Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу (1963)

У Кубрика свой стиль. И это факт. Вообще меня поразила не сама задумка фильма, а ее смелость. Высмеять через сатиру такую проблему, как ядерный апокалипсис, после начала которого на серьёзных щах обсуждается, по какому принципу будут отбирать женщин в группу к мужчинам для жизни в бункере, а в это время говорящий старается из последних сил не кинуть 'зигу'? Ну это, как говорится, мое почтение.

Вы заметили, что в наше время такие темы на комедийном уровне как-то боятся поднимать? Последнее, что я помню из подобного, это фильм 'Идиократия'. Одного поля ягоды на самом деле. Только у Кубрика, конечно, снято несколько изысканнее и тоньше.

Обычно, когда речь заходит о возможности ядерного апокалипсиса, все мало шутят. В основном, это преподносится как трагедия человечества, и в искусстве в том числе: серии игр Metro, Fallout; различные песни (например, 'Пятый ангел' Хоруса); книги по типу опять же 'Метро', 'Море ржавчины'; десятки разных фильмов, начиная 'серьезными' боевиками, заканчивая хоррорами; и т.д. и т.п. В общем, печаль.

Так что такая деконструкция образов политической глупости, военного и идеологического сумасшествия - ну прямо-таки эталонный постмодерн. Поэтому посмотреть стоит каждому, чтобы, как говорится, 'научиться не волноваться и полюбить атомную бомбу'.

7 из 10

'Как так вышло?' - вопрос, который задаст себе зритель после просмотра Доктора Стрейнджлава. Если абстрагироваться от сюжета и истории холодной войны и трезво взглянуть на события, разворачивающиеся в фильме, завязка кажется абсурдной. Этого Кубрик и добивался - конфликт США и Советов перерос в идеологическую войну, в которой ни одна из сторон не остановится в желании любыми методами уничтожить противника. Но почему же название фильма - имя нацистского ученого, который на экране появляется дай Бог на 10 минут?

Режиссер доводит до крайности стереотипы о каждой нации, присутствующей в фильме: каждый русский - комбинация из презрения к американцам, алкоголизма и нелепости. Похожая ситуация с американцами: тот же генерал Тергидсон везде видит заговоры проклятых коммунистов.

Но самый показательный персонаж - Доктор Стрейнджлав. Он великолепен. Забегая вперед, на мой взгляд, Кубрик пытается донести мысль, что увлеченность идеологией может довести до печального исхода, и данный персонаж это великолепно отображает. До сих пор преданный нацистским идеям, Доктор предстает инвалидом-колясочником с протезом вместо руки, который то и дело пытается 'отдать честь' фюреру.

Актерская игра так же великолепна. Другого и не стоило ожидать от Кубрика и его методов режиссуры. Каждый персонаж получился запоминающимся и сумел дополнить общую картину мира фильма.

Как я уже отметил, главная мысль фильма - необходимо менять свои цели. Каждая из стран пытается уничтожить друг друга, но не заботиться о том, чтобы сохранить себя. К чему это приводит мы наглядно видим на примере Доктора Стрейнждлава. Побежденный инвалид, но в душе все так же нацист.

Есть мнение, что этот фильм не для всех. Что мало кто сможет понять посыл и впустую потратит полтора часа жизни. Я считаю, что такое Кино наоборот должен посмотреть каждый. Выводы, выводы которые можно сделать после просмотра, к сожалению будут актуальны еще долгие годы (если не всегда).

8 из 10

После двух проектов, которые Кубрик не хотел, но был вынужден снять («Спартак» и «Лолита»), чтобы в дальнейшем развязать себе руки, режиссер решился на одну из самых смелых своих провокаций – грандиозную по степени черноты юмора комедию «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился на беспокоиться и полюбил атомную бомбу». К сожалению, чтобы хоть как-то протолкнуть свой проект через цензурные тиски, Кубрик был вынужден показать совершенными дураками правительство СССР (напыщенный посол-идиот и вечно пьющий председатель). Однако, в целом картина была направлена против антикоммунистической истерии, «ястребиного» милитаризма правящих верхов и самого американского образа жизни (в одной из сцен – пинок в адрес самой Кока-колы, в эпизоде же вскрытия чемоданчика со всем «необходимым пилоту ВВС США» высмеивается все от американской набожности до подчиненности корпорациям).

Тем не менее, нельзя не признать, что такой фильм как «Доктор Стрейнджлав…» никогда не мог бы появиться в СССР, ибо он высмеивает сверху донизу весь образ жизни США, что советская цензура в адрес СССР никогда бы не позволила. Кубрик со своими сценаристами создает запоминающиеся яркие типажи: от вечно курящего сигару стопроцентного и оттого сумасшедшего американского вояки генерала Джека Риппера (буквально – «Потрошителя») в блестящем исполнении Стерлинга Хейдена, уже знакомого зрителю не только по «Убийству», но и по легендарной роли в «Джонни-Гитара» Николаса Рея, до самого доктора Стрейнджлава, вечно называющего президента США фюрером и зигующего правой рукой (это, по сути, центральный образ нацистского прошлого мерцающего в американском милитаризме).

Весь фильм пронизывает, что заметил еще Джеймс Нэрмор в своей книге о Кубрике, фрейдистская символика: от силуэтов ракет и самолетов, в которых угадываются фаллосы (один из пилотов также листает «Плейбой») до финального родео верхом на бомбе. Кроме того, бредовые идеи приходят в голову Рипперу во время занятий сексом, таким образом, милитаризм становится для него защитой от посткоитальной депрессии. «Доктор Стрейнджлав» и сегодня смотрится невероятно смело, и что еще печальнее, актуально, однако, положительные образы вроде Мендрейка и стопроцентно положительного президента США (ощутимая уступка цензуре) с годами устарели. Говоря об этом фильме, нельзя не отметить великолепные в своей гротескности работы Селлерса, играющего здесь сразу три (!) роли (подлинная находка для Кубрика после его работы с этим актером в «Лолите»), того же Хейдена и Джорджа Скотта (для которого бенефис спустя шесть лет в «Паттоне» еще не наступил, но работа здесь уже богата его непередаваемыми мимическими и пластическими нюансами, пародирующими поведение типичного «ястреба»).

В ленте Кубрика, к созданию которой он подходил со всегда присущей ему тщательностью, много чисто технической информации: о том, как летят самолеты, в том числе и после попадания в них ракет, как отпускаются и выполняются приказы, как функционирует вся военная машинерия. Кубрику всегда было свойственно браться за ту или иную тему, тот или иной материал, и исчерпывать их своим фильмом, он закрывал целые жанры тотальной продуманностью и просчитанностью своих работ. Схожим образом и «Доктор Стрейнджлав» закрывает целый жанр антивоенной «черной» комедии, опустошая его без остатка и предлагая зрителю ее во всеоружии своих приемов и шуток.

Скажем точнее, чисто технически, структурно, формально это одна из самых совершенных лент Кубрика (впрочем, как мы увидим позднее, все его фильмы по-своему совершенны), но и концептуально, в своей рискованной провокативности эта картина оставляет за собой многие другие образцы жанра. И как показывают события последнего года «Доктор Стрейнджлав…» - не только переосмысление событий Карибского кризиса, но в чем-то и пророчество о судьбах мира, где милитаризм не знает удержу ни в чем.

Холодная война оставила огромный след в истории кинематографа. Было создано и продолжает создаваться множество триллеров, детективов, драм и комедий, посвященных этому безумному периоду.

Но безусловно лучшим детищем из мира кино, обращенным к данной тематике, является фильм под названием 'Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу'.

Этот фильм был снят в 1964 г., режиссером был Стенли Кубрик. А главную роль исполнил блистательный Питер Селлерс. Он сыграл сразу 3 роли - собственно доктора Стрейнджлава, президента США и полковника Лайонел Мандрейк.

'Доктор Стрейнджлав' - это черная комедия. Начинается она с того, что генерал американской военно-воздушной базы, не имея никаких рациональных и реальных оснований, сообщает своим подчиненным, что СССР начала атаку на США. В действие стремительно вводится чрезвычайный план. Американские бомбардировщики направляются в СССР...

Естественно в Пентагоне собирается срочное совещание - президент США обращается к руководителям СССР и пытается решить сложившуюся проблему. Однако выясняется, что трудности коммуникации, излишняя скрытность и беспрекословное подчинения приказам со стороны военных превращают атомную войну в неизбежность...

Современному зрителю 'Доктор Стрейнджлав' может показаться скучноватым - это черно-белый фильм, в котором на самом деле мало что происходит кроме разговоров, а тематика кажется сегодня неактуальной.

