Мастер (2025)

Бывший морпех Стетхэм трудится на стройке. Спит в машине, с дочкой ему тесть видеться не дает, потому что он агрессивный, а жена и вовсе покончила с собой. Одна только дочка хозяина стройки его подкармливает и утешает. Но им с подружками стукнуло в голову пойти на девичник в какой-то мутный бар. Где ее благополучно похитили на потеху каким-то упырям. Джейсон решает помочь папаше найти дочку, поскольку полиции пофиг. Ну и понеслась телега под уклон. Сюжет банальный, методы Джейсона тоже. Все ходы стереотипны. Тьма роялей и смешных натяжек. Например, откуда вдруг у банального морпеха навыки шпионажа и технической разведки? Если он спит в машине и для того, чтобы ему разрешили видеться с дочкой, снимает такой гадючник, в котором бомжи бы жить отказались, то на какие шиши он достает суперпрофессиональное оборудование стоимостью в многие тысячи баксов? Оружия у него и его другана как на складе в Форте Брегг. Плюс какие-то нелепые комические бандиты, пафосные речи, таинственный всемогущий синдикат и т.п. Узнаете, да? Разумеется, все это приметы крутых боевиков 80-90-х годов с Арни, Брюсом Уиллисом, Слаем Сталлоне и другими «парнями из стали». Тогда не заморачивались правдоподобием и герои были цельными и несокрушимыми. Идущими к цели прямо сквозь стены и кладущими врагов батальонами не передергивая затвора и не меняя магазина. Я заметил, что таких фильмов становится все больше и больше. Голливуд сделал спираль и потихоньку возвращается к простым и искренним историям, какие он лепил в те прекрасные годы, оправдывая свою репутацию «Фабрики грез». И Стетхэм, в общем-то, в отличие от перечисленных стариков, с задачей справляется. Он еще убедителен в роли сокрушителя врагов и из него не сыплется песок, как из Сталлоне, и он не вынужден играть роли киллеров на грани маразма, как Нисон. Ностальгией от этого фильма веет, как прелой листвой в осеннем парке - мило и приятно. Но все же, это запах чего-то уже умершего. Сладкий запах смерти, как в песне Високосного года. В 20-е годы 21 века снять боевик 80-х уже недостаточно для успеха. Нужно что-то еще. Но ради ностальгии посмотреть его можно и даже получить некоторое удовольствие.

«Мастер» режиссера Дэвида Эйра рассказывает историю бывшего ветерана британского спецназа с тяжелым ПТСР Левона Кейда, который работает на стройке и хочется добиться опеки над дочерью. Так как её супруга покончила с жизнью и родня не хочет отдавать девочку Левону. Родней для Левона становятся коллеги по работе. Когда дочь его босса похищают неизвестные, Левон решает помочь им и найти девушку.

Начнем с того, что ничего откровенно нового в плане сюжета данный фильм не представляет. Нечто относительно подобное можно встретить в огромном количестве различных фильмов. Даже в том же «Пчеловоде» творческого тандема режиссера Дэвида Эйра и актера Джейсона Стэйтема. Меняется лишь профессия героя и общие косметические моменты. В остальном, всё уже давно затерто до дыр и от того безумно предсказуемо. В этом плане не удивительно, что автором сценария картины выступил Сильвестр Сталлоне, который никогда не был уж очень сильным сценаристом драматургом и от сценарных работ которого всегда отдаёт вайбами 90-ых. В данном случае, боевиков 90-ых и эпохи VHS. Однако это никак не плохо. Так как с развлекательными функциями история справляется. Пусть даже злодеи получились карикатурными, а некоторые диалоги попросту глупыми.

Немного не узнать и режиссера Дэвида Эйра, который сделал себе имя крепким ремесленником в жанре остросюжетного триллера. Однако если в «Пчеловоде» еще и был замечен почерк режиссера, то в данном случае мы имеем стандартный боевик с Джейсоном Стэйтемом в главной роли, которые снимали другие режиссеры с более ли менее похожими вводными. Разве что экшн смотрится куда более брутальным и всё. Но также, аналогично сценарию, режиссер вполне справляется с развлекательными функциями и откровенного негатива фильм не вызывает.

