Прикосновение
6.8
6.6
1992, ужасы, триллер, драма
Россия, 1 ч 37 мин
16+

В ролях: Марьяна Полтева, Всеволод Абдулов, Игорь Пушкарев, Александра Харитонова, Андрей Анненский
и другие
Начало 90-х. Андрей Крутицкий расследует дело о странном самоубийстве молодой матери. Перед тем как вскрыть вены, Ольга Мальцева задушила подушкой своего сына Колю. Любовник Ольги после разговора со следователем тоже кончает жизнь самоубийством. Следователь понимает, что столкнулся с чем-то аномальным, необъяснимым и страшным.
Дополнительные данные
оригинальное название:

Прикосновение

год: 1992
страна:
Россия
слоган: «Иногда мертвецы возвращаются...»
режиссер:
сценарий:
продюсер:
видеооператор: Борис Кочеров
композитор:
художники: Андрей Платов, Леонид Платов, Наталья Монева
монтаж:
жанры: ужасы, триллер, драма, детектив
Поделиться
Дата выхода
Мировая премьера: 3 июля 1999 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч 37 мин
Другие фильмы этих жанров
ужасы, триллер, драма, детектив

Видео к фильму «Прикосновение», 1992

Видео: Фрагмент (Прикосновение, 1992) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент

Постеры фильма «Прикосновение», 1992

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Прикосновение», 1992

Русский кайдан

«Прикосновение» стало последним фильмом в карьере Альберта Мкртчяна, режиссёра наиболее известной приключенческой ленты «Земля Санникова» (1973). Фильм представляет собой, если можно так выразиться, постсоветскую ghost story на обломках советской школы кино, которая, судя по отзывам, многих впечатлила и стала причиной бессонных ночей после просмотра. Действительно, редкий и относительно удачный экземпляр нашего производства в жанре мистического хоррора при полном отсутствии школы жанрового кино в СССР как таковой – тем паче на фоне чуть более раннего блина комом «Семья вурдалаков» (1990). Атмосфера нагнетена взаправду жуткая, больше, депрессивная (скорее – из-за времени, в которое фильм снимался – разрухи и полной неизвестности), и она удачно попадает в жанр, но никак не может не броситься в глаза наивность и глупость отдельных сценарных ходов, поступков, и диалогов героев. Когда они начинали говорить о предопределённости судьбы, форзи, и прочей нечистой силе, всё это выглядело, подчас, нелепо, вместо того, чтобы заставить зрителя поверить во всю эту дьявольщину, которой было и так чисто на интуитивном уровне пропитано всё вокруг. Да и, к примеру, сцена с сочинскими гопниками на отдыхе отдавала неуместной карикатурой.

Однако, леденящая кровь зловещая мистика компенсирует это проговаривание страшилок на кухне с серьёзными лицами и спецэффекты уровня «палка+верёвка». Ползучая съёмка «рыбьим глазом» от лица злого духа производит нешуточное впечатление. Сцена разговора главного героя с могилой «виновника торжества ужасов» на кладбище, как и прогулка по оному, смотрится с замиранием сердца, и особенное внимание я бы уделил той самой фотографии покойного антигероя, которая была на могильной плите и висела у его дочерей дома на стене – «загробная» актёрская работа Андрея Дударенко переиграла вообще всех живых на съёмочной площадке. Этот дьявольский взгляд с безмолвного портрета (а в ином виде персонаж отца обречённого семейства в кадре и не появляется) действительно способен пронзить мертвецким холодом и даже явиться в кошмарном сне в одну из ночей после просмотра. Кстати, к лучшему, что режиссёр не включил в окончательный монтаж ленты сцены с инфернальным Дударенко-Мальцевым в движении и в гриме. Недосказанность, в итоге, сыграла только на руку фильму, а у самого актёра роль стала самой известной в его карьере. А вообще – по прошествии времени нехорошая метафора вырисовывается. Что же это получается – прошлое по логике фильма забирает себе «лучших», запрещает радоваться жизни, а затем и вовсе намертво отравляет своими метастазами будущее?

22 апреля 2024

Мистический триллер начала девяностых про вымирание семьи и всех к ней причастных. Исходная точка фабулы такова: Ольга Мальцева, молодая женщина, убивает себя, а перед тем душит подушкой малолетнего сына Коленьку. Это завязка фильма, но история началась гораздо раньше, с другой смерти – трагической кончины отца Ольги, Николая Мальцева. Смерти героини и ее сына не только не первые, но и не последние.

Жизнь, словами некоторых героев киноленты, тяжелая болезнь, а смерть – «естественное состояние человека», дверь в лучший мир. И иные благородные мертвецы, так называемые духи форзи – «секта мертвых сподвижников» с «удивительным даром» утаскивать живых на тот свет – помогают лучшим из лучших «вылечиться» от жизни. Глава семьи Николай Мальцев, скончавшийся 12 лет назад, как хороший человек, конечно, не может не участвовать в этой организации, равно как и оставить в покое живых своих родственников, и его нисколько не беспокоит их нежелание расставаться с жизнью.

Можно трактовать 'Прикосновение' не только как историю об одной семье, но шире – как аллегорию на судьбу страны, где мертвый отец олицетворяет прошлое, которое никак не отвяжется, не отпустит. И это прошлое деформирует живых – из неунывающих и витальных они превращаются в тех, кто себя убивает. Такая историческая интерпретация увеличивает смыслы и делает кино чуть интереснее.

Здесь есть к чему придраться. Некоторые визуальные решения через оптику современного зрителя выглядят едва ли не комично. Местами фильм провисает и превращается в тягомотину, но есть шанс, что он вас проймет. А некачественная картинка может усилить впечатления от просмотра. Колорит начала девяностых, замогильные тона, а главное по-настоящему сильная и оригинальная сцена на кладбище – разговор следователя с мертвецом – и то, как это общение осуществляется – несомненные достоинства этого кино. Кроме того – тут не боятся показывать лица мертвых детей крупным планом и рассуждать о смерти исключительно в положительном ключе. Не фильм, а сгусток безнадеги и мрака.

Чтобы бояться, а не смеяться – смотрим исключительно ночью, желательно, в одиночестве и перед сном, но потом не жалуемся на навязчивый лик Мальцева-старшего с надгробной фотографии. «Вот вы и прикоснулись». И помним – жизнь прекрасна и удивительна.

8 февраля 2024

Прикосновение зла.

В начале 90-х годов известный режиссёр-постановщик Альберт Мкртчян заинтересовался сценарием фильма о необъяснимых событиях, происходящих в заурядной постсоветской действительности. Зрители к тому времени уже были перекормлены зарубежными ужастиками и созрели к отечественному продукту. Чистые ужасы в СССР не снимали, не был популярен этот жанр и в перестроечном кино. Произведения по классике не считаются. Малобюджетный, профинансированный частным инвестором фильм 'Прикосновение' стал пионером жанра в России и до сих пор остаётся для русских отечественным эталоном хоррора также как 'Звонок' для японцев. Никто из немногочисленных последователей в начале 90-х не смог даже приблизится к успеху этой ленты. Да и бандитская романтика к сожалению вытеснила зарождающийся жанр.

Тогда, в 90-х, фильм был снят ещё советскими авторами. Они не ориентировались на Голливуд и создали что-то свое, отечественное. В славянской мифологии всегда самым ужасным был страх перед смертью. Сценарист лишь развил эту тему и поместил историю в современную действительность, а режиссёр умело расставил акценты. Ужас в фильме создаётся не спецэффектами, которых по сути нет, а мрачной, леденящей душу атмосферой. От ленты веет пессимизмом, обреченностью, страхом перед гражданской войной, опаской перед природными катаклизмами. Очень похожие настроения были в обществе на то время и они передались общему тону фильма.

Главным открытием этого кино стал Андрей Дударенко, малоизвестный артист, который запомнился зрителям по ужасающей воображение виньетке. Этого актёра уже нет с нами и по-сути живым на экране его никто никогда не видел. Но образ старика Мальцева, воплощенного актёром, будет всю жизнь преследовать всех тех кто хоть раз увидел эту ленту. Артист даже переиграл главную звезду фильма, актрису и манекенщицу Елену Метелкину, известную по ролям странных женщин, инопланетянок, учёных из будущего.

Можно с уверенностью сказать, что нехорошая аура фильма повлияла на судьбы всех кто прикоснулся к неведанному. На площадке погиб каскадер, совершила самоубийство сотрудница съёмочной группы, у режиссёра это кино стало последним в фильмографии. Первая претендентка на главную роль Анна Самохина не смогла сниматься, а позже скоропостижно скончалась от рака. Вторая претендентка Александра Захарова поломала ребро и также выбыла из проекта. Для всех актёров успешная карьера после 'Прикосновения' закончилась, несмотря на то что образы получились в точку.

Фильм смотрибельный даже сейчас, несмотря на ауру постперестроечных годов. Но не ждите в фильме бандитов, путан и других примет того времени. Лента будто бы существует в альтернативной реальности и герои живут как наши современники. Нет дефицита, люди красиво одеваются, свадебное путешествие проводят за рубежом. Это придуманная реальность, но она сейчас стала действительностью.

Для меня, да и для всех тех кто хоть раз посмотрел 'Прикосновение', он станет самым страшным фильмом, увиденным в жизни. И как жаль что в России не использовали потенциал отечественных лент в жанре хоррор, уподобившись низким жанрам.

Ждём достойный римейк!

10 из 10. Шедевр отечественных ужасов.

8 декабря 2023

Достаточно одного прикосновения

На этот раз хочу рассказать об отечественном фильме 1992 года под названием «Прикосновение» режиссера Альберта Мушегочив Мкртчяна в жанре триллера и ужасов.

Альберт Мушегович Мкртчян – советский и армянский режиссер театра и кино, сценарист. Лауреат Государственной премии Республики Армения и двух Государственных премий Армянской ССР. Младший брат Фрунзика Мкртчяна. Знаменитые работы: «Танго нашего детства» 1984 год, «Песнь прошедших дней» 1982 года и многие другие.

Данный фильм часто ассоциируют с другими зарубежными фильмами в жанре хоррор и это имеет место быть, но прежде всего фильм «Прикосновение» отсылает нас к классическим произведениям, затрагивая, при этом, одну из важнейших проблем художественной литературы – борьбы добра со злом. А теперь давайте поподробнее.

Проявление некой потусторонней неизведанной Силы, не подвластной человеку, имеющей много обличий и имен, но, чтобы было понятно – Дьявол, Мефистофель, Воланд. Столкнувшись с этой Силой, человек отчаянно пытается уйти от её влияния. Сразу вспоминаются такие произведения как: «Фауст» Гетё, «Мастер и Маргарита» Булгакова к которым отсылает зрителей режиссер Альберт С. Мкртчян в своем фильме. Где-то напрямую, повторяя некоторые сцены, где-то намеками и отсылками к произведениям.

В основе таких сюжетов стоит первое – противопоставление (точнее сказать борьба) добра и зла, и второе – заключение особого договора между человеком и дьяволом, так называемого «кровавого договора». Человек обычно не может сопротивляться тлетворному влиянию и поэтому вынужден заключить этот «кровавый договор» на определенных условиях. «Никогда не разговаривайте с неизвестными» (М.А. Булгаков).