Но именно этот фильм является главным фильмом о Холодной войне, обязателен к просмотру для изучающих историю кино и включен в список величайших кинолент Америки.

Более того, именно этот фильм сыграл существенное влияние на реальные изменения в политике ядерного вооружения и формирования правил, которые сделали невозможным в реальности одному властному высокопоставленному безумцу инициировать ядерную войну...

И конечно же 'Доктор Стрейнджлав' - это лучший фильм Питера Селлерса. Величайшего комика 1960-х годов. Его гонорар составил ровно половину бюджета всего фильма. Практически все свои реплики он сымпровизировал и создал неповторимый образ безумного немецкого доктора Стрейнджлава, служившего Третьему Рейху.

Стенли Кубрик был смелым и инновационным режиссером. Мы все это знаем благодаря лентам 'Космическая одиссея 2001 года'. Многие критикуют его за то, что его экранизация 'Сияния' Стивена Кинга существенно отличается от первоисточника. Однако именно этот подход позволял ему создавать свои удивительные фильмы. 'Доктор Стрейнджлав' тоже был основан на книге. 'Красная тревога' Питера Джорджа - это классический триллер. И именно Стенли Кубрик превратил серьезную историю ядерного противостояния СССР и США в безумно смешной фильм.

'Доктор Стрейнджлав' покорил зрителей и превратился в настоящее культовое кино не только благодаря восхитительному сценарию, режиссуре и неподражаемой актерской игре. Но также благодаря отлично подобранным и незабываемым музыкальным композициям. Концовка фильма с документальными записями ядерных взрывов под песню 'We'll Meet Again' Веры Линн - это очень громкий, многозначительный, одновременно печальный и смешной конечный аккорд.

Пока часы судного дня тикают всё быстрее, дедушка Стенли Кубрик не перестаёт смеяться сквозь тысячелетия над сердечными, но полагающимися на машины коммунистами и над параноидальными американцами, которые не доверяют никому, кроме себя. Даже когда борьба идеологий, казалось бы, исчерпала себя, одни всё равно пытаются восстать из пепла (хорошо, что пока не радиоактивного), и вместо того, чтобы залечивать свои раны, стремятся запустить машину судного дня.

Фильм — череда нелепых случайностей, совпадений и безумия генерала с говорящим именем Jack Ripper, да и вообще, каждое имя в картине имеет свой смысл. Вы что-нибудь слышали про фторирование продуктов? А почему коммунисты никогда не пьют воду, а только водку? Это всё заговор Советов, который берет своё начало с 1946 года — по версии генерала, конечно. Толком не ища повода, он начинает настоящую ядерную спецоперацию, напридумывав себе всякого бреда. Ах да, не забудьте отобрать радиоприёмники у всех жителей, потому что коммунисты повсюду, и, очевидно, они будут пытаться устроить диверсию. Отнюдь, генерал Риппер, по радио просто играет музыка.

Хоть и перед началом фильма есть дисклеймер, мол ситуации, описанной в картине, никогда не случится, а персонажи не имеют никаких аналогов в реальной жизни, но, конечно, Кубрик снимал своё кино ещё тогда, в 1963 году по роману 1958 года, при том, что за год до выхода ленты произошёл известный «Карибский кризис». Короче говоря, фильм вышел на пике общей истерии ядерного взаимоуничтожения мира, и на экранах режиссёр воплотил самые большие страхи граждан, напичкав систему обороны уязвимостями и сделав из всех политиков чучел, которые бесконечно льют воду в неуместно вежливых диалогах с лживым взаимоуважением вместо решения мягко говоря насущной проблемы. Другие же пытались примирить советских и американских шпионов, как «Агенты А.Н.К.Л» 1964-1968 годов. Легко смотреть на ситуацию под таким комедийным углом, когда корень проблемы исходит от одного старого маразматика, который всюду видит врагов и заговоры, и который, конечно, даже в теории не может занимать настолько значимых постов, а тем более иметь столько власти. Как Кубрик высказался бы в наше время — вот что было бы интересно узнать.

А что люди? Люди не хотят войны. Тем более ядерной. Они хотят смотреть журналы «Плейбой», играть в карты и читать книги, как экипаж злополучного самолёта в начале фильма. Люди хотят иметь роман с секретаршей и, даже возможно, в перспективе жениться на ней. Но делают то, что проще. Кубрик показывает, как те же люди быстро впадают в крайности и уже не отступаются. «Достал нож — нападай», — так можно описать упрямую человеческую натуру, и уж если «Сгорел сарай — гори и хата». Военные занимаются пустой междоусобицей на фоне билборда «Peace is our profession», и никто им не объяснит, в какую сторону надо воевать и надо ли вообще. Комедия положений здесь — едкий укол всем пропагандистам и ожившим со страниц Джорджа Оруэлла персонажам, которые черное называют белым и наоборот. Стенли Кубрик показал реальность, используя их терминологию и доказывая, насколько смехотворен этот гротеск.

Посреди всего хаоса остаётся как-будто ни при чём призрак фашизма — доктор Стрейнджлав. Одно из альтернативных названий ленты: «Доктор Судный день, или Как начать Третью мировую войну, даже не пытаясь». Очевидно, что единственные, кто победят от ядерного уничтожения Земли — оставшиеся в истории, потерпевшие поражение и вынужденные скрываться, менять имя и гражданство. Стрейнджлав, пока остальные люди падают духом, только воодушевляется, ведь атомная бомба — его друг. Доктор Стрейнджлав — гениальная в своём гротеске карикатура на всех приверженцев высшего порядка, на всех, кто бешено подогревает машину судного дня и остаётся невозмутимо счастливым, когда мир катится к чертям, а ядерная война — их шанс воплотить свои чудовищные идеи в жизнь и показать истинное лицо.

Какой бы сатирической, злободневной, саркастической, язвительной, абсурдной не была картина, нельзя забывать, что единственные, кто реально пострадают от бесчинств сумасшедших генералов и умалишённых политиков — обычные люди, которых в фильме, в целом, и не представлено. «Доктор Стрейнджлав» — кривое зеркало для человечества, предостерегающее и превентивно высмеивающее то, что во времена Стенли Кубрика было страшным сном. Сейчас, кажется, всё наоборот — кошмар стараниями сильных мира сего ушёл в подполье, но стал ещё реальнее, а вокруг как-будто ничего и не происходит.

8 из 10

Немного предыстории: досмотрел я третий сезон «Очень странных дел». Каков итог? Хоппер фиг знает где, демогоргон в СССР, Оди в слезах, а я в шоке от того, куда скатился сериал. Zloy Soviet Union проник и туда. Если вы скажете, что это как-то ко временному промежутку можно привязать и все происходит в альтернативной вселенной, то у меня другие мысли по этому поводу. Я считаю, что в кинематографе нередко явление, когда представителей других народов проще лепить по стереотипам.

За все народы говорить не берусь, но пунктик на русских у Америки сложился под давлением пропаганды. Пропаганды не только в виде документалок но и бесчисленного числа художественных фильмов из разряда «На нас хотят напасть». Помимо фильмов произошло еще два события, которые сделали киноленту «Доктор Стрейнджалав» актуальной. Во-первых, не так давно закончилась эпоха маккартизма, сопровождавшаяся политическими репрессиями и усиленной пропагандой против коммунистов. Во-вторых, Карибский кризис, где один лишний чих мог спровоцировать ядерную войну. В общем, Стэнли Кубрик очень удачно зашёл.

Режиссер ознакомился с романом Питера Джорджа «Красная тревога», но возникала проблема. Продюсер Джеймс Б. Харрис, давний друг Кубрика, не находил ничего смешного в противостоянии между Россией и США и хотел сделать остросоциальную картину, в то время как Стэнли собирался сделать сатиру. Смешные элементы фильма не могут заставить абсолютно всех валяться, схватившись за животики, тут скорее приходишь к мысли «картинка смешная, а ситуация страшная». Но чтобы вы улыбнулись, тут есть «абсурдные фамилии» персонажей и сцены, где советский министр разговаривает по телефону в нетрезвом состоянии и угрозы суда с компанией Coca-Cola.

Фраза «бесценные телесные соки» была обречена на успех. Карикатурный поехавший американский генерал объявляет план атаки на СССР и чуваки в Военном Кабинете такие «Упс, и что нам делать?». Подход очень интересный, ведь если сначала не удается воспринимать ситуацию с иронией, то на телефонном разговоре между Россией и Америкой ты смеешься над «состязанием по сожалению». Фильм снят очень минималистично — небольшой бюджет, черно-белый цвет, четыре ведущие локации, там даже один актер играет трех персонажей.