Про качество игры Джейсона Стэйтема говорить не приходится. Стэйтем один из немногих актеров, который не играет оригинально прописанного персонажа, а под которого именно пишутся персонажи. Отсюда и не удивительно, что почти в каждом своём фильме Стэйтем смотрится одинаково. Но как ни странно, чертовски убедительно и с идеальным попаданием в образ. Вот и тут, если обвинить Стэйтема в отсутствии новизны еще можно, то в плохой игрой вряд ли. Не говоря уже о харизме, в совокупности с которой он тащит на себе большую часть достоинства данной ленты. Не плохо сыграли Джейсон Флеминг и Мераб Нинидзе. Но часть впечатления от их игры убило то, насколько карикатурными прописаны их персонажи. Тоже самое можно сказать про Майкла Пенья и Дэвида Харбора, которым просто нечего играть. Так как им достались не персонажи, а просто говорящие функции.

6 из 10

Мастер – это еще один безликий и рядовой боевик с участием Джейсона Стэйтема, который делает ставку на максимально заезженную историю и сугубо шаблонную режиссуру. Тем не менее, история получилась вполне легкой, режиссеру удается развлекать зрелищем, а Стэйтем смотрится всё также круто в образе крутого парня и в этом образе еще не успел надоесть. В связи с чем, посмотреть фильм разок можно. Но не более того.

Что же, вот и вышел очередной экшен фильм с брутальным англичанином Джейсоном Стэйтемом, и скажу честно, я не ждал от этого фильма ничего такого особенного, а наоборот, я ожидал увидеть вполне типичный фильм с Джейсоном, тем более я смотрел это кино в кинотеатре, и называется оно 'Мастер'.

Мне бывает даже иногда смешно, сколько 'профессий' сам Джейсон уже поменял, мы видели и перевозчика, и пчеловода, и механика, и вот теперь настала очередь мастера. А под 'Мастером' имеется ввиду персонаж по имени Левон Кейд, рабочего на стройке. Левон имеет военное прошлое, о котором он предпочитает не говорить и забыть о нём. У Левона есть дочка, а сам он-вдовец. И снова-таки скажу, что всё очень типично по аналогии с другими его персонажами в других фильмах - Джейсон играет обычных персонажей, у которого или умерла жена и он один живёт с дочкой или он бывший военный/спецагент, которому снова пришлось взяться за старое.

Если сравнить 'Мастер' с 'Пчеловодом', то лично мне 'Пчеловод' понравился больше (и этот фильм я тоже смотрел в кинотеатре). И, кстати, эти два фильма снялся Дэвид Эйр, также примечателен тот факт, что один из продюсеров фильма 'Мастер' - это Сильвестр Сталлоне, и, увидев его имя в списке, мне многое стало понятно.

Отдам должное Джейсону Стэйтему, потому что в его уже далеко немолодом возрасте, исполнять экшен сцены не так просто, но он по-прежнему в хорошей форме и дерит марку. Я думаю, что Стэйтему хватает харизмы и брутальности, и популярности, чтобы не скатиться 'на дно' в своих фильмах. В общем говоря, роль Левона Кейда - очень типичная его роль, уставший работяга-вдвовец с дочкой, которая живёт отдельно от него, о прошлом он не хочет упоминать, не играет большими эмоциями, а больше показывает злобное выражение лици и свои навыки профессионала.

Сюжет фильм также не блещет оригинальностью: дочку директора стройки (роль директора исполнил Майкл Пенья), на которой работает Левон, похищают и Левон должен вспомнить своё прошлое и показать свои истинные навыки, чтобы спасти его дочку.

Не понравилось, что в очередной раз русских показывают с точки зрения злобных мафиози, такие стереотипы уже приелись, но я к этому уже привык.

Экшена, драк, перестрелок и крови в фильме хоть отбавляй, поэтому 'Мастер' выглядел как типичный олдскульный боевик, здравый смысл полностью отсутствует.

На вторых ролях снялись также вполне известные актёры, про Майкла Пенью я уже упонянул, среди них также были Джейсон Флеминг, Дэвид Харбор, но их роли были не очень большими в фильме.