Так главный герой фильма «Прикосновение» – следователь по особо-важным делам как раз с этими неизвестными Силами и сталкивается, поначалу не веря в их существование. Он расследует странное дело, которое свидетели объясняют наличием сверхъестественного. По мере погружения в детали расследования главный герой понимает, что это не просто сверхъестественное, а подобие Мефистофеля.

После «разговора» главного героя с дьяволом, был вынужден заключить «кровавый договор» для своей дальнейшей счастливой жизни, но… категорически нельзя заключать договор с дьяволом. Можно ли выиграть партию в шахматы с дьяволом? – можно, но потом дьявол переворачивает шахматную доску. Этот договор теряет свою силу после произнесения фразы, подобно фразе Фауста, при этом душу человеческую забирает дьявол.

Этим фильм и пугает атмосферой неотвратимости приближающейся тьмы, настолько могущественной, что человек не способен справиться с ней. На фоне бытийной рутины и серости будней, это все выглядит еще зловещее. Это не просто монстры или призраки, это нечто большее и могущественнее, нечто непознанное, которое влияет на поступки людей и сводят их с ума.

Как итог, можно сказать, что фильм, не смотря на свою простоту, является достаточно хорошим проектом, показывающим нам – что будет, если связаться с тьмой.

9 апреля 2023

Маяковский жал курок, Жёг окурок, лил струю…

Строчки из песни 'Гражданской Обороны' ('Самоотвод') как нельзя кстати подходят к названию моей рецензии. Равно как и сам Маяковский подходит к этой картине, а сама картина с живостью подошла бы поэту.

'Не вынесла душа поэта...', - как сказал другой поэт о другом поэте... Зато наследие, оставленное поэтом Серебряного века: улицы, названные в честь него, музеи... и, конечно, строчки!.. Но нас интересуют те, которые произносит главный герой этой ленты! 'Жизнь прекрасна и удивительна!', - и это выражение словно слова-паразиты для него. Они так раздражают форзи!.. Но... обо всём по порядку...

Картина с ходу, с самых первых кадров ввергает в пучину обречённости, безысходности и царствия Смерти. Одна уже не молодая женщина просыпается словно от толчка и идёт до соседей, где обнаруживает страшное зрелище: два мёртвых тела - собственно соседей - Ольги и мальчика Коли. Приехавшие сотрудники берут дело в оборот и выясняют, что у Ольги был сожитель. Встретившись с оным, следователь Андрей Крутицкий ввязываетя (если не сказать 'вляпывается') и увязает в семью Мальцевых.

На похоронах ушедших в иной мир (не забудем про записку перед оставлением нашего) прикоснувшийся к этой истории Андрей Крутицкий знакомится с сестрой погибших - Мариной. У Марины дочка Настя возрастными рамками как невинно убиенный Коля... Ольгу и Колю Мальцевых хоронят рядом с Николаем Ильичом Мальцевым - отцом Ольги и дедом Коли соответственно... Марина всё бы ничего, но заявляет, что это её отец (чей портрет с надгробной плиты зрителю не забыть ни по чём!) заставил Ольгу убить ребёнка и наложить на себя руки...

Подобно тому, как Андрей Крутицкий влип в эту историю - так и меня чёрт дёрнул ввязаться в просмотр!..

Картина наполнена тягучей, тяжёлой, бескомпромиссной атмосферой. Постоянным ожиданием чего-то плохого, ужасного, жуткого. Это вам не ваши скримеры, выскакивающие по 'будильнику' да так, что по ним впору сверять время. Ша, отнюдь! Здесь скрипучая музыка, блуждающие тени призраков, их взгляд - так, что зритель видит мир словно бы сам является призраком! (О, этот объектив 'плавающей' камеры!..).

Почему же так? Ощущение неуютности возникает оттого, что в фильме то и дело гибнут не простые 'картонные болванчики', много и густо показывается кладбище. И портрет. Этот чёртов портрет!.. Инфернальность здесь такова, что она идёт прямиком из страшилок, которые мы слышали в детстве. Все эти хлопающие форточки, собачий вой 'на смерть'...

Секта. Форзи. Происки нечистого. Это кладбище - оно рядом с железной дорогой! Голос из громкоговорителя, перемежающийся с голосом из могилы... Страшно то, что всё происходит так естественно!!! Как будто с каждым такое может произойти. И даже отъявленный атеист (Андрей тоже по первой был скептик) призадумается: 'А может я сошёл с ума?'

Так. Про сюжет, про атмосферу написал... Что ещё... Время. Не забудем в какое время вышла картина! Советский Союз только что приказал долго жить. Люди не знали, что тут за гранью. Отсюда и Маяковский. Аллюзия. Как тот застрелился, так и СССР почил. А тот мир - он лучше! Какой 'тот'? Мир после смерти телесной оболочки, или мир после смерти страны? - этого никто не знал!

Спецэффекты. То, как показали призрак предводителя форзи - превратило кровь в желе. Кстати!.. Принято считать, что он лишь раз предстал в этом виде перед взором, завёрнутый в саван... Но из доп. материалов, а именно на стоп-кадре его можно наблюдать в отражении чайника! (Господи, пишу - а у самого мурашки по коже! Волосы дыбом!!!).

Мне надо заканчивать. Я 100% был уверен, что я уже взрослый мальчик и меня не испугает фильм. Но тут другое. Я как будто до сих пор озираюсь и на всякий случай жду недоброго. Этот фильм повредил мои мысли. Но это крутой эффект! Разве не таким должно быть кино?.. Но, однако, самый высокий балл я ставить не буду. Ближе к финалу мне показалось, будто события подгоняют под 'эндшпиль' (я про морские приключения). Хотя эпилог - шедевр!

Жуткого просмотра!

9 из 10

24 октября 2022

Суровый отечественный твинпиксозаменитель.

Поздняя ночь. Обычная советско-российская квартира. На старенькой кухне шумит оставленный по какой-то причине включённым телевизор. Камера продолжает экскурсию по помещению и тихонько заплывает в гостиную. Там, в едва освещённой комнате, на залитом кровью кресле покоится уже остывающее тело молодой женщины со странной улыбкой (или оскалом?) на лице. Чуть поодаль, на кровати, мы найдём ещё одного обитателя этого жуткого места — задушенного (судя по всему заботливыми материнскими руками) ребёнка. Рядом короткая записка: 'Ушли в лучший мир'. Разобраться в обстоятельствах загадочной гибели двух человек берётся Андрей Крутицкий — следователь, любитель собак и неисправимый оптимист. И, разумеется, по всем законам жанра, вскоре понимает, что наткнулся он не на бытовое самоубийство, а на глобальный заговор загадочной секты форзи, обладающей сверхъестественными способностями и стремящийся излечить человечество от самой страшной болезни — жизни.

Звучит это, конечно, довольно весело, но предвкушение лихо закрученного мистического триллера в духе Сердца Ангела быстро разрушается пластмассовыми диалогами и комической игрой актёров, от которой я несколько раз за полтора часа просмотра впадал в истерический хохот. Да и, скажем прямо, интереснейшую задумку режиссёр на пару со сценаристом довертеть до чего-то более-менее вменяемого не смогли. В итоге всё то, что выстроила практически идеальная завязка, которая на протяжении пятнадцати минут умело нагнетает саспенс, вводит новых персонажей, а кое-где даже заставляет немножко испугаться, разрушается тупейшей любовной линией, не менее глупым 'соглашением' главного героя со сверхъестественными силами, которые могут читать мысли и доводить людей до самоубийства

Но есть за что картину и похвалить. Во-первых это конечно работа оператора. Камера не статичная, кадры интересные, картинка красивая, ракурсы необычные. Больше всего мне понравилась съёмка как бы от первого лица призрака: здесь достаточно в тему использован широкоугольный объектив, а манера съемки действительно похожа на то как видит мир бестелесное летающее существо. Во-вторых звукорежиссёр тоже постарался. Скрипы, завывания, скрежеты, стоны, напряжённый инструментал — всё это неплохо и атмосферу создаёт нужную. Единственное, вызвала недоумение одна сцена, где герои паникуют и зрителю вообще-то тоже должно быть тревожно и даже страшно, но на фоне играет какая-то весёлая задорная мелодия, напоминающая ОСТ Тома и Джерри. Сразу начинаешь ждать, что следователь сейчас поскользнётся на банане или достанет огромный деревянный молоток и даст злодею по башке. Очень странно. Ну и в-третьих, в фильме есть парочка достаточно психоделических сцен, которые мне очень понравились и к работе режиссёра конкретно здесь не прикопаться никак — поставлены они профессионально.

Итог:

За приятной картинкой, хорошей музыкой и, казалось, необычным сюжетом с типичными для кино девяностых декадентскими размышлениями про бессмысленность жизни и красоту (в некоторой степени даже романтику) смерти скрывается проходной недохоррор-недодетектив со смешными актёрами, кучей неразвитых сюжетных линий и отчаянными, но безуспешными попытками режиссёра сшить распадающийся на части фильм.

4 из 10

19 сентября 2022

Русский хоррор о нелогичности православной веры

Фильм 'Прикосновение' 1992 г. называют первым фильмом ужасов, снятым после развала СССР.

С одной стороны эта картина выглядит довольно типичной для ранних 1990-х. Вся страна находилась в состоянии какого-то безумия и фильммейкеры массово выпускали депрессивные, хаотичные, визуально неприятные ленты.

С другой стороны 'Прикосновение' - это типичный хоррор о простых людях, чья жизнь рушится из-за воздействия мистических зловещих сил. Этот сюжет пользовался огромной популярностью во всем мире с 1973 г., когда вышел голливудский фильм ужасов ' Изгоняющий дьявола'.

'Прикосновение' начинается с того, что женщина находит в соседской квартире мертвого мальчика и его мать, вскрывшую себе вены. Далее стандартное полицейское расследование сталкивается с утверждением членов этой семьи о наличии неких сил, оказывавших воздействие на умерших. Вскоре сам следователь начинает ощущать на себе влияние неких устрашающих сил.

Таких историй кинематограф знает огромное множество. В качестве субъекта, наводящего ужас, оказываются дьявольские силы (как в 'Изгоняющий дьявола', 'Ребенок Розмари' и пр.), или неупокоенные духи мертвых (как в 'Звонок', 'Астрал' и пр.), фантастические существа (как в 'Чужой', 'Дракула' и пр.), обезумевшие люди (как в 'Хэллоуин', 'Техасская резня бензопилой' и пр.).

Однако 'Прикосновение' раскрывает совершенно уникальную концепцию. Источником устрашающих и умертвляющих сил тут являются не демоны, не привидения, не жуткие монстры, а загробная жизнь в целом.

Мир мертвых противостоит миру живых. Представители загробной жизни пытаются привести к себе людей из земного мира. И делают это не из-за каких-то эгоистических целей и не из-за мести, а во благо живым... Так как земная жизнь провозглашается бессмысленной и мучительной. А если кто-то и ощущает радость от жизни, то вскоре должен будет поплатиться за нее...

Представители загробного мира в 'Прикосновении' будто бы являются олицетворением всепоглощающего танатоса (инстинкта смерти) и депрессии, убеждающих день изо дня в бессмысленности земного существования, но зато сулящих лучшую участь вне земной жизни. Это очень перекликается с религиозной концепцией рая и православным учением о том, что земная жизнь лишь незначительный миг, не правда ли?

