Дом, где живет зло (1982)

Кевин Коннор — режиссёр, который может гордиться двумя своими работами — хитом среди советских парней «Вождями Атлантиды» и чёрнокомедийным «Адским отелем». Ну а больше, собственно, предметов для гордости как таковых и нет. Пара фильмов до, несколько телевизионных работ после — и, в общем-то, это.

Пресловутое «это» — «Дом, где живёт зло», фильм долго мною преследуемый: сначала тупо не мог его отрыть, потом вообще о нём забыл, а года полтора спустя — бац! Ох ты ж чудо из чудес — даже с переводом! Сел, посмотрел. В три захода посмотрел.

Ну вот мутноватый фильм, и ничего с этим не поделаешь. Эффектных моментов ровно три — начало, финал и прикольная зарисовка с огромными вражескими что-то бормочущими под нос крабами, которые донимают дочь главгероев (а надо было всего лишь найти слабую точку, для нанесения максимального урона). Что в промежутках? Семейные дрязги, мистические истории — в журнале «Ералаш».

Главная проблема ленты — она не пугает. В смысле вообще. И не только в спецэффектах дело (хотя, конечно, можно было представить призраков чуть более креативно, нежели примитивными синими силуэтами) — дело в том, что их натурально слишком много и часто показывают, улетучивая весь саспенс и жуткие моменты. Чего пугаться, когда они постоянно маячат на экране, показывая себя во всей сине-прозрачной красе.

Пугаться, надо, пожалуй, весьма неумело выстроенную атмосферу нагнетания ужаса — падающие маски, корчащее рожи призрачное лицо в тарелке супа, работающие сами по себе лампа и кухонный кран — по идее, эти зарисовки должны увеличивать напряжение, но в конечном счёте остаётся дивиться тому, как действие в итоге пустили на самотёк, да слушать диалоги героев — весьма вторичные, но иногда можно глянуть на семейные дрязги.

Да и на грудь Сьюзен Джордж тоже можно глянуть — это я всегда приветствую — другое дело, что актёрских высот ни она, ни играющий её мужа Эдвард Альберт, ни её экранный любовник Даг МакКлюр не берут. В плане кровавости «Дом» просыпается в пресловутых начале и финале, в остальном упор делают на мистику, а мистика тут — см. выше.

А вообще, когда я впервые увидел постер, то надеялся, что Коннор расскажет нам о маньяке-самурае, который своей катаной располосует тупых янки, посмевших наведаться в его жилище. А что? Ужастиков про самураев — почти нет, тема — просто поле непаханное, включаешь фильм — а там синие привидения. И Сьюзановская грудь. И поймите меня правильно — хорошая грудь, но её одной мало. В остальном — можно загибать пальцы и перечислять, что бы желательно в фильм вставить такого, чтобы было интересно. А так — скучновато.

Такая вот зарисовочка, прикрытая манящим соусом японской атмосферы. Небезнадёжная картина, которая тем не менее меня разочаровала. Но это во многом из-за моего полуторагодовалого рвения её глянуть. и как следствие — из-за завышенных ожиданий. Так то сам по себе фильм Коннора — смотрибельный, но далеко необязательный пустяк.

6 из 10

Начинается фильм довольно экзотично: самурай убивает свою жену, её любовника и самого себя на фоне живописных японских пейзажей. Убийства происходят в замедленной съёмке, поэтому даже отрубание рук, головы и прочие ужасы выглядят элегантно, хотя и не очень правдиво. Затем они превращаются в привидений и атакуют американскую семью.

Единственное, что отличает творение Кевина Коннора от «Дома на холме призраков», «Ужаса Амитивилля» и прочих фильмов ужасов о доме с привидениями, — великолепные живописные виды Японии — горы, поля, — а также восстановление японского быта и замена им быта обычного, американского. Фильм показывает наиболее привлекательные стороны японской жизни, что выгодно отличает его даже от японских фильмов ужасов, в которых всё выглядит привычным и не таким красивым. Своим великолепием, к примеру, поражает сцена японского карнавала.

Персонажи нечасто разговаривают, а если и открывают рот, то из него несутся стандартные, шаблонные фразы-клише, никогда не изменявшиеся и лишь чуточку подкорректированные в мелочах. Впрочем, разговоры никогда не играли в стандартном фильме ужасов большой роли, поэтому их можно смело пропустить мимо ушей.

Мистическая часть проработана и реализована отлично. Первую половину фильма режиссёр даёт зрителю возможность насладиться видами Японии, не осложняя её привидениями, зато во второй половине они выходят на экран. Все трое (видимо, заклятые враги уже помирились) доводят до ужаса незваных гостей, а заодно и зрителей, чему помогает зловещая музыка. Привидениям помогают пауки, гигантские и не очень.

Замечательно сняты сцены с полупризрачными привидениями, через которых посматривается мебель и всё, что на заднем плане. Сцена, в которой призрак вселяется в тело главы семьи, напоминает «Экзорциста», а сцена с пауками не уступает даже самым страшным фильмам про восьмилапых насекомых. Особое место в фильме занимают жуткие национальные маски, которые фигурируют в ряде наиболее жутких сцен.

Эффектный фильм завершается эффектным кровавым концом, по традиции, открывающим дверь для неудачного продолжения, которого, к счастью, не последовало.

10 из 10