Как итог, если вы хотите расслабленно провести вечер, и, если вы являетесь верным поклонником Джейсона Стэйтема, то этот фильм для вас.

«Мастер» – новый фильм от режиссера Дэвида Эйра, который определенно по какой-то причине точит зуб на систему и сформировавшиеся институты, но все же проповедует высокие моральные принципы и имеет обострённое чувство справедливости.

По сюжету, бывший военный, а ныне – строитель по имени Левон Кейд, жизнь которого на данный момент явно не ладится, сталкивается с дилеммой, когда хозяин стройки просит Левона найти его пропавшую дочь, и с этого момента Кейду предстоит решить, как же быть в такой ситуации дальше и какие шаги для этого придётся предпринять.

Джейсон Стэйтем как актёр уже долгое время непременно верен себе и сформировавшемуся вокруг него образу крутого парня, который в силах одной левой укладывать не одну сотню бравых элитных бойцов, и всё также с завидным постоянством актёр примеряет на себя в кадре всё новые рабочие специальности, таким образом на протяжение карьеры Стэйтем успел побывать в шкуре перевозчика, механика, подводника, совсем недавно – пчеловода, а теперь еще отставного военного и строителя, а в дальнейшем неизвестно куда по карьерной лестнице его направит судьба или замысел режиссёров.

Пожалуй, главным отличием данного фильма от предыдущих работ актёра является некоторое смещение в сторону мастерских цитат со стороны героев Стэйтема и временами приближение его к образу Джона Уика, когда мы просто наблюдаем насилие ради насилия, но, всё же преследующее великую цель наподобие спасения жизни близкого друга или собаки, хотя периодически искромётные фразы вроде «это тебе не зимние покрышки, а живые люди» заполняют внезапно образовавшуюся пустоту раз не внутри, так хотя бы в сюжете «Мастера». К слову, новое творение Эйра не отягощает никого диалогами, казалось бы, в сюжете есть драма, но явно не та ради которой стоит лишний раз распаляться и что-либо разъяснять, всё должно быть чисто сработано, без всякой ненужной мишуры вроде пары-тройки дополнительных ответов на возникшие вопросы об истинной природе зла и вполне очевидно, что разрушающейся системе изнутри, а также проведении возможных параллелей, либо же намёков, которые, пожалуй, будет правильным так и оставить без ответа. «Мастер» определённым образом представляется крайне нереальным по происходящим на экране событиям, однако, спишем это на тонкие детали и нюансы «боевика» в целом, поскольку многие известные фильмы и даже франшизы в этом жанре привлекают далеко не реалистичностью событий, а скорее наоборот, выходом за рамки возможного.

Хронометраж «Мастера», несмотря на жанр и априори присущую ему динамичность, несколько затянут, поскольку кульминация, исходя из сюжетных решений и предыдущих проектов Джейсона Стэйтема слишком очевидна, хотя большинство финалов фильмов с его участием и без того легко читаемы, но в случае «Мастера» ответ не просто открыто заявляет о себе, он буквально кричит, при этом упуская отдельные куда более интересные моменты этого несложного паззла.

Если обратиться к предыдущему фильму Дэвида Эйра, «Пчеловоду», то можно с определённой уверенностью сказать, что «Мастер» – это фактически его зеркальное отражение с некоторыми правками и небольшой корректировкой в сюжете, к тому же изрядно уступающее своему предшественнику визуалом. «Мастер» получился крайне мрачным и временами даже неприятным, ему не доставало более привлекательной глазу атмосферы и возможно даже морали «Пчеловода», антагонисты в фильме вышли слишком пресными и добавляющими и без того присутствующее ощущение незавершённости всего происходящего, а отсутствие каких-либо запоминающихся саундтреков делает историю еще менее увлекательной, логичной и целостной.

5 из 10

Ох уж этот Джейсон Стэйтем. Он относится к тому типу актёров, про профессиональность которого пошутили уже почти все шутки, а у нас в прокате и вовсе признали 'Мастером'. Я, пожалуй, придержусь оригинального, лаконичного и забавного названия 'Работяга' (для кого-то может 'Прораб'), потому что это нейросетевое название как никогда точно описывает суть фильма.

