Сердце Ангела (1987)

Заглавные герои заведомо были обречены, потому что глубоко увязли в сетях всесильного зла. Они так или иначе порхали вокруг него как мотыльки, которые сжигают свои хрупкие крылья и падают на пол замертво, если слишком близко приблизятся к источнику огня. На что, например, надеялся частный сыщик? Естественно, сначала у него мелькнула мысль о быстром заработке, когда еще одна халтурка может принести сотню-другую долларов. Никто и не думал, что плевое дельце будет настолько жестоким и начнет смердеть сверхъестественным запашком.

Пасть безумия раскрылась перед персонажем почти сразу, как только он пожал руку таинственному незнакомцу, весь облик которого напрямую намекал о внеземном происхождении, где сам типаж пугал своей загадочностью и неопределенностью. Деловой костюм, неостриженные ногти, трость и хитрый взгляд должны были насторожить Ангела, но тот поддался на провокацию, не послушал голоса разума и попал в опасную ловушку, из который уже нельзя было найти выхода. Почему так? Как известно, от зла не скроешься, если оно глубоко сидит в тебе самом.

Удивляет, что сама атмосфера вокруг ищейки напоминала о зловещем и мрачном мире, когда то тут, то там совершаются варварские делишки, которые под покровом ночи с ужасной улыбкой мясника пугают случайного путника в зашарпанном переулке. Ветер гонит под ноги остатки газет и мусора, на окраинах города раздаются крики шаманских песнопений, а в глубине черных улочек собаки и кошки чуют запах крови и обходят покойников, лежащих посреди грязного снега. Видимо, это был жесткий фатум, сама судьба хотела подобного развития событий.

Сыщик отправился на поиски исчезнувшего певца, чей голос когда-то соблазнял девушек и пел им пылкие дифирамбы, скрывая от трепетавших девиц всю отвратную сторону бытия артиста. Садизм, жестокость, агрессия и дикарство сочетаются между собой наиболее удачно, когда для этого есть особый повод или благотворная среда. А тут вам и Новый Орлеан, в котором местное население в диких плясках приносит жертвы, и величавые небоскребы Нью-Йорка, скрывающем под мраком улиц всю грязь и греховность своих жителей.

Можно сказать, что с первых минут частный сыщик ступил на дорогу воздаяния, когда заключил роковую сделку с тем странным господином, чей облик и без того выглядит очень пугающим. Есть в нем что-то от Князя Тьмы; те же интонации, те же заковыристые вопросы, тот же адский отблеск в глазах. Другому бы человеку одуматься, но главный герой глубоко увяз, так как связался с миром боли, обмана и хитроумных интриг. На протяжении всего расследования в его голове будет зреть мысль о том, что этот орешек ему не по зубам, только вот если коготок увяз, то…

Как говорится, всей птичке конец, а ведь рассказ только о том и говорит, что расплата будет для всех. Она настигнет каждого, при этом ей будет наплевать на статус или социальное положение жертв, так как все эти люди лишь пешки в дьявольской игре, где основным блюдом будут их души. Все слабости, страсти и ошибки перевесят слабые достоинства, а уж потом спасайся кто может! Не стоит думать, что изворотливый кукловод, всю пьесу просидевший на галерках, забудет о том, что он должен сделать, ведь все куколки надежно привязаны к его рукам.

Вообще история частного сыщика довольно поучительна, так как в ней все сакральное выставлено на передний план. Спинным мозгом мы понимаем, что здесь что-то не чисто, слишком уж гладко все идет, но это представление обманчиво, потому что у зла легион имен и образов, оно обманет вас и будет таково. Если с Дьяволом заключен контракт, то прячься где угодно, беги куда хочешь, однако от этого субъекта спасения уже не обрести. Судьба – вещь упрямая, она ломает любые преграды, убеждения и стержни, пожирая обреченного постепенно, со смаком.

Вот и наш герой не почуял неладного, хотя и старался несколько раз соскочить. За ним потянется шлейф кошмарных убийств и расправ, к тому же и у полиции появятся назойливые вопросы. Тут уж, как говорится, на сцену выходит закон жанра, который напоминает нам о том, что все взведенные курки должны быть спущены. Эротика, мистицизм, экзистенциальное отчаяние, оккультизм и что-то близкое к душевным мукам с головой поглотит каждого, кто отправится вслед за частным сыщиком. Опасно ли это? Безусловно, мурашки по телу пробегут со скоростью пули, так как никто не уйдет без тяжкого груза на душе.

Мы видим, как история предлагает нам на пробу классический нуар, где грубый детектив смещает акценты на оккультные практики. Шестиконечные звезды, астрология, отрубленные куриные лапки и шаманизм всколыхнут стороннего наблюдателя, чтобы тот взглянул на мир несколько иначе. Все его пороки и их последователи обретут здесь алтарь для покаяния, когда уже невозможно сдернуть завесу мрака и выторговать для себя денек-другой. Звучит ужасно, но такова наша жизнь, не так ли? Коли попал на крючок злого гения, то сколь веревочке не виться, а конец-то у нее будет.

Возможно, стоит в этой фантасмагории правильно расставить приоритеты и не дать себя обмануть самым жестоким образом. Оставаться начеку трудновато, ведь все направлено на рассеивание нашего внимания; будь то струи дождя, превращающиеся в потоки крови, либо сумасбродные галлюцинации, преследующие периодически главного героя. Иногда визуализация закладывает крутые виражи, а нам от них становится не по себе, потому что за очередным поворотом может оказаться нечто такое, от чего можно не только потерять голову, но и пасть духом.

Конечно, есть вероятность того, что кто-то не найдет в этом ничего нового, однако все здесь какое-то жутковатое и пронзительно кричащее. Вязкая атмосфера лютого кошмара и давнего договора со злом не дает нормально наблюдать за картиной происходящего, так как создатели постоянно бьют наотмашь, не давая никому расслабиться. Частный сыщик у них будет тяжко пробираться сквозь паутину человеческих страстей, чье бремя иной раз невыносимо для многих. Что же касается того, кто скрывается в тени, то его мы еще не раз встретим где-то в глубине ночи, когда души грешников покупают за бесценок.

8 из 10

...1955 г., США. Неизвестно, что хуже. Нью-Йорк с его грязными вентиляторами и хлюплым снегом под ногами, с его тёмно-выцветшими затхлыми номерами гостиниц, или Кони-Айленд в мусоре до зоны заплеска. Или парнОй, жгучий, чуждый для американца средней полосы — Новый Орлеан.

Ультимативный режиссёрский ход: во время пограничных, напряжённых моментов, камера заставляет зрителя смотреть на безучастные к происходящему элементы помещений. Они как мёртвые соучастники происходящего. Объектив замирает перед крутящимися вентиляторами, нависает над лестницей-улиткой, цепляется за решётку грузоподъёмника, цепенеет на пляшущей обуви степистов.

В результате все действия, которые должны прояснять ситуацию, ощущаются бессмысленными в общей гнетущей атмосфере. Вместо равновесия идёт просадка вниз.

Когда Гарольд Эйнджел записывает аудио с первичными результатами на супергаджет 50-х Minifon, перед глазами вдруг возникает и наваливается тёмно-серое здание. В нём светится одно окно с блекло-красной поперечной шторкой. Этот кадр повторяется в фильме не раз, вызывая не надежду, а ощущение кладбищенского огонька.

Но есть и сильное эмоциональное притяжение к тому массиву океанической воды под облаками на Кроличьем острове, где женщина поёт песню Джонни Фэйворита. Водяной хаос. Ощущение разрушенного прошлого и не созданного будущего.

Де Ниро в роли черноволосого Луиса Сайфра с причёской 'мужской хвост' и с бородой, и ещё с распущенными волосами и карающей улыбкой, мне кого-то напомнил. Верней, скопировали с Де Ниро. Кто-то, примеру, в чёрной сутане, завсегдатай студии, в своей прошлой жизни был выдворен по неуважительным причинам из двух академий (военной, а после дипломатической). Ну а своим прихожанам мужского пола он рекомендовал способы подавления женщин в семье, кроме того, взял привычку скрывать своё Зло за улыбкой-оскалом. Стиль Де Ниро в роли Луиса Сайфра похоже, стал идеологическим фенотипом.

Кстати, у Луиса Сайфра/духа астрального света, функция сухо прописана от и до, он «платформа», доставляющая распоряжения.

Какая может быть мораль в этом? Отец-оккультист прекрасной гадательницы таро Маргарет Крузмарк (Шарлотта Рэмплинг) на всю голову ошибается, утверждая, что «чёрный Лорд даёт защиту». Упомянутый персонаж не даёт защиты. Наоборот, постепенно забирает у человека всё, вообще всё и всех.

В чисто голливудской манере отражена крайняя степень изменённого сознания, когда человек в довольно здравом рассудке может оказаться абсолютно беспамятным функционером Зла.