Если не смотрели отечественный мистический триллер 'Прикосновение', то советуем обратить на него внимание. У картины есть множество минусов - она как и все фильмы 1990-х снята на плохую пленку и лишена эстетизма. Сюжет в ней развивается скачками и трансформация главного героя из скептика в мистика не раскрыта совершенно.

Однако многочисленные плюсы этой картины перевешивают все недостатки. Он жуткий, действительно погружающий в какой-то потусторонний мир - и все это режиссер создает с помощью минимума музыки и визуальных эффектов. Также хочется отметить невероятно точный подбор актеров. Обыкновенная фотография актера Андрея Дударенко устрашает куда больше, чем любой жуткий монстр из хорроров.

К тому же это один из ярких примеров фильма, в котором органично сочетаются совершенно разные жанры. Его можно воспринимать как мистическую драму, как детектив, как хоррор об одержимости, или как один из самых жутких нуаров с роковой и буквально сводящей с ума женщиной.

'Прикосновение' - это действительно очень глубокий фильм, который заставляет зрителя ощутить собственный потаенный страх смерти. Когда умирает кто-то молодой, красивый и талантливый, мы обычно говорим 'Бог забирает лучших из нас'... Это парадоксальная фраза. И в этом фильме нас заставляют полностью погрузиться в противоречивость и нелогичность нашей собственной надежды на существование загробной райской жизни, идущей рука об руку с яростным нежеланием покинуть земной мир. Это пугает, это устрашает, это не только заставляет осознать конечность и бессмысленность жизни, но и заставляет бояться собственного счастья.

2 мая 2022

Я хочу верить

На мой взгляд, основной смысл фильма - в страхе человека перед неведомым. Даже хорошее, прекрасное, чудесное пугает нас, если сопряжено с неизвестностью. Именно этим объясняется мрачный ореол вокруг форзи.

Фильм не даёт ответов - он построен так, чтобы каждый человек сделал выбор сам, а образ форзи остался максимально загадочным. Это очень хорошо, так гораздо интереснее. И лично я предпочитаю согласиться с тем, что форзи - добрые существа, желающие избавить людей от 'болезни'. Да просто потому что 'жизнь - это болезнь' звучит гораздо реалистичнее, чем 'жизнь прекрасна и удивительна'.

Трактовка, подразумевающая, что форзи - зло, кажется мне более банальной, очевидной и пессимистичной. Показали неприятное лицо - ну, всё ясно, он злой. Да нет, это слишком просто для такого глубокого фильма.

Не могу отрицать, что образ нечистой силы, как он представлен в русском народном сознании, заложные покойники и это вот всё ложится на происходящее вполне гладко. Условие не произносить роковых слов вообще будто бы из русской сказки взяли. Но я не хочу верить, что весь смысл в этом. Конечно, идею показать фольклорные представления в натуралистичном, страшном именно для современного человека виде, нельзя назвать такой уж плоской, но, на мой взгляд, это менее интересно.

Из возможных концепций на тему 'злых форзи' мне почему-то пришла в голову та, что являющиеся духи - не нечисть, а действительно души родственников, которые по каким-то причинам сделались после смерти враждебными человеческому миру. Что-то такое там с ними произошло, что-то такое они там увидели, что хорошие, щедрые, честные люди переродились в зло. Вот это уже куда более необычно и загадочно.

Но лично я хочу верить в возможность абсолютного счастья. А на земле с этим как-то негусто. Так что готова внимательно слушать ваши предложения, дорогие форзи, я заинтересована.

И, опять же, возвращаясь к фотографии отца (которая действительно производит неизгладимое впечатление) - она ведь была сделана ещё при его жизни. Когда он, по всеобщим единогласным отзывам, был прекрасным человеком, идеальным семьянином и т.д. Как же так? Если бы в него вселилось что-то дурное ещё при жизни, это бы заметили. Или он всегда был злом, маскирующимся под добро, чтобы потом родственники охотно выполняли его указания? Ну это совсем притянуто. Словом, у всех бывают неудачные фото.

Можно ещё вспомнить сцену на кладбище, где этот человек очень грозно разговаривал с главным героем. Так это тоже можно понять - большинству умерших этот мир так противен, что они вообще сюда не возвращаются. Каково быть здесь, видеть это, терпеть, да ещё слушать какого-то дурака, который не только сам хочет мучиться, но ещё и твою дочь с внучкой в аду силой держит? Ах, он счастлив? А откуда мы знаем, что там, за чертой, нет такого счастья, по сравнению с которым это страданием покажется?

Всего, всего готов бояться человек. И неожиданного блага - в первую очередь.

5 марта 2022

Запредельно глубокая сказка о постсоветских людях с реалистичным ощущением мира мёртвых. Этот малоизвестный и малобюджетный шедевр хоррора по плотности настроения ужаса и безысходности напоминает классический японский 'Звонок' и одновременно - голливудский мегахит «Пункт назначения». Удивительно, но фильм создан почти из ничего, без звёзд кинематографа, с минимумом простых спецэффектов, однако он воспринимается внушительней большинства современных мистических триллеров, преуспевая в создании бесчеловечной, потусторонней атмосферы.

Сюжет фильма и традиционен, и оригинален одновременно: следователь, изучающий цепочку подозрительных самоубийств, слишком поздно понимает, что имеет дело не с организованной преступной группировкой гипнотизеров, как он вначале полагал... Оказалось невероятное: тянут мертвецы к себе в могилы ближних ради их же блага. Да их тут целая общественная организация!

Сила «Прикосновения» в жутчайшей, чуть ли не протокольной серьёзности при подходе к изложению сути дела, обычно присущей документальному жанру. Фильм уникален тем, что он действительно заставляет почувствовать пресловутый загробный мир — но не как замысел режиссера, а как голую неотредактированную правду. Но даже одного взгляда на то, что может ожидать зрителя ТАМ, уже достаточно, чтобы полюбить жизнь, даже если она напоминает те самые годы, когда создавалось это необычайное кино: просто шёл поезд, шёл, и вдруг рельсы кончились. Нужно выбираться, нужно дальше жить.

19 февраля 2022

«Вы не думали почему мертвые не возвращаются?»

История знакомит нас с полицейским детективом, который расследует дело похожее на убийство и самоубийство. Женщина убила своего сына и покончила с собой. Поначалу ошеломляет эта вступительная сцена, где нам показывают это происшествие, ужасает потому ни до, ни после в российском кино не показывали труп ребенка. Впрочем это похоже на обыкновенное самоубийство, но наш следователь понимает, что тут есть паранормальный заговор: отец погибшего принадлежит некоему призраку, подстрекающему людей к самоубийству. Этот самый джентльмен появится только в нескольких кадрах, но его присутствие как злой сущности практически ощутимо в той депрессивной атмосфере, которую воссоздает режиссер.

Именно этот образ отца является жутким ресурсом, который фильм использует в совершенстве. Только с помощью этого портрета и крупных планов, которые нам показывает, мы можем понять зло этого персонажа. Но действительно ли он злой? Его цель - воссоединить свою семью в загробной жизни, потому что, по его словам, жизнь - это в буквальном смысле болезнь, от которой нужно избавиться. Споры вокруг этого напрямую связаны с текущим экономическим кризисом в России. Зритель может оценивать этот фильм как произведение искусства, находящееся в очень конкретном времени и депрессивном пространстве 90-х. Этот фильм ужасов никогда не повторится, и не стоит сравнивать эту работу с нынешними российскими ужастиками, куда более ориентированными на копирование американских моделей, чем на следование своим путем.

Как ни в одном другом фильме, прекрасна передана та депрессивная атмосфера российских девяностых, когда после распада СССР жизнь опустилась до крайне бедственного уровня. Жизнь, по-видимому, больше не имела смысла, и это как раз один из «лейтмотивов» фильма: жизнь - это болезнь, и мертвым лучше, чем живым. Вот почему, как я уже говорил, мы должны учитывать исторический момент, в котором снят фильм. Страшен он не эффектами или скримерами, а атмосферой отчаяния, безнадёжности и давящей неизбежностью.

Режиссером фильма является Альберт Сергеевич Мкртчян, кинорежиссер армянского происхождения, который, несмотря на то, что практически неизвестен за рубежом, имеет отличную репутацию в России. Несмотря на то, что работа низкокачественная, правда в том, что именно то, что априори могло показаться недостатками, становится достоинством, например в случае с этой удручающей и жуткой фотографией. Есть только один момент, где постановку можно было бы улучшить, с появляющимся призраком, которое настолько плохо сделано, что полностью может выбить из фильма. Но это можно простить. На самом деле, у фильма есть свои собственные ресурсы для создания ужаса. Самая примечательная сцена из всех - это момент, когда наш главный герой идет на кладбище, чтобы поговорить с «сущностью» отца.

В период до, во время и сразу после распада Советского Союза, была снята целая куча интересных, неординарных фильмов, это «Люми» (1991), «Псы» (1989) или например одного из первого кооперативного кино «День Любви» (1990). К сожалению, странность немного мешает самому фильму, потому что многочисленные жуткие эпизоды и оригинальные идеи (даже придумана совершенно новая мифология вместе со сверхъестественными существами под названием Форзи, которые сопровождают зрителя на протяжении всего фильма) - могли бы стать безупречным мрачным триллером/ужасом, если бы этот фильм в некоторых моментах не дрейфовал в царстве гротеска или политической сатиры. Однако великолепны- атмосферное начало и сцена на кладбище, где голос из могилы смешивается с объявлениями на ближайшем вокзале, и герой с удивлением понимает, что он уже не в Москве, а в Киеве. Да, в фильме есть несколько странных моментов, он определенно рекомендуется любителям диковинного кино.

«Прикосновение» - это уникальный фильм, который заслуживает спасения, потому что это, безусловно, одна из вершин русского террора.

8 из 10

13 февраля 2022

Ужас под свинцовым небом

Прикосновение -это культовый в узких кругах фильм или скорей местечковый культ. И один из немногих удачных примеров русского хоррора. Вообще, есть очень интересная ирония в том, что русская культура, со своей столь богатой мифологией, не породила хороших ужастиков (даже нынешний объект обзора не привязан к 'нашей' культуре от слова совсем). Вий -вот то да. Ну там настолько богатая литературная основа (а фильм сделан близко к тексту), что испортить ее сложно...за исключением финала, где адские монстры (актеры в резиновых масках), не говоря про самого Вия, пробивают на смех. Все же некоторые вещи в воображении куда круче чем в киношном воплощении. Ну да я немого отвлекся. Итак, Прикосновение.

Плюсы. Совершенно депрессивная атмосфера самого фильма. Тут все карты сложились в 'королевский флэш'. И год создания, 'святые 90е', когда люди думали -вот и все, конец пришел, будущего нет. Что сказалось на общем упадническом духе -все ужасно серое, мрачное и тоскливое. Тема этого не педалируется, но проходит красной нитью, как фон через весь фильм. И опять же, заслуга тех дрянных годов -совершенный простор для экспериментов. В СССР как-то туговато было с боевиками и хоррорами -'давайте их снимать!' решили киноделы (там был еще феномен кооперативного кино с попилом бабла, но тема слишком обширная) и наклепали. Причем методом проб и ошибок, на ощупь. В данном случае получилось так круто... У режиссера Альберта С. Мкртчяна мне известно два фильма: заслуженно культовая Земля Санникова и отличная перестроечная драма Казенный Дом -несколько чернушная, но задевающая за живое, плюс там был совершенно жуткий или, как сейчас говорят, криповый момент (кто видел тот поймет). И вот товарищ Мкртчян забабахал ужастик, причем это была видимо его последняя работа в кино.