Питер Селлерс играет трех персонажей одновременно, но они выглядят и ведут себя по-разному, ты даже с лупой не увидишь в них что-то общее. Кубрик нарочно акцентирует внимание зрителя на деталях, вкладывая в мелочи смысл. У президента нервный тик, командующий косо смотрит на советского посла, первое появление сумасшедшего генерала зритель видит под определенным ракурсом и с характерной игрой со светом, а доктор Стрейнджлав с его рукой и «Mein Fuhrer» — это локальный шедевр.

«Доктор Стрейнджлав» — претендент на звание самой нетипичной картины режиссера, где заигрывают с киноязыком, делают внимание на образах и ненароком возникает вопрос — не звонили ли Кубрику в три часа ночи с намеками на gulag? Хотя, это не прожарка президента и не фарс, это сатира, где говорится, что «здравый смысл», «мир» и «политика» — это слова-антонимы.

В «Доктор Стрейнджлав», направленном на прекращение Холодной войны, Кубрик с особой комичностью и с перчинкой преподнес историю Карибского кризиса. Вышло задиристо для тех времен.

Позабавили сцены с перестрелкой через щит с надписью «Peace is your profession», полет ракеты с ядерной бомбой, движущейся к цели, в то время как президент США беззаботно и мило болтает с пьяным русским премьером, который в течении всего диалога беспокоится о том, чтобы переговоры двух сверхдержав имели приятельский характер, обязательно избегая сухих формальностей.

О, а это глобальное умозаключение о фторировании пищи коммунистами, как причина усталости в любовном акте. Вот на какой mvp способна плановая экономика: трепещите игроки рынка! И вообще, много-много сатирических деталей, порой своим абсурдом напоминающих Монти Пайтоновские скетчи, потому что война и есть абсурд.

7 из 10

Думаю, Стэнли Кубрика знают все, по крайней мере все знают «ну ту сцену с топором» из «Сияния», все видели образ Алекса из «Заводного апельсина», и конечно все знают эти безупречные речи сержанта- Хартмана из «Цельнометаллической оболочки». Но все это было у нашего гения только впереди. В этой же рецензии я хочу поведать о 7 фильме в его карьере — «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу». Фильм — это адаптация романа Питера Джорджа «Красная тревога», но достаточно вольная, ведь в отличии от романа, фильм это едкая политическая сатира. Фильм был номинирован на Оскар — 4 номинации (Лучший фильм; Лучшая мужская роль (Питер Селлерс); Лучший режиссер (Стэнли Кубрик); Лучший адаптированный сценарий). Любопытный факт — который не каждый заметит — актер Питер Селлерс в этом фильме исполнил 3 РОЛИ, но благодаря гримерам, и разносторонней игре Селлерса вы могли это просто на просто не заметить.

Сюжет картины сконцентрирован на ошибочном приказе генерала атаковать территории СССР, и о том, как президент США пытается спасти положение.

Фильм, в отличии от романа — это абсурдная, политическая сатира. Самые интересные моменты происходят за, так сказать «круглым столом» политиков, за счет ярких персонажей — президента, российского посола — и главная изюминка — бывший нацистский ученый с синдромом чужой руки — Доктор Стрейнджлав.

А диалог про сожаление между американским президентом, и Дмитрием поражает наповал. Так же стоит упомянуть генерала, что отдал приказ, через него фильм показывает, что война по сути, нужна только законченным психопатам.

Можно даже с натяжкой назвать это кино «диалоговым», ведь кроме моментов с со стреляющим генералом зритель следит за словесными баталиями, кроме последних сцен в самолете, летящий бомбить «проклятых» коммунистов.

Как правило у Кубрика все актеры справляются отлично, и комичный русский посол, и психопат, жаждущий войны генерал, но есть актер, который их всех затмевает — Питер Селлерс. Этот выдающийся актер исполнил сразу 3 роли, впрочем, выше об этом было упомянуто. Его игра настолько хороша, что зритель и не поймет, что перед ними один человек, конечно в этом заслуга и гримеров, но если смотреть фильм в оригинале, то можно даже услышать разные тембры голоса. Селлерс сыграл президента США, помощника генерала, и самого запоминающегося персонажа фильма — Доктора Стрейнджлава — в этой роли Селлерс бесподобен. И это большая ошибка для академиков, что они не вознаградили актера, за такой труд. Также стоит отметить что у Селлерса в роли Доктора была полная творческая свобода, так как Кубрик сказал ему импровизировать, как тот пожелает, в пример приведу, когда Стрейнждлав внезапно поднимается с инвалидного кресла, с криками «я могу ходить».

К сожалению, увидеть здесь фирменный стиль Кубрика еще сложно, например, его фирменные заигрывания со цветом здесь отсутствуют, по понятным причинам, ведь фильм черно — белый. Но такие мелочи в виде наплыва камеры на мелкие детали в самолете, и центрирование кадра дают уже о себе знать.

Про операторскую работу сказать особо нечего, она обычна, как и монтаж.

«Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» — это далеко не зрительское кино, многим оно может показаться скучным. Но Кубрик снял уникальную пищу для мозгов, через свою сатиру он говорит насколько война бессмысленная, и нелепая штука, и какие нелепые люди заинтересованы в ней. Это уникальное кино, таких картин сейчас и в правду не хватает.

9 из 10

Сюжет таков: Командующий американской военно-воздушной базы бригадный генерал Джек Риппер, который явно сошел с ума, отдает приказ на начало массовой атаки по Советскому Союзу бомбардировщиками В-52, несущими ядерное оружие. В это же время, в «Военной комнате» Пентагона собрался состав, включающий в себя президента США Мёркина Маффли, генерала Бака Тёрджидсона, доктора Стрейнджлава (бывшего немецкого ученого) и других чинов. Перед ними задача, как поступить в данной ситуации: попытаться отозвать самолеты или же решиться нанести удар первыми.

Весь фильм построен на гротеске, от начала и до конца. Момент, когда доктор Стрейнджлав поднимается с инвалидного кресла, делает неловкий шаг и вскрикивает: «Майн фюрер, я хожу» или момент бомбардировки, когда майор Конг оседлал атомною бомбу и вместе со снарядом отправился в «добрый путь» — это черный юмор, несомненно. Но он вызывает целый спектр эмоций: возмущение, отвращение, ужас. Это одна из любимых Кубриком особенностей — эстетика гротеска. Уже тогда мэтр начал затрагивать проблемы войны, показывая это в абсурдном варианте: перестрелка между военными США, на базе, где расположен Джек Риппер. Так же подчеркну, любовь Кубрика к технике (детали панели управления бомбардировщиком), которая в будущем будет все ярче и ярче проявляться.

Актерская игра — все как по Станиславскому, веришь тому, что они преподносят. Чего только стоит игра Питера Селлерса, показавшего трех персонажей: доктора Стрейнджлава, президента США Меркина Маффли и офицер Лайонела Мандрейка. Тут только остается поаплодировать.

Музыкальное сопровождение, это одна из фишек фильмов Стэнли Кубрика и «Доктор Стрейнджлав» не исключение: военные аккомпанемент вместе с песнями 40-х, 50-х годов прошлого столетия.

Подводя итог, скажу, что фильм рекомендую людям, которые начинают знакомиться с творчеством Стэнли Кубрика, а так же тем, кто хочет посмотреть отличное авторское кино. А от меня

10 из 10

Очень знаменитая лента, которую довольно часто называют лучшей работой Стэнли Кубрика. С творчеством Кубрика я начал знакомиться примерно лет пять назад. Безусловно, считаю его один из величайших режиссеров (нет, даже творцов кино) за всю историю кинематографа.

Когда я узнал о том, что этот фильм снят в жанре комедии, то был прилично удивлён — до этого момента работы Кубрика в этом жанре я не видел. И мне стало еще интереснее. Как, человек, который работал над безумно тяжёлым по восприятию «Сиянием» или фантастической «2001: Космической Одиссеей» может взять и снять картину в совершенно не типичном для себя жанре. Оказалось, может. И еще как!

Перед нами смелая, дерзкая сатира на политические игры с такой страшной игрушкой, как атомная бомба. Я бесконечно восхищаюсь смелости режиссера снимать такой фильм. Ведь в нем высмеиваются практически все, кто так или иначе причастен к политике США в то время. Тут вам и мямлящий, неуверенный в себе президент, и обезумевший от «красной угрозы» «настоящий военный волк», который не выпускает изо рта сигару, и сумасшедший учёный.