Жаль, в фильме маловато аналитической информации, о том что практикуя самые сложные магические процессы, участники часто забывают про так называемый откуп. Это хрестоматийная ошибка. Не обязательно, к примеру, лично перерезать горло чёрному козлу или мазаться грязью под самым толстым в ручном обхвате деревом. Иногда это набор простых действий, движений, что-то заранее приготовить и съесть, стереть нарисованное, затушить свечи руками, вымыть лицо и руки св. водой. А главное, прочитать заклинание на возврат духа в его мир, дать возможность вернуться.

Поэтому здесь не очень понятно, Маргарет поучаствовала, её отец был где-то рядом, должны были следить, всё ли завершено. Но здесь всё нарушено. Вызывают кого-либо в полном одиночестве. Всегда.

Железное правило: в вызове 'Самого́', можно задавать вопросы. Просить «славы и успеха», торговаться, обмениваться, категорически нельзя.

Хотя кто знает. Предположу, что схемы подобных чёрных практик умышленно так построены. Испытывая зверское облегчение после сложного, уже потеряв силы, человек неподготовленный ни за что не исполнит финал.

Итак, соглашусь с теми пользователями, которые скажут что первый час фильма смотреть просто скучно. Более того, коллега по работе, посоветовавший посмотреть данное произведение мне ещё и спойлеров подкинул и это немного облегчило просмотр.

Что касается визуального ряда. Думаю, для того, чтобы посмотреть этот фильм 'с удовольствием', если это конечно подразумевает данная тематика, всё же речь идёт о материях далеко не светлых, то вам понадобятся кое-какие знания, разумеется теоретические, в области оккультизма для понимания отсылок, заложенных режиссёром Аланом Паркером.

Однозначный плюс данного фильма - операторская работа, работа осветителей, операторов постановщиков. Такой шикарный свет ещё нужно поискать. Только вот звук в фильме проседает. По крайней мере меня не впечатляет эта часть фильма.

Роберт де Ниро нагоняет жути прям моё почтение. Здесь стопроцентное попадание в образ и мне становится не по себе ведь начинаешь переживать за актёра, который так натурально перевоплотился в Луиса Сайфера.

А вот главный герой крайне невыразителен. В нём, как обращали внимание иные рецензенты, присутствует какая-то 'пластмассовость'. Он не вполне естественен, хотя в определённый момент начинает нагонять жути (спасибо коллеге за спойлер).

Но ведь нам интересно действие в фильме, впрочем как и сам фильм.

Думаю, большинство зрителей его не оценит, как, впрочем и показали его кассовые сборы. Ведь фильм то не отбился в прокате. Да и смотреть его стоит только каким-то кинолюбам.

Слишком мало действа, слишком много беготни. Сценарий, как мне кажется, нужно было править. Может быть что-то вырезать. Да и в целом, думаю, что стоит посмотреть на него какой-то разбор на ютубе для понимания происходящего...

Тем не менее фильм нагнал за последние двадцать минут просмотра немало жути. Взгляд Роберта Де Ниро, надеюсь, мне не приснится.

Несколько вымученный мистический триллер от Алана Паркера.

Томный и мутный де Ниро с длинными ногтями поручает пока ещё свежему Микки Рурку найти какого-то мужика. Рурк ищет и понимает, что ввязался в тёмное дело, потому что ничерта не понятно, его периодически бьют и постоянного кого-то убивают. А замешано всё на религиозно-христианско-вудуистской тематике. Но деньги дают хорошие, а ещё и молодая секси Лиза Боне нарисовывается. Есть даже немного эротики (специфической).

Так-то история нормуль, но уместилась бы в небольшой рассказ. Очень много беготни, офигеваний и в общем-то сразу ясно, что убийца - дворецкий (это не спойлер, а образное сравнение).

Вроде как, очень старались стилизовать под 50-ые, но сейчас конкретно видно, что кино 80-ых.

В финале слишком много экспрессии и арт-хауса. Так что по моему кинцо неплохое, но и не слишком актуальное.

Фильм снят давно, но до сих пор производит сильное впечатление. Представляет особый интерес то, что фильм относят к жанру «чёрных фильмов» (film noir).

Допустим, в этой киноленте «атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны» присутствует, но в фильме ещё много чего имеется, что вряд ли относится к разряду film noir.

То, что действие из большого города, описанного в романе «Падший ангел» (Falling Angel) Уильяма «Гетца» Хьёртсберга, в основном, переехало в мистически-языческую Луизиану, оказывается не самым главным аспектом. Хотя… На американцев наверняка действовало. Как и то, что тут на каждом шагу жертвоприношения жрецов культа вуду и прочая чертовщина.

Сегодня интерес представляет мастерство актёров и особый аспект: преступление, наказание и осознание.

Считается, что даже самые матёрые преступники умеют либо самооправдываться, либо вообще вытеснять томления духа, заставив совесть молчать. Возможно, был прав Чезаре Ломброзо, считая возможным врождённое криминальное состояние личности.

В этом фильме сквозь околобиблейские мифы просвечивают не только приёмы, типичные для жанра (нуар и/или хоррор), а ещё и психиатрия. Кстати, вполне современная, а не из середины прошлого века.

Дело в том, что накопилось много данных о вытеснении душевной жути, о специфических изменениях личности после психологической военной травмы и после физической травмы головы, например, при контузиях. А в кибер-эпоху данные стало возможным ещё и быстро обрабатывать. В результате видим то ли мистическую драму, то ли экранизацию галлюцинаций героя, то ли иллюстрацию к разделу психиатрии.

Очень маловероятно, что Алан Паркер хотел снять ужастик, а в жанре «нуар» он вряд ли захотел бы мусолить только чернуху, если имелись задачки посложнее и поинтересней.

Ответом на сомнения может быть заключение профессионалов: нуар — особый жанр киноискусства или субжанр драмы, хотя ряд маститых критиков и возражает, считая фильмы-нуар внежанровым явлением, поскольку среди шедевров этого вида можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и вестерны, и даже комедии.

Кстати, ужасы кино, так впечатлявшие зрителей в конце восьмидесятых годов прошлого века сегодня не мешают получить большое впечатление — актёры играли отлично. А на вид этот фильм вполне себе детектив.

Что же, в этом фильме есть и ужасности, и внезапности, и специально манерная чернушка, и едва заметные насмешки над псевдорелигиозной зашоренностью. Мы же можем догадаться, куда спускается герой на лифте, когда ясно, что гореть ему в аду? Но ведь не факт, что нам Паркер с помощью Роберта Де Ниро — предпринимателя Луи Сайфера — хотел изобразить именно командира бесов и демонов?

Есть место домысливанию, обобщениям и метафорам. Этим фильм и силён: желающие поротозейничать и попугаться могут в полный рост получить, что хотят. Желающие подумать и считать с экрана метафоры, не увидят в персонаже Де Ниро Скупщика Душ. Настоящие Рай и Ад «внутрь нас есть», а не в лифте, подвале или на улице.

8 из 10

«Падший ангел» — настоящая кладезь для постановщика. Гнетущая атмосфера, психологические схватки персонажей, а также окультизм — Уильям Хьортсберг уже на страницах книги создаёт крепкий сценарий и все что нужно это перенести все это на экран. Алан Паркер же пошел своим путем и написал сценарий, скорее основанный на книге, чем переносящий ее на экран.

Пошла ли истории на пользу вольная трактовка? В чем-то да, а в чем-то нет. При просмотре чувствуется атмосфера неопределенности, страх и напряжение и это же испытываешь когда читаешь книгу. При этом из фильма исключены некоторые персонажи, а кого-то раскрыли иначе, чем в книге, изменены места действия некоторых моментов, в общем «Сердце Ангела» состоит вот из таких вот вольных трактовок книжных моментов.

Вот к примеру, из таких трактовок, которые мне не понравились, считаю неудачным обстоятельства и исход диалога Крузмарка и Ангела, в книге это описано куда более брутальнее и интереснее. Однако, эта экранизация соответствует духу книги и передаёт мораль и суть романа.

Очень хорош визуальный ряд. Прекрасные локации, красиво сняты, операторская работа на очень высоком уровне. Пятидесятые так и пестрят своим колоритом в каждом кадре, видно какая серьезная работа проделана декоратором и это идёт фильму в зачёт. Саундтрек настраивает на мистический лад. Отдельно хочется отметить актеров, они и внешне похожи на своих книжных прототипов. Плюс очень хорошо сыгранные ими роли.

Так лучше фильм или книга?! Нет. Ничего нет лучше или хуже. Свои недостатки у фильма, как и свои у книги, ровно как и достоинства. Я считаю, что «Сердце Ангела» получился отличным триллером, который надолго оставит жутковатое впечатление у зрителя. А значит Алан Паркер старался не зря. Ведь сохранив основу книги и в то же время привнеся свое видение Паркер сделал фильм интересен и мне как читателю книги.

1955 год. Бизнесмен Луис Сайфайер обращается к частному детективы Гарри Эйнджелу. С просьбой найти пропавшего музыканта Джонни Фэйворита.

Таков зачин одного из лучших фильмов Алана Паркера. Дальше в ткань типичного нуара вплетаются мистические события. Большую роль играет магия вуду и действо перерастает в нечто большее и невозможное, чем стандартный детектив. Завораживающая и довольно гнетущая атмосфера.