От сценария местного ожидать чудес не стоит, сразу отмечу. Сильвестр Сталлоне на пару с Дэвидом Эйром объединил собственный сценарий 'Последнего рубежа' с тем же Стэйтемом (опять дочка, опять мёртвая жена, опять мафия покушается на жизнь близких) с 'Заложницей' Лиама Нисона (только главный герой в данном случае не свою дочь спасает). И, на самом деле, история 'Работяги' меня устроила. Да, здесь нет ни одной оригинальной сценарной строчки, а переименовали фильм с названия книги-первоисточника до новой профессии главной звезды не просто так, за то история работает, реалистичность в рамках условностей жанра присутствует, а Стэйтем выглядит, как человек. Всего этого не было у того же 'Пчеловода', к примеру.

Касательно экшна тут тоже всё лучше, чем в прошлой совместной работе Джейсона и Дэвида Эйра. В 'Работяге' некогда хорошему режиссёру явно дали разгуляться и он добавил в происходящее достаточное количество жестокости, мрачности и нужной доли юмора. Очень позабавили буквально Пингвин из комиксов про Бэтмена ближе к концу фильма (очень уж на него похож тот мерзкий богатей) и забавный чёрный предводитель байкеров, при драке со Стэйтемом извиняющийся перед ним и называющий своим братишкой. Это хорошо разбавляет суровость происходящего, при этом не скатывая события в клоунаду.

Поэтому неудивительно, что экшна достаточно и Стэйтем часто расстреливает врагов что с дробовика, что со снайперки, а потом дерётся с ними голыми руками. Стоит отдать должное актёру, что для его почтенного возраста (в 57 лет экшн-звездой может быть не каждый), Джейсон до сих пор бодро дерётся на экране и делает своё фирменное злобное лицо, а что ещё, собственно, надо от этого актёра в рамках его стандартного образа? Отдельное спасибо за классический дубляж Владимира Зайцева, скучал по нему.

А вот с другими актёрами вопросы. В касте есть пара узнаваемых и в целом уважаемых лиц на втором плане, но сцен у них очень мало. Тот же Дэвид Харбор появился буквально на 3 сцены, чтобы передать привет. Майкл Пенья появлялся на экране чуть больше, но удивлюсь, если его экранное время будет дольше 5 минут. Джейсон Флеминг в роли русского мафиози (об этом позже) тоже сливается буквально за пару сцен. Это меня расстроило, но минус не критичный.

И немного про дубляж. Про переозвучку русских фраз в дубляже (о чём символизируют субтитры 'Джон Уик'-style) нет смысла упоминать – это база. А вот изменение русских имён среди злодеев 'Работяги' на более иностранные варианты и переименование братвы или русской мафии в некий 'Синдикат' у меня вызвало вопросы. Я люблю свою страну и считаю себя патриотом, поэтому какие-то бредни про русскую мафию в иностранных боевиках меня всегда скорее смешили, чем оскорбляли. Там зачем переводчики создают ситуацию, как в известной шутке о компенсации за счёт большой машины, раз так боятся упоминания русской мафии?

В любом случае, 'Мастер' вышел на все руки. Обычно сломанные и чужие, само собой. Бодрый, олдскульный боевик с Джейсоном Стэйтемом, который раскидал русскую мафию ещё и в образе строителя. В этом фильме нет ничего сверхъестественного, но сомневаюсь, что этого кто-то ждал. Для карьеры известного 'Работяги' данный фильм является пусть и проходным, но приятным моментом, благодаря хорошей динамике и качественной постановке. Фанатам актёра и жанра советую, без завышенных ожиданий желательно, а остальные могут спокойно проходить мимо – ваши кошельки и свободное время в безопасности.

6 из 10

Что зрители ждали от этого фильма? Ну видимо что-то вроде очередного Пчеловода. Основные претензии что он не такой, совсем не такой.

Но плохо ли это? Наверное нет, нельзя же критиковать фильм просто за то, что он совсем не похож на предыдущий фильм этой команды.

