Синяя гардения (1953)

За несколько лет до прощания с кинокарьерой в Голливуде, Фриц Ланг снимает криминальный нуаровый триллер «Синяя гардения» (1953), который кажется далеко не самой характерной (по крайней мере, для этого режиссёра) картиной.

Сюжет фильма: В день своего рождения телефонистка Нора Ларкин (Энн Бакстер) читает полученного письмо от любимого парня, в котором тот пишет, что полюбил медсестру, которая спасла ему жизнь и после окончания войны они собираются пожениться. Нетрудно догадаться, что девушка подавлена этой новостью.

В этот момент звонит телефон и она соглашается пойти на свидание в ночной клуб «Синяя гардения». с художником Гарри Пребблом (Рэймонд Бёрр), который был уверен, что приглашает её соседку по квартире Кристел Карпентер (Энн Сотерн). Немного переборщив с алкоголем, она отправляется к нему домой, где он пытается к ней приставать.

Схватив попавшуюся под руки кочергу, она ударяет его по голове, но алкоголь делает своё дело и она тут же отключается. Проснувшись, она в спешке покидает его квартиру (даже забыв надеть туфли и оставив некоторые свои вещи там) и наутро ничего не помнит о произошедшем там. А тем временем, полиция констатирует смерть художника и среди улик — окровавленный платок, пара туфель, синяя гардения и пластинка, игравшая на проигрывателе…

Криминальный нуаровый триллер «Синяя гардения» при просмотре очень сильно смахивает на типичный детектив, в котором центральным вопросом является «убила ли главная героиня художника на самом деле?». Режиссёр достаточно грамотно увеличивает напряжение, показывая отчаяние героини Энн Бакстер.

Но вся проблема в том, что у внимательного зрителя может возникнуть мысль о том, кто «реальный убийца» уже после первых 15 минут фильма и, хотя затем зрителя пытаются отвлечь от этой мысли, откровенно провальный финал, по сути, перечёркивает всё лучшее, что было в этой постановке.

Ещё одним недостатком фильма можно назвать то, что в первые минут 20—25 ощущения того, что зритель смотрит нуар совсем не появляется — наличие героини Энн Сотерн даже настраивает на то, что это романтическая комедия — исключением можно назвать только персонаж Рэймонда Бёрра, который кажется слишком хищным для этого жанра.

Актёрский состав этой картины подобран, в целом, удачно. Энн Бакстер весьма убедительна в роли телефонистки, которая в отчаянии из-за уверенности в том, что она и есть убийца. Менее впечатляюще смотрится Ричард Конте в качестве журналиста, неравнодушного к главной героине. Энн Сотерн в роли остроумной соседки главной героини вполне органична, но присутствие её персонажа нередко кажется необязательным.

Рэймонд Бёрр ожидаемо выглядит «хищником, который охотится на Красную шапочку». Кстати, и заканчивает свою жизнь этот персонаж, по сути, также, как волк из сказки Шарля Перро. Ещё выделяется Нэт «Кинг» Коул его исполнением песни «Blue Gardenia», которая играет весьма роковую роль в этой истории.

В целом, перед нами фильм-нуар, на деле являющийся вполне заурядным детективом. Так что, и рекомендаций к просмотру будут соответствующие — для любителей детективов и почитателей творчества Энн Бакстер, Ричарда Конте и Энн Сотерн. Спасибо за внимание!

7 из 10

Забудем о Ланге. Вы слышали сингл группы «Ленинград» — «Дала не дала»? Значит вспомните женское соло о прошедшем вечере, где дама с явной истерикой размышляет о своих провалах в памяти в категориях «водка отдыха не портит» или «Я очнулася в кровати в платье с одним каблуком». Ну и еще много резких оценочных суждений. Так вот, фильм «Синяя гардения» как раз именно о такой ситуации.

Героиня Энн Бакстер играет вполне приличную женщину, которая неожиданно для себя принимает решения провести вечер в компании с известным ловеласом. Чрезмерная доза спиртного, сексуальные приставания, разбитое зеркало, кочерга и крик. Факт убийства никто не отрицает, а вот обстоятельства наша «золушка» оставившая свои красивые туфельки у новоявленного покойника никак не может вспомнить. Вот тут Ланг и высекает юридический дискурс — пока на экране неторопливо протекают совершенно тривиальные и предсказуемые розыскные мероприятия, а наша героиня пытается вспомнить происходящее, очевидно, что режиссер позволяет нам осмысливать начало ленты. Там ведь все так динамично и совсем не картинно, почти как в жизни. Самозащита или аффект, глупость или попытка изнасилования? Именно об этих категориях не может не поразмыслить зритель. Ну, а когда нам позволят сформировать свое мнение Ланг высечет в граните неожиданный и, как мне видится, совершенно лишний безвкусный, финал.