Фильм отличает мощный кастинг. Микки Рурк в роли сыщика играет едва ли не лучшую свою роль. Причем фильм по сути чуть ли не крадет Роберт Де Ниро, как Луис Сайфайер. Который появляется всего в нескольких сценах. Как по мне это один из самых ярких примеров отличия действительно хорошего актера (Рурк тут играет великолепно) от великого (Де Ниро за буквально 10 минут создаёт потрясающий образ). Ну и Шарлотта Рэмплинг в цвете лет хороша.

Мощный фильм. И самый яркий пример соединения хоррора и нуара.

8 из 10

Помню, как в отрочестве мечтал, когда еще не было интернета, и старый фильм можно было посмотреть только по ТВ, увидеть эту ленту Алана Паркера, слава которой шла за ней и окутывала таинственным очарованием. И вот поздно ночью родители разрешили мне его посмотреть — впечатление было столь сильным, что я настолько запомнил «Сердце Ангела» в деталях, что даже не пересматривал потом. Свою многолетнюю слабость перед мистическими триллерами, в частности перед этим фильмом Паркера, объясняю не столько религиозными убеждениями, сколько общей иррациональностью мировоззрения, наполненного различными фобиями. В любом случае «Сердце Ангела», как и «Омен» или «Ребенок Розмари», — это фильм чистого страха, не использующий насилие, кишки и прочую физиологию, чтобы напугать зрителя.

Здесь мы видим лучшую роль Микки Рурка, для которой он был рожден на свет: тревога и ужас диссоциации, распада личности, неспособность к внятной самоидентификации (чего стоит сцена перед зеркалом, когда его герой твердит: «Я знаю, кто я») превращает его исполнение в контролируемую шизофрению. Инфернальность персонажа Де Ниро, работающего в эпизоде так же эффектно, как в главных ролях у того же Скорсезе, добавляет ленте мрачных красок. Общая атмосфера и безупречность режиссуры Паркера не должны нас обмануть — это не авторское, модернистское кино, а поставторское, постмодернистское. Многие исследователи писали, что постмодернизм — это шизофрения культуры, ведь исчезновение целостной личности, барочная система двойников, зеркал и подмен свидетельствует и множественности, психотичности культурных кодов.

«Сердце Ангела» — именно об этом, аура языческих, вудуистских культов, тотального иррационализма мира, в котором человек теряется без остатка, фаустианская тема сделки с темными силами (как говорил герой сокуровского «Фауста»: «Добра нет, а зло есть»), невозможность самопознания в таинственном универсуме, где действуют непостижимые процессы — все это фильм Паркера. Страх, внушаемый «Сердцем Ангела», однако, вовсе не мистического свойства несмотря на то, что он иррационален от начала до конца, как и в случае «Омена», это страх начитанного, умного человека, страх перед самим собой, невозможность себя контролировать.

Фильм Паркера с его инцестами и убийствами совсем не кровав и не натуралистичен, — это своего рода ложный детектив, как «Приключение» и «Фотоувеличение» Антониони. И не так важно, что развязка его предсказуема и по сути дела повторяет сюжетный ход «Убийства Роджера Экройда» Агаты Кристи, зрителю все рано страшно, ибо Паркер транслирует здесь ужас самой культуры — ее мучительную невозможность совпасть с самой собой, утрату ориентиров и скреп, как бы сейчас сказали. «Сердце Ангела» — это не столько постмодернистское кино, сколько кино о постмодернизме как болезни, которой неизлечимо больна культура, свидетельство ее переусложненности, вступления в эру нового Средневековья, эпоху постсекулярного мистицизма и иррационализма.

Фильм Алана Паркера — о сумерках разума, который больше ничего не решает, о буйстве эмоций и страстей, разрывающих человека на куски, о невозможности контролировать своих демонов и познать их внутри себя (а познание в данном случае равно самоизлечению), о крахе самоидентификации. По этой причине это кино и о человеке, и о культуре вообще. Еще одна черта указывает на то, что это постмодернистское кино — доступность его формы, режиссеру удалось при всей загадочности, мистицизме и иррационализме ауры «Сердца Ангела» сделать кино, которое будет понятно всем, но не всех испугает. Ибо для того, чтобы понять ужас Гарри Ангела надо самому обладать хоть минимальной саморефлексией, ведь, как и в случае с «Ребенком Розмари», граница между дьявольщиной и сумасшествием очень подвижна.

Алан Паркер указывает нам на то, что мы, как и культура, в которой обитаем, больны: отказавшись от рационализма, христианства, моральных традиций, мы оказались в хаосе страстей и неконтролируемой дьявольщины, теряя самих себя, целостность своей личности. И мы лишь можем, уже узнав ужасную правду о самих себе, говорить перед зеркалом, дрожа от страха: «Я знаю, кто я», но это уже ничего не изменит.

Посмотрев этот фильм, я впал в некоторое состояние транса, ибо огромное количество информации не просто подали, а буквально высыпали на меня. От такого приема повествования мозг может расплавиться. Важно еще то, в каком ключе вы воспринимаете данную киноленту. Одни считают, что Алан Паркер снял детектив, другие твердят о «мистическом хорроре».

В начале фильма мы знакомимся с частным детективом Гарольдом Энджелом, который почему-то мне напомнил стилем одежды Нормана Стэнсфилда из «Леона», а лицом был похож на молодого Хэнка Муди. В один день его нанимает странный человек по имени Луи Сайфер. Сайфер хочет, чтобы Гарольд расследовал дело о человеке, пропавшем 12 лет назад. В ходе расследования загадок становится все больше и больше, и рисуется одна закономерность: все, у кого детектив спрашивал о пропавшем человеке, были убиты самыми извращенными способами…

Казалось бы, обычная детективная история. Но нет, Алан Паркер разбавляет её чувством юмора, хорошей постановкой и переход к сюжетному твисту, раскрывающем природу главной загадки. Хотя мне больше показалось, что это был сюжетный поворот ради сюжетного поворота. Уж не обессудьте, я не воспринял его как должный прием.

«Сердце ангела», как по мне, это больше детективная история с небольшой долей мистики. Сцены, где нам показывают обычную работу сыщиков, затянуты. Мистики можно было добавить побольше, а то из сверхъестественной фигни тут запоминается только магия вуду и кровь, хлещущая с потолка, когда персонажи занимаются сексом. Не надо это называть «больной фантазией режиссера», Алан Паркер известен своим нестандартным взглядом, одна «Стена» чего только стоит.

Микки Рурк чертовски хорош. Гарольд Энджел в его исполнении получился необычным героем. Собственный нрав, необычное видение мира и шарм делает его одним из самых притягательных актеров своего времени. Но кто еще отличается — Роберт де Ниро. Это, конечно, не уровень Пачино из «Адвоката дьявола», актер находится на ступеньке ниже, чем Аль. Но несколько иронично, что на роль персонажа в исполнении де Ниро приглашали самого Пачино. Кто смотрел, поймете. Из второстепенных персонажей больше запомнилась няшечка Лиза Боне. Она хорошо держится и выглядит довольно мило.

Изысканный вкус и авторское видение Паркера могли стать причиной того, что картина не зашла массовому зрителю. Хотя прошло время, и «Сердце ангела» постепенно приобрело культовый статус. Что же по моему отношению к картине — я не чувствую, что сильно обожаю его. Посмотрел один раз, может, гляну еще парочку, и все, фильм останется в памяти, пересматривать будет необязательно.

Если бы можно было описать эту картину одним словом, то это было бы слово «отчаяние», проникающее сквозь экран, терзающее душу, подобно зубной боли, бесконечное всеобъемлющее отчаяние. Алан Паркер, режиссер данной картины, на мой взгляд, является настоящим маэстро кинематографа. Если гениальный Стэнли Кубрик представляет зрителю экзистенциальную боль через показ прогнившего социума, то Паркер создаёт эту атмосферу благодаря показу нескончаемого одиночества в душе человека, его внутреннюю борьбу с самим собой и страшную тайну, что хранится в потёмках души человеческой.

Итак, что же мы видим в данной картине? Казалось бы, сюжет прост — частный детектив по заказу пытается найти пропавшего человека, но если отбросить в сторону синопсис и начать просмотр этого действительно шедеврального фильма, то сколько важных мелочей можно заметить. Это и мрачные тона всей картины, так точно отражающие внутреннюю отчуждённость и душу главного героя, и таинственная музыка, которая словно бы говорит о его безысходности и является предвестником чего-то трагического, а также двойственность самого Ангела — того, кем он хочет быть и того, кем он есть на самом деле. Так, Гарри всячески ненавидит любое проявление зла — сатанинские ритуалы, жертвоприношения и убийства, не понимая, что самое главное зло — это и есть он. И финальное отчаяние его, понимание, что он скорее не Ангел, а демон, является одной из самых эмоциально страшных, но, в то же время, одной из самых сильных сцен всего кинематографа. Вместе с Гарри, который кажется неплохим парнем, мы погружаемся в этот мир тьмы, оккультных обрядов и вереницей смертей. Именно в нем мы и видим Гарри ангелом, пытающемся навести в аду порядок, отталкивая свои и его грехи. И здесь очень важна фраза, произнесенная героем де Ниро: «Как не юли с зеркалом, отражение всегда смотрит тебе прямо в глаза», заставляя нас вместе с героем Рурка заглянуть в зеркало и подумать над вопросом: «Знаем ли мы на самом деле, кто мы?».