Я читал в интернете немалое количество злобных отзывов на этот фильм из-за высмеивания Советского союза на тему вечного употребления водки. При просмотре, мне на несколько мгновений тоже стало неприятно, но чуть позже я понял, что над американцами Кубрик постарался еще хлеще.

Да и все эти карикатурные персонажи, их нелепые действия, их провокационные высказывания созданы и представлены в этой ленте скорее не для того, чтобы использовать сатиру исключительно для высмеивания политических персонажей США и СССР тех лет, а для того, чтобы показать всю безответственность этих двух держав в атомном вопросе, когда, на пределе холодной войны, судьбы этих народов (а, может и всего человечества) зависели от нервного, необдуманного решения нажать на «красную кнопку». Поэтому, после просмотра, через какое-то время, анализируя эту ленту, улыбка, вызванная забавностью действия, происходящего на экране, сменяется серьезностью и задумчивостью. Потому, что в серьезные игрушки, нужно играть очень осторожно. А, лучше, вообще оставить их в стороне.

В шестидесятые годы в мире стояла напряжённая обстановка. Был разгар холодной войны. Все население планеты находилось в состоянии страха и незащищённости. В связи с чем, Кубрик счёл более безопасным уехать в Великобританию. Режиссёр стал изучать тему ядерной войны. Он прочитал груду книг и был подписан на несколько журналов для более глубокого проникновения в тему. После тщательного изучения, Кубрик снял «Доктор Стрейнджлав, или как я научился не бояться и полюбил атомную бомбу». Лента стала культовой.

Фильм повествует нам о том, как политики пытаются спасти мир на грани катастрофы. Из-за оплошности в приказе «R», психически нездоровый человек смог начать ядерную войну по своей прихоти. Генерал Риппер полностью переводит базу в автономный режим и отдаёт приказ сбросить ядерные бомбы на СССР. События развиваются сразу в трех местах. На военной базе США, в кабине американского бомбардировщика с бравыми парнями и в Пентагоне, в котором недоумевающие политики пытаются понять, каким образом произошла такая ситуация и пытаются найти пути решения этого казуса.

Несмотря на такую серьёзную тему, фильм смешит своей карикатурностью. Наверно это лучшая политическая сатира, которую я видел. В картине очень хороший юмор. Все персонажи яркие и живые. Стерлинг Хейден сыграл ненормального генерала Риппера, отважного бойца, который очень сильно беспокоится о «источении своих телесных соков». Питтер Селлерс сыграл абсолютно адекватного подполковника базы. Так как он с Риппером находится в одном помещение, понимая безумие своего начальника, он всячески пытается угодить и не раздражать Риппера, он слушает весь его бред и делает вид, что он прекрасно понимает душевные страдания главнокомандующего, да и вообще, он один из самых адекватных персонажей. Также Питтер Селлерс сыграл президента США, который со своими советниками пытается найти выход из такой сложной ситуации. В целом его характеры персонажей похожи, они являются хорошими дипломатами. В обеих ролях он сыграл идеально. (С первого просмотра даже не заметил, что он играет две роли). Слим Пикенс сыграл отважного командира бомбардировщика, он смог передать нам все свои чувства: недоумение, уверенность, напряжённость. Все актёры имели примерно одинаковое количество экранного времени, поэтому хотел бы сказать, что все им распорядились прекрасно. Они внесли огромный вклад в общую структуру фильма. Картина поражает своим безумием, все люди просто неспособны собраться в одно целое, для решения одной задачи. Карикатурно показана политическая система страны, которая противоречит сама себе. Фильм радует хорошим сюжетом и идеальным исполнением. Несмотря на долгую продолжительность ленты, она вас не заставит скучать. Также хотел бы отметить приятный напрягающий саундтрек. Юмор в картине качественный и приятный, который должен понравиться каждому. К тому же Картина является очень актуальной на данный момент, в связи с нынешней политической ситуацией. В заключении хочу сказать, что я получил большое удовольствие от комедии. Всем советую.

Фильм в жанре сатирико-политической, трагикомической драмы режиссера Стэнли Кубрика, выпущенного в 1964 году. Именно тогда, когда все уже отошли от бурных последствий второй мировой войны, а холодная война между СССР и Америкой продолжает набирать обороты. Гонка вооружений, желание получить в мире большее влияние чем соперник, успехи в развитии науки и многое другое, порождает очень неприятное соперничество, которое несмотря на то, что проходит без оружия, становится очень агрессивным, порождая волну ненависти, навешивание ярлыков и тотальное недоверие своему сопернику во всем. Тут еще масло в огонь подливает космическая гонка между двумя сверхдержавами, изобретение ядерного оружия и совсем недавний Карибский кризис (1962), который, наверное, являлся главной причиной для создания этой ленты, возможно это даже фантазии режиссера на дальнейшие события и последствия к, которым он мог привести, от этого картина получает очень крупный культурный вес. Появился новый аспект, где можно обставить своего конкурента и показать свое превосходство, но теперь вся эта гордыня может вылиться в огромную трагедию, которая гораздо страшнее второй мировой войны, ведь она может положить конец всему человечеству, но как видно, ни ту, ни другую сторону это совсем не заботит. Стэнли Кубрик точно и вовремя поймав все эти перемены в обществе решил показать в такой гротескной и юмористической форме последствия, к которым может привести данное противостояние уже доходящее до безумия. Намекая нам тем самым, что это все вполне реально. И образ Американского генерала психопата, который уже из- за напряженной обстановки что твориться в мире, видит угрозу, заговоры и одержим этими идеями настолько, что сам хочет нанести удар по противнику, чтобы этого не сделал он, совершенно игнорируя все моральные нормы. Однако ситуация не так проста, СССР изобрел специальное секретное оружие при контакте с которым уничтожится весь мир. Американские власти узнав о подобном, пытаются остановить уже запущенную атомную бомбу и здесь ощущение той самой трагедии превращается в комический фарс, которым пропитан весь фильм, а генерал до которого, к сожалению, не добраться, чтобы активировать код для отзыва бомбы является самым комичным и устрашающим образом во всем фильме. Он олицетворяет уже крайнюю степень безумия, именно этот образ и помогает Кубрику передать то настроение, с которым он относится к нависшей угрозе. Великий мастер один из немногих который имеет нестандартную точку зрения на самые острые социальные явления, именно здесь он воплотил весь свой потенциал, который показывает чем отличается Кубрик от других мастеров кино.

Сама подача выглядит достаточно странно, то что могло выглядеть в перспективе прекрасно здесь является противоположным. Юмора совсем немного, он только изредка создается благодаря ощущению абсурда данной ситуации, и то как опять же абсурдно это показано, но этого недостаточно, фильм идущий полтора часа умудряется немного утомить, выглядя в некоторых местах достаточно сухо и от этого воспринять данное творение становится сложнее.

В наше время, когда все стремятся к миру и отсутствию насилия, гуманизму, а картина явно антисоциальная, причем в достаточно резкой форме и не стесняющаяся это показывать. Еще один пример свойственный фильмографии этого режиссера, который также ярко отражает и настоящий характер Кубрика в жизни (по многим биографическим источникам говориться о склонности его «нелюбви» к людям). Но кто бы мог подумать что данная картина окажется актуальной и сегодня, когда мир изменился и прошло уже более пятидесяти лет со дня ее выхода? Ситуация не сильно изменилась, угроза все еще сильна, гонка вооружений и взаимная неприязнь противников продолжается, также как и холодная война, несмотря на то, что многие думают, что ее уже нет(официально окончена в 1991) или просто не хотят ее замечать. Это плохо, но эта ситуация подтверждает мысль режиссера. Теперь вся эта затянутость и неразрешимость конфликта реально выглядит абсурдно. Все это очень выгодно продлевает картине жизнь и, к сожалению, наверняка, будет продлевать еще очень долго. Выходит, что несмотря на свой возраст фильм является одним из самых актуальных на сегодняшний день. Ведь как тогда общая политическая ситуация наталкивала на создание этой картины, так и сегодняшняя политическая обстановка наталкивает на интерес к картине.

