Робертс. Только в данном случае, весь сюжет является своего рода пересказом «Золушки», но уже в мире порочного стриптиз бизнеса. Казалось бы, творческий тандем режиссера Пола Верховена и сценариста Джо Эстерхаза выстрелил настоящим хитом и обещал приличное количество подобных проектов по качеству. Но вот данный фильм стал чуть ли не главной неудачей для обоих, которая чуть ли не стоила их карьеры и репутации.

Наверное глупо отрицать, что исполнительница главной роли Элизабет Беркли очень хороша и сексуальна. Как чисто внешне, так и своей роскошной фигурой, которую она не стесняясь демонстрировала на протяжении ленты не один десяток раз. Да и сыграла казалось бы не плохо. Но вот её роль взбалмошной «Золушки», которая постоянно выделывается и показывает свой характер, хотя является пустым местом меня лишь бесил. Бесил настолько, что в большей степени именно из за этого я досмотрел фильм чуть ли не с огромнейшим трудом.

Куда другое дело Джина Гершон, которая всегда хорошо смотрелась в образах роковых женщин и в этом плане всегда составляя достойную конкуренцию другой роковой красотке в лице Шэрон Стоун.

Музыка композитора ленты Дэвида Стюарта получилась просто никакая. Признаться честно, я её даже не запомнил.

4 из 10

Однозначно кино на любителя и для узкого круга зрителей, которое как по мне держится лишь на обилии сцен с голыми девушками и Джиной Гершон в одной из главных ролей. Так что, смотреть вам фильм или нет, решайте сами.

2 апреля 2013

Через тернии к звездам

Когда я решила посмотреть этот фильм, ничего, кроме сцен, с обнаженной грудью и посредственными танцами я увидеть не ожидала. Все то, что я слышала и читала об этом фильме было именно на этом уровне, но желание убедиться в этом лично пересилило. И я очень рада, что мои ожидания не оправдались, потому что фильм отличный!

Лично меня всегда притягивали фильмы, когда главные герои просто брали и ехали автостопом куда им вздумается, не боясь проблем, которые им, разумеется, встретяться на пути. А уж тем более, когда героиня направляется в Лас-Вегас, пытаясь завоевать этот город игры и греха. Тут уж непроизвольно глаз от экрана оторвать не сможешь.

Сцены секса только украшают этот фильм, действительно притягивая, возбуждая и интригуя. Невольно начинаешь думать — «что же в этот раз вытворит эта чертовка?» И ведь действительно чертовка! Элизабет Беркли, хоть и не понравилась мне как актриса, но зато великолепно вжилась, в будто лично для нее написанную, роль.

Особое уважение в этом фильме, у меня вызвал Кайл МакЛоклен. А разве не может радовать глаз чертовски красивый мужчина в кадре, с пронзительным и игривым взглядом и притягательным характером? Так же зная его по фильму «Процесс»(1992) с уверенностью могу сказать, что он великолепный актер.

В этом фильме есть все: шикарные мужчины, восхитительные танцы, коварное предательство, отличная дружба, а так же преданность, успех, грязные деньги, не менее грязный секс и интересная музыка. Что еще надо фильму, для успеха?

Но увы, этому фильму суждено было провалиться, хотя я искренне не понимаю почему.

За те небольшие минусы, которые есть и то, только по моему скромному, личному мнению:

8 из 10

И да, настоятельно рекомендую вам его к просмотру.

20 марта 2013

Живое пробъется

Смотрел этот фильм лет 10 назад и с радостью посмотрел его вновь. Фильм о том как пробиваться в жизни. О том что важно не только хорошо делать свою работу, строить «хорошие» взаимоотношения с сослуживцами и постоянно развиваться. Важно иметь острые зубы с длинными клыками, и уметь показывать их во время показать. Важно уметь «держать удар». Важно уметь использовать «рычаги» отношений но всегда сохранять «дружескую» улыбку. В общем фильм о том что даже если у тебя ноги от ушей и грудь от которой никто не способен отвернуться — без мозгов «ты никто и зовут тебя никак».

8 из 10

18 марта 2013

Моя ложка дёгтя

«Шоугелз» мне советовали как отличную драму с красивой эротикой. Посмотрев количество положительных рецензий и послушав советы и восторги знакомых, я была почти уверена, что фильм мне понравится. Меня ждало разочарование.

Номи — густо накрашенная девица далеко не лучших нравов, вызывающе одетая, кричаще сексуальная. Она приезжает в Лас-Вегас, чтобы танцевать. Сначала ей приходится работать в стриптиз баре, потом она попадает туда, куда мечтала, и нам предстоит увидеть, что же из этого выйдет. Таков сюжет. Да, не новый, заезженная тема «из грязи в князи», но не проигрышная по сути. Увы, и этого режиссер не воплотил как следует.

Практически, фильм основан на части биографии Номи — она центральное лицо картины. И вот тут я бы хотела сказать пару слов об этой героине. Нам пытаются показать девушку, у которой есть гордость и моральные принципы. Непонятно, как это может сочетаться с её вопиющей вульгарностью, ибо основательных причин, почему она не нашла себе более достойную профессию, нежели стриптизерша, как таковых нет. Женщину, которая жизнь заставила пойти наперекор своим принципам мир увидел еще в 1990 году в картине «Красотка» — вот там действительно стыд, который испытывает героиня Джулии Робертс. В «Шоугелз» — абсолютно бесстыдная девица, которая скорее получает удовольствие от демонстрации своего тела.