Далее идет сама соль фильма, его сюжет. Тут авторам в оригинальности не откажешь -выдумали свою мифологию, сильно отличающуюся от всего, что мы обычно видим. Традиционно хорроры носят зачастую ту идею, которая характерна для стран, их снявших. В христианских странах -христианскую (кто бы мог подумать) мораль, зачастую с пантеоном адских тварей из писания и определенными посылами, в тайских -буддистскую, еще более древнюю, в японских -синтоистскую, а тут у нас фантазия на тему смерти. Тема важная -ни одного живого не минует участь уйти из этого мира, соответственно тематика активно эксплуатируется. И подход авторов из ряда вон, иначе не скажешь. Что если жизнь в этом мире -это просто болезнь, как грипп? А на том свете всех ждет истинное счастье и блаженство, даже для козлов и уродов, но только позже? Но это озвученная одним из персонажей мысль. А что если это все лишь обман некой злой силы с целью подтолкнуть человека на суицид? А что если мистики вообще нет и все-лишь воздействие я не знаю...гипнотического луча? Вроде была написана новеллизация Незнанского, где всю мистику 'типа научно' объяснили, за что по-моему в аду отдельный котел нужен. То, что ничего не объясняется в кино - это большой плюс. Не люблю термин 'лавкрафтианский', ибо его используют все кому ни лень, но похоже по форме, с вот этой спецификой -есть всемогущая сила, человек о ней ни фига не знает, ничего не известно в итоге, а кому известно - в дурке или на том свете... Именно по общей концепции, по самому настрою смахивает.

Пугают в кино тоже оригинально, это мягко сказано. Привыкший к скриммерам человек может быть спокоен за цвет своих трусов - здесь выпрыгивающих со страшным визгом во весь экран рож нету. Зато гнетущую, мрачнейшую атмосферу завозили грузовиками. Если охарактеризовать фильм, то он скорей попадает под категорию 'жуткий' или 'гнетущий'. Местами создается впечатление что кому-то из авторов приснился лютый кошмар после недельной пьянки и он решил его фрагментарно экранизировать, вот как сцена на кладбище -настолько круто и нестандартно что нет слов. И финал её...тушите свет, специально не придумать. Еще вот 'свет в конце туннеля', который в фильме появляется под загробное завывание неоднократно при разных обстоятельствах (всегда в тему) -такой неприкрытый символизм, но нереально хороший режиссерский ход фильма, придающий прям замогильный холодок. И да. Ну естественно инфернальная фотография деда на стене. Основная фишка фильма, которую помнят даже те люди, которые смотрели фильм один раз лет 20 назад (проверено эмпирически). КАК до такого додумались и как так круто вышло -это загадка. Но да, фотка деда... что-то с чем-то, одно из самых необычных и удачных одновременно решений в хоррорах вообще.

Из недостатков. Качество пленки...я неоднократно в своих рецензиях на перестроечное кино говорил про это, но там речь шла про боевики, где главное -это зрелищность, а тут парадоксальным образом этот минус работает даже на атмосферу. Но не отметить его не могу. Второе, спецдефекты. Хорошо что тут весь страх базируется на неизвестном, supernatural моментов в полном их проявлении -раз-два и обчелся. Сделаны они паршиво, особенно вот финальный твист, но до уровня Вия, с его непреднамеренно трэшово-комичным финалом, к счастью, не доходит.

Плохо то, что несмотря на определенный культовый статус, русский хоррор как был в том месте, откуда еда переваренная обычно выходит -там и остался. Андрей Горюнов (аутентичная фамилия для автора настолько безысходного полотна) больше ничем не порадовал. Есть нюанс, я фильм посмотрел спустя примерно неделю после трагической гибели лучшего друга, пытался что называется отвлечься просмотром кинца (ОТВЛЕКСЯ от души), так что у меня к данному творению особое отношение ввиду упомянутого фактора, иных он может и не впечатлить. Но если вы любите оригинальные фильмы, а дешевые 'бу-моменты' из всяких астралов и ненормальных явлений вам претят -посмотрите Прикосновение как некую альтернативу. А кто смотрел уже, ну-как дружно: 'Жизнь прекрасна и удивительна!'

28 января 2022

Жизнь прекрасна и удивительна

Впервые я увидела этот советский мистический триллер года три назад, и тогда он меня поразил. Да, ущербные спецэффекты и наивность сценарных ходов, много нестыковок, но главное, что оставляет в памяти после просмотра 'Прикосновение' - это ощущение, похожее на холодок по спине при столкновении с запредельным, потусторонним. И это ощущение очень мощное, леденящее душу.

Игра актёров оставляет желать лучшего, но подбор их хорош. Хороша и работа операторов, осветителей, звукорежиссёра. Особенно этот ход с говорением усопших из секты 'Форзи' через привокзальный транспарант. Призраки, концепция секты умерших и ощущение тёмного рока, который сопутствует человеку ощущаются буквально кожей.

При всей мистичности, это грустный и правдивый фильм про то, что выживают и живут хорошо в нашем мире лишь тупые, бездушные и хладнокровные люди. И никакого закона бумеранга, никакой явной кармы в нашем мире нет. Посему высказывание, трижды повторяющееся в фильме в кульминационных точках ('Жизнь прекрасна и удивительна') говорит нам о том, что очень глупо надеяться на то, что наш мир создан для хороших людей. Подтверждением тому является сама жизнь: сколько раз мы сталкивались с тем, что из жизни уходят самые лучшие, молодые, талантливые, чистые души. А гады, алкоголики и психопаты живут и в ус не дуют... Поэтому, при всей фантасмогоричности сюжета, этот фильм несёт очень реальный, правдивый посыл.

Люди, которые 'прикасаются', т.е. начинают понимать обратную сторону вещей, которые не живут стереотипами - чаще всего испытывают тяжесть этого бытия. Жизнь воспринимается как болезнь, а смерть - как избавление, уход в лучший, более чистый духовный мир, лишённый погони за материальными благами, лишённый зависти и низменных потребностей тела. Мне очень близка эта концепция в принципе.

Фильм буквально напичкан символикой, которая сшивает смысловые пласты: тут и белые муравьиные коконы под руинами, и трёхкратное повторение запрещённой фразы, и т.п. В общем, на нашей почве этот жанр впервые заявлен фильмом отнюдь не для всех, но всем и каждому стоит его посмотреть. Я могла бы очень много сказать об этом фильме, но лучше раз увидеть, чем сто раз услышать.

8 из 10

6 декабря 2021

Прикосновение к 91-му году.

Много раз я видел в интернете отзывы на фильм 'Прикосновение', мол это самый страшный фильм из СССР. Откладывал просмотр наверное лет 5-8 - не меньше. За эти годы я насмотрелся много разных хорроров и меня уже не зацепишь чем-то банальным и простым. И вот, с этим опытом и закаленными нервами, я преступил к просмотру. Тем более что удачно подвернулась версия с хорошей четкой картинкой, ну как тут не посмотреть?

Знаете что? Да - фильм жуткий, да - он вызывает что-то сродни депрессии в финале, но он ужасно далеко от многих западных фильмов той же эпохи. В фильме используются спец-эффекты уровня примерно 70-х годов, видно что у режиссёра был ужасно ограниченный бюджет, но однако за это его можно простить! А вот оператора простить нельзя, он настолько не профессионален, что его тень и отражения - появляются на протяжении фильма во многих местах. И вот, ты уже не веришь, что это призрак блуждает по квартире, а просто видишь тень оператора с камерой на плече. Так снимать нельзя! Это рушит атмосферу, это не профессионально даже для уровня 'артхаус', хотя фильм таковым не является. Однако все же +1 балл накинуть оператору можно, за необычную съёмку с применением объектива 'рыбий-глаз', я не припомню такого в фильмах из СССР.

А что же актеры? Они играют неплохо и им вполне веришь, а вот сценарий странный, много недосказанности, нелогичности и т.д. Совершенно непонятно, чем или кем на самом деле являются эти злые силы!

А ещё я заметил довольно сильную ностальгию в фильме за счет антуража, особенно убранства квартир и вещей в квартирах. Буквально каждая вещь вспоминается как нечто своё, то что было и у тебя. Конечно это касается тех кто жил в 90-е и видел все эти игрушки, ковры на стенах и прочую утварь.

Мне кажется, 'Прикосновение' это ещё и фактически аллюзия на развал СССР, снимался в начале 90-х и в каком-то смысле то что происходит в фильме, можно перенести на события в стране. Виден весь этот фатализм и то чем всё заканчивается, ну не могли они сделать иначе, страна пришла в упадок. Жизнь страны подошла к концу, обещания не были выполнены, сделка с дьяволом была нарушена, а жизнь 'прекрасна и невероятна' - это запретные слова и хозяевам с той стороны, никак не может нравится, чтобы было прекрасно и хорошо тем, - кто должен страдать.

Заключение: интересный фильм, с некоторыми нестандартными приёмами, но по современным меркам, он уже неспособен вызвать сильного страха, скорее грусть и печаль в финале.

10 ноября 2021

Жизнь — это болезнь

Сюжет этого необычного фильма ужасов разворачивается вокруг сотрудника милиции Андрея, который расследует дело о странных самоубийствах. Ниточка приводит его к молодой девушке, и та уверяет, что к ней каждую ночь приходит призрак отца и призывает убить себя и свою дочь, чтобы отправиться с ним в «лучший мир» — таким же образом умерла её сестра вместе с племянником. Поначалу Андрей со скепсисом относится к этим словам, но впоследствии сам сталкивается с чертовщиной и понимает, что призрак (или «форзи», как он себя называет) рано или поздно добьётся своего…

«Прикосновение» — наверное один из самых необычных «перестроечных» ужастиков, который затрагивает такие темы, как смысл жизни и смысл смерти. Здесь нет шаблонных привидений, или зомби, или прочих монстров, которые выпрыгивают перед героями с громким воем. Имея на руках скромный бюджет и шикарный сценарий, создатели добились нужного путём атмосферы, работы со светом и парой-тройкой удачных сцен. Полфильма проходят либо в темноте, либо в серой безжизненной обстановке минувшего СССР, и когда смотришь на эту нищету и грязь невольно чувствуешь себя участником происходящего. Можно, конечно, связать это обстоятельство с мыслями форзи и о том, что «жизнь — это болезнь», но это уже на совести зрителя. Как по мне перестроечное окружение просто служит приятным бонусом к тревожному настроению фильма.

Самое главное, что здесь есть — это умение режиссёра нагнать обстановку. Тут в ход идёт всё — операторская работа, пугающие мелодии, диалоги, завывание ветра, актёрская игра (да, посредственная, но местами ей сильно веришь), а самое главное — сцены ужаса, которые поначалу выглядят ненавязчивыми, но оттого пугающими. Например, момент, где Андрей приходит на могилу к «форзи», разговаривает с ним, а тот отвечает (поначалу двусмысленно) через вокзальный громкоговоритель — пугает похлеще современных скриммеров.

