Бритва (1980)

Брайана Де Пальма можно смело назвать одним из величайших режиссеров своего времени. Конечно же, перешагнув рубеж нулевых, режиссер погряз в достаточно спорных и своеобразных картинах. Но его куда более ранние картины можно смело выделять настоящей классикой жанра. Не стала исключением и «Бритва», которая вернула Брайана Де Пальма в жанр триллера после комедийного «Домашнего видео» и закрепила за ним статус настоящего пионера жанра триллера и фильмов ужасов.

Сюжет картины начинается достаточно обыденно и просто. Женщина в возрасте испытывает на себе тяготы неудовлетворения собственной жизнью. Не только в карьерном плане, но и сексуальном. Однако, поиски заветного утоления жажды завершаются кровавым и жестоким убийством, которое и запускает целую цепочку последующих событий.

Практически на протяжении всей ленты, Де Пальма оттачивает тот стиль и манеру повествования, которую опробовал четырьмя годами ранее при экранизации культового произведения Стивена Кинга. Создавая на экране впечатление некого подобия немого кино. Где диалоги или какие либо слова сведены к абсолютному минимуму, а весь фильм буквально пронизывает вызывающая сексуальность, чрезмерная чувственность и прочая эмоциональная фантасмагория под доминирующие позиции музыки композитора Пино Донаджо.

Более того, картина Де Пальма подкупает не только формой, но и содержанием, которое он отлично реализовал в лучших традициях творчества гениального Альфреда Хичкока. Создав на экране атмосферу непрерывного саспенса, напряжения и непрекращающегося чувства опасности, которое удерживает интригу и интерес на протяжении всей ленты. Единственным замечанием можно выделить лишь то, что первая половина картины чрезмерно затянута. Практически «спуская с привязи» детективную составляющую картины и само убийство лишь спустя почти час экранного времени. Но в дальнейшем более, чем достойно удержав главную интригу картины касательно того, кто же является этим самым убийцей.

Звезда «Робокопа» и тогдашняя супруга режиссера Нэнси Аллен продолжила традицию воплощения образа сексуально раскрепощенных девушек и проституток в картинах режиссера Брайана Де Пальма. Если не брать в расчет отсутствие элемента новизны, то Аллен сыграла более, чем хорошо и практически именно за счет неё, по большей части и смотришь фильм с огромным интересом. Чертовски хорош в картине и гениальный Майкл Кейн, персонаж и игра которого раскрываются лишь ближе к финалу повествования. Нельзя не отметить и Денниса Франца, который создал на экране крайне харизматичный и яркий образ. Не удивительно, Де Пальма охотно продолжил работу с Францем и в последующем «Проколе». Хорошо сыграла и Энджи Дикинсон. Если не брать в расчет чрезмерное переигрывание актрисы в сценах сексуального характера.

7 из 10

Бритва — это более, чем достойный образец детективного триллера выполненного в лучших традициях творчества раннего Альфреда Хичкока. Напряженный, волнительный, интригующий и крайне интересный фильм, который охотно досматриваешь до конца с целью разгадывания загадки — кто же является этим самым убийцей.

Я всегда считал Брайана Де Пальму одним из мастеров саспенса. Мало кто умеет так нагнетать страх на зрителя, как это делает он. По признанию самого режиссёра, он является большим поклонником Альфреда Хичкока, на произведения которого мы можем видеть уйму отсылок у самого Де Пальмы. Но это не просто отсылки. Постановщик грамотно обыгрывает их в своём творчестве и вместе с этим у него отлично получается сжать нервы зрителю, который чуть ли не умирает на кресле от того, что вот-вот случится на экране. Один из самых впечатляющих моментов, который я помню, это сцена из «Подставного тела» (1984), когда главный герой наблюдает за девушкой через телескоп и в этот момент он замечает, что в дом забрался маньяк. Воистину ужасное зрелище от которого становится не по себе.