Подводя итоги, хочется посоветовать этот фильм каждому, кто хочет подумать над сущностью своего бытия. Каждый кадр в этой ленте имеет значение — будь то лопасти вентилятора, зловеще вращающиеся под не менее зловещую музыку и словно вырисовывающие дьявольские пентаграммы, яйцо, которое поедает Сайфер и вместе с тем страх Гарри перед курами — посмотрев фильм много раз, с каждым новым его просмотром ты находишь для себя все новые и новые ключи и параллели. Это фильм не для всех. Это горькая картина, бьющая в самую больную для человека точку — во взгляд на самого себя, на темные закоулки его души и сознания. Стоит также выделить блестящую актерскую игру Роберта де Ниро, но, особенно, Микки Рурка, чья роль, безусловно, является лучшей в его фильмографии.

10 из 10

Посмотрев этот фильм, я впал в некоторое состояние транса, ибо огромное количество информации не просто подали, а буквально высыпали на меня. От такого приема повествования мозг может расплавиться. Важно еще то, в каком ключе вы воспринимаете данную киноленту. Одни считают, что Алан Паркер снял детектив, другие твердят о «мистическом хорроре».

В начале фильма мы знакомимся с частным детективом Гарольдом Энджелом, который почему-то мне напомнил стилем одежды Нормана Стэнсфилда из «Леона», а лицом был похож на молодого Хэнка Муди. В один день его нанимает странный человек по имени Луи Сайфер. Сайфер хочет, чтобы Гарольд расследовал дело о человеке, пропавшем 12 лет назад. В ходе расследования загадок становится все больше и больше, и рисуется одна закономерность: все, у кого детектив спрашивал о пропавшем человеке, были убиты самыми извращенными способами…

Казалось бы, обычная детективная история. Но нет, Алан Паркер разбавляет её чувством юмора, хорошей постановкой и переход к сюжетному твисту, раскрывающем природу главной загадки. Хотя мне больше показалось, что это был сюжетный поворот ради сюжетного поворота. Уж не обессудьте, я не воспринял его как должный прием.

«Сердце ангела», как по мне, это больше детективная история с небольшой долей мистики. Сцены, где нам показывают обычную работу сыщиков, затянуты. Мистики можно было добавить побольше, а то из сверхъестественной фигни тут запоминается только магия вуду и кровь, хлещущая с потолка, когда персонажи занимаются сексом. Не надо это называть «больной фантазией режиссера», Алан Паркер известен своим нестандартным взглядом, одна «Стена» чего только стоит.

Микки Рурк чертовски хорош. Гарольд Энджел в его исполнении получился необычным героем. Собственный нрав, необычное видение мира и шарм делает его одним из самых притягательных актеров своего времени. Но кто еще отличается — Роберт де Ниро. Это, конечно, не уровень Пачино из «Адвоката дьявола», актер находится на ступеньке ниже, чем Аль. Но несколько иронично, что на роль персонажа в исполнении де Ниро приглашали самого Пачино. Кто смотрел, поймете. Из второстепенных персонажей больше запомнилась няшечка Лиза Боне. Она хорошо держится и выглядит довольно мило.

Изысканный вкус и авторское видение Паркера могли стать причиной того, что картина не зашла массовому зрителю. Хотя прошло время, и «Сердце ангела» постепенно приобрело культовый статус. Что же по моему отношению к картине — я не чувствую, что сильно обожаю его. Посмотрел один раз, может, гляну еще парочку, и все, фильм останется в памяти, пересматривать будет необязательно.

Облака пара вздымаются над канализационными решетками, где-то слышен адский стон сотен душ, разрываемых на части бессердечными демонами, не знающими пощады. Адские знамения проступают на стенах зданий, преследуя человека, ведущего расследование сквозь пелену недоговоренностей, странных откровений и загадок, на которые не всегда можно найти ответы. Сама тьма словно сгущается вокруг него, но он понимает, что взявшись за это дело, остаться ни с чем попросту не может. Вездесущая смерть следует по пятам за исполнителем воли своего таинственного нанимателя, и чем ближе он приближается к откровению, тем больше горечи закрадывается в сердце, ведь это дело нашло детектива не просто так. Оно имеет на него планы, исполнение которых неминуемо.

Ничто так не привлекает человека как потусторонняя тьма, окутывающее само мироздание. Нам присуще всматриваться туда, где нет света, дабы вовремя выхватить взглядом опасность и быть готовым к любому происшествию. А порой мы наоборот жаждем заглянуть туда, куда иным смертным заказан путь, дабы заключить сделку, сулящую поразительную выгоду в обмен на сущий пустяк… Скажем, нашу душу. Дьявольские силы, ведомые самим Люцифером, испокон веков заманивают в свои сети слабых духом, дабы одарить их сиюминутным блаженством, вслед за которым следуют бесконечные муки, окончание которым не предвидится. Но такова природа большинства людей, требующих исполнение желаний здесь и сейчас. Им неважно, какими последствиями обернется их опрометчивое решение, ведь зависть, ненависть, разочарование и страсть зачастую затуманивают рассудок до той степени, что человек уже не мыслит себя без исполнения собственных прихотей любой ценой. И церковь не в силах повлиять на существующий ход событий даже сотнями проповедей в воскресных школах. Человек должен вовремя остановится и уверовать, иначе его финал будет предрешен. В отличии от молчаливых посланцев Господа, Люцифер не боится являться нам во всей своей красе. Иногда он предстает пред нами жутким чудовищам, порой он незрим, а может и явиться в облике добропорядочного гражданина, услаждающего наши уши сладкими речами. История, реальная или вымышленная, знает немало случаев явления короля Преисподней обыкновенным людям и кто знает, какие они страдания ныне переживают, если некогда согласились на сделку. Подобной тематикой помимо исследователей религиозных мотивов и церковных сановников когда-то заинтересовался и знаменитый американский писатель Уильям Хьортсберг, написавший пронзительный мистический роман падший ангел, экранизированный гением британского кино Аланом Паркером в 1987 году.

Итак, сюжет фильма, получившего название «Сердце ангела», знакомит нас с прожженным частным детективом Гарри Эйнджелом (Микки Рурк). Будучи не самым удачливым представителем своей профессии, Гарри тем не менее знает себе цену и на любое подряд расследование не соглашается. Возможно он хочет лишь показаться стойким бойцом, тогда как на деле он представляет собой уставшего, запутавшегося в самом себе человека, однако для клиентов важна лишь репутация и внешний облик детектива. А уж по этой части у мистера Эйнджела все в порядке. Очередным делом героя становится весьма подозрительное, но тем не менее кажущееся несложным расследование, в ходе которого герою необходимо выяснить, куда же запропастился некий Джонни Либинг, также известный под именем музыканта Джонни Фейворит. Наниматель Эйнджела, некто Луи Сайфер (Роберт де Ниро) заверяет героя в том, что объект пропажи скрылся от него самым хитрым образом и отказывается исполнять сделку. Оставив Эйнджелу несколько зацепок, Сайфер исчезает, однако детектив продолжает ощущать на себе его пристальный взгляд что бы не лучилось. Чувствуя легкий дискомфорт от разговора с человеком, чья аура излучает сам холод и тьму, Эйнджел все же идет до самого конца, приближаясь к открытию, которое буквально перевернет его сознание.

Оригинальный роман, написанный Уильямом Хьортсбергом, отличался особым вниманием к развитию характеров заглавных персонажей, с каждой новой главой погружающихся в ореол мистического буйства, из которого просто невозможно выбраться. При этом «Падший ангел» имел свой неповторимый стиль, играл с откровенной сексуальностью и не боялся быть жестоким там, где то было необходимо. Экранизировать столь монументальное творение, ставшее на одну ступень почета рядом с «Изгоняющим дьявола» Уильяма Питера Блэтти было поручено Алану Паркеру, готовому пойти в преисподнюю вслед за Гарри Эйнджелом, попутно забронировав себе билет со счастливым возвращением домой. Изучив буквально каждое слово, написанное писателем, Паркер внес в синопсис некоторые изменения, которые не должны были вызвать праведный гнев поклонников романа и, соответственно, не ввести в логический диссонанс сценарий фильма, требующий к себе педантичного отношения от первой до последней страницы. И стоит отметить, что правки Паркера лишь пошли экранизации на пользу, ведь он создал не просто мистический триллер, а мрачный, пронизывающий нуар, демонстрирующий потустороннюю тьму наяву самыми что ни на есть тревожными методами. «Сердце ангела» не говорит нам в открытую про Люцифера и Преисподнюю, однако мы своими глазами видим ее посольство на Земле. Оно кажется одновременно таким знакомым и отталкивающе ужасающим. Причем все основные события ленты разворачиваются на обыкновенных городских улицах, по которым мы ходим каждый божий, или не очень, день.