Самокопирование тоже не выход и наверное хорошо что у них разный подход к новым своим творениям.

Немного о сюжете: Ну снова Джейсон играет отставника спецслужб, который решил что хватит и ушёл на покой. В этот раз он работает на стройке, и в принципе он бы и дальше там работал, если бы не одно обстоятельство. У его босса украли дочку. Ну и дальше всё по отработанной схеме, допросы, поиски, перестрелки, рукопашная и т.д. и т.п.

Минусы фильма:

1) Слишком много всего в этом фильме, с лихвой бы хватило на 2 полноценных фильма или целый сериальный сезон. Персонажи, встречи, локации, перестрелки, и т.д. и т.п.

Персонажи толком не раскрыты, хотя они вполне достойны этого. Они яркие (но об этом позже) и запоминающиеся, но их очень мало в кино. Их предыстория, их цели и мотивы так и остались неясны. В итоге получилось не целостное большое произведение, а краткий пересказ.

Возможно чуть больше расскажут в продолжении, если оно будет. Намёк на это был.

2) Я понимаю что Джейсон у нас герой-одиночка. И он действует всегда один. Но когда у вас в фильме Дэвид Харбор, то можно было и его задействовать пару раз в экшен-сценах. Но нет, авторы решили иначе. И он лишь философствует и помогает чем может.

Плюсы:

1) Главный плюс фильма это яркие персонажи. Вот только жалко что у них мало экранного времени.

Из самых запоминающихся стоит отметить конечно бандитов. Ну например герой Максимилиана Осински, или герой Андрея Каминского, или байкеры и их лидер (кстати по сюжету тоже отставник) и т.д.

Имея столько персонажей и более-менее проработанную вселенную, можно было сделать из этого сериал.

2) Игра актёров. Не смотря на то, что многие из актёров мне раньше не попадались, все играют очень хорошо. На столько хорошо, что я в шоке, где вы их всех прятали столько лет? Почему мы их не видим на главных ролях?

3) Экшен как всегда бодрый.

Вывод:

Вполне нормальный фильм, будем ждать вторую часть.

В мире существуют всего несколько актеров, одно имя которых на афише фильмов с их участием говорит больше, чем самый подробный синопсис. Безусловно, всеми признанный герой боевиков и наших сердец Джейсон Стейтем, по совместительству оратор и вдохновитель брутальных фраз, относится к указанной категории. Не имеет особенного значения, чем занимаются формально его герои – в конечном итоге, они занимаются одним и тем же. В новом фильме «Мастер» герой Стейтема увлечен строительством, однако, как это часто бывает, очень недолго, поскольку скатывается к той деятельности, где он действительно мастер – к мордобою. Впрочем, «Мастер» не плох и не хорош: это тот редкий случай, когда кино дает зрителю ровно то, что обещает.

В некотором смысле, «Мастер» можно назвать продолжением ранее вышедшего «Пчеловода», и дело здесь не только в его главном актере. Дэвид Эйр по необъяснимым причинам продолжает ставить под сомнение институты современного государства, снимая откровенно антисистемное кино, в котором указанное или не работает, или прогнило и работает во вред. Можно было бы предположить, что это не более чем сценарный ход для того, чтобы дать возможность очередному крутому герою проявить себя, но все же показанное похоже на позицию: отец похищенной девушки объясняет, почему обращается к своему прорабу, а не в полицию, а в другой сцене представители указанной структуры ведут себя явно не по уставу. Для Дэвида Эйра современный мир мало чем отличается от каменного века, где прав тот, кто силен, причем, силен физически, поскольку даже деньги и связи как искусственные атрибуты во вселенной режиссера не имеют ни малейшего значения в ситуации столкновения с грубой силой. Действия и поступки главного героя Левона также подтверждают предположение относительно скептицизма режиссера, поскольку наш строитель не пытается сокрушить бандитский клан, и, даже раскопав какие-то детали будней своих врагов, получив неопровержимые доказательства, не думает привлекать правоохранительную систему и взывать к правосудию, продолжая действовать в одиночку. Конечно, описанное может быть лишь художественным приемом, но все-таки похоже, что своим фильмом режиссер показывает, как сильно в людях примитивное – даже в двадцать первом веке.