В 1980 году режиссёр снимает картину под названием «Бритва», а если правильно — «Одетый для убийства». Я считаю, что именно с 80х годов в творчестве Брайана Де Пальмы начался подъём, потому что за «Бритвой» последовали такие известные всем работы, как «Лицо со шрамом» (1983) и «Миссия: невыполнима» (1996), до и после которых мастер триллера снял ещё несколько заманчивых проектов. В их числе можно выделить словно благословлённое Хичкоком «Подставное тело» и «Прокол» (1981), который является своеобразным перезапуском нудного «Фотоувеличения» (1966) Антониони. «Бритва» тоже в чём-то стала отсылкой к знаковой ленте Альфреда Хичкока, и также, как и у мэтра саспенса фильм Де Пальмы не сдаёт позиции и держится молодцом, сохраняя тайну убийцы до конца.

Как и прочие его работы, эта не стала исключением в плане свойственной Де Пальме депрессивности. Большее число его произведений являют собой некую смесь триллера с нуаром. Отсюда вытекает обыкновение жанров — меланхолическая аура и чувство преследования. Как будто в этом мире, где разворачиваются события сюжетов Де Пальмы нет ничего светлого. Даже в «Неприкасаемых» (1987), где всё вроде бы хорошо закончилось, кажется, что это лишь временное затишье перед новой волной преступности и угнетающего зла.

«Бритва» начинается с эротической сцены, которая потом переходит в сцену насилия. Не ясно, был ли это сон героини или что-то ещё. Ясно одно, у Де Пальмы по первым кадрам, в принципе, можно обозначить весь фильм. Эротика переходящая в насилие, насилие взращённое на эротике, психологические комплексы, детские травмы… всё очень сложно и страшно, ведь это далеко не выдуманное явление. Постановщик с лёгкостью и в то же время с хичкоковской продуманностью рисует эту картину кровью. Я, конечно, утрирую, потому что убийств здесь, на самом деле, не много. Гораздо больше тут визитных карточек режиссёра, выраженных в запасе приёмов, которыми он пытается схватить зрителя за сердце.

Бобби — психически нездоровая высокая блондинка в плаще и кожаных перчатках, которая вооружена бритвой и представляет собой смертельную опасность для окружающих. Ее жертвой стала замужняя женщина Кейт Миллер, которая недавно посещала того же психоаналитика, что и Бобби когда-то. Следующим утром Кейт Миллер была жестоко убита в лифте, когда возвращалась от своего любовника. Свидетельницей убийства стала девушка легкого поведения Лиз Блейк, которая сразу же оказалась в полицейском участке, как подозреваемая в убийстве. Теперь Бобби попытается устранить и ее, как опасного свидетеля, способного разоблачить мрачную тайну ее личности.

К сожалению, сильно недооцененная в свое время лента Брайана Де Пальмы, которая даже оказалась представлена на антипремию «Золотая малина — 1981» за якобы худшие режиссуру, главную мужскую и главную женскую роли, на деле, оказалась отменным, изящным и стильным в каждой своей сцене триллером, источающим легендарный хичкоковский саспенс. Режиссер вновь вернулся к продолжению традиций почитаемого Альфреда Хичкока, на этот раз, сделав реверанс в сторону культового «Психо» (сюжетная основа), а заодно и Дарио Ардженто с его классическими джалло (образ убийцы и сами убийства), не забыв также про щепотку-другую черного юмора. Впрочем, и без привязки к вышеназванным режиссерам, работа Брайана Де Пальмы, безусловно, выделяется и задает свою моду в период 80-х годов, так или иначе, внеся свой вклад в жанр триллера. Пусть сценарий, порой, и отодвигается на второй план в угоду смакованию стиля и эротики, а Майкл Кейн в своей роли психоаналитика заметно скован и «деревянен», фильм привлекателен именно своей блестящей стилизацией а-ля Хичкок. Чего только стоит девятиминутная сцена в музее из начала фильма — прямая отсылка к другой хичкоковской работе — «Головокружение», когда камера просто наблюдает за героиней в зале музея, а завороженный зритель не может при этом оторваться от экрана! А жуткая сцена убийства бритвой в лифте, которая смотрится впечатляюще и сейчас… Кстати, хоть фильм и получил российское название «Бритва», более точным был бы перевод «Одетый для убийства», а вообще, «dressed to kill» — это сленговое выражение, примерно означающее «потрясно выглядеть», или «убийственно выглядеть», то есть, одеться по последней моде. В общем, что до «золотых малин» (причем забавно, что Нэнси Аллен, сыгравшая проститутку, параллельно была представлена на «Золотой глобус», как открытие года), то достаточно вспомнить, что даже великий режиссер Стэнли Кубрик получил номинацию в том году за якобы плохую режиссуру «Сияния», что также совершенно ни о чем не говорит и себя нисколько, разумеется, не оправдывает.