С помощью всей этой обстановки раскрывается весь потенциал картины, открываются новые подтексты и видна вся ее философская глубина, которой могут в кино похвастаться лишь единицы. Было ли это случайно или изначально хранилось в нем столько тайн, мыслей, предсказаний? Возможно Стэнли и правда имел пророческий дар в данном случае, оставив нам здесь такой секрет, который позволяет понять, и самое главное обоснованно интерпретировать картину по-разному. Расслабляться не стоит ведь финальная точка в данном вопросе на сегодняшний день совсем не поставлена, в отличие от фильма, который нам дает явную, шокирующую и трагичную концовку. В ней также содержится множество интерпретаций и глубокий философский смысл. В некоторых фильмах у Стэнли важна концовка, которая и показывает его настоящее отношение к людям. Ярым примером может служить фильм из его раннего творчества «Тропы славы», где имеется выбор, но заканчивается все по тому, что чувствует душа. Но не стоит маэстро обвинять в крайней бесчеловечности, возможно, этот прием создан и ради юмора, чтобы не ломать концепцию и строго соответствовать своей идее. Но многогранность картины настолько велика, что может быть первое, второе и третье разом и между прочим третье имеет самую прочную основу, и как раз с ходом времени это подтверждается все больше и больше. Данный пример является назиданием для нынешнего и будущего поколения. По сути такой назидающий характер можно отнести ко всему фильму, а подобная гротескная фикция позволяет более доходчиво все показать на примере. Тогда, наверное, это кино будет жить вечно. Воспитывая нас и удерживая от тотального, глупого насилия.

8 из 10

В 1914 году началась Первая мировая война. Через четыре года, в 1918-м, это безумие кончилось, оставив после себя более 16 миллионов трупов, более 21 миллиона инвалидов и только Бог знает сколько ещё поломанных жизней. А ещё через несколько лет, в 1921—1923 годах, об этой (и не только) войне рассказал чешский сатирик Ярослав Гашек, при помощи своего героя — бравого (ну очень бравого) солдата Швейка — высказав примерно такую мысль: «Только сойдя с ума (то есть, научившись не волноваться), можно рассказать о таком».

Юношество Кубрика пришлось на ещё более ужасающую войну — Вторую мировую, которая закончилась первым в истории человечества применением ядерного оружия, после чего плавно перетекла в (угадайте с трёх раз!) ещё одну войну, которую вскоре назвали Холодной.

В 1962 году, когда Кубрик, уйдя по-английски из Голливуда, до конца жизни поселился в Великобритании, Холодная война закономерно приплыла к Карибскому кризису — первому в истории человечества конфликту, когда оно имело вполне реальные шансы всем составом дружно вернуться в рай.

В такой обстановке Кубрик и создал, как я считаю, главную чёрную комедию в истории кинематографа.

Как и любой другой шедевр мирового искусства, с течением времени «Доктор Стрейнджлав» приобретал всё новые и новые смыслы и значения. Актуальность этой картины прежде всего состоит в том, что в ней, несмотря на присутствие многих знаменательных атрибутов 1960-тых, фактически выведен за скобки весь политико-событийный контекст эпохи, а ядерное противостояние двух сверхдержав проявлено через вневременные тёмные свойства человеческого характера: паранойю, интеллектуальную ограниченность, ксенофобию, мелочность, неспособность к самокритике и самоиронии, агрессивность, милитаризм, безумие…

В «Докторе Стрейнджлаве» Кубрик подробно раскрыл мысль, которую через четыре года гениально закроет HAL 9000 из «Космической одиссеи»: «Человек по своей природе склонен к разрушению, уничтожению и убийству, поэтому всё, что он создаёт (самолёты, радиосвязь, атомная энергия, компьютеры и т. д. и т. п.) рано или поздно, но в любом случае совершенно неизбежно приобретает те же самые свойства, вследствие чего разрушает, уничтожает и убивает то, что находится рядом — то есть, самого человека».

10 из 10

P.S.: Единственное, о чём я жалею относительно этого фильма (ну, кроме того, что он не идёт хотя бы 3 часа, конечно): в 1963 году, когда Кубрик подбирал саундтрек, ещё не было песни Queen «We Are the Champions». Она бы идеально подошла на финальную сцену.

Но «We`ll Meet Again» тоже прекрасна, бесспорно.

Честно, не хочется просто писать, понравился мне фильм или нет. На самом деле это зависит от человека и от возможностей его восприятия. Но вне зависимости от вкусовых предпочтений его посмотреть нужно.

Кубрик поднимает в «Докторе…» довольно серьезную проблему. Я бы назвала это страданием непричастного большинства по вине некомпетентных лидеров. Как это понимать? Большинством являются в данной ситуации те, кто сам по себе не принимает решения. Не только население всей планеты. Оно подразумевается, но в фильме не задействовано и роли не играет. Но также пилоты самолета, те, кто прорывался на базу, пытаясь достать генерала Риппера, и многие другие. Некомпетентность лидеров в большей степени проявляется в параноидальной боязни врага. Данное противостояние идей и приводит к невозможности быстро принять объективное решение и в конце концов уничтожению мира. Таким образом, принимают решения одни, выполняют их другие. Все по законам жизни. Однако вся соль в том, что не понятно, в чем смысл данного действия? Нет, можно говорить о Холодной войне, противостоянии США и СССР, о том, что вот он идеальный вариант, чтобы занять доминирующую позицию по отношению к противнику. Но получается, что причины и результаты несопоставимы. Результаты намного плачевнее. А стоит ли оно того? Кубрик и дает ответ на этот вопрос: нет, не стоит. Формула «мы не можем быть плохими, потому что это мы; а они не могут быть хорошими, потому что это они», причем показывается это на уровне высшего правительства, показывает хрупкость мира. Ведь чтобы совершить неверный поступок, нужно сделать так мало. А если добавить к этому непримиримость идей, то, как выяснилось, совсем делать нечего. Нелепость ситуации доходит до того, что когда стало необходимо принимать решения о выживании в условии Ядерной зимы, разговор зашел о возможном противостоянии и выяснении вопроса о преобладании на политической арене через 100 лет. И именно этот вопрос в приоритете. Зачем спасать население, не правда ли? Возможно рука Доктора Стрейнджлава, которая отсылает нас к примеру нацистской Германии, и является символом опьянения властью политических лидеров?

Нельзя не отметить стиль картины. Комичность — это то, что для данного фильма было необходимо. Поскольку высшее руководство говорит о вещах важных, судьбоносных, но атмосфера серьезности и давления сходит на нет. Если данную комичность убрать, получаем довольно серьезную ситуацию, когда на кону стоит жизнь всей планеты, а отменить действие практически невозможно. Но в фильме от происходящего не страшно, а скорее наоборот, хочется посмотреть, насколько далеко все это зайдет. Может быть поэтому вторая часть и названа»… Как я перестал бояться и полюбил бомбу»?..

«Доктор Стрэнджлав» — мой любимейший фильм. У меня просто нет слов говорить, что он просто великолепен!

По-моему, здесь все на высшем уровне. Сюжет, персонажи, сценарий, режиссура, операторская работа, актерская игра. Это было просто потрясающе! Политическая сатира и ирония здесь выполнены прекрасно. Тебе действительно смешно от абсурдности некоторых ситуаций. Картина отлично передает дух «холодной войны», а неповторимый стиль Кубрика радует глаз. Думаю, один раз посмотрев этот фильм, вы уже запомните его навсегда!

«Доктор Стрэнджлав» — легендарная картина, которая со временем никогда не потеряет своего шарма. Мой единственный совет вам — посмотреть этот фильм, и вы еще долго будете помнить его!

10 из 10

«Стрейнджлав» — это не только опасное потакание неразумным страхам, но и клевета на систему обороны США, демонстрирующая сомнительные военные и политические изъяны, не подтвержденные фактами, а потому просто невероятные. Фильм Кубрика вредоносный, нездоровый, практически невменяемый, злоупотребляющий свободой слова, пораженческий, деморализующий, глупый и истеричный» — Именно так большая часть американской прессы во главе с «The New York Times» (впоследствии поменявшем мнение на прямо противоположное) охарактеризовала острую политическую сатиру Стэнли Кубрика, чья премьера пришлась на самый разгар Холодной Войны. Буквально за несколько месяцев до премьеры фильма весь мир на тринадцать дней замер в оцепенении, находясь в последнем шаге от апокалипсиса. Сложно представить какое чудовищное психологическое напряжение повисло над цивилизованной частью современного человечества, которое вдруг обнаружило под ногами бездну небытия, находясь казалось бы в эпицентре абсолютной стабильности и защищенности. Но как известно любому полуобразованному психологу, лучшей и наиболее верной эмоциональной разрядкой является смех. За психологическую реабилитацию населения добровольно решил взяться Стэнли Кубрик.