Злодеи в «Мастере» маловыразительны и ничем не примечательны, однако, режиссер умудряется выразить свое отношение к ним даже в такой ситуации. Мысль, что на сложные вопросы ответы могут быть совсем простыми, приходит в голову довольно быстро, но, с учетом перипетий сюжета, вовсе не следует, что в этом фильме «рыба гниет с хвоста». Эйр показывает преступный клан как громоздкую неповоротливую корпорацию, информация в которой передается медленно и с искажениями (даже несмотря на явное игнорирование главным героем необходимости заметать следы), что затрудняет ее быстрое реагирование на проблемы, приводящие в результате к серьезным кризисам.

Впрочем, главное наблюдение состоит не в описанном ироническом замечании. В одном из немногочисленных диалогов кто-то из героев, может быть, даже Левон, описывает клан как могущественный синдикат чуть ли не семейного типа, что проявляется в фильме в прямом и переносном смысле. Поэтому дежурные обещания всяческих кар главному герою за причинение вреда разным уважаемым людям несут в себе особенный смысл – мстят за тех, кто небезразличен. Иными словами, для простых «работяг» клана он представляет собой подобие семьи, что нормально для стереотипного представления о мафии. Принадлежность к такой «семье» сама по себе может казаться асоциальным элементам ценной и приносить моральное удовлетворение. Заслуга Эйра состоит в том, что он прямо и бескомпромиссно разрушает этот миф в финале картины, демонстрируя настоящее отношение синдиката к своим членам. В противовес псевдосемье Эйр аж дважды показывает, что такое семья настоящая как на примере родных заложницы, так и самого Левона, тем самым, подчеркивая, что даже в мире насилия и беззакония остается одна настоящая ценность, за которую единственную стоит бороться. Хороший вывод.

Хотя «Мастер» не совсем идеологически пуст, его сюжет, мягко говоря, небезупречен. Заточенный на максимальное количество драк в единицу времени, фильм частенько умудряется провисать в динамике, чему виной необоснованные отступления главного героя от примитивного сюжета с заложницей и ее вызволением. Герой Джейсона Стейтема зачем-то начинает расследовать деятельность синдиката, хотя декларирует свое безразличие к ней, в результате, он отвлекается не пойми на что – настолько далеко, что кажется, будто забывает о своей основной цели. В какой-то момент начинает казаться, что девушка спасет себя сама, ибо спаситель занят чем угодно, но только не спасательной операцией.

Конечно, среди минусов фильма - примитивные злодеи и какое-то недоразумение в качестве причины разыгравшегося на экране бедлама, однако, есть и один серьезный плюс, а именно характер заложницы. Ей уделено совсем немного внимания, однако, за те немногие минуты она умудряется вызвать к себе глубокую симпатию и уважение, поскольку она словно та лягушка, что била лапками и взбила масло. Ее пример – воплощение истины, что надеяться стоит, в первую очередь, на себя, и везет тем, кто везет, а простое ожидание, что кто-то поможет, может привести к обратному результату. Затрудняюсь классифицировать, к минусам или плюсам отнести образ героя Джейсона Стейтема: это неоригинальный персонаж, но он дает зрителю то, что тот ожидает – крутой герой с примитивной черно-белой моралью, зато надежный и последовательный в мелочах. Скажем, он явно не бьет женщин – даже злодеек. Эйр оставляет сводить с ними счеты представительниц женского пола – хороший ход.

Не могу отрицать, что получила некоторое примитивное удовольствие от просмотра этой картины: иногда нужно просто расслабиться и понаблюдать, как простой герой уделывает всяких нехороших людей. «Мастер» неоригинален и не идеален даже в следовании шаблонам: фильму явно не хватает юмора, динамики, а некоторые сцены не мешало бы подсократить. Впрочем, своего зрителя картина точно найдет, ведь это редкий случай, когда ожидания совпадают с реальностью.

Левон Кейд простой рабочий и бывший морпех попадает в вампирское логово и зачищает мир от нарконечисти и всяких садистов, не дожидаясь рассвета.