8 из 10

Этот скандальный в свое время эротический триллер можно считать предтечей «Основного инстинкта», ведь «Бритву» окружали такие же скандалы при выходе фильма в прокат. ЛГБТ и феминистские сообщества встретили ленту необоснованными обвинениями в предвзятости и женоненавистничестве, хотя на самом деле лента была всего лишь данью уважения Хичкоку.

Каждый момент в фильме смакуется и создает невероятно эротичную атмосферу.

Сюжет сложно пересказать, ведь все происходящее в фильме можно объяснить с точки зрения фрейдизма или ницшеанства, ведь история начинается как банальный детектив, но в конце выруливает на грань, стирающую сны и реальность.

10 из 10

Фильм, который сделал тарантиновскую Мисти «девочкой по вызову»…

«Бритва» — пожалуй, один из лучших фильмов, которые я смотрел в последнее время. Здесь мне понравилось решительно все.

Брайан де Пальма — ты молодец! Очень хорошо усвоил хичкоковские приемы и грамотно их обыграл. «Бритва» — это один из тех фильмов, которые могут нравиться или не нравиться, но оставить равнодушным не могут, я думаю. Что касается сюжета:

В самом начале фильма женщина Кэйт (Энджи Дикинсон) отправляется на прием к своему психологу (Майкл Кейн) после чего едет в музей и знакомится там со странным молодым человеком. Переспав с ним в его квартире, Кэйт узнает о том, что ее любовник болен венерическим заболеванием, а после убегает прочь… Де Пальма рискует превратить интересно начавшийся психологический фильм в банальную историю о «женщине среднего возраста», но нет… Брайан выбирает совсем другой путь… Ох, и намудрил же ты Брайан…

В общем, история сексуально неудовлетворенной дамочки плавно перетекает в напряженный триллер, полный безумия и саспенса. Нэнси Аллен будет играть проститутку, бритва (название фильма и предмет убиения) будет появляться в кадре еще и не раз, напряжения будет все больше на каждый квадратный метр пленки. Мне было чертовски интересно наблюдать за всем этим, а в некоторых местах я испытывал самый настоящий катарсис. Во многом это заслуга актеров, отлично раскрывших характеры своих героев. Помимо Дикинсон и Аллен, играющих главные женские роли, нельзя не отметить Кита Гордона, Дениса Франца и некоторых других замечательных исполнителей. Операторская работа здесь на высоте — хорошо оформлена сцена в музее, когда Кэйт ищет мужчину с перчаткой и некоторые другие. В частности — эпизод с лифтом — он заставил меня самого неприятно поежиться…

О плюсах поговорили, теперь коснемся минусов. Их здесь немного, но все же они есть. Во-первых последние несколько минут — не понимаю зачем де Пальма вырвал их из общего контекста?.. Во-вторых очень много отсылок к Хичкоку — можно было бы сделать концовку еще более непредсказуемой, сотворить какой нибудь потрясающий финальный «выверт».