Но самый главный приём — это заставить героев (а значит и зрителей) чувствовать себя в постоянной опасности. Режиссёр намёками — явными и нет — даёт понять, что смерть неотвратима, она везде, и может быть ужасной. Хуже всего, если ею управляют неизвестные силы, стремящиеся к хаосу. Если сделать неосторожный шаг или сказать что-то лишнее, то ничего не остаётся, кроме как ждать неизбежного. Сбежать невозможно, а испытывать судьбу долго не получится. Это страшно. По-настоящему страшно.

Особенно страшная краеугольная идея фильма — есть ли жизнь после смерти, а если да, то так ли она радужна и прекрасна, как о ней говорят демоны? Вдруг они просто приходят за близкими и забирают их с собой в вечный мрак, выполняя роль безумных жнецов? А если нет? Фильм не даёт однозначного ответа на этот вопрос. Но удивительно, что «форзи», так ненавидящие жизнь, дают герою ничтожный шанс на спасение, и в итоге доказывают, что судьба неотвратима.

Вердикт: смотреть однозначно.

8 из 10

9 августа 2021

Чуть ли не самый лютый русский фильм всех времен и народов. Он многоуровневый, очень сложный, хотя простой и с блестяще написанным сценарием (оцените виртуозную арку героя, от чего к чему он приходит в финале!) И да, это лучший мистический хоррор на русском языке до сих пор и не знаю, что его и когда перебьет. Культовое и очень страшное кино, снятое режиссером Мктрчаном, братом того самого, который в Мимино, к слову. Повторюсь, самое страшное кино, что я только видел. И оно, конечно, очень странное жанрово и сценарно. Потому это это и философская драма, и детектив, и мистика, и при этом очень реалистичный, построенный на паттернах советского еще человека, фильм, и при этом это и фантасмагория, магреализм и даже — и это поразительно — фильм-катастрофа. Вы сильно удивитесь в финале, на что способна мистическая сила в перестроечном изводе, буквально сокрушающая города…

А начинается фильм с бытовухи и самого простого сюжета. И кончается небесами и настоящим эмоциональным потрясением, хотя это как будто такое второсортное советское кино, а на самом деле это настоящий подлинный шедевр в жанре философского триллера и хоррора уровня Скорсезе и Кубрика.

24 июля 2021

Это вовсе не жалкая пародия на американские ужастики

Тому, кто отрицательно и крайне критически оценивает данный фильм, — попрошу вас заметить: снимался он очень давно, и вполне возможно, в то время, кто-то из вас, господа критики, еще даже пешком под стол не ходили.

Технологии и творческий подход к созданию кинокартин имеют свойства из года в год меняться, и это сопряжено с огромным рядом важных факторов. К одним из самых важных можно отнести: переломный момент в жизни страны и проистекающая из этого нехватка денежных средств у творческих коллективов на реализацию своих задумок.

С другой стороны — а так ли важны средства и крутые кинокамеры, когда за работу берутся по-настоящему талантливые сценаристы? Талант не купишь и не пропьешь. Да и вообще — не скрипка делает музыканта, а уж дирижера — точно не палка.

Поэтому не надо воспринимать содержимое фильма через призму нынешнего времени, и уж тем более ставя в пример всякие больше нравящиеся вам американские ужастики (вот уж где точно никакого таланта, за редкими исключениями, не водилось, зато крутой техники и денег всегда было навалом).

Фильм, при своем скромном бюджете, посредственной игре актеров и низком техническом оснащении, получился очень атмосферным. А спас картину от провала оригинальный сценарий: здесь вы не увидите до дыр заезженных сценок, где мертвецы встают из могил и кусают в шею всех подряд с целью пополнить свои зомби-ряды.

В то время как в США клепали однотипные ужастики, вызывающие от снисходительной полуулыбки-полуухмылки до приступа тошноты, не создающие ровным счетом никакой атмосферы, у Мкртчяна получилось сделать вполне себе целомудренный драматический ужастик без пошлятины в виде тонн зеленых кишков, грязных клыков, монстров, брызгов крови и отрывающихся голов.

Чего стоит одна только жуткая морда лица Мальцева в исполнении Андрея Дударенко, будто смотрящая с фотографии тебе прямо в душу. Создающая эффект присутствия мрачная сцена на кладбище среди оградок могил: следящий за главным героем взгляд сквозь березу — тут оператор постарался на славу. А момент, где неожиданно до тебя доходит, что общение с покойником идет через репродуктор ЖД станции — весьма сильный прием. Подобное редко где еще увидишь.

Конечно же, фильм не без косяков. Про игру актеров я уже говорил. Единственный человек, которого хочется отметить, — актрису Александру Харитонову, исполнившую эпизодическую роль соседки, и исполнила она ее очень неплохо, передав истинные эмоции, а не «жевание соплей на камеру», как иногда приходится видеть в других фильмах. Некоторые, хоть и малозначительные, моменты можно было снять более качественно. Сцена с молчанием в трубке — уже в то время весьма скучный шаблон, можно было бы обойтись и без него, фильм от этого точно бы ничего не потерял. В целом, благодаря оригинальности сценария, неплохой работе режиссера и оператора создается неподдельный тревожно-мрачный эффект — на допущенные косяки так и хочется закрыть глаза.

9 из 10

20 мая 2021

не судите строго

Прочитала отзывы на фильм на одном сайте чисто случайно. Почти 90% «критиков» сказали, что страшнее фильма не видали никогда в жизни. Ну и меня, конечно, задело. Как же так вышло, что я пропустила такой шедевр?!

Фильм, конечно, слабоват. Логической цепочкой что ли… Как-то всё отрывисто, кусками, многое непонятно и ненужно завуалированно.

Могу понять, почему многим фильм «зашел»: видимо, смотрели в детстве, когда впитываешь в себя всё, как губка и всё вокруг кажется таким интересным, загадочным. Ты, выросший в бедное постсоветское время, еще не знаешь разнообразия голливудских фильмов. А, если и знаешь, то очень хочется посмотреть именно свой, родной ужастик. И дорвавшись до такого, приписываешь фильму больше, чем он может дать.

Не могу понять, почему здесь отписавшиеся критики считают философию фильма такой абсурдной. Тема демонов, которые склоняют к самоубийству людей, вполне распространенная вещь, уходящая своими корнями в христианское учение о нечистой силе. Только сама идея подана коряво. Зачем дядечке, отдавших жизнь за други своя (фактически, святому человеку), склонять к убийству других? Предположим, ТАМ реально кайфово и он зовет разделить с ним радость. Но зачем тогда он так злобно ставит условия в «разговоре» со следователем на могиле? Зачем отправляет его в Киев? Что это за пердимонокль?

В общем, у сценария своя претензия на «философский заход», но выглядит немного аляповато. Что было ожидать во времена духовного голода? Душа ищет высоких материй, которых в СССР не бывало, и, за неимением онных, придумывает их себе сама.

Кому как, но мне не зашло. Были интересные моменты, но в целом не очень.

22 апреля 2021

Что крадется окраинами сна

Мне кажется, я поняла, почему этот очень низкобюджетный, невзрачный, негромкий, до сих пор толком не отреставриванный фильм начала девяностых — считается золотым стандартом русского (и не только) хоррора. Он идеальным образом передаёт атмосферу ночного кошмара — липкого, вязкого, до костей пронизывающего ледяным, но точно никак не определимым ужасом, ночным, сонным ужасом прикосновения к границе посю- и потустороннего, тёплой и знакомой жизни — к пугающей неизвестностью смерти. «Прикосновение» — это не психотерапевтический и тем более не психоделический хоррор классики жанра, в нём нет ни задушевного уюта сообщничества со злом, ни избывания персональных (поколенческих, национальных…) травм, ни укрощения ужаса жизни переносом его в литературу и на экран — один голый, незащищенный контакт с трупным, ласково, зазывно смердящим. Контакт неподготовленного, а потому беззащитного перед нежитью человека.

Здесь зрителя обволакивает даже не привычное русское, безнадежное-безысходное «зла много — злодеев мало», самый стрём здесь в том, что нет и зла — из-за гроба и в гроб влечёт всех своих за собой прекрасный, самоотверженный, самый настоящий в терминах своей страны и эпохи человек, Николай Мальцев, страшно погибший во время аварии на химкомбинате, зажавший своим телом пробоину в трубе, буквально растворившийся в кислоте за други своя. Влечёт потому, что воспринимает жизнь как болезненное состояние в сравнении со здоровым, то есть со смертью, смерть за высшую цель в его понимании — лучшая жизнь. Это — гипотеза героя, дилемма мученика, доведение до предела советского нравственного стандарта самоотречения, самозабвения, самоотказа. Проблема в том, что, как оно обычно и бывает, жертвенник тянет за собой всю свою необязательно ищущую мученичества семью, к мученичеству её принуждает.

Ужас «Прикосновения» — в навязанности мученичества, утробно очень на излете Перестройки понятный (к девяносто второму — постарались, объяснили, внедрили в головы достаточно индивидуалистской мерзости), но морального решения — не имеющий, только подлые, непроговариваемые, недопустимые. Жуткий, взрывающий мозг, на всю жизнь запоминающийся взгляд Мальцева с фотографий прикроватных и кладбищенских, результат единственного в фильме спецэффекта (до сих неясно, какими средствами художники его добились, несколько разных глаз что ли накладывали на одни, фотографические) — это взгляд не бездушного нелюдя, а, напротив, чрезмерно эмпатичного, сверх нормы наделённого душой человека. Тем он и невыносим.

И ведь при всём при этом фильм вполне допускает и обыденное, без вылазок в мистику прочтение — в стиле «Двойного поворота винта» Генри Джеймса, буквально, со всей параферналией и инферналией призраков понимаемого лишь наивными либо совсем нынче выродившимися (и не читающими литературы) ханжами-моралистами. Ведь даже замогильное слово форзи объясняется в конце небрежно брошенным германофонными спасателями предупреждением Vorsicht! (форзихьт! — осторожно!). Надлом психики, нервность, чрезмерная впечатлительность, болезненная растерянность перед стремительно меняющейся жизнью, компульсивный уход в эзотерику, религию, суеверия, конспирологию — всё это было так привычно тогда, на срезе эпох, рациональная канва жизни настолько тогда истончилась, что выход в окно желающего «летать, как птица» и даже «альтруистичные» детоубийства (как же можно, мол, выпускать нежных крошек в этот страшный мир, лучше так, чтоб не мучились!) — вызывали порой вполне предметную, без заранее заданных оценок, полемику. Смерть — не чужая, своя — никогда не казалась столь безобидной, столь обаятельной, столь неокончательной, переигрываемой, исправимой, к ней никогда было столь жгучего соблазна прикоснуться. И — прикасались. «Горе! Горе! Страх, петля и яма для того, кто на земле родился, потому что столькими очами на него взирает с неба черный, и его высматривает тайны…»

2 ноября 2020

Прикосновение к бессмысленной скуке и удручающему разочарованию

Пишу отзыв сразу после просмотра, настолько меня зацепило. Не будем радоваться раньше времени — не в хорошем смысле.

Фильм «Прикосновение» дожидался моего просмотра долго, копились восторженные отзывы. И вот он просмотрен, и не сбылось ни одно из обещаний, ну вот ни по одному пункту помянуть добрым нечем. Кому не нужны спойлеры, не читайте.

Из длинного списка достоинств, обещанных теми, кому фильм понравился, первыми у меня стояли — волнующая мистическая история, сильная философия, атмосфера ранних 90-х, хорошая советская киношкола.