Представляю, как 78-летний Сильвестр Сталлоне пишет сценарий для «брата» по «Неудержимым» Джейсона Стэйтема. Дальше ход мыслей Слая: «Кто главный герой понятно. Пусть жертвой будет невинная девчонка, дочь друга. Нет, пусть каждая девушка в стране будет в опасности. Что с диалогами? Какие диалоги, мы же не шекспировскую трагедию снимаем. Диалоги к черту. Кстати, о нечисти! Пусть Джейсон в одиночку схлестнется с мафией, торговцами людьми и наркобаронами. Я бы сам снялся, да года не те!». Желаю Сталлоне долгих лет.

А если серьезно, фильм показывает, как социально незащищены бывшие контрактники. Морпех, отслуживший полжизни во славу страны, не заработал даже на квартиру. И на работу не берут, ставят всякие там диагнозы. Как милиция не хочет разбираться с «висяками», и лезть в дела мафии. Который фильм подряд бедным родителям проще найти одного парня, который даст слово и найдет ребенка живым или мертвым, несмотря ни на что, чем обращаться в полицию города.

Джейсон Стэйтем играет одну и ту же роль. Играет ее, нет не каменным лицом, а железными кулаками, тяжелыми как молот. Меняются только декорации. А мы это ждем от него и любим.

Девушка похищена, а значит включен таймер. Время тикает, и каждая секунда может стать последней. Нет времени думать и деликатничать. А подонки настолько мерзкие, что никого не хочется прощать и оставлять в живых. Зрелище максимально кровавое.

Есть такая профессия военный, которую освоил Левон. Даже мафия боится морпехов, называя их «дьяволами», потому, что с ними невозможно договориться. Это люди, у которых нет страха и тормозов, а хватка железная.

Фильм немного комичный, но не благодаря сценарию, а благодаря костюмерам, которые притащили на съёмочную площадку боевика костюмы из фэнтези про вампиров.

Драки зрелищные, с использованием оружия и подручных средств. Погони со стрельбой абсурдные. Перестрелки в закрытых помещениях без рикошета. А еще наш мастер со стройки вооружен тюнингованным калашником с автоприцелом и прибором ночного видения с TFT-дисплеем, которого нет у охранников босса мафии.

Фильм мне понравился.

7 из 10

Ну вот добрался и до нового фильма мастера цитат и любимца русских пользователей Запретграмма.

Кратко о сюжете, бывший морпех Левон Кейд сводит концы с концами, работая бригадиром на стройке. Он живет в машине, пытаясь скопить денег на суд со своим тестем за право опеки своей дочки. Он завязал с убийствами, но когда дочурку его босса похищают, а он обещал быть за нее горой, он возвращается на страшный путь мщения.

Скажу сразу, после Пчеловода у меня были все же большие ожидания. Прошлая картина смогла приятно удивить, своим экшеном и постановкой. Да даже сюжетно он был на такую злобу дня, ведь всем надоели телефонные мошенники. Тут же как-то сразу пошло не так, здесь никакой тайны за главным героем не стоит и он реально простой морпех. Одним из минусов сюжета я также назову тот момент, что основной квест главного героя, как будто уходит на второй план и именно середина картины довольно затянута, плюс появляется какое-то огромное число новых персонажей, имена которых вы не запомните. А еще тут пытаются закосить под Джон Уика, ведь тут есть некий синдикат, который состоит из разных банд, но как-то не дожали.

По экшену, как-то он стал менее масштабным. Почти весь он проходит в ночное время, та же погоня за главным героем, видимо в целях экономии. Да даже какой-то крутой схватки 1 на 1 не дали герою, ее пытались сделать, показав злодея также бывшим солдатом, но вышло как-то блекло, ведь к персонажу даже проникнуться не успеваешь. Но признаюсь финальный бой, все же дает чувство катарсиса от просмотра.

По итогу теперь даже не так грустно, что Пчеловода 2 будет снимать не Эйр. Мастер как-то выглядит шагом назад после пчеловода, он упал в масштабе, экшене. Да и картинка стало уж слишком серой и темной. Смотреть все же 1 раз можно, но далеко не лучший представитель боевиком с Джейсоном.