Хотя в целом нареканий у меня нет. Фильм абсолютно стоил потраченного на его просмотр времени. Советую всем любителям качественных триллеров:

10 из 10

То ли девушка, а то ли виденье…

Тон насмешливый, скрещенный с музыкой из заставок мыльных опер, с лицом Энджи Дикинсон, обещающим неземные наслаждения, женщины зрелой (взрослый сын тому подтверждение), с блеском ненасытия в глазах, встречает у самого порога, заставляя сделать меня лишь одно — тепло усмехнуться вместо приветствия и проследовать дальше.

Мягкую дорожку расстелил Де Пальма. «Мягко стелешь», — хочется съязвить, но не буду. Язык прикушен. Все в свете пастельной глазури, ванили, взбитых сливок. Оказывается у Энджи есть врач. Освоив азы психоанализа, доктор Эллиотт с глубоким вниманием выслушивает рассказы Энджи о сексуальных неудовлетворенностях, кое-что спросит, даст бесценный совет, но в ласке откажет. Еще один сучок, загогулина, о который спешно спотыкаешься, ну а после улыбаешься собственной дискоординации, а может мечтательности, не заприметив волка в овечьей шкурке? На этом показательные выступления о пользе психоаналитиков заканчиваются, и начинается КРОВЬ (тревожные сигналы) моего любимого цвета.

В «Одет для убийства» нет игры «А угадайте-ка кто у нас тут маньяк ненормальный?» Де Пальма выстраивает вокруг персонажей вполне явную цепочку совпадений, намеков, таких, какие упустить из виду не в состоянии любой хоть капельку прожженный киноман, да и вообще человек внимательный. И тут не скажешь, что фильм плохо снят и сценарий никуда не годится, потому что, как я уже говорила, режиссер этого не предполагал — водить зрителя за нос именно по этой схеме — ой, а я и не думал(а) что это именно он(а) убийца… Также и у меня глаза неожиданно не округляются как у Кита Гордона во время, ну вы поняли, так называемого апофеоза.

Ведь что-то он делает другое, этот Брайан… смеется? О да, и много. Избегая стандартных рассуждений о борьбе, подавлении сексуальности, к чему обычно все и сводят, будто в ней весь корень зла и обитает, все это скучно и старо и плоско, Де Пальма исполняет забавный финт по формуле «кесарю — кесарево»… Еще он не слушает сны, а их показывает, бесшумно и без объяснений. Хождение героини Дикинсон по лабиринтам музея, в поисках понравившегося мужчины, затем он — за ней, и снова — она… Этот «как бы сон», являясь по сути предвестником настоящего ночного кошмара, но чуть позже, ближе к концу, налаживает с ним невидимую связь, сцепляя весь фильм ощущением легкого забвения, полуобморочного состояния ступора. И за это Брайану Де Пальме огромное спасибо.

И хотелось бы похвалить Нэнси Аллен, впервые порадовавшую меня в роли пожившей и на своем веку много чего повидавшей проститутки Лиз. Последние минут десять — они просто шикарны. Еще раз — спасибо.

Да уж, я тоже впечатлилась, не ожидала, что мне этот фильм так понравится. Сюжет отличнейший и так лихо закрчуен, что невозможно оторваться. Это безусловно один из лучших фильмов Де Пальмы. Жаль, что он неизвестен широкой аудитории. «Бритва» заслуживает внимания.

Здесь хичкоковские мотивы в творчестве Де Пальмы достигают своего апофеоза.

Актёрская игра, конечно, не выдающаяся, но это неважно. Роскошная Энджи Дикинсон хорошо справилась с ролью сексуально озабоченной невростенички Кейт, страдающей от безделия. Нэнси Аллен, куда же без неё, играет проститутку, которая становится свидетельницей убийства Кейт, а потом и главной подозреваемой. Ну и конечно же Де Пальма не мог не накрутить: опять на первый план выходит безумный доктор, делающий эксперименты над людьми. Нечто подобное можно видеть и в «Воскрешение Каина». В общем, интрига — что надо!

От просмотра данного фильма я получила огромное удовольствие. А любителям триллеров с сексуальной подоплёкой понравится вдвойне.

8 из 10