Лётна (1959)

В отличии от своих великих коллег-современников, от Бергмана и Антониони до Феллини и Куросавы, перешедших на цветное изображение лишь к середине 60-х годов, Анджей Вайда решил не затягивать и уже свой четвёртый фильм снял вне канонического ч/б. Тем самым, словно бы подведя черту, под своим ранним бескомпромиссно-яростным постановочным периодом.

Момент авторского перехода, живописно «гравирует» символическое противопоставление, на поле брани, немецко-фашистских танков и кавалерийского уланского полка польской армии, как столкновение настоящего и прошлого в битве за «сослагательное будущее». Кстати сказать, Вайда позволил себе некоторую режиссёрскую романтическую блажь и историческую некорректность — ради сочности эффекта, так как в польских кавалерийских частях, были целые бронемашинные и противотанковые подразделения, и конечно никто не нёсся на вражескую гусеничную технику с шашками наголо, мобильные конные отряды в основном занимались разведкой.

Роскошная беломастная кобыла Лётна словно роковая красотка, сводит с ума своей статью удалых офицеров эскадры, обещая каждому следующему хозяину — торжество обладания и неминуемость преждевременной смерти. «Нежный бес», ветрено переходит «из под седла — под седло», захватывая и наполняя безрассудным безумием сердца оседлавших. Вожделение лошадью становится равным страсти к женщине, только гораздо более сильным. И из истории о людях, фильм превращается в рассказ о чертовщинной сивке, а пан режиссёр демонстрирует традиционную для себя фрустрацию польского патриота, продолжая мифологизировать «Второй вечно угнетённый народ».

7 из 10