Соглашаясь на роль Гарри Эйнджела, Микки Рурк точно знал, во что ему необходимо будет ввязаться, и при этом он не мыслил кого-либо еще на своем законном месте. Каким-то непостижимым образом актер нашел общие точки соприкосновения с падшим детективом еще задолго до того, как его собственная успешная карьера угадила в беспросветную пропасть. Благодаря несомненному таланту Микки Рурка «Сердце ангела» приобрело особый хулиганский колорит, который при этом не скатывается в откровенный фарс и клоунаду. Рурку удалось подчеркнуть акценты игры актеров старой школы, некогда поставивших жанр нуара на твердые ноги, став их достойным творческим наследником, с прищуром затягивающим сигарету и ожидающим момента, когда ему представиться возможность вытянуть пистолет из подала потрепанного плаща. Но как бы не был хорош Микки Рурк в своей заветной роли, ему пришлось потесниться под лучами славы с приходом на съемочную площадку как всегда великолепного Роберта де Ниро. В то время, как Рурк знал, что образ Гарри Эйнджела подойдет к нему, словно идеально отглаженный костюм, де Ниро не сомневался в своей способности оживить демонического Луи Сайфера, завсегда оставляющего скрытый козырь в рукаве. Экранного времени де Ниро в разы меньше, чем у Рурка, но его каждое появление сопровождается волнением, от которого не так просто расслабиться. Мы понимаем, кто такой Сайфер, нам не нужно разъяснять словно детям его истинные мотивы и желания. Воля Сайфера непререкаема и горе тому, кто против него выступит. Пытаться даже не стоит, ведь он все равно получит желаемой, и цена не имеет никакого значения.

«Сердце ангела» вызывает в нашем воображении буйство красок, но никогда не стоит забывать, к чему могут привести опрометчивые желания.

8 из 10

Хочется сразу отметить, что на протяжении всего фильма поддерживается невероятная атмосфера напряжённости — интерес к тому, что уже произошло и страх перед тем, что будет дальше. Сопровождается это всё прекраснейшей музыкой, напоминающей почему-то о детективах 30-х годов, причудливой и таинственной игрой теней, странными тихими людьми в чёрных одеяниях, и мистикой.

«В мире достаточно религий, чтобы люди ненавидели друг друга, и недостаточно, чтобы любили».

Ощущение некой загадочности не оставляет ни на минуту — узнать, кто же такой разыскиваемый и что же он всё таки должен, хочется нестерпимо сильно! В фильме присутствуют и ритуалы вуду, и христианские песнопения, и страшные убийства, и секс, также напоминающий об общей теме фильма.

Я не знаю, какими ещё словами описать происходящее на экране на протяжении всех двух часов, кроме как словом «таинственность» и «мистика», поэтому добавлю теперь про актёрскую игру.

Меня поразила незнакомая мне ранее Лиза Боне — свободная и лёгкая, естественная и прекрасная — такой она показала свою героиню.

Герой Рурка — растрёпанный, производящий несколько мерзкое впечатление, несмотря на в принципе неплохой «стартовый комплект» внешности. Возможно, это лишь моё видение, но мне кажется, что это неспроста!

ДеНиро — его наградили изысканными манерами, длинными чистыми ногтями и в целом притягательной внешностью.

Но что мне не понравилось в фильме, так это недосказанность. Некоторые вопросы остались без ответов, а с хронологией событий так вообще беда! С другой стороны, я не могу злиться на это — книга «Падший ангел», по которой снят фильм, уже 20 минут как скачана, и я готова через некоторое время прояснить ситуацию, вновь погрузившись в историю Гарольда Ангела. По крайней мере, задачу заинтересовать фильм точно выполнил.

Я сильно колеблюсь между 9/10 и 10/10, и прихожу к выводу о том, что отсутствие некоторой «перчинки» меня, в общем-то, не сильно встревожило — во-первых, учитываю, что фильм 1987 года, и возможно для тех времён это было невероятнопотрясающесуперотменно. Во-вторых, именно спокойное напряжение и пугало — всего-то пара погонь и драк, и то их значение так и не было раскрыто, по крайней мере, для меня.

И тем не менее, я ставлю 10/10, ведь так просит моя душа)

«Неважно, как хитро ты будешь пытаться незаметно посмотреть в зеркало, твое отражение всегда будет смотреть тебе прямо в глаза…»

Фильм определенно не для всех, тем самым он и уникален.

Он уж больно похож на реальную жизнь — пропитанную: болью, страдание и жестокостью. Я посмотрел фильм, будучи зрелым парнем, который видел не мало плохого как в жизни так и на экране. Даже при таких обстоятельствах, фильму удается меня впечатлить…

Фильм неторопливый, но интригующий. Фильм — часто жонглирует жанрами: если вначале фильм предстает как триллер-детектив, то ближе к концу перетекает в мистический ужас. Даже спустя столько времени, некоторые сцены впечатляют, вроде: сексуальной сцены в крови или ритуальные убийства.

Фильм мне не понравился лишь тем, что он порой кажется уж больно затянутым и нудным, но последние 15—20 минут перекрывают этот минус…

Среди актеров стоит лишь отметить: Микки Рурка и Роберта Де Ниро. Гарри Эйнджел (Микки Рурк) — предстает как типичный нуарный детектив: курит, цепляет красоток и не брезгает своими методами, ради достижение цели, а его цель — это Джонни Фэйворит. В финале он предстает совсем с другой стороны, он показывает: боль, страдание и отчаяние. Сквозь слезы и голос — охотно этому веришь… Превосходная работа! Он отыграл как минимум на номинацию на Оскар, но к сожалению «Лига Золотого Человека», так не считают… Луис Сайфер (Роберта Де Ниро) — его тут немного, он появляется всего 4 раза за фильм, но зато на нем держится почти вся загадка и интрига фильма. Несмотря на всю свою загадочность и зловещий вид: (длинные ногти, длинные волосы, зловещее колечко, намеки), он весьма честен к отношению к Эйнджелу.

Фильм как минимум мне хочется посмотреть еще раз — это уже для меня 8 баллов, но вспоминая какие сейчас поделки выдают за кино нацеленные либо на кассу, либо на награды не имея при себе никакой ценности, хочется поднять до 9.

- Что придает человеческой жизни ее ценность, скажи?

- Кто-то любит жизнь, кто-то ненавидит

- Плоть слаба Джонни. Лишь душа бессмертна.

- Твоя принадлежит мне.

9 из 10

Первый просмотр фильма «Сердце Ангела» ввел меня в состоянии некоего транса. Для меня подобное состояние крайне ценно — фильм вызвал сильнейшие эмоции и долго не выходил из головы, которая все пыталась сопоставить и логически сложить финал с остальным фильмом. И я понял — этот фильм захочется пересматривать снова и снова, но… не часто. Смотреть его тяжело — слишком глубоко погружаешься в атмосферу обречённости этого величественного, оригинального, захватывающего, депрессивного и нервного фильма. И потом еще долго испытываешь какую-то «сердечную недостаточность», серьезное эмоциональное давление.

Как ни странно, фильм, заслуживший безоговорочное признание критиков, высочайшие рейтинги, место в классике кинематографа и действительно признанный культовым, оказался среди кассовых неудачников 1987-го, с трудом отбившим свой довольно скромный бюджет, впрочем, наградами его тоже не особо баловали — зритель распробовал все вкусовое богатство этой ленты лишь задним числом, как это уже случалось, например, с «Бегущим по лезвию» или «Бешеными псами».

Паркеру же в очередной раз удалось создать символическое эстетское полотно, икону стиля и вкуса, и при этом, пусть и не сразу, покорить массового зрителя. Его фильм выполнен в стиле нуара: действие происходит в 50-е гг., грязные полузаброшенные кварталы огромного города и затхлая глубинка, многообразие странных личностей, грязь, мрак, полутьма, дождь, главный герой, небритый, немногословный, пропитый одиночка с психотравмой за пазухой, цепочка связанных между собой убийств, в которых оказывается замешан и главный герой. Но в нуарах я что-то не припоминаю, во-первых, такого ожидания беды, как в «Сердце Ангела», и, во-вторых, такого четко прослеживающегося мистицизма.

Впрочем, Паркер всегда ведет двойную игру. Его картину можно трактовать двояко. В фильме не происходит почти ничего мистического, все вполне жизненно и приземленно, даже ритуал вуду обыденен, и все можно списать на фантазии свихнувшегося после ранения солдата, который потерял себя в пучине шизофрении. И получается жестокая психоделическая драма осознания вины и поиска оправданий, как в «Острове проклятых» Скорсезе. При этом весь фильм пронизан атмосферой запретного таинства, чего-то оккультного, тревожного, пугающего, порочного, ненастоящего. И вполне может восприниматься за чистую монету — как мистический триллер. Весь мир, окружающий героев фильма — грязный, туманный, тяжелый, давит на психику, несмотря на то, что напугать у режиссера задачи нет, фильм кажется зловещим и траурно-жутким.