Кинокачество — сказать хорошего нечего, а плохого не хочется, из уважения к другим работам режиссера. Поэтому об этом пункте совсем кратко. Если бы это иностранный ужастик — выключила бы после первых двадцати минут. Это тот случай, когда фильм с самого начала так плох, что шансы исправится к концу нулевые. На героев, их эмоции и все происходящее просто начхать — а ведь фильм начинается с обнаружения трупов матери и ее малолетнего сына. Если даже этот момент нельзя было оформить как-то более цепляюще (о боже, как это вообще может не зацепить?!). А ведь просто смотришь и думаешь: ага, с этим понятно, хватит мусолить, давайте уже, переходите к чему-то поинтереснее. Информация выдается странными порциями, всякую ахинею мусолят, а фактическую часть про уголовное исследование (не забываем, что оно как бы в центре сюжета, по крайней мере должно быть) выдают короткими обрывками, диалоги тоже все рубленные и непоследовательные.

Про актерскую игру ничего сказать не могу, ее сложно оценить отдельно от того бреда, который она призвана озвучить.

Атмосфера 90-х. Тоже не понимаю, как можно было опростоволоситься по этому пункту. Ведь 90-е там не реконструированы, их снимали с натуры. Да, интерьеры и костюмы на местах, но в виду шаблонности героев, ни один из них не похож на живого человека из 90-х. Следователь, вся работа которого сводится к беседам с произвольными свидетелями в произвольных местах на произвольные темы (точнее, скоро все эти темы сливаются в один малосвязанный бред, который невозможно скушать даже от близкого человека, не то что от незнакомого, не то что следователю при исполнении, без того, чтобы не попытаться вернуть беседе хоть какую-то логику, но такого желания наш следователь не испытывает, он готов все это слушать до бесконечности). Мать-одиночка-психолог по профессии, которая, похоже, ничем в жизни занимается, кроме как общается с главным героем-следователем. Девяностые же, ау! Где все те неурядицы, из которых складывалась жизнь реальных людей? Где хоть что-нибудь, что сделало бы жизнь этих людей реальной, что бы заставило за них переживать? Мистика правдоподобна, когда врывается в реальную жизнь, разрушает ее, а тут и разрушать нечего. Неправдоподобный ритм сюжета способен довести до белого каления. Свадьба через неделю после знакомства и похорон родной сестры по совместительству? Даже если отставить в сторону приличия и бюрократию в загсе, с чего герою так резко захотелось жениться? Он безумно влюбился? Почему-то зрителям этого не показали. Одна ночь с первой встречной — и наш герой жизнь за нее и ее ребенка готов отдать? По правде сказать, больше похоже на то, что главный герой, увидев призрак в саване, настолько сильно захотел стать поближе ко всей этой мутной теме, что немедленно поехал к его дочери и переспал с нею, а после болезни ее ребенка забил на свою жизнь и посвятил себя общению с ее мертвым папой ради спасению его родственников от общения с ним. Это буквально то, что показано, и это просто бред.

Сильная философия. Как бы единственной темой, доведенной в фильме до конца, являются претензии на некую философию жизни и смерти. Единственной — потому что ей уделено до хрена внимания. Как бы — потому что что сказали и что хотели сказать, непонятно. Лучшие мертвые зовут лучших живых к себе в лучший мир, потому что жизнь это болезнь, от которой предстоит излечиться, — это если вкратце. Ну и что? Почему не все лучшие мертвые? Почему не всех лучших живых? Что вообще хорошего в дочерях и внуках того деда, что он к ним так привязался? Что в нем такого хорошего, что у него появилась такая посмертная сила? Если это все верно, что почему родственники остальных, реальных героев не совершают самоубийств гроздьями, вняв их зову, чем именно этот дед такой особенный? Если это деза и прикрытие его настоящих целей, тогда в чем они и в чем смысл происходящего? Если этот призрак не дед, то кто и почему он прикрывается дедом? Эта так называемая философия уничтожает всякие смысловые различия между хорошим и плохим, между верным и неверным, лишая повествование последнего слабенького конструктива. Непонятно не только что происходит, но и как это оценивает режиссер, каково его мнение о происходящем и есть ли оно вообще.

Мистическая составляющая. Представлена форзи (те самые лучшие из мертвых, которые зовут к себе лучших живых). К сожалению, весь творческий потенциал был израсходован на изобретение этого слова, все остальное вызывает такое жу скуку и ленивое возмущение своей невразумительностью. Даже историю этим форзи поленились придумать. Похоже, что это уникальное явление данной семьи:) в силу своей уникальности они неспособны напугать меня, так как не укорены даже в вымышленную реальность никаким способом. Просто героиня рассказывает про их существование и вуаля! главный герой сразу же забивает на свою жизнь и начинает строить свое поведение исходя из той логики, что они реальны. Это еще до любых событий, которые хоть с какой-то натяжкой подтвердили бы эти рассказы. Операторская работа, из которой должна складываться мистическая атмосфера, тоже удручающая. Отдельное фу хочу сказать о приеме, когда герой (ну или зрители) размышляет (ну или должны размышлять) не пойми о чем, а камера мееедленно объезжает полутемные и мутные декорации, искажая их на манер рыбьего глаза. Это первое авторское решение, которое должно создавать непревзойденную атмосферу. Поймите меня правильно, я не утверждаю, что кино неосмотрибельно из-за того, что снято на старой пленке. Неосмотрибельно оно совсем, но не из-за этого. Второе из таких решений — световой туннель, который тоже приходится довольно долго и часто созерцать, невыносимо скучая. Третье — фотография страшного деда (ну заодно его семьи, если демонстрируется тот экземпляр фото страшнодеда, который на его могиле, здесь одним дедом ограничится нельзя, зритель мееедленно должен обозреть всех по порядку).

Мой вердикт: скука и разочарование. Один балл за фотогеничного главного героя, которого приятно разглядывать

16 июня 2019

«Прикосновение» — мрачный, атмосферный, интригующий фильм ужасов.

События разворачиваются в перестроечные времена, дух которых очень ощутим во время просмотра. Ольга убивает сына и заканчивает жизнь самоубийством, уходя в «лучший мир». Следователь, занимающийся этим делом, знакомится с сестрой погибшей, которая утверждает, что к ней является покойный отец, а теперь и погибшая Ольга…

Достаточно прикосновения и назад пути уже нет.

Зрителю не объясняют, почему хороший при жизни человек стал демоном (?), который забирает к себе близких. И этот момент является ключевым и оригинальным. Чаще всего после смерти исчадиями ада становятся подонки, а здесь…

Действительно ли иной мир лучше и что там, за гранью?

Голубоватая плёнка, странные призраки-старушки возле Манихинского лесничества, Николай Мальцев, сурово смотрящий с могильного портрета, два сгустка света, вылетающих в форточку и несущихся в небо, в «лучший мир»… Всё это создаёт какую-то невероятную атмосферу, придавая взволнованность от оригинального и, безусловно, необычного сюжета. А отсутствие дорогих спецэффектов только на руку этому фильму ужасов.

Помимо разговора Андрея с Мальцевым очень запомнился чарующий своей мрачностью серо-голубой город из окна Марининой кухни, а также последствия землетрясения на юге. О каких муравьях в саванах говорил тот старик? Сумасшедший или, наоборот, знающий немного больше обычных людей?

Шедевральный фильм.

10 из 10

24 апреля 2019

«Прикосновение» — мрачный, атмосферный, интригующий фильм ужасов.

События разворачиваются в перестроечные времена, дух которых очень ощутим во время просмотра. Ольга убивает сына и заканчивает жизнь самоубийством, уходя в «лучший мир». Следователь, занимающийся этим делом, знакомится с сестрой погибшей, которая утверждает, что к ней является покойный отец, а теперь и погибшая Ольга…

Достаточно прикосновения и назад пути уже нет.

Зрителю не объясняют, почему хороший при жизни человек стал демоном (?), который забирает к себе близких. И этот момент является ключевым и оригинальным. Чаще всего после смерти исчадиями ада становятся подонки, а здесь…

Действительно ли иной мир лучше и что там, за гранью?

Голубоватая плёнка, странные призраки-старушки возле Манихинского лесничества, Николай Мальцев, сурово смотрящий с могильного портрета, два сгустка света, вылетающих в форточку и несущихся в небо, в «лучший мир»… Всё это создаёт какую-то невероятную атмосферу, придавая взволнованность от оригинального и, безусловно, необычного сюжета. А отсутствие дорогих спецэффектов только на руку этому фильму ужасов.

Помимо разговора Андрея с Мальцевым очень запомнился чарующий своей мрачностью серо-голубой город из окна Марининой кухни, а также последствия землетрясения на юге. О каких муравьях в саванах говорил тот старик? Сумасшедший или, наоборот, знающий немного больше обычных людей?

Шедевральный фильм.

10 из 10

6 апреля 2019

Жизнь как болезнь?

Смотреть фильмы 1990-х — это как мыть грязную сковородку в холодной воде: руки остаются липкими и вас преследует запах прогорклого жира. Конечно, были и пресловутые исключения из правил, но их количество ничтожно мало. Кинопроцесс тех лет можно сравнить с прорывом канализации, так что тогдашняя продукция имеет соответствующий оттенок и аромат: серо-зелёная цветовая гамма, нелепые шмотки и причёски — все эти блузки с подплечниками, начёсы, «химия», красные помады с синими тенями, делавшие 20-летних 45-летними, пляски под «Амэрикэн боя», безобразный новояз, непрерывные возлияния и, конечно, самые немыслимые сюжеты и отвратительные в своей аморальности темы. Непрерывное насилие, стрельба, голые тела, окровавленные туши и гнилые вены (достаточно вспомнить фильмы «Кикс» и «Палач», которые, кстати, многие хвалят). Всё это уже и есть саспенс и никакой мистики не надо. Если я вижу подобное кино по телевизору — сразу переключаю, потому что ни художественной ценности, ни пищи для ума оно не несёт.

Долго думала, смотреть или нет «Прикосновение», которое по ряду параметров вполне вписывается в ряд той гнилостной постсоветской продукции, и всё же решилась и не пожалела. Да, та самая серо-зелёная гамма, ковры, советские стенки и торчащий среди всего этого американский флажок — узнаваемая деталь времени. Но тут не было ни безобразной обнажёнки, ни бессмысленно-беспощадных кутежей 1990-х — они, к счастью, были упомянуты фрагментарно, хотя пляски под попсу в фильме тоже присутствовали. Но в целом «Прикосновение» на порядок выше других фильмов тех лет. Конечно, у картины низкий бюджет (откуда бы взяться высокому?!), и часть сценария просто не проработана, но смотрится всё это с интересом, не вызывая чувства гадливости.

Как молодой следователь Крутицкий распутает череду необъяснимых самоубийств и сможет ли уберечь свою любимую женщину, которая по совместительству ещё и сестра первой жертвы, и приёмную дочь от воздействия злых сил в лице их покойного отца?

Мрачная тревожная атмосфера и остросюжетность присутствуют, а это уже немаловажно. Момент с отражением в чайнике и куклой в лестничном пролёте выглядит неплохо и сейчас, хотя никаких спецэффектов в этом фильме вы по понятным причинам не найдёте.

Главный герой, следователь Крутицкий (актёр Александр Зуев) прекрасно справился с ролью. Очарователен пёс Смог, верный друг и помощник, уберегающий своих хозяев от козней злых сил. Ещё хотелось бы похвалить музыку — она тоже создаёт нужную атмосферу, хоть и не так ярко, как в «Господине Оформителе» и «Пьющих кровь», где композитором был Сергей Курёхин.