В сущности, режиссер опять заходит на свою излюбленную территорию соотношения Права и Бессознательного. Разыгрываемая комбинация вполне соответствует хичкоковской парадигме. Правда последний большее внимание уделял как раз вопросам психоанализа и не стремился к академизму. Оттого «Марни» в сравнении выглядит шедевром.

Наверное отсутствие эффектности в «Гардении» связано и с более чем скромной актерской работой Энн Бакстер. Актриса, которая практически каждую свою роль могла превратить в шедевр и подарившая феноменальное исполнение в «Все о Еве» на этот раз была чрезмерно правильной. Она переигрывала как в сценах пьяного обольщения, так и в прогрессии аффективных расстройств. Да и Ричард Конте совсем не обладал фактурой Марлона Брандо или Пола Ньюмена, на харизме которых фильм мог бы «выстрелить».

Именно поэтому предложенная лента Ланга не вызывает никакого впечатления. Потому и вспоминается Сергей Шнуров. Тут нужен был трикстер или МакГаффин, нечто совершенно неправильное, неверное, что ставило бы все происходящее с ног на голову, кардинально изменяя первоначальный расклад. Увы, от Ланга в тот период таких выпадов дождаться было просто невозможно.

5 из 10

Нуарные фильмы в творчестве крупнейшего немецкого экспрессиониста Фрица Ланга, занимают, несомненно, особое место. Помимо того, что многие художественные приемы в поздних нуарах заимствованы из «М», сам Ланг после переезда из Германии, где были сняты его главные произведения, в Америку, посвятил «черным» фильмам большую часть своих работ. «Синяя гардения», незаметно поселившаяся в поздней фильмографии режиссера, представляет собой именно тот отрезок, описанный выше. Снятый в 53-м году прошлого века, фильм просто попал в конвейерный поток и не смог ничем выделиться.

Сценарной оригинальностью Гардения похвастаться едва ли может. Молодая женщина, опечаленная после разрыва с молодым человеком, решается пойти на свидание с первым встречным незнакомцем. Её спутник, предварительно напоив девушку, попытался после изнасиловать, но получил по голове первым подвернувшимся тяжелым предметом. На утро, Нора в спешке покидает дом, ничего не помня, в то время как заголовки всех газет сообщают об убийстве того самого мужчины, с кем она провела вчерашний вечер. Незамысловатая завязка растягивается на добрых 40 минут и занимает половину хронометража. Интрига хрупка, как фарфоровая ваза, а выстроить мощный саспенс на тонком фундаменте практически невозможно. Нет загадки, но постановщик всеми силами пытается создать иллюзию обратного. И надо сказать, скепсис быстро сменяется поначалу неподдельным интересом, а после и сопереживанием несчастной девушке. В печальных глазах Норы, внутреннее беспокойство отражается как в зеркале. Наивность ретро-фильмов, которым пропитан нуар Ланга, в этом произведении ни капли не раздражает, он наоборот делает его очень живым, искренним.

По-хорошему, такие фильмы служат отличным примером уровня постановщика, ибо далеко не каждый способен из тривиального сюжета сотворить действительно любопытное произведение, имеющий в полном достатке все необходимые атрибуты жанра. Здесь и отлично передано душевное состояние главной героини посредством отлично подобранного музыкального сопровождения, прекрасно сняты ночные сцены, мрачная атмосфера безысходности витает в воздухе — все как положено. Разве что саспенс, постепенно нагнетаемый по ходу фильма, к развязке рассеивается и снова обнажает главный недостаток фильма, возвращая зрителя к начальному скепсису. Вот и выходит, что отлично поставленный основной отрезок, обрамляется длинной банальной завязкой и пятиминутной невразумительной развязкой, лишенной кульминации.

Если задаться вопросом, чем же Синяя гардения отличается от сотни других нуаров, то помимо именитого постановщика в титрах и несвойственного жанру отсутствию образа роковой женщины, сказать что-либо будет сложно. Крепко сбитый жанровый фильм, который будет интересен в первую очередь поклонникам Ланга. Он как тот цветок гардения. Непримечателен, знаком разве что натуралистам, но ежели наткнулся на него, потратить свое время на его изучение, дело весьма занятное.