Звуковые эффекты, вроде шумов вращающихся вентиляторов или стука сердца способствуют созданию напряженной обстановки. Разбросанные по всему повествованию метафоры, вроде собаки и кошки у трупа, лифта, едущего только вниз, крещения в реке и т. п. воскрешают в человеке подсознательные страхи, вызывают какую-то странную тяжесть, неприятный осадок в душе. И, как и в «Адвокате Дьявола» многое здесь передано через сексуальное влечение, как символ порока. «Любовная сцена» в «Сердце Ангела», где герои Рурка и Бонет занимаются диким кровосмесительным сексом под кровавым дождем — одна из самых пугающих и символических сцен подобной тематики в кино.

Смысл картины Паркера можно толковать долго и для каждого он будет свой. Для кого-то это будет извечная борьба злого и доброго начала в одном человеке, тема, которая у Паркера, любящего многое обобщать и символизировать, не так редка. Кто-то найдет в «Сердце Ангела» предзнаменование всему человечеству, тонущему в грехе и не замечающему этого, для кого-то фильм пересечется с книгой Стивена Кинга «Секретное окно, секретный сад» или, если хотите — «Доктором Джекилом и мистером Хайдом» Стивенсон, и станет темой раздвоения личности. Кто-то, возможно, примет фильм как религиозное предупреждение о том, что дьявол среди нас, и что опасность быть в его власти, не понимая этого весьма реальна. Или это просто попытка отделить свое собственное зло, прикинуться кем-то другим, надеть маску, как мы поступаем ежедневно, ежечасно, оправдывая творимое нами зло. Как поступает вытягивающий из людей деньги проповедник в фильме, менее ли опасный, чем приносящие в жертву кур служители древнего языческого ритуала. Победа Паркера в том, что фильм можно рассматривать с разных точек и бесконечно находить в нем новые идеи и мысли, что сопутствует лишь картинам действительно больших мастеров.

Микки Рурк дьявольски хорош в этой ленте — на вершине своей карьеры. Брутально-маскулинная линия, привычная для этого актера — только одна его сторона, кстати говоря, не самая сильная. Глубокий внутренний темперамент, эдакий «нерв», открывает огромные творческие возможности, которые очень правильно были использованы Паркером, разгадавшим Рурка. Он меняется здесь постоянно, роль сложная, требующая недюжинных усилий: он играет человека разбитого, разломанного, запутавшегося в себе, разрывающегося между противоречивыми связями между многими своими Я (по идее, как и каждый из нас). В последней сцене, где Рурк невероятно убедительно демонстрирует внутренний разлад своего героя с самим собой, он действительно заявляет о себе, как о большом актере, потенциал которого, увы, так и не был раскрыт в кино на 100%.

Роберт Де Ниро, который появляется всего в 4-х сценах, тем не менее, запоминается навсегда. Среди длинного перечня актеров, сыгравших нечто дьявольское, он — в ряду первых, возможно, уступая лишь своему коллеге Аль Пачино, который, кстати, отказался от роли Луи Сайфера в этом фильме. С Де Ниро действует эффект «Хопкинса». Известно, что роль Ганибала Лектора в «Молчании ягнят», благодаря которой Хопкинс стал звездой международного класса, насчитывает всего 14 минут фильма, и, тем не менее, его герой воспринимается как главный. Тоже самое можно сказать и о Де Ниро. Всего несколько сцен — и впечатление, что в фильме Рурк и Де Ниро появляются одинаково. Дьявол от Де Ниро, в отличие от пачиновского, скуп на слова и эмоции, ни одного лишнего жеста, ни одного лишнего поворота головы, абсолютное спокойствие, знание всего наперед, невероятная сила, видная в каждом слове и движении этого пугающего персонажа — у Де Ниро получился самый «неголливудский» Дьявол из всех известных. Этот Дьявол не искушает героя, и не уничтожает его, он просто управляет им — незаметно, тонко, неприятно. Он ждет и знает, что дождется. Возьмет свое.

Хороша была и порочно соблазнительная Лиза Боне, хотя большего, чем быть именно порочной и соблазнительной, от нее и не требовалось, она сумела показать нечто большее — например, какую-то тяжкую тоску, которая видна в ее героине невооруженным глазом.

Алан Паркер совершил род подвига. Не надеясь на зрительские симпатии, он снял фильм настолько притягательный и завораживающий, что, несмотря на то, что на его долю не выпало и половины заслуженного признания, помнить его и смотреть будут еще очень долго. Возможно, это и есть та самая нетленка, которая, проходя сквозь года и поколения, уходит в хрестоматию искусства, в крайнем случае, на это хочется надеяться, ведь фильмов, сродни этому — единицы.

10 из 10

В 1987-м году Алан Паркер показывает миру свой очередной шедевр; столь нехарактерный ярким 80-м, мрачный триллер, с уклоном в мистический детектив. Алан Паркер продемонстрировал невероятное мастерство жонглирования жанрами, создав замечательный симбиоз триллера и детектива.

В «Сердце Ангела» прекрасно все, от атмосферы, поддерживаемой неповторимой музыкой Тревора Джонса и мрачными декорациями, до мастерской игры Микки Рурка и Роберта Де Ниро. Последний смотрится в роли, таинственного нанимателя персонажа Рурка, Луи Сайфера не менее уверенно, чем в таких картинах как «Злые Улицы», «Охотник на оленей» или в самом «Крестном Отце». Пожалуй отказ от этой роли Марлона Брандо, Аль Пачино и Джека Николсона сыграли ей на пользу. Не хочу приуменьшать их актерские заслуги, но вряд ли, согласись кто либо из них на эту роль, мы бы увидели настолько харизматичного и запоминающегося персонажа, одна ухмылка которого чего стоит.

Нельзя не признать что картина напоминает, столь знаменитые в в первую половину XX-го века, нуары. Конечно картина лишена той, назову так, элегантности, присущей классике жанра. Но это не значит что она чем то уступает им. В чем то она даже превосходит. Хотя некоторые могут назвать это скорее минусом, чем плюсом, но фильм этот намного жестче и мрачнее, чем те же «Ночь Охотника» или «Печать зла». И дело не только в крови, и множествах трупов, я скорее говорю о переживаниях главного героя. Вечно побитый, потный, полупьяный, с сигаретой за ухом или в зубах с таким нежеланием идет по следу некоего Джонни Фэйворита. А ведь он изначально отказывался от этой работы, но чертов Луи Сайфер предложил такие деньги от которых простому пареньку типа Гарри — грех отказаться. Чтобы узнать к каким чудовищным последствиям приведет это на первый взгляд безобидное расследование настоятельно рекомендую ознакомиться с картиной.

10 из 10

«Сердце Ангела» — один из немногих мистических триллеров, который мне очень понравился. Дело в том, что, в подавляющем большинстве своем, такие фильмы сразу показывают нам демонов, колдунов, черную магию и прочие мистические атрибуты, что убивает даже намек на страх у зрителя. «Сердце Ангела» на протяжении большей части киноленты больше похож на детектив, выполненные в лучших традициях неонуара. Сама мистика появляется лишь в конце и она меняет все наше представление о сюжете, заставляет по-новому взглянуть на происходящее в фильме и именно из-за этого кино можно считать страшным. Даже сегодня оно в состоянии произвести впечатление и удивить, что редкость для триллеров 80-х…

Отдельно хочется отметить актерскую игру Микки Рурка и Роберта де Ниро. Молодой Рурк подкупает своей непосредственностью и искренним страхом перед неизбежным, а из де Ниро получился один из лучших дьяволов в истории кино.

«Сердце Ангела» — один из лучших триллеров про сделку человека и сатаны. И если в «Адвокате Дьявола» люцифер искушал главного героя, предлагая ему перейти на свою сторону, то в «Сердце Ангела» речь идет уже о последствиях такого решения и необходимости платить по счетам.

8 из 10

Наверное нет преданного кинематографу зрителя, которому бы не было знакомо имя режиссера Алана Паркера. Стремительно ворвавшись в мировой кинематограф и закрепившись в нём на фоне успеха «Полуночного экспресса», «Стены» и «Птахи», еще в 70-ых Паркер снискал славу одного из ведущих и выдающихся английских режиссеров, коим он является и по сей день. Пусть даже последний фильм режиссера увидел свет 14 лет тому назад. Каждый фильм Паркера всегда был дерзким вызовом, коим является и данный фильм режиссера.

Вооружившись помощью таких ветеранов как Марио Кассар и Эндрю Вайна (именно они являются продюсерами таких великолепных фильмов как «Терминатор», «Рэмбо», «Основой Инстинкт», «Вспомнить всё» и многих других) в качестве продюсеров, лично по моему мнению Паркер снял одну из сильнейших картин не только в своем творчестве, но и в самом жанре в целом. Отсюда и не удивительно, что до сих пор «Сердце Ангела» считается полноценной классикой жанра и именно на этот фильм опирались многие режиссеры при создании своих фильмов на данную тему. Будто Роман Полански со своими «Девятыми вратами», Тейлор Хэкфорд «Адвокатом дьявола» или кто либо еще.