Теперь о непроработанных, на мой взгляд, моментах:

1)Почему злые силы, названные в картине «форзи», выбирают именно покойного отца Ольги и Марины, чтобы воздействовать на психику живых и склонять их к самоубийству? Все характеризуют Мальцева как прекрасного, открытого и дружелюбного человека, любовник Ольги называет его «лучшим из всех, кого он знал» и тут такая инфернальная сила. Сам он не самоубийца, погиб на производстве и при жизни ни магией, ни некромантией не занимался. И вдруг такое преследование родных людей: жены, дочерей, внуков!

2)Тем не менее Марина упоминает, что в их семье не организуют поминки и хоронят умерших в саванах. То есть какие-то специфические традиции всё же присутствовали, но эта тема совершенно не раскручена.

3)Удивляет то, с какой покорностью сёстры восприняли эти потусторонние визиты. Инфернальный портрет отца продолжал висеть на стене и у одной, и у второй. Женщины, по-видимому, не искали защиты ни в церкви, ни где-либо ещё.

4)Андрей Крутицкий свободно говорит о гипнозе и экстрасенсах и, вероятно, уже сталкивался с ними по работе, но не подключает их к расследованию, не пытается разобраться в феномене форзи, и обезопасить свою семью с помощью какого-либо противодействия, зато молниеносно соглашается на «сотрудничество» со злой силой. Да, надо было спасать близких, но даже не попытаться копнуть эту странную тему — мне кажется, что это сценарная небрежность.

5)Кстати, кладбищенский эпизод, на мой взгляд, не получился пугающим: фишка с замогильным голосом Мальцева через транслятор железной дороги звучала как-то не очень убедительно.

6)И момент с телепортацией в Киев — почему именно туда? Я специально поискала Манихинское лесничество (вдруг там были какие шабаши в древности), но я даже такого места не нашла. Лиходеева в Ялту, Крутицкого — в Киев. Ну ладно.

Но, повторюсь, несмотря на непроработанность, недомолвки и логические нестыковки, фильм интересный и неглупый, даже с философским налётом, не очень свойственным для кинопродукции тех лет. Для многих в 1990-е жизнь стала болезнью, как и вещали инфернальные форзи, но всё-таки от болезней излечиваются не с помощью самоубийства.

7 из 10

30 января 2019

На стене висит портрет и… всё.

Никак не могу разделить восторги большинства почитателей данного фильма. Я его пересмотрел. Пытался понять, что там такого притягательного. И не нашёл ничего достойного положительного отзыва.

Увы, белиберда полная, как по сюжету, так по актёрской игре, режиссуре, и т. д.

Да! Соглашусь в одном: портрет — это, пожалуй, единственная талантливая находка. Портрет способен навевать страх. Это нельзя не признать. Но на этом, загадочные, мистические или, просто, интересные моменты иссякли.

Если в начале сюжет ещё вызывал некий интерес, то во второй половине фильма он рассыпался в пух и прах.

Логика в действиях героев просто перестала существовать. А нагромождение коллизий, которые нарастали к финалу, как снежный ком, сыграли в глубокий минус.

Вопрос повис один: а если эти потусторонние (не запомнил, как их там величали) способны создавать целые катастрофы, то почему в начале героиней говориться о том, что они способны убить… но только ребёнка? К чему тогда все эти уговоры покончить с собой, если в силах этих покойников просто взять и обрушить дом?

Совершенно никак сюжетом не обыграно перемещение главного героя в Киев. С какой стати? Такой интересный момент, который не возымел на сюжет никакого действия, а просто потонул в общем сюжетном хаосе. То самое ружьё, которое не выстрелило. А если по правде: там больше часа была сплошная холостая пальба и пустые щелчки затвором.

Главный герой хоть и является следователем, но по сюжету возникает ощущение, что он не работает, а постоянно отдыхает: куда захотел — туда и поехал. Что захотел — то и сделал. Есть в фильме хоть один кадр главного героя на рабочем месте? Искать не стоит. Его там нет.

Совершенно нелепая сцена нападения в горах: бандиты представлены какими-то полными дурачками, сбежавшими от санитаров, не знающими, что делать и что говорить при встрече со своею жертвой. А главный герой, оказывается, носит с собою пистолет… на отдыхе! Только где? Внимание: в кармане? Наверное, это складной пистолет? А скорее, даже надувной. Он надувается аккурат в тот момент, когда его достают. Круто! Джеймс Бонд позавидовал бы такому оружию. Пистолет этот возникает из ниоткуда. Как в мультфильме. Вроде бы мелочь. Но если бы она была одна. На неё можно было бы закрыть глаза. Но их там десятки ляпов этих.

Сам завет главному герою от «портрета» уже выглядит слишком уж сказочно, делая дальнейшее развитие сюжета донельзя предсказуемым. Главный герой — взрослый солидный мужик, который никогда и не говорил фразу, про которую сказал ему «портрет» в первой части фильма. И вдруг, как ребёнок из детского сада, он начинает её повторять направо и налево, без малейших на то оснований. Разве это нормально? Разве это триллер? Это даже на детскую сказку не тянет.

Апофеозом глупости становится обрушение многоэтажного отеля… от грозы. Приплыли! Большей ахинеи придумать сложно! Молния попала в здание, и оно… рухнуло. Тут нужно землетрясение магнитудой 9—10 баллов. Не меньше. Но в сюжете… дома падают от грозы.

Занавес, господа! Больше тут говорить не о чем. Прямой путь этому творению: в мусорную корзину.

Предрекая недовольные отзывы от почитателей данной ленты, хочу сказать: попробуйте для себя ответить на поднятые в данном тексте вопросы. А я написал далеко не всё. Вопросов возникло ощутимо больше.

А пока, хочется резюмировать тем, что вижу успех рейтинга этого фильма только лишь в том, что «Прикосновение» вышло в эпоху, когда на подобные жанры был большой спрос. Такие фильмы были в тренде. На них изголодавшийся советский зритель шёл с огромным удовольствием. Запад продиктовал нам «модные» жанры и наши кинематографисты начали попытки слепить что-то похожее. Выглядело это в разы примитивнее, но ведь наше, Родное. Наверное, поэтому и остались почитатели, которые видели этот фильм на заре 90-х и теперь пишут положительные отзывы по старой памяти. А по другому — никак (ИМХО)

16 ноября 2018

Фильм решила посмотреть после рекомендации друга. Он утверждал, что это один из самых страшных фильмов, что он когда-либо видел. Что он недавно его пересматривали и по-прежнему трясся от страха. Ребятааа, я еще никогда не была так жестоко обманута другом. Никогда меня еще так не подставляли. Я затарилась чипсами и друзьями, утверждая, что сейчас будет страшно, готовьтесь. А оказалось, что было даже не смешно. Бывает фильм дурной, так над ним можно хотя бы посмеяться. Тут же я даже не могла посмеяться. Это была какая-то откровенная синяя чушь в стиле 90х.

Начнем с того, что сюжет реально высосан из пальца. Большего бреда, я в жизни не видала. Даже самые безумные и тупые американские ужастики не смогут переплюнуть этот бред. Страшно представить, чем вдохновлялись сценаристы и режиссер. Я думаю они просто в синем угаре это все создавали. Какие-то демоны, зачем-то забирают хороших людей и никак от этого не избавится.

Вы только представьте, у мента в 92 году были деньги, водить свидетелей по кафе и угощать их коктейлями. У него были лишние деньги, чтобы покупать в том же кафе ребенку пирожные, чтобы она во дворе кафе кормила псину ими. Вот как не плохо жили люди в самый разгар бандитизма и отжима денег у всех вокруг. Вот они прекрасные 90е. А я-то все не верила, что те времена были прекрасными, все думала, что ужаснее них не было и не будет уже. А ребенок во дворе один без присмотра родителей, вообще на протяжении всего фильма поражало, как мамаша боялась ее потерять, но из раза в раз просила ее отойти, пока взрослые говорят, позволяла во дворе псину кормить без присмотра, по подъездам гулять, пока она дома сидит да мужика своего нового кормит. Удивительная горе-мамашка.

Говоря о главном герое и его собаке. Вот, реально начинало тошнить от этого бреда. Вот его любимая собака, его пес, его друг, его ребенок считай. И он называет его псиной. Вы видели хотя бы одного владельца собаки, адекватного владельца собаки, который бы так пренебрежительно называл своего друга? Я вот увидела, но только в этом дебильном фильме. А то, как он пришел домой и говорит псу — сейчас пожрем и пойдем гулять. Реально? Пожрут?! Это что за слово то такое. Это слово конечно же в ходу! Но в данной конкретной ситуации оно нереально резануло ухо.

Идем дальше, переходим к Марине. Маришка просто звезда девяностых. Хуже актрисы я еще не видела, особенно во время ее приступа дома. Что это вообще было? Это выглядело так, будто она реально больная на голову. Я бы никак иначе и не подумала.

А эти спецэффекты. А встреча с бандитами. А сама свадьба. Да божечки, там что ни поворот, то откровенный бред.

На протяжении всего фильма я ловила себя на мысли — «Когда же будет страшно? Мне обещали, что будет страшно». Страшно так и не настало. Думаю, что создатели делали большую ставку на фотку деда, которая то и дела бралась крупным планом. Совершенно обычный, добродушный мужичек. Мне было сложно представить его в роли монстра, который якобы кого-то там забирает. Просто люди по-сходили с ума, сами себя по-переубивали и свалили всю вину на отца семейства. Что за бред господа?!

Фильм отвратительный, я сомневаюсь, что он и в 90-е то был страшный и интересный. Как по мне, это откровенная халтура с непродуманным, глупым сюжетом. Никому не рекомендую смотреть это подобие фильма. Казалось бы, какие то, полтора часа хронометраж, но было такое чувство, что я слила все три часа своей жизни. Одним словом — погань, а не фильм.

1 из 10

30 августа 2018

Неумытые, упадочные 90-е, разом перечеркнувшие в культуре и, в частности, в кинематографе все то легкое, пусть глупо-патриотическое, но оптимистичное советское начало, «выплюнули» на суд зрителя кучу посредственных кинолент, которые сегодня кроме как с отвращением смотреть невозможно. Десятки картин вроде «Америкэн боя», в которых смешные попытки повторить Голливуд соседствовали с неуместной обнаженкой и бездарной игрой (порой уважаемых) актеров, с непонятным обожанием были воспринятые россиянами. Череда кошмарных фильмов, венцом которых для меня всегда являлись плоды творчества г-на Балабанова, поражали своей глупостью. Среди всех таких лент в отдельный жанрик (да, потому что он микроскопичен) выделились ужасы, ярким представителем которого, наряду с «Господином оформителем» и «Змеиным источником» является «Прикосновение».