5 из 10

Посмотрел новый и, признаться, долгожданный фильм «Мастер».

Фильм рассказывает о бывшем агенте секретной службы, который ушёл на покой и теперь работает на стройке. Но его жизнь резко меняется, когда похищают дочь его начальника, и он решает её спасти.

В главной роли — Джейсон Стэйтем.

За что мне нравится этот парень, так это за его мудрые мысли и за то, что он не сидит на месте и постоянно осваивает новые профессии: то он перевозчик, то пчеловод, а теперь вот — мастер-бригадир.

Не знаю, по какому принципу Стэйтем выбирает проекты, но все его фильмы обладают особым настроением. И мне это нравится. В них есть какой-то своеобразный «уют» — если так можно сказать о боевиках. Словно если где-то на экране этот парень всё ещё крушит врагов, значит, мир ещё не окончательно потерян.

Как всегда, нас ждёт классический боевик в духе Стэйтема с типичными персонажами: супербосс мафии, у которого глуповвтые сыновья, которые ожидаемо вносят в ленту комедийные нотки, пара отморозков и, конечно же, неубиваемый Джейсон.

Интересно, что все злодеи в фильме выглядят карикатурно: и наркодилер в красной комнате, восседающий на троне, и извращенец, и главный мафиози.

Получается, что на стороне добра — серьёзный, хладнокровный Мастер, а на стороне зла — глупые клоуны с автоматами. Если это было сделано ради того, чтобы усилить контраст между добром и злом, то, на мой взгляд, это того не стоило.

Кстати, сценаристом картины выступил Сильвестр Сталлоне, и к его работе у меня есть вопросы.

Например, сцена, где отец предлагает деньги Мастеру, выглядит слабо и неестественно:

- Я таких, как вы, за версту чую! Вы прыгаете с самолётов и спасаете людей. Вот, возьмите деньги и спасите мою дочь! — говорит он. 

Это бесконечно нелепая сцена, в которой я не вижу вообще никакой необходимости. К тому же, чтобы её избежать, достаточно было, чтобы отец увидел стычку главного героя с бандитами, но этого не сделали, а значит, сцену оставили умышленно. Весьма спорное решение.

Объяснения пыток «испытуемому» тоже были напрасными, но в этом винить сценариста нельзя. К сожалению, киностудии теперь требуют, чтобы герои объясняли свои действия зрителям. Печально, но факт.

Ещё одна сценарная недоработка — это почти фанатичная любовь главного героя к дочери шефа.

Выглядит это натянуто и странно, и я, грешным делом даже подумывал, уж не его ли она дочерью окажется в итоге?

Понимаю, что таким образом пытались показать любовь главного героя к собственной дочери и всю глубину его личной трагедии, но получилось это грубо и неуместно. К тому же именно линия чувств и отношений в картине не проработана совершенно, что и создаёт диссонанс в восприятии поведения героя.

Есть претензии и к операторской работе. Некоторые кадры настолько шаблонны, что хочется воскликнуть: «Ребят, вы серьёзно? 2025 год на дворе! Во всю коптеры летают, а вы кладёте камеру в дорожную колею, чтобы снять погоню?»

В целом же, в картине мне не хватило эмоций. Герой будто прошёл уровни в компьютерной игре и спокойно вернулся домой. Сюжет сконцентрирован на борьбе и убийствах, а вот личностям героев отведено совсем мало времени, из-за чего складывается ощущение, что все персонажи фильма деревянные и бесчувственные марионетки: сгорел дом, а они улыбаются, чуть не убили — сидят и шутят за столом.

Всё-таки тем и хороши боевики Стэйтема, что в них раскрываются эмоции героев.

Боевик — это не только перестрелки и драки, но и истории людей. И этого здесь не хватило. Как не хватило и юмора.

Поэтому мой общий вывод таков: фильм может понравиться фанатам Джейсона Стэйтема, но он не станет чем-то большим, чем просто средний боевик для вечернего просмотра.

Пересматривать его я точно не стану, но и о просмотре не пожалел.

5.5 из 10