Вклад Кубрика в генезис современного культурного развития сложно переоценить. Главное заключается в том, что он снова и снова утверждал право художника на уникальное видение и самовыражение. Его мощнейший талант буквально сметал надуманные цензурные запреты, фальшивые идеологемы, навязанные «сверху» стереотипы и любого рода политическую ложь, как современную («Заводной апельсин»), так и историческую («Тропы славы»). В «Стрейнджлаве» ураганный огонь язвительной политической сатиры до основания разнес всю арену «большой политики» того времени и показал, что крутые маневры власть придержащих тоже могут быть объектом для шуток. Конечно, это был очередной дико рискованный шаг, грозящий погубить всю карьеру режиссера. Но ставка на коллективный бессознательный невроз сыграла. Мегатонная психологическая тяжесть аудитории растворилась в воздухе, вместе с гомерическим хохотом. Фильм семнадцать недель занимал лидирующие позиции в прокате и надолго задал ориентир скользкому и опасному жанру политической сатиры. И сегодня, спустя более чем полвека ни одна картина так и не приблизилась по смелости, экстравагантности и художественному мастерству к неподражаемому «Доктору Стрейнджлаву».

В стилистическом отношении фильм представляет из себя уникальный сплав из реалистического саспенса и абсурдного комизма. Как первый, так и второй сделаны безукоризненно и таким образом, что эмоциональный фон картины возникает из тончайшей амплитуды напряжения между двумя этими аспектами. К радикально реалистической относится сама сюжетная конструкция фильма, описывающая ситуацию ядерного апокалипсиса. Нарратив заимствован из антимилитаристского романа ветерана британских ВВС Питера Джорджа с двусмысленным названием «Красная тревога». В процессе работы над сценарием Кубрик неожиданно заметил, как легко казалось бы невероятно серьезные и глубокие эпизоды скатываются в комический абсурд. Идеология «Стрейнджлава», к неудовольствию Джорджа, начала стремительно трансформироваться. Для сотрудничества пригласили гуру контркультуры (чьи книги активно печатались и в нашей серии «Альтернатива») Терри Сазрена, который начал активно сдабривать текст, даже по сегодняшним меркам, крайне смелыми и дерзкими нонконформистскими шутками. Вскоре тяжеловесный политический триллер окончательно состыковался с искрометной черной комедией. На каждую социально-конфликтную ситуацию приходилась высмеивающая ее пародия, которая нейтрализовала весь потенциальный заряд трагизма. Изрядная заряд «каламбурности» заключается уже в этимологии имен действующих лиц — генерала Джека Потрошиллинга, премьера Kissова, сенатора Бубкина или советского министра иностранных дел Ёптова (данный аспект оказался парадоксальным образом упущен буквально всеми переводчиками, за исключением А. Михалева). Однако нужно заметить, что юмор вкраплен очень тонко, не нарушая хрупкой эмоциональной гармонии откровенной тривиальностью или бурлеском. В этом отношении показательна ситуация, когда Кубрик решил вырезать эпизод, где герои забрасывали друг друга тортами в стиле немых комедий, справедливо рассудив, что он выпадет из контекста. Как известно самая смешная шутка рождается при серьезной мине, поэтому и юмор Кубрика самым естественным образом интегрируется в саму повествовательную ткань фильма, исподволь подрывая его логическую структуру и порождая на контрастах абсурдный диссонанс. В фильме высмеивается целый ряд вещей — узколобые национальные предрассудки, идеологии как коммунизма, так и капитализма, пустые религиозные чаяния, американский менталитет и, не в последнюю очередь, сексуальность войны, на которой следует остановиться подробнее.

Вне всякого сомнения, картина изобилует всевозможными психоаналитическими пасхалками и либидинальными символическими аллюзиями. Исследователь Кубрика Джеймс Нэрмор даже характеризует «Стрейнджлава» как ленту Кубрика о «военном оргазме». Действительно, контрапункты между сексом и войной имеют место и будут подчеркнуты еще более ясно и очевидно в более поздней военной драме «Цельнометаллическая оболочка». Например, само название strange love является своеобразной метафорой отношения действующих лиц к войне, которая предстает для них метафизическим объектом желания. Также нетрудно заметить, что большинство персонажей фильма обладают чрезмерной маскулинностью, до такой степени гипертрофированной, что она начинает выглядеть смешно. Далее, очевидно, что тут и там разбросаны фаллические символы — от огромных сигар, которыми пыхтит весь командующий штаб до самой ядерной боеголовки — самого большого фаллоса на этом свете, символический обладатель которого поимел весь мир, правда расставшись с жизнью. В целом же направленность дискурса фильма состоит в том, чтобы выявить аналогию между сугубо индивидуальными плотскими отношениями и макрополитической смертельной зарубой. Фрейд успел перед смертью обозначить их как эрос и танатос. Вопреки антагонистическому характеру оба они служат удовлетворению тех или иных влечений, причем танатос («стремление к смерти») выполняет свою работу на порядок быстрее и эффективнее. Таким образом, война оказывается «лучше, чем секс», в особенности для таких персонажей как Джек Потрошиллинг, чей «Джонни» уже не столь ретив как в былые годы (из-за чего и случаются апокалипсисы).

Все герои фильма имеют прототипы в реальной жизни. Особые интерес представляет, конечно, сам Стрейнджлав, который копирует первооткрывателя теории «Машины судного дня» Германа Кана. Целый ряд эпизодов, предстающих в фильме абсурдным гротеском, имеет строго объективное обоснование. Например, Каном действительно был введен статический термин мегасмерть, чье несколько комическое название, конечно же было обыграно Кубриком и Сазерном. Можно сказать, что, как это часто бывает, часть шуток преподнесла сама действительность абсолютно далекая от всякого юмора.

Как всегда у Кубрика, в фильме можно наблюдать перфекционистское отношение к мельчайшим деталям. До того, как приступить к съемкам, режиссером было проштудировано более семидесяти томов по отражению ядерный атаки силами ВВС США. Усвоенный материал был воспроизведен в фильме до мельчайших подробностей (вплоть до порядка переключения тумблеров). Однако обилие чисто технических условностей не утомляет благодаря стремительному параллельному монтажу, перебрасывающему зрителей с одной локации на другую. Да и в целом, сам темп фильма выдержан просто безукоризненно. Эпизоды, выверенные с математической точностью, органично встраиваются в композиционную структуру, идеальную с точки восприятия и хронометража.

В целом, «Стрейнджлав», конечно, один из лучших образчиков кинематографа и, что не менее важно, сверхсложного жанра политической сатиры. Работать в нем могут только художники-титаны. На мой взгляд, к ним можно причислить и Стэнли Кубрика.

Неоднозначное мнение сложилось по поводу фильма: с одной стороны это очень сатиричная и в какой-то мере трагично-правдивая история о том, что могло случиться еще тогда, в период холодной войны, прекрасный черный юмор не лишенный оригинальности, не менее прекрасная актерская игра, где Питер Селлис исполняет 3 совершенно разные роли — президента США, капитана Мандрейка, ну и собственно самого Доктора Стренджлава — бывшего нацистского ученого, прикованного к инвалидному креслу и имеющим проблемы со своей правой рукой, которая, кажется, все еще является ярым приверженцем гитлеровского режима. От того сам ученый тоже частенько забывается и зовет президента «Мой фюрер!». Да и вообще, сама идея того, что съехавший с катушек генерал отдает без ведома президента команду бомбить СССР, потому что, по его мнению, коммунисты покушаются на их «бесценные телесные соки», весьма и весьма оригинальна и похожа на правду.

С другой стороны это большая-пребольшая клюква в наш адрес. Да, я понимаю, что тут правительства обоих стран показаны сквозь призму предрассудков и стереотипов, но лично мне как-то за державу обидно, особенно, когда нас показывают как страну неотесанных болванов, у которых генсек пьет без выходных, буянит и не знает телефонов генштаба, а наши заслуги сведены лишь в безрассудному копированию задумок наших американских коллег.

Не смотря ни на что, нас ждет очень жуткий и довольно таки философский финал. Жуткий, потому что разразилась ядерная война, сработала «машина смерти», философский — потому что можно в лишний раз убедиться в том, как сильные мира сего ведут себя в такой ситуации и о чем заботят в первую очередь и как вообще оценивают «рядовые» человеческие жизни.

Фильм не затянут, держит в напряжении и отличается наличием своей немного циничной, но очень приближенной к реальности философии.