Одним из выдающихся особенностей картины безусловно является великолепная атмосфера и идеально подчеркивающий её видеоряд. Обычно фильмы подобного жанра пытаются нагнать на зрителя жути или даже напугать обилием БУ-моментов. Когда как фильм режиссера Алана Паркера смещает акцент в иную сторону и взывает к настоящей классике жанра. Тем самым, катализируя основным источником тревоги именно атмосферу напряженности, саспенса, таинственности, мистицизма и непрекращающегося чувства опасности, которыми фильм пропитан абсолютно. При этом, очень часто усиливая эффект достаточно рванным монтажом, резкими сменами кадров и неожиданно возникающими флэшбеками из прошлого главного героя в отдельных моментах.

Режиссер картины Алан Паркер идеально угадал с настроением своего произведения и идеально обыграл его в рамках «чернокожего» кино 40-ых и 50-ых годов. Тем самым, идеально отобразив на экране дух фильмов такого рода, но и саму ауру Нового Орлеана и вудуизма, которые предстают мощнейшим фундаментом не только экранной истории, но и самой атмосферы картины. При этом похвально и то, что Паркер не скатился до уровня рядового ужастика и достаточно бодро разнообразил происходящее на экране действие элементами запутанного детектива и остросюжетного нуар-триллера. Тем самым пожалуй и придав картине еще более ярко выраженный эффект неожиданности. Не может не восхищать и поистине роскошная история, которая максимально обходительно обходится с оригинальным романом Уильяма Хьортсберга, но при это позволяет себе вольность и привносит в историю немного новшества, от чего история и сама картина только выигрывают. Собственно как и от великолепной джазовой и этнической музыки композитора Тревора Джонса, которая лишь усиливает впечатление от происходящего на экране действия еще сильнее.

Микки Рурк просто великолепен. Всегда поражался удивительной способностью Рурка так глубоко входить в роль. Особенно в пору его молодости, когда он еще не растерял подобный талант и всегда радовал сильными ролями и роль Гарри Энджела безусловно можно считать одной из самых заметных в творчестве актера. Очень хороша Лиза Боне, которая удивительно легко располагает к себе не только своей милой и привлекательной внешностью, но и невероятным естеством своего экранного образа.

Главной же жемчужиной картины безусловно является великий Роберт Де Ниро, который безусловно сыграл одну из сильнейших ролей в своем внушительном и богатом творчестве. Казалось бы, его персонажу отведено не так то много экранного времени, но даже этого оказалось достаточным, что бы легко сместить всё внимание с исполнителя главной роли Микки Рурка на себя. Образ буквально оказывается сосредоточением таинственности, а от одного взгляда Луи Сайфера моментально бросает в дрожь и кровь стынет в жилах. Тем самым, создавая даже куда более впечатляющий образ Сатаны, чем воплощенный Пачино в «Адвокате дьявола».

10 из 10

Сердце Ангела — это безусловно одна из самых выдающихся картин в своем жанре и еще одна великолепное творение гениального английского режиссера Алана Паркера. Фильм, который даже сейчас может легко дать фору многим представителям своего жанра и даже при многоразовом просмотре производит столь же сильное впечатление, как в первый раз.

Этот интересный мистический триллер снятый Аланом Паркером в 1987 году даже спустя столько лет вызывает интерес у зрителей. Тяжелое и загадочное кино, которое пугает своей атмосферой и неожиданным финалом.

К частному детективу Гарри Эйнджелу обращается таинственный клиент по имени Луис Сайфер. Гарри должен найти некого Джонни Фейворита, который задолжал Сайферу. Казалось бы легкое дело, но чем дальше Эйнджел погружается в расследование, тем скорее понимает, что данное дело сложнее чем казалось, тем более что каждый свидетель, после разговора таинственным образом умирает.

Что ни говори, а Алан Паркер создал отличное кино, жутковатый детектив, который буквально засасывает своим мистицизмом. И хотя в фильме не так много героев и действия, история получилась запутанной и страшной. Но главное — это конечно загадка, Паркер постарался продержать интригу до последнего, а когда тайна открылась, то разочарования определено не было.

Актерский состав также безусловно порадовал, Микки Рурк исполнил одну из своих лучших ролей, а Роберт Де Ниро как всегда великолепен, но его как нельзя мало, в таком образе его можно наблюдать часами.

В общем и целом, «Сердце ангела» — это отличный мистический триллер, который понравиться любому ценителю жанра, хорошее и продуманное кино, снятое по роману Уильяма Хьортсберга. Смотрите не пожалеете.

Предупреждение, касаемо моего текста — бред!

Объединив ужасы, детектив и мистицизм, лента «Сердце ангела» Алана Паркера, вобравшая в себя стиль фильмов 30-ых годов, окунает зрителя в послевоенный воздух, заставляя наблюдать за сюжетом картины, таким образом, что до самого конца так и не возможно разгадать загадку и тайну вложенную самим режиссером. То, в какой манере было подана сама психология картины, заставляет не сомневаться, перед тобой грамотно выставленный фильм, с болезнью ещё не исследованной психиатрами. В содержании, есть всё ингредиенты позволяющие проникнутся историей о сыщике, связавшегося с теми, с кем ему не следовало иметь дело.

Влияние Тарковского, высоко ценимого английским профессионалом, ощутимо на протяжении всей истории. Один кадр, взятый из культового «Зеркала», обыгрываемый багровой краской, выглядящий весьма ужасающе, как и всё остальное наполнение. Да вся атмосфера полна тьмой, тревогой и печалью…

Именно по этой причине становится больно наблюдать за Ангелом, за его страданиями, вызванные дьяволом, которого тут с мощью представляет актёрище Роберт де Ниро. Передавая мучения детектива, имеющего редко встречаемую красивую фамилию, недвусмысленно намекая на падших небесных созданий, но в большинстве своём направляя на людскую сущность. В этом смысле, автор, создал до силе не виданный тёмный, элемент синематографа, кой оставляет в памяти после первого просмотра, острейшее послевкусие, словно будто сам побывал в аду, продав душу дьяволу.

Этой меткой фразой, заслуженный мастер ужасов, похвалил роман Уильяма Хьотсберга «Падший ангел», вышедший из-под пера писателя-затворника еще в далеком 1978 году. А я же, в свою очередь, хоть и, не обладая тем литературным талантом, которым был одарен Кинг, тоже попробую выразить свои впечатления, но уже — насчет снятого по книге фильма. Представьте себе, что могло бы получиться, если бы Дэвид Финчер снимал «Третьего человека» по сценарию Дэвида Линча!.. Нет-нет, не пугайтесь! Получилась бы сия жемчужина, которую вместо упомянутых неординарных личностей, снял находившийся тогда в зените славы — британец Алан Паркер (сегодня из нынешних кинолюбителей — мало кому известный).

50-е годы. Таинственный незнакомец подряжает частного детектива Гэрри Эйнджела из Нью-Йорка разыскать некогда популярного джазового певца Джонни Фэйворита, бесследно исчезнувшего из частной клиники, куда он загремел после тяжелого ранения во время Второй мировой войны. Чем дальше продвигается расследование, тем большей тайной окутывается судьба Фэйворита, а те, кто так или иначе знал певца, жестоко погибают от рук неизвестного убийцы. Сыщик даже и не подозревает, что становится пешкой в игре могущественных первобытных сил. Он окунается в мрачный мир магии вуду и кровавых ритуалов. И разгадка, к которой он придет, станет для него величайшим откровением…

Привычный к подобным детективным завязкам современный зритель, возможно, будет в процессе просмотра данной киноленты чувствовать себя неудобно: расследование развивается неспешно и напрочь лишено каких-либо погонь с перестрелками. Сюжет, сознательно подается режиссером двумя способами — прямолинейным и метафорическим; причем последний — очень важен, так как с помощью показанных образов, перед нами раскрывается не только внутренний мир главного героя, но и истолковывается суть происходящего. Однако притом, Алан Паркер умудряется не вдаваться в крайности — он строго загоняет мистическую историю в рамки «нуара», заставляя, вместе с персонажем Микки Рурка, напряженно распутывать пропитанный кровью клубок из тайн и убийств до самого финала. К слову, поклонникам «Настоящего детектива», данная кинокартина будет как бальзам на душу, поскольку большая ее часть снята в болотистых декорациях Луизианы, населенной заблудшими душами, ищущими упокоения в ритуальных обрядах вуду. И все это, под архаичные ритмы традиционного новоорлеанского джаза, который подчеркивает своеобразную агонию безуспешно сражающихся со своею судьбою людей.

«Сердце ангела» — удачный представитель мистического триллера, доставляющий удовольствие и для любителей некой детективной загадки (которая, впрочем, в конце ленты открывается неожиданной шокирующей правдой), и ценителям интеллектуальных глубокомысленных картин, наполненных потусторонним сюрреализмом и завершающихся определенной недосказанностью, оставляющей возможность для философской интерпретации увиденного.