Возможно, будь я лет на 25 моложе, эта картина и произвела бы впечатление чего-то кошмарного, с чем трудно заснуть, о чем сложно забыть. Но просматривая ее сегодня, спустя столько фильмов подобного жанра, ничего кроме недоумения «Прикосновение» не вызывает. Нелепо в картине все: и умышленно (или нет?) затемненные съемки, и неубедительная интрига, и сомнительность посылки ленты, и надоедливо-заунывная музыка, и истерически развивающийся сюжет (вчера главный герой был бесконечно далек от какой-либо мистики, но вдруг, за чашкой вина увидев нечто в белом, внезапно и глубоко уверовал в загробный мир, что и руководило им в дальнейшем), и нелогичность поступков главного героя, навязчиво талдычившего свою дурацкую присказку, и предсказуемость финала. Очевидный малый бюджет картины не извиняет карикатурности некоторых моментов (появление призрака, падение гостиницы), бесконечно затянутости сюжета, в котором, на мой взгляд, довольно посредственно «пережевывается» микроскопическая идея: этот мир плох, тот — лучше.

Пару слов хочу сказать о фотографическом портрете Мальцева, который к месту и не к месту демонстрировался в разных эпизодах картины и, как я смогла увидеть, произвел на многих зрителей какое-то шокирующее впечатление. Любопытно, что именно это фото — и есть главный пугающий артефакт картины наряду с завыванием депрессивной музычки, да посещением кладбища у ж/д (кстати, это соседство было удачной находкой). Но голос товарища Мальцева, лившийся через репродуктор, был уж очень земным, каким-то излишне бодрым, что снижало эффект, вызывало недоуменное изумление. Одним словом, задумка была «бохатая», но увы, не удалось.

На фоне омерзительной разрухи 90-х, отвратных аляпистых спортивных костюмов, в которых ходили и на похороны и в гости, дурацких диалогов безликих героев и посредственно представленной, может, и неплохой задумки «Прикосновение» смотрится смешной страшилкой, к счастью, из все больше удаляющегося прошлого. Там картине и место.

Еще раз повторюсь для тех, кто, возможно, будет с возмущением читать мою рецензию: это взгляд на «Прикосновение» из сегодняшнего дня. И этот взгляд может быть только таким. Во всяком случае, для искушенных и думающих зрителей.

24 июля 2018

Твоя судьба — в твоем языке!

Поистине уникальная работа армянского и советского режиссера Альберта Мкртчяна, «Прикосновение», выпустившего такие известные кинофильмы как «Земля Санникова» и «Опекун» осталась практически незамеченной среди поколения тех времен.

Сюжет повествует историю о следователе Андреи Константиновиче, который ведет дело о женщине, убившей своего любовника, ребенка и себя. Вскоре он начинает погружаться в дебри паранормальных событий, в которые, даже будучи скептиком, невозможно не поверить.

«Прикосновение» с неординарной съемкой летящей камеры, леденящим кровь сюжетом, гнетущей атмосферой и этим кошмарным могильным портретом западает в память после первых пяти минут просмотра. Настолько отличающийся фильм от всего западного и европейского хоррора, что, скорее всего за неумением снимать ужасы, режиссер поистине снял шедевр, подойдя к старому жанру с новой стороны.

Несмотря на плохое качество съемки, затянутость сюжета и неестественную, вычурно синюшную цветокоррекцию, картина смотрится очень эффектно, действительно вызывая волнительные, неприятные ощущения от просмотра.

«Прикосновение» — один из первых российских фильмов ужасов, и он же — один из самых лучших.

8 марта 2018

До просмотра «Прикосновение» я наивно полагал, что не существует хороших отечественных ужастиков (за исключением, разве что, старого-доброго «Вия», который, правда, трудно назвать ужастиком, ибо он больше напоминает мрачную сказку).

Безусловно, попытки отечественных киноделов сотворить наш, русский, свой, родной фильм ужасов были и в большом количестве. Особенно это стало характерным для последних где-то десяти лет, когда одна за другой выходили отечественные картины, одна другой «краше»: «Ведьма», «С. С. Д.», «Zoмби каникулы», «Маршрут построен» и проч. Почти все попали в своё время под горячую руку Евгения Баженова, впрочем, вполне заслуженно.

И я после долгих поисков действительно пугающего кино, снятого у нас, а не за рубежом, и после множества болезненных разочарований, уже было разуверился в том, что подобное кино в принципе существует. Однако совсем недавно я узнал о «Прикосновении», причём, надо признать, не без помощи того же Баженова, который этот фильм в своём ролике расхваливал. Не долго думая, я приступил к просмотру.

Безусловное отличие картины от всех вышеперечисленных лент заключается в том, что кино цепляет буквально с первых кадров, хватая зрителя и не отпуская до самых финальных титров. В происходящее погружаешься с головой, благодаря шикарной музыке, гнетущим и пугающим сценам, а также… не очень хорошему качеству плёнки, вот сюрприз, которое, в этом конкретном случае, сыграло картине на пользу и только помогло нагнать жути. Но главным составляющим является, безусловно, актёрская игра, которая заставлять зрителя сопереживать персонажам.

Лента снята в стиле так называемых «классических» фильмов ужасов семидесятых-восьмидесятых годов и больше всего по духу и атмосфере напоминает «Омена». Главный герой — следователь Андрей Крутицкий — ведёт одно из самых странных и загадочных дел в своей жизни.. Заключается оно в следующем: женщина по имени Ольга Мальцева задушила подушкой собственного сына, а затем совершила самоубийство, вскрыв себе вены. И, вот незадача, её любовник, утверждает, что, незадолго до гибели, женщину не раз посещал призрак её отца, который и уговаривал её совершить ужасное преступление… Безусловно, сюжет поначалу кажется банальным. Но это только поначалу. Позднее выясняется, что здесь замешан далеко не обычный призрак, а нечто куда более пугающее и загадочное. И авторам, умело вплетающим в сюжет детективную линию, удаётся нагнать такой жути, что мама не горюй.

Но главное в фильме не расследование, не химия между главными героями и вовсе не саспенс. А те вопросы, иногда даже несколько философские, которые в нём поднимаются: о жизни и смерти, о добре и зле, о том, на что можно пойти, когда близкие тебе люди в опасности. И на первый из них можно ответить словами из фильма «Мумия», да простят меня за это ценители хорошего кино: «Смерть — это всего лишь начало».

9 из 10

22 июля 2017

Незабываемо

Даже не смотрев фильм, будущий зритель сможет составить верное мнение о художественных особенностях и антураже происходящего. Нелепые диалоги, милицейский 41-й «москвич», не самый интересный сюжет, не особо крепкий финал, неуютная перестроечная атмосфера фильма.

Но, при всём при этом, фильм оправдывает свой жанр, пугая даже взрослого зрителя, какими-то совершенно неведомыми способами.

В наши дни можно, пожалуй, выделить восточные ужасы, преимущественно представленные японскими и южно-корейскими фильмами, испанские и, разумеется, всем давно надоевшие американские. Время итальянских хорроров уже прошло. А фильм «Прикосновение» — это какое-то совершенно неведомое ископаемое несбывшегося отечественного хоррора. Он начинает пугать с первой же полусюрреалистической ночной сцены, несмотря на все нелепости, присущие перестроечным фильмам. Лучшей иллюстрацией этой неравномерности служит совершенно глупое название потусторонних злобных существ с весьма мрачной сущностью.

Редко когда можно сказать, что фильм пугает настолько тонко, что зритель и сам не сразу замечает, как это произошло, но «Прикосновение» действует именно так. Тем удивительнее и печальнее для поклонников жанра, что у режиссёра больше нет ни одной подобной картины.

Прекрасна сцена диалога на кладбище и, конечно, чего вы никогда не забудете, что, пожалуй, есть в каждой рецензии на фильм, это сцена с фотографией. Подобную метаморфозу я припоминаю только в старом «Вие» с иконой.

Жаль, что таких фильмов больше не снимают.

9 из 10

7 июня 2017

Не часто бывает, что наивная, на первый взгляд, идея оборачивается подлинным ужасом. Это гений создателей фильма — заставить поверить.

При первом знакомстве с «выпуклой камерой», мы ощущаем себя так же как и главный герой — иронично, самоуверенно. Мы же милиционер, гроза преступников. Наблюдатель, а не жертва. Уверенность и иронию снимает как рукой после первой встречи. Тогда-то и начинается хоррор. И снова все эмоции сосредоточены в главном герое — ему уже по-настоящему страшно за мать и дочь.

Второй гениальный ход — неожиданность того, что решил «предпринять» Андрей. Его решение бьет по голове как обухом. Он находится в состоянии аффекта… вместе с нами. И мы не можем его осуждать, так как для простого милиционера, окажись он лицом к лицу со смертью жизнерадостной и невинной девочки, сложно ждать более мудрого решения.

Он продал душу дьяволу. Но вместо сосредоточенной напряженности, самоконтроля, он радуется жизни и чудесам. А дьявол известен тем, что за нарушение клятвы забирает бесконечно больше, чем ты пытался этой клятвой спасти.

Напрашивается мысль, что и Ерохин в свое время оказался в такой же ситуации. Сюжетная цепь замкнулась, мышеловка захлопнулась. Все потеряно, просвета нет.

Форзи не знают будущего, они сами его создают. Они не забирают в рай, они навсегда губят. Андрей понимал это, говоря, что церковь не хоронит самоубийц. Но оказался слишком наивным и глупым, чтобы осознать глубину этой мысли и не попасть к ним на крючок.

Фильм потрясает и вселяет ледяной ужас. Он доказывает, что чтобы наступила паника, не требуются события, действия. Не требуются скримеры и кровь. Достаточно прочувствовать… намерения наших губителей.

10 из 10

23 апреля 2017

Будем откровенны: отечественные ужастики в большинстве своём являются лишь бледной тенью зарубежных фильмов того же жанра. Наверное, отчасти из-за того, что на долю России выпало и без чертовщины немало бед в виде бесконечных революций и воин.

Перестройка — это время смертей, крутого переворота и хаоса. Согласитесь, что именно в те годы появились несколько очень странных картин, которые порою и без бесовщины могли нехило так напугать. А теперь поговорим о «Прикосновении». Это тоже достаточно мрачное дитя девяностых, который умело передаёт ужасающих дух того времени. В глаза с первых же минут бросается отвратительная операторская работа. Да и сами актёры больше напоминают людей с улицы, а не профессионалов. Скажем так, зрителей погружают в очень натуралистичные условия. А съёмка порой и попросту выглядит любительской.

Что удалось, так это дать ощутить запах чего-то необычного, от чего ещё зритель не успел устать. Атмосфера нагнетает мрак и жуть. Концовка очень необычна, как и весь язык, которым рассказана эта история.

Было ли мне страшно? Временами — жутковато.

Советую ли посмотреть данное кино? Если не пугает плохое качество и если устали от однотипных ужастиков производства США — да, смотрите, вовлекайтесь.

«Прикосновение», безусловно, выглядит достаточно нетривиально.

Послевкусие остаётся.

6 из 10

11 ноября 2016

Ужасы Прикосновение на экранах кинотеатров с 1992 года, премьера состоялась более 32 лет назад, его режиссером является Альберт С. Мкртчян. Список актеров, которые снимались в кино: Марьяна Полтева, Всеволод Абдулов, Игорь Пушкарев, Александра Харитонова, Андрей Анненский, Андрей Дударенко, А. Федотов, Рано Хамраева, Анна Константиновская, Василий Кравцов, Елена Метелкина, Андрей Порошин, Андрей Семин, Лариса Виккел, Андрей Ладынин.

Страна производства - Россия. Прикосновение — заслуживает внимания, его рейтинг по Кинопоиску равен примерно 6,8 из 10 баллов, это довольно хороший результат на мировой арене кино. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.