7 из 10

После выхода таких фильмов как: Тропы славы, Спартак и Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу появилось призвание у режиссера Стэнли Кубрика, фильм как всегда у Кубрика великолепен. Смешной, сатирический, актуальный, с полным безумием на экране, смелый, гениальный и очень оригинальный. Все фильмы на тему третьей мировой войны сделаны в жанрах боевика, триллера, шпионского детектива, но никак ни в комедийный наклон. Поэтому этот фильм оригинален, потому что он сделан в комедию и показывает все абсурдным. А почему же он актуальный? Многие войны были из-за: страха перед другим государством, потому в другой стране другая религия и вера, совершенно другой образ жизни и фильм это высмеивает.

Картина снята по мотивам романа Питера Джорджа, но фильм намного лучше, книгу я не читал так как в России она не выпускалась, но по отзывам некоторых знающих ее она была мрачной и не смешной. Фильм лучше тем что он сатирический, он высмеивает политиков и военных. Стэнли Кубрик снял фильм мастерски. В ленте отличная актерская игра, особенно великолепен Питер Саллерс, в фильме присутствует молодой Джеймс Эрл Джонс, но его тяжело узнать.

Фильм очень смел, не каждый режиссер решится высмеивать свое или другой страны правительство. Картина еще и очень актуальна так как сейчас у России и Америки не лучшие отношения, Доктор Стрейнджлав понравился не только критикам, но и зрителям оно и понятно, у фильм мощная атмосфера безумия с привкусом абсурда и страшно из-за того что в фильме скоро третья мировая война развяжется, но и весело из-за того как сюжет подан. Фильм стоит посмотреть, он понравится каждому, в фильме по идеи что ни наесть серьезный сюжет, но преподносится очень смешно.

10 из 10

А любите ли вы черный юмор, так как его люблю я?

А что если в период накала холодной воны, какой нибудь одержимый бредовыми идеями вояка, таки нажмет на красную кнопку? Эта мысль привела Стенли Кубрика как сценариста и режиссера к созданию данного опуса. Казалось бы серьезная тема, но ловлю себя на том, что про этот фильм без улыбки рассказывать не могу… В общем один американский генерал, решил, что коммунисты воруют его телесные соки, и тут как говорится все завертелось. Все гениальное просто — вот девиз сценария, не найдете вы тут уберкрутых поворотов, разветвленных сюжетных линий, да и вообще много чего не найдете, а вот что в фильме есть, так это юмор на гране фола (вспомните какая эпоха то была), логичные действия людей казалось бы в нелогичных ситуациях, одним словом, полная имитация безумства! За это фильму заслуженные 2 балла из двух возможных.

Визуальное тело фильма, конечно же по дряхлело, и уже не выглядит на все 100 как раньше, таки фильм уже перешагнул 50 летний рубеж, но и сейчас там есть на что посмотреть. Некоторые планы, так и вообще можно ставить заставкой какой нибудь юмористической передачи. 1.

Тайминг — изюминка, трудно описать не заспойлерив суть происходящего, но в общих чертах, весь фильм вы будете ждать, и когда наступит решающий момент, и… не скажу, смотрите, режиссер все расписал прекрасно, лучше снять было просто не возможно. 2/2

Музыка — хорошо, звукоряд — хорошо, все что можно и так как нужно, описывать нет смысла, фильмы того времени вообще по музыке — на голову выше сегодняшних, не смотря на все технологии. Тем не менее, многим покажется немного перенасыщенной, слишком аллегоричной, хотя мне обычно такое по душе — в этот раз пожалуй все же 1 нежели 2.

Актеры — честно говоря, Кубрику не нужны актеры, но они тут есть играют отлично, можно сказать что многие роли легкие, т. к. они так же «шаблонны» и аллегоричны, но в том то и цимес, короче не дать Питеру Селлерсу 2 балла за 3 роли в одном фильме, да каких! Это преступление, на которое я не подписывался.

Итого имеем одну из лучших черных комедий ever, имхо конечно же. Не вызовет адского смеха, но оставит приятную, не проходящую улыбку, при воспоминаниях на долгие годы — рекомендую!

8 из 10

В условиях вновь похолодевших отношениях России и Америки эта черно-белая лента Кубрика приобретает новую актуальность. Хотя многим сегодняшним зрителям киноязык этой картины справедливо может показаться слегка устаревшим, так или иначе, но в ней можно найти немало интересного и поучительного.

Итак, обезумевший генерал Риппер (с англ. потрошитель), одержимый идей коммунистического заговора, отправляет самолеты ВВС США бомбить СССР. И все было бы нет так страшно, как если бы не тот факт, что вернуть их обратно не выйдет. Машина, созданная двусторонним противостоянием, которая должна была эффективно работать, вышла из-под контроля.

Виной тому, конечно же, человеческий фактор: параноик-генерал, его трусливый помощник, тупоумный президент, пилот бомбардировщика — этакий лихой ковбой, которому представился случай совершить подвиг, даже если для этого нужно оседлать бомбу. Даже в часе от ядерной катастрофы, рацио, логика не приходят на помощь в царстве абсурда и безумия. Все успокоились и застыли в ожидании фейерверка атомных взрывов.

7, 5 из 10

Начнем сразу с главных плюсов данного фильма.

Режиссура и работа оператора

Я не просто так объединил этих двух людей. И режиссура и работа оператора в данном фильме шикарна. Режиссер прекрасно ставит движение и игру актеров, а оператор шикарно ставит планы. Стоит так же отметить, что для данного времени (когда камеры были очень массивными) камера очень подвижна. И если все это сложить, то получается шикарная картинка. Это несомненно главный плюс данного фильма.

Еще один плюс данного фильма — это игра актеров. Я не представляю сколько времени и сил было потрачено актерами, которые играют в фильме сразу несколько ролей, но их они потратили не зря. Шикарная игра актеров. Особенно Питера Селлерса. Пугливый капитан, не очень твердый президент, и покалеченный доктор. И все это он смог сыграть очень убедительно. Но конечно же лучше всего у него получился Доктор Стрейнджлав. Вот только за одну эту роль можно было дать Селлерсу Оскара, без всяких вопросов.

Музыка, монтаж — все это сделано нормально.

Сценарий.

Во-первых, у Стэнли КУбрика не получилось сделать чисто черную комедию. Лично я увидел в фильме некое подобие драмы с множеством комических моментов. И вот из-за этой двойственности остается очень странное послевкусие от данного фильма. Вроде бы здесь есть глубинный смысл, а вроде бы и нет.

В итоге, данный фильм стоит смотреть, особенно любителям шикарной картинки и игры актеров.

В итоге,

7 из 10

Для меня Стэнли Кубрик режиссёр особый, каждый его фильм это произведение искусства, к тому же несущее личный взгляд автора на определённую проблему.Доктор Стрейнджлав во многом непохож на другие фильмы Кубрика, он кажется менее напряжённым и драматичным, возможно дело в выбранном жанре, хотя комедия в его понимание похожа скорее на античные представления, чем на современные.

Сценарий фильма одновременно предельно абсурден и абсолютно жизненен. Все происходящее в нём события вполне могли бы случиться в реальности, но в то же время они никогда бы не произошли так, как это показывает фильм. Всё произошедшее в нём одна большая шутка, какой бы жестокой и бессмысленной она не казалась.

По мне Доктор Стрейнджлав одно из лучших сатирических произведений всех времён. Фильм не просто выбирает для высмеивания актуальную тему, но и верно подмечает недостатки каждой из показанных в нём сторон. Больше всего досталось конечно американским военным, благо автор их и знал лучше, и реально представлял к чему приводит смесь ненависти, тупости и исполнительности.

Несмотря на юмор и бесподобный финал, фильм по настоящему заставляет задуматься о том к чему же мы движемся на самом деле.

9 из 10

Сразу окликну, я до безумия люблю Кубрика и данную картину я посмотрела благодаря дисциплине «Исторические типы культур» в университете, а это знаете ли, удивительно включить Кубрика в список произведений искусства наряду с картиной Шишкина.

Для меня этот фильм стал удивительным откровением, в такое сложное время снять такую чернушную комедию — о многом говорит, это я о стремлении к великому. Самое странное в этом фильме — это довольно оптимальное количество абсурда на экране, а ведь именно картины Кубрика наполнены абсурдом и сумасбродом по умолчанию.

Бесконечные аллюзии и стереотипы — в этом плане, этот фильм абсолютно непогрешим. Здесь нет чересчур, которого порой так много в других фильма Оного.