Своё знакомство с сюрреалистичной атмосферой, когда теряется грань между реальностью и вымыслом, воспоминаниями и галлюцинациями. Я начал именно с этого фильма. Вроде и нуар, но нет, что-то большее между нуаром-детективом-триллером и мистикой.

Фильм начинается с того, что детектив Бруклина по имени Гарри (в исполнении Микки Рурка, кстати в отличном исполнении детектива, после 9 1/2 недель смотрится отлично, хотя опять же будет подобный моменты и в этом фильме, но что поделать) связался с таинственным человек по имени Луи Сайфер (Роберт Де Ниро, честно узнал Де Ниро только по родинке, какая борода, а ногти), который хочет узнать о местонахождении Джонни Фэйворита, о популярном певце, который исчез после Второй мировой войны. Гарри начинает расследование, которое выводит его из темных переулков и улиц Нью-Йорка к теплому климату Нового Орлеана. Находясь там, он встречается с Эпифании Праудфут, который является жрицей вуду, и довольно скоро Гарри становится втянутым в колдовство мистики. Здесь детектив сменяется мистикой, что очень прозаично сделано в стиле сюрриалистики. Даже скорее это больше хороший триллер, создающий иллюзию мистики.

Вообщем рекомендую всем ценителям хорошего детектива и триллеров. И любителям хорошего качественного кино. С неожиданной концовкой, которая повергнет в шок, даже самого заядлого любителя данного жанра

9 из 10

Однажды, к простому сыщику Гарри Ангелу обращается иностранец со странным именем — Луи Сайфер — с не менее странной просьбой — найти одного человека, не вернувшему Луи один «должок». Ангел сомневается в этой просьбе, но за солидную сумму соглашается. Однако, чем больше герой подбирается к правде, тем появляются больше убийств, так или иначе связанных с пропавшим человеком, а на трупах полицейские находят вещи, принадлежащие Гарри.

Фильм «Сердце Ангела» является довольно удачной смесью детектива с напряжённым триллером. Причём, что интересно, здесь довольно мрачная, не типичная для обычного детектива мрачная атмосфера постоянно уныния и необъяснимого ужаса, которая сопровождается нередкими упоминаниями о религии (в частности — странные жертвоприношения жрицов Вуду) и элементами сюрреализма.

Характерна также и структура фильма. Она нетороплива. Создатели нам мало-помалу разжёвывают происходящие события, мы, словно вместе с главным героем, ведём это необычное расследование, которое сопровождается постоянными разговорами, а так же таинственными убийствами. Понятное дело, что при таком раскладе зрителю сразу же хочется узнать чем кончится это расследование, к чему приведёт эта таинственная и полная смертей нить. Так же стоит отметить, что наблюдая за событиями, мы и не замечаем, как наступает финал, который переворачивает всё с ног на голову, в том числе и жанровую составляющую. Начали за детектив, а закончили за мистику. И ведь не зря авторы нам постоянно намекают на эту мистическую составляющую редкими сюрреалистичными кадрами, вроде тёмного, вечно опускающегося вниз лифта и стекающейся крови.

А когда фильм заканчивается, остаётся странное ощущение, словно мы на 2 часа окунулись в мир ужаса и безысходного состояния. А жестокий финал словно «подкидывает» масла в огонь, и мы продолжаем сидеть с этой пустотой в душе. Не каждый фильм может так подействовать на зрителя.

Не стоит забывать про актёрскую игру. Естественно, на первом плане выступает ещё тогда молодой Микки Рурк в роли простого, но в то же время жестковатого детектива, который, взявшись за расследование, словно попадает в паутину ужаса и таинственности. Так же не стоит забывать и Робера Де Ниро в необычном для него роли — таинственного незнакомца с бородой, в чёрном костюме и длинными, заострёнными ногтями. Я не буду говорить, кем окажется этот персонаж в конце (хотя и сначала несложно догадаться кто он), могу только лишь сказать, что за всё своё небольшое появление в фильме (примерно 15 минут за весь хронометраж) этот Де Ниро словно нагнетает, заставляет нервничать, особенно хорошо врезается в память его взгляд в сцене разговора в ресторане. Незабываемо.

«Сердце Ангела» — очень мрачная, неторопливая, но запоминающаяся смесь детектива и мистики. Этот фильм не в коем случае нельзя пропускать, потому что для своего жанра является чуть ли не идеальным представителем. Кино, оставляющее после себя ощущение ужаса.

9 из 10

P.S. Обязательно посмотрите сцену, идущую во время титров.

Алан Паркер, зарекомендовавший себя как разноплановый мастер, которому по плечу как тюремная притча на основе реальных событий («Полуночный экспресс», 1978) или молодежный мюзикл («Слава», 1980), так и экранизация рок-оперы («Pink Floyd The Wall», 1982) или драматическая история о судьбе солдат с «вьетнамским синдромом» («Птаха», 1984), к концу десятилетия, взяв за основу роман Уильяма Хьортсберга «Падший ангел» (Falling Angel, 1978), снял свой самый мрачный и атмосферный фильм, в котором «самая большая надежда и самое большое разочарование 80-х» — артист Микки Рурк, находящийся на пике творческой формы, сыграл свою лучшую в карьере роль.

«Сердце ангела» стал квинтэссенцией постмодернистских упражнений Паркера со стилями. Фильм, начинавшийся как городской нуар в декорациях Нью-Йорка, быстро сворачивает на неведанные дорожки мистического детектива, меняя географию и погружая повествование в душный макабр южной готики Нового Орлеана (в одной из самых знаменитых сцен фильма Паркер отдает дань творчеству Андрея Тарковского и его шедевру «Зеркало»), чтобы к финалу вырулить к Откровению: озарение к главному герою (а вместе с ним и к зрителю) приходит слишком поздно и в буквальном смысле — Эйнджел и вправду оказывается Ангелом, только Ангелом Падшим. Весь фильм это агонизирующие попытки мятущейся души Эйнджела отстрочить свой приговор. Но, как в любом уважающем себя нуаре, он обречен с самого начала, еще задолго до встречи с инфернальным Луи Сайфером в впечатляющем исполнении Роберта Де Ниро. В этом и кроется жанровый парадокс нуара — грешник стремится к предписанному Господом искуплению, но тщетно. Лопасти вентилятора (один из главных визуальных символов фильма), подобно колесу истории, продолжают циклическое вращение, лишь на время разгоняя практически осязаемую духоту неотвратимого рока, а лифт на эшафот уже ждет, остается только нажать на кнопку вызова.

9 из 10

«Сердце Ангела» — это мистический триллер-детектив, который основан по мотивам романа Уильяма Хьортсберга «Падший ангел»(1978 г.).

Сюжет:

Сюжет картины рассказывает нам историю одного частного детектива по имени Гарри Эйнджел, к которому за помощью обращается некий Луис Сайфер. Просьба Сайфера очень проста — разыскать Джонни Фэйворита — известного в прошлом музыканта, который после войны попал в психиатрическую лечебницу, а затем бесследно исчез, и узнать жив он или мертв. Свой интерес Луис называет как «обычный долг». Гарри соглашается на эту работу, но вскоре понимает, что она не будет такой простой…

Режиссер:

Режиссером фильма, а так же и сценаристом стал Алан Паркер, известный по таким фильмам как «Жизнь Дэвида Гейла» и «Полуночный экспресс». Со своей работой Алан справился на все сто, а именно:решился поставить этот нелегкий проект и передать нам на экраны замечательный мистический детектив с неожиданными поворотами и с такой же концовкой. Хочется похвалить так же оператора картины Майкла Серезина за отличную работу и композитора Тревора Джонса за прекрасную музыку(в фильме ее много и практически вся она исполняется актерами.)

Актеры:

В фильме играют замечательные актеры: Микки Рурк, Роберт Де Ниро, Лиза Боне, Шарлотта Рэмплинг и другие, но мне очень хочется похвалить непревзойденного Микки Рурка, который по настоящему вжился в роль частного детектива, который сыграл так эмоционально, что ему по настоящему хочется верить и переживать за героя. Роберт Де Ниро в фильме появляется не очень часто, но его роль очень значительна для этого фильма и актер со своей задачей так же справился, показав своего персонажа с темной стороны!Остальные же актеры тоже прекрасно справились со своей задачей и во время просмотра не очень то и веришь, что это актеры. Браво!

Итого:

Замечательная картина Алана Паркера, с отличный и необычным сюжетом, замечательным музыкальным сопровождением и с непревзойденными актерами, которые играют очень и очень натурально!Я люблю такие фильмы и пусть кому-то это фильм окажется предсказуемым, для меня этот фильм прекрасен и с удовольствием добавлю его в список любимых фильмов!Снимаю шляпу перед мистером Паркером, проекты которого мне очень захотелось посмотреть, а так же перед мистером Рурком и мистером Де Ниро, талантом которых я даже не сомневался!Спасибо большое за этот фильм!Браво!

P.S. Если будете смотреть фильм, то не забудьте смотреть фрагменты после титров. Приятного просмотра!

9 из 10