Да и бог с ним, со стыдом. Помимо всего, Номи пытаются представить как эдаку «штучку», женщину с огоньком, необузданную и оригинальную. На деле вся её оригинальность заключается в застывшем на весь фильм взгляде, нелогичных поступках, взбалмошных выходках. Она скорее не женщина с огоньком, а неотёсанная дешевка, которой не место в Лас-Вегасе.

Всё моё возмущение воплощением этой героини, конечно, падает на плечи Элизабет Беркли. У неё, безусловно эффектное лицо, красивое тело, пластичные движения, но этого недостаточно. Вечно открытый рот с обнаженными зубами и надменный взгляд быстро надоедает — задумывалась сексуальность, получилась просто картинка. Ужасно намалёванная, и во время выступлений, и в обычной жизни — в фильме Номи выглядит куклой с распродажи, не более. Я, в принципе, понимаю идею характера героини — не все стриптизерши приравниваются к проституткам (именно это Номи пытается доказать, агрессивно реагируя на все пошлые шуточки и предложения). Но это не воплощено. Недоработано — и режиссером, и сценаристом, и Элизабет Беркли.

Собственно, этим можно было закончить, потому что когда центральный персонаж картины не удаётся, её уже можно считать неудачной. Но есть еще и другие минусы. Героиня Джины Гершон Кристал, например, весь фильм похабно улыбается — вроде как женщина вамп. Хотя я не считаю Гершон плохой актрисой, но тут опять какая-то недоработка персонажа. Видимо, это основной порок фильма.

Помимо этого, фильм наполовину эротический. Это не минус, конечно, но эротика тоже должна быть качественной. Наверное 50% времени в кадре мелькают обнаженные женские тела, и к ним так привыкаешь, что уже это не становится вкусным моментом. Эстетики особой в сценах нет. Единственная, которая претендовала на успех — сцена в бассейне, но когда Номи начала биться как рыба об лёд стало смешно. Так же смешно, как в сцене в конце, когда она приходит к известному певцу.

Есть, конечно, штрихи, которые меня порадовали. Например, подруга Номи — получилась очень милая и искренняя девушка, намного более приятная, чем главная героиня. Или, Кайл МакЛоклен, который, на мой взгляд неплохо справился со своей ролью. Или, показанная конкуренция за место под солнцем в центральном шоу в Вегасе. Но этого мало для двухчасовой картины, которая не заслужила этих двух часов.

Итог мой таков. История понятна, но не раскрыта. Ни драмы как таковой, ни эротики в её красивой стороне. Главная «звезда» фильма — ужасна. Конец невнятен, нелогичен и скомкан. Можно было бы состряпать очередную хорошую картину про Золушку. Можно было бы сделать красивые эротические моменты. Вместо этого — недоработанные персонажи, вульгарность, дешевизна, куча голых тел, которые начинаешь воспринимать как мясо. Хотя, мужчинам, наверное, понравится.

Не боюсь кликов на «нет», которые обрушатся на меня за эту рецензию, но когда не понравилось — тогда не понравилось.

Соглашаюсь с крайне низким рейтингом кинокритиков и премией «Золотая малина».

2 из 10

P.S. Хорошо, что в фильма есть правда, произнесённая Джиной Гершон — «Мы все шлюхи». О том и фильм.

14 сентября 2012

Изнанка гламура

Скандальный фильм Пола Верховена «Шоугелз» можно с легкостью назвать новой версией знаменитого фильма Джозефа Манкевича «Все о Еве», ведь оба фильма имеют и весьма похожих героинь, и даже общую тематику, рассказывающую об изнанке шоу-бизнеса. Только лента Верховена более жестко и откровенно рассказывает о пути к славе и ее горьком привкусе, а тот факт, что фильм сейчас стал культовым шедевром доказывают его приближенность к истине.

Главной героиней ленты является танцовщица Номи Мэлоун(Элизабет Беркли) — амбициозная, импульсивная девушка, мечтающая прославиться в Лас-Вегасе, но до некоторого времени работающей стриптизершей в клубе. Однажды ее замечает главная звезда Лас-Вегаса Кристал Коннорс(яркая роль жгучей красотки Джины Гершон) и приглашает стать участницей ее шоу. Тут-то Номи и попадает в мир интриг, предательства и секса, в мир, где принципы не важны, а морали нет. Она попадает в мир современного шоу-бизнеса и гламура.

Актерский дуэт Беркли — Гершон на экране действительно впечатляет. Обе актрисы выжимают все что можно из сыгранных ими ролей, давая зрителю побыть на стороне каждой из героинь и попытаться их понять.

Красиво снятые эротические сцены впечатляют и восхищают. В них видно мастерство Пола Верховена снимать подобные сцены, не удаляясь в вульгарность.

Фильм, как видно из сегодняшней жизни, не устарел, а лишь прибавил ценности, предупреждая зрителя, что в погоне за гламуром и славой можно потерять свое истинное лицо и даже жизнь.

10 из 10

11 апреля 2012

Драма Шоугелз в кино с 1995 года, дебют состоялся более 26 лет назад, его режиссером является Пол Верховен. Список актеров, которые снимались в кино: Мария Диаз, Кайл МакЛоклен, Неиша Фолкс-ЛеМелл, Линдсли Аллен, Лиза Бойл, Ирен Ольга Лопес, Эрик Риттер, Джек МакГи, Бобби Филлипс, Кэрри Энн Инаба, Александр Фолк, Лори Спосит, Брайан Энтони, Нэнси О’Мира, Джейсон Айрибар.

Расходы на кино составляют примерно 45,000,000 долларов. Производство стран Франция и США. Шоугелз — заслуживает внимания, его рейтинг по Кинопоиску равен примерно 6,8 из 10 баллов, это довольно хороший результат на мировой арене кино. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.