Главное, что даёт нам фильм это — истина. За всей этой сатирой скрывается простое «Давайте жить дружно, ведь по-другому просто не получится». Так просто и ненавязчиво, намекает нам фильм, наш привычный порядок и такой хрупкий мир может быть нарушен нажатием одной кнопки, командой одного человека. Не правда ли очевидно?

9 из 10

Великий Стэнли Кубрик снимал одну из величайших, если не величайшую, комедию в истории во времена, когда ядерный конфликт не была чем-то сказочным и невообразимым. Холодная война. Немного более года прошло со времен Карибского кризиса. И тут появляется самый антиамериканский и самый антисоветский фильм.

Самый «анти» вообще, потому что, тогда еще молодой, старик Кубрик высмеял все, что только можно. В первую очередь войну, как таковую, все ценности вместе взятые, бюрократическую систему, двойные стандарты, любовь… Все это Стэнли подвергает циничному анализу, показывая, что человек, так и остался животным.

Вообще его фильмы жестоки, хотя на первый взгляд могут такими не показаться.

Хорошая комедия это всегда смех со слезами на глазах. Так и тут, после полтора часа смеха наступает некоторое разочарование, от понимания, что все действительно так. Кубрик помещает людей в критические обстоятельства и показывает их истинное лицо. А лица тут самые подходящие. Больные военные, безвольные президенты. Безвольные военные и больные президенты. Гражданские, вообще не понимающее, что происходит.

Когда Рональд Рейган стал президентом США, он попросил показать ему «ту самую комнату, с картой в огоньках». А ВВС США всерьез подозревали Кубрика в шпионаже, настолько достоверно ему удалось показать вооружение.

Фильм давно стал классикой, приемы использованные Кубриком стали затертыми штампами, герои стали типажами. Говорить о технической состовляющей не приходится, это у мастера всегда на высоте.

Отдельно стоит выделить концовку, именно так все и кончится.

Хочется надеется, что современные руководители обеих государств смотрели этот фильм в детстве или уже позже, ведь сейчас он актуален, как никогда.

«Will meet again»

10 из 10

«Доктор Стрейнджлав» — это на самом деле очень серьезный фильм, который зачем-то подан в формате комедии. В нем Стэнли Кубрик показал, как именно может начаться ядерная война при наличии большого количества ракет с обеих сторон. А вспыхнуть искра Третьей Мировой может и без повода или сколько-нибудь весомой причины, а именно что просто так — потому что у одного из генералов началась паранойя.

На тему возможного перехода Холодной Войны в Атомную было снято множество лент самой разной направленности, но фильм Кубрика заметно выделяется на общем фоне. И дело даже не в том, что он решил снять именно черную комедию на злободневную тему, а в том, что он показал возможный обмен ядерными ударами именно так, как было бы на самом деле — просто и страшно. И именно человеческая глупость или нелепость в такой ситуации может стать роковой и решающей в дальнейшей судьбе Планеты…

8 из 10

Это просто замечательный фильм, который стоит посмотреть, его нужно посмотреть, прежде чем отправиться на небеса, или в ад, я требую от вас лично, чтобы вы его посмотрели.

А вот теперь я просто выражу очень легко, за что я полюбил эту «бомбу»:

Кино старое, но не унылое, после даже первого просмотра оно может запасть в вашу душу, нет, я уверен, что оно запало. Не только благодаря своему названию, или наклонностью к пацифизму, также это дивная, изумительная работа в диалогах. Для того времени, особенно в тот самый период истории когда отношения между двумя сверхдержавами были напряжены до предела, это дерзкий фильм для обеих сторон. Если ещё упомнить такой факт, как «охоту на красных ведьм», после самого выхода этой картины, её создатель Стэнли Кубрик подвергся прессу, так со стороны тех и других.

Кстати весьма лицемерно к автору, к тому самому автору который уже до этого создал такое, что раньше не кому не удавалось, весьма неправильно и не заслуженно.

Как же я обожаю этого кино-создателя, который в прошлом начинал с фотографии. А здесь, кстати, операторская работа на высоте, оператору Гилберту Тейлору огромное спасибо, только, что узнал, что он ещё помогал Джоржу Лукасу. Стоит отдельного упоминания сцена падения бомбы, отснята очень качественно и смешно.

Об актёрах, буду очень краток, они мне запомнились, имена их не помню, а вот за что отдельное спасибо так это за «Хрущёва». Есть там он, ну или мне так показалось?

Это знаменательная комедия, она может и будет нас ещё смешить, и не только смешить. А также заставлять нас задуматься.

P.S — тяжелее всего создавать комедии, но Кубрику это удалось! Создать истинное культовое кино которое пронесётся через годы, останется навечно в памяти людей.

В начале 1960-х американский режиссер Стэнли Кубрик, как и многие его современники, находился под страхом ядерной войны. Он даже переселился в Европу, поскольку считал её более безопасной, чем Америка. Кубрик изучал оружие массового уничтожения, много читал о современных способах ведения войны. Он собрал целую библиотеку из книг о ядерной стратегии ведущих мировых держав.

До просмотра я знал об этом фильме с невероятно длинным названием. Знал, что принадлежит руке Стэнли Кубрика, одного из семи моих любимых режиссеров. Не торопясь, наступил момент знакомства с одной из лучших комедий в истории мирового кинематографа. Благо, смотрел вместе с Кинодраматургом.

По сюжету всё полуторачасовое действие параллельно происходит всего лишь в трех местах: в штаб-квартире Пентагона, в воздухе на борту бомбардировщика и в кабинете свихнувшегося генерала, отдавшего приказ атаковать СССР. Несмотря на это, все собравшиеся персонажи так или иначе связаны с грядущим апокалипсисом. Персонажи настолько колоритные и карикатурные (даже имена подобраны какие!), что серьезно смотреть фильм с серьезной темой не получается. В фильме отсутствует надежда, потому что к концу только и желаешь, чтобы весь этот абсурд закончился соответствующим образом. Это нам обеспечивает майор-техасец «Кинг» Конг верхом на атомной бомбе.

«Доктор Стрейнджлав, или как я перестал волноваться и полюбил атомную бомбу» — сатира на Пентагон, на армию, военное и гражданское руководство. Если произведение Питера Джорджа было триллером с лихо закрученным сюжетом, то Кубрик и его соавтор Терри Сазерн решали тему в сатирическом ключе. Отсюда забавные имена, данные персонажам.

Для чудаковатых персонажей требовались не просто отличные актеры, а отличные драматические актеры. Всё просто: если бы героев играли сплошь комедийные актеры, фильм выглядел бы довольно однозначным и предсказуемым. Поэтому те исполнители, имевшие честь работать над картиной со Стэнли Кубриком, представили на суд зрителей людей, считающих себя нормальными, но ведущих себя как раз наоборот. Больше всех поразили меня Питер Селлерс и Джордж К. Скотт. Первый сумел перевоплотиться аж в трех разных героев, но не в этом дело. А в том, как этот актер каждый раз играл глазами. В глазах читалось то злость, то недоумение, то счастье, то серьезность. Особенно поразил президент Мак Мафлин («Размазня»), который показался мне самым беспомощным президентом в истории. В свою очередь, Джордж К. Скотт постоянно жует, корчит гримасы и единственный пытается вытащить на чистую воду российского посла. Через 6 лет актер получит свой «Оскар»…

Среди прототипов доктора Стрейнджлава, образа собирательного, — Генри Киссинджер (уроженец Берлина, один из разработчиков ядерной стратегии США), Вернер фон Браун (нацистский ученый, создатель ракет «Фау-1» и «Фау-2», позднее помогавший США осваивать космос). В одном из эпизодов механическая рука доктора Стрейнджлава дергается и непроизвольно вытягивается в фашистском приветствии, он с ней борется и, потеряв контроль, неожиданно обращается к президенту: «Мой фюрер!» Политическую суть ученых типа Вернера фон Брауна вскрывают авторы в этой зловещей карикатуре.

Маэстро Стэнли Кубрик создал воистину великую комедию, которая не обращает внимание на суть военных действий, а демонстрирует всех этих генералов и солдатов во главе с президентом со стороны. Мол, смотрите, быть или не быть такими — ваше решение. Наверное, всё идет к тому, что человечество само себя уничтожит. Не Бог, не катаклизмы, не пришельцы с Марса. Сами люди, вечно старающиеся найти себе врагов и потом до последнего воюющие с ними. Но когда до человечества наконец дойдет, что война — это все-таки нехорошо, будет уже поздно. Только милая песенка «Мы встретимся вновь, но не знаю где и не знаю когда» будет звучать эпитафией всем нам.

Классное кино